Ambitos 19

MBITOS
Revista Internacional de Comunicacin

Fundada por el Prof. Dr. Ramn Reig en 1998
Director: Ramn Reig Consejo Asesor: Dr. Jos Ignacio Aguaded, Universidad de Huelva Dr. Jos Ignacio Armentia, Universidad del Pas Vasco Dr. Kevin G. Barnhurst, Universidad de Illinois (Chicago, USA) Dr. Mariano Cebrin Herreros, Universidad Complutense (Madrid) Dr. Jorge Corts Montalvo, Universidad Autnoma de Chihuahua (Mxico) Dr. Bernardo Daz Nosty, Universidad de Mlaga Dra. Mara Pilar Diezhandino, Universidad Carlos III (Madrid) Dra. Paulina Beatriz Emanuelli, Universidad Nacional de Crdoba (Argentina) Dr. Javier Esteinou Madrid, Universidad Autnoma Metropolitana (Mxico D.F.) 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Pastora Moreno Espinosa, Dr. Antonio Ramos Espejo, Dr. Ramn Reig, Dra. M Jos Ruiz Acosta, Dra. Maritza Sobrados, Dra. Lorena R. Romero Domnguez (Secretaria Acadmica de Redaccin). Adjunta a la Secretaria de Redaccin: Dra. Rosalba Mancinas Revisores invitados: Bella Palomo (Universidad de Mlaga), Xos Lpez (Universidad de Santiago de Compostela), Mara Isabel Fernndez (Universidad Autnoma de Barcelona), Juan Luis Manfredi Snchez (IE Universidad), Concepcin Mateo (Universidad Rey Juan Carlos), Silvia Jimnez (Universidad de Salamanca y Universidad Camilo Jos Cela), Francesc Salgado (Universidad Pompeu Fabra), Susana Herrera Damas (Universidad Carlos III), Antonio Pantoja (Universidad de Extremadura), Guillermina Franco (Universidad Carlos III), Mara Lamuedra (Universidad de Sevilla), Mercedes Romn Portas (Universidad de Vigo), Joaqun Sotelo (Universidad Complutense de Madrid), Adrin Huici (Universidad de Sevilla), Sara Nez de Prado (Universidad Rey Juan Carlos), Mara Luisa Humanes (Universidad Rey Juan Carlos), Inmaculada Gordillo (Universidad de Sevilla), Ana Jorge Alonso (Universidad de Mlaga), Xos Soengas (Universidad de Santiago de Compostela), Ofa Bezunartea (Universidad de Sevilla), Mercedes Medina (Universidad de Navarra), Nuria Almiron (Universidad Pompeu Fabra), Carlos Barrera (Universidad de Navarra), Ricardo Zugasti (Universidad San Jorge), Fernando Sabs (Universidad Autnoma de Barcelona), Jordi Xifra (Universidad Pompeu Fabra), Francisco Fernndez Garca (Universidad de Jan), Emma Rodero Antn (Universidad Pompeu Fabra), Leonarda Garca (Universidad de Murcia), Manuel Ruiz Romero (Universidad de Sevilla), Sergi Cortias (Universidad Pompeu Fabra), David Selva (Universidad de Sevilla), Mara Ganzabal Learreta (Universidad del Pas Vasco), Mara Dolores Meneses (Universidad de La Laguna), Antonio Pineda (Universidad de Sevilla), Teresa Sdaba (Universidad de Navarra), Mara Teresa Vera Balanza (Universidad de Mlaga), Ana Almansa (Universidad de Mlaga), Concepcin Cascajosa Virino (Universidad Carlos III), Carlos Fanjul (Universidad Jaume I), Trinidad Nez (Universidad de Sevilla), Andreu Casero (Universidad Jaume I), Elena Real (Universidad Complutense de Madrid), David Fernndez (Universidad Autnoma de Barcelona), Inmaculada Rius (Universidad CEU-Cardenal Herrera). 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Puede consultarse, adems, a travs de RISCC (Red Iberoamericana de Investigacin en Sociedad de la Informacin y Cibercultura), Infoamrica, InCom-UAB, Biblioteca Virtual Cervantes y Latina, entre otras revistas y pginas web. Ha sido elegida por el Ministerio de Ciencia e Innovacin (Espaa) para formar parte del portal internacional Tecnociencia. mbitos se ha sumado al acuerdo que la Universidad Autnoma del Estado de Mxico y el Centro de Informacin y Documentacin Cientca (CINDOC) han rmado con la Red de Revistas Cientcas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal (Redalyc) y la Plataforma Open Access de Revistas Cientcas Electrnicas Espaolas y Latinoamericanas (e-Revistas).
N D I C E
1. COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS GALN CUBILLO, Esteban: La realidad virtual en televisin: El paso del tomo al bit ..................................................................................................................................... ROEL, Marta: Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital 2. GNERO Y ANLISIS DE CONTENIDO CANTAVELLA BLASCO, Juan; MEJA CHIANG Csar: Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008) .................................................. GUARINOS, Virginia: Madrugadas n de semana en la radio espaola actual: Ficcin, ocultismo y humor para el relato radiofnico .................................................. LEN-SOLS, Fernando: Revealing the truth, the self-sacrical victim of Spain........ LPEZ PAN, Fernando: Periodismo literario: Entre la literatura constitutiva y la condicional ...................................................................................................................... 43 61 77 97 9 25
PAREJO, Nekane: La memoria fotogrca. Memento .................................................. 117 SABS TURMO, Fernando: La crnica: Un modelo que articula una prensa de proximidad gratuita en Aragn ....................................................................................... 133 3. AUDIENCIAS Y OPININ PBLICA COSTA SNCHEZ, Carmen; TEZ LPEZ, Miguel: Universitarios y prensa en Galicia: Hbitos declarados y preferencias informativas .............................................. 149 MARTNEZ GALLEGO, Francesc-Andreu: Publicidad y turismo. La industria del forastero en la Exposicin Regional de Valencia de 1909 ............... 161 RUIZ MUOZ, Mara Jess: Las secuelas de los tpicos folclricos del cine espaol. Un diagnstico de los formatos de entretenimiento televisivos ................................... 183 4. PROFESIN PERIODSTICA CHOMN SERNA, Jos Mara: Radio 5: Del todo a la nada en la informacin autonmica ...................................................................................................................... 199
5. HISTORIA Y ESTRUCTURA DE LA COMUNICACIN ARBOLEDAS, Luis: Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) ..................................................................................................................... 219 CRUSAFN, Carmina: Audiovisual europeo, diversidad cultural y mercado global: Anlisis de las actuaciones exteriores de la poltica audiovisual de la Unin Europea...................................................................................................................... 243 LPEZ DE LERMA GALN, Jess: Lmites en el ejercicio de la libertad de imprenta. El proceso de las Cortes de Cdiz contra "El Robespierre Espaol ........ 265 YANES MESA, Julio: The nal setting of the golden age of the press in the world: the Canary Islands during the Spanish Republic ......................................................... 285 RESEAS ....................................................................................................................... 297
I N D E X
1. COMMUNICATION AND TECHNOLOGIES GALN CUBILLO, Esteban: Virtual reality in Television: From the atom to the bit ..... ROEL, Marta: Challenges of television to the consolidation of the digital ecosystem . 2. GENRES AND CONTENT ANALYSIS CANTAVELLA BLASCO, Juan; MEJA CHIANG, Csar: Political rhetoric in televised debates: Zapatero-Rajoys Case (2008) ........................... GUARINOS, Virginia: Weekend late night Spanish radio today: ction, esotericism and narrative ..................................................................................... LEN-SOLS, Fernando: Revealing the truth, the self-sacrical victim of Spain.......... LPEZ PAN, Fernando: Literary journalism: between the constitutive and the conditional literature .......................................................................................................... 43 61 77 97 9 25
PAREJO, Nekane: The photographic memory. Memento ............................................... 117 SABS TURMO, Fernando: La Crnica: a model that articulates a free press of proximity in Aragn ........................................................................................................... 133 3. AUDIENCE AND PUBLIC OPINION COSTA SNCHEZ, Carmen; TEZ LPEZ, Miguel: University students and press in Galicia: Declared habits and informative priorities ........................................... 149 MARTNEZ GALLEGO, Francesc-Andreu: Advertising and turism: the industry of the foreigner in the Valencian Regional Exhibition, 1909 ..................... 161 RUIZ MUOZ, Mara Jess: After-effects originated by folkloric stereotypes of the Spanish cinema. Diagnosis of the entertainment television formats.............................. 183 4. JOURNALISTS CHOMN SERNA, Jos Mara: R.N.E. (R-5): From all to nothing in regional information ......................................................................................................................... 199
5. MEDIA HISTORY AND STRUCTURE ARBOLEDAS, Luis: Concentration and dependence in the Andalusian private radio .. 219 CRUSAFN, Carmina: European audiovisual, cultural diversity and global market: Analysis of the external dimension of the EU Audiovisual Policy.................................. 243 LPEZ DE LERMA GALN, Jess: Limits in the exercise of the freedom of press. The process of the courts of Cadiz against the Robespierre Espaol ......................... 265 YANES MESA, Julio: The nal setting of the golden age of the press in the world: the Canary Islands during the Spanish Republic ........................................................... 285 REVIEWS ........................................................................................................................ 297
COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 9-24)
LA REALIDAD VIRTUAL EN TELEVISIN: EL PASO DEL TOMO AL BIT

Esteban Galn Cubillo (Universidad Jaume I de Castelln)1 egalan@com.uji.es
Resumen: Desde los comienzos de la televisin, los actores se posicionaban en el estudio ante un escenario simple. La funcin del escenario era crear un espacio, un tiempo y una atmsfera. Sin embargo, muy pronto se necesit ofrecer al espectador una impresin de espacio que rompiera con el set tradicional. En este contexto se enmarca el fenmeno primero del croma-key y despus de la escenografa virtual, que surge como una aplicacin de la realidad virtual en el campo televisivo. El uso de esta tecnologa introduce novedades signicativas en las estructuras representativas del discurso televisivo. La puesta en escena se desmaterializa, abandonando su referente real en favor de la imagen de sntesis, fruto del proceso de incrustacin digital entre la seal de cmara y el entorno virtual. El escenario virtual sustituye el espacio televisivo real por un espacio televisivo que produce un efecto de realidad. Palabras clave: Realidad virtual, escenografa virtual, televisin. Abstract: Since the beginning of television, the actors were placed in the studio within a simple scenario. The scenario functions were to build a space, a time and an atmosphere. Nevertheless, it was soon necessary to present for the audience a view of space breaking with the traditional set. In this context it arises the croma-key and the virtual studio in the television eld. The use of this technology introduces remarkable news in the representative frameworks of television plot. The staging dematerialises, leaving the real referent in favour of synthesis image, as a result of the digital inlay process between camera signal and virtual setting. The virtual scenario replaces the real television space with a television space producing a reality effect. Keywords: Virtual reality, virtual set, television.
1. DE LA PARADOJA DE UNA REALIDAD QUE ES VIRTUAL la realidad virtual, al ser una disciplina todava reciente, se le han aplicado mltiples deniciones y nomenclaturas conforme su uso y sus aplicaciones se han ido modicando y ampliando. Al intentar delimitar conceptualmente el fenmeno aparece una gran diversidad de trminos, a saber: realidad virtual, entorno virtual, realidad articial, entorno articial, entorno generado por ordenador,
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El Grupo de Investigacin I.T.A.C.A.-UJI (Investigacin en Tecnologas Aplicadas a la Comunicacin Audiovisual de la Universitat Jaume I), dirigido por Javier Marzal, cuenta con nanciacin de BANCAJAUJI y del Ministerio de Ciencia y Tecnologa.
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La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit
entorno articial, inmersin espacial, ciberespacio, mundo virtual, tele-presencia2 etc. En funcin de la terminologa elegida para describir el fenmeno, se est privilegiando unos u a otros aspectos de la tecnologa. Esta circunstancia la explicita Cruz-Neira (1993: 1) cuando distingue entre mundo y entorno:
El trmino ms adecuado sera el de entorno virtual que alude adems al sentido del tacto, el olfato y el odo. Aunque el entorno virtual (VE) forma parte del acrnimo CAVE, usaremos las iniciales VR debido a su uso predominante.
Para Cruz-Neira es adecuada la utilizacin del trmino realidad virtual por ser el trmino de uso ms extendido en la comunidad cientca. Realidad y virtual son dos conceptos, en teora antagnicos, pero que juntos dan naturaleza de existencia al fenmeno objeto de estudio. Al acudir a la denicin del trmino virtual, se encuentra que la palabra virtual proviene del trmino latino virtus que signica fuerza y virtud, como apunta el Diccionario de la Real Academia de la Lengua: Que tiene virtud para producir un efecto, aunque no lo produce de presente. Frecuentemente en oposicin a efectivo o real. Por tanto, aunque lo virtual es lo opuesto a lo real, no debe entenderse desde un punto de vista peyorativo como sinnimo de falso. Lo virtual es aquello capaz de producir un efecto aunque no lo haga de una forma presente. Lo virtual nos traslada a otros mundos o entornos que no son los fsicamente inmediatos. La Real Academia tambin contempla la acepcin realidad virtual en su conjunto y la dene como: Representacin de escenas o imgenes de objetos producida por un sistema informtico, que da la sensacin de su existencia real. Esta denicin resulta en exceso amplia ya que dentro podra abarcar campos como la infografa o el multimedia que no estn dentro de la realidad virtual. Es importante acotar el trmino para diferenciar la RV de lo que puedan signicar otros sistemas informticos. Un sistema de realidad virtual se distingue de otro tipo de aplicaciones multimedia o infogrcas en cuatro aspectos: 1. Inmersin: El usuario tienen la sensacin de encontrarse dentro de un mundo tridimensional. 2. Punto de referencia: Existe un punto que permite determinar la ubicacin del usuario en el entorno virtual. 3. Navegacin: El usuario puede cambiar su punto de referencia. 4. Interaccin: El usuario puede interaccionar con el entorno virtual, de forma que sus acciones tienen consecuencias en dicho entorno. El espacio virtual surge de la interaccin entre el ser humano y la computadora. Por
Los equivalentes en ingls son: virtual reality, virtual environment, articial reality, computer generated environment, computer simulated environment, synthetic environment, spatial inmersion, cyberspace, virtual worlds, virtual presence.
Esteban Galn Cubillo
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tanto, aunque habitualmente se hable de que el ser humano interacciona con el espacio virtual, es as, pero de un modo gurado. En un sentido estricto, el ser humano interacciona con la computadora, se comunica con ella a travs de unos dispositivos de interaccin y es la computadora la que transmite esos datos al entorno virtual. Por tanto, el entorno virtual es el resultado de un devenir, entendido como una suma, entre el ser humano y la mquina. 2. HACIA UNA DEFINICIN DE LA REALIDAD VIRTUAL En el apartado anterior se han constado dos hechos. Etimolgicamente el propio concepto de realidad virtual supone una paradoja ya que virtual parece un signicado opuesto a la realidad. La realidad virtual es el producto de la comunicacin entre el ser humano y la mquina. Prez Huertas (1998: 3) aborda estas dos cuestiones en la denicin que ofrece de realidad virtual:
Realidad virtual: se llama as al tipo de representacin que mediante distintos sistemas computerizados y los perifricos apropiados permite situar al usuario en una especie de mundo electrnico de tres dimensiones que tiene la virtud de producir un efecto de realidad.
Prez Huertas resuelve y aclara la paradoja conceptual que implica el trmino de RV cuando arma que tiene la virtud de producir un efecto de realidad. Es importante recordar que uno de los signicados etimolgicos de la palabra virtual es virtud y esta virtud (como comenta Prez Huertas) es la de producir un efecto de realidad. El usuario de un sistema de realidad virtual es consciente de que no est ante la realidad efectiva, pero es capaz de percibir la sensacin de estar ante ella. El entorno virtual, por tanto, no es una realidad en s misma sino que produce lo que Prez Huertas denomina un efecto de realidad. Este efecto de realidad se consigue a travs de la simulacin de los mecanismos sensoriales del hombre a travs del software. El sistema de realidad virtual no construye una realidad paralela sino que construye un entorno en el que el usuario experimenta una sensacin de inmersin y una capacidad de interaccin con ese entorno de la forma ms similar posible a como sera en el mundo real. Por tanto, el entorno que ofrece la realidad virtual, slo existe dentro del ordenador. De esta forma, cuando se dice que el usuario interacciona con el entorno virtual, en el fondo se est diciendo que interacciona con el propio ordenador. Por otro parte, para que el usuario obtenga la sensacin de inmersin dentro de ese mundo, es necesario que los sentidos reciban informacin, cuanto ms rica mejor, al mismo tiempo que interaccionan con el entorno. Esta recepcin de informacin del entorno, es lo que va a dar la ilusin de autenticidad. En palabras de Muoz (1993: 93) la realidad virtual es: La simulacin completa de un ambiente, con sus objetos, sonidos y hasta climas [...]. En el mismo sentido
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se coloca la denicin que ofrece Burdea (1994: 236): es un interfaz de usuario innovadora que incluye simulacin en tiempo real e interacciones a travs de una diversidad de canales sensoriales. Estas modalidades sensoriales son visual, auditiva, tctil, olfativa, gustativa, etc.. Por tanto, el ordenador lanza los input a los sentidos del ser humano, trata de saturarlos a travs de los estmulos y es la recepcin de estos estmulos lo que le hace reconstruir un ambiente en donde slo hay un ujo de bits. Cuando se entra en un entorno virtual, se est, por tanto, suplantando el tomo por el bit. El recorrido realizado hasta el momento deja clara la existencia de muchas deniciones para explicar el fenmeno de la realidad virtual. Ante este panorama, el objetivo es establecer unos requisitos que deba cumplir cualquier sistema o modalidad para ser considerado como realidad virtual. En este sentido Gustavo Salvador (en Galn, 2007: 553-570) arma que:
la realidad virtual tiene muchas deniciones. Normalmente se dene a travs de conceptos. Uno de los ms utilizados es el de las tres es. Imaginacin, interaccin, inmersin. El que mejor dene la realidad virtual dentro de los tres conceptos es el de inmersin.
Por tanto, Salvador propone denir los sistemas de realidad virtual a travs de diferentes conceptos: inmersin, interaccin e imaginacin. La inmersin, que Gustavo Salvador destaca de entre las tres caractersticas, consiste en la capacidad del usuario para perder el contacto con la realidad al percibir nicamente estmulos del mundo virtual. Un ejemplo clsico de este tipo de inmersin se encuentra en los visiocascos que aslan al usuario de los estmulos de la realidad inmediata. Sin embargo, para que un sistema de realidad virtual sea considerado como tal, el grado de inmersin no tiene por qu ser absoluto. El grado de inmersin de un sistema va a depender fundamentalmente de dos factores: del grado de aislamiento del espacio sensitivo exterior que tenga el sistema y de la cantidad de estmulos que ofrezca al usuario el entorno virtual. As, Romn Gubern (2000: 201) dene la RV inmersiva del siguiente modo:
La RV inmersiva constituye un sistema informtico que genera entornos sintticos en tiempo real, que son ilusorios, pues se trata de una realidad perceptiva envolvente sin soporte objetivo.
Otro concepto fundamental para valorar un sistema de RV es la interaccin. A travs de la interaccin, el usuario se relaciona con el mundo virtual en tiempo real. Dorta (1999: 177) dene lo que se considera como tiempo real a la hora de valorar un sistema:
El tiempo real ocurre cuando las respuestas del sistema debido a la interaccin del usuario llegan de una manera tan rpida e instantnea, que tenemos la impresin que ocurren en tiempo normal.
El tiempo real, por tanto, expresa el hecho de que la respuesta que se produce en el mundo virtual a una accin en el mundo real, parece ser simultnea.
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Por ltimo queda nombrar el concepto de imaginacin que tiene una doble vertiente: 1. El usuario del sistema percibe cosas que en realidad no existen. A travs de una simulacin, el usuario construye un entorno virtual. 2. El desarrollador de la aplicacin utiliza la tecnologa disponible para idear un entorno lo ms inmersivo e interactivo posible. Este entorno no tiene por qu imitar a la realidad conocida. Puede crear mundos imaginarios donde se desarrollen actividades impensables en el mundo real. El lmite creativo 3 de esta tecnologa reside en la imaginacin del creador . Para completar la denicin del trmino de realidad virtual, junto a estos tres conceptos, es necesario incorporar la aportacin de Carolina Cruz-Neira (1993: 1):
Un sistema de realidad virtual es aquel capaz de trackear el punto de vista a tiempo real con un gran ngulo de visin, un control interactivo y una visin estereoscpica.
En realidad virtual se trackea (se rastrea o se lleva a cabo un seguimiento) el 4 punto de vista del usuario . Por tanto, los dos requisitos tcnicos que operan en una aplicacin de realidad virtual son: el tiempo real que permite la interaccin y el tracking o seguimiento del punto de vista que posibilita la inmersin del usuario. Por tanto, la denicin de realidad virtual se compone de la unin entre las tres es: inmersin, interaccin e imaginacin; combinados con la idea del tracking del punto de vista del usuario en tiempo real.
En la praxis profesional se elude esta circunstancia achacando la falta de creatividad a elementos como la ausencia de tiempo o la limitacin tecnolgica. 4 El trmino tracker puede ser traducido como seguimiento o rastreo.
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Figura 1. Denicin de RV.
Fuente: Elaboracin propia. 3. APLICACIONES DE LA REALIDAD VIRTUAL 3.1. La realidad aumentada Ilustracin 1. Visualizacin de una imagen tpica de realidad aumentada
Fuente: http://computer.howstuffworks.com/augmented-reality.htm
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La realidad aumentada es una aplicacin especca dentro de la realidad virtual. Javier Montesa (en Galn, 2005: 228-229) explica en qu consiste:
La realidad aumentada superpone sobre la imagen real, imagen virtual. Un caso prototpico lo podemos encontrar en los aviones. Los aviones tienen una pantalla semitransparente. El piloto ve la realidad a travs de esa pantalla pero tambin ve cosas superpuestas a la realidad. Aumenta esa realidad con datos.
La realidad aumentada, por tanto, superpone imagen virtual sobre la imagen real. La realidad aumentada surge para contrarrestar los problemas de cansancio ocular y mareos que producen algunos sistemas inmersivos de RV. En las aplicaciones de realidad aumentada el usuario no pierde el contacto con la realidad. El mundo virtual se superpone al mundo fsico, sin reemplazarlo. El usuario ve una imagen compuesta por las imgenes generadas por ordenador y las escenas reales. Esta mixtura entre ambas realidades ha motivado que en ocasiones a la realidad aumentada tambin se le denomine realidad mixta. Se puede distinguir entre dos tipos de realidad aumentada: realidad aumentada see-through y realidad aumentada video-see through. Ilustracin 2 y 3. Dispositivo HMD.
Fuente: http://www.opticsreport.com/content/article.php?article_id=1003&page=2 Este dispositivo de HMD nos permite combinar la visin real con datos adicionales proyectados grcamente sobre la imagen. Es el tipo de realidad aumentada ms conocido y su funcionamiento coincide con el que habitualmente se emplea al hablar de realidad aumentada en un sentido genrico. Garca Alvarado (2001: 44) dene la realidad aumentada see-through del siguiente modo:
Tambin los dispositivos recientes proyectan las imgenes con espejos desde la parte superior, con lo cual se puede retirar o difuminar la cubierta frontal y tener una visin completa de la situacin real con la imagen virtual sobrepuesta (denominado see-through: ver a travs).
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En la realidad aumentada see-through, por tanto, el usuario lleva dos cristales lquidos semitransparentes, a travs de los cuales percibe la realidad exterior con la imagen del ordenador superpuesta. Ilustracin 4. Dispositivo de realidad aumentada video-see-through.
Fuente: http://www.nvisinc.com/vseethru.php En la realidad aumentada video-see-through se pierde el contacto directo con la realidad exterior. El contacto con nuestra realidad inmediata existe, pero se produce a travs de una imagen de vdeo. Javier Montesa (en Galn, 2005: 228229) describe la realidad aumentada video-see-through como sigue:
Tambin est la video-see-through que consiste en unos cascos con los cristales lquidos en los que yo veo las imgenes pero no puedo ver a travs de ellos. Tengo unas cmaras en el propio casco. Mis dos cmaras capturan imagen real y me la muestran y encima de esa imagen de vdeo yo puedo superponer cosas. Es muy parecido por tanto, a la televisin.
Las aplicaciones de la realidad aumentada video-see-through son mltiples. Una de las aplicaciones que ms xito ha tenido se ha producido en el mbito televisivo con los sistemas de escenografa virtual. 3.2. La aparicin de la escenografa virtual Aunque los primeros experimentos de trabajo con croma-key se remontan en cine a la dcada de los 50, no es hasta mediados de la dcada de los 90 cuando aparece la escenografa virtual en televisin. En 1994, Ultimatte en colaboracin con IMP presenta en el NAB el primer escenario virtual en tiempo real de la historia. Los tres condicionantes que permitieron el surgimiento de esta tecnologa son de orden esttico, econmico y tecnolgico.
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En el croma-key tradicional los actores se graban sobre un fondo azul o verde. La seal de cmara se mezcla en un croma-keyer con el escenario virtual. As es el modo en que tradicionalmente se ha dado la informacin meteorolgica. Sin embargo, esto tiene un inconveniente tcnico y es que el plano debe ser jo, porque no existe una correlacin de movimiento entre el foreground o seal de cmara y el movimiento del background. Cualquier movimiento de la cmara panormica horizontal, vertical o zoom producira un efecto indeseable ya que el background se mantiene esttico mientras que la seal de cmara cambia. La aparicin del escenario virtual se debe entender, por tanto, enclavada dentro de las investigaciones realizadas para la superacin de este inconveniente. La escenografa virtual es fruto de una intensa investigacin tecnolgica. Esta investigacin tecnolgica requiere una gran inversin econmica de muchas empresas e instituciones, de tal forma, que se puede asegurar que sin este esfuerzo econmico hubiera sido imposible la aparicin de esta tecnologa. Por tanto, y siguiendo a Rotthaler (1996: 2) no se puede separar el nacimiento y las caractersticas que tiene la escenografa virtual del factor econmico que la hizo viable. Mxime cuando en un alto nmero de casos la decisin de poner o no en marcha un sistema de escenografa virtual depende de su rentabilidad econmica. Cuadro 1. Condicionante econmico de RV. FINALES DE LOS 80 Y PRINCIPIOS DE LOS 90
AUMENTO COMPETITIVIDAD FRAGMENTACIN MERCADO BROADCAST REDUCCIN DE INGRESOS NECESIDAD DE REDUCIR COSTES APUESTA POR OTRAS FORMAS DE PRODUCIR PROGRAMAS POR EJEMPLO LA ESCENOGRAFA VIRTUAL Fuente: Elaboracin propia.
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A nales de los 80 y principios de los 90 el sector de la comunicacin vivi dos fenmenos que motivaron la necesidad de reducir los costes: el aumento de la competitividad y la fragmentacin del mercado broadcast exiga producir programas de televisin en un menor tiempo y coste. Por tanto, en el mercado televisivo exista una gran receptividad hacia aquellos avances que permitieran conseguir una reduccin del coste y un aumento del volumen de produccin. El uso de mtodos de produccin ms econmicos no es una opcin sino una necesidad imperiosa para que determinados productos puedan mantener su viabilidad: La nueva televisin se ha planteado desde la especializacin de contenidos, las televisiones en abierto con sus estructuras y contenidos variados ofrecen un producto que para muchos est llamado a desaparecer (Milln, 2005: 85). Las cadenas o empresas productoras que no optan por sistemas de produccin y gestin de los contenidos ms ecientes, estn abocadas a su desaparicin. Algunos autores como Fandio (2001: 35) ven en esta reduccin de costes un incentivo a la creatividad. La reduccin del coste del equipamiento tcnico permite el acceso a los medios de produccin a los creadores con talento, sin necesidad de contar con un gran respaldo econmico, como suceda hasta la dcada de los 90. La aplicacin prctica de la escenografa virtual a la televisin no hubiera sido posible sin la existencia de un sustrato tcnico suciente para resolver los problemas que la empresa planteaba. Segn Rotthaler (1996: 2) los dos factores que han contribuido a la puesta en marcha de la escenografa virtual desde un punto de vista tcnico han sido la digitalizacin del equipo de produccin y el uso creciente de las tecnologas de la informacin en las empresas de broadcast. Gibbs (1998: 21-22) incide en la importancia del proceso de digitalizacin ya que muchos de los procesos que requiere la existencia de la escenografa virtual son en s mismos digitales. Trabajar en un entorno digital elimina los inconvenientes que tiene realizar conversiones, simplicando as el proceso de trabajo. 3.3. La escenografa virtual: una aplicacin de la RV La escenografa virtual es una aplicacin de una forma muy particular de la realidad virtual como es la realidad aumentada. Existen, como se ha visto en el anterior apartado, dos tipos de realidad aumentada como son la realidad aumentada see-through y la realidad aumentada video-see-through. La televisin es una realidad aumentada video-see-through aunque realiza el proceso inverso ya que mientras que en la realidad aumentada video-see-through se superpone imagen virtual sobre la imagen real, en la televisin se opera el proceso inverso superponiendo imagen real sobre el entorno virtual.
Esteban Galn Cubillo Figura 2. Escenografa virtual y RV.
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Fuente: Elaboracin propia. Por tanto, aunque entre los profesionales del medio televisivo todava resulta comn el empleo del trmino realidad virtual para referirse a un sistema de escenografa virtual, siguiendo a Pareja (1998: 5) lo correcto es hablar de escenografa virtual ya que la realidad virtual es un trmino ms amplio y que est ms conectado al mundo multimedia y a la simulacin por ordenador. Por otra parte, la escenografa nunca ha pretendido ser real. La escenografa crea un ambiente, un espacio sin la necesidad de tener que imitar a la realidad. Moshkovitz (2000: 6) deende el trmino de realidad virtual como esencialmente correcto aunque lo descarta porque habitualmente se utiliza para otros campos como los videojuegos o los simuladores. El trmino escenografa virtual parece, pues, ms apropiado, por ser especco de las aplicaciones televisivas. Para denir la escenografa virtual es necesario delimitar el fenmeno y considerar los requisitos que debe cumplir cualquier sistema de escenografa virtual.
Los dos elementos clave por orden son: -la accin debe estar incorporada dentro de la imagen del background, -la imagen del background debe coincidir con la accin del foreground en tiempo real. Simple! Desafortunadamente no. El primer elemento requiere el uso normalmente del croma-key, mientras que el segundo necesita un sistema de tracking en tiempo real conectado a la cmara y que enve la informacin al generador del background (Popkin, 1997:19).
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Para Popkin, el set virtual implica una ausencia de un escenario fsico que es sustituido por un decorado generado por ordenador cumpliendo dos requisitos: la accin debe incorporarse dentro de la imagen del entorno virtual a travs del croma-key y el entorno virtual debe actualizarse a tiempo real a la accin de la seal de cmara a travs del tracking. La escenografa virtual, por tanto, es el resultado de la incrustacin entre el foreground que es la seal de cmara y el background que es un entorno virtual generado por ordenador. El entorno virtual se actualiza a tiempo real para adaptarse a los cambios de la seal de cmara. El resultado ante el telespectador es una imagen uniforme. De esta denicin se inere que el uso de escenarios virtuales en televisin introduce modicaciones en el trabajo de puesta en escena en una produccin televisiva. El espacio construido en el plat, la disposicin fsica de elementos que se ubica ante las cmaras ya no coincide con el espacio que aparece en el discurso narrativo que llega el televidente. El plat ha perdido su papel hegemnico como fuente nica conguradora de la puesta en escena, y se ha convertido en un elemento ms del proceso. Los dos nuevos elementos con los que comparte su protagonismo son: el proceso de integracin y el escenario virtual generado en tiempo real. Esta prdida de peso del decorado fsico, en favor de procesos digitales de tratamiento de la informacin, desmaterializa el discurso televisivo. La puesta en escena televisiva ha perdido su corporeidad intrnseca y camina hacia un espacio virtual, donde el tomo ha sido sustituido por el bit. En este espacio escnico la televisin alcanza una identidad propia, liberada ya de las ataduras dramatrgicas, cinematogrcas o radiofnicas que han lastrado durante casi cinco dcadas su discurso. La televisin, con el uso de escenarios virtuales, por tanto, encuentra su especicidad en el bit, que se convierte en el componente esencial de los equipos de produccin y de la puesta en escena televisiva. Un bit que, pese a sus mltiples virtudes, resulta tal vez poco aprehensible, como lo es el parpadeo que produce esa televisin encendida en un saln vaco en mitad de la noche. 4. LA ESCENOGRAFA VIRTUAL HOY En la actualidad, a nivel tecnolgico, lo fundamental es la seguridad y la abilidad en el uso de los sistemas grcos en tiempo real. Las plataformas de grcos 3D centran sus esfuerzos en crear entornos de trabajo ms robustos, ables e intuitivos para el usuario. La implementacin de nuevas soluciones creativas es, hoy da, ms fruto del anhelo de los programadores que de una demanda real del mercado.
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Sin embargo, el abaratamiento de los sistemas ha provocado que los estudios de escenografa virtual dejen de ser coto exclusivo de las grandes cadenas de televisin para llegar tambin a manos de productoras independientes, con unos condicionantes ms creativos. Esta transformacin debe estimular la exploracin de las nuevas posibilidades que ofrece la tecnologa. Para que estas tendencias sean una realidad, es fundamental contemplar la incorporacin al mercado laboral de las nuevas generaciones de profesionales, ms familiarizadas con el diseo 3D y los motores grcos a tiempo real. Estos nuevos profesionales, demandan la implementacin de sistemas, que consoliden el proceso de fusin que ya se ha iniciado entre las tecnologas de escenografa virtual y escenografa real, en un mismo estudio. Dentro de estas investigaciones es interesante apuntar la importancia que, sin duda, puede tener la introduccin de los sistemas de key de profundidad, en los que la llave se realiza a travs del clculo de la distancia que existe entre el objeto y la cmara, y por tanto, desaparece la necesidad del croma de color con la cantidad de problemas y limitaciones que lleva asociado. Otro hito clave es el de la consolidacin y generalizacin en el uso de sistemas de tracking de objetos, que permitan establecer mtodos de interaccin con el entorno virtual que ofrezcan nuevas posibilidades creativas.
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(IORTV) y con artculos en revistas indexadas y comunicaciones en Congresos. El autor compatibiliza su faceta acadmica con la profesional en las tareas de postproduccin en el programa Cor de Festa que emite la televisin autonmica valenciana Canal 9 y que produce en colaboracin con Malvarrosa Media. (Recibido el 20-11-2009, aceptado el 02-02-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 25-42)
DESAFOS DE LA TELEVISIN ANTE LA CONSOLIDACIN DEL ECOSISTEMA DIGITAL

Marta Roel (Universidad de Murcia) mroel@um.es
Resumen: La generalizacin de la tecnologa digital est llevando al sector televisivo a experimentar numerosas transformaciones y a afrontar el paso de la Neotelevisin a la Postelevisin, una nueva edad televisiva caracterizada por la abundancia y personalizacin de la oferta, la convergencia y la interactividad. En este proceso de consolidacin del ecosistema digital, el sector de la televisin debe ser capaz de afrontar y dar respuesta al menos a cinco desafos tal y como se reeja en el presente artculo. Palabras clave: Postelevisin, apagn analgico, Espaa. Abstract: Generalization of digital technology is taking the television sector to experience many changes and address the transition from the Neotelevision to the Postelevision, a new television age characterized by the abundance, offering customization, convergence and interactivity.In this process of consolidation of the digital ecosystem, the television should be able to deal with and respond - at least - ve challenges as reected in this article. Keywords: Postelevision, switch off, Spain.
1. INTRODUCCIN n la Unin Europea vivimos una etapa de cuenta atrs para proceder al apagn analgico1. En Espaa los primeros apagados analgicos comenzaron a realizarse a partir de junio de 2009. Este proceso culmin el 2 de abril de 2010, un da antes de la fecha lmite establecida para el cese de las emisiones en analgico (Impulsa TDT, 2010). Pero ste es slo un primer paso tecnolgico hacia la progresiva consolidacin del ecosistema audiovisual digital. A lo largo de este proceso, ir echando races el Digital Lifestyle con sus rasgos caractersticos sistematizados a travs de la denominada Triple A que hace referencia a tres vocablos anglosajones Anywhere, Anytime y Anyway2
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Algunos pases europeos ya han procedido a realizar el apagn analgico. Es el caso de Luxemburgo y Holanda en 2006; de Finlandia y Suecia en 2007; y de Suiza y Alemania en 2008. En 2010 se ha completado en Blgica y Espaa y si se cumplen las previsiones, antes de que nalice el ao se sumarn Austria, Letonia, Estonia, Croacia, Eslovenia y Malta (Impulsa TDT, 2010).
En cualquier lugar (Anywhere), en cualquier momento (Anytime) y de todos modos, a travs de diversas plataformas (Anyway).
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Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital
que resumen esquemticamente los atributos de una nueva edad televisiva denominada por algunos autores como Postelevisin3 (Piscitelli, 1998; Ramonet, 2002; Imbert, 2008; Roel, 2008). La Postelevisin y su singular estilo de vida digital, dota al usuario de una mayor movilidad y autonoma en el consumo de contenidos audiovisuales. La recepcin ya no tiene por qu realizarse desde los hogares, dado que se permite el acceso a los contenidos elegidos en cualquier momento, en el instante que se decida. La tecnologa posibilita el consumo bajo demanda y, adems, el usuario puede beneciarse de las diversas formas de difusin de los contenidos, optando por pantallas alternativas (telfono mvil, PDA, PC, etc.). Todos estos nuevos hbitos de consumo audiovisual multipantalla contribuyen a crear y consolidar el moderno estilo de vida digital. La Postelevisin, caracterizada por la abundancia y la personalizacin de la oferta, la convergencia y la interactividad, supone desde el punto de vista de la gestin de contenidos una revolucin, una ruptura con las formas tradicionales de creacin, difusin y recepcin audiovisual e implica la necesidad de disear nuevas polticas pblicas que sean capaces de dar respuesta a la evolucin del sector. Tomando como referencia este contexto de digitalizacin de la televisin, la explosin de las diversas modalidades de distribucin de los contenidos televisivos (TDT, satlite, cable, IPTV, televisin en movilidad), la diversicacin de las plataformas de recepcin (televisor, ordenador personal, dispositivos mviles) y la especial relevancia que adquieren los usuarios en este nuevo escenario, se ha procedido a delimitar cinco desafos de especial relevancia que el sector de la televisin debe ser capaz de afrontar en ese camino que se ha iniciado hacia la consolidacin de la Postelevisin: la democratizacin digital, la adecuacin de los contenidos audiovisuales al nuevo entorno tecnolgico, la bsqueda de nuevas frmulas de nanciacin ante la evidencia del agotamiento del modelo tradicional, la apuesta por la calidad, aunque ya no sea posible mantener por mucho tiempo el consumo masivo impulsado por las tradicionales ofertas lineales, y la proteccin de los menores. La delimitacin de estos desafos obedece, en esencia, a la reexin personal de la autora que tras aos de investigacin sobre la materia y observacin del sector audiovisual ha detectado como determinantes en la naciente etapa de digitalizacin de la televisin. Para afrontar este estudio, se ha procedido a realizar una amplia revisin y actualizacin bibliogrca y hemerogrca que ha permitido avalar los planteamientos de partida, formulando una serie de propuestas y conclusiones, tal y como se explicita a continuacin.
Paleotelevisin y Neotelevisin son las edades que preceden a la Postelevisin. En Roel (2006) se puede obtener una explicacin detallada sobre ambas etapas.
Marta Roel 2. LA DEMOCRATIZACIN DIGITAL
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La revolucin digital ha trado consigo diversas innovaciones que han repercutido positivamente sobre el sector audiovisual en su conjunto: la optimizacin del ancho de banda disponible, que posibilita la explosin de la oferta, el incremento en la calidad de imagen y sonido que permite a los usuarios beneciarse de una televisin sin ruidos ni interferencias, o la interactividad que propicia la consolidacin de un nuevo estatus para el usuario, transformando la unidireccionalidad tradicional de la comunicacin a travs de la televisin en bidireccionalidad, pasando de este modo a ostentar un papel an ms destacado en el proceso comunicativo. Adems, la implantacin de la tecnologa digital ha favorecido la aparicin y desarrollo de distintas modalidades de distribucin de la seal televisiva (TDT, Satlite, Cable, ADSL), pero tambin estn experimentando un importante despegue otras frmulas que tradicionalmente no estaban vinculadas al sector, es el caso de Internet y de los dispositivos mviles, tal y como se avanzaba anteriormente. Efectivamente, la digitalizacin del sector audiovisual se ha hecho realidad en diversos pases, tambin en Espaa. Ahora, es preciso detectar el nivel de implantacin real de la tecnologa digital en el tejido social, con objeto de proponer lneas de desarrollo efectivas capaces de contribuir positivamente en el proceso de consolidacin de la Postelevisin. Los ltimos datos disponibles ponen de maniesto que en Espaa el 44,6% de los hogares disponen de banda ancha y el 30% del parque de terminales mviles disponen de capacidad 3G (Fundacin Telefnica, 2009). Ello nos permite deducir que el camino hacia esa deseable sociedad hiperconectada, ubicua, con conexin a Internet permanente, se ha iniciado; avanza con paso rme pero an est lejos de ser una realidad de uso comn para el conjunto de la poblacin. De hecho, la actual crisis econmica que afronta el Estado espaol mientras se escriben estas lneas, podra agravar el proceso de generalizacin de las TIC. Coincidimos con Bustamante (2007) en sus planteamientos en torno a la necesidad de una reorientacin de los planes de la Sociedad de la Informacin (S.I.), de modo que se posibilite un acceso a las redes ms barato y universal. De lo contrario, las nuevas redes digitales podran verse como un nuevo espacio pblico de carcter elitista y desigual capaces de fragmentar interna y globalmente el mundo (Zallo, 2007). Respecto a la implantacin de la tecnologa digital en los televisores, los ltimos datos a los que hemos tenido acceso ponen de maniesto que al tiempo que se proceda a completar el apagn analgico, el nmero de televisores con sintonizador de TDT integrado era de 10,8 millones, mientras que la cifra de decodicadores externos (set top box) era sensiblemente superior, en torno a los 30 millones de unidades en hogares principales. Y tan solo el 8% del parque de televisores espaoles dispona de sintonizador de HD integrado (Impulsa TDT, 2010).
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Estos datos nos llevan a armar que si bien se ha producido progresivamente un considerable avance, por el momento las cifras no resultan satisfactorias de cara a la consolidacin del ecosistema digital, y por ende, de la Postelevisin. En la actualidad, prcticamente la totalidad de la poblacin espaola (99,8%) tiene acceso a la TDT pero ste se ha producido a travs de un desembolso econmico limitado, adquiriendo mayoritariamente un decodicador y no un televisor integrado. Por lo tanto, el potencial acceso a todos los benecios que proporciona la tecnologa digital se prev insuciente, por el momento. Esta limitada penetracin del nmero de televisores integrados puede producir efectos negativos sobre el desarrollo de un mercado de los contenidos audiovisuales digitales innovador. Por el momento, la presencia de la tecnologa digital en el sector ha incidido en mayor medida sobre la diversicacin de las modalidades de distribucin de los contenidos que sobre una innovacin real en contenidos, tal y como se pone de maniesto a continuacin. Numerosos operadores de televisin han diseado portales en Internet desde los que es posible beneciarse de la televisin a la carta donde se incluye una seleccin de programas emitidos por la cadena recientemente o incluso acceder a programacin de archivo4. Asimismo, estn proliferando otras frmulas de distribucin de contenidos audiovisuales a travs de Internet. Sirva como ejemplo las impulsadas por aquellos operadores de televisin que emiten exclusivamente a travs de Internet (Akimo-EE.UU., por los proveedores de servicios de Internet Google Video Store o las impulsadas por los fabricantes de dispositivos (Apple iTunes). Tambin los dispositivos mviles se han convertido en plataforma capaz de distribuir contenidos audiovisuales. Su estrategia comercial ms habitual consiste en ofertar la suscripcin, previo pago de una cuota mensual, a un paquete de canales de televisin5. El desarrollo tecnolgico sigue su curso hacia la consolidacin del ecosistema digital. Ahora es preciso que la tecnologa est al alcance de la mayor parte de la poblacin, garantizando, por un lado, reas amplias de cobertura y, por otro, precios de acceso asequibles. El poder poltico debe garantizar una implantacin real de la tecnologa, con objeto de no establecer nuevas brechas sociales. Pero este deseable impulso de las polticas pblicas debe ser un primer paso que se desarrolle armnicamente y al tiempo que el mercado de los contenidos audiovisuales digitales. Slo as se conseguir garantizar las condiciones necesarias para que el sector audiovisual experimente el desarrollo deseado.
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Es el caso de Radiotelevisin Espaola (www.rtve.es).
Sirva como ejemplo la oferta en Espaa de Vodafone Live que previo pago de seis euros al mes permite acceder a ms de veinticinco canales. Esta oferta se puede consultar en la siguiente direccin electrnica: http://www.live.vodafone.es/TV/vfLiveTV/
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3. LA ADECUACIN DE LOS CONTENIDOS AUDIOVISUALES AL NUEVO ENTORNO TECNOLGICO Tal y como se avanzaba en el epgrafe anterior, la dinamizacin del entorno digital con la explosin de canales y la consolidacin de las distintas plataformas de distribucin de contenidos audiovisuales, requiere de la produccin de contenidos adecuados a las necesidades del nuevo ecosistema digital. El estratgico sector de los contenidos digitales est llamado a ser el principal vector dinamizador del entorno digital pero, para ello, no slo es preciso producir mayor volumen de contenidos sino que todos los actores vinculados al sector audiovisual afronten armnicamente y en sintona una profunda transformacin. El importante despegue tecnolgico que ha rediseado el contexto de la distribucin y gestin de contenidos no se reeja de igual modo en el mbito de la creacin de contenidos audiovisuales digitales donde, hasta la fecha, ha existido escasa innovacin. En la actualidad, la creacin de contenidos se est exportando, mayoritariamente, desde frmulas tradicionales: lo analgico se transforma en digital, sin ms. De modo que no se est dotando a los contenidos de la deseable innovacin y valor aadido que tcnicamente permite la tecnologa digital. Los operadores/distribuidores apenas asumen riesgos, recurren a frmulas conocidas, testadas en los mercados audiovisuales que aseguran xitos comerciales en un escenario dominado mayoritariamente por el consumo masivo de contenidos nanciados a travs de publicidad. Pero sta no deja de ser una medida de transicin. La estrategia descrita es slo entendible en un contexto evolutivo, no como parte integradora de un escenario genuinamente digital (Roel, 2009). Es preciso incentivar la experimentacin en narrativas audiovisuales capaces de adaptarse a la nueva realidad creativa que ofrecen las distintas pantallas (televisor, PC, dispositivos mviles) y que ineludiblemente, condicionan estas creaciones culturales. Los procesos de produccin de contenidos deben afrontar con creatividad una etapa de experimentacin que les permita adecuarse a las nuevas posibilidades narrativas que ofrece la nueva realidad digital. Aunque tcnicamente todos los contenidos se puedan distribuir a travs de las distintas pantallas, se deberan respetar parmetros de adecuacin a las caractersticas singulares de cada una de ellas ya que no todos los contenidos son formalmente aptos para cualquier pantalla. As, por ejemplo, en el caso de los dispositivos mviles, las reducidas dimensiones de las pantallas as como el contexto de recepcin en que previsiblemente se realiza el visionado ruido ambiente o distracciones externas son determinantes (Garca & Vinader, 2010). La experimentacin y creacin de contenidos para ser difundidos a travs de estos dispositivos debe contar con estos condicionantes. Es recomendable, por tanto, la adecuacin entre los parmetros visuales y los soportes emergentes. Pero, por el momento, existe una escasez relativa de producciones solventes con capacidad para alimentar el gigantesco sistema comunicativo (Bustamante, 2007).
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Diversos estudios ponen de maniesto que los contenidos previsiblemente ms valorados sern los informativos, deportes, entretenimiento, business y los contenidos para adultos (De Matteis Tortora, 2006). Los contenidos en directo, difundidos en cpsulas breves de entre uno y tres minutos, con un estilo oral gil e imgenes impactantes, especcamente pensados para ser consumidos a travs de dispositivos mviles. Ya hay experimentos interesantes con informativos realizados en formato modular, ccin seriada en movisodios6 o reality shows7 dirigidos al mercado de los mviles. 4. BSQUEDA DE NUEVAS FRMULAS DE FINANCIACIN ANTE LA EVIDENCIA DEL AGOTAMIENTO DEL MODELO TRADICIONAL Tradicionalmente la publicidad8 ha sido, y sigue siendo, la principal fuente de nanciacin de la televisin generalista, salvo en el caso de las cadenas pblicas que desde sus inicios han contado con importantes sumas procedentes del canon impuesto por tenencia de televisor mayoritariamente vigente en los servicios pblicos televisivos de nuestro entorno europeo. Si bien, en este aspecto, Espaa constituye una excepcin9.
Supervillanos (2005) es la primera serie espaola creada para ser distribuida a travs de telfonos mviles de tercera generacin. Se trata de una produccin de Globomedia compuesta por 40 movisodios de tres minutos cada uno.
6 7 El 22 de enero de 2009 se estren el reality show espaol titulado Bustamente, uno de los nuestros. Se trata de una produccin de Endemol Digital pensada para ser distribuida exclusivamente a travs de telfonos mviles e Internet. Integrado por 60 captulos fragmentados en cpsulas de 6 minutos, ha pretendido dar a conocer aspectos de la vida personal y profesional de David Bustamante, cantante que salt a la fama tras su aparicin en la primera edicin de Operacin Triunfo, emitido por TVE 1 entre el 22 de octubre de 2001 y el 11 de febrero de 2002. El formato es innovador pero no es nuevo ya que tres aos antes vio la luz Yo, Melendi un docu-reality sobre la vida del cantante Ramn Melendi que se emiti en exclusiva a travs de la operadora de telefona mvil Movistar.
Principalmente a travs del spot convencional y en menor medida del product placement o la telepromocin.
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El canon en Espaa slo se mantuvo hasta 1965. Fue suprimido por la ley 103/1965 (BOE, 23/12/1965). Desde entonces ha contado con doble nanciacin pblica y comercial si bien, sta ltima ha ocupado un lugar destacado. Recientemente el modelo de nanciacin de la televisin pblica estatal ha cambiado radicalmente. Algo especialmente notorio desde la entrada en vigor el 1 de enero de 2010 de la Ley 8/2009 de 28 de agosto Corporacin RTVE (BOE, 31 de agosto de 2009). Esta ley, impulsada por el gobierno socialista presidido por Jos Luis Rodrguez Zapatero, establece un mecanismo de nanciacin que contempla aportaciones del Estado como compensacin del servicio pblico y la comercializacin de sus productos y servicios. Pero tambin establece unas nuevas tasas an pendientes del visto bueno de Bruselas que deberan pagar los operadores de las televisiones comerciales (3% de sus ingresos anuales) y los operadores de telecomunicaciones (0,9% de sus ingresos anuales). Sin nimo de cuestionar los posibles benecios que esta medida podra tener sobre la apuesta por la consolidacin de la misin de servicio pblico de la Corporacin RTVE, en ltimo trmino, pretende beneciar al conjunto de cadenas comerciales que desde el inicio de sus emisiones han acusado a TVE de competencia desleal.
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Por el contrario, en el entorno multicanal donde han proliferado las ofertas temticas se ha optado por la suscripcin por acceso a contenidos, el pago por visin (pay per view) o el vdeo bajo demanda (video on demand). Estas frmulas de nanciacin han sido adecuadas, o cuando menos vlidas, en un contexto de emisin lineal, con presencia limitada en el mercado de cadenas generalistas y temticas. Sin embargo, se vislumbra un nuevo horizonte meditico impulsado por el all digital, an en fase de consolidacin, modicado por elementos estructurales y coyunturales en el que la explosin de la oferta es una realidad (De Matteis Tortora, 2006). En este nuevo ecosistema digital de audiencias fragmentadas y consumo singularizado es preciso redenir los modelos de explotacin de los contenidos audiovisuales10. Si bien inicialmente las prospectivas apuntan hacia una probable coexistencia inicial de los modelos de gestin de contenidos lineales (ofertas cerradas, push) y no lineales (ofertas abiertas, pull), progresivamente los primeros irn perdiendo su centralidad en favor de los segundos. De ah que sea obligado reexionar sobre nuevos modelos de negocio y sistemas de nanciacin ms convenientes, aptos para este escenario en permanente evolucin. Efectivamente, el nuevo ecosistema digital propicia la consolidacin de nuevos modelos de negocio en el entorno multipantalla, al tiempo que demanda la necesidad de dotar a estos modelos de las frmulas de nanciacin adecuadas a este singular escenario en el que coexistirn las frmulas de consumo de contenidos gratuitas y de pago. Parece evidente que publicidad continuar ocupando un lugar destacado, en cuanto fuente de nanciacin, dada su versatilidad. Tradicionalmente ha sabido ir adaptndose a los cambios que histricamente ha ido demandando la evolucin meditica. Pero lo ms destacado es que, en ese continuo estado de adaptacin, la publicidad se ha preocupado constantemente por encontrar nuevas maneras de relacionarse con el medio de comunicacin que la acoge (Prado y otros, 2007). En estos momentos en que nos adentramos en la era digital, la publicidad debe adecuar su estrategia comunicativa desarrollando diversos imperativos como la interactividad o la innovacin y experimentacin en formatos11 y narrativas, condicionados por el nuevo estatus activo/selectivo que pasa a ostentar el usuario/ consumidor de contenidos audiovisuales en el ecosistema digital (Roel, 2008).
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Creemos interesante destacar el proyecto 3.0 inaugurado el 12 de mayo de 2009 e impulsado por el grupo Antena 3. Se trata de un proyecto de gestin de contenidos multiplataforma innovador que opta por la emisin transversal de contenidos con productos especcos para cada pantalla. La ccin de Globomedia podr verse en la televisin analgica con un formato tradicional; en Neox, con un diario de rodaje en la que los actores y el director comenten las escenas; en Internet, donde los usuarios intercambiarn sus opiniones on line que se vern automticamente en la pantalla de Nova. Y, en directo, a travs del mvil. Asimismo, se debe mencionar la puesta en marcha del sistema de publicidad de pauta nica, en la que se comercializan las inserciones de forma conjunta en sus tres canales. Cfr. http://www.elmundo.es/elmundo/2009/05/07/comunicacion/1241714588.html [Consulta: 8 mayo 2009]. Sobre estas cuestiones, consideramos interesante consultar el artculo de Prado y otros (2007) en el que se hace una propuesta sobre frmulas publicitarias interactivas.
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Pero adems de la nanciacin a travs de publicidad, en la actualidad existen otros modelos de explotacin de contenidos vinculados exclusivamente a la televisin digital de pago a travs de satlite, de cable o e Internet (Asimelec, 2008): 1. La suscripcin por acceso a contenidos que generalmente se estructuran en paquetes bsicos de canales generalistas y temticos por los que el usuario paga la suscripcin mnima junto con paquetes de canales Premium que requieren el abono de una cantidad suplementaria. 2. El pago por visin a travs del cual el usuario paga por la visualizacin de contenidos que se emiten con un horario prejado. Los contenidos ms usuales para esta modalidad son los eventos deportivos y las pelculas. 3. Y el vdeo bajo demanda o vdeo club on line que permite al usuario el acceso al contenido que desee visualizar sin restricciones horarias. El contenido puede descargarse en el decodicador o bien ser reproducido en streaming12. Por su parte, respecto a los servicios de televisin a travs del mvil, el modelo de negocio ms utilizado en el territorio espaol es el de la suscripcin por acceso a un paquete de canales. Pero que suceder con los modelos de explotacin de contenidos no lineales? Los nuevos modelos podran incluir la reserva temporal de una parte de la pantalla para publicidad, la publicidad personalizada previa a la visin del contenido, ashes intermedios con publicidad, product placement y esponsorizacin (con advertencia), o incluso la produccin directa de contenidos por parte del anunciante (Gaptel, 2006). Adems, es preciso tener presentes las potencialidades de la publicidad interactiva, que a priori cuenta con el inters de quien interacta y que ofrece al usuario un valor aadido. O el posible desarrollo de la publicidad virtual que permite la insercin de objetos o logotipos durante la emisin de un determinado contenido, si bien plantea el inconveniente de imposibilitar la separacin de contenidos comerciales y no comerciales. Se tratara por tanto de introducir frmulas publicitarias mnimamente intrusivas, que no impidan al usuario el seguimiento del contenido seleccionado y cuyos parmetros resulten adecuados al nuevo entorno digital no lineal. 5. LA APUESTA POR LA CALIDAD AUNQUE YA NO SEA POSIBLE MANTENER POR MUCHO TIEMPO EL CONSUMO MASIVO IMPULSADO POR LAS OFERTAS LINEALES Tal y como se mencionaba anteriormente, es preciso denir las frmulas de nanciacin adecuadas que permitan sustentar los nuevos modelos de negocio
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Tecnologa que permite visualizar el contenido sin necesidad de descargarlo en el dispositivo.
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capaces de producir y distribuir contenidos audiovisuales. Ahora, el desafo para el sector estriba en que los contenidos que circulen por los nuevos medios sean capaces de adecuarse a los parmetros de calidad deseables. Si bien no existe consenso sobre el concepto de calidad, s existe tal y como indica SnchezTabernero (2008) una percepcin coincidente sobre las causas de ese fenmeno, basadas ms en impresiones que en evidencias empricas. Por ello, desde nuestro punto de vista, es altamente recomendable fomentar foros de reexin que cuenten con la presencia de acadmicos, empresarios de la comunicacin, profesionales y sectores sociales representativos en los que se logre consensuar los parmetros de calidad exigibles a los productos audiovisuales. Efectivamente, la nanciacin puede considerarse unnimemente uno de los factores ms importantes que inciden directamente sobre el sustento de la calidad en televisin (Gutirrez Gea, 2000). De ah la necesidad de encontrar, tal y como se ha apuntado, modelos de gestin rentables tanto en entornos pull como push presentes en la nueva era televisiva. Sin embargo, se podra aludir a otros parmetros capaces de contribuir activamente a perlar el contexto en el que ha de fraguarse la calidad en los entornos audiovisuales, obviando la calidad tcnica exigible que, ineludiblemente, debe presidir toda la cadena de valor13: Cabra destacar, en primer lugar la observancia de la legislacin vigente en cuanto factor impulsor de la calidad. En el mbito de la Unin Europea se ha desarrollado un importante marco poltico14 que ha ido renovndose con el transcurso de los aos, con objeto de adecuarse a la evolucin tecnolgica que afecta permanentemente al sector audiovisual. Las polticas audiovisuales que pretendan operar en sintona con la calidad deberan, al menos, promover medidas de proteccin para los menores, fomentar la creacin, produccin y distribucin de productos audiovisuales autctonos (bienes culturales), apostar por la transmisin de valores socialmente aceptados o delimitar las tipologas de contenidos potencialmente prohibidos y restringidos a n de establecer medidas de proteccin hacia el usuario. En este sentido, creemos oportuno destacar la aprobacin de la Ley General de la Comunicacin
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Eslabones de la cadena de valor del sector audiovisual: Ideacin/Creatividad (elaboracin de contenidos; ejecucin del programa), Produccin (grabacin, edicin), Empaquetamiento (diseo de programacin; adaptacin/procesos nales), Distribucin (difusin; transporte), Consumo (acceso; dispositivo) (Red.es, 2008: 48). Consideramos importante destacar la Directiva de Televisin sin Fronteras 89/552/CCE (DO L 298, 17/10/1989), documento de referencia inicialmente aprobado en octubre de 1989 y modicado en 1997 (Directiva 97/36/CE; DO L 202, 30/7/1997) que traza las directrices sobre contenidos audiovisuales en los pases miembros de la UE. En Espaa est en vigor desde 1994 (Ley 25/1994 de 12 de julio, BOE, 13/7/1994). En diciembre de 20007 ha sido nuevamente modicada (Directiva 2007/65/ CE de Servicios de Medios Audiovisuales Sin Fronteras, de 11 de diciembre de 2007, (DO L 332, 18/12/2007)) con objeto de adecuarse a las nuevas necesidades tecnolgicas que afectan a los contenidos audiovisuales. En este documento se establecen normas mnimas sobre proteccin de menores o sobre insercin de publicidad, al tiempo que se pretende fomentar el pluralismo de los medios de comunicacin y la diversidad cultural. Se puede ampliar la informacin sobre la Poltica Audiovisual en la Unin Europea a travs del siguiente enlace http://europa.eu/pol/av/index_es.htm.
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Audiovisual (Ley 7/2010 de 31 de marzo; BOE 1/4/2010) que adems de ser un instrumento unicador de la normativa sobre televisin en Espaa, contempla en gran medida los elementos anteriormente mencionados. Pero adems del establecimiento de un marco poltico regulador acorde con las nuevas circunstancias del entorno digital, es igualmente importante el impulso de iniciativas, consensuadas entre los actores implicados, que diseen, implanten y consoliden la autorregulacin sectorial, que incluyan mecanismos de control social y sanciones en caso de incumplimiento y que complementen las disposiciones legislativas establecidas por los Estados. Asimismo, es deseable que un ecosistema audiovisual de calidad apueste por la creacin, produccin y distribucin de contenidos diversicados, en permanente sintona con las tendencias sociales pero, a la vez, respetuosos con el pblico, sabiendo que en el nuevo contexto de desarrollo del sector, caracterizado por la explosin de la oferta y la fragmentacin de la audiencia, todo contenido interesa a alguien15 (Gaptel, 2006). Y nalmente, se debe estimular la innovacin y experimentacin permanente de formatos, que deben adecuarse a la nueva realidad tecnolgica interactiva, a la distribucin multipantalla que puede ser una va para optimizar la rentabilidad de los productos audiovisuales y a su adecuacin a los parmetros fsicos de las distintas pantallas. 6. LA PROTECCIN DE LOS MENORES EN EL NUEVO ESCENARIO AUDIOVISUAL Otro de los desafos que desde nuestro punto de vista debera afrontar el sector hace referencia a la proteccin de menores frente a determinados contenidos que podran interferir negativamente en su desarrollo. A lo largo de los ltimos aos, en el contexto de emisin de contenidos de los modelos de programacin convencionales, ha habido diversas iniciativas polticas que corroboran esta armacin. As, la Directiva de Televisin sin Fronteras (DO L 298, de 17/10/1989), adems de garantizar la libre difusin y recepcin de las emisiones televisivas en el mbito comunitario, de fomentar las produccin y programacin de los productos audiovisuales europeos (apostando, en denitiva, por la promocin de la industria autctona) o de regular y limitar las emisiones publicitarias, intenta proteger a los menores el sector de la poblacin potencialmente ms vulnerable respecto a determinados contenidos audiovisuales (pornografa, violencia gratuita, publicidad inadecuada, etc.) emitidos en franjas horarias potencialmente infantiles.
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En el modelo pull, los contenidos refuerzan su valor en la singularidad de su oferta rompiendo con la tradicional valorizacin de los contenidos en cuanto eslabn de la programacin en su conjunto.
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Sobre la proteccin de menores, debemos mencionar algunas iniciativas vinculantes impulsadas en Espaa tras la entrada en vigor de la Directiva, en respuesta a las directrices marcadas desde Bruselas. En primer lugar, el establecimiento del horario de proteccin al menor comprendido entre las 6 y las 22 horas y de las franjas de proteccin reforzada entre las 8 y las 9 horas y entre las 17 y las 20 horas los das laborables, mientras que los nes de semana y das festivos ser de 9 a 12 horas. De manera que los contenidos calicados como recomendados para mayores de 13 aos debern emitirse fuera de esos horarios verdes (Ley 22/1999 de 7 de junio, BOE, 8/6/1999; Ley 7/2010 de 31 de marzo, BOE, 1/4/2010). Y, en respuesta a lo anterior, la aprobacin del Cdigo de sealizacin orientativa sobre la idoneidad de la programacin de televisin (Real Decreto 410/2002 de 3 de mayo, BOE, 23/5/2002)16. En espera de la creacin en Espaa del Consejo Estatal de Medios Audiovisuales (CEMA)17, una autoridad reguladora del sector audiovisual con amplias competencias e independiente de los poderes fcticos18, previsto en la ya mencionada Ley General de la Comunicacin Audiovisual (Ley 7/2010 de 31 de marzo, BOE 1/4/2010), las competencias sobre control de contenidos televisivos a lo largo de esta ltima etapa de gobierno socialista, han recado sobre el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. Por otro lado, debemos sealar la existencia en Espaa del Cdigo de autorregulacin sobre contenidos televisivos e infancia (www.tvinfancia.es). Este cdigo se rma el 9 de diciembre de 200419 con el apoyo del gobierno socialista y de las principales cadenas de televisin espaolas. En la actualidad contina en vigor aunque su cumplimiento no resulta plenamente satisfactorio20.
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Este cdigo de sealizacin establece que los programas especialmente recomendados para la infancia podrn incluir un smbolo de color verde. Los dirigidos a todos los pblicos no llevarn indicativos. Los programas no recomendados para menores de 7 aos debern incluir un smbolo de color amarillo en el que se insertar la cifra 7. Aquellos programas no recomendados para menores de 13 aos incluirn un smbolo tambin de color amarillo pero con la cifra 13. Los programas para mayores de 18 aos debern incluir un smbolo rojo con la cifra 18. Y, nalmente, los programas clasicados X se identicarn con el smbolo rojo pero incluyendo la letra X. Los programas obligados a identicarse con el smbolo rojo debern realizar simultneamente una advertencia acstica de un segundo de duracin.
En el momento de cerrar la ltima versin de este artculo, la creacin del CEMA an no se haba producido.
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La necesidad de crear una alta autoridad del audiovisual en Espaa con amplias competencias se recoge ya en las Conclusiones publicadas por la Comisin Especial del Senado sobre contenidos televisivos en el ao 1995 (BOCG, Senado. V Legislatura, n 262, pp. 77-79). A lo largo de los ltimos aos tan solo hemos podido constatar la existencia de altas autoridades del audiovisual a nivel autonmico (Catalua, Navarra y Andaluca).
En marzo de 1993 se haba rmado otro cdigo semejante impulsado por el entonces ministro de Educacin Alfredo Prez Rubalcaba y consensuado entre todas las cadenas de televisin existentes en aquella fecha. Fue un fracaso por sus reiterados incumplimientos. Con el tiempo, ha cado en el olvido.
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Ver IX Informe ATR-Villanueva de seguimiento del Cdigo de Autorregulacin en horario de proteccin reforzada de 17 de junio de 2009 accesible en www.atr.org.
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De todo lo expuesto se puede deducir que efectivamente existen iniciativas polticas reguladoras y autorreguladoras dirigidas a la proteccin de los menores aunque los actores implicados en el sector no siempre las acaten. Pero qu suceder cuando los modelos de gestin de contenidos mayoritarios no sean lineales? Cmo se podra proteger al menor cuando ya no sea posible establecer horarios protegidos (horarios verdes)? La Comisin Europea, consciente de ello ha incluido en la nueva Directiva de Servicios Audiovisuales Sin Fronteras21 diversas propuestas con las que pretende proteger a los ms jvenes. Tal y como se indica en los Considerandos iniciales22 se debe
equilibrar cuidadosamente las medidas para proteger a los menores y la dignidad humana con el derecho fundamental a la libertad de expresin consagrado en la Carta de los Derechos Fundamentales de la Unin Europea. La nalidad de este tipo de medidas, tales como el uso de cdigos PIN (nmeros de identicacin personal), de sistemas de ltrado o de identicacin, debe ser, pues, asegurar un adecuado nivel de proteccin del menor y de la dignidad humana, en especial en relacin con los servicios de comunicacin audiovisual a peticin [].
La proteccin de menores en el nuevo entorno digital debe contar con un marco poltico que lo garantice y con el apoyo de los todos los actores implicados en el desarrollo de la cadena de valor del sector pero, ineludiblemente, debe contar con la actitud activa de padres y tutores que son, en denitiva, los mximos responsables del consumo audiovisual de los menores que tienen a su cargo. Dado que en los entornos no lineales ya no ser posible el establecimiento de los denominados horarios verdes, la ecologa audiovisual pasa por estrechar la colaboracin entre todos los actores implicados en el proceso comunicativo audiovisual con objeto de garantizar tambin la proteccin de los menores. 7. CONCLUSIONES En esta etapa de consolidacin del ecosistema digital, de explosin de la oferta y de interactividad, la televisin afronta una nueva edad la Postelevisin inmersa en importantes transformaciones que afectan a toda la cadena de valor e intentando dar respuesta a diversos desafos directamente vinculados a la
Directiva 2007/65/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 11 de diciembre de 2007, por la que se modica la Directiva 89/552/CEE del Consejo sobre la coordinacin de determinadas disposiciones legales, reglamentarias y administrativas de los Estados miembros relativas al ejercicio de actividades de radiodifusin televisiva (Diario Ocial n L 332 de 18/12/2007, pp. 0027-0045).
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Ver Considerandos n 45 y 46. Directiva 2007/65/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 11 de diciembre de 2007, por la que se modica la Directiva 89/552/CEE del Consejo sobre la coordinacin de determinadas disposiciones legales, reglamentarias y administrativas de los Estados miembros relativas al ejercicio de actividades de radiodifusin televisiva (Diario Ocial n L 332 de 18/12/2007).
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evolucin del paisaje audiovisual. La consecucin de los retos que se proponen en el presente artculo requiere la actuacin armnica y sincrnica de todos los actores implicados: polticos, empresarios de la comunicacin, profesionales y usuarios. La democratizacin digital, la produccin de contenidos audiovisuales multiplataforma junto con la experimentacin en narrativas interactivas, la delimitacin de los modelos de negocio, la bsqueda de estndares de calidad consensuados o las nuevas medidas dirigidas a garantizar la proteccin de los menores se perlan como elementos imprescindibles y determinantes en la progresiva construccin de esta nueva edad televisiva. Por todo ello, parece determinante el impulso de polticas pblicas capaces de garantizar el acceso universal a la cultura digital, que operen en sintona con parmetros de calidad en las lneas sealadas y que contemplen medidas dirigidas a garantizar la proteccin de los menores y de los usuarios en general o la proteccin de la cultura autctona. Es ste el contexto en el que debe desarrollarse el mercado de los contenidos audiovisuales (necesariamente innovador y creativo), un sector estratgico en constante expansin que deber ser capaz de satisfacer la creciente demanda as como adecuar sus modelos de negocio a la nueva realidad digital sabiendo que la rentabilidad pasa por la combinacin de modelos gratuitos sustentados por publicidad (convencional, interactiva) y los modelos de explotacin de pago (suscripcin, pago por visin, bonos recargables, etc.). Hoy por hoy, la consolidacin del ecosistema digital del que la televisin forma parte, se debate entre determinadas certezas resueltas en el presente e incertidumbres que se irn despejando en un futuro ms o menos prximo.
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GNERO Y ANLISIS DE CONTENIDO
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 43-60)
RETRICA POLTICA EN LOS DEBATES TELEVISADOS: CASO DE ZAPATERO-RAJOY (2008)

Juan Cantavella Blasco (Universidad CEU San Pablo, Madrid-Espaa) jcantavella@ceu.es Csar Meja Chiang (Universidad de San Martn de Porres, Lima-Per) cmejia@comunicaciones.usmp.edu.pe1
Resumen: Conviene atender a las incitaciones retricas que contiene el lenguaje poltico (que con frecuencia se proyecta sobre la persuasin periodstica) y, en esa lnea, hemos elegido el debate electoral entre Rodrguez Zapatero y Rajoy para analizar los aspectos ms sobresalientes. Aqu se atiende sobre todo a los argumentos y a las falacias, pero tambin a otros aspectos peculiares de sus discursos. Palabras clave: Poltica, Retrica, Lenguaje poltico, Lenguaje periodstico, Persuasin. Abstract: It is necessary to pay attention to rhetorical incitements in the political language (which is frequently shown through journalistic persuasion) and, along these lines, we have chosen the electoral debate between Rodrguez Zapatero and Rajoy in order to analyze the most important aspects. Here, above all, we pay attention to the arguments and fallacies of their speeches, but also to some other specic aspects. Keywords: Politics, Rethoric, Political language, Journalistic language, Persuasion.
1. INTRODUCCIN
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s sabido que la actividad forense estuvo en la base de la retrica, que es el estudio de las propiedades de los discursos (Dubois, 1979: 536), de donde deriv hacia las contribuciones que el discurso recibe en orden a expresar las ideas y los sentimientos de una manera bella y ecaz. Pero eso fue en los comienzos, porque superado aquel momento inicial fue tomando otros derroteros, siempre ricos y provechosos (menos cuando se detuvo en minucias improductivas). En nuestros das, donde encuentra mayor arraigo su aplicacin es en dos campos muy asentados en nuestra sociedad, como es la literatura y la poltica (y entre medias, el periodismo). En el primero lo que prima es la bsqueda
Coautores: Luis Antonio Curiel Calleja (Universidad CEU San Pablo, Madrid-Espaa), charecu@hotmail. com; Rachel Bullough (Universidad CEU San Pablo, Madrid-Espaa), rbulloug@ceu.es; Esteban Pittaro (Universidad Austral, Buenos Aires-Argentina), pittaro@gmail.com; Begoa Morales BlancoSieger (Universidad CEU San Pablo, Madrid-Espaa). bmorales@indra.es.
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Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)
de la belleza, mientras que en el segundo es la ecacia (y podramos decir que en el articulismo periodstico tanto una como otra). En cualquier caso se aprecia una recurrencia muy notable a sus potencialidades y eso lleva a que la retrica no haya quedado sepultada bajo la ptina del olvido, sino ms bien a que reviva con ansia y aun emprenda direcciones nuevas y prometedoras. En los ltimos tiempos vemos cmo ha tomado impulso esta ltima tendencia: la concepcin de la retrica como teora del discurso persuasivo (que tiene en la argumentacin su eje y razn de ser) habra determinado el renacimiento de la disciplina a mediados de este siglo (Mortara, 1991: 57). Tienen inters para los comunicadores las indicaciones que se desprenden del enfoque actual de la argumentacin? Es evidente que mucha, como se pone de relieve por el resurgimiento que se aprecia en las ltimas dcadas. Su aplicacin al campo de la opinin periodstica se puede seguir a travs de trabajos que han sabido extraer las mejores lecciones de aquellas ideas, lo que resulta muy til para el anlisis de los textos que se presentan en los medios de comunicacin, donde argumentos y sosmas encuentran su lugar, en ocasiones muy revueltos. Determinados periodistas y los escritos que emanan de ellos guardan excesivas semejanzas (o dependencia) de los polticos y de sus discursos (de sus intervenciones y de la forma de comunicar en declaraciones o encuentros informales). Las maneras de expresarse de estos son calcadas y reiteradas por los informadores que les escuchan y de esa forma pasan sin censura y sin crtica al torrente del habla popular, aun rodeados del halo de distincin que siempre acompaa a una fuente de tanto prestigio. Por eso es importante para los periodistas atender a los rasgos distintivos del lenguaje de los polticos, pues resulta til conocerlo y detectarlo; despus, desde el conocimiento, es conveniente mantener distancias para no copiarlo ni imitarlo, porque los aspectos negativos pueden contaminar nuestros textos y, a travs nuestro, el de quienes nos leen o escuchan, muchas veces con respeto y admiracin. 2. OBJETIVOS Y METODOLOGA Esta investigacin busca identicar y evaluar los recursos retricos empleados por los entonces candidatos a la Presidencia de Gobierno, Jos Luis Rodrguez Zapatero, por el Partido Socialista Obrero Espaol; y Mariano Rajoy Brey, por el Partido Popular. Para lograr tal cometido, se ha tenido acceso a las transcripciones ociales y completas de las intervenciones de los mencionados dirigentes en las dos emisiones televisivas que tuvieron lugar los das 25 de febrero y 3 de marzo de 2008. Gracias a este material, se ha podido observar y analizar con detalle la calidad del discurso y el vocabulario vertido por dichos lderes polticos.
Juan Cantavella Blasco 3. HIPTESIS DE TRABAJO
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Esperados con mucha expectacin (similar al que despert su antecesor en 19932) los dos debates mantuvieron muchas similitudes en organizacin y temtica3. Sin embargo, tras un examen profundo, no se puede armar lo mismo en el desarrollo de la exposicin discursiva, es decir, en materia de expresividad y tono; empleo de vocabulario; nfasis en palabras generalmente emotivas y trascendentes en determinados contextos; as como en la conguracin de retricas abocadas a atacar/desvalorar/ironizar/deslegitimar las apreciaciones y opiniones del contendiente en diferentes puntos del debate. 4. FALACIAS EN LA ARGUMENTACIN Dentro del anlisis retrico referido al discurso poltico, la facultad de la argumentacin ha sido confundida, amalgamada y errneamente emparentada con la persuasin falaz, la propaganda y la manipulacin. Tal fenmeno ha sido inevitable, sea por la naturaleza misma del enrarecido ambiente poltico o por la tendencia casi inexorable (mostrada por buena parte de los candidatos que en el mundo han sido) hacia la demagogia. En todo caso, es necesario realizar un deslinde conceptual entre la autntica exposicin de argumentos y las falacias que se lanzan para confundir al adversario. En primer lugar, las expresiones y mensajes persuasivos tratan de mostrar una verdad, sin tomar en consideracin el grado de relativismo que suele acompaarla. Sin embargo, eso no signica que tengan un carcter irracional. De acuerdo con Berrio (1983: 210), esto ltimo evita una coaccin explcita y la aplicacin de la seduccin de las palabras que pueda producirse. La frontera entre la razn y la seduccin es borrosa. Por ese motivo, la persuasin suele ser hermanada con la propaganda, porque la primera es fuente primordial de la segunda. Tras las experiencias totalitarias en las primeras dcadas del siglo pasado, qued claro que la propaganda no slo busca elaborar un discurso grato y cautivante, sino tambin la aceptacin por parte del pblico de una tesis poltica o ideolgica a despecho de las razones de peso en que deben sustentarse. Para ello, depende ms de la teatralidad y aspectos extralingsticos que de la propia racionalidad del mensaje. Por ese motivo, Carmen Herrero (1996: 60) considera la propaganda como un tipo de comunicacin exclusivamente dependiente de la fe, los sentimientos, las
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El primer debate televisado fue protagonizado por el entonces presidente de Gobierno Felipe Gonzlez y Jos Mara Aznar. Se suele armar que la victoria del dirigente socialista se debi precisamente a su adecuado desenvolvimiento ante las cmaras frente a un novato lder popular. 3 Los dos debates estuvieron provistos de dos partes: la primera encerraba temas de debate general (economa y empleo, poltica social, poltica exterior, seguridad) y la segunda ofreca la oportunidad de exponer perspectivas (poltica institucional, retos del futuro). Con la aparente nalidad de ofrecer una paridad de gnero, el moderador de la sesin de febrero fue un varn (Manuel Campo Vidal), mientras que la de marzo recay en una mujer (Olga Viza).
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alegoras, los estereotipos y otras expresiones de irracionalidad. En esencia, es una crtica emocional no objetiva, sino repetitiva y cuasimesinica. Haciendo un distingo con los nes de la educacin, Herrero concluye que no forma criterios independientes, sino que proporciona criterios prefabricados: ms que un proceso lento de desarrollo, el propagandista persigue resultados rpidos y busca formar una mentalidad cerrada que gire alrededor a una ideologa determinada. Por su parte, la manipulacin se diferencia de la propaganda por ser una versin brutal, efectista y no tica de esta. Ideas y premisas sabindose de antemano su falsedad son expuestas frente a las audiencias con una retrica verosmil y legitimadora. La exposicin sistemtica de una mentira como una verdad incuestionable ha sido una rutina favorita bajo los gobiernos dictatoriales. A diferencia de las dos modalidades mencionadas, la autntica argumentacin plantea un discurso avalado por hechos y armaciones racionales. No obstante, la realidad social hace voluble (y a veces aparente o inexistente) la verosimilitud de una argumentacin. Asumir que la argumentacin (sobre todo en el mbito poltico) es un canal libre de todo prejuicio o tendencia a la manipulacin es pecar de ingenuidad. Desde la poca de Aristteles, se han reconocido varios errores en la praxis argumentativa. El nmero de incoherencias y falacias que pueda contener el discurso revela, lamentablemente, la nimia altura que puede alcanzar, a poco que nos descuidemos en cuestiones de veracidad y conabilidad. De argumentos y de falacias, pero sobre todo de stas, hablamos a continuacin. 5. ANLISIS DE LOS DEBATES TELEVISADOS: FALACIAS MS RECURRENTES En este bloque haremos un anlisis de los principales argumentos empleados por Jos Luis Rodrguez Zapatero y Mariano Rajoy en los dos debates electorales de los que nos estamos ocupando. Los temas tratados son similares en ambos casos, aunque no sucede lo mismo con la forma. Entre los argumentos empleados por uno y otro nos encontramos con los siguientes. 5.1. Argumentum ad populum o apelacin a la multitudEste recurso invoca los intereses del auditorio, empleando frases demaggicas, cmodas y caprichosas. Obviamente, deende y se escuda en verdades que parecen ser de sentido comn, pero no son necesariamente ciertas. Es el razonamiento elaborado apelando a la emocin. Cuando una persona, un auditorio o un pblico lector reciben un mensaje con altas dosis de exaltacin es posible que acepten seudorrazonamientos que no buscan otra cosa que defender o atacar algo con un lenguaje altamente emotivo.
A ustedes qu les parece? Estamos mejor que hace cuatro aos? Depende de a quin le hagamos la pregunta (D1-R)4.
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Las abreviaturas D1 y D2 corresponden a primer debate y segundo debate respectivamente. Del mismo modo, la Z y la R hacen referencia a Rodrguez Zapatero y Mariano Rajoy.
Juan Cantavella Blasco
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Con estas preguntas retricas comenz Mariano Rajoy sus intervenciones en los debates. En la primera de las tres oraciones, Rajoy interpel a los pblicos utilizando el ustedes. Sin embargo, en la segunda pregunta se involucr ms y se hace uno con el pblico, utilizando el verbo en primera persona del plural. En la tercera oracin, la respuesta a las dos preguntas anteriores incide en la utilizacin de la primera persona en plural. Si bien la respuesta fue una conclusin perfectamente aceptable (pues la respuesta variar segn la persona a la que se le pregunte) la falacia apel al pblico con las preguntas retricas y la respuesta obvia, buscando la identicacin con el candidato.
La disyuntiva en las prximas elecciones es: dilogo o confrontacin; aquellos que buscamos soluciones o quienes fabrican problemas, aquellos que desde el poder servimos a los ciudadanos y aquellos que han intentado utilizar a los ciudadanos para llegar al poder (D1-Z).
Jos Luis Rodrguez Zapatero busc, mediante esta sucesin de comparaciones, la instalacin de una disyuntiva, probablemente inexistente, a partir de la apelacin a supuestos deseos de los ciudadanos. Difcilmente puede haber ciudadanos que busquen votar a un candidato que fabrica problemas, y el presidente, ante este supuesto atributo del Partido Popular, se identic entre los que buscan soluciones. Pretendi, mediante este argumento, polarizar la direccin del voto aludiendo de manera intencionada a los deseos propios de cualquier ciudadano democrtico.
Yo voy a hablar de lo que afecta fundamentalmente a los espaoles, y voy a hablar de cmo viven los espaoles, que no viven como usted cree que viven los espaoles (D2-R).
En esta instancia del segundo debate, Mariano Rajoy busc hacerse portavoz de los espaoles. Pese a que apel a las masas de manera indirecta (ya que el destinatario real de su formulacin fue Rodrguez Zapatero) se puede armar que fue un argumento ad populum, pues se reere a la supuesta situacin de los ciudadanos. La carencia argumental de este tipo de falacias se ilustr a partir de la utilizacin del mismo contenido por el otro candidato, como muestra el siguiente caso:
No le ha importado este tema. Pero yo quiero hablar de los problemas de los ciudadanos (D2-Z).
Nuevamente el candidato, en este caso el lder socialista, se reri a los problemas de los ciudadanos, buscando hacerse su portavoz. Es una llamada a la emotividad, un intento de involucrarse con las preocupaciones ciudadanas, que ms all de que en la posterior enumeracin de los inconvenientes se acierte, tuvo como n manifestar que la solucin de los problemas se identicaba con la gura del candidato. 5.2. Argumentum ad baculum o apelacin al poder Constituye una falacia de primer orden, puesto que la razn que se esgrime no es otra que o bien la amenaza, ms o menos directa, ms o menos oculta, o
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bien el establecimiento de unas consecuencias no deseables que se padeceran si no se sigue la norma propuesta, penden sobre las cabezas de los electores. Este tipo de argumentacin es propio de un pensamiento dogmtico, que no slo est convencido de su razn nica y excluyente, sino que adems no est dispuesto a aceptar que existan otras opciones que la contraren, por lo que acudir a cualquier acto de fuerza o coaccin. Est muy relacionado con el argumento de apelacin a la autoridad5, pero las frases se apoyan en la experiencia, la carrera pblica y el poder poltico (sobre todo Zapatero) que el orador suele (con poca humildad) mostrar y exhibir frente a su contrincante. Y eso es percibido en ocasiones como una amenaza. La ausencia de apelaciones a autoridades en ambos debates, por parte de los candidatos, sugiere varias interpretaciones que no son objeto de este trabajo dilucidar. Sin embargo, pese a que ninguno cit a ninguna persona, s se observaron invocaciones a dos realidades, una concreta y otra abstracta (pero no por ese menos real), que suponen autoridad: Europa y la Verdad. Puede resultar audaz categorizar ambas referencias como apelaciones a la autoridad, pero lo cierto es que los candidatos se rerieron a ellas buscando consolidar la fuerza de sus argumentos.
La Comisin Europea acaba de pronosticar que Espaa ser el pas que ms crezca en 2008. Y el crecimiento para nosotros supone distribuir la riqueza (D1-Z). Hace poco ms de un mes uno de los principales peridicos europeos se preguntaba sobre Espaa: qu se puede esperar de un pas en el que sus habitantes no se ponen de acuerdo sobre cuntas naciones son? (D1-R).
La ausencia de autoridades personicadas durante el primer debate, y la discrepancia de opiniones impuls el llamamiento a una autoridad, tampoco personicada: la palabra Verdad y sus accidentes (especialmente en su expresin adverbial, verdaderamente) aparecieron siete veces mencionadas en el primer debate, y en todas las ocasiones por el candidato del PP.
Usted, sobre todo, ha mentido, ha engaado, ha faltado a la verdad, pero en innidad de ocasiones. Se lo he demostrado. Ha dicho una cosa y la contraria muchsimas veces (D1-R).
En el segundo debate, el presidente del Gobierno apel a la Verdad (y a sus variantes) en diez ocasiones, mientras que el lder del Partido Popular lo hizo en catorce. La falta de referencias subjetivas hizo que la apelacin a la autoridad
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Se produce cuando el orador emplea una frase o las ideas de un connotado pensar o personaje prominente a n de avalar sus propios argumentos. Generalmente se los usa de forma descontextualizada y con nes simplemente de prestigio. En la misma lnea nos encontramos con el hecho de que, en las campaas electorales, los partidos polticos en liza se afanan por encontrar todo tipo de personajes de la vida pblica, intelectuales o artistas, deportistas o cientcos, para que con su presencia respalden las posiciones polticas e ideolgicas que cada grupo representa. Esto forma parte ya de la propaganda inevitable y de muchas disputas entre partidos que necesitan verse respaldados por ciertas autoridades.
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ms recurrida fuese, justamente, la ms objetiva. La Verdad, que incluso busc ser demostrada por Rodrguez Zapatero con un libro, o por ambos candidatos a lo largo de los dos debates mediante grcos, fue la mxima autoridad. 5.3. Petitio principii La peticin de principio es una falacia en la argumentacin que busca elaborar un discurso, con tesis y conclusiones que solamente son lgicas en apariencia6. Su incoherencia radica en que deende algo como verdad antes de haberlo demostrado, es decir, cuando se llega a la conclusin precipitada sobre algo que est en proceso de investigacin o de demostracin (Santamara y Casals, 2000: 209-227). No hay duda de que este recurso se encuentra de forma abundante en los ataques a la administracin del PSOE, as como en los calicativos negativos al lder de la oposicin. Son armaciones precipitadas que resaltan notablemente, gracias a su considerable contenido de dramatismo y de absoluta certeza. Tal do desconcertante ayuda a crear diferentes ambientes durante el discurso, sea para alimentar una sensacin catastrosta, o redentora, como para subrayar la irona y la caricaturizacin del contrincante que construye el adversario. Al analizar el contenido de los discursos e intervenciones de ambos personajes polticos, se han podido identicar cuatro subespecies pragmticas dentro de los alcances falaces de la petitio principii, las cuales, muchas veces, se complementan entre s: 1. Generalizaciones: Ms que un ejercicio deductivo (mtodo que parte de lo universal a lo particular), revela prejuicios y estereotipos que no tienen ningn sustento racional. Asimismo, es un signo de ignorancia o desprecio al contexto que envuelve un hecho o un tema en especial. 2. Exageraciones: Implica representar y describir una situacin de forma hiperblica y lejana de la realidad, con la nalidad de subrayar ciertos aspectos (dramticos, ntimos, pasionales) que generalmente suelen ser superuos y ajenos a la naturaleza del hecho en s. 3. Ataques gratuitos: A diferencia de los argumentos ad hominem, no recurren a las alusiones personales, pero s contribuyen a generar desaprobacin y desconanza hacia el receptor de tales crticas. 4. Promesas utpicas: Es, probablemente, uno de los recursos ms estimados y usados por los polticos, presente en diferentes pocas y sistemas a lo largo de la historia universal. A diferencia de las exageraciones, siempre
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Por ese motivo, la petitio principii est intrnsecamente ligada a la intencionalidad de otras modalidades falaces, tales como la de falsa causalidad, que establece relaciones de causalidad falsas y errneas; la de crculo vicioso, que para probar algo se emplea en la argumentacin lo mismo que se pretende probar, sin avanzar en la demostracin; y de falsa analoga, que abusa de las semejanzas entre dos elementos o casos (Herrero, 1996: 78-79).
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Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008) busca proponer un futuro y un destino prspero a la audiencia, sin considerar las grandes dicultades (incluso la imposibilidad) para concretar tal nalidad.
En el primer debate se observ una considerable diferencia en el empleo de esta falacia en uno y otro candidato (cuatro veces en el mensaje de Rajoy frente a las llamativas once ocasiones de Rodrguez Zapatero). Esto no sorprende si se tiene en cuenta que el discurso de Zapatero tena, desde el primer momento, un cariz optimista y alejado de los problemas. Con un mensaje ameno y con ciertos aires de despreocupacin, quera evitar los embates y crticas que tena preparados Mariano Rajoy, a n de desmoronar sus propuestas. En ese sentido, el lder del Partido Popular se aboc a lanzar una retahla de crticas gratuitas, generalmente dirigidas hacia la cuestionable poltica de seguridad de Zapatero y su concepcin fragmentarista, la que propicia su permisibilidad hacia lo que propugnan algunas comunidades autnomas. Ambos temas estuvieron fuertemente presentes, desde la apertura de su discurso:
Se ha centrado en dos cosas y las dos las ha hecho mal: la estructura de Espaa y los tratos con ETA. Ha querido modicar por su cuenta el modelo de Estado y ha querido negociar con los terroristas por su cuenta. Ambas operaciones le han salido mal (D1-R).
Sobre el caso de la supuesta negociacin con ETA, Rajoy procur no centrarse exclusivamente en los hechos y consecuencias de los actos terroristas, sino en la palpable presencia de ese grupo en la poltica nacional, lo que supone a su juicio el resquebrajamiento de la unidad de Espaa:
Negoci con ETA, rompi el pacto, les dio esperanza. Nos dijo que queran retirarse, que mostraban una voluntad inequvoca, que usted haba vericado. Que no iba a hablar de poltica. Cul es el resultado? ETA est en los ayuntamientos y el Parlamento con nuestro dinero. Vuelve la violencia callejera, han vuelto a matar, ha roto un gran acuerdo nacional... Y adems usted dividi a la sociedad y se enfrent a las vctimas (D1-R).
El empleo de las exageraciones suele tener cierto impacto, dependiendo de la paleta lingstica con que se trabaje, as como de los adjetivos pertinentes y precisos que se apliquen. Rajoy apost por acusaciones contundentes durante la introduccin:
Ningn gobernante ha sembrado en la historia de la democracia moderna tanta tensin y cizaa mientras hablaba de entendimiento, de talante y de convivencia. Ninguno ha transmitido a los espaoles una sensacin comparable de falta de rumbo, de improvisacin y de vivir pendientes de las ocurrencias cotidianas (D1-R).
Pese a su aparente apacibilidad y su renuencia a una confrontacin clara y directa, las intervenciones de Zapatero fueron las que ms abusaron de las subespecies de la petitio principii, sobre todo las exageraciones en el aspecto econmico, donde revelaron cierta mitomana optimista, ajena a la fuerte recesin
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(que denomin eufemsticamente desaceleracin) que de manera irremediable nos acecha en la actualidad:
La desaceleracin no va a ser profunda ni prolongada: va a ser una desaceleracin para la que Espaa est ms preparada que nadie, por la fortaleza de su sistema nanciero y de sus cuentas pblicas (D1-Z). Hemos crecido ms que los ocho grandes pases industrializados y hemos creado ms empleo que ellos. Ese balance nos da tranquilidad para asumir un proceso de desaceleracin mundial que tenemos en estos momentos (D1-Z).
Dentro del debate social no se hicieron esperar las generalizaciones, que buscaban convocar el inters de los sectores jvenes, especcamente en su emancipacin econmica e integracin adecuada al sistema laboral. Cabe resaltar que Rodrguez Zapatero tiende a realizar comparaciones en detrimento a la gestin anterior de sus adversarios:
Hemos subido el salario mnimo al 30 por ciento, eso es poltica social. Hemos apoyado a los jvenes para la vivienda en alquiler, con una renta de emancipacin que va ayudar a 350.000 jvenes. Ustedes, ni un euro para ayudar a los jvenes en el alquiler (D1-Z).
Ese ltimo detalle podra caracterizar la tendencia provocadora y mordaz (sutil, pero efectiva) del actual jefe de gobierno, fusionando los ataques gratuitos con el tono grandilocuente de la exageracin. Tal construccin hbrida estuvo preferentemente dedicada a la labor poltica de Rajoy: algunas lindaban con el ataque ad hominem, otras denunciaban a mansalva la irresponsabilidad y cinismo del lder del PP, especialmente en el aspecto econmico, a n de devaluar las crticas de Rajoy al modelo nanciero del PSOE:
El principal obstculo ha sido una oposicin que desde el primer da no acept el resultado electoral, que ha practicado el insulto personal (usted mismo, seor Rajoy), que es una barrera que no se puede traspasar en democracia. Que ha crispado, que ha enfrentado a ciudadanos de unas comunidades con otras [...] que no ha dado respaldo al Gobierno en ninguna de las grandes cuestiones de Estado (D1-Z). Pero si usted no se ha preocupado por la economa en cuatro aos! [] Usted no se ha dedicado nada a la economa. Todo el mundo sabe a lo que usted se ha dedicado: a hacer oposicin con lo nico que no tena que haberlo hecho, con ETA (D1-Z).
En las discusiones en torno a la poltica social, Rodrguez Zapatero ampli el objetivo de su ataque hacia todo el aparato ideolgico de Rajoy, no slo poniendo en duda su capacidad de gobierno, sino su carcter autoritario y poco proclive a la libertad ciudadana y al logro de un Estado de bienestar:
Desde hace treinta aos no han movido un dedo para que los espaoles tengan ms derechos, ni en la sanidad, ni en la educacin, ni en las libertades individuales, ni en investigacin biomdica. Si ustedes hubieran gobernado treinta aos seguidos, lo que es evidente es que en Espaa hubiera habido menos educacin, menos sanidad, menos derechos, peores pensiones y, desde luego, seramos un pas menos libre y ms intransigente (D1-Z).
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Rodrguez Zapatero concluy su intervencin lanzando una promesa utpica, combinndola sagazmente con la temeridad en las frases en primera persona (estoy resuelto, estoy decidido) y en la insistencia de su posibilidad de realizacin (Est a nuestro alcance). Estas repeticiones edulcoraron hbilmente las propuestas difciles de concretar a corto plazo:
Estoy resuelto a que la igualdad de hombres y mujeres en derechos y en salarios haga compatible la vida familiar y el trabajo [...]. Estoy decidido a que Espaa est en la vanguardia de la lucha contra el cambio climtico, en la calidad de la educacin, en las infraestructuras. Est a nuestro alcance. Estoy decidido a que Espaa est siempre en el mundo defendiendo la paz, lejos de las guerras ilegales [...]. Todo esto es posible. Est a nuestro alcance (D1-Z).
Debido a los resultados obtenidos en la primera confrontacin televisiva, el segundo debate oblig a Rajoy a remodelar su discurso, plantendolo mucho ms explicativo (con mayores propuestas y alternativas de solucin a los problemas de Estado) y menos incisivo en las crticas al inmediato pasado. Por ese motivo, la petitio principii aparece con una notable uniformidad en el mensaje de ambos lderes polticos (ocho ocasiones en Rajoy; siete en Rodrguez Zapatero). En ese sentido, Rajoy asimil la forma hbrida de la acusacin crtica con ribetes exagerados (empleada por su oponente en el debate anterior) recurriendo a ella a lo largo de temas y contextos tan dismiles como la economa, la poltica de seguridad y los retos del futuro. Si bien aument la cantidad, las crticas fueron las mismas (negociacin ilegal con ETA, carcter separatista de los estatutos de autonoma) pero sin redondear una inculpacin ms categrica:
Al que no le ha importado la economa es a usted, que adems era el presidente del Gobierno, que ha preferido dedicarse a otras cosas como le he dicho antes: a negociar con ETA, a hacer cbalas sobre Espaa que al nal han terminado como han terminado (D2-R). Su idea de Espaa no la conoce nadie. Usted abri un proceso, actu de aprendiz de brujo y abri un modelo para que todo el mundo hiciese lo que estimase oportuno y conveniente sin saber a dnde iba [...]. Enfrent a todas las comunidades autnomas entre s, por el agua, por el patrimonio, por las inversiones, por la nanciacin... Dividi a los espaoles (D2-R).
Como se puede comprobar, muchas de estas acusaciones excesivas y poco fundadas fueron leves, comparndolas con las de su contrincante. En otras palabras, no tuvieron el contenido mordaz y directo que supo imprimirle el lder del PSOE. Sin embargo, podemos hacer una excepcin: Lo que pasa es que usted (Zapatero) pierde perspectiva porque se ha ido muy, muy hacia el extremo y entonces nos ve en otro lugar (D2-R), que denunciaba el progresivo desplazamiento del PSOE hacia (a su entender) un radicalismo de izquierdas. Al darse cuenta de los resultados obtenidos en el primer debate, el discurso de Rodrguez Zapatero continu en la misma lnea, con una sutil diferencia: ahond un poco ms en los ataques a su opositor, a n de transmitir mayor solidez y
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autoridad. Esto qued demostrado en la discusin concerniente a la inmigracin. Las acusaciones a la administracin del PP (con referencias implcitas a Aznar) en esta materia lindaron con la mordacidad y la cruel irona. Las guras del bonobs, la factura de una noche de hotel y la rueda de bicicleta llegan a ser peyorativas, pero tuvieron como funcin arrancar una sonrisa o comentarios sarcsticos a los telespectadores. El pinculo de la estrategia agresiva de Rodrguez Zapatero se alcanz en el debate sobre poltica exterior y seguridad. La intervencin de Espaa en Irak, durante la administracin de Aznar, se convirti en la patata caliente que le quemaba recibirla a Mariano Rajoy, quien se limit a rebatir como pudo dichas acusaciones. Algo que fue aprovechado por el PSOE para aplicar duras frases interrogativas que rayaban en la inculpacin:
Sigue apoyando la guerra de Irak? Sigue apoyando la guerra de Irak? No, dgalo, dgalo. Usted cree que fue una buena aventura? Cree que fue una buena aventura? Est defendiendo la guerra de Irak! (D2-Z).
En otro momento se inclin por el lanzamiento de promesas utpicas, en mayor cantidad que en el debate anterior. Probablemente esto se debi a que el lder del PSOE era consciente de cautivar al electorado indeciso y juvenil, aplicando un discurso conciliador y que apostaba por un futuro prometedor:
Mi objetivo en la prxima legislatura es el pleno empleo. Mi primera accin ser convocar a sindicatos y empresarios para rmar un gran acuerdo para toda la legislatura, con prioridades urgentes, para afrontar las consecuencias de la desaceleracin que vive la economa mundial. Vamos a poner en marcha una batera de acciones para la reactivacin econmica, con sindicatos y empresarios (D2-Z). Gran reto de poltica social para m: la igualdad denitiva entre mujeres y hombres, con planes de empresa a empresa, para que se cumpla a rajatabla la regla de que a igual trabajo, igual salario. Y, como todos los trabajadores, mujeres y hombres, tienen igual derecho a hacer compatible su trabajo con la vida familiar, vamos a ampliar el derecho de paternidad y el derecho de maternidad (D2-Z).
5.4. Carcter apelativo: frases negativas e interrogativas En discursos de esta naturaleza las frases negativas se convierten en un medio para que los interlocutores se crucen acusaciones sobre la base de la interpretacin que hace el censor de los contenidos expresos o implcitos en la intervencin del primero. Estas frases negativas son fciles de identicar en las rplicas de los debates y tienen como objetivo desvalorizar la opinin del contrario. En el primer debate, Rajoy us este tipo de frases 110 veces, frente a las 84 de Zapatero. Rajoy intentaba demostrar dos cosas con este empleo de frases negativas: por un lado, acusar a Zapatero de que menta en sus logros y que no haba hecho nada en estos cuatros aos que ocup el poder y, por otro lado, armar su propsito de buscar grandes mejoras a favor de los espaoles, rechazando lo que l no realizara (a modo de crtica a Zapatero).
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Pues, mire, yo no he dicho nunca que la Transicin se hizo mal, y que Espaa no estaba cuajada, eso lo ha dicho usted. Yo no he dado a entender a los nacionalistas que me propona arrejuntar Espaa, lo ha dicho usted. Yo no he dicho nunca que los vascos tuvieran el derecho a decidir, ni los extremeos, ni los murcianos, ha sido usted. Usted no tiene ninguna idea de la nacin espaola (D1-R).
En el caso de Zapatero, el uso de frases negativas sirvi para acusar a Rajoy de sus actuaciones cuando estuvo en el Gobierno y como lder de la oposicin durante los ltimos cuatros aos de gobierno socialista, as como para defender las polticas que como presidente ha llevado a cabo durante estos cuatro ltimos aos:
El principal obstculo ha sido una oposicin que desde el primer da no acept el resultado electoral, que ha practicado el insulto personal [], que no ha dado respaldo al Gobierno en ninguna de las grandes cuestiones de Estado, que no ha dudado en utilizar el terrorismo con nes partidistas, que no ha dudado en utilizar el dolor de las vctimas (D1-Z).
Otro ejemplo especialmente signicativo es el que se produce en un momento del primer debate. El uso de la frase negativa adquiere aqu un sentido pleno de refutacin y de rechazo a las crticas recibidas. Es una sentencia rotunda por ambas partes:
No, no, seor Rajoy, no se lo acepto. Es una acusacin muy grave, yo no he agredido a ninguna vctima del terrorismo (D1-Z). Es igual que usted no me lo acepte, me trae completamente sin cuidado (D1-R).
En el segundo debate, Zapatero utiliz las frases negativas en 74 ocasiones, frente a las 134 de Rajoy. Una insistencia en el tono empleado en el primer debate, donde las frases negativas se emplearon para expresar rotundidad y criticar las diversas actuaciones polticas de ambos candidatos.
Usted en poltica de inmigracin, no es que hayan hecho una poltica dialogada con empresarios y sindicatos, es que no han hecho absolutamente nada. No ha hecho absolutamente nada []. Usted no le ha dedicado un duro a la integracin de la inmigracin, usted no es consciente de este problema. No es consciente de los grandes problemas que le est generando a muchos ciudadanos espaoles (D2-R). No, no. Aqu est la pregunta. [] Ni de los precios, ni de la economa ni de nada (D2-Z).
En el apartado de poltica exterior y seguridad del segundo debate, nos encontramos un dilogo tenso entre Rajoy y Zapatero. El tema se reere a las negociaciones con ETA y es Rajoy quien acusa a Zapatero de mentiroso. Las respuestas de Zapatero son contundentes (nunca jams) e interrumpen varias veces el discurso de Rajoy para expresar con contundencia que no est de acuerdo con las armaciones que se hacen en su presencia. Es una negacin que se repite hasta tres veces:
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-RAJOY: Usted minti a los espaoles cuando despus de la T-4, dijo que no iba a hablar con ETA [...]. Usted le ha mentido a los espaoles en todos los temas del terrorismo. -ZAPATERO: Nunca. Jams. -RAJOY: Usted us el 11-M. -ZAPATERO: Nunca. Jams. -RAJOY: Usted apoy lo que ocurri en el 11-M. -ZAPATERO: Nunca. Jams (D2).
La utilizacin ms productiva de las frases interrogativas en este contexto es aqulla que tiene un uso interaccional, concretamente argumentativo y polmico, aunque lo normal sea cuando el emisor solicita informacin a su interlocutor. Las ms empleadas aqu buscan interpelar al contrincante poltico, exigindole o pidindole una respuesta. As lo hizo Rajoy, especialmente en el primer debate, en el que iniciaba el turno de palabra. Este hecho le permiti interrogar a Zapatero y cuestionar las diversas polticas llevadas a cabo en estos cuatro aos. Entonces utiliz las frases interrogativas en 63 ocasiones, frente a las 21 de Zapatero. En el segundo debate, en el que Rodrguez Zapatero era quien empezaba, utiliz las frases interrogativas 20 veces frente a las 16 de Rajoy. Como vemos, no fue tan insistente en esta tctica, porque se centr ms en las polticas de futuro y critic con contundencia la labor de Rajoy, tanto en el gobierno como en la oposicin, sin plantearle preguntas al respecto. Encontramos claros ejemplos en el debate del 25 de febrero en los que Rajoy encadena varias preguntas, poniendo en duda la credibilidad de las polticas llevadas a cabo por el presidente:
A ustedes qu les parece? Estamos mejor que hace cuatro aos? []. Cmo se puede decir que Espaa est muy bien? En qu otras materias de las verdaderamente importantes estamos bien? En vivienda? En educacin? []. En inmigracin? [] En seguridad? [] Qu es lo que ha hecho el seor Zapatero a lo largo de estos cuatro aos, adems de discutir la nacin y entretenerse con la Alianza de Civilizaciones, la memoria histrica u otras cuestiones? (D1-R).
En el caso del actual presidente, nos encontramos un fragmento cargado tambin de preguntas dirigidas a Rajoy, en las que hace un repaso por las polticas que los populares han llevado a cabo, poniendo en evidencia de este modo las crticas efectuadas por el propio Rajoy contra Zapatero:
Sabe cuntas viviendas protegidas construan en el ltimo ao de su mandato? [] Y sabe cuntas se inician ahora? [] Cuntas ayudas hacan ustedes a los jvenes para el alquiler de vivienda? [] Sabe que hemos multiplicado por tres el gasto en I+D+i? [] Sabe que hay 40.000 investigadores ms en Espaa que cuando ustedes gobernaban? Sabe que somos el segundo pas de Europa que ms aumenta en patentes? Sabe que en Internet, cuando llegamos al gobierno, solo disponan de acceso uno de cada diez ciudadanos y ahora son cinco de cada diez? (D1-Z).
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Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008) 5.5. Carcter polmico: parfrasis, parodia y ataques ad hominem
El elemento connotativo es soporte fundamental de la caracterizacin del discurso poltico como un discurso polmico, en el sentido de que el signo positivo o negativo de las palabras depende de si el que las utiliza las asume como propias o las rechaza como pertenecientes a los otros. Esta dimensin deja marcas, ms o menos explcitas, en el discurso; tales marcas son numerosas y de ndole diversa. En los dos debates, se ha utilizado frecuentemente la parfrasis para criticar las polticas llevadas a cabo por el propio Zapatero o por el gobierno del Partido Popular, incidiendo especialmente en los diversos ministerios ocupados por Rajoy. En el primer debate Rajoy utiliza la parfrasis en 27 ocasiones, frente a las 24 de Zapatero. En el debate del 3 de marzo, Zapatero hace uso de la parfrasis en 13 ocasiones y Rajoy, en 16. En el caso de primer debate, podramos armar que es como una especie de partido de tenis, pues los dos candidatos se recriminan constantemente las polticas que han llevado a cabo en sus aos de gobierno. Por ello, en el primer debate, los dos candidatos estn ms centrados en el pasado que en el futuro, aportando mnimas propuestas sobre sus programas electorales. Veamos algunos ejemplos de ambos debates, comparando las declaraciones de ambos candidatos:
Hemos subido el salario mnimo para defender a la gente de la calle, porque cuando gobernaban permitieron lo que fue la vergenza del redondeo con el euro, no hicieron nada; las cosas que valan cien pesetas pasaron a valer un euro (D1-Z). Hay ms becarios en el ao 1999, cuando yo era ministro, que en el ao 2007, en becarios universitarios y en el resto del modelo educativo []. Antes le di los datos de las personas que entraron en Espaa en 2005, 2006 y 2007. Ahora le voy a dar los datos de su Gobierno [], en junio de 2004 haba en Espaa 1.776.000 personas con permiso de residencia. En diciembre de 2007 hay 3,9 millones, es decir mucho ms del doble (D1-R).
En lo tocante a la parodia, el emisor introduce el discurso de su adversario para ridiculizarlo. En ese caso, la reproduccin de las declaraciones del adversario muestra tintes irnicos. Este recurso tambin se ha utilizado con frecuencia en los dos debates. Rajoy lo emple 16 veces en el primer debate, frente a las 11 de Zapatero. En el debate del 3 de marzo, ms serio y con ms propuestas de futuro, su uso baj considerablemente, emplendose cuatro veces por Zapatero y cinco por Rajoy. ste emplea la parodia en diversas ocasiones para ridiculizar a su oponente y criticar sus actuaciones:
Estamos mejor que hace cuatro aos? Depende de a quin le hagamos la pregunta: si se la hacemos a Zapatero nos dir que estamos en el mejor de los mundos []. Qu es lo que ha hecho el seor Zapatero a lo largo de estos cuatro aos, adems de discutir la nacin y entretenerse con la Alianza de Civilizaciones, la memoria histrica u otras cuestiones? (D1-R).
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Lleva una temporada diciendo que soy el peor ministro de la democracia [...]. Seguramente usted es el mejor presidente del Gobierno de la Historia de Espaa desde los Reyes Catlicos (D1-R).
Analizaremos, a continuacin, algunas parodias empleadas por Zapatero en los dos debates:
Pero si usted no se ha preocupado por la economa en cuatro aos! Si hemos tenido tres debates sobre el Estado de la Nacin y en sus discursos, que son largos, slo ha dedicado una media de tres minutos a la economa! (D1-Z). Esto s que va a ser exclusiva mundial, seor Rajoy decir que yo apoyaba la guerra de Irak despus de las decisiones que hemos adoptado! (D2-Z).
Los ataques ad hominem se producen cuando el rechazo a las declaraciones del adversario se vuelve muy agresivo y abusa de las descalicaciones, pues afrenta no a las ideas, sino a la persona en s. Estos ataques personales se han producido tambin en los dos debates. En el primero de ellos, Rajoy critic de esta forma al presidente en doce ocasiones, frente a las siete de Zapatero. En el debate segundo, las cosas estuvieron ms calmadas en las crticas personales, siendo empleadas dos veces por Zapatero y cuatro por Rajoy. Zapatero inicia su participacin en el primer debate con una fuerte crtica a Rajoy, mostrando de este modo la lnea que seguir el resto del debate.
El principal obstculo ha sido una oposicin que desde el primer da no acept el resultado electoral, que ha practicado el insulto personal. Usted mismo, seor Rajoy, que es una barrera que no se puede traspasar en democracia. Que ha crispado, que ha enfrentado a ciudadanos de unas comunidades con otras, que se ha movido entre la mentira y la exageracin, que no ha dado respaldo al Gobierno en ninguna de las grandes cuestiones de Estado (D1-Z).
Veremos a continuacin algunas crticas dirigidas por Rajoy a Zapatero, acusaciones personales contra el candidato socialista y sus actuaciones siendo presidente del gobierno:
Sabe quin es usted, seor Rodrguez Zapatero? Es un seor que con una mano predica el entendimiento y con la otra mano prohbe a los dems que nos den los buenos das y para colmo me echa la culpa de todo. Usted es el que ha sembrado la discordia, es el que ha querido pactar con los radicales, que el PP no tuviera la ms mnima oportunidad de llegar a un entendimiento. [].Usted es el que ha querido pactar con partidos radicales y extremistas (D1-R). Usted ha mentido. Porque usted miente siempre, usted no dice la verdad nunca (D2R).
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6. CONCLUSIONES Y REFLEXIONES GENERALES Podemos sostener, a grandes rasgos, que el primer debate fue ms agresivo, con incidencia de reproches constantes a polticas pasadas, plantendose pocas propuestas de futuro. Asimismo, fue un debate interrogativo, donde ambos se cuestionaban sobre las diversas actuaciones llevadas a cabo en sus respectivas etapas de gobierno. Rajoy recurri ms veces a las frases interrogativas que Rodrguez Zapatero, a fin de cuestionarle la productividad de sus cuatro aos de presidente (63 veces en el primer debate frente a las 21 veces que las us Zapatero). En el primer debate tambin se percibieron ms parfrasis, parodias y argumentos ad hominem , fruto de los reproches entre ambos candidatos (58 veces us Rajoy este tipo de construcciones frente a las 42 de Zapatero). El primer debate, al ser ms vehemente, tuvo una mayor carga retrica que el segundo; en este se repitieron con insistencia varios datos e ideas y se mir ms al futuro que al pasado, aunque tambin hay referencias explcitas y contundentes a las polticas desarrolladas con anterioridad por ambos partidos. En suma, estas transcripciones reejan hasta qu punto Rodrguez Zapatero reincidi en los puntos idealistas que aparecieron resumidos en la conclusin del primer debate: igualdad de gneros en el campo laboral y social; lucha contra el paro y el desempleo; defensa de la diversidad y tolerancia cultural; desaprobacin de las guerras ilegales y apuesta por la paz interna. La repeticin de estos tpicos no fue pasajera: el uso de esas frases (muchas veces englobadas en clichs) le aseguraron un cariz progresista, moderno y abierto a los cambios. Denitivamente, esto coloc a Rodrguez Zapatero en una posicin apreciable, en comparacin a su contendiente, lo que sutilmente haca aparecer a este como un antpoda reaccionario. Con respecto a los contenidos discursivos, es curioso comprobar cmo en la vida cotidiana se da entre nosotros, en trminos generales, la doble moral (por llamarlo de alguna manera) de exigir que resplandezca la honradez, pero al mismo tiempo consentir que anuncios o comportamientos comerciales traicionen la conanza del consumidor, sin que se produzca la rebelin de este, aun sabiendo el engao de que es vctima. Algo semejante ocurre en el terreno poltico. Esperamos la mxima transparencia, entrega y sinceridad de nuestros polticos y la honestidad es una de las virtudes ms apreciadas. Pues bien, pese a todo sabemos que la corrupcin nos circunda y que los polticos pueden mentir, exagerar intencionadamente o lanzar promesas imposibles sin que ninguno de ellos se reprima lo ms mnimo por vergenza propia o miramientos ajenos. Pero es que tampoco el ciudadano dejar de votar por lo general a quien maniestamente incumple este cdigo, ni se sentir traicionado por los ms recalcitrantes transgresores del cdigo de la honradez
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pblica7. Tal vez en otros pases son ms rigurosos y exigentes con las palabras y comportamientos de los polticos, se hallen en el poder o en la oposicin. Pero no estamos seguros de ello. En los debates que estamos comentando era difcil que los espectadores apreciaran la verdad de todas las palabras, dada la endiablada velocidad con que se deslizaban en sus odos y el carcter tcnico de muchas armaciones que se realizaban, pero a posteriori hay que concluir que alguno de los contendientes (si no los dos) menta o exageraba. No solamente porque las acusaciones de ese signo se repetan machaconamente (vase alguno de los fragmentos que han quedado consignados anteriormente), sino porque los comentarios periodsticos lo han puesto de maniesto y porque es metafsicamente imposible que dos personas estn ofreciendo visiones contrapuestas y sean plausibles en ambos casos. Porque no se trataba de opiniones, sino de hechos. Ya sabemos que los datos estadsticos pueden ser interpretados de distinta manera, segn sean ofrecidos, y tambin sacar conclusiones de una cifra total o de una parte, con lo que cambia la perspectiva que se ofrece. Nosotros hemos puesto de maniesto el aprovechamiento de las posibilidades lingsticas y retricas para los nes que los candidatos pretenden, pero nos queda la frustracin de no poder entrar a sealar mentiras, exageraciones o desviaciones que son lo que ms directa y arteramente traicionan la conanza que los espectadores y electores han puesto en ellos. No llegamos tan lejos, pero nos consuela pensar que el anlisis retrico cumple una funcin defensiva contra las insidias de la persuasin oculta (Mortara, 1991: 11). Las detectarn los ciudadanos?
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ALVAR, M.: Lenguaje poltico: el debate sobre el Estado de la Nacin, Lingstica espaola actual, n XIII/1 (1991), pp. 5-46. ARMAANZAS, E.; y DAZ NOCI, J. (1996): Periodismo y argumentacin. Bilbao: Universidad del Pas Vasco. BERRIO, J. (1983): Teora social de la persuasin. Barcelona: Mitre. BERROCAL, S.: Una aproximacin a la nueva retrica del lder poltico televisivo, Doxa, n 2 (2002), pp. 53-67. CANTAVELLA, J. et lii.: Algunos aspectos lingsticos de los debates electorales Zapatero-Rajoy 2008, Estudios sobre el Mensaje Periodstico, n 14 (2008), pp. 79-98. CANTAVELLA, J.; y SERRANO, J. (coords.) (2007): Redaccin para periodistas: opinar y argumentar. Madrid: Universitas.
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Como nos deca uno de ellos, en muestra de una actitud que no sabemos si calicar de sincera o de cnica, las promesas electorales estn para no ser cumplidas (Juan Cantavella: Entrevista a Ramn Tamames, en Diario de Cdiz, 1 de junio de 1991). Vase al respecto el artculo del telogo Hans Kung: Est justicada la mentira en poltica?, en el diario El Pas, 15 de mayo de 2008, pp. 37-38.
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DUBOIS, J. et lii. (1979): Diccionario de lingstica. Madrid: Alianza Editorial. FERNNDEZ, M. (1999): La lengua de la comunicacin poltica (2 vols.). Madrid: Arco Libros. HERRERO, C. (1996): Periodismo poltico y persuasin. Madrid: Actas. MORALES, O. et lii. (2006): La argumentacin en la propaganda poltica de la campaa de las elecciones venezolanas de 2005, Revista Latina de Comunicacin Social [en lnea <http://www.ull.es/publicaciones/latina/200619Morales_y_Marn.htm>. Consulta: 25 abril 2008]. MORTARA GARAVELLI, B. (1991): Manual de retrica. Madrid: Ctedra. MUCCHIELLI, A. (2002): El arte de inuir. Madrid: Ctedra. MUOZ ALONSO, A. et lli. (1995): Comunicacin poltica. Madrid: Universitas. NIETO, R. (2000): Lenguaje y poltica. Madrid: Acento Editorial. NEZ CABEZAS, E.; y GUERRERO SALAZAR, S. (2002): El lenguaje poltico espaol. Madrid: Ctedra. NEZ LADEVZE, L.: Lenguaje del poltico, lenguaje del informador, Estudios sobre el Mensaje Periodstico, n 5 (1999), pp. 11-127. PERELMAN, C.; y OLBRECHTS-TYTECA, L. (1989): Tratado de la argumentacin. Madrid: Gredos. SANTAMARA, L.; y CASALS, M. J. (2000): La opinin periodstica. Argumentos y gneros para la persuasin. Madrid: Fragua. WESTON, A. (1994): Las claves de la argumentacin. Barcelona: Ariel. Breve semblanza biogrca de los autores Juan Cantavella Blasco es Catedrtico de Periodismo en la Universidad CEU San Pablo (Madrid), a cuya Comisin de Doctorado pertenece en representacin de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicacin. Dirige un proyecto de investigacin y ha impartido cursos en la Universidad de La Habana (Cuba), Autnoma de Nuevo Len (Monterrey. Mxico) y San Martn de Porres (Lima. Per). Csar Meja Chiang es doctor y magster en Periodismo, profesor de Historia e investigador de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin, Turismo y Psicologa de la Universidad de San Martn de Porres (Lima-Per). Su tesis doctoral (2010), en la Universidad CEU San Pablo de Madrid, versa sobre la composicin de los gneros interpretativos en la prensa generalista. (Recibido el 04-06-2009, aceptado el 24-03-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 61-76)
MADRUGADAS FIN DE SEMANA EN LA RADIO ESPAOLA ACTUAL: FICCIN, OCULTISMO Y HUMOR PARA EL RELATO RADIOFNICO
Virginia Guarinos (Universidad de Sevilla) guarinos@us.es
Resumen: La programacin del n de semana, en general, es una de las zonas radiofnicas casi vrgenes en exploracin investigadora y ms an lo es la franja horaria de madrugada. Esta colaboracin quiere contribuir al anlisis de esos programas, supuestamente poco odos en las madrugadas de viernes, sbados y domingos. Lo har de modo cuantitativo en relacin al nmero de programas de la franja horaria referida en cadenas generalistas y a la cantidad de ccin en ellos representada; y de modo analtico buscando las claves del discurso narrativo radiofnico. Palabras clave: Radio, narrativa, ccin, programacin, gneros, formatos. Abstract: The weekend programming is one of the most unexplored areas in radio research and further the late night and early morning. This contribution aims to complete the analysis of these programs, allegedly heard only a bit, of night-dawn Friday, Saturday and Sunday. It will do so in quantitative relation to the number of programs covering the slot in general-interest channels and the number of them represented in ction and in terms of discourse analysis from the perspective of narrative radio. Keywords: Radio, narrative, ction, programming, genres, formats.
1. ACOMPAADOS EN LA MADRUGADA s la una en punto de la madrugada. As comienza un programa desde Unin Radio Espaa, llamado Solos en la madrugada: un espacio de reexiones al alcance de todos los espaoles. Con l se inicia la pelcula Solos en la madrugada (J. L. Garci, 1978), una de las mejores representaciones de la radio noctmbula y el principio de su andadura en el panorama radiofnico espaol (Guarinos, 2002). Dispuesto a hacer una nueva radio, una radio-servicio, una radio-desahogo, el locutor protagonista de la pelcula desarrolla este propsito con un tono de sermn laico radiofnico en busca de una catarsis personal y colectiva, reejo de unos nuevos espaoles pero tambin de una nueva forma de hacer radio de madrugada. Desde entonces hasta ahora, muchas cuestiones han evolucionado en esta franja horaria, aunque algunos no hayan reparado en ello.
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Madrugadas n de semana en la radio espaola actual: ccin, ocultismo y humor para el relato radiofnico
En la web Portal Mundos aparece un reportaje rmado por Ruth Garca (2008) donde puede leerse lo siguiente referido a Hablar por hablar, a Encarna de noche y al consultorio sentimental de Elena Francis, la ms veterana de la radio de madrugada (a quien sinceramente no recordamos como voz de la noche): Muchos son los colectivos que se sienten unidos a este tipo de programas nocturnos. Los taxistas, los camioneros, los estudiantes, los solitarios e incluso algn que otro discapacitado mental son asiduos a los problemas de una parte de la poblacin espaola que cada noche trasmite sus desgracias o deseos ms ocultos en busca de un consejo. Remata el artculo la frase programas nocturnos, unos espacios radiofnicos que son ya historia de la radio []. Partiendo de la idea evidente de que esto no es un reportaje, tal como gura en el portal, sino una columna de opinin (por otra parte, mal informada), lo ledo denota una falta de simple observacin objetiva del propio hecho de la radio de madrugada. Este tipo de programas a los que se reere son los denominados programas de condencias, uno de los variados tipos de programas y formatos que pueden orse en la radio nocturna, un tipo de programa vinculado al talk show, tendencia moderna todava por su correspondiente igual en la telerrealidad pero pionera en el panorama meditico espaol, donde la radio dio un paso adelante antes que la televisin. Un poco de memoria histrica nos lleva a situar cmo nacen estos programas que viven an hoy y contextualizarlos en el conjunto de la programacin de madrugada. Hay que situarse en la dcada de Solos en la madrugada para rescatar el devenir que ha ido experimentando esta franja de programacin. La situacin de la radio en ese momento pasa por la necesidad de vuelta a una radio-servicio, a una radio participativa, alentada por las radios libres y el cambio discursivo que se encamina a una nueva retrica cercana y natural que procure una comunicacin menos engolada con el oyente. Efectivamente, la frecuencia modulada, las radios libres, las radios piratas, trajeron un nuevo modo de hacer radio: por un lado, ms informativa, por otro, ms intimista, ms cotidiana. En esta ltima vertiente entran en la programacin los espacios nocturnos para insomnes. En 1980, dos aos despus del lme, se estrenaba en Radio Barcelona Solos en la madrugada de 1:00 a 4:00 de la madrugada, presentado por Joseph Cun, creado en principio para resolver dudas o preguntas de oyentes y evolucionando a talk show, desapareciendo en 1984, justo en el momento en que otros programas del mismo corte comienzan a tomar las ondas (Balsebre, 1999). La madrugada es el terreno abonado para dejar hablar a los oyentes, para el servicio, para preguntas y respuestas, para fenmenos paranormales, para la radio-contacto que enlace a personas solitarias. Jess Quintero apareca en la SER con El loco de la colina; Carlos Herrera lo hace con Al borde de la cama a partir de 1987; Jos Manuel Parada en RNE con La noche de las sbanas blancas a nales de los 80; previo fue el Encarna de noche, de Encarna Snchez (1978-1982, Radio Miramar). Todos estos programas tienen su continuidad en la actualidad y el exponente ms duradero y exitoso es Hablar por hablar de la SER, en emisin todava de lunes a viernes de 1:30 a 4:00 de la madrugada.
Virginia Guarinos
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En cualquier caso, no ste el nico formato de radio para la noche. La madrugada ofrece en estos das un abanico de posibilidades que hacen del relato radiofnico una narracin original, diferente y arriesgada. Se acepta comnmente que la franja horaria de madrugada es la que comprende la horquilla de 00.00 a 06.00, a la que suceden las de maana (de 06.00 a 13.00), medioda (de 13.00 a 16.00), tarde (de 16.00 a 20.00) y noche (de 20.00 a 24.00). En ella caben otros programas que han llegado para cubrir la necesidad de una programacin ininterrumpida 24 horas donde la participacin del oyente se eleva a altas cotas, no slo en programas de condencias, tambin en otro tipo de espacios de preguntas-respuestas donde los propios oyentes inquieren informaciones variadas satisfechas por otros compaeros de ondas (Si amanece nos vamos, de la SER, La noche de los sabios, de Canal Sur Radio, por ejemplo). La actual radio generalista nocturna de madrugada arroja un tipo de programacin diferente a la nocturna de diario, alcanzando una alta creatividad, conseguida en buena parte gracias al tiempo disponible para trabajar sobre productos grabados y editados que permiten una mayor complejidad narrativa y ccional. Este trabajo previo no es desperdiciado si pensamos en que pudiera tener un escaso nmero de oyentes. Por un lado, hay que considerar que el oyente de noche es un oyente el: la radio de madrugada como radio servicio, como radio entretenimiento, o como radio compaa, cuenta con trabajadores, estudiantes o insomnes delizados a determinados programas. Por otro lado, los que duermen han encontrado una solucin a la imposibilidad de audicin en directo que ha desarrollado el podcasting1, puesto que son muchos los oyentes que recuperan los programas nocturnos fuera de su franja horaria natural, tantos que en muchos de estos programas se hace referencia y se saluda a esos oyentes que escucharn el programa al da siguiente o durante la semana. En denitiva, la radio de madrugada de n de semana es una radio relajada, ntima pero tambin activa, participativa y creativa, tanto por parte del emisor como del receptor; es la radio de debajo de la almohada pero tambin la radio del ordenador para contactar con los chats y foros de los programas en directo2. Pero no todo es tan optimista en lo que se reere a las madrugadas, de diario o de n de semana. Existe un problema en la propia programacin radiofnica generalista que se extiende tambin al n de semana y a la noche: la homogenizacin de la oferta programtica. A nadie se le escapa que, con distintos presentadores-estrella y con distintas ideologas, la programacin de
Fenmeno que, gracias a las nuevas tecnologas digitales, est haciendo cambiar en brevsimo lapsus de tiempo el panorama radiofnico actual desde el punto de vista de la emisin, la programacin e incluso de la creacin, en tanto que ha supuesto la democratizacin de la comunicacin sonora en diversos sentidos: cada vez son ms los podcasts de audio de particulares, algunos muy elaborados y creativos, las emisoras por Internet llegan a lugares donde no alcanzaban las ondas, con el consiguiente desarrollo de la radio servicio en zonas rurales. Vanse al respecto las obras de Girard (2006), Cebrin (2008) o Tenorio (2008). 2 Algunos de ellos casi ya forman parte de los colaboradores de los programas, aun usando la voz de los locutores para transcribir sus acciones participativas en los espacios, como sucede con los chatines de Hablar por hablar.
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las cadenas espaolas adolece, como tambin la televisin, de una falta, no de especializacin, pero s de marca personal. Las recientes publicaciones sobre ello apuntan a la misma direccin. Garcs (2007), quien sita el panorama radiofnico actual en una encrucijada alarmante de crisis econmica, tecnolgica, investigadora y profesional, igualmente extiende la alarma a la crisis intelectual, al armar que el crecimiento del nmero de emisoras acontecido en las ltimas dcadas, lejos de signicar un incremento en la diversidad de los discursos, ha representado en realidad la clonacin indiscriminada de conceptos muy similares de programaciones. Este hecho resulta importante por dos motivos. El primero de ellos tiene relacin con el nuevo panorama meditico de oferta online, para lo cual las radios deberan replantearse su concepto, teniendo en cuenta que no hay por qu ceirse a ofrecer los podcasts de los programas emitidos por ondas, teniendo en cuenta que hay emisoras que empiezan a emitir slo por Internet con una oferta especializada3. El segundo se reere al sello personal de la emisora. Como arma Murelaga (2007), la marca de estilo de una emisora est en la armona y la coherencia de su programacin. Si se tiene en cuenta este supuesto, la originalidad de las emisoras cae a niveles bajo mnimos. El problema para las emisoras, por tanto, no est en la programacin sino en el tratamiento. Las emisoras, no dispuestas a renunciar a la competencia con otras al reproducir programas similares, deben encontrar sus estilemas en el tono general de cadena y de programas, y no slo en las marcas ideolgicas, en lo que s procuran delimitar sus diferencias, sobre todo en la informacin. La situacin de parrilla de programas diferentes, marcados estilsticamente4, de autor, sugiere en muchos casos el miedo a la dishomogeneidad de los programadores que envan dichos programas a la nocturnidad de n de semana o al sesteo de verano. Fuera de circuito han estado programas como La nsula Barataria5, en las noches de Onda Cero, o La vuelta al mundo en ochenta libros6, en las tardes estivales de Radio 3, por poner algn ejemplo, que han llegado a la originalidad a travs de la diferencia. Tambin es de reconocer que stos son los momentos para la distensin y para paladear buena radio, fuera de la tirana del dominio de magazines e informativos.
El uso que se hace de Internet por parte de las cadenas tradicionales parece ceirse a la posibilidad del consumo no lineal superando la temporalidad del medio radiofnico. 4 Algunos bien podran llamarse de autor. 5 Programa cultural de Onda Cero que alternaba reportajes con entrevistas dramatizadas a personajes histricos o ccionales, como Napolen o Coln. En este enlace de uno de sus creadores, el escritor Andrs Prez Domnguez, junto con Cristbal Cervantes ( http://laseparata.blogspot.com/2009/03/ entrevista-napoleonbonaparte.html) pueden orse algunas emitidas en el verano de 2003. Vase La nsula Barataria: un formato quijotesco para un programa de radio en la madrugada (2003), en El libro andaluz, n 44, pp. 25-27. 6 Emitido bajo la responsabilidad de Macu de la Cruz durante el verano de 2008, consistente en veinticinco captulos de cincuenta y cinco minutos cada uno, de lunes a viernes de 15.00 a 16.00, donde se mezclaba realidad y ccin a propsito de ochenta obras maestras de la literatura universal.
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Virginia Guarinos 2. LAS MADRUGADAS GENERALISTAS ESPAOLAS ACTUALES
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La oscuridad, la nocturnidad propicia la intimidad. Cuando terminan las tertulias polticas y las revistas deportivas, la noche se relaja. La programacin de madrugada huye de la informacin, o mejor dicho, del formato informativo diario para adentrarse en otra manera de dar informacin de actualidad o no, una manera que tampoco se corresponde con el infotainment maanero (al estilo Anda ya, Cuarenta Principales) o el infoshow humorstico (al estilo Los guioles, de Hoy por hoy, Cadena SER), sino que busca otros modos de acercarse o alejarse de lo actual para dar paso a otros formatos. Se toman como referencia tres de las cadenas generalistas ms odas en nuestro pas, una pblica y dos privadas: RNE, Cadena SER y Onda Cero. 2.1. La madrugada laborable Una reexin sobre la madrugada de n de semana no puede hacerse en trminos absolutos sin la relatividad que pueda aportar el conocimiento de la parrilla de madrugada del resto de la semana. Contemplando la programacin de temporada7, los programas que pueden orse son los siguientes. Cuadro 1. Programacin de madrugada de lunes a viernes.
Horario 00.00 00.30 01.00 01.30 02.00 02.30 03.00 04.00 04.30 05.00 05.30 06.00 Si amanece nos vamos. Roberto Snchez (de lunes a jueves). Revista de entretenimiento, preguntas/respuestas. Punto de fuga (de 04.00 a 05.00, viernes, Pablo Morn. Revista otros lugares. A buenas horas (de 05.00 a 06.00, viernes, Puri Beltrn). Entretenimiento miscelnea. Afectos matinales. Jordi Tun (martes a jueves). Magazine. SER El larguero. Jos Ramn de la Morena. Revista deportiva. Hablar por hablar. Macarena Berln. Programa de condencias. RNE 24 horas. Informativo. Afectos en la noche. Silvia Tarragona (martes a jueves). Magazine. ONDA CERO Al primer toque. ngel Rodrguez. Revista La parroquia de El Monaguillo. Sergio Fernndez. Magazine de humor. No son horas. Jos Luis Salas (lunes a jueves). Magazine. La fosforera. Roco Santos (viernes). Recortes.
Fuente: Elaboracin propia.

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Correspondiente a la temporada 2008/2009, en concreto a la programacin de marzo de 2009.
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Algunos de los ms seguidos en la radio espaola se encuentran en este cuadrante. La parroquia de El Monaguillo, Hablar por hablar, Si amanece nos vamos, junto con los ya extinguidos El ombligo de la luna o La noche menos pensada (ambos de RNE), son de esos programas que arrasan en una hora en la que es difcil hacerlo. A simple vista, la homogeneidad de la programacin nocturna deja de serlo en el momento en que terminan los programas deportivos. Son varias las consecuencias que se pueden extraer ante el conocimiento de las parrillas: 1. El desmarque de Radio Nacional. RNE se distancia de las otras cadenas privadas en el mantenimiento de un horario deportivo estandarizado. En su lugar, contina con actualidad informativa hasta el horario de nalizacin de esos otros programas. Lo mismo sucede con el resto de la noche. Radio Nacional abarca la madrugada con slo dos programas contenedores, magazines que alternan entrevistas, msica, reportajes, tertulias con cambio de equipo y ttulo a las 4.00 de la maana. Su programacin de entre semana no comienza en la madrugada del lunes como en las dems cadenas, sino que comienza en la del lunes al martes. Sus das de programacin semanal discurren desde el lunes hasta el jueves. La programacin especial de n de semana afecta a las noches del viernes al sbado, del sbado al domingo y del domingo a lunes, una noche ms de ocio radiofnico que el resto de emisoras. 2. La Cadena SER y Onda Cero mantiene coincidencias y homogeneidad entre s, al menos en la programacin y en los horarios en la madrugada. Ambas comienzan la programacin nocturna de semana en la madrugada del viernes al sbado y recupera la semanal en la madrugada del domingo al lunes. 3. La marca de distanciamiento entre Onda Cero-RNE con respecto a la SER est en la primera banda horaria de madrugada. Las primeras apuestan por el magazine (el de Onda Cero, con marcado carcter humorstico), la segunda por el talk-show de condencias, como sello corporativo, uno de sus buques insignia de madrugada. 4. El nico punto en comn de las tres noches se sita en la larga duracin de los programas, con una media de dos programas para cubrir toda la madrugada8. 2.2. La madrugada de n de semana Parte de estas dishomogeneidades vistas durante la semana va a repetirse en las noches del n de semana.
Consideramos que hoy por hoy habra que replantearse la hora de inicio de la programacin de madrugada desde el punto de vista terico. El cambio de tono y la ruptura fuerte con lo anterior viene marcado por el paso de la informacin deportiva a los diversos formatos de magazines trasnochadores.
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Virginia Guarinos Cuadro 2. Programacin de madrugada de n de semana.

Cadena Hora 00.00 00.30 01.00 01.30 02.00 02.30 03.00 03.30 04.00 04.30 05.00 05.30 06.00 07.00 00.00 00.30 01.00 SER 01.30 02.00 02.30 03.00 03.30 04.00 04.30 05.00 05.30 00.00 00.30 01.00 01.30 02.00 02.30 03.00 03.30 04.00 04.30 05.00 05.30 Sbado De pelcula. Yolanda Flores. Revista de cine. Domingo Abierto hasta las dos. Paloma Arranz. Msica, humor y cultura. Lunes
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La transversal. Paco Toms. Entretenimiento y ccin. Treinta y tanto. Gabriela Llanos. Magazine juvenil. La estacin azul. Ignacio Elguero. Revista de poesa. Bienvenido a casa. Mavi Aldana. Revista sobre TVE y RNE. En das como hoy. Juan Ramn Lucas. Informativo matinal.
RNE
Espacio en blanco. Miguel Blanco. Revista ocultismo.
Con tres acordes. Manolo Fernndez. Musical. Frontera. ngeles Fernndez. Religioso. Juntos paso a paso. Juan Fernndez Vegue. Minoras. Nmadas. lvaro Soto. Viajes. El larguero. Jos Ramn de la Morena Hablar por hablar. Macarena Berln. Condencias.
Voces con swing. Jos Luis Rubio. Musical. Fe y convivencia. Religioso. Futuro abierto. Tato Puerto. Actualidad en profundidad. RNE en primera persona. Sandra Camps. Docudramtico. El larguero. Revista deportiva Milenio 3. Iker Jimnez. Revista informacin esotrica.
Los toros. Manuel Mols. Revista taurina Punto de fuga.
Punto de fuga. A buenas horas Al primer toque. ngel Rodrguez. Revista deportiva. La parroquia de El Monaguillo. Sergio Fernndez. Magazine humorstico.
El cine. Carlos Lpez Tapia. Revista especializada.
Si amanece nos vamos.
Radioestadio. Contenido deportivo.
Al primer toque
ONDA CERO
La rosa de los vientos. Bruno Cardeosa. Revista miscelnea curiosidades.
La fosforera. Roco Santos. Recortes.
Partiendo de cero. Paco Len. Revista divulgacin cientca.
No son horas. Jos Luis Salas. Magazine.
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Cuantitativamente, RNE cuenta con quince programas, Onda Cero con cuatro exclusivos de n de semana y la SER con cinco programas. Comienzan las dos privadas la programacin de n de semana a las 4.00 de la maana del viernes al sbado; RNE lo hace desde las 00.00. Y la suspenden a las 4.00 del domingo al lunes las privadas, mientras que Radio Nacional la prolonga hasta las 6.00. Son seis horas ms de programacin exclusiva de n de semana. La atomizacin de programas de menor duracin en Radio Nacional apunta a una mayor oferta como parte de sus funciones de servicio pblico, al tratarse de una cadena pblica. Desde el punto de vista de los gneros y los contenidos, el nmero de programas incluye en la variedad de existencia de los mismos. La que mayor pobreza presenta es Onda Cero, que trabaja sobre la base de la tradicin y el prestigio entre los oyentes de la revista La rosa de los vientos. Y llega incluso a utilizar un programa de reciclado de materiales propios, La fosforera. La SER ofrece mayor variedad entre sus gneros: revistas especializadas y magazines: ocultismo, cine, toros, viajes, cultura, etc. Radio Nacional apuesta tambin por la revista especializada y por la cultura, el humor, la ccin, sin olvidar lo religioso, la msica o las minoras, ofreciendo una gama variada que cubra un espectro amplio de oyentes. 3. CREATIVIDAD, RELATOS Y FORMATOS EN LA NOCHE De la tipologa de participacin de oyentes9 en funcin de la nalidad (Herrera, 2003) de su contacto, en n de semana se reduce a la expresin de la opinin o aportacin de informacin casi siempre de forma indirecta, a travs de los chats o correos electrnicos, cuestin fcilmente justicable por el descenso de audiencia en el n de semana en general. El oyente pierde un poco de protagonismo en el n de semana como co-actor de la radio, colaborador en la radiocracia que durante la semana inunda las noches con las confesiones, el realce de una experiencia o el consultorio, actuaciones de los oyentes que han recuperado su auge desde la ltima dcada del siglo XX, tendencia que est comenzando a generar numerosos podcasts de sonido a modo de relatos autodiegticos fuera de las ondas en blogs y pginas web especializadas. El papel del conductor del programa tambin cambia; de la modalidad participativa en directo donde el locutor es amigo y condente, el conductor y sus colaboradores recuperan un papel de sujetos de la enunciacin y del enunciado y en muchos casos de personajes. Aun tratndose de formatos conocidos como revistas especializadas o magazines, el gnero dominante en la madrugada del n de semana es el entretenimiento con incursiones lingsticas novedosas y creativas que suponen nuevos modos de representacin de la ccin. Las madrugadas de los das de ocio son los momentos que algunos espacios eligen para intentar alejarse de la homogeneizacin. Dicha estandarizacin de la semana por competencia por la audiencia se basa, como arman Gutirrez y Huertas (2003), en:
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Expresar una opinin, recticar una informacin, aportar informacin, relatar un caso propio o ajeno, consultar una informacin, denunciar un hecho o situacin, desahogarse, pedir informacin u opinin y concursar.
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el dominio claro de tres gneros en el conjunto de las cadenas (Informacin, Informacin/ Entretenimiento y Deporte) y las numerosas coincidencias en su ubicacin en las parrillas (en ms del 40% de la programacin semanal todas las emisoras convergen en la oferta del mismo gnero), y obedecen al predominio de una poltica programtica basada en la competencia directa. Los mayores contrastes se detectan durante el n de semana, pero siempre y cuando dejemos a un lado el Deporte.
Esta homogeneidad tambin se da en el terreno del formato, pues el magazine parece ser que es el modelo que mejor resuelve la organizacin de los contenidos de la radio actual. Lo mismo sucede con los temas. Por ejemplo, en el gnero informativo, donde ms variedad podra darse, la actualidad prevalece en todas las ofertas. Radio Nacional se distancia en esta oferta de n de semana10 en busca de la originalidad, no slo en la oferta de programas, a veces con espacios altamente arriesgados y alternativos. Lo cierto es que en muchos casos la creatividad de otras cadenas puede no ser de formato o de programa o gnero, sino estar en el interior de los programas, en el tratamiento y su aporte a la reinvencin de los gneros, ms an entendindose estos en funcin de contenidos, como propone Alcudia (2008). A medias programas de entretenimiento, a medias programas especializados, los siguientes programas mezclan cultura, curiosidades, msica, dramatizaciones, relatos ccionales, tertulias, entrevistas (algunas reales y otras no). De todos los programas posibles, se han seleccionado dos por sus altos ndices de audicin, vinculados a la fantasa, al esoterismo y al relato ccionalizado (La rosa de los vientos y Milenio 3); el tercero, por su horario de emisin, cuenta con una audiencia a posteriori, que descarga el programa, pero que cuenta con una originalidad extrema en lo que a nuevos modos de ccionalizacin se reere (La Transversal). 3.1. La rosa de los vientos Este programa goza de una larga tradicin en la radio espaola. Ha pasado por varios momentos en su trayectoria desde 1997, cuando se llamaba Turno de noche; el ms duro ha sido el de la prdida de su creador, Juan Antonio Cebrin en 2008, junto con el ao de desaparicin de la parrilla, 2003. Con una media de 250.000 oyentes reales en directo (muchos ms de descargas posteriores a la emisin: es junto a Milenio 3 el ms descargado de nuestra radio), es el programa que se extiende hacia otros cauces de difusin, en tanto que son mltiples los 11 libros de Cebrin realizados y vendidos al hilo de secciones del programa. Su propia pgina web12, la personal del conductor citado y la del programa,
Ya durante la semana Radio Nacional practica gneros no hegemnicos y se distingue en Cultura y Msica, y en ser la que ms informacin especializada expone de forma individual: slo RNE 1 dispone de espacios dedicados enteramente a la Historia, el Medio Ambiente y la Poltica en sus emisiones en cadena (Gutirrez y Herrera, 2003). 11 El ltimo de ellos precisamente no es de Cebrin, sino sobre l, es el libro de Rueda y Casasola (2008). 12 Pgina propia del programa y espacio en la pgina de la cadena respectivamente: http://rosavientos. es/ y http://www.ondacero.es/OndaCero/programa/La-rosa-de-los-vientos/2166771.
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son vehculos para el contacto entre oyentes y otros interesados por los temas tratados en l. La rosa de los vientos es uno de los tres principales programas sobre fenmenos extraos y curiosidades de las noches del n de semana13, junto a Milenio y a Espacio en blanco. La historia, la ciencia, la ecologa, los servicios secretos y la parapsicologa y el ocultismo son sus temas preferentes. Todos ellos se desarrollan hoy bajo la conduccin de Bruno Cardeosa en las secciones La zona cero, Azul y verde, Pasajes de la Historia, Terror y relatos, Materia reservada o Callejn del escribano. Tomando como referencia el programa del da 22 de marzo de 2009 se reparte, como viene siendo habitual, de este modo: Cuadro 3. Segmentacin de un programa de La rosa de los vientos.
Hora 1 2 Termmetro Viajes La biblioteca La cara B Secciones Zona cero Zona cero Gneros Tertulia Tertulia y consultorio Reportaje Entrevista Entrevista Reportaje Temas 6 temas 5 temas (conexin con corresponsal en EEUU) Mails de oyentes Monografa agua Mxico Novedades esotricas Guerra del Golfo
Este programa es realizado en directo pero contiene segmentos grabados, algunas secciones al completo, como es el caso de Termmetro de la Tierra en ste en particular. Como se observa, se mantiene la misma tertulia durante casi dos horas, nalizada con quince minutos en la segunda hora de consultas de los oyentes sobre los temas tratados. La variedad y abundancia de temas es acorde con la gran extensin de la tertulia, formada por colaboradores jos y eventuales del programa (cuatro en concreto) y en algunos casos con la conexin en directo con un corresponsal en el extranjero. Los temas rondan entre la curiosidad cientca y lo inexplicable. Suele ser la tercera hora la que alberga una mayor variedad, no de temas, s de secciones con nombre propio y temas monogrcos que a veces adoptan la forma de entrevista (telefnicas, como la de viajes, o en estudio, como la de libros), hasta cuatro en total, equilibrando el
No son excepciones, sino todo lo contrario. Cualquier cadena autonmica o local que se precie tiene un programa de este corte; hasta Radio Betis, cadena deportiva del mismo Club, cuenta con Voces del misterio (http://vocesdelmisterio.blogia.com/archivos/), o la cadena local Radipolis Sevilla, que posee el espacio Las voces del miedo, por poner un par de ejemplos no nacionales.
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reparto temporal entre las mismas, que se encuentran separadas por transiciones musicales de canciones rock o pop. El programa, en general, ofrece un desarrollo de informacin y opinin normal. El trabajo de mayor imaginacin recae en los relatos de Cebrin dentro de la seccin Pasajes de la Historia, quien a modo de narrador heterodiegtico y focalizador omnisciente relata una historia de un personaje conocido de la historia. En dichos relatos se emplean la palabra, el silencio, la msica y los efectos con valores expresivos y ambientales. La msica, sobre todo, suele tener un valor gramatical, pero tambin expresivo y cronotpico, como los efectos lo posee ambiental para amueblar una escena donde rara vez se entra de modo directo, sin incursin de personajes en discurso directo, es decir, de forma dramatizada. El formato de estas narraciones es el de relato radiofnico de una pieza, con cabecera propia de seccin de programa. En general, el programa no recurre al efectismo de los tpicos del terror y los contenidos e intervenciones de los colaboradores son ms descredas y distanciadas que en otros programas hermanos. 3.2. Milenio 3 Este otro programa no puede decir lo mismo en cuanto a su tratamiento de los contenidos. Periodismo de lo desconocido, como gusta llamarlo a Iker Jimnez, su conductor, Milenio se desarrolla de igual modo a travs de otros vehculos de comunicacin14. En sus diferentes secciones caben tertulias, reportajes, intervenciones de oyentes, monografas y dramatizaciones. El corazn del programa es la seccin Expediente, donde se sigue un caso y, supuestamente, se rebate. El informativo, a modo de batera de noticias, suele dar cuenta de novedades de arqueologa, misterios, sucesos extraos... El clima de ccionalizacin nada tiene que ver con la realidad no verosmil. Tambin La rosa trata temas de realidad no verosmil y, no obstante, no cuenta con el tratamiento deliberadamente oscuro de los mismos. Las dramatizaciones son guionizadas por Iker Jimnez, con la voz de Carlos Barroso, y suelen hacerse sobre la recreacin de casos sucedidos realmente. Estos relatos, totalmente ccionales, son ms elaborados que los del programa anterior. Cuentan con narradores homo o heterodiegticos y personajes en un paso estructural del discurso indirecto de los narradores, en focalizacin omnisciente o subjetiva segn el caso, al directo dramatizado interpretado slo por los personajes de ccin. Sin embargo, el clima de ccionalizacin recorre buena parte de las introducciones del conductor principal y tambin de los reportajes de los colaboradores donde el tipo de entonacin, de modulacin de la voz, hacen que se conviertan no en voces informativas referenciales sino en voces actuativas dramticas insertadas en entrevistas o reportajes con una clara intencin de hacer un camino fcil, si no
Con diversas pginas para su seguimiento: http://www.cadenaser.com/milenio3/, http://www.cadenaser. com/milenio3/ o la personal de Iker Jimnez, http://www.ikerjimenez.com/contenidos.htm
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al miedo del oyente, s al menos de inquietud. La msica sobre todo es usada, dentro de los clsicos tpicos del terror, como silencio relativo para reexionar, adems de su funcin gramatical y expresiva. El programa desarrolla tres tipos de relatos: el de ccin, el semiccional, donde alguno de los redactores hace una introduccin actuativa o donde Iker Jimnez presenta noticias en la seccin de informativo, y, por ltimo, el relato de modelo de mundo de realidad efectiva, creando una ambientacin narrativa de difcil diferenciacin entre el mundo ccional verosmil, el ccional no verosmil y el modelo de mundo de realidad efectiva. Eso s, los efectos slo son usados en las dramatizaciones. 3.3. La transversal Imposible de clasicar, RNE lo dene como programa de entretenimiento. Independientemente de la dicultad de incursin del programa en cualquier tipologa, es, sin duda, el ms creativo de la madrugada de n de semana, a pesar de que se trate, como ellos bien dicen, del nico programa de n de semana emitido los lunes15. Sketches, microrrelatos y microdramatizaciones, entrevistas creativas, serialidad, episodios, secciones varias hacen del programa un gran collage caracterizado por el uso explcito y voluntario de la ccin y de la fragmentariedad. El trabajo de produccin y edicin del programa queda patente en cada una de sus secciones, todas ellas muy elaboradas y en la cantidad de las mismas. Por comparacin, obsrvese en este cuadro, cmo se construye la primera hora del programa, del mismo da de emisin que el referido en La rosa de los vientos: Cuadro 4. Secciones de la primera hora de programa de La transversal.
Hora 0.00 0.10 0.13 Secciones Inicial Editorial Reportaje Gnero Entrevista en profundidad Opinin Mltiple cultural Temas Varios Actualidad Cmic Libro Olimpiadas matemticas
0.20 0.22 0.33 0.38 0.41 0.45
Tontuberas Aventuras de Enrique y Ana La tesis de Kalen Tontuberas Cancin Boletn informativo
Microrrelato Serial Serial Microrrelato
Ficcin fantstica Actualidad poltica Actualidad deportiva sobre medios
Ironizacin comunicacin Ficcin fantstica

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Direccin ocial donde poder enlazar a sus podcasts: www.rtve.es/programas/latransversal.
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En cuarenta y cinco minutos, son siete las secciones que se producen y una cancin de cierre para enlazar con el boletn horario. Es evidente la agilidad que proporciona la brevedad de cada una de las secciones. Algunas de ellas son usadas como segmentos gramaticales de paso de unas secciones a otras. Como es el caso de las Tontuberas, montajes de cortes de bandas sonoras de pelculas que enlazadas entre s derivan en un nuevo signicado. La existencia de ccin est presente desde el primer momento, desde la entrevista creativa que suele dar inicio al programa sin aviso previo. Es una entrevista en profundidad a un personaje de la cultura o el espectculo donde Paco Toms, el director, ejerce el papel de ingenuo amistoso que termina derivando la entrevista hacia el dilogo donde el entrevistado puede introducir temas nuevos, e incluso ser el entrevistador el que termine contestando preguntas. Esta zona no ccional, al menos no claramente ccional, se completa con los reportajes impresionistas donde el narrador puede construirlo en primera persona dando paso a dos o tres noticias con intercalado de voces testimoniales o entrevistas de expertos sobre los temas tratados, arropados por msica de fondo y sin presentaciones previas de los entrevistados, que se presentan a s mismos. La mayor carga ccional est en los dos seriales, Las aventuras de Enrique y Ana, y La tesis de Kalen. Ambas mantienen estructuras seriadas con tramas episdicas puntuales y personajes jos principales y secundarios eventuales al estilo del tradicional serial radiofnico. La forma es la de la dramatizacin, en tanto que no existe narrador salvo en el prlogo que acompaa cada captulo (26, segunda temporada, del primero, en el programa referido). Ambos cuentan con sus propias sintonas de cabecera y su desarrollo completo de categoras de esferas de accin, de personajes, adems de las propiamente de estructuras narrativas, llegando a ser complejas (en la inclusin de ash-backs y puestas en abismo) y metalingsticas (pues en ms de una ocasin los personajes reexionan sobre la estructura del captulo o sobre sus propias condiciones de personajes de ccin poco coherentes). El humor es el objetivo, ya no el terror o el miedo, de la elevacin de estos mundos ccionales. Lo pardico en la construccin de personajes y en los temas de actualidad ridiculizados en las tramas pone de maniesto el pblico al que va dirigido, el oyente deseado. Las abundantes referencias a la cultura de los aos 80 del siglo XX, el propio estilo fragmentario, irnico del programa en lo referente a las ticas polticas y empresariales, ms el estilo petardo de los personajes, denotan un target de audiencia entre la treintena y la cuarentena. Ese ritmo gil complica la decodicacin por la densidad de los contenidos y estmulos sensoriales en el uso de todos los elementos sonoros y no sonoros de la radio en sucesin y en simultaneidad. Estamos ante un entretenimiento activo, en el sentido de que exige atencin, escucha, y no slo audicin, por parte del oyente, quien debe estar atento en tanto que la conduccin del programa es mnima y las secciones se suceden sin presentacin alguna por yuxtaposicin.
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4. A MODO DE CONCLUSIN Desde el punto de vista cuantitativo, la atomizacin es la caracterstica ms evidente de la radio de madrugada de n de semana, con una abundancia de programas y variedad de los mismos en cuanto a contenidos, siendo la revista especializada el gnero ms encontrado. Dentro de ellos se diferencia la presencia de minoras de destinatarios oyentes en las cadenas pblicas con respecto a las privadas, que se decantan de un modo ms homogneo por terrenos curiosos u ocultos de temas de escasa trascendencia como corresponde a la zona de la semana en la que se encuentran. La tradicin del imaginario colectivo occidental vincula el humor, la fantasa y la ciencia ccin con el divertimento, con el tiempo de ocio, y as procede ya de la literatura, el teatro o el cine, o ms recientemente videojuegos, juegos de rol y otras prcticas dependientes de la industria del entretenimiento. Discursivamente, de entre todos los programas citados, unos son ms originales que otros, ms trabajados y tratados tcnicamente. Los ltimos son los que presentan unas estructuras fragmentarias e hibridacin de gneros, caractersticas ambas muy modernas, en las que cabe la creatividad y la ccin como base dominante junto con el gusto por la microforma, el microrrelato o la microdramatizacin. As son ciertas secciones de Milenio 3, La rosa de los vientos o La transversal. Estos programas emitidos en directo cuentan con muchos materiales grabados y montados, que les permiten generar dicha complejidad narrativa, aunque la mayor parte de programas de este estilo pierden la frescura que aporta la participacin directa del oyente, aunque ganen en arquitectura de relato radiofnico sosticado.
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MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 77-96)
REVEALING THE TRUTH: CATALONIA, THE SELF-SACRIFICIAL VICTIM OF SPAIN

Fernando Len-Sols (University of the West of Scotland) Fernando.Leon-solis@uws.ac.uk
Resumen: Este artculo ofrece un estudio de las estrategias narrativas empleadas por Josep Antoni Duran i Lleida, lder de la coalicin catalanista de centro derecha, Convergncia i Uni, en su discurso en defensa del nuevo Estatuto de Autonoma de Catalua, presentado en las Cortes en 2005. El artculo sugiere que el discurso de Duran fue construido siguiendo los parmetros de una gran narrativa con slidas bases historicas organizada alrededor de tres caractersticas interrelacionadas: a) una nocin absoluta de verdad y realidad que la clase poltica catalana (que no la espaola) posee; b) un doble papel desempeado por Catalua como vctima y redentora de Espaa; y c) la construccin del debate del Estatuto como un punto de inexin en la historia de Espaa, como el momento de posible redencin de Espaa con la ayuda de Catalua. En el artculo se sugiere la idea de que este marco narrativo, que en ltima instancia evita la idea de separacin total, es un reejo de la posicin dual de Catalua como regin con un fuerte sentido de la identidad, pero, a la vez, con slidos intereses en el conjunto de Espaa. Palabras clave: Estatuto, Catalua, verdad, narrativa, victimismo, redencin. Abstract: This article offers a analysis on the narrative strategies used by Josep Antoni Duran i Lleida, the leader of the center-right catalanist coalition Convergncia i Uni, in his speech in defence of the new Statute of Autonomy of Catalonia presented in the Spanish Parliament in 2005. The article suggests that Durans speech followed a long-standing grand narrative frame organized around the following three interrelated features: a) an absolute notion of historico-political truth and reality that the Catalan (as opposed to Spanish) political classes are in possession of; b) the double role of Catalonia as victim and redeemer of Spain; and c) the construction of the Statute debate as a turning point in the history of Spain, as the moment for the potential redemption of Spain with the help of Catalonia. The article argues that this particular narrative framework, which ultimately precludes the idea of total separation, is a manifestation of the dual position of Catalonia within Spain as a region with a strong sense of identity but also with strong economic and political interests within Spain. Keywords: Estatuto, Catalonia, truth, narrative, victimism, redemption.
1. INTRODUCTION: THE NEW CATALAN STATUTE
wenty-ve years after the promulgation of the 1979 Catalan Statute of Autonomy the process of reform of the statutes of all 17 Spanish Autonomous Communities was opened. To a certain extent, this happened as a consequence of political circumstances. In 2000 Jos Lus Rodrguez Zapatero became the general secretary of the PSOE with the help of the Catalan branch of the
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Revealing the truth: Catalonia. the self-sacricial victim of Spain
party, the Partit dels Socialistes de Catalunya (PSC), one of whose priorities was the reform of the Catalan Statute. The subsequent victory of the PSOE in the March 2004 general elections fell short of an overall majority and the socialists could only form a government with the parliamentary support of the pro-independence Catalan party Esquerra Republicana de Catalunya (ERC) and the leftist coalition Izquierda Unida (IU). The same three parties, led by the PSC, formed the Catalan Government (or Generalitat de Catalunya), in a coalition popularly known as the tripartito. The main opposition party in Catalonia then was the nationalist coalition Convrgencia i Uni. The Proposal for the new Statute, approved by the Catalan Parliament in September 2005 with the votes of all parties except those of the all-Spanish center-right Partido Popular (PP), granted new powers to the Government of Catalonia (some exclusive, some concurrent and others shared with the State administration) in matters of culture, education, health, justice, environment, communications, transportation, commerce, public safety and local government. Most of the justice system would remain administered by all-Spanish judicial institutions, except for the so-called civil law. Even though the Spanish Prime Minister Rodrguez Zapatero personally announced he would accept the Statute as approved by the Catalan Parliament, a communiqu issued by the PSOE regarded some of the articles of the new Statute as of dubious constitutionality (El Mundo, 4 October 2005), particularly those dealing with exclusive matters. The PP objected to the proposal on the grounds that it meant a potential sundering of the country on several fronts: on an economic front, it was argued that the Statute breached the economic and scal solidarity between regions, thus putting the unity of the Spanish market in jeopardy. On the political front, the main objection was to the denition of Catalonia as a nation, regarded as incompatible with the Spanish Constitution, which explicitly guarantees the indissoluble unity of the Spanish Nation. The PP also claimed that the 1979 Statute was not being reformed by popular demand but as a result of regional politicians desire to gain more power. After approval in the Catalan Parliament, as established by Parliamentary regulations, the proposal was presented to the Central Parliament in the form of a bill. This was therefore a very preliminary stage in which Duran and other representatives of the Catalan governemnt asked for authorization to start a debate on the possibility to pass it as law. Durans speech took place on 2 November 2005. At this point, it is important to point out that while Duran represented his own coalition he also claimed to be speaking on behalf of the whole of Catalonia, as he regarded CiU as the historical, central and principal expression of political Catalanism (Duran, 2005: 3). He made this grand claim because his coalition had received the highest number of votes in the Catalan regional elections in 2003 although (as a consequence of a series of political pacts) they were in the opposition in the Catalan Parliament.
Fernando Len-Sols 2. THE SPEECH1 AND ITS PARTS
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Durans speech was divided into six parts entitled as follows: Introduction; Political Climate of the Debate, Reform Proposal: Normalcy and Constitutionality of the Procedure, The Reasons Behind the Reform, Pedagogy: the Best Answer to Lack of Information and Falsehood; and Final words. The main arguments put forward in the speech were: a) Catalonia and Convergncia i Uni in particular have always been at the service of Spain through pacts with right and left wing parties in the Spanish parliament; b) Catalonias differentiated identity was the fundamental reason behind the new structure of the quasi-federal Spanish State or Estado de las Autonomas; c) the new Statute as approved by the Catalan Parliament did not trespass the limits set by the 1978 Constitution and did not change economic and scal solidarity between the regions or the unity of the Spanish market; f) the new Statute was needed because of the new international, cultural, economic and political reality brought about by the European Union and by globalisation, which urged a muscular sense of identity to face the human dimension of international mass immigration; g) it was also needed because of the refusal until then of all central governments to make public the scal balances (that is, regional scal contribution to and gains from the State), the refusal of Central governments to fully develop the 1979 Statute and the adoption of policies leading to a homogenizing development of the Autnonomous Communities (Duran, 2005: 12); d) the PP and the PSOE have maintained a mendacious attitude towards Catalonia and the 1979 Statute as weel as the new Statute approved in the Catalan Parliament; and h) the debate on the Statute constituted a turning point, the moment in which to unveil the lies and to accept the truth about Catalonia, if the whole of Spain were to avert political calamity. 3. TRUTH AND NARRATIVE Only four paragraphs in the section entitled The Reasons behind the Reform were devoted to an afrmative defense of the new Statute. In this minimum space Duran argued that the new world political and economic conditions and transformations undergone by Spain, namely the accession to the European Community and globalisation, had rendered the existing Statute obsolete (Duran, 2005: 11). The minimum space devoted to this afrmative defence was overpowered by what can be regarded as a counteroffensive defence. And the way in which this counterattack was carried out constitutes the main focus of this article. As will be shown, Duran shored up the new Statute proposal by offering a series of narratives which problematized and deconstructed the allegedly negative conceptions of the relationship between Catalonia and the rest of Spain which, according to
1The speech analysed here was downloaded from the ofcial website of CiU on 2 November 2005. All translations from this speech are my own.
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Duran, were held by the PP, the PSOE and the Spanish society in general. This article will also show that Duran based the legitimacy of his claims on an absolute concept of truth and reality. He argued that failure to understand or mere manipulations of the truth were the reasons behind the rejections of and objections to the new Statute. The notion that Durans speech was organized in narrative form does not constitute a novelty. In his Introduction to the Structural Analysis of Narratives, Barthes observes that: the narratives of the world are numberless and omnipresent (Barthes, 1987: 79); narrative, Barthes argues, is present in every age, in every place, in every society (Barthes, 1987: 79). The universality of narratives has been made evident by many other authors. The French semiotician Greimas highlighted the heuristic value of narrative theory when applied not only to literary and mythical tales, but also to ethnological, psychological, sociological and scientic discourses. From the eld of media analysis, John Fiske has observed that narrative is pervasive in all types of media products (Fiske, 1987: 128-129); and the French philosopher Jean-Franois Lyotard has studied the way modern science legitimates the rules of its own game by means of narratives, by making an explicit appeal to some grand narrative (Lyotard, 1984: xxiii). In order to understand and explain the narrative frames used by Duran i Lleida in his defence of the Statute I propose to borrow Greimass actantial framework, which, as Toolan describes it, constitutes a simple model of character roles in narrative which remains a tellingly workable anatomy (1988: 93). Greimas went a step beyond Propps model, which suggested that a fairy-tale can be reduced to thirty-one abstract functions understood as an act of a character, dened from the point of view of its signicance for the course of the action (Propp, 1984: 21). These functions are distributed among seven spheres of action performable by varying characters giving way to an actantial framework constituted by: the villain, the donor, the helper, the sought-for person, the dispatcher, the hero and the false hero. In the Greimasian formulation, these basic characters are called actants distributed in the following pairs: Giver/Receiver Subject/Object Helper/Oponent. As will be shown in this article, this scheme is productive for the intepretation of two opposing narrative interpretations of the relationship between Catalonia and the rest of Spain provided by Duran. On the one hand, he denounced as a lie and an error of judgement the narrative interpretation in which Catalonia is assigned the actantial role of the Opponent of Spain. This actantial arrangement could be represented like this:
SUBJECT Spain OBJECT (in quest of) Unity, Integrity OPPONENT Catalonia
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Instead he offered the opposite view: it is actually Spain that has acted as an Opponent (and a villain) to Catalonia:
SUBJECT Catalonia
OBJECT (in quest of) Identity, Autonomy, Historical Rights
OPPONENT Spain
These two opposite narrative frames are analysed in detail in section 4, entitled Catalonia is not the Enemy of Spain but its Victim. Durans narrative counter-offensive was further complemented with the following one: Spain has been and still is generously helped by Catalonia. In this narrative Spain is the Receiver and Catalonia is the Giver (the donor in the Proppian formulation):
SUBJECT/RECEIVER Spain
OBJECT (in quest of) Modernity, progress development,
GIVER Catalonia
When this role as beneciary is juxtaposed to the role of victim Catalonia is allocated the double function of victim that sacrices itself for the whole of Spain. The details of this narrative framework will be seen in section 5, entitled Spain is Victim and Benefactor of Spain. As will be argued in section 6, Duran spoke from a position of truth. Conversely, the all-Spanish political parties and the Spanish public opinion2 were characterized as lacking in truth. In his speech, Duran (not explicitly and not in these terms) explained that this deciency had two different origins: error (an unconscious distance from the truth) and lie (a conscious distance from the truth). Section 7 will show how the debate of the new Statute was constructed as a Moment of Truth, as the potential point of no return in which Spain could be redeemed if the true premises that Duran presented as undisputable (Duran, 2005: 2) were accepted and disseminated. As will be seen, this moment of redemption was codied in terms of pedagogy. Section 8 will look into the historical links of this narrative, whereas the conclusion will (albeit briey) look into the reasons of this particular reading of the relationship between Catalonia and the rest of Spain.
Understood here as the non-Catalan section of Spanish public opinion.
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4. CATALONIA IS NOT THE ENEMY OF SPAIN BUT ITS VICTIM The denition of Catalonia as a nation was pivotal to Durans attempt to disassemble and contest both Catalonias characterization as anti-Spanish and the depiction of the new Statute as a weapon that would jeopardize Spains territorial and Constitutional integrity. On this point the PPs MPs were the target of his address:
with all due respect, youre wrong. You may think this is a strictly Catalan problem created by a few irresponsible, anti-Spanish radicals. You are wrong. Catalonia is not radical it is not anti-Spanish and it is not irresponsible This is not a proposal aimed at separating from the rest of Spain; it is not the rst step towards independence (Duran, 2005: 14).
The importance given to the exposure of this mistake (you are wrong, Duran told MPs) was evidenced by its relevance within the speech a whole section, entitled Reform Proposal: Normalcy and Constitutionality of the Procedure was devoted to prove that the proposal was constitutional. In legal terms, the defence of the constitutionality of the proposal meant that it was not contrary to the denition of Spain, its political essence; and it did not constitute, therefore, an attack upon its unity. This interpretation in which Catalonia was depicted as the enemy of Spain was directly contested with the insertion into the narrative of the proposition that Catalonia is not the enemy of Spain but its victim. This other frame showed one clear difference with the previous one: if Duran had at one time only blamed the PP for the wrong characterization of Catalonia as enemy of Spain, now he extended his accusations to the whole of the Spanish political spectrum. As noted, Duran based the legitimacy of this counter-narrative on the concept of truth and historical and economic facts. As will be seen below, these historical facts were selected3 with the intention of proving three main interrelated points: a) the anti-Catalan stance taken by the two main all-Spanish political parties; b) their changeable (and therefore untrustworthy) nature; and c) the merciless attitude of the Spanish State towards Catalonia. The main historical references picked by Duran to demonstrate the act of victimisation of Catalonia on the part of the Spanish political system were the political pacts between the CiU and the PSOE and the PP. At this point some background might be useful. After the June 1993 general elections, the PSOE, faced with the inability to gain an overall majority, called for the participation of the CiU in central government. In the political negotiations that ensued, questions of devolved power to the regions and of the structure and unity of Spain came to the fore. The Socialists were heavily criticized by the PP for allegedly giving way to Catalanist pressure and for exposing the unity and survival of Spain as a nation. The criticisim of this pact was regarded by Duran in his 2005 speech as anti-Catalan, as the political attacks launched by the PP and their social and media support (2005: 4).
By using the verb select I want to emphasize the idea that Durans intepretation was an ideological construction.
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The second piece of historical evidence chosen by Duran to prove the supposed rampant anti-Catalan stance of the Spanish political system was the election of 3 March 1996, which repeated the previous situation but in reverse. This time it was the PP that found itself forced to start negotiations with CiU in order to obtain their support, despite the political attacks they had launched against the Catalan coalition during the previous term. Some of the leaders of the PSOE maintained a critical attitude in the face of a possibility of an exchange of votes for an increase in the share of Catalonia in the National Budget. The PP was accused of appeasement and the whole process of the pact as being led by a mercantilist attitude. Apropos that pact, Duran told MPs in his 2005 speech that despite everything, despite our support to the PP for everyones good, we were on the receiving end of the PSOEs savage lashing. Attention should be paid here to the lexical choice savage, with which Duran constructs a political party wildly violent against Catalonia. The suggestion that, despite the apparent differences, the PP and the PSOE maintain the same stance towards Catalonia (that is, they are virtually the same thing) was further supported by Durans interpretation of the performance of these two parties when holding power in Central Government. The basis of this negative portrayal was made to rest upon both the political attitude towards Catalan autonomy and their nancial policies that, according to Duran, have been held by the PP and the PSOE. According to Duran the PSOE had promoted a homogenizing and unifying development of the Autonomous Communities (2005:12), that is, they have maintained policies that run against the differentiated political identity of Catalonia. The important thing for this analysis is the violent characterization of the Socialist party: as far as attitudes to Catalan autonomy were concerned, Duran criticised an unjust use of the concept of basic statewide legislation, applied mercilessly by the PSOE from 82 to 93 (2005: 12). But Catalonia was presented not just as the victim of a violent political system but also unfair and deceitful: Duran condemned Zapateros government for not keeping his word of accepting the Statute approved by the Catalan government (2005: 8). On the nancial front Duran not only denounced the economic imbalance between Catalonia and Spain (what Catalonia contributes to and receives from the State) or, as he put it, the chronic scal decit of Catalonia (2005: 11)4, but also the deceptive and illegal refusal of the current government, as the PP did before, to make the scal balances public, despite being approved by the Lower and the Upper chambers (2005: 11). Central governments (of any colour) were thus depicted not only as deceptive (refusing economic transparency) but also virtually unlawful (refusing to apply the laws approved by parliament).
The scal balances were nally published in 2008 and revealed that, in this order, Madrid, Balearic Islands, Catalonia and Valencia contributed to the State more than they gained back.
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In a further twist in his valorization of the Spanish State, Duran accused its governments and/or legislators of being the ultimate cause of the reform of the Statute that he was defending. If the governments of the State had not failed to apply the law, if nothing of that had happened Duran argued, we would not be here today putting forward a reform of the Statute (2005: 12). This idea was further reiterated when he stated that one could say that the 1979 Statute is the necessary tool to face the challenges of the new globalized world (2005: 12). This characterization of the Statute as a reaction weapon could be regarded as contradictory with the portrayal of Catalonia as a victim of Spain. But, as a matter of fact, it rather strengthened it as it depicted Catalonia as the sufferer that reacts against injustice when the unfair treatment has reached its limit. It also implied that Catalan nationalist demands are not a mere whim but a fair reaction to the violent and deceitful attitude of the Spanish political system. Finally, the alleged heavy-handedness of the central governments justied, according to Duran, one of the most discussed features of the proposed reform of the Statute: the thorough and drawn out denition of some of its legal concepts which many regarded as excessively regulating and controling. For Duran, as representative of a liberal coalition, the meticulousness of the text personally felt lengthy, and detailed but it was justied by the allegedly long-standing ruthless attitude of the Spanish state. [T]he Catalan legislators, as he put it, have their reasons that justied the technique used (2005: 20). These reasons were, according to Duran, the past sufferings of Catalonia at the hands of central Governments:
The experience in the process of devolution of power forces the Catalan legislators of apply the bandage before the wound appears, because they know that the current Statute is full of scars caused by the scissor cuts inicted by the different governments and legislators (Duran, 2005: 21).
Here the role of Catalonia as victim was construed from two temporal perspectives. From the point of view of the past, the 1979 Statute (the political identity of Catalonia) was presented as a creature scarred and wounded by the State Duran could have hardly used a most expressive metaphor to convey the image of the innocent victim. From the point of view of the future, the policy of applying the bandage before the wound appears implied the certainty of forthcoming attacks on the part of central Governments, the conviction that Catalonia would continue being victimized. 5. CATALONIA IS THE VICTIM AND BENEFACTOR OF SPAIN In parallel to the narrative line in which Catalonia was portrayed as the victim of Spain, Duran put forward another narrative interpretation in which Catalonia was represented as the benefactor of Spain, its donor. Reiterating the idea that Catalonia is not the villain of Spain, Duran further afrmed that Catalonias specicity, that is, its differentiated political and cultural identity, has never weakened nor weighed down Spain (Duran, 2003: 3). And straight away he claried:
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Quite the opposite, the expression of that difference, in the form of political Catalanism, has always been at the service of regenerationism in Spain, of its modernization, in short, of the democratic, economic and social progress of the whole of the peoples of Spain (2005: 3).
Regenerationism, which appeared with small type in the text should be interpreted in two ways: not only in reference to a general positive attitude towards the renewal of the country, but also as the end of 19th century ideological movement whose aspiration was the modernization of Spain through science and positivism (Fox, 1997: 56) and through its Europeanization. In either sense of the word, Duran assigned Catalonia an active role in the modernization and progress undergone by Spain. The historical references chosen by Duran to prove this point concentrated mainly in the post-Franco period. The rst one alluded to what has been regarded as the re-foundational moment of the State of the new Spain: the writing of its 1978 Constitution (Gonzlez 1997: 9). As illustrated in the following exerpt (rather lengthy but essential for the analysis) Duran emphasized the idea that Catalonia is not a destructive force within the State, but rather a constructive one; more precisely, the ultimate cause behind the administrative structure of the new Spain:
you could state what is known to be untrue in the hope that, by insisting, it could become true [but] the truth is none other than the fact that Catalonia is basically the reason behind article VII of the Constitution. Without the Catalan national sentiment the Spanish Constitution would not have even mentioned the Autonomous Communities and while they are an outcome of the Constitution Catalonia, on the other hand, is the cause behind that constitutional article. We are the reason why Autonomous Communities exist, even though very few of us demanded them. But it has been good for Spain and we celebrate it. Catalonias claims were not, despite the controversy it generated, negative for the peoples of Spain, but rather the opposite (Duran, 2005: 2).
Apart from the role fullled by Catalonia in this inaugural moment of the new Spain seen in this passage, Duran further assigned the political coalition he represented (and which, as noted before, he saw as the representative of Catalonia) a vital function in key moments of the recent history of Spain. He argued that CiU involvement and parliamentary proposals have unambiguously had the aim of turning Spain into a great country (Duran, 2005: 3). He illustrated this point by mentioning CiUs participation in
the writing-up and defense of the Constitution, the Moncloa Pacts5, in the period after the 23 February coup detat, in the investiture of Calvo Sotelo6, in the ght against terrorism,
The Moncloa Pacts were a series of economic agreements that helped Spain move smoothly throughout the transitional period to democracy after the death of Franco. The salient feature of these pacts is that they were based on general consensus.
6 Calvo Sotelo became Prime Minister after the failed 23 Feburary 1981 coup detat. All parties gave their support to him as an indication of their strong and united defense of the edgling Spanish democracy.
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in foreign and defense policy, in the inspiration, impulse and approval of economic, scal and social measures that have helped make of Spain a great county of great opportunities and future possibilities (Duran, 2005: 3).
As far as the policies implemented to make it possible for Spain to nally join the European Monetary Union in 2001, Duran condently remarked that what is undisputable is that who made it possible from 1993 to 2000 was Convergncia i Uni7 (Duran, 2005: 3). This key role granted by Duran to Catalonia in the history of Spain can be further understood by looking into the insights of Frederic Jameson in The PrisonHouse of Language. Jameson ventures that the center of gravity of the narrated events lies not in the fact of the change, but in the explanation of the change, in the middle term which modulates from one state to the other (Jameson, 1974: 67). This perspective (which applies well to Durans portrayal of Spains transformation in recent years) places the highest importance on the gure of the donor, who becomes, then the element which explains the changes described in the story ... and which is therefore somehow responsible for the storiness of the story in the rst place (Jameson, 1974: 67). As noted above, Catalonia was portrayed as the ultimate reason behind the essence of the new Spanish state; it was represented as the cause behind its storiness, since it was Catalonia that, according to Duran, sowed the seeds for its conception. Duran also maintained that Catalonia is the vital cause behind the positive changes Spain has undergone in recent years. The importance of the existence of such a mediator is spelled out by Jameson in the following terms:
in the beginning the hero is never strong enough to conquer by himself. He suffers from some initial lack of being: either he is simply not strong enough or not courageous enough, or else he is too naive and simple-minded to know what to do with his strength. The donor is the complement, the reverse, of this basic ontological weakness (Jameson, 1974: 67-68).
According to Durans account, on the inaugural moments of the new State after Francos death, Spains ontological weakness consisted in its lack of vision on the worth and merit of a decentralized structure a structure that, as quoted above, has been good for Spain although, very few of us demanded (Duran, 2005: 2). Spains ontological weakness was also overcome, according to Duran, thanks to Catalan intervention during key moments of the transition to demoracy and beyond. A nal implication of the choice of the role of donor is that Catalonia was construed as ex-centric (Jameson, 1974: 68) to Spain, as a character that helped Spain transform and surmount its ontological weakness but constitutes a different
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Duran was here, on the one, hand highlighting CiUs support for European Monetary Union and all the scal and economic measures it demanded; and, on the other, diminishing the impotance of the PP and PSOE, who actually led the implementation of those measures as the holders of power in Central Government.
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character acting from the periphery. That is the implication of Durans words in the sense that only being what we are, in our liberty, can we be useful to Spain (2005: 14); that is, Catalonia can only act as a donor of Spain as a differentiated entity. In narrative terms, this double actantial role of Catalonia as victim and donor is not necessarily a contradiction but the result of being present in two spheres of action (the one of the victim and the one of the donor) (Propp, 1984: 48). The important thing to note, however, is that in Durans speech Catalonia is able to occupy these two spheres by means of a system of concession i.e. Catalonia is the donor or the benefactor of Spain despite being its victim. This act of yielding was codied in terms of sacrice. This was emphasized in the nal words of the introduction of the speech in which Duran brought to the fore the idea that notwithstanding Spains long-standing abuse, Catalonia has been and still is its only and true champion:
The truth is that Catalonia and CiU have contributed in their utmost towards the general interest of Spain Being Catalan nationalists we have never felt the temptation to place party interests over those of the state, a temptation to which both sides of this chamber have succumbed (Duran, 2005: 5).
This ultimate sacrice was exemplied by Duran with a further reference to what Duran regarded as two landmarks in the recent history of Spain: the pacts with the PSOE and the PP in 1993 and 1996, respectively. Regarding the pact with the PSOE, according to Duran CiU provided political stability to the most difcult period of a Socialist government. Taking electoral risks8 and sacricing the legitimate interests of the coalition. Resisting the political attacks of the PP and their media support (Duran, 2005: 4). The second sacricial moment was illustrated by Duran with a very specic incident that took place the night of PPs electoral victoy in 1996, in which a group of deant PP voters shouted Pujol, enano, habla castellano9 (Pujol, you dwarf, speak Castillian). In his 2005 speech Duran stated that despite that, Pujol and CiU risked their electoral future because they are of a greater political stature than those who so often claim to be saving Spain (2005: 4). 7. TRUTH AND PEDAGOGY As noted in section 3, Duran based the claims of his speech on an absolute concept of truth. The importance granted in the speech to the concept truth and its revelation is apparent by its presiding position in the opening words of this speech, where Duran, against the notion that the new Statute would constituted
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According to Duran, his coalition was taking risks because they were supporting a party accused of corruption and centralism. Jordi Pujol is the former president of the Catalan Government, central gure of moderate Catalanism for twenty-ve years and the leader of the CiU in 1996.
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a violation of the Spanish Constitution, announced: I think it is essential to stress some indisputable truths (2005: 2). The soundness of the assertions in the rest of the speech derived from the fact that they were regarded as truths but also, and very importantly, because they were deemed undisputable10. The presiding position allocated to the notion of truth was complemented and reinforced by the high frequency of appearance of this word, its synonyms and other interrelated ideas. In order to support his claims Duran mentioned Truth ten times (once appearing as the simple truth (2005: 18)); reality (that is, true facts) was refered to in ve occasions, whereas veracity and common sense were used once each. The degree of acceptance and determination to make public the truth put forward by Duran were also the basis for Durans valorization of the PP and the PSOE and the Spanish political system as a whole. This portrayal was carried out in two different ways. The rst one, reserved for the PP, was done in terms of mistake: that is, the PP was erroneously accepting and promoting the lie that Catalonia is the enemy of Spain. As seen in section 4, in his attempt to disassemble accusations of anti-Constitutionalism held by the PP, Duran addressed the PP MPs with with all due respect, you are wrong. You might think that this is a strictly Catalan problem generated by a few radical, anti-Spanish and irresponsible people. You are wrong (2005: 14). The PP was accused of being mistaken on four occasions. Furthermore, the Spanish political class was also depicted as mendacious and deceptive, that is, as consciously disseminating a lie (that Catalonia acts against Spain) or hiding the truth (that Catalonia is in fact Spains benefactor or donor). Duran accused the two main Spanish parties of demagoguery four times; he denounced their claims as false on ve occasions; and twice pointed at them as driven by a desire to manipulate and confuse public opinion. For instance, Duran put the blame of the current political context of agitation and tension in this Chamber and in Spanish society on the PP politicians for being demagogues, that is, for being ruled not by truth but by prejudice and passions: [I]t is demagoguery, declared Duran, that makes certain leading politicians state that we are on the verge of the abyss, that is, of the sundering of Spain (2005: 6). In the section entitled Political Climate of the Debate, Duran addressed directly Mariano Rajoy, the leader of the PP with the following accusation:
Your party ranks, and even yourself, have tried to maliciously differentiate between a few politicians by the way 120 out of 135 MPs11 and the people of Catalonia. This is not the Statute of a few politicians, but of the whole of Catalonia and it represents the whole of society. To say the opposite is a fraudulent attempt to confuse the Spanish public opinion and a refusal to uphold the democratic principle of respect to institutions and their representativenes. (2005: 13).
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verdades inapelables in the Spanish original.
Here Duran was referring here to the Catalan Parliament and the number of MPs (120) who voted in favour of the new Statute.
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This indictment of maliciousness and fraud (which again categorized the PP as a character not ruled by the truth but by a will to do harm for vicious purposes) was further extended to the whole of the Spanish political system. It is in this pan-Spanish context that the following attack against the PP and the PSOE regarding the concepts of freedom of speech and freedom of poltical action must be understood: they are freedoms, Duran declared that become dignied when they are accompanied by responsibility and truthfulness. Two virtues, which, I am afraid, have been absent these days in which so many lies have been repeated. (2005: 6). Along the same line, the depiction of the new Statute proposal as contrary to the Constitution was deemed an act of falsication or, in Durans own expressive words, as despicable and badly-intentioned manipulation12 (Duran, 2005: 19). The denunciation of this lack of respect for the truth on the part of the PP and the PSOE was also launched when discussing the allegedly changing attitude of these two parties, which (according to Duran) regard Catalonia as an enemy or a helper of Spain depending on whether or not Catalan nationalists are needed to support governments in Madrid. In this respect he asked rhetorically:
How can they maintain, as it suits them best, that we represent good and evil; that we are people with a steady sense of State or irresponsible and vile separatists; that we are trustworthy, hard-working, innovative and an example to follow or a bunch of lice whose only intention is to choke the State and the Autnonomous Communities? (Duran, 2005: 4).
[A]s it suits them best construed the PP and the PSOE as two parties not ruled by the truth (or reality, in Durans words) or by a xed set of values but by particular interests of the moment. All in all, Durans choice of words depicted the Spanish political system not only as untrustworthy for their disrespect for truth and reality but also for its inconsistency, and for its ckleness, in relation to Catalonia. 8. THE MOMENT OF TRUTH Notwithstanding the negative characterization of the Spanish political system put forward by Duran throughout the whole of his speech, he left open the possibility of its redemption a redemption in which the concept of truth would again take up a central position. Indeed, for Duran the debate was a Moment of Truth in the two senses of the expression: a) as a moment of revelation of the truth; and b) as a make-or-break point. Let us start by considering Durans conception of the debate on the Statute as a moment of revelation of the truth. In the early stages of his speech, quoting the poet Juan Ramn Jimnez, Duran grandly proclaimed that [i]t is time [] to appeal to intelligence and to give things their right name (2005: 8). Consistent with the characterization of Spanish political parties
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As noted, the extent to which the new Statute was constitutional or not was still being assessed by the Constitutional Tribunal at the moment of writing this article.
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as dishonest characters, the exposure and clarication of the truth was codied as a process of unveiling; hence the announcement that the time has come to Spain to unmask those who driven by mere party and electoral interests interpret reality as it suits them best (2005: 4). However, the method preferred by Duran for the revelation of the truth and for the elucidation of alledged misrepresentations was education or pedagogy. The idea of pedagogy appeared throughout the text three times and was given prominence by entitling a whole section Pedagogy: the Best Answer to Lack of Information and Falsehood. In his insistence that the new Statute would not do away with the Spanish single market because, according to him, it is in itself already an alleged reality (2005: 21), he suggested to explain the truth to the Spaniards (2005: 23). In his insistence that, despite accusations, Catalonia has demonstrated economic solidarity with the rest of the Autonomous Communities, Duran enquired, dont you believe in the need for pedagogy in order to understand and accept each other better for the sake of a better life together? Well, let us invest our energies in this pedagogy and let us not squander it in propaganda and foolishness (2005: 24). In reference to Catalonias historical rights (that is the institutions and laws particular to the region which, according to Duran, do not represent a threat to the integrity of the state) Duran asked:
Cant you, honourable members on both sides of this parliament, really contribute to make public this simple truth, instead of helping to spoil our harmonious life together in the hope of getting political gains out of this catastrophe? (Duran, 2005: 19). And then he drove home: Why not explain the truth? Is it really that hard? (2005: 19).
It is important to look (albeit briey) into the implications of the pedagogical set up suggested by Duran. Firstly, by choosing an educational metaphor, Durans branch of nationalism cancelled out the interpretation of the relationship between Catalonia and the rest of Spain as a doomed and hopeless head-on collision; all it would take, as Duran suggested, was to teach (or explain) the simple truth. Secondly, a pedagogical arrangement always implies that the relationship established between Durans coalition and the rest of the Spanish parties (or even between Catalonia and Spain) is not equal in terms of knowledge. As noted above, in Durans speech this idea was made explict only in the few moments in which the PP was warned about being mistaken in their perception of Catalonia (you are wrong). But, as also noted, in the majority of cases the Spanish political system was depicted not as mistaken but as intentionally misleading, as driven by the harmful intentions of the lies of propaganda. Indeed, in his speech Duran implied that the Spanish political parties do not have anything to learn as they are already aware of the truth that Catalonia has been and intends to continue to be an integral and cooperative part of Spain. It was, therefore, not a question of competence on the part of the Spanish political parties but rather a matter of a willingness to accept and disseminate publicly the undisputable truths with which Duran opened his speech (2005: 2).
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It may be argued that the pedagogical effort advocated by Duran was not addressed to the Members of Parliament but ultimately to the Spanish public (understood here as non-Catalan) which was being kept in a dark world of propaganda, manipulation and lies. In this interpretation, the Spanish constituents were (together with the whole of Catalonia) victims of political mendacity. Furthermore, Duran conveived of the debate on the Statute as a Grand Moment, or, as he announced at the beginning of his speech: ever since the approval of our democratic Constitution this is, in my opinion, the most important debate (2005: 6). The political signicance of the debate rested upon one main feature it was raised to the category of test, it was construed as a possible point of no return in the history of Spain, as a trial that had to be surmounted if the worst were to be prevented. Let us concentrate rst on the apocalyptic element of the speech, whereby Duran created an image of a Spain on the brink of catastrophe (2005: 19) if mendacity triumphed and the new Statute were not to be passed as a law. On the question of the impending disaster allegedly looming over Spain he asked MPs: until when, I do insist, can this be sustained? Those who declare their love and defence of Spain, do they really believe their perverse attitude is sustainable? (2005: 5). In the closing section of his speech Duran warned of the outcome brought about by a possible rejection of the new Statute if central Parliament were to frustrate or sever the reform of the Statute, the consequences would be unforeseeable politically and electorally13 (2005: 26). And what would these unforeseeable consequences be? Duran spelled them out in the nal section of his speech:
Through falsehood, demagoguery, and confrontation we wont achieve anything but to resurrect the ghosts we thought we had left behind. If we cant manage -all of us- to construct the future by looking at the present and not to the future, what we will make of the present moment is a futile debate and I cant foresee a better future. Can we afford this? I dont think so (Duran, 2005: 26)
It is worth highlighting from this quote the reference to the ghosts we had left behind14, a euphemistic clich widely used in Spain to refer to the Civil War, the ultimate epitome of political disintegration and disaster. Despite the rethoric of chaos and catastrophe used, one can rightly argue, as a device to change political behaviour, the prevailing tone of the speech was sanguine about the possibility of averting total calamity. In line with the ominous language used by Duran, the way suggested in his speech to preclude tragedy was the participation of heroic politicians capable of taking heroic decisions in
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Here Duran alluded to the other potential catastrophe for Spanish (and Catalan) society: a surge of the more radical brand of Catalan nationalism represented by ERC, if the Statute were rejected or radically transformed in the Spanish Parliament. los fantasmas que creamos superados in the Spanish original.
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moments whose importance is reserved for heroes. For greater dramatic effect Duran reserved his reference to this make-or-break epic moment for his penultimate paragraph:
the greatness of statesmen and stateswomen is not measured by the size of their concessions, but by the moment in which they decide to make them. There are key moments in the history of nations in which courage and audacity are the only convenient form of prudence. If one does not accept the calculated risk of this new era of the history of Spain, Catalonia, and the rest of the peoples of Spain, a great opportunity could be missed (Duran, 2005: 26).
For greater authoritative effect, Duran nished his speech by quoting Jordi Pujol, who in an article in the Barcelona daily La Vanguardia had not only stated that the debate represented a potential landmark in the history of Spain but also insisted on the particular proviso needed to prevent catastrophe: the acceptance of reality. This was the condition that, as this article as shown, was the driving force of Durans speech: It is Spains greatest hour. Of the whole of Spain. And Catalonia, of course. But above all, without excuses, of the rest of Spain. The moment to reect and accept reality without prejudice. And the moment for the courage all this requires (Duran, 2005: 26). The reality, needless to say, should be understood as the reality of the CiU version of Catalan nationalism, its particular interpretation of the relationship between Catalonia and the rest of Spain. 9. THE SPEECH AND ITS HISTORICAL LINKS The ndings of this article contribute to the understanding of the political narrative patterns employed by the moderate brand of Catalan nationalism represented by CiU at a very particular juncture in the recent history of Spain. However, the speech should be viewed as a concrete manifestation of a broader narrative with a long history in Catalan politics. Indeed, the double construction of Catalonia as victim of Spain but with a clear Spanish vocation was the line of action taken by La Lliga Regionalista of Prat de la Riba and Camb (widely regarded as the forefathers of moderate Catalanism15). In their political manifesto For Catalonia and a Greater Spain (written and published in 1916) they set out to justify the intervention of Catalanists in the affairs of the central Government against the background of a specic historical moment: the First World War. Just as in the analyses provided above, Catalonia was then presented as the victim of Spain, but it was from Catalonia that the redemption of Spain was offered. It constituted what the Spanish historian Javier Tusell called the Catalan offer (Tusell, 1998: 19), a deal that included the Catalan ambition both for the regeneration of Spain and for maximum autonomy within Spain. More recently, the proposals of politi-
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Josep Maria Ainaud de Lasarte, who has been a member of the Catalan parliament and Barcelona Councillor for CiU, establishes a clear link between the interventionist and modernizing spirit of La Lliga Catalanista and Catalans in general (Ainaud de Lasarte, J.M. (1996).
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cal Catalanism for the whole of the State are based on active intervention in the affairs of Spain. As Jordi Pujol states:
the two main pillars of political Catalanism ... have been, on the one hand the national assertion of Catalonia ... But another great pillar of this political Catalanism has been the attempt to be effectively present in Spanish politics. With the objective, on the one hand, of giving Spain a structure that allows Catalonia to t in ... And on the other, to attempt ... a modernization of the State, a degree of modernization of Spain (Pi and Pujol, 1996: 224).
These were the same points that Duran articulated in his speech. The idea of sacrice and the right to be publicly recognized (central to Durans speech) is also a long-standing claim of the Catalan nationalists. Jordi Pujol himself had already stated in the 1960s that we have taken part [in the game of the state] ... with poor results compared to the effort we have made (Pi and Pujol, 1996: 121); an effort that, at times, has been futile and laughed at (1996: 122). The idea that Catalonia proved its role of donor by making all sorts of concessions during the transition to democracy was noted by Pujol in 1996 (1996: 10). The choice of the narrative frame of heroic test or ordeal is not new either. In their 1916 Manifesto Prat de la Riba and Camb insisted that if Spain wished to participate and intervene in the new international order, following the AustroHungarian example, she would have to integrate harmoniously all the nations she is made of, she would have to understand the exceptional nature of the moment the heroic moment we are passing through (Tusell, 1998: 177). The context of an international war and a new world order cannot be compared with the domestic political context of the speech analysed here, but the recourse to the strategy of the exceptionality of the moment is tellingly similar. In 1993 CiU justied its pact with PSOE as a step that would provide the necessary political stability needed for preparing for Spains entry into the European monetary union (which was of utmost importance for Spanish politicians, almost a test of national pride). In 1996 the pact with the PP was explained away under the grand objective of the restructuring of Spain in preparation for the 21st century (with further integration within the EU on the background). 10. CONCLUSION The specic function of Durans speech was to persuade Spanish MPs to give their authorisation to start the process of debate of the new Statute. One would have expected the speech to have been based on the genus deliberativum, which constitutes the model of contributions to parliamentary debate at the end of which immediate decision follows (Sauer, 1997: 46). However, Durans speech had no practical purpose in terms of effect on the nal vote since in the Spanish parliament political decisions are taken before the actual parliamentary debate. This fact affected the speech in two interrelated ways: a) there was an almost complete
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absence of the political and economic technicalities involved in the new statute; and b) the void left by the technicalities was occupied by narrative16. The term narrative has not been employed in this article as meaning an invented myth, but rather as an ideological articulation of the relationship between Catalonia and the rest of Spain based on a series of undisputable truths that proved that Catalonia is not an enemy of Spain but rather its victim and, at the same time, its self-sacricial helper. Coherent with this narrative interpretation (long-standing, as seen in section 8), the new Statute was presented as being in accordance with the Spanish Constitution and with the good of Spain as its objective, and not as against Spain. Truth was also the basis for the valorisation of the others, in this case the PP and the PSOE as representatives of the Spanish state. Firstly, the Spanish political system was mainly characterized as misleading and manipulative. Secondly, according to Duran, the alledgely mendacious interpretations on the role of Catalonia in Spain (and consequently on the new Statute proposal) carried out by the PP and the PSOE were putting Spain on the verge of a disastrous situation. This potential calamity could be averted, Duran suggested, only if a) the truth were accepted by the Spanish political system; b) if the PP and the PSOE explained it to the rest of Spaniards; and c) if they did not reject or try to excise any parts of the new Statute. These three conditions were established with an ominous threat either the truth was accepted (and the new Statute proposal approved) or else catastrophe (even war) would set in. The purpose of this article has not been the assessment of the validity of the claims put forward by Duran in his speech, but it is worth looking (albeit briey) into why this particular narrative construction should be seen as an ideological production. Let us concentrate on the guiding principle of the speech: truth. It can be argued that Duran was taking facts for truths. For example, it is a fact that CiU entered into a pact with both the PSOE and the PP in the 1990s, but the narrative intepretation of that fact as a self-sacricial act (what Duran insisted was true) constituted an ideological construction. After all, as a result of the pact with the PSOE the devolution of power to Catalonia was speeded up; and as a condition of the pact with the PP, the Spanish right-wing party would commit itself to further decentralization of the State and to the principle of subsidiarity which involved a further transfer of powers to Catalonia, and a reform of the scal system with a new operation based on nancial co-responsibility. It can be rightly argued that this self-sacricial double construction of Catalonia as victim and helper of a mendacious and pitiless State is an ideological narrative arrangement which serves the economic and political purposes of the brand of Catalanism represented by Durans coalition Convergncia i Uni, which is aware of the dual position of Catalonia in relation to Spain: a region with a strong economy and sense of differentiated political identity, but in turn reliant
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This fact also explains why Duran could launch an attack on the PP and PSOE at the same time as he was asking for their support.
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on the Spanish market and interested in having a say in the Spanish political arena. Furthermore, interpreting the relationship between Catalonia and the rest of Spain using a pedagogical metaphorical frame17 is fully consistent with Catalonias Spanish vocation, as this educational metaphor leaves the door open to mutual understanding, a potentiality that precludes the idea of total separation.
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The pedagogical relationship between Spain and Catalonia was not at all new to this period. As the Spanish historian Javier Tussell observes, as early as 1916 Prat de la Riba, recommended the Catalanist politician Camb to explain Catalanist ideas in the rest of Spain (Tussell, 1998: 24); and nowadays it is rather normal for Catalanist politicians to embark on similar explanatory missions in Spain.
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Breve semblanza biogrca del autor: Fernando Len Sols es profesor de espaol en University of the West of Scotland. Sus investigaciones acadmicas se encuentran dentro del campo de los estudios culturales, con un enfoque especial en la construccin de identidades nacionales en los medios de comunicacin. Su libro Negotiating Spain and Catalonia: Competing Discourses of National Identity est publicado por Intellect. (Recibido el 17-02-2010, aceptado el 27-09-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 97-116)
PERIODISMO LITERARIO: ENTRE LA LITERATURA CONSTITUTIVA Y LA CONDICIONAL

Fernando Lpez Pan Universidad de Navarra lopezpan@unav.es
Resumen: La polmica acerca del periodismo literario no se puede considerar denitivamente zanjada, pero es indudable que el gnero ha logrado consolidarse en el mbito acadmico. Este artculo da una visin general de su proceso de legitimacin; especialmente en Espaa, donde destaca el articulismo literario. Esa perspectiva general servir de marco para explicar cmo pueden incorporarse formas expresivas del periodismo narrativo y del articulismo a la Literatura. Para ello, el trabajo se apoya en la distincin planteada por Genette entre literatura constitutiva y literatura condicional. Palabras clave: Periodismo literario, articulismo, periodismo y literatura. Abstract: The controversy about Literary journalism is not denitively settled, but there is no doubt that Literary journalism has been consolidated in the academic eld. This article gives an overview of the process of legitimation, mainly in Spain, where the literary articles have a large tradition . This overview will provide a framework to explain how is possible to incorporate journalistic genres into the Literature eld. For this, the work relies on Genettes distinction between constitutive and conditional literature. Keywords: Literary journalism, feature writing, journalism and literature. Newspaper Writing
1. INTRODUCCIN
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l nacimiento de un gnero puede ser ms o menos azaroso, ms o menos complicado, pero, toda asimilacin genrica como seala Coquio (2008: 125) para el caso de los gneros literarios, pero vlido para los periodsticos se hace de modo fronterizo, ambiguo, atormentado con frecuencia e iconoclasta. De todos modos, el nuevo gnero busca su legitimacin por diferentes vas, entre ellas la de la aproximacin a otros gneros ya slidamente instalados en el sistema correspondiente y la de la creacin de un cuerpo de texto coherente y prestigioso. Progresivamente el gnero adquiere la consideracin y teorizacin que le darn carta de naturaleza, y que le llevarn a la consolidacin patronmica. Al mismo tiempo, los autores y los lectores van familiarizndose con las competencias genricas nuevas1.
Sintetizo en este prrafo ideas tomadas de Moncondhuy y Scepi (2008) y Coquio (2008).
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Periodismo literario: entre la literatura constitutiva y la condicional
En el mbito del periodismo, en el ltimo tercio del siglo pasado se ha ido abriendo paso el llamado Periodismo literario, un gnero que ampara los siguientes subgneros2: 1. Gneros con ms tradicin y presencia en el periodismo espaol: la crnica, liberada de las graves responsabilidades del reportaje en lo que hace a la indagacin y al contraste de fuentes (Chilln, 1999: 377), la entrevista, artculo de opinin, de naturaleza narrativa, anecdtica o ensaystica, y la columna. 2. Gneros con menor presencia en Espaa, y dominantes en el periodismo anglosajn. En primer lugar, el reportajenovelado: textos de intencionalidad periodstica que incorporan algunos recursos compositivos y estilsticos de origen novelesco, pero sin que tal asimilacin sea completa (Chilln, 1999: 193). Cuando tienen que someterse a los lmites de brevedad, los textos se asemejan ms al relato o la short-story, ya que el periodista se ve forzado a compactar la historia mediante sumarios narrativos, condensaciones temporales, descripciones precisas y dilogos escrupulosamente escogidos y quintaesenciados (Chilln, 1999: 266). En segundo lugar, la novela-reportaje o novelas de no ccin: textos que asimilan sin lmites las tcnicas de composicin y estilo propias de la novela realista clsica (Chilln, 1999: 194). Los autores de esos textos utilizan fuentes de primera mano, observan en directo situaciones y escenas cotidianas, registran el dilogo, etc. Y, por ltimo, el perl. Nace en Estados Unidos en la revista New Yorker en los aos 20 del sigo pasado, de la mano de su director Harold Ross, quien cre la seccin Prole. Los escritores no queran dar declaraciones pblicas y empezaron a elaborar retratos de personas. Eran textos de 40 o 50 folios con investigaciones a fondo sobre personajes: iban muy a la raz. El primer escritor de perles fue Alva Jhonson, luego le siguieron Lillian Ross, Truman Capote (el dique en sus dominios, Retratos), Norman Mailer, etc. Ya en los aos 70 recibe un fuerte impulso con el Nuevo Periodismo, muy vinculado a la gente y muy preocupado por vincular personas a acontecimientos. Si toda innovacin genrica es tormentosa, en el caso del llamado Periodismo literario esas turbulencias se duplican porque deben hacerse en simultneo en dos sistemas de gneros: el periodstico y el literario, con ndices de apertura diferentes. Por un lado, el literario es un sistema muy dinmico, donde la academia acepta los fenmenos de atraccin y contaminacin entre los gneros. Ahora bien, durante mucho tiempo, haba marginado el estudio de lo literario en la actividad periodstica. Por otro, el periodstico, por su parte, hasta fechas muy recientes, ha sido ms esttico, combinado durante mucho tiempo lo que se podra calicar como gneros de funcionamiento rutinario (esquelas, tablas de
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La clasicacin se hace a partir de la propuesta de Chilln (1999), y agrupando los gneros segn su relevancia en Espaa.
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resultados, mapas del tiempo, etc.) con gneros con cdigos jados, pero que admiten variaciones. Adems, se ha construido en cierta medida por oposicin al de la literatura. Se entiende bien que la irrupcin del llamado Periodismo literario con sus amplios mrgenes de libertad se encontrara con tanta resistencia por parte de los estudiosos. Tambin se explica esa rigidez por la funcin social asignada al periodismo, por el perl de los lectores a los que se dirige y por una preocupacin tica bsica en la profesin periodstica al menos en la tradicin occidental que se asienta sobre unos determinados presupuestos epistemolgicos; entre ellos, la separacin de hechos y opiniones y la bsqueda de la objetividad, caracterizada como la suma de varios factores: neutralidad, imparcialidad, equilibrio y equidad, renuncia a tomar partido poltico, veracidad, factualidad, precisin y exhaustividad (completesness) (Chalaby, 1998: 130), que levantan un muro entre el relato y el comentario, entre el periodismo y la literatura. En cualquier caso y aunque la polmica no se pueda considerar denitivamente zanjada, los gneros del llamado Periodismo literario han logrado una indiscutible consolidacin en el mbito acadmico. Precisamente, en el primer epgrafe de este artculo se dar una visin general del proceso de adaptacin, aceptacin y legitimacin acadmica de esos gneros. Tras unas breves referencias al mbito anglosajn, nos centraremos en el caso espaol, que dar pie al segundo epgrafe, en el que se aborda el articulismo, gnero que est en el origen de la polmica entre periodismo y literatura en nuestro pas. Ambos epgrafes servirn de marco y contexto para lo que se pretende en el tercero de este artculo: explicar tericamente si es posible y cmo es posible la incorporacin de esos gneros a la Literatura, condicin indispensable para que puedan bautizarse con el adjetivo de literario. Para ello, nos serviremos de la teora sobre la literariedad desarrollada por Genette, quien a nuestro juicio da algunas claves que pueden resolver ciertas dudas acerca de la naturaleza del Periodismo literario. Aparte de la propuesta y las conclusiones de este trabajo, que se asientan en la teora de Genette, un objetivo secundario es el de allegar herramientas conceptuales de la teora literaria que ayuden a explicar la realidad de la prctica periodstica. 2. HACIA LA LEGITIMACIN ACADMICA DE UN GNERO Chalaby (1996: 303) sostiene que el periodismo actual es una invencin angloamericana. A su juicio, el concepto de noticia y la importancia de la informacin; las prcticas discursivas del reporterismo y la entrevista; el relato centrado en los hechos y construido de un modo especco; junto con las cuestiones epistemolgicas y ticas sealadas ms arriba, son productos originarios del periodismo anglosajn que acabaron ejerciendo su hegemona sobre otras tradiciones. De ah que en Estados Unidos esa separacin entre el periodismo y la literatura fuera tajante y temprana, tan tajante y tan temprana que se explica la virulencia tanto por parte de los promotores y defensores como por parte de
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los crticos con la que se desarroll en los aos 70 el fenmeno del Nuevo Periodismo, precisamente el que trajo a un primer plano en ese pas el debate acerca de las relaciones entre ambas prcticas, y dio cuerpo a lo que se tiende a denominar hoy Periodismo literario. Un tipo de periodismo que en ese mbito geogrco3 slo designa a la narracin periodstica. De tal manera que el trmino anglosajn Literary Journalism es ms o menos sinnimo de la expresin espaola `periodismo narrativo (Gutirrez Palacio, 2009: 33). Esa exclusividad de lo narrativo se reeja en los nombres con los que se alude al nuevo gnero: reportaje de no ccin, literatura de no ccin, no ccin creativa, al arte de los hechos, novela de no ccin, ccin ensaystica, ccin factual, literatura de hechos, literatura no imaginativa (Hartsock, 1999: 433)4. Tambin se advierte en las deniciones: Kramer (1995), por ejemplo, acoge bajo la etiqueta Periodismo literario aquel tipo de texto en el que las artes estilsticas y de construccin narrativa asociadas desde siempre con la literatura de ccin ayudan a atrapar la fugacidad de los acontecimientos, que es la esencia del periodismo. Y, en el prefacio del primer nmero de la revista Literary Journalism Studies, el editor arma que el mbito especco de esa publicacin es lo que llama periodismo descriptivonarrativo (narra-descriptive journalism) con ambicin literaria (Hartssock, 2009: 5). Al margen de que se cia a los textos narrativos reportaje novelado, novela reportaje y perl, y a pesar de que fue desdeado por los crticos literarios y la literatura acadmica y por los crticos del Periodismo y la mass communication Academy hasta bien entrados los aos 90 (Hartsock, 1998); es innegable que donde ms ha madurado el nuevo gnero y donde ms se ha reexionado sobre l ha sido en Estados Unidos. De hecho, varios estudiosos americanos estn en el origen de International Association for Literary Journalism Studies (IALJS) que desde 20065 organiza un congreso anual y desde 2009 publica la revista acadmica Literary Journalism Studies. Que el editor de la revista sea norteamericano y que el artculo programtico del nmero 1 lleve la rma de Norman Sims hablan de la preponderancia acadmica estadounidense. Durante mucho tiempo, los acadmicos dedicados a este estudio han comprendido que ah hay un valor crtico y cultural en este descuidado gnero. El nmero inaugural de esta revista sirve para demostrar que la academia ha alcanzado su madurez (Hartsock, 2009: 5). De todos modos, la IALJS es consciente de que se trata de un primer paso, por eso seala en su pgina web como uno de sus objetivos asegurar la aceptacin del periodismo literario y del reportaje literario como un legtimo tema acadmico
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Algo similar a lo que sucede en Hispanoamrica aade, donde ese tipo de Periodismo se maniesta en la crnica, el reportaje y otros derivados (2009: 36). Y otros dos difcilmente traducibles: artjournalism y journalit. En concreto, el 14 de julio de 2006, tras el Primer Congreso Internacional sobre Periodismo Literario celebrado en la Universidad francesa de Nancy.
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tanto en los Departamentos de Ingls como en los de Periodismo. Y al mismo tiempo, se compromete a explorar los lmites de lo que se dene como `periodismo literario tanto en el pasado como en el presente. A diferencia del mbito angloamericano, en los pases del rea mediterrnea especialmente Italia, Grecia y Espaa, las relaciones entre periodismo y literatura han estado muy presentes desde los orgenes y se sienten todava hoy, determinando un modelo de periodismo que tiene preferencia por el comentario, la interpretacin y la evaluacin de los acontecimientos y las situaciones (Mancini, 2005: 85). Un periodismo que presta ms atencin a la escritura `literaria que a la simple y escueta narracin de hechos, que constituye la prerrogativa esencial del periodismo en el sentido moderno del trmino (Ibdem: 83). Para el caso espaol, es bien conocida la cita de Acosta Montoro (1973: 51): El mundo del periodismo, en los orgenes y en las pocas de su primer desarrollo, fue el mundo de la literatura. Y todava en los aos 50 y los 60 esa relacin entre ambas prcticas discursivas era apreciada por conocidos profesores de las escuelas de periodismo6. Sirvan de muestra dos ejemplos. Gonzlez Ruiz (1953: 130), adems de criticar a los manualistas estadounidenses por levantar muros poco menos que inexpugnables entre la literatura y el periodismo, arma lo siguiente:
la narracin periodstica es una parte de la narracin literaria. Se nos comprender si decimos que no toda buena narracin literaria es periodstica, pero s toda buena narracin periodstica es literaria []. Lo que est correcta, clara y concisamente escrito, empleando las palabras propias y diciendo exactamente lo que se quiere decir, es periodstico y es literario. []. La narracin periodstica es una narracin literaria pero con limitaciones.
Y Martn Vivaldi en 1973 sealaba que es difcil, aun hoy, encontrar la lnea de demarcacin denida entre lo que llamamos literatura y lo que denominamos periodismo (75) y mencionaba a grandes escritores que publicaban entonces no slo artculos ms o menos literarios, sino tambin grandes reportajes informativos (46): por mencionar algunos, como Castillo Puche, pero sobre todo Jos Mara Gironella, cuyas obras Personas, ideas y mares y El Japn y su duende son un ejemplo del mejor periodismo literario o de la mejor literatura periodstica (47). Y apuesta porque el futuro pertenecer a los peridicos hechos por periodistas-escritores (201). Por peridicos bien escritos prosigue Martn Vivaldi, en los que cada lnea haya sido pensada, y en los que cada frase, a ms de su elegancia, est cargada de sentido. El futuro, en suma, pertenece a los peri-
Merece la pena destacar un excelente trabajo sobre las relaciones entre el periodismo y la literatura publicado por Gmez Alfaro en Gaceta de la Prensa Espaola en 1960. Rodrguez Rodrguez (2010) ha mostrado lo ambicioso de ese trabajo, el grado de madurez y la dimensin interdisciplinar en la que se basa.
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dicos hechos por periodistas escritores (1973: 22). Por eso no resulta extraa su armacin de que en la prctica, cada reportero, cronista o articulista debe escribir a su aire, sin demasiadas preocupaciones metodolgicas ni cientcas. Aviado estara el periodista que, antes de escribir una crnica, un reportaje o un artculo de actualidad, tuviera que recurrir al Libro de estilo para seguir unas normas de procedimiento! (22). O esta otra: Parece que los moldes expresivos van perdiendo puntos. El formalismo se doblega ante la personalidad del periodista-escritor. Personalidad que cada da se va imponiendo cada vez ms, a expensas de unas estructuras estilsticas made in USA cuya inamovilidad est por demostrar. En un peridico interesa sobremanera una buena pluma, con nervio, con garra, con estilo propio, mejor que un redactor estandarizado, por no decir adocenado, contrahecho, a fuerza de seguir una pauta impuesta por circunstancias profesionales meramente histricas. Si hubo un modo de hacer periodismo a principios o mediados de siglo, no quiere decir que siempre haya que seguir hacindolo de idntica manera (57). He reproducido extensamente estas armaciones de Martn Vivaldi, porque recuerdan a muchas de las que hace Chilln y porque sirven de botn de muestra de cmo el estudio pendiente de la historia de la RP permitira redescubrir lo que a veces se presenta como novedoso y rescatar actitudes e ideas tiles, interesantes y enriquecedoras. Sin embargo, en los aos 70, el mundo acadmico espaol construy su discurso, en particular el de los gneros, en torno a los principios del periodismo anglosajn mencionados ms arriba. Muy probablemente inuy la necesidad de abrir un hueco para los estudios de Periodismo en el mundo universitario, al que haban accedido en 1971; el empeo por dar envergadura universitaria a una materia hasta entonces limitada a ensear las destrezas expresivas de la profesin; y la exigencia acadmica de separar la disciplina y su objeto de estudio de otras similares o cercanas, en especial de la literatura y la lengua. As, el paradigma dominante (Vidal, 2002) al menos en los aos 70 y 80 traz unas fronteras rgidas entre el Periodismo y la Literatura. De hecho, Martnez Albertos (1978: 123) lleg a ver la deriva literaria como una amenaza al periodismo y a su nalidad de transmitir datos e ideas de inters general a travs del peridico o de cualquier otro medio de comunicacin de masas. El texto periodstico, armaba, busca la rpida y ecaz transmisin de datos, la claridad y la sencillez que permitan entenderlo fcilmente. Y Aguilera (1992: 18), uno de sus discpulos, remachaba la separacin entre ambas actividades al decir que periodismo, en su sentido estricto y exacto, equivale a informacin de actualidad. Es decir: que en un peridico, o en un medio de comunicacin social no escrito, cabe casi todo, pero no todo es periodismo en el sentido exacto de la palabra, porque no todo es informacin de actualidad. Se explica la escasa atencin que desde las facultades se prest a ese periodismo de tintes literarios que circulaba por los medios. El ao 1985, con la publicacin por parte de Bernal y Chilln del libro Periodismo informativo de creacin, se inicia una reaccin contra el paradigma
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dominante y un sistema de gneros que no dejaba espacio para el periodismo ms creativo. Desde entonces, Chilln (1999, 2006) se ha dedicado con ahnco a estudiar las relaciones entre Periodismo y Literatura. Es el primer autor, tanto entre los estudiosos del periodismo como los de la literatura, que lo hace de un modo sistemtico, en el que combina la reexin terica con el estudio de la prctica y el ejercicio de ambas actividades. Entre sus objetivos est el de redenir la naturaleza de ambos discursos, encontrando acomodo a las nuevas formas expresivas que, a su juicio, muestran que las fronteras tradicionalmente trazadas entre ccin y no ccin han desaparecido, algo que afecta no slo al estilo, sino tambin a cuestiones epistemolgicas (1999: 195): entre otras, la naturaleza del lenguaje y del pensamiento (y de las relaciones entre ellos), la nocin de smbolo e imagen, la de realidad, las de objetividad y subjetividad, la de ccin y la de sentido. Pero no es ste el lugar adecuado para adentrarse en ellas, sino para subrayar que sus aportaciones, basadas en un notable esfuerzo interdisciplinar (y sin precedentes, desde la Periodstica), suponen un punto de inexin en los estudios acadmicos sobre las relaciones entre el Periodismo y la Literatura: propuso una lnea de investigacin que denomina el comparativismo periodstico-literario, se empe en que tambin se le abriera hueco en los estudios literarios y ha sido decisivo para que las nuevas formas expresivas fueran acogidas entre los acadmicos del Periodismo. El asentamiento de la disciplina, la inuencia estadounidense y la incorporacin de nuevos estudiosos han hecho que a inicios de esta dcada el periodismo literario empiece a valorarse en los departamentos de Periodismo. Ya no hay temor al contagio, no se le ve como un elemento contaminante, sino como una riqueza. 3. LO LITERARIO EN EL ARTCULO PERIODSTICO ESPAOL Inicialmente, y dado el peso de lo narrativo, fruto de la presin anglosajona en Espaa en los aos de la Transicin, la academia prest atencin sobre todo a la naturaleza literaria del Periodismo narrativo. Cuando Lzaro Carreter (1979) y, posteriormente, Coseriu (1989) plantearon que no caba un periodismo que fuera literatura estaban pensando en el periodismo como discurso narrativo y referencial (cfr. Lpez Pan, 2005)7. Tambin Chilln (1999: 195), presta una especial atencin a la narratividad. De hecho, subraya que el periodismo ha sido desde el origen en buena medida una cultura esencialmente narrativa, y sita el Periodismo literario como una variedad de la postccin caracterstica de la escritura contempornea. De todos modos, no hay duda que el gnero espaol que ms ha transitado la frontera entre el periodismo y la literatura es el artculo, como respalda el hecho
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Gutirrez Carbajo y Martn Nogales, en el estudio introductorio de su antologa de artculos literarios en prensa publicado en 2007, dedican la mitad del epgrafe titulado Literatura y Periodismo al debate iniciado por el Nuevo Periodismo, y aluden en l a las relaciones entre documentacin y ccin (2007, 42).
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de que la polmica acerca de las relaciones entre Periodismo y Literatura8 surgiera en nuestro pas en torno al artculo-ensayo y el artculo-narracin (Palomo, 2007: 21). Pero, a pesar de su continua y prolongada presencia desde los tiempos de Larra, el gnero haba quedado parcialmente orillado por la academia, tanto periodstica como literaria. Afortunadamente, desde nales de los aos 90, transmutado el gnero en columna, han aparecido diversos trabajos que lo abordan desde una perspectiva histrica, periodstica y literaria. Desde la perspectiva literaria, destacan los dos trabajos coordinados por Grohmann (2005 y 2006) y el que publican Gutirrez Carbajo y Martn Nogales (2007). En el marco de la Periodstica, sin nimo de ser exhaustivos9, se pueden mencionar los de Santamara (1989), Len Gross (1996, 2005), Lpez Hidalgo (1996 y 2005), Lpez Pan (1996 y 2005), Santamara y Casals (2000), Casals (2003), De Miguel (2005), Perlado (2007), Gutirrez Palacio (2009), Len Gross y Gmez Caldern (2008 y 2010). Varios de esos autores, bien es cierto que en algunos casos de modo tangencial, abordan la naturaleza periodstica o literaria del artculo. Aqu traeremos algunas aportaciones en las que se advierten ciertas diferencias de matiz, pero un acuerdo casi generalizado. Grohman (2006: 39) considera la columna como un gnero periodstico, pero arma que la de escritores la que estudia es un gnero literario porque una lograda columna de escritor es prueba de su esfuerzo, generalizado a todos los gneros literarios que cultiva, por dar a lo que comunica un valor permanente que mantenga el inters del lector una vez que lo que se comunica haya perdido actualidad. Muchas de esas columna expresan las ideas, opiniones, obsesiones, sensaciones y sentimientos del autor (Steenmeijer, 2006: 87), presentan un escaso componente informativo y documental en los que la conexin con la actualidad puede darse o ser muy endeble y destacan por la voluntad de estilo y la excelencia expresiva. Martn Nogales, en la introduccin a uno de los libros recopilatorios de las columnas publicadas por Prez-Reverte10 en El Semanal, deende la naturaleza
8 Como bien seala Palomo, la publicacin de poemas, novelas y cuentos en los peridicos no plante ningn debate. Obviamente, el contexto obliga a ciertas adaptaciones; por ejemplo, en el caso del cuento, se reduce la extensin, se incluyen en algunos casos entradillas, se acompaan de imgenes, etc. Pero el soporte periodstico que puede condicionar el texto no lo cuestiona genricamente (Palomo, 2007: 20). 9
Hay estudios sobre el trabajo de columnistas en concreto; sirvan de muestra: Martn Garca, M. (2004), Gmez Caldern, B. (2004 y 2008), Garca lvarez, M. F. (2006), Herzberger, D. K. (2006), Snchez Gmez, F. y Armaanzas, E. (2009). Y tambin se han publicado libros sobre la obra periodstica de literatos: a modo de ejemplo, Aguirre Bellver, J. (1998), Echeverra, R. M. (1985), Revilla Guijarro, A. (2002), Ruiz-Ocaa, E. (2004): Vzquez Medel, M. A. (1999).
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Prez-Reverte armaba en una entrevista que periodismo es lo que hace Ral del Pozo, un columnista que habla de la realidad. Lo mo es una mirada sobre el mundo, a veces un pensamiento, otras un cabreo. Es un ajuste de cuentas semanal. Un ajuste de cuentas muy subjetivo: no pretendo para nada informar, ni educar, ni transmitir, slo expresar segn est feliz, simptico o de mala leche. Por eso digo que no es periodismo. La columna es un ejercicio de literatura que utiliza el peridico como medio. El periodismo es una cosa tan seria, tan cabal, tan concreta, tan nobilsimamente objetiva que no tiene ninguna vinculacin con lo que hago Entrevista de Tulio de Micheli en ABC, 20 de noviembre de 2005. Cita tomada de Pealva (2008: 37).
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literaria del articulismo y se queja de que la teora y la historia de la literatura, cuando no lo han ignorado, lo hayan considerado un gnero menor; un gnero que reivindica por su importancia cuantitativa, por su calidad y por su variedad (20)11. Ahora bien, Martn Nogales tambin parece tener en mente el artculo /columna de escritores ya que la antologa que publican aos despus Gutirrez Carbajo y el propio Martn Nogales (2007) se centra en literatos que escriben de modo regular en prensa. Y al abordar las relaciones entre periodismo y literatura, hablan de escritores que han actuado como directores, impulsores y creadores de publicaciones peridicas, y que han escrito en la prensa tanto ensayos como piezas de ccin (entre otros, se alude a Baroja o a Valle-Incln, varias de cuyas obras aparecieron publicadas en la prensa). De hecho, mencionan que esas columnas acentan la dimensin pblica de los escritores y constituyen una especie de hermenutica de las creaciones ajenas y de las suyas propias (2007: 74). Aceptan la naturaleza bifronte del gnero, pero no la abordan de modo sustancial. Incluso da la impresin de que el mestizaje se ciera exclusivamente al aspecto mencionado: escritores que escriben columnas y artculos en prensa. Tambin Perlado (2007: 35-40) se pregunta si en el artculo hay slo periodismo o tambin literatura. A tenor del ttulo de su libro,El artculo periodstico y literario, parece apostar por un gnero que comparta ambas naturalezas. Y, de hecho, habla de la relevancia de la palabra, y arma que es el cuidado exquisito por esa palabra por su profundidad y por su orfebrera la que hace y seguir haciendo cada da el milagro de la literatura o del periodismo (2007: 40). De todos modos, al igual que en los casos anteriores, slo se menciona a escritores bien conocidos. Para Pedro de Miguel (2005: 17), no hay duda de que el artculo es periodstico as lo llama y es literatura. A su juicio, el problema (a la hora de clasicar la columna/artculo) estriba en defender una estricta clasicacin de gneros u optar por la exibilidad, de la que es partidario. Y en su antologa s aparecen articulistas que son periodistas: Emilio Romero, Eduardo Haro Tecglen, Pedro Rodrguez, Pilar Urbano o Arcadi Espada. Rebollo (2008: 75) arma que la columna de algunos autores menciona a Ruano, Alcntara y Umbral es literatura, es gnero literario, el ltimo gnero literario; pero no deja de ser periodismo: es la consagracin del periodismo literario (73). Por su parte, Gutirrez Palacio (2009: 38), en la introduccin a otra antologa arma con rotundidad la doble naturaleza del artculo, al que considera gnero estrella del periodismo literario en Espaa. Aunque cronolgicamente precede a los anteriores, hemos reservado para el nal la aportacin de Len Gross, quien, a nuestro juicio, ofrece algunas claves tericas muy sugerentes. Al inicio de su artculo, recuerda cuestiones sabidas: que se trata de un gnero impreciso, periodsticamente incmodo, ubicado en
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Tambin Valls arma que es un gnero tan importante como olvidado por los historiadores de nuestra literatura. Cita tomada de De Miguel (2005. 18).
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una zona de confusin, intermedia entre periodismo y literatura; que histricamente proviene y se desarrolla de la tradicin literaria de la que se extrapola estereotipadamente; pero que forma parte del sistema y de la estructura de modalidades textuales caractersticamente periodsticas (2005: 6), por eso la Periodstica lo acepta, pero argumentando que que parcialmente el columnismo es una actividad extraperiodstica pero in dejar de sostener que parcialmente es inequvocamente periodstica (7). Y esa divisin se reeja en las dos grandes tipologas: analticas y literarias. Frente a ese s pero no todo de la Periodstica, subraya que los dos grandes tipos de columnas tienen idntica nalidad: inuir en el lector, bien aportando argumentos o gracias al ingenio literario. Y concluye:
La columna es, as pues, un gnero, con variante pero slo un gnero, y desde luego periodstico. A menudo ste sirve como soporte de expresin literaria, pero lo esencial es su funcin en el comentario de actualidad desde la `propia voz. Eso no excluye, en ningn caso que este gnero sea considerado como gnero literario con el valor perdurable que le es propio, pero, eso s, slo ocasionalmente funciona como gnero literario y siempre se trata de un gnero periodstico (Len Gross, 2005: 8).
Ms adelante, en el marco de nuestra propuesta, recuperaremos esta explicacin; pero ahora corresponde preguntarse si el articulismo del que se viene hablando y las formas narrativas que utilizan recursos tradicionalmente patrimonio de la ccin son periodismo y literatura al mismo tiempo, o sea Periodismo literario. Y eso pasa por denir qu entra en la esfera de lo literario. 4. LITERATURA CONSTITUTIVA Y LITERATURA CONDICIONAL A lo largo de la historia, se han multiplicado los intentos de denir la literatura y distinguirla de otras realidades culturales: los formalistas rusos que enfrentaban lenguaje potico a lenguaje prctico; los estructuralistas del crculo de Praga que formulan el concepto de desviacin de la lengua literaria frente a la lengua estndar; los formalistas, capitaneados por Jakobson que hablan de funcin prctica y funcin esttica; quienes distinguen ambas actividades atribuyendo la denotacin al lenguaje estndar y la connotacin al literario. Pues bien, coincidimos con Chilln cuando, de la mano de De Girolamo, concluye que la Literatura es
un discurso construido socialmente; compuesto por una parte, por la intencin literaria de quienes lo producen y por otra, sobre todo, por el reconocimiento y el sentido que le otorgan aquellos que son consumidores y consumadores: el acto literario se inicia en las manos del autor, cierto, pero solo se consuma en la lectura (1999: 33).
Ms an, a su juicio la literariedad de una obra no depende ni de los rasgos expresivos ni de la intencin del autor: un texto cualquiera es literario cuando es usado como tal por la comunidad de lectores, con independencia de la intencin del autor y de sus caractersticas intrnsecas: slo depender de la manera como es evaluada e interpretada por el pblico (1999: 19). Por lo tanto, arma,
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lo literario no se reduce a las obras escritas que merecen entrar en un canon segn unos criterios que juzga discutibles e histricos ni a las obras de ccin o imaginacin; tambin debe acoger, junto a los gneros del periodismo literario mencionados, algunas modalidades de escritura documental, determinadas historias de vida y algunas narraciones sociolgicas y antropolgicas. Ese carcter histrico y cambiante de la nocin de Literatura es compartido por la comunidad acadmica. Una buena explicacin la facilita Molino (1993: 3-28). El terico francs sita la Literatura en dos ejes de variacin. Uno, histrico, en el interior de cada tradicin cultural (no se entiende lo mismo por la literatura, en Europa, en la Edad Media, en el Renacimiento); y otro, geogrco segn la diversidad de culturas. Precisamente, ante ese eje de coordenadas de variacin, Molino slo ve posible construir un inventario de lo que es literatura en cada momento sabiendo que tal inventario nunca llevar a la esencia de la literatura, sino a un esclarecimiento de la nocin en el que aparecern dimensiones mltiples, correspondencias y evoluciones. Y concluye: Desde el punto de vista metodolgico, la literatura es un gnero similar a los otros (27), y un gnero no est jo, se construye poco a poco, por un juego de respuestas, variaciones, innovaciones, discusiones sobre el corpus existente en cada instante, hasta que las publicaciones se ralentizan y el gnero contina viviendo de una manera ms discreta o incluso desaparece (12 y 13). Y la modernidad, nuestro rgimen, se caracteriza por
la mezcla, la rapidez de los ciclos y la coexistencia de gneros que revelan ritmos diferentes: es el caso, por ejemplo, de gneros de gran difusin, con constricciones genricas fuertes y codicados con precisin novela policaca, de espionaje, de amor y de gran consumo, que se oponen al ritmo precipitado de los modos de vanguardia (24).
Aunque parece indiscutible la naturaleza histrica y cambiante de lo literario y que un texto necesite ese reconocimiento social que circule como literario para que sea literatura12, entendemos que esa literariedad admitida no es fruto del capricho, sino resultado de la propia vida cultural, de la labor de los tericos, de los crticos y los propios escritores que difunden y educan en el valor de lo literario. Por lo tanto, cabe preguntarse en qu coinciden los textos que de hecho se consideran literarios o qu caracteriza a lo que circula como literario en los distintos momentos. Respuestas ya se ha visto hay muchas; pero, a nuestro juicio, la ms convincente es la explicacin de Gerard Genette en su texto Ficcin y diccin, publicado en 1991, y matizado en 2003. El soporte terico de Genette y las ideas desarrolladas ms arriba desde la perspectiva de la Periodstica nos servirn para formular la propuesta acerca del Periodismo literario con la que terminaremos este artculo. Antes, en lo que sigue, explicaremos con cierto detenimiento a Genette.
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Por cierto que este carcter cambiante de la Literatura es propio del Periodismo, en permanente evolucin desde su nacimiento. Tambin el periodismo es polidrico, y se va enriqueciendo por adicin de nuevas formas, renovacin y adaptacin de las tradicionales
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El autor francs empieza subrayando algo que considera indiscutible: la literatura es el uso artstico de la palabra. Y entonces, se pregunta: qu hace de un texto una obra literaria o esttica? Una de las respuestas prosigue, la ms antigua, ha vinculado lo literario a la presencia de determinados temas o contenidos. Muchos han seguido los pasos de Aristteles, para quien el lenguaje es creativo en la medida en la que se pone al servicio de la representacin de acciones y acontecimientos inventados o imaginarios, o sea, al servicio de la ccin: para Aristteles, el literato es literato por lo que cuenta, no por el modo de contar; es decir, lo es por la ccin no por la diccin. La ccionalidad, concluye, es condicin suciente de lo literario13, pero se pregunta es condicin necesaria? A su juicio, no, porque ese criterio dejara fuera a otros muchos textos de los que nadie ha puesto en entredicho su condicin literaria, singularmente los lricos. Que la ccionalidad no abriera la puerta a la lrica explica Genette llev a los tericos a buscar otro criterio tambin constitutivo de lo literario, es decir, suciente. Y se propuso el criterio formal, que acab cuajando en la conocida funcin potica del lenguaje. Hay
un lenguaje potico escribe distinto del lenguaje prosaico u ordinario por caractersticas formales vinculadas supercialmente al empleo del verbo, pero ms fundamentalmente a un cambio en el uso de la lengua, ya no tratada como un medio de comunicacin transparente, sino como un material sensible, autnomo y no intercambiable (1991: 7).
Al universo de lo literario, se entrara pues, por dos puertas. Y ambas estaran cerradas a cal y canto para los textos periodsticos: la ccionalidad impedira la entrada a los textos periodsticos narrativos14, y la lrica lo potico en sentido fuerte, a cualesquiera otros. Pero Genette es consciente de que existen textos que son percibidos, sentidos e identicados como literatura es decir, textos que circulan como literatura en la comunidad de lectores , aunque no se ajusten a los criterios mencionados. Acepta que las esferas literarias de la ccin y de lo potico en sentido fuerte no abarcan, de hecho, todo el campo de lo literario: hay tambin arma una literatura no ccional en prosa: historia, elocuencia, ensayo, autobiografa, por ejemplo (1991: 9). Para esos casos15 plantea el criterio de literariedad condicionalista, es decir, en ciertas circunstancias y bajo ciertas condiciones se convierte
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Segn este criterio, al que me adhiero, determinados textos publicados en las columnas de peridicos seran simple literatura en peridicos. Es lo que sucede con los microrrelatos de Vicent o los articuentos de Mills. No entrar en este artculo en la cuestin de si la ccionalidad es una caracterstica de toda narracin, y por tanto inservible para trazar fronteras.
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15 Garrido Gallardo (2000) menciona la biografa, que se aleja del gnero histrico no slo cuando hay presencia de fabulacin, sino tambin cuando el autor aprovecha para recrear una personalidad o para expresar sus emociones (312), el ensayo, cuya mayor o menor calidad con que se emplea la lengua establece la frontera entre el ensayo literario y el no literario (313); la oratoria, con los discursos que por la dignidad en la forma o la riqueza del fondo permanecen destinados a la fruicin y personal enriquecimiento ms all de su uso originario (314); y la crnica literaria: Campmany y Umbral (antes Azorn, Ruano, Pemn).
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en literario un texto que inicialmente cumple otras funciones histricas, pedaggicas, etc.. Son condiciones de tipo subjetivo, pues la transformacin tiene lugar cuando alguien se interesa ms por su forma que por su contenido [], aprecia su redaccin y al tiempo rechaza o pasa por alto su signicacin (10). Cuando esto sucede, opera lo que llama la recuperacin esttica, que allega al arte lo que el tiempo sustrae a la (esfera) de la verdad o la utilidad (11). Esa es, por tanto, la puerta de entrada para textos pragmticos, construidos con nalidades jurdicas, pedaggicas, loscas, etc., que, sin ajustarse a ninguno de los criterios constitutivos, podran entrar y salir de la esfera literaria al albur de las circunstancias y segn ciertas condiciones (9). En conclusin, Genette plantea la existencia de una literatura de ccin, denida por unos contenidos fabulados, y una literatura de diccin basada en el modo de decir, que a su vez ampara la poesa, constitutivamente literaria, y la prosa no cticia, que lo ser de modo condicional. As lo sintetiza en este cuadro: Cuadro 1. Modos de literariedad posible segn Genette.
Rgimen/ Criterio Temtico Remtico (1) POESA Fuente. Elaboracin propia segn indicaciones de Genette. Constitutivo FICCIN DICCIN (2) PROSA Condicional
Usa remtico como opuesto a temtico y para referirse al ser del texto con el ser del texto: como la forma (que una vocal sea abierta o cerrada, que una frase sea breve o larga, que un poema est en octoslabos o en alejandrinos) no es sino un aspecto del ser de un texto o de uno de sus elementos (13), preere un trmino que permita una mayor holgura. En segundo lugar, no separa los dos regmenes de la literaridad por diccin porque
la distincin entre prosa y poesa puede descansar en otros criterios, menos categricos, que el de la versicacin y que dichos criterios, por lo dems heterogneos y ms o menos acumulativos (por ejemplo: temas preferentes, densidad de imgenes, disposicin grca) dan paso, con el nombre de poema en prosa, prosa potica o cualquier otro, a estados intermedios que coneren a esa oposicin un carcter no rotundo, sino gradual y polar (13).
De sus matizaciones del 2003, aparte de armar la complementariedad de ambos regmenes es decir, una obra puede ser reconocida como constitutivamente literaria y simultneamente apreciada como obra de diccin, lo ms relevante a nuestros efectos es que pasa del plano general al caso particular de la crtica
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literaria, que considera literaria condicionalmente. Y aade que en el caso de la literatura condicional que una obra sea literaria o no, se debe simplemente a la inscripcin, voluntaria o involuntaria, en un modo, constitutivo o condicional, de literariedad (2003: 136). Por tanto, el talento es experimentado y conferido por la instancia pblica, individual o colectiva que tiene la legitimidad para hacerlo. Dicho de otro modo, la literariedad de un texto no ccional o no potico [] no depende esencialmente de la intencin de su autor, sino de la atencin de su lector, que lo har sin consultarle y, con frecuencia, sin su conocimiento (2003: 138). Este entramado terico le sirve a Coquio y Genette y Coquio nos servirn para las conclusiones del apartado nal cuando se plantea si el relato del sobreviviente (le rcit du rescap), el testimonio, es un gnero literario. Dice la citada autora que aceptar que es un gnero literario sera incorporarle al sistema literario como institucin e historia, lo que no es a priori, aunque tienda a llegar a serlo por la evolucin de su recepcin crtica (2008: 109). Es decir, el testimonio no nace texto literario, lo llega a ser o no (121). Por tanto, no entra en lo literario de suyo, y en muchos casos esa entrada nunca tiene lugar. Y aade: La pertenencia de un testimonio a la literatura se mide y analiza texto a texto, por el estudio de sus formas y sus modos de enunciacin (124). Esta idea del reconocimiento selectivo de los textos tendr especial relevancia en la propuesta que sigue. 5. CONCLUSIONES Aunque es el punto en el que menos se ha insistido, entendemos que todos los gneros del llamado Periodismo literario son constitutivamente periodismo. Lo son los narrativos: buena parte de la academia periodstica, aunque no slo, les ha dado carta de naturaleza a esas frmulas expresivas. Respecto al artculo, coincidimos con Len Gross cuando arma que es un gnero, aunque en alguna ocasin es tambin literatura: Sencillamente se puede hacer literatura tambin en el periodismo, y no por eso se est dejando de hacer periodismo (2005: 8). Sobre esto, volveremos ms adelante. Obviamente, son periodismo siempre que el periodismo desborde las deniciones ms tradicionales, y se entienda en los trminos de Chilln: como una profesin intelectual, ejercida por autnticos escritores que no han de quedar constreidos en sus posibilidades expresivas por las limitaciones impuestas por una falsa e imposible objetividad16. En ese sentido y en buena medida nos sumamos a su explicacin, el periodismo no es un simple ocio prctico, sometido a una serie de convenciones estilsticas: a su juicio, no existe un estilo o un
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Porque, como ha sealado al hablar del giro lingstico, el lenguaje es inevitablemente retrico y simblico, y no acta como una simple copia de un pensamiento que ha captado una realidad externa. Esto le lleva a subrayar el carcter cticio de todo discurso, por tanto, tambin el Periodstico, aunque en ste esa ccionalidad sea implcita y no intencional.
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lenguaje periodstico uniforme; al menos, si este se entiende de modo reductivo como considera que se ha hecho en el mbito de la Redaccin Periodstica. El llamado Periodismo literario ampara escritos que son Periodismo porque en ellos manda la actualidad, el inters y la comunicabilidad, y porque estn escritos con el triple propsito de informar, orientar o distraer (Yanes Mesa, 2004: 293). Y no hay que confundirlos con la literatura que se publica en la prensa o literatura periodstica: Escritos netamente literarios, no slo por su lenguaje, creativo y sin lmites de expresin, sino tambin por sus contenidos, aunque estn publicados en las pginas de un diario (2004: 296). Los textos del Periodismo literario son constitutivamente periodismo y condicionalmente literatura. En buena medida esta opcin se acomoda bien a la que planteaba Len Gross para el artculo cuando armaba que es siempre periodismo y a veces literatura. Ahora bien, en los trminos de Genette y Coquio, pensamos que no es el gnero el que entra en la esfera de lo literario, sino cada texto individualmente. Es decir, el artculo tambin la crnica, la entrevista, el reportaje o el perl es un gnero periodstico, algunos de cuyos textos devienen literarios y se incorporan a esa categora de Periodismo literario. En el fondo, esa es la idea que late en el prrafo con el que cierra Len Gross (2009: 31) la antologa de diez articulistas para la historia de la literatura:
La historia del articulismo es un puzzle interminable de nombres propios. El gnero est destinado a consumirse en el da a da, y pocas rmas sobreviven a este carrusel que se acaba devorando a s mismo. Esos nombres, sin embargo, han contribuido a que resulte imprescindible un espacio para el artculo en la Historia de la Literatura.
Aunque, como se ha visto ms arriba de la mano de Chilln, lo literario no depende exclusivamente de los rasgos lingsticos, no hay ms remedio que admitir que
habitualmente una especial elaboracin del lenguaje es sntoma de que nos encontramos ante un fenmeno literario. Dicha elaboracin puede estar puesta por el autor conscientemente al servicio de una intencin originariamente literaria a tenor de las reglas de un gnero determinado o puede haber surgido de modo espontneo como calidad de escritura no prevista17.
Si en la esfera literaria de lo condicional se entra por la calidad y se exige el talento, es lgico que los artculos con la rma de escritores que trasladan a sus textos las cualidades que les hacen destacar como escritores, con su peculiar mirada a la realidad y la manera de expresar sus ideas sean candidatos rmes a la literatura condicional. Adems, en tanto que profesionales de la literatura sus
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Lo normal ser que en el primer caso los recursos sean ms frecuentes y sistemticos que en el segundo, pero eso slo no es garanta de mayor calidad: un poema demasiado elaborado puede resultar de una pesadez insoportable (Garrido Gallardo, 2000: 26).
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artculos son ms fcilmente aceptados en el mbito de lo literario. Por estas razones, no es extrao que en las antologas referenciadas a lo largo de este trabajo aparezcan casi exclusivamente literatos.
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Tambin ha formado parte del Consejo de Direccin de la revista mensual de cuestiones de actualidad Nuestro Tiempo.
(Recibido el 27-08-2009, aceptado el 26-03-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 117-132)
LA MEMORIA FOTOGRFICA. MEMENTO

Dra. Nekane Parejo (Universidad de Mlaga) nekane@uma.es
Resumen: El empleo de la foto como suplente de la memoria ser el objeto de este texto que a travs de la pelcula Memento se internar en los entresijos que distancian la memoria de la fotografa, convirtindose esta ltima en una transgresin de su precepto bsico, perpetuar. Palabras clave: Fotografa, fotgrafos, la fotografa en el cine, memoria, identidad fotogrca. Abstract: The photo use as memory substitute will be the subject of this text that through the lm Memento will enter in the entrails that play at a distance memory and photographic memory, becoming this last one in a transgression of its basic precept: to perpetuate. Keywords: Photography, photographers, the photography in the cinema, memory, photographic identity.
1. INTRODUCCIN Fotograamos para recordar aquello que hemos fotograado, para salvaguardar la experiencia de la precaria abilidad de la memoria O no? (Fontcuberta, 1997: 58) La memoria fotogrca no es un ejercicio para el recuerdo, sino para el olvido. (Ansn, 2003: 40) Los romanos denominaban imago a un tipo de egie que realizaban en cera a partir de un cadver y que se converta en el segundo cuerpo del fallecido. Su misin era testimoniar la existencia de una persona y su ascendencia. En denitiva, legitimar una realidad preexistente mediante un objeto cuya contingencia visual era obvia. Si extrapolamos este modo de representacin a nuestros das, ser la imagen fotogrca la que mayores concomitancias establezca con la imago debido a que ambas a partir de un elemento que existi proporcionan una imagen que no es otra cosa que una referencia e indicio de una realidad1. Adems, la funcin que
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Vanse las obras de tericos como Roland Barthes, Susan Sontag o Philippe Dubois.
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La memoria fotogrca. Memento
la sociedad otorga a las dos es coincidente: perpetuar la memoria del pasado. Y es aqu, donde emergen una serie de cuestiones cuya respuesta intentar dilucidar si fotografa y memoria son sinnimos o expresado de otra forma, si la fotografa puede ser la sustituta de sta. Para adentrarnos en este tema nos serviremos de la pelcula Memento (2000) de Christopher Nolan. En ella se narra la historia de un hombre, Leonard Shelby (Guy Pearce), que tras el asesinato de su mujer sufre una lesin en el hipocampo que se traduce en la prdida de la memoria reciente. Una enfermedad, amnesia antergrada, que le impide generar recuerdos nuevos posteriores al momento de una muerte que desea vengar encontrando al culpable. Para lograrlo slo cuenta con la ayuda de los tatuajes que imprime sobre su cuerpo, diversas anotaciones en papel y las fotografas que le proporciona una cmara Polaroid. En su contra una serie de personajes que al conocer su situacin la aprovechan para su propio benecio como un polica corrupto, Teddy, interpretado por Joe Pantoliano, y Natalie (Carrie Ann Moss), una camarera muy prxima al entorno del mercado de las drogas. Tras el ttulo de la pelcula en letras blancas sobre un riguroso negro, la primera imagen pertenece a una fotografa sujeta por una mano. En su contenido destaca la sangre sobre un embaldosado blanco que nos conduce al cuerpo de una persona, la vctima, cuya identidad no se aprecia debido a que se encuentra boca abajo. La toma es esttica, nicamente de vez en cuando se agita la copia para pasar a un estadio en el que la imagen fotogrca comienza a desvanecerse hasta desaparecer ntegramente. El espectador va intuyendo que se ha invertido el orden de los acontecimientos. Esta apreciacin se conrma cuando el siguiente plano muestra como la copia en cuestin es succionada por la cmara y se hace la presentacin del protagonista, Leonard, con su ojo apostado sobre el visor de su mquina. A partir de aqu, varios objetos, una bala, unas gafas, un arma se van sucediendo en una narracin en la que el tiempo retrocede de tal manera que el asesinado se coloca las gafas y se levanta, mientras el protagonista le apunta desvelando a quin corresponde el retrato de la instantnea inicial. Esta primera escena, que tambin es la ltima, nos avanza algunas de las claves del lm, sin descubrir su trasfondo. La presentacin mediante el proceso de elaboracin de una fotografa Polaroid al revs se convierte en una metfora de la enfermedad de Leonard cuyos recuerdos se borran en el mismo lapso de tiempo que los motivos del encuadre de la toma fotogrca. Si a priori sorprende que en pleno auge de la era digital Christopher Nolan opte por una Polaroid, el signicado parcialmente oculto, del que el espectador todava no es partcipe de la escena descrita, y la necesidad de un sistema en el que se puedan realizar anotaciones, lo justica2.
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En abril de 2008 Juan Mills escriba la nota de defuncin de la cmara Polaroid imaginando como se referiran a ella en un futuro: Las enciclopedias hablarn de una cmara en la que se introduca un cartucho con tarjetas, compuestas cada una por capas de gelatina y un paquete abdominal
Nekane Parejo 2. LA FOTOGRAFA COMO SUSTITUTIVO DE LA MEMORIA
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Leonard es consciente de su trastorno y busca en la disciplina y la organizacin de sus fotografas y tatuajes un mtodo para recordar, para situar en su mente el presente de algo que ocurri en el pasado, en este caso reciente. En denitiva, demanda posibles sustitutos de la memoria, cuya raz etimolgica es men- que est vinculada a la mente y a tener una actividad con ella y que forma parte de la composicin del ttulo del lm Memento. Este trmino tambin se emplea para denir a un libro cuyo uso no es otro que ayudar a esta facultad a travs de lo que se ha anotado en l, igual que el protagonista utiliza diversas partes de su cuerpo a modo de una estructura anrquica de paginacin de ese supuesto ejemplar. La escritura y la imagen fotogrca sern, sin duda, los soportes que le ayudarn a construir una memoria sustituta. Sin embargo, el problema surge porque como dice John Berger (1998: 89) un instante fotograado slo puede adquirir signicado en la medida que se puede leer una duracin que se extiende ms all de s mismo. Cuando le otorgamos un pasado y un futuro. La cantante Patti Smith, quien mantiene una estrecha relacin desde 1967 con una vieja cmara Polaroid modelo Land3, maniesta: Recuerdo el momento en que hice cada foto (Portela, 2008: 24-26). Leonard, en cambio, no. l slo dispone de esos pequeos cuadrados en cartulina con un margen blanco que le devuelve la Polaroid a los pocos minutos de apretar el disparador y que le permiten escribir frases cortas a modo de pistas para conocer mejor a sus interlocutores. Las fotos no le sugieren nada, en contra de la opinin de algunos autores como Evans (1978: 5): es ms fcil para nosotros recordar un suceso o una persona evocando una sola imagen; [] la imagen nica puede ser rica en signicado porque desencadena todas las emociones despertadas por el sujeto. nicamente se trata de un mecanismo de identicacin y de supervivencia que en ningn caso destapa la caja de Pandora del pasado4.
en su base con uidos repartidos en diferentes bolsas. Tras el disparo, la tarjeta era empujada a travs de una ranura provista de rodillos que reventaban la cavidad abdominal, liberando las sustancias qumicas y un jugo blanco que se esparca rpidamente. Con la mezcla comenzaba el proceso de gestacin de la imagen, mientras la secrecin blanca haca de membrana protectora frente a los efectos nocivos de la luz. Llegado el momento, la matriz lechosa se descompona y las forma se abran paso lentamente sobre la supercie. Una descripcin, que aunque cierta, es desmesuradamente complicada para los nes de Leonard, que busca en este tipo de cmara una utilidad que indudablemente le proporciona.
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Durante la primavera de 2008, desde el 28 de marzo hasta el 22 de junio, la Fundacin Cartier de Pars expuso 250 tomas realizadas por la cantante bajo el ttulo de Land 250. En la actualidad, Microsoft ha desarrollado la cmara SenseCam, una versin renovada y digitalizada de la clsica Polaroid que toma fotografas segn unos parmetros preestablecidos. Sus usuarios, pacientes con demencia o Alzheimer, as como sus familiares, pueden conocer todos los movimientos a travs de este procedimiento que funciona automticamente y que en algunos casos ha mejorado considerablemente la memoria de algunos enfermos y ha funcionado como relajante en aquellos sin capacidad para recuperarla. Para conocer los estudios realizados acerca de las utilidades y resultados de esta cmara, consltese www.neoteo.com/sensecam-microsoft-contra-el-alzheimer.neo
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El protagonista de Memento, que no cuenta con estos avances, se encuentra en un estado de confusin que le obliga a recurrir constantemente a la visualizacin de una serie limitada de imgenes que le sirven para responder a preguntas tan bsicas como el lugar en el que vive, del que por supuesto tiene una toma. Leonard ha construido su pasado con 8 instantneas que porta en el bolsillo de su chaqueta o que coloca en un gran panel a modo de mapa dispuesto sobre la pared de su hotel y en el que ha establecido diversos recorridos. Igual que los replicantes de Ridley Scout en Blade Runner vive conforme a una memoria articial reconstruida por lo que visualiza en sus tomas de Polaroid y desvinculada de unas vivencias que se pierden en el trnsito entre distintos departamentos del cerebro. Brenda Mildner, neurloga americana, trat esta sintomatologa por primera vez en un paciente al que llam H.M. al que intervino de lbulo temporal para eliminar las convulsiones epilpticas que sufra. Despus de la operacin comprob que los recuerdos a corto plazo se eliminaban para siempre en su paso a otro compartimento del cerebro. As, esta actividad cotidiana, que no supone trastorno alguno, se convierte en una perturbacin que imposibilita a su paciente y al protagonista de la pelcula, claramente inspirado en H.M., almacenar aprendizajes nuevos5. Para Leonard, contrariamente a la mayora de los fotgrafos como Raymond Depardon, entre otros, quien arma: mis fotos no son mi memoria [] Mi mirada y mi memoria son cosas distintas (2000: 48-50), sus instantneas son uno de los reducidos mecanismos de que dispone para intentar recordar aunque, como ms adelante se ver, la funcin principal no ser el recuerdo propiamente dicho, sino la identicacin. Imgenes y texto, creado este ltimo por las glosas que l mismo ha escrito en un instante concreto, conforman un museo de la memoria muy particular que ofrece al protagonista mayores garantas que la facultad que ha perdido. En una escena Leonard y Teddy conversan mientras comen y ste ltimo le recrimina el hecho de que confe su vida a sus notitas y sus fotos. La respuesta del primero apunta en el sentido expuesto la memoria puede cambiar el color de un coche, los recuerdos desvirtan. Aun as, en ocasiones, tambin la duda se apodera de la ecacia de su mtodo: alguien se aprovecha de m intentado que mate al tipo equivocado balbucea ante situaciones complejas. Como indica la profesora Damasia Amadeo:
la informacin para esta memoria la proveen y la deciden los otros, que son los nicos que tienen la capacidad de formar un continuo que le est vedado al personaje amnsico. Ellos son los que le darn material y lo ayudarn a armar un entretejido simblico, aunque con el n de utilizarlo para sacar ventajas propias.
Para ms informacin respecto a esta enfermedad puede consultarse La memoria humana desde la perspectiva cognoscitiva. El caso memento en http://www.otnemen.com
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Las relaciones que establece la memoria con la foto han sido muy discutidas. Si en 1859 el escritor Oliver Wendell Holmes (cfr. Batchen, 2007: 24) llam a la fotografa el espejo con memoria, porque consideraba este medio como un el reejo de los hechos, y un siglo despus, en 1967, el fotgrafo y antroplogo, John Collier (2006: 177) la deni como: registros precisos de la realidad material, es indudable que la imagen fotogrca no la sustituye. Por su parte, Francois Soulages (2005: 19) plantea una dicotoma entre lo que queremos creer, que las fotografas muestran con exactitud el motivo retratado, y lo que uno debe saber que jams lo restituir, por el contrario, es la prueba de su prdida. La cuestin queda hbilmente planteada en el lm que nos remite a la historia de tantos profesionales y, en mayor medida, acionados cuyo deseo es el mismo que el ttulo de una serie de 1992 del fotgrafo Pedro Meyer y que coincide con el de nuestro protagonista: Fotografo para recordar. Leonard retrata el rtulo de un motel para saber dnde se hospeda o un coche para no sentirse engaado por el polica cuando le acerca premeditadamente a otro vehculo que no es el suyo y poder apostillar con la copia fotogrca en la mano: no est bien rerte de la enfermedad de otro. Fotografa para corroborar a Susan Sontag cuando dice La foto es apropiarse del objeto fotograado, igual que Leonard se aduea del coche de la persona que acaba de matar y antes de montarse en l lo inmortaliza para su coleccin de Polaroids que le permite no olvidar que es una de sus pertenencias. Sin embargo, la fotografa cuenta con unos condicionantes inherentes al medio que lo alejan del sistema de almacenaje caracterstico de la mente. En primer lugar y de acuerdo con Roland Barthes, la foto es una memoria hueca. Es decir, promete ms de lo que nalmente da porque se queda en la supercie de los contenidos que muestra. Cuando el espectador observa la imagen de cualquiera de las instantneas del lm apenas si podra realizar una formulacin descriptiva de sus contenidos. Mirando las tomas, difcilmente podr profundizar en las claves acerca de la personalidad de los retratados, si no es parcialmente con la ayuda de las anotaciones que las acompaan. Para nosotros, al igual que para Leonard, la foto de Teddy, por ejemplo, es la de un hombre sonriente del que desconocemos si miente como se indica en el texto explicativo. Las limitaciones de la imagen fotogrca parten del hecho de que registran un instante, un momento concreto. Esto implica un registro muy fragmentado en el tiempo. Leonard plasma a Dodd ensangrentado y as permanecer para siempre. La narracin se corta en el instante del disparo fotogrco. Y para nuestro protagonista, un hombre sin recuerdos, y para el espectador de esa instantnea, no involucrado en el andamiaje de la vida de este personaje, siempre ser un individuo del que se desconoce su destino. Una fraccin de segundo que, como decamos, es para el recuerdo, pero a su vez para el olvido. Porque inmortalizamos aquello que queremos tener presente y no aquello que queremos obviar. Aunque algunos autores deendan que fotograamos para olvidar (Anson, 2003: 40-41). Por eso, el protagonista de
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Memento no acepta la invitacin de Teddy para bajar al stano y conocer en lo que se ha convertido, no desea saber ni autorretratarse como lo que realmente es, un asesino. Construye su historia reciente con retazos de imgenes que sirven para un nico objetivo: encontrar al asesino de su mujer y, una vez localizado y muerto, volver a empezar su bsqueda en una espiral sin n de la no quedan rastros en papel fotogrco, ya que l mismo se encarga de quemar esas copias. Y de esta forma la pelcula, a travs de la Polaroid, se hace eco de la leyenda que gura en el cartel anunciador bajo el ttulo: algunos recuerdos es mejor olvidarlos. Sin embargo, excepcionalmente o debido a que la pelcula llega a su n, Leonard no convierte en cenizas su ltima instantnea, la de Teddy muerto, para tener constancia, aunque sea momentneamente, de que la venganza fue llevada a cabo y poder recordarla en los trminos que expresa Bordieu (2003: 214): la fotografa es la manifestacin civilizada de la pasin embalsamadora, de esa urgencia de hacer que el muerto permanezca entre nosotros. Ella mantiene el pasado en la memoria, rinde honores a los muertos a la vez que nos recuerda su desaparicin. Pero cmo reconstruir el pasado que no se recuerda? Leonard se acoge a una frmula no cronolgica. Ninguna de las instantneas est fechada y va saltando de una a otra de acuerdo con las exigencias de un montaje cinematogrco que a su vez trata de imitar la percepcin desordenada de que dispone el protagonista de la situacin. Estamos ante una estructura narrativa en la que convergen dos lneas argumentales que se mezclan, una en color y otra en blanco y negro. La primera, donde predominan las tomas de accin, desarrolla una estructura no lineal que, como si de una cinta rebobinndose se tratara, avanza en sentido contrario, pero adems, el n de la secuencia anterior es idntico al principio de la siguiente. A partir de aqu ser el espectador el encargado de unir las piezas de este puzzle cinematogrco y lograr dar sentido a la trama. Las escenas en blanco y negro pertenecen a los estadios reexivos de Leonard en su hotel y estn ordenadas cronolgicamente intercalndose con las anteriores en color para, en ltima instancia, conuir con ellas mostrando un nal de la pelcula compuesto de diversos planos que ya se haban visto en el comienzo, pero sin entender su signicado. 3. LA FIGURA DEL FOTGRAFO Y EL ACTO DE RETRATAR Memento no es una pelcula de un fotgrafo profesional, ni siquiera la de un acionado, es la historia de un individuo que retrata bajo pautas de supervivencia. Desde este planteamiento coincidiremos en que el director no se detiene en abordar en profundidad los actos fotogrcos que se desprenden de la narracin. Aunque en la primera escena se le presente cmara en mano, ya se expuso que lo que realmente quiere transmitir Christopher Nolan son las similitudes entre la precaria memoria de Leonard y el desvanecimiento de la imagen Polaroid.
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En el transcurso de la pelcula se observan siete actos fotogrcos que por orden de aparicin son de los siguientes motivos: de Teddy muerto, de Dodd, del rtulo del motel, de Natalie, de Teddy vivo, de Jimmy y del coche. Casi todos tienen en comn la escasa importancia que para el protagonista tiene la ejecucin de ste; el valor recae en la copia fotogrca que le permitir orientarse en el caos que ha generado la prdida de memoria. Normalmente la realizacin de la toma se limita al disparo fotogrco. Sin mayores prembulos el ash se descarga sobre el rostro malherido de Dodd o la cmara registra el rtulo del motel donde se hospeda. Se trata de un proceso casi inmediato en el que sin terciar palabra retrata el objeto de su inters y el espectador tiene acceso a la referencia fotogrca. Excepcionalmente, mientras fotografa a Natalie, justica su accin en aras de recordarla siempre. Slo Teddy ser capaz de interrumpir y cambiar esta forma autmata de obtener unos recuerdos tan singulares. Leonard saca la cmara de su bolsa y le pide al agente que sonra, pero cuando se dispone a inmortalizarle Teddy maniesta que no est de acuerdo con el espacio elegido y se sita delante de su vehculo con una amplia sonrisa decidiendo el escenario y la pose. Adems, si en los casos anteriores, en algunos por razones obvias, ni Dodd ni Jimmy estn en condiciones de realizar comentario alguno, ahora Teddy se permite realizar una apreciacin con respecto a la copia: Buena foto, salgo delgado. Opiniones que, por otra parte, carecen de relevancia alguna para el fotgrafo que sigue ms interesado en la calidad de visualizacin del contenido que en otros caracteres. Por ltimo, se debe mencionar la toma a Jimmy Grants, a quien el protagonista golpea, le pide que se desnude y estrangula para registrarle moribundo. No es casualidad que casi la mitad de estos actos estn inmersos en contextos violentos que acabarn con la muerte del retratado. Leonard entronca con otros fotgrafos cinematogrcos como el de Michael Powell, en Peeping Tom (1960) interpretado por Carl Boehm o el personaje al que da vida Jude Law en Camino a la Perdicin (2002) de Sam Mendes que como reconoce el propio director es un homenaje a la pelcula de los sesenta6. Fotgrafos, en esencia, que coinciden con nuestro protagonista en el hecho en s: matan antes de inmortalizar con su cmara. Ahora bien, las motivaciones, en principio, dieren si tenemos en cuenta que Leonard se ampara en un pretexto, vengar el asesinato de su mujer, mientras los otros dos o eligen a la vctima al azar dependiendo de una pulsin sexual o aprovechando su condicin de asesino a sueldo disfrutan del momento.
6 No se deben olvidar otros como Celestino Esposito en la pelcula La machina ammazzacattivi (La mquina que mata a la gente mala) (1952) de Roberto Rossellini, que no necesita de un arma anexa a su mquina para asesinar, sino que es el propio aparato en el disparo fotogrco a una copia en papel de la persona a la que se pretende liquidar, quien se encarga de hacerlo. En este caso no estamos ante un asesino propiamente dicho, sino ante alguien que con el poder que le otorga el dispositivo con el que trabaja habitualmente, se convierte, de forma paulatina, en adalid de la justicia y con su cmara congela el movimiento a la vez que acaba con la vida de aquellos que considera no actan de acuerdo a la legalidad (Quintana, 1995).
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Adems, en Leonard prevalece el placer de matar sobre el de fotograar y no al revs, como ocurre en los otros dos lms. Mediante la organizacin del encuadre, que permite variar la posicin de la vctima en aras de obtener un mayor rendimiento compositivo, durante el registro de las imgenes, as como su visionado durante la toma y a posteriori, la muerte se convierte en un doble deleite para estos fotgrafos. En Memento, Natalie, tras facilitar informacin a Leonard sobre John G., el supuesto asesino de su mujer, le cuestiona acerca de si considera oportuno materializar la venganza, si minutos despus se borrar de su memoria. l no ve otra salida, aunque despus lo olvide, y da por concluida la conversacin en estos trminos: el mundo no desaparece cuando cierras los ojos y adems, quiz, haga una foto para recordrmelo. Instantnea que ya se ha visto en la primera escena, pero cuya funcin enlaza con la nocin de perpetuar un hecho, no con la satisfaccin de ver repetidamente, una y otra vez, el instante de la muerte a travs del visor o de una proyeccin. El planteamiento de Leonard es afn al de Pierre Bordieu (en Dubois: 1994: 75) cuando indica:
Bajo la apariencia de una evocacin del pasado la fotografa lo exorciza recordndolo como tal, ella ha podido convertirse en uno de los instrumentos privilegiados de la memoria [] a saber, reavivar indisolublemente la memoria de los desaparecidos y la memoria de su desaparicin.
Tampoco es eventual que tres de los actos fotogrcos estn vinculados a una agresin a un individuo por parte del protagonista que una vez nalizada registra el estado del atacado que dentro del contexto violento de la situacin ofrece distintos matices. La imagen de Dodd es la de un herido, mientras que la de Jimmy es la de un moribundo y la de Teddy es la de alguien que acaba de fallecer. Sin embargo todas estn prximas al estadio de la muerte. Por tanto, tampoco es coyuntural el ttulo de la pelcula basado en un relato anterior escrito por Jonathan Nolan, hermano del director, registrado como Memento Mori. Se entiende, como tal, la toma de una fotografa a una persona que acaba de fallecer con la pretensin de disponer de un recuerdo de sus ltimos instantes con vida7. Aunque aqu nicamente la instantnea de Teddy responda literalmente a esta denicin. De forma ms genrica esta acepcin transmite el sentido limitado de vida y se traduce como Recuerda que vas a morir8. Margarita Ledo (2005: 211) denir este trmino como el paso inexorable del tiempo. Desde esta ptica todos los actos fotogrcos que se recogen en la pelcula quedan justicados. No se trata, aqu, de ver una amenaza a los personajes que aparecen en las instantneas,
Se trata de una prctica fotogrca que se sita a nales del siglo XIX y principios del XX cuya nalidad era recordar al fallecido y que encuentra su justicacin en los requerimientos tcnicos de la poca y en el hecho de que este medio an no era asequible para gran parte de la poblacin, que encontraba en la muerte la excusa adecuada para retratarse por primera vez. La expresin procede de una costumbre de la Roma antigua segn la cual el vasallo que acompaaba a su general tras una conquista le recordaba su efmera condicin.
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aunque algunos estn prximos al bito, sino de evidenciar de nuevo la necesidad de este mecanismo, el fotogrco, para que los retratados no desaparezcan de la memoria de Leonard. Es decir, todo aquello que el protagonista no inmortaliza, muere para l. Por tanto, aqu el Memento Mori responde a la siguiente reexin: recuerda que vas a morir en mi memoria si no te fotografo. Otro tema es que al apretar el disparador de una cmara, como indica Roland Barthes, tambin estemos ante otra forma de muerte o que, de acuerdo con Susan Sontag (1996: 25), consideremos que todas las fotografas son memento mori porque como indica esta autora la foto participa de la mortalidad, la vulnerabilidad, mutabilidad de otra persona o cosa. Precisamente porque seccionan un momento y lo congelan, atestiguan el paso despiadado del tiempo. En cualquier caso, el lugar comn de los actos fotogrcos que se muestran en la pelcula se ajustara a lo que Pierre Bordieu (2003: 52) seala respecto a la fotografa: es decir, que ayuda a sobrellevar la angustia suscitada por el paso del tiempo, ya sea proporcionando un sustituto mgico de lo que aqul se ha llevado, ya sea supliendo las fallas de la memoria. 4. LAS FOTOGRAFAS Y LOS TATUAJES: DOS DISPOSITIVOS PARA EL RECUERDO Y LA IDENTIFICACIN En Memento se localizan nueve fotografas, de las cuales todas se corresponden con los actos fotogrcos descritos menos dos. La pelcula no muestra el instante del disparo fotogrco de ests ltimas debido a que se sitan en un tiempo anterior. Ambas se distancian de las dems por el hecho de no disponer de texto alguno. Asimismo, en el caso del retrato de la pareja, compuesta por Natalie y Jimmy, no estamos ante una foto Polaroid, sino ante una imagen de familia, en plano medio y enmarcada, que Natalie muestra a Leonard para contarle la prdida que sufri al ser asesinado el hombre que aparece abrazndola en la instantnea. Esta instantnea que es idnea como apoyo a la narracin y la ampla mediante el reconocimiento del acompaante de Natalie, cuenta tambin con otra funcin que es servir de fuente de inspiracin para elaborar el texto que ilustrar la Polaroid en la que nicamente aparece ella: tambin ha perdido a alguien, te ayudar por compasin, escribe un protagonista insomne mientras contempla nuevamente la toma de la pareja en solitario. La otra imagen que no nos hace partcipes de su ejecucin tiene como contenido un retrato de Leonard que llega a sus manos a travs de un sobre que annimamente dejan bajo la puerta de su habitacin de hotel. Una escueta leyenda que reza en tono imperativo, recibe mi llamada, sustituye al nombre del destinatario. Junto a ella una instantnea, tambin en formato Polaroid, en la que vemos al protagonista con el torso desnudo y sonriente que seala orgulloso su cuello tatuado con John G. viol y mat a mi mujer. Y es que fotografa y tatuajes conforman los dispositivos bsicos para asistir a la memoria en esta pelcula que muestra, debido a su peculiar montaje, cmo
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las inscripciones van evaporndose de un cuerpo prcticamente saturado por variadas referencias textuales. Con los mismos nes que los nativos maores, a quienes debemos la raz de la palabra (Tat-u), tan extensamente narrados por el capitn y explorador James Cock; Leonard convierte su cuerpo en un cdice mediante el que maniesta su identidad y su delidad al pasado. Un escenario donde perpeta sine die leyendas desordenadas y, en ocasiones, crpticas para el espectador, pero imprescindibles para su hbitat cotidiano donde cada recordatorio impreso en su piel le provee de unos conocimientos cuya utilidad es indudable. El tatuaje contrarresta los problemas que conlleva su enfermedad que le abocan a la prdida de los recuerdos, mientras las anotaciones en su cuerpo sern imborrables y le permitirn continuar con su investigacin que concisamente va transcribiendo sobre su epidermis a modo de lo que l denomina hechos. Un lienzo colmado de sentencias que provocan reacciones por su profusin y que Leonard argumenta ante Natalie con un interrogante: no apuntas nunca un nmero de telfono en tu mano?. Los papeles se extravan, el cuerpo difcilmente. Por eso la tienda de tatuajes es en Memento el lugar de retorno con el que naliza la pelcula. El espacio en el que su coche se detiene y simultneamente su cabeza se pregunta: A ver, por dnde iba?. Nuevamente est desorientado. Quiz dentro de la amalgama de lemas que cubren su cuerpo se echa en falta el primero que se hizo marcar el fotgrafo Alberto Garca Alix en 1980 y que resume la situacin del protagonista: No me sigas. Estoy perdido. Sin embargo, el planteamiento de Leonard es otro. No pretende que su cuerpo reeje su estado, sino resolver y encontrar a su/s vctima/s porque, como nalmente el lm describe, tras la venganza se esconde un peculiar asesino. Un homicida que marca su cuerpo para recordar, y que mediante el tatuaje y de forma inconsciente expresa su entronque con el mundo del hampa. A pesar de la importancia que en Memento se otorga al tatuaje, la necesidad de referencias visuales es incuestionable y, aunque parezca elemental, tambin acordarse de su elaboracin. As lo determinan inscripciones sobre el cuerpo que demandan: fotograar casa, coche, amigo, enemigo junto a consideraciones que podemos calicar como fundamentos de lo anterior: la memoria es traicionera. Retomando las dos imgenes cuyos actos fotogrcos no estn presentes en la pelcula, se pueden establecer dos hechos signicativos y diferenciales. El primero que el dorso no contiene anotacin alguna, en el caso de la Polaroid permanece con el fondo negro habitual, y en la otra no se tiene acceso a l. El segundo rasgo distintivo lo establece la autora de la instantnea que no recae en Leonard, como las dems. Ahora ste es el centro de inters de una imagen que ha olvidado9, de la que Teddy se confesar autor respaldndola y
9 Igual que Foule Elia, el protagonista de una fotografa inserta en el documental Ulisses de Agnes Varda, no conserva recuerdos pero con un ligero matiz: ste ltimo no quiere recordar su pasado y Leonard no puede. Aunque, probablemente, si pudiera su actitud sera similar a la de Foule Elia.
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defendindola en aras de ser capaz de exhibir el grado de felicidad que ostentaba el retratado. En la toma de la pareja el fotgrafo es un desconocido. A las dos caractersticas expuestas se deben aadir dos ms, inherentes a la instantnea de Leonard: ser la nica que se muestra inicialmente en blanco y negro; y las huellas impresas en sus bordes que encontrarn su justicacin en el desarrollo narrativo posterior, como vestigios del homicidio perpetrado por Leonard en la persona de J.G. Con respecto a las siete fotografas restantes, adems de tener en comn el autor y que cada acto fotogrco sea considerado como parte integrante de la pelcula, coinciden en el cometido que pretenden desempear: la identicacin. Casi al principio de Memento Christopher Nolan elabora un plano que se centra en una mano que gira una instantnea para que el rostro sonriente que ocupa el encuadre sea identicado por el conserje a quien se la ensea. La foto del polica sirve aqu como mecanismo de caracterizacin y para avisar al protagonista de la llegada del retratado que, el a su imagen en papel, se muestra tambin alegre. Est imagen servir, a su vez, para que Leonard corrobore que ya tiene resuelta la investigacin acerca de la identidad del asesino de su mujer. Dispone de una instantnea que le revela su sionoma, que coincide con la de Teddy. sta es la toma que en mayor nmero de ocasiones es empleada en la pelcula. Reconocer a travs de la mirilla de la puerta de un hotel al individuo que toca insistentemente, llamarle por telfono, comparar sus anotaciones con las de Natalie, etc., son algunas de las misiones por las que el protagonista contempla reiteradamente esta fotografa. Otro tema a tratar es que ste es el nico personaje al que se retrata en dos ocasiones: una, la que se acaba de exponer, vivo, y otra, muerto, aunque en esta ltima permanece boca abajo y es la narracin cinematogrca la que descubre que estamos ante la misma persona. Esta formula de representacin basada en la supuesta posibilidad de un doble retrato tiene un antecedente lejano en los registros que a principios de 1860 y antes de la Guerra de Secesin inmortalizaron mediante el ferrotipo y a modo de recuerdo a algunos de los combatientes que marchaban al frente desconociendo si retornaran. Ms tarde como arma Giacomo Papi (2007: 193):
No es casualidad que la primera vez que se cha a nivel planetario sea en 1914, poco antes de la carnicera que supuso la Primera Guerra Mundial. Para poder reconocer ms rpidamente los cadveres, un edicto del Estado italiano obliga a todos los soldados a posar antes de partir al frente []. La muerte segua haciendo el papel de apuntador escondido.
La funcin de la siguiente foto que aparece en pantalla, la del coche, es igualmente identicativa y, adems, junto con el dilogo es un elemento del que se sirve el director para ir dando las claves de la dolencia que sufre Leonard y presentarle.
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Otras instantneas, como la del motel o la de Natalie, desempearn idntico cometido, permitir al protagonista reconocer un espacio o a un individuo. Durante el transcurso de la pelcula se ver cmo de entre estas escasas fotografas se va seleccionando aqulla que cumple este objetivo. Sin embargo, cuando el motivo principal de la imagen no es visible fuera del registro fotogrco, esta frmula no funciona y vemos a un Leonard exaltado, en la puerta de la casa de Natalie, con la instantnea de Dodd en la mano preguntndole sobre su identidad, sin recordar que l es el culpable de la sangre que corra por su rostro en el instante que le retrat. Tomas cuya misin no es otra que etiquetarle como asesino y que dentro de la lgica del momento se ve obligado a quemar porque, aunque l olvide su condicin, las fotos se convierten en pruebas. Quiz sea ste el motivo por el que estas imgenes se completan con un texto a modo de pie de foto y en la parte posterior. Esta forma de operar, que se repite sistemticamente, se basa en las carencias propias del medio fotogrco que no logra, como expresa el comisario de exposiciones, crtico y profesor, Jos Gmez Isla (2005: 54), darnos a conocer una realidad que cuando se registra se empea en manifestarse crptica, muda, hermtica y sin capacidad alguna para hacernos algn comentario sobre s misma. La foto nos proporciona sucientes elementos para suponerla dotada de una signicacin clara. Sin embargo, de acuerdo con la artista Jana Leo (2004: 209):
Las seales son reconocibles, pero, miremos desde el ngulo que miremos, no sabemos lo que indican []. Muestra simplemente signos vacos, blancos, opera en el orden de la experiencia. Al mirar la foto resonar en nosotros lo ocurrido y reproduciremos el proceso de la toma []. Slo vemos en la imagen lo que de alguna manera vemos, sabemos de ella.
Y Leonard, ya aquejado por su enfermedad en los instantes de cada una de estas tomas, no recuerda; slo puede ver esos signos mudos. Esos rostros a los que se enfrenta una y otra vez como si fuera la primera. Caras que ofrecen sobre la copia en papel una de sus mil posibilidades para denotar una signicacin que aglutine a un individuo integral. Por eso, cuando contemplamos una instantnea, como l, preferimos creer que lo que nos muestra es un vestigio de realidad, aunque no ignoramos las autnticas dimensiones de esta representacin que es la fotografa. Y ah est el quid de la cuestin: si una instantnea selecciona una expresin concreta, cul es la ms idnea para expresar la identidad de una persona?, Teddy sonriente o Teddy muerto? Giacomo Papi va ms all y se ratica sobre un tema largamente estudiado, la imposibilidad de la fotografa como medio para reconocer a un individuo. Este autor, que analiza el mbito policial, indica: Son muy pocos los casos en los que la polica consigue identicar al culpable por un retrato del inculpado. Tambin son estadsticamente irrelevantes los casos en los que un cartel de
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Wanted haya conducido de manera efectiva a la captura del perseguido (2004: 183). En denitiva, pone en tela de juicio, tambin, la capacidad de identicar de este medio10. En una escena de Memento, cuando Leonard va a matar a Teddy, ste se deende argumentado que va a asesinar a alguien qu no sabe quin es, del que desconoce hasta su nombre. Mecnicamente el protagonista intenta demostrar lo contrario. Sabe que se llama Teddy, pero la clave est en que: eso lo sabes porque lo has ledo en una fotografa como maniesta el retratado. La comisaria de exposiciones Marta Gili (2006: 304) se hace eco de los problemas que suscita la fotografa usada como un bloc de notas () ni aportaba datos concluyentes, ni poda eludir la mediacin de la mirada subjetiva, la del fotgrafo y la del espectador. 5. LAS IMGENES Y SUS ANOTACIONES Bajo el prisma anterior se hace necesaria la intervencin de un mecanismo que acreciente la informacin que la instantnea no proporciona. En Memento sern unas pequeas frases, a veces slo una palabra, las encargadas de llevar a cabo este cometido. Las tomas que se presentan tienen un uso muy concreto y esto implica que lo que en ellas se anota no responda a lo que se conoce como pie de foto habitualmente, aunque en muchos sentidos acata el rol que a ste se le adjudica. El texto se introduce mediante dos planteamientos diferentes: uno escueto en la parte delantera y otro ms subjetivo y extenso en el envs. En el anverso se coloca una palabra, el nombre de la persona retratada y, a lo sumo, como en el caso de Teddy, su nmero de telfono. Es decir, bajo la imagen se colocan datos que se pueden considerar aspticos, aunque a veces, como en este encuadre, manipulados de antemano. El hecho de que el individuo objeto de la foto se llame J. Gammell tiene su importancia cuando Leonard est buscando personas cuyas iniciales se correspondan con las anteriores, el polica lo sabe y preere que en el pie de foto slo gure Teddy y as se lo indica. Como expresa el escritor Antonio Altarriba (2003: 124-125): A veces basta con poner un nombre al pie de una imagen para que sta pierda realidad y se desmarque de su convencional referencialidad. El dorso, en cambio, se emplear para anotar consideraciones ms amplias y precisas, pero no por ello menos errneas. Inscripciones que se van transformando en funcin de las apreciaciones del protagonista. Vase como en la toma de Natalie se apunta inicialmente no te fes de ella a instancias del polica. Se trata de una inscripcin transitoria porque, cuando ste baja del automvil, Leonard sita sobre el volante ambas, la de Teddy y la de Natalie, les da la vuelta y lee el texto que corresponde a la del polica: no te creas sus mentiras y esto
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Para ms informacin sobre la fotografa identicativa puede consultarse la obra de Alphonse Bertilln y la de John Tagg.
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desencadena un tachn sobre la primera cuyo contenido denitivo ser Tambin ella perdi a alguien. Te ayudar por compasin. En otras ocasiones, aunque sin borrn alguno, la observacin nal tambin necesitar de dos fases para su elaboracin. En la parte trasera de la imagen de Teddy, antes comentada, en un primer momento se escribir no te creas sus mentirs para muy posteriormente en una segunda fase y comprobada la documentacin que lo seala como culpable sentenciar, es l. Mtale. Los contenidos textuales que acompaan a estas fotografas aportan una concisa informacin sobre la identidad, pero incluyen aserciones, algunas en tono imperativo, que dictaminan los pasos a seguir como en la toma de Dodd, cuyo reverso seala: Deshazte de l. Preguntarle a Natalie. En cualquier caso, teniendo en cuenta la procedencia de estas consideraciones escritas, la combinacin de imagen y texto hace que objetos y personas adquieran una nueva dimensin y respondan a imprevistas claves evocadoras (Altarriba, 2003: 125). Signos falsos, producto de la falta de memoria y del registro inconexo de valoraciones, que desencadenan respuestas equivocadas y muertes innecesarias. Como explica Damasia Amadeo rerindose al protagonista:
Da por verdaderos una serie de postulados discontinuos que llevan al personaje falto de memoria a inferir una verdad tan falsa como la de esa informacin recolectada y almacenada, que lo lanza a cometer un acto con el que va a creer saldadas la cuentas.
6. CONCLUSIONES Como hemos visto, Memento trata sobre la memoria y la identicacin a travs de la fotografa. En ella, la peculiar enfermedad de su protagonista le convierte en un fotgrafo sin memoria. Su capacidad nemotcnica para identicar vendr de la mano de las imgenes que l mismo elabora. A partir de aqu se puede armar que, indiscutiblemente, una instantnea valida nuestros recuerdos. Pero qu ocurre cuando no se dispone de stos y las fotografas se convierten en la memoria propiamente dicha? Sucede que las limitaciones inherentes al soporte se hacen patentes. Condicionantes de carcter temporal y espacial emergen para dar cuenta de un medio que slo visualiza un instante determinado, el del disparo fotogrco. Esto supone que la imagen proporciona una informacin parcial y fragmentaria que casi nunca sustituye a la memoria, sino que la complementa. Junto a este parmetro tambin se cuestiona la aptitud de la imagen fotogrca como recurso identicativo debido a que no siempre permite reconocer al retratado. Adems, cuando las instantneas se independizan de su modelo y no son ms que una representacin de ste en papel fotogrco, esta situacin se agudiza. En cualquier caso, y aunque la fotografa no sea un mecanismo que permita almacenar a la perfeccin todos y cada uno de los instantes vividos, al protagonista de Memento le sirve para sus propsitos.
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Al nal de la pelcula Leonard retoma una reexin anterior: tengo que creer que cuando mis ojos estn cerrados el mundo sigue ah, y as es. No obstante, y de acuerdo con Laura Gonzlez (2005: 139), el problema surge porque una imagen es la huella visual que queda en nuestra mente cuando cerramos los ojos: slo podemos verla a travs de la memoria; y nuestro protagonista carece de sta y, por tanto, de recuerdos en su mente, lo que le obliga a generarlos mediante un mecanismo que podemos denominar de segunda generacin, que es la fotografa. Dispositivo que al igual que la memoria y la imago romana construida con cera viene marcado por la fragilidad.
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MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 133-146)
LA CRNICA: UN MODELO QUE ARTICULA UNA PRENSA DE PROXIMIDAD GRATUITA EN ARAGN

Fernando Sabs Turmo (Universitat Autnoma de Barcelona) fernando.sabes@uab.es
Resumen: La Crnica es una publicacin comarcal y local que existe en Aragn desde hace 11 aos y que se ha consolidado como un modelo de comunicacin de proximidad en esta Comunidad Autnoma en la que tradicionalmente han sido muy escasos este tipo de proyectos. Esta publicacin, que en realidad son 26 cabeceras distribuidas por las tres provincias aragonesas, busca abrirse un hueco con una apuesta por temas sociales, aunque la presencia de contenidos institucionales contina siendo muy elevada. El anlisis de este proyecto y sus perspectivas de futuro centrarn este artculo. Palabras Clave: Prensa gratuita, La Crnica, comunicacin local, Aragn. Abstract: La Crnica, is a local periodical in Aragn that for 11 years now has been consolidated as a model of proximity information in this region. In Aragon this type of proximity journalism has scarcely happened before. La Crnica, which is made up of 26 mastheads distributed along the three provinces, tries to nd a place in the market by paying attention to the social issues, though still institutional contents cover many pages. This RA sets out to analyse this periodical and its immediate future. Keywords: Free Press, La Crnica, local information, Aragn.
1. INTRODUCCIN
a prensa en papel est buscando su nuevo sitio en el mercado. Estas publicaciones deben innovar sus estrategias para conseguir ser rentables y poder mantener su actividad. La situacin de crisis econmica no hace sino acentuar esta necesidad de redenir buena parte de sus lneas de actuacin para ocupar una cuota de mercado y tambin publicitaria que les permita continuar existiendo. Si la consolidacin de la Sociedad de la Informacin est llevando a una redenicin de los productos impresos poniendo en cuestin cada vez ms el soporte papel que est siendo sustituido a pasos agigantados por la red, la actual situacin econmica no hace sino condicionar todava ms el futuro de esas publicaciones peridicas en papel, ya sean diarias o no. De todos modos, hay que reconocer que el hueco para los productos prximos impresos todava existe:
Internet ha provocado grandes debates en las redacciones de muchos peridicos. Entre los puntos a discusin se encuentran si las ediciones en lnea deben tener primaca sobre
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"La crnica": un modelo que articula una prensa de proximidad gratuita en Aragn
las ediciones en papel o viceversa; si ambas deben tener o no redacciones separadas; si las ediciones electrnicas son una va para ganar futuros compradores de papel o, por el contrario, si estimulan la fuga de probables consumidores. Cada medio ha tomado rumbos distintos. Usualmente ninguno ha durado. El debate sigue abierto y no hay respuestas denitivas a estos dilemas. O, dicho de otra manera, nadie tiene la receta sobre qu hacer. Otro factor que afecta la rentabilidad de los peridicos tradicionales es la proliferacin de la prensa gratuita. Aunque usualmente estas publicaciones no son ms que publicidad comercial disfrazada de informacin, crean la ilusin entre quienes lo leen de saber lo que pasa, sin tener que pagar por ella. Una ilusin, alimentada por la radio y la televisin (Hernndez Navarro, 2009).
Esta delicada situacin por la que actualmente pasa la prensa se acenta ms en territorios como Aragn, con una baja densidad de poblacin y con unas caractersticas sociodemogrcas que ponen en duda la viabilidad de algunos proyectos. Adems, en esta Comunidad Autnoma, el escaso y peculiar tejido meditico tambin condiciona, y mucho, la viabilidad de algunas propuestas existentes y conduce a dudar de la puesta en marcha de nuevos proyectos que no tengan a las instituciones pblicas como valedoras para garantizar su existencia. En este complicado panorama ha surgido en los ltimos aos un nuevo modelo de prensa mayoritariamente mensual, comarcal y gratuita bajo la denominacin de La Crnica y que es una decidida apuesta por la comunicacin de proximidad, rompiendo con la estructura meditica tradicional existente en la Comunidad Autnoma y buscando un nuevo nicho de mercado que prcticamente no estaba explotado en la demarcacin. El objetivo de este trabajo es analizar esta nueva propuesta que se podra denominar de prensa autonmica, aunque segmentada con cabeceras en buena parte de las comarcas aragonesas y que tambin tiene en algunos barrios de la ciudad de Zaragoza. 2. EL PANORAMA DE LOS MEDIOS LOCALES EN ARAGN: LA PRENSA La estructura de los medios de comunicacin de proximidad en Aragn es muy dbil. Tradicionalmente las grandes cabeceras de prensa diaria han sido las que han copado un sector donde en el mbito ms cercano las propuestas siempre han sido escasas y en buena parte de los casos publicaciones dependientes de los ayuntamientos, es decir, revistas municipales. En el sector de la prensa diaria de pago, Heraldo de Aragn es la publicacin con mayor impacto, seguida de El Peridico de Aragn, aunque hay que destacar tambin los casos de las provincias de Huesca y Teruel, donde sus diarios propios, Diario del Altoaragn y Diario de Teruel, tienen una extraordinaria aceptacin. Ambos con propuestas de cercana y con mucha informacin que se podra denominar de comarcas, lo que les permite una implantacin territorial que en muchos casos es muy superior incluso a la de Heraldo y Peridico.
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Por su parte, los diarios gratuitos se han consolidado en las grandes ciudades aragonesas aunque no son ajenos a los problemas de supervivencia que sufre este tipo de prensa ante la reduccin de los ingresos publicitarios debido esencialmente a la crisis econmica. Esta delicada situacin de la comunicacin de proximidad se puede trasladar tambin a los dos medios tradicionales audiovisuales: la radio y la televisin. Hasta el surgimiento de la Radio y Televisin Autonmica en 2005, eran escasas las estaciones de cercana existentes. En el caso de la radio, no se han localizado en los ltimos aos prcticamente operadores legales que no estn adscritos a alguna gran cadena, mientras que la dicultad de la implantacin de la televisin local ha sido una tnica en la Comunidad Autnoma, debido a la falta de un mercado que realmente la pudiera hacer rentable econmicamente y fuera de Zaragoza y Huesca capital, la viabilidad del resto de proyectos ha sido en todo momento ms que complicada. 3. APROXIMACIN AL FENMENO DE LA CRNICA 3.1. Historia y organizacin empresarial El nacimiento de La Crnica, como ejemplo de prensa comarcal gratuita en Aragn, se produjo en dos fases. La primera de ellas, en diciembre de 1998, cuando 134 Comunicacin1 puso en marcha la edicin en Barbastro y en la Comarca Somontano (provincia de Huesca) de Vivir en Barbastro. Fue una de las primeras publicaciones comarcales gratuitas de Aragn. La segunda, slo varios meses despus, la protagoniz el Grupo Z en Aragn que impuls La Crnica. Los orgenes de ambos proyectos son distintos. El primero, en la provincia de Huesca, parte de una empresa de comunicacin con un perl de agencia de publicidad y con una orientacin hacia el cliente/anunciante aunque con estructura periodstica para los contenidos. Por su parte, el proyecto del Grupo Z surgi con un mayor peso de los contenidos dada su propia estructura en la Comunidad Autnoma y como una forma tambin de proyectar sus productos periodsticos en todo el territorio aragons. Otra de las diferencias de ambas propuestas reside en su concepcin territorial. En el caso de Huesca, la sede de 134 Comunicacin se localiza en Barbastro, municipio de 18.000 habitantes, por lo que se articula un proyecto que se podra denominar desde abajo cubriendo de forma espontnea una necesidad en comu-
134 Comunicacin es una empresa de comunicacin que naci pensada esencialmente en convertirse en una agencia de publicidad y que posteriormente ha centrado buena parte de su negocio en impulsar medios de comunicacin de proximidad, esencialmente publicaciones gratuitas, aunque tambin ha creado emisoras de radio.
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nicacin de lugares menos urbanos en los que no exista esa estructura y que generalmente adolecan de medios de comunicacin impresos de referencia, a excepcin de los diarios de pago y alguna cabecera privada que en su mayora tena un respaldo institucional directo. Por su parte, el proyecto del Grupo Z se diriga desde Zaragoza, siguiendo un criterio distinto en cuanto a la cercana e implicacin en el territorio. Ambas empresas llegaron a un acuerdo de intercambio en 2003, utilizando desde ese momento la cabecera de La Crnica para las diferentes publicaciones que se han ido consolidando desde ese momento en todo Aragn. Pese a ese acuerdo de colaboracin, se mantiene la independencia de ambos respecto a la estructura econmica o periodstica, lo que ha llevado, incluso, a tomar decisiones diferentes entre ambos en determinados momentos. De esta forma, 134 Comunicacin pasaba a gestionar las cabeceras de La Crnica en la provincia de Huesca, mientras que el Grupo Z, las de Zaragoza y Teruel. Ese acuerdo empresarial llev a una unicacin en el diseo interno de las publicaciones, aunque se puedan encontrar pequeas diferencias. La impresin se desarrollaba en la planta de impresin que el Grupo Z tena en Zaragoza, pero desde el cierre de la misma, en 2009, todas las cabeceras se imprimen en la planta que Heraldo de Aragn tiene en la capital aragonesa. S se desarrollan de forma comn algunas estrategias comerciales que permiten aprovechar las sinergias entre ambos grupos. Por su parte, a nivel informativo, son dos estructuras diferentes, aunque con nexos de colaboracin. 3.2. La implantacin en el territorio El punto probablemente ms fuerte del proyecto de La Crnica es su implantacin territorial. En buena parte de las 33 comarcas aragonesas se ha ubicado una cabecera pero tambin se ha dado el fenmeno de que en algn caso no ha cuajado y su existencia no ha sido posible, como es el caso de la Comarca de la Hoya, cuya capital es Huesca. En total, son 30 las cabeceras que existen en el territorio aragons con periodicidad mensual o menor, distribuyndose siempre de forma gratuita. En total, la tirada mensual de esta prensa gratuita aragonesa ronda los 375.000 ejemplares (incluyendo los que se reparten una vez al mes y los que se hacen en diferentes ocasiones cada 30 das) que se distribuyen esencialmente mediante reparto individualizado en buzones y en depsito en lugares pblicos. 3.2.1. La Crnica en la provincia de Huesca El fenmeno de La Crnica en la provincia de Huesca es gestionado, como ya se ha indicado, por el Grupo 134 Comunicacin desde su sede en la localidad de Barbastro. Desde all, y con una red de corresponsales, elabora siete cabeceras: Barbastro y el Somontano, Monzn y el Cinca Medio, La Litera, Bajo Cinca, Sobrarbe, Ribagorza, Alto Gllego y Monegros.
Fernando Sabs Turmo Tabla 1. Cabeceras, tirada y periodicidad de La Crnica en Huesca.

Cabeceras Barbastro y el Somontano Monzn y el Cinca Medio Bajo Cinca Alto Gllego Monegros La Litera Ribagorza Sobrarbe Fuente: Elaboracin propia. Tirada 10.200 10.000 9.000 7.500 10.000 7.500 7.000 3.000 Periodicidad Mensual Mensual Mensual Mensual Mensual Mensual Mensual Mensual
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Figura 1. Portada de La Crnica de Barbastro y el Somontano
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3.2.2. La Crnica en la provincia de Zaragoza La implantacin de La Crnica en Zaragoza debe entenderse en dos mbitos territoriales muy diferentes: Zaragoza ciudad y Zaragoza provincia. Seis son las cabeceras distintas de La Crnica que se reparten en la ciudad de Zaragoza. El Grupo Z pretende, de esta forma, captar un pblico y tambin unos anunciantes con un producto diferente dirigido a los habitantes de zonas concretas de la ciudad en los que combina informacin cercana con publicidad prxima, aunque en este caso tambin encontramos otra que denominaramos genrica y que podra aparecer en cualquiera de las cabeceras analizada. La concentracin poblacional de Aragn en su capital permite que se consolide un proyecto como ste pensando en la segmentacin de pblicos de Zaragoza. Las cabeceras en la ciudad de Zaragoza son las siguientes: Actur, Rey Fernando y El Rabal; Distrito Rural Norte (Juslibol, Movera, Peaor, San Gregorio, San Juan de Mozarrifar, Santa Isabel y Montaana); Distrituo Rural Oeste (Alfocea, Casetas, Garrapinillos, Villarrapa, Miralbueno, Venta del Olivar, Monzalbarba y Utebo); Casco Histrico; Distrito Centro y Distrito Universidad. Tabla 2. Cabeceras, tirada y periodicidad de La Crnica en Zaragoza capital.
Cabeceras Actur, Rey Fernando y El Rabal Distrito Rural Norte Distrito Rural Oeste Casco Histrico Distrito Centro Distrito Universidad Fuente: Elaboracin propia. Tirada 38.000 8.500 12.000 15.000 16.000 15.000 Periodicidad 3 al mes Mensual Mensual Mensual Mensual Mensual
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Figura 2. Portadas de La Crnica de Casco Histrico y Distrito Universidad, ambas de la ciudad de Zaragoza.
En cuanto a las publicaciones de la provincia de Zaragoza, hay que indicar que son 12 las cabeceras que aparecen y que vienen a cubrir un hueco informativo al que prcticamente el resto de medios impresos de la Comunidad Autnoma no hacen referencia. La mayor parte de las informaciones que recogen los diarios generalistas, e incluso tambin las publicaciones no diarias, se cien a contenidos que se generan en Zaragoza capital, centro neurlgico de la Comunidad Autnoma. Por este motivo, el papel de La Crnica adquiere mayor relevancia en cuanto a generador de informacin y de opinin en el marco de la comunicacin de cercana con el lector, al hacer especial hincapi en contenidos noticiables de proximidad y como un elemento estructurante de la comunicacin local en Aragn, a travs de publicaciones impresas. Las 12 cabeceras de La Crnica en la provincia de Zaragoza, excluyendo la capital, son las siguientes: Valdejaln, Bajo Gllego, Campo de Borja, Ribera Izquierda del Ebro, Ribera Alta del Ebro, Comunidad de Calatayud, Tarazona y El Moncayo, Campo de Belchite, Ribera Baja del Ebro, Campo de Cariena, Cinco Villas y Campo de Daroca.
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Tabla 3. Cabeceras, tirada y periodicidad de La Crnica en Zaragoza provincia (excluida la capital).

Cabeceras Valdejaln Bajo Gllego Campo de Borja Ribera Izquierda del Ebro Ribera Alta del Ebro Comunidad de Calatayud Tarazona y el Moncayo Campo de Belchite Ribera Baja del Ebro Fuente: Elaboracin propia. Tirada 11.500 6.000 8.800 4.000 10.000 16.000 6.200 2.500 8.500 Periodicidad Mensual Mensual Mensual Bimestral Mensual Mensual Mensual Bimestral Mensual
Figura 3. Portada de La Crnica de Ribera Baja del Ebro.
Fernando Sabs Turmo 3.2.3. La Crnica en la provincia de Teruel
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La Crnica cuenta nicamente con tres cabeceras en la provincia de Teruel, probablemente el territorio aragons con menor implantacin de esta publicacin. La mayor dispersin poblacional hace todava ms complicado la consolidacin de un proyecto como ste de publicaciones gratuitas en un territorio con una baja tasa poblacional. De hecho, se pueden leer en Teruel las cabeceras de Cuencas Mineras, Bajo Aragn y Andorra Sierra de Arcos. Tabla 4. Cabeceras, tirada y periodicidad de La Crnica en Teruel.
Cabeceras Cuencas Mineras Bajo Aragn Andorra Sierra de Arcos Fuente: Elaboracin propia. Tirada 4.500 11.000 5.000 Periodicidad Mensual Mensual Mensual
Figura 4. Portada de La Crnica de la Comarca de las Cuencas Mineras.
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3.3. Evolucin del formato El formato de La Crnica sigui en su origen el diseo de El Peridico de Aragn, publicacin diaria de pago del Grupo Z en la Comunidad Autnoma. Pasado un tiempo se evidenci la necesidad de mejorar el formato y se plante un cambio de diseo que lleg entre febrero y marzo de 2009. Los motivos que llevaron a esta modicacin fueron esencialmente dos: la adaptacin a un modelo de formato ya habitual en la prensa gratuita, ms pequeo que la tradicional y ms visual, y una reduccin de costos, dado que el cambio de formato implica un ahorro tambin en el consumo de papel. El nuevo formato ha desarrollado innovaciones en el concepto grco del producto, con un menor contenido literario y un aumento de los contenidos grcos. Se trata de una evolucin lgica de acuerdo a los planteamientos de la prensa gratuita diaria y no diaria, as como a las propias exigencias del lector de este tipo de productos que demanda un planteamiento ms visual de la cabecera. Hay que tener en cuenta que el lector tradicional de prensa tiene un perl distinto y en las zonas donde se distribuye La Crnica no es mayoritaria ese tipo de audiencia. Con los contenidos ms visuales se busca dar cabida a las numerosas colaboraciones de lo que se podra denominar periodismo social que llegan a la redaccin a travs de distintos colectivos y asociaciones de los municipios de cada una de las zonas. El nuevo formato grco de los contenidos permite una mayor participacin. Xos Lpez (2000) en su artculo El modelo local de la prensa gallega redene estrategias para competir en la nueva era reconoca el esfuerzo de las empresas periodsticas por mejorar sus productos, aunque ligaba este hecho al de la preocupacin por los contenidos prximos. Estas mejoras han estado acompaadas por una estrategia de atencin a la informacin local como va para reforzar la denicin del producto y la identidad propia. En la actualidad, el formato de una pgina de La Crnica es de 256x314 milmetros, a seis columnas y con 60 mdulos de publicidad en cada una de ellas. El nmero mnimo de pginas de cada una de las cabeceras es 16 y crece de ocho en ocho pginas, por exigencias de la rotativa en la que se imprime. En el caso de que se vaya al nmero mnimo de pginas, 16, todas ellas son a color, mientras que si se aumenta depender de las exigencias de la publicidad. En cuanto a las familias tipogrcas utilizadas, hay que indicar que para los titulares se usa la Zimmer, mientras que para el texto, que aparece en un tamao de 9,5 puntos, la SwiftND. No existe una divisin estndar del producto por secciones. Pese a que pueden existir algunas comunes, como es el caso de deportes, los contenidos son los que marcan la existencia o no de estas divisiones.
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Figura 5. Portadas de La Crnica de la Litera con el formato antiguo (izquierda) y el nuevo (derecha).
3.4. Audiencia Mensualmente se editan unos 375.000 ejemplares entre las diferentes cabeceras de La Crnica. Ms del 90% de los mismos se distribuye a travs de buzones, tanto en el medio rural como en el urbano. Aunque no existen datos ables de la audiencia de este soporte, a la hora de establecer las tiradas se divide la poblacin por 2,5. Uno de los aspectos ms destacados de los lectores de La Crnica es la identicacin del producto entre dos colectivos, la mujer y los jvenes. Este hecho se constata porque son los dos segmentos que ms colaboraciones envan a cada una de Las Crnicas. 3.5. Publicidad La Crnica cumple en muchos lugares un papel estratgico como dinamizador de las economas locales y comarcales, tanto por ser un soporte publicitario como tambin por las actividades paralelas que organiza, como es el caso del Foro de la Nueva Economa que se desarroll a mediados 2009 e impulsado desde 134 Comunicacin para la provincia de Huesca. Tambin es un canal que permite la renovacin del tejido empresarial dado que facilita a las nuevas iniciativas posicionarse con rapidez en el mercado ms
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prximo en el que muchas veces no hay demasiadas opciones desde el punto de vista comunicativo. Pero hay que destacar en este aspecto el compromiso institucional que permite que puedan consolidarse Las Crnicas, y que apuntala este proyecto junto con la colaboracin publicitaria de empresas privadas. El porcentaje de participacin de uno y otro vara en cada uno de los territorios, aunque la media de esta presencia es: institucional 40% y privada 60%. Esta estimacin se ha incrementado en los ltimos tiempos hacia el lado pblico debido a la bajada de ingresos que se constata provenientes del mbito privado. 4. CONCLUSIONES La implantacin de las diferentes cabeceras de La Crnica se ha realizado aprovechando muy bien un hueco en el mercado informativo entre la poblacin aragonesa que no era bien cubierto por los medios de comunicacin existentes. La preocupacin por los contenidos prximos ha sido la clave para que La Crnica tenga un respaldo de los lectores que se sienten identicados con el producto al poder leer y ver a travs de las imgenes aquellos contenidos informativos que suceden en su entorno, que hacen referencia a las actividades en la que los propios lectores pueden ser protagonistas. Esa carencia de la que hemos hablado de comunicacin de cercana en Aragn ha permitido que La Crnica pudiera asentarse de forma muy rpida en el mercado meditico de la Comunidad Autnoma. El hecho de ser una publicacin gratuita ha sido fundamental para el xito de esta cabecera que es verdad que ha cuajado ms en el mbito rural que en el urbano y de hecho esto se constata, entre otras cosas, porque ni en Huesca ni en Teruel capital, ni en sus respectivas comarcas, hay una cabecera de La Crnica. Un caso aparte es la ciudad de Zaragoza, en la que La Crnica de barrio s se est implantando, apostando tambin por contenidos que en muchos casos no son los habituales del resto de medios de comunicacin que hay en la capital. El futuro de estas publicaciones pasa por dar un verdadero protagonismo a la estructura social de cada uno de los territorios. Este aspecto debe profundizarse todava ms en los prximos aos, ya que en algunas de estas cabeceras existe an una presencia masiva de contenidos generados por los gabinetes de comunicacin institucionales, tanto del Gobierno de Aragn como de la Diputacin Provincial, de la Comarca y de los ayuntamientos de la demarcacin en la que se distribuye. De todos modos, La Crnica se ha posicionado como un fuerte nexo social y como una publicacin que ha incorporado al mundo de la comunicacin a mujeres
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y jvenes. Ese concepto es el que se perla como una herramienta importante de futuro, ampliando mercados y orientaciones. La Crnica cumple todas las caractersticas de prensa peridica gratuita de acuerdo con los descriptores de Santos Dez (2007: 29):
Todos estos peridicos coinciden en los siguientes aspectos: 1) abordan la informacin local en temas como poltica, sociedad, ocio, cultura y deporte. 2) Su publicidad es de establecimientos principalmente del sector servicios y pequeo comercio de sus zonas de cobertura. 3) Tienen una periodicidad mensual o semanal. 4) Se distribuyen mediante buzoneo y depsitos. 5) Son una forma de competencia para los medios convencionales. 6) En cuanto a sus contenidos se centran en la actualidad local, deporte, agenda, entrevistas y entretenimiento, junto con publicidad que incide en los sectores relacionados con gremios, hostelera, motor, inmobiliaria e institucional.
As, La Crnica tendr que denir algo ms el modelo de negocio en muchas cabeceras que dependen de forma excesiva de la publicidad institucional. No obstante, hay que entender que la propia estructura del Aragn rural hace inviable muchos proyectos de comunicacin si no es con el respaldo de los gobiernos locales, comarcales, provinciales y autonmicos. Como seala Nieto (1984: 99), que la publicidad sea el nico ingreso de las publicaciones gratuitas, plantea situaciones no lejanas a la paradoja. Parece opinin comn, que la independencia de una publicacin gratuita guarda relacin con el volumen de anunciantes: a mayor nmero de anunciantes corresponde menor posibilidad de intervencin de stos para inuir en los contenidos informativos []. Asimismo, el prximo reto tambin de este producto ser su presencia en Internet. En la actualidad, se pueden consultar Las Crnicas a travs del portal Red Aragn (http://www.redaragon.com/cronicas/), del Grupo Z, pero es verdad que existen carencias como la falta de alguna cabecera y la poca actualizacin en algunas de ellas.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ESCOLAR, A.: Leer o no leer, sa es la cuestin, Cuadernos de Periodistas, n 1 (2004), pp. 39-41. HERNNDEZ NAVARRO, L: La crisis de la prensa escrita. La Jornada. [en lnea] 3 de marzo de 2009. [Consulta 6 octubre 2009]. http://www.jornada.unam.mx/2009/03/03/index. php?section=opinion&article=019a1pol LPEZ, X.: El modelo local de prensa gallega redene estrategias para competir en la nueva era, [en lnea] ZER, n 9 (2000). [Consulta 30 septiembre 2009]. NIETO, A. (1984): La prensa gratuita. Pamplona: Eunsa. SABS F. (2002): La radio y la televisin local en Aragn. Lleida: Milenio. (2005): Los medios de comunicacin y los jvenes en Aragn. Lleida: Milenio. (2006): Crece la prensa gratuita, Chasqui, n 95, pp. 52-55.
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AUDIENCIAS Y OPININ PBLICA
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 149-160)
UNIVERSITARIOS Y PRENSA EN GALICIA: HBITOS DECLARADOS Y PREFERENCIAS INFORMATIVAS

Carmen Costa Snchez/ (Universidade da Corua) carmen.costa@udc.es Miguel Tez Lpez (Universidade de Santiago de Compostela) miguel.tunez@usc.es
Resumen: La presente investigacin se inicia con objeto de conocer los hbitos de consumo y adquisicin de prensa en papel por parte de los universitarios gallegos. Su inters resulta de especial relevancia, teniendo en cuenta que se trata de un target muy especco (entre 18 y 25 aos, en periodo de formacin superior), en un contexto meditico de especial inters (despegue de los medios electrnicos, irrupcin de la prensa gratuita, programacin televisiva de cuestionada calidad, etc.). Los resultados obtenidos permiten realizar una lectura que aporta los datos que denen sus preferencias mediticas y sus hbitos de consumo informativo. Palabras Clave: Prensa, universitarios, hbitos de consumo, preferencias informativas. Abstract: The current investigation pretends to know the habits of press consumption and acquisition from the university students in Galicia. His interest is of special signicance, considering that this is a very specic target (between 18 and 25 years, university education), in an interesting given media context (boom of electronic media, arrival of free newspapers, TV programming whose quality is criticized, etc. Thanks to the results of this work, we will contribute some clues about their informative habits and preferences. Keywords: Press, university students, consumption press, informative preferences.
1. INTRODUCCIN Y DISEO METODOLGICO
S
Edad 14-24
i tenemos en cuenta los datos del Estudio General de Medios (EGM) desde hace diez aos hasta la actualidad, la perspectiva respecto del consumo de prensa en Espaa entre la gente joven resulta preocupante, pues desde el ao 1996 al 2007 hay cada vez menos jvenes de edades comprendidas entre los 14 y los 24 aos que lean los diarios en papel.
Tabla 1. Evolucin del ndice de lectura por aos. 1996 22,0 1997 21,0 1998 19,3 1999 18,5 2000 18,1 2001 16,4 2002 15,7 2003 15,7 2004 15,1 2005 14,4 2006 14,3 2007 12,8
Fuente: EGM y elaboracin propia.
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Sin embargo, el panorama meditico ha cambiado mucho en diez aos y las audiencias jvenes pueden haberse diversicado. La prensa digital y la llegada de la prensa gratuita son dos acontecimientos que pueden haber afectado al consumo de la prensa tradicional por parte de los jvenes. Con todas estas premisas, la lista de preguntas de partida del presente trabajo era amplia: Leen la prensa los jvenes universitarios de Galicia? La de pago o la gratuita? Preeren consultar los peridicos electrnicos? Cules son los temas que les interesan ms? Cules menos? Qu opinan de la prensa: es creble, les parece cara, es entretenida? Que asuntos deberan estar en las pginas de los peridicos y casi no tienen espacio? Todas estas preguntas se resumen en dos objetivos principales. En primer lugar, conocer en profundidad los hbitos de consumo y las preferencias informativas de los jvenes universitarios gallegos en relacin con la prensa en papel. En segundo,r y como objetivo complementario, indagar en las opiniones y usos declarados de otros medios de comunicacin a su alcance (televisin, Internet, etc.). Para responder a estas preguntas se encuest a casi mil jvenes de las tres universidades de Galicia (Universidad de Corua, Universidad de Santiago y Universidad de Vigo) y de sus siete campus. Tabla 2. Estudiantes encuestados por campus.
Campus A Corua Facultades Facultad de Arquitectura ETSE de Caminos, Canales y Puertos Fac. CC. Econmicas y Empresariales Facultad de Derecho Facultad de Filologa y Traduccin ETS Ingenieros de Telecomunicaciones Escuela Universitaria de Fisioterapia E.U. de Ingeniera Tcnica Forestal Escuela Universitaria de Bellas Artes Facultad de Ciencias de la Educacin Facultad de Ciencias de la Comunicacin Facultad de Psicologa ETSE (Informtica) Facultad de Ciencias Polticas Facultad de Biologa Escuela Univ. de Relaciones Laborales Facultad de Veterinaria Escuela Universitaria de Enfermera Facultad de Ciencias Facultad de Humanidades Facultad de Historia TOTAL Total de encuestados 45 42 49 60 37 24 68 23 44 52 81 69 27 35 117 20 37 38 14 5 112 999
Vigo Pontevedra
Santiago de Compostela Ferrol Lugo
Ourense
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Dado que no era factible recorrer todas las facultades de las tres universidades gallegas, realizamos una seleccin de facultades que respondi a una combinacin de dos criterios: 1. Proporcionalidad: De la Universidad de Santiago de Compostela, el nmero de facultades seleccionadas deba ser superior al de las Universidades de Corua y Vigo ya que tambin la Universidad de Santiago tiene una mayor cantidad de alumnos matriculados. 2. Representatividad: Fueron elegidas aquellas facultades que imparten estudios no identicables en ninguna otra facultad de Galicia como pueden ser Bellas Artes en el campus de Pontevedra (Universidad de Vigo), Arquitectura en la de A Corua o Traduccin e Interpretacin en Vigo. El cuestionario diseado al efecto contaba con una serie de preguntas, divididas en cuatro bloques: Hbitos de lectura; Hbitos de adquisicin; Prensa electrnica e Intereses informativos.
Hbitos de lectura: 1. Lee el peridico habitualmente? Si 2. Cuantos das a la semana? 1 2 3 4 5 6 7 3. Cules? L M Me X V S D 4. Nombre del peridico que lee. 5. En el caso de leer ms de un peridico, cul considera que es el principal? 6. Donde lee: Otros: ____ Casa Bar Facultad Tren/bus Calle No
Hbitos de adquisicin: 7. Compra el peridico habitualmente? Si 8. Cuntos das a la semana? 1 2 3 4 5 6 7 9. Cules? L M Me X V S D 10. Nombre del peridico que compra. 11. En caso de comprar ms de un peridico, cul considera que es el principal? 12. Donde compra: Otros: ____ Nuevas Tecnologas 13. Consulta algn peridico a travs de Internet? 14. Cuantos das a la semana? 1 2 3 4 5 6 7 15. Cules? L M Me X V S D 16. Nombre del peridico que consulta. 17. En caso de consultar ms de un peridico, cul considera que es el principal? Suscripcin Quiosco/Tienda Mquina expendendora No
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Universitarios y prensa en Galicia: Hbitos declarados y preferencias informativas
Prensa y actualidad 21. Le interesa la informacin de actualidad? 22. A travs de qu medios la recibe? Televisin Radio Prensa Internet Otros:_________
23. Qu seccin/es le parece/n ms interesante?
24. Sobre qu temas suele leer en la prensa? 25. Qu seccin/es le parece/n menos interesantes? 26. Sobre qu temas no suele leer en la prensa? 27. Qu temas echa de menos en los peridicos en papel? 28. Cmo denira la prensa en papel? Cara Entretenida Educativa Para mayores Otros:_________________ Aburrida Instructiva
La recogida de datos se realiz de marzo a junio de 2007 tras visitar los siete campus gallegos y las facultades previamente indicadas. El anlisis de las respuestas recogidas nos permite poner sobre la mesa los siguientes resultados. 2. RESULTADOS OBTENIDOS 2.1. Hbitos de lectura declarados A pesar de que las tres cuartas partes (76%) de los jvenes encuestados declaran leer el peridico con asiduidad, el anlisis de las respuestas muestra que, en realidad, slo se pueden considerar lectores de frecuencia alta o muy alta (entre 5 y 7 das de la semana) menos de la mitad (43,6%). Existe, por lo tanto, la tendencia polticamente correcta de declararse lector habitual de peridicos que no siempre se corresponde con las prcticas de lectura reales.
Carmen Costa Snchez Grco 1. Frecuencia de lectura de prensa.
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2.2. Ranking de cabeceras ms consultadas La Voz de Galicia es, con diferencia, la cabecera ms consultada por los universitarios gallegos. El segundo puesto, en lo tocante a hbitos de lectura, lo ocuparan los peridicos gratuitos, con un 18%. En tercer lugar, est El Pas, peridico que asegura que lee uno de cada ocho encuestados. El cuarto puesto es para Faro de Vigo, consultado por uno de cada diez estudiantes. De los gratuitos, Metro y 20Minutos son los que se llevan la mayor parte del porcentaje de lectores con un 33% y un 29% respectivamente del total de gratuitos, seguido de lejos por Qu!, LV (De luns a venres) y ADN, con un respectivo 19%, 11% y 8%. 2.3. Ranking de cabeceras de referencia Si atendemos a la cabecera considerada de referencia, de aquellos estudiantes que suelen consultar ms de una cabecera, tenemos que el peridico ms consultado sigue siendo La Voz de Galicia (para un 30%), seguido por El Pas (12%) y Faro de Vigo (10%). La prensa gratuita se convierte en la cuarta opcin, siendo considerada como tal por un escaso 7% de los encuestados. La prensa deportiva slo es considerada como tal por un 2% del estudiantado. 2.4. Hbitos de compra Seis de cada diez entrevistados (60,3%) arma no comprar nunca el peridico y una cuarta parte de los universitarios consultados slo compra prensa uno o dos das a la semana (22%). Los que compran la prensa tres o cuatro das a la semana slo representan el 6,3% y los que lo hacen cinco o seis das son el 2,6%. Los que compran todos los das son el 8,7%. Esto es: el nmero de universitarios que no compra nunca el peridico es casi siete veces superior a los que lo hacen todos los das.
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Grco 2. Frecuencia de compra de prensa.
2.5. A travs de qu medios se informan? Casi todos (un 96,9%) arman estar interesados por la informacin de Actualidad, una informacin que, segn indican, reciben mayoritariamente a travs de la Televisin (medio elegido por un 90,5% de encuestados), seguida por la Prensa (el 77% de los estudiantes), en tercer lugar la Red (49,9%) y, nalmente gracias a la Radio (43,1%)1. Grco 3. Canal elegido para recibir informacin.
Las respuestas no eran excluyentes, sino que se trataba de preguntas de respuesta mltiple.
Carmen Costa Snchez 2.6. Secciones y temticas de mayor inters
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Deportes, Local, Sociedad, Internacional y Sucesos son, por este orden, las secciones consideradas de mayor inters. Paradjicamente, Deportes es a la vez la ms aborrecida, seguida por Economa, Poltica, Anuncios/Esquelas y Sociedad. Esta doble eleccin de Deportes como la seccin ms y menos atractiva respectivamente se explica por una cuestin de gnero. As, del 12,8% de respuestas que indican Deportes como rea de inters, un 22,2% corresponde a hombres, mientras que un 8,7% de las mismas corresponde a mujeres. Por el contrario, un 31,8% de las respuestas de mujeres apuntaba a Deportes como rea poco interesante, frente a un 19,7% de hombres. Podemos hablar de una polarizacin de resultados en cuanto a Deportes y en cuanto a Poltica. Hay a quienes les interesan mucho los Deportes (mayoritariamente hombres) y a quienes no (mayoritariamente mujeres). Hay a quienes les resultan de inters los acontecimientos vinculados al rea de Poltica y a quienes les aburren. Se puede destacar que, segn estos datos, son mayora los que rechazan los temas de Deportes que aquellos a quienes les resultan de inters y que son ms los desinteresados en Poltica que los atrados por esta seccin. Una tendencia unnime sera el poco inters que despierta en los universitarios los temas de Economa. Estos contenidos no gustan, ni son ledos, por la mayora de los universitarios gallegos. Por otra parte, el inters por las denominadas soft news, vinculadas a las reas de Sociedad y de Cultura, parece conrmarse. Las noticias de proximidad es otra de las lneas temticas generales por las que los jvenes sienten curiosidad. En el caso de los temas de Sucesos vuelve a estar presente la dicotoma de gnero. Un 11,4% del total de universitarias encuestadas considera estos temas de inters, frente a un 4,8% del total de hombres que participaron en la encuesta. En lo que respecta a los jvenes que maniestan una alta frecuencia de lectura de prensa considerando como tales a aquellos que leen la prensa cuatro das o ms a la semana arman que la Actualidad, la Cultura, la Tecnologa y los Deportes son los temas que ms les interesan, por oposicin a las secciones de Opinin y Sociedad. En lo que respecta a los universitarios que arman comprar el peridico, son la Poltica, los Deportes y los temas de Sociedad y de Local, por este orden, los que llaman su atencin. Por el contrario, aborrecen los de Economa y los Anuncios y Esquelas. Preguntados por los temas que echan de menos en la prensa, las informaciones de Cultura son las ms demandadas por los estudiantes (como indicaron un 18% de respuestas), as como Ciencia y Tecnologa (un 16,1%), Sociedad y Ocio (12,3%) o aqullas que tengan que ver con ellos y sus preocupaciones (5,1%).
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En funcin del rea de estudios, se observa la clsica distincin entre la cultura cientca y la humanstica. As, los estudiantes de carreras de corte cientcotcnico apuestan por incluir ms temas de Ciencia y Tecnologa (concretamente, los estudiantes de Biologa, Telecomunicaciones e Ingeniera de Caminos, por este orden), mientras que estudiantes de Humanidades (de Bellas Artes, Historia y Filologa, especialmente) son quienes maniestan la necesidad de incrementar las informaciones de Cultura. En funcin del gnero, las universitarias piden ms: a) Msica, Cine y Ocio; b) Cultura; c) Ciencia y Tecnologa; d) Juventud. Los universitarios, por su parte, demandan ms informacin sobre: a) Ciencia y Tecnologa; b) Msica, Cine y Ocio; c) Cultura. 2.7. Opiniones sobre la prensa en papel En el cuestionario se les proponan seis adjetivos (tres positivos y tres negativos), con los que deban calicar la prensa en papel. Las cualidades positivas son resaltadas en mayor nmero de ocasiones que las negativas. As, la prensa en papel es denida, primeramente, como Entretenida (39,7% de respuestas), Instructiva (38,1%), Educativa (24,4%), Cara (12,4%), Aburrida (11,8%) y Para Mayores (8,6%). Sin embargo, si agrupamos las crticas negativas, un 32,8% de encuestados creen que es cara, aburrida y para mayores, un porcentaje a tener en cuenta. 2.8. Prensa electrnica En general, el hbito de consulta declarado es bastante alto ya que un 43% de los encuestados arman que emplean la Red para informarse. La tendencia de consulta en Internet viene marcada por la consulta de peridicos de difusin autonmica y nacional y tambin por los especializados en informacin deportiva. La Voz de Galicia es el peridico ms referenciado entre las cabeceras que los universitarios consultan en Internet (24,5%) seguida de El Pas (22,7%). Es destacable que casi una sexta parte de los encuestados (14,8%) recurran a Internet para consultar Marca, lo que evidencia el inters de los estudiantes gallegos por la informacin de deportes o, al menos, por el ftbol. En el caso de los jvenes que consultan varios peridicos electrnicos, el orden de preferencias se invierte y la mayora considera El Pas como el principal de todos los consultados, muy seguido por La Voz de Galicia y en tercera posicin, el deportivo Marca. Dependiendo de las variables demogrcas, la consulta de peridicos con importante presencia de lo local adquiere cierta relevancia en funcin de la poblacin a la que se dirigen. Faro de Vigo, El Progreso, Diario de Arousa o La Regin tienen su pequea cuota de seguidores. La informacin deportiva y la poltica, en el 15,2% y en el 13,3% de los casos respectivamente, es la que preeren los lectores que slo consultan el peridico en Internet. Las secciones de Deportes y Poltica, paradjicamente se encuen-
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tran tambin entre las que menos gustan a los lectores de prensa on line, como ocurra en la prensa en papel. Adems, la seccin que menos atractivo presenta para los lectores de prensa en Internet es la de Economa, seguida por anuncios y esquelas y por la informacin rosa. De igual modo que en el caso de la prensa impresa, se deduce una polarizacin acusada de las audiencias, de modo que los temas que ms leen unos son tambin los que menos les gustan a otros. 3. CONCLUSIONES. LA NECESIDAD DE UN CAMBIO DE ESTRATEGIA ORIENTADO A LA CAPTACIN DE NUEVOS LECTORES Entretenida, instructiva y educativa. Los tres calicativos que representan una buena opinin de la prensa en papel recibieron los mayores porcentajes de apoyo frente a las identicaciones de los peridicos como un producto caro, o aburrido o alejado del target (para mayores en una muestra de jvenes). Los resultados tambin indican que la lectura de prensa es una pauta meritoria en la proyeccin pblica de la conducta social de los individuos, pues hay mayores ndices de lectura declarada que de lectura comprobada. El perl del universitario en relacin con la prensa en papel es el de un lector que consulta el peridico tres o cuatro veces a la semana, pero que no ha adquirido el hbito diario de hacerlo. El lunes despunta como la jornada en que ms jvenes leen el peridico. Este lector tipo se decanta como opcin preferente por un peridico regional, La Voz de Galicia, seguida por la prensa gratuita y El Pas, aunque reconoce calidades y no considera los peridicos gratuitos como prensa de referencia. Respecto de la adquisicin, los datos son claros: slo el 2% de los estudiantes puede considerarse comprador habitual de peridicos y un 60% de ellos reconoce que nunca la compra. A pesar de ello, los universitarios consideran la prensa de pago como la de mayor rigor y calidad, por lo que las cabeceras gratuitas ya no entran en su ranking de los diarios de referencia. Slo uno de cada cuatro reconoce que lee el peridico en casa. Lo comn es lo contrario, que ni lo compren ni lo lean en casa. Suelen preferir lugares de uso pblico en los que, por otra parte, pasan la mayor parte de la jornada. La lista la encabezan los lugares de estudio y formacin como las facultades o las escuelas tcnicas universitarias donde la cuarta parte de los jvenes dicen que echan un ojo al peridico durante la jornada lectiva. Bares y cafeteras son la segunda opcin escogida. En una comparativa entre diferentes medios, el acceso a la informacin se produce a travs de una combinacin de varios soportes, a pesar de que la televisin se posiciona como el canal ms empleado, al ser elegida por nueve de cada diez encuestados. La prensa escrita y la Red son los siguientes en orden de preferencias.
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Al preguntarles por los medios electrnicos, podemos subrayar que Internet se est convirtiendo en un canal habitual de informacin para los jvenes y, especialmente, de comunicacin y de relacin entre ellos. Por el momento, los telfonos mviles no son soportes habituales empleados para conocer la actualidad. Factores como las tarifas de acceso a Internet de las operadoras, as como aspectos relativos al terminal desde el que se accede (tamao de pantalla, interfaz de navegacin, etc.) son los principales obstculos apuntados para el bajo empleo del mvil a la hora de informarse (en Bel Malln, 2010). En cuanto a las preferencias informativas, existen dos temas que polarizan la opinin de los universitarios: los deportes y la poltica. En el primer caso se trata, fundamentalmente, de una cuestin de gnero: a los hombres les interesa mientras que para las mujeres ocupa demasiadas pginas, sobre todo, teniendo en cuenta que el ftbol suele ser el protagonista nico de la seccin y preferiran que hubiese espacio tambin para otros deportes. En el caso de la poltica, hablamos de dos corrientes de opinin opuestas: para una gran parte de los encuestados es un tema imprescindible, mientras que para otros resulta demasiado rido (tal y como demuestra tambin Farias Batlle, 2007). En general, todos los estudiantes coinciden a la hora de sealar su inters por las noticias de sociedad, sucesos y cultura, es decir, de las secciones que podemos considerar ms ligeras, frente a las del modelo tradicional (en las que apareceran grandes reas como Economa o la ya mencionada Poltica). A esto hay que aadir la demanda de noticias vinculadas al mundo cientco, a las nuevas tecnologas o al medio ambiente, as como una agenda cultural y de ocio ms amplia, lo que conduce a pensar en el modelo del periodismo de servicios como ms adecuado a sus necesidades. Dicho modelo se caracteriza por proporcionar informacin que aporta al receptor la posibilidad de accin y/o reaccin. En palabras de Diezhandino (1994: 89):
[] aquella informacin, ofrecida oportunamente que pretende ser del inters personal del lector-oyente-espectador; que no se limita a informar sobre sino para; que se impone la exigencia de ser til en la vida personal del receptor, psicolgica o materialmente, mediata o inmediatamente, cualquiera que sea el grado y el alcance de esa utilidad. La informacin cuya meta deja de ser ofrecer datos circunscritos al acontecimiento, para ofrecer respuestas y orientaciones.
Otros estudios corroboran esta percepcin. En este sentido, Arroyo Cabello (2006: 280), en una investigacin sobre los hbitos de consumo de prensa de los jvenes espaoles indicaba que:
Los peridicos estn cada vez ms centrados en el anlisis poltico diario y los contenidos sociales de carcter local estn desapareciendo o disminuyendo su peso en la agenda temtica. Ms o menos esa es la percepcin de los jvenes, que echan de menos ms informaciones que se puedan tocar, es decir, reclaman contenidos de proximidad.
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Esto se ve rearmado tambin por el atractivo que suscita la prensa gratuita, a lo que se aade el modo de llegar a los lectores. La prensa gratuita sale a buscarlos a la calle, repartindose en mano en lugares y horarios estratgicos, mientras que la prensa de pago hay que ir a buscarla y adems pagarla, con lo que requiere una mayor motivacin (Sabs, 2005). La prensa de pago debera, sin embargo, no conformarse con el prestigio del que goza entre los estudiantes universitarios. Debera dedicar esfuerzos a buscar a los lectores jvenes, adecuando una oferta informativa que les interese y que anime tambin el hbito de compra. Un periodismo ms prximo, ms fresco, que anime a la participacin del lector puede ser un buen comienzo para que la lnea de evolucin descendente en las audiencias jvenes empiece, por n, su remontada.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS ARROYO CABELLO, M.: Los jvenes y la prensa: Hbitos de consumo y renovacin de contenidos, Revista mbitos, n 15 (2006), pp. 271-282. ALCOCEBA, J. A.; y MATHIEU, G. (2007): Manual de buenas prcticas para el tratamiento de los jvenes en los medios de comunicacin [en lnea]. [Consulta: 10 enero 2009]. <http://www.injuve.migualdad.es/injuve/contenidos.item.action ?id=2017337609&menuId=57 2069434> ASOCIACIN PARA LA INVESTIGACIN EN MEDIOS DE COMUNICACIN (AIMC): Resumen general de resultados EGM [en lnea]. [Consulta: 15 diciembre 2008]. <http://www. aimc.es/aimc.php> BEL MALLN, I.: Los jvenes y la prensa en 2009. En ASOCIACIN DE EDITORES DE DIARIOS ESPAOLES (2010): Libro blanco de la prensa diaria 2010. Madrid: AEDE, pp. 280-295. DIEZHANDINO, P. (1994): Periodismo de servicio. Barcelona: Bosch. FARIAS BATLLE, P. (2007): Credibilidad de los medios e informacin poltica, Jornada de Prensa y Poder Poltico [en lnea]. 2007. [Consulta: 10 enero 2009]. <http://www.funciva. org/uploads/cheros_documentos/1197911338_pedro%20farias%20denitivo.doc> QUESADA, M. (2002): Jvenes y medios de comunicacin. En GARCIA, M.J.; RODRIGUEZ, R; PREZ, C.V. (coords.): Cmo mejorar la Imagen de la Juventud en los Medios de Comunicacin. Sevilla: Instituto Andaluz de la Juventud, pp. 15-18. RODRIGUEZ, E. et al. (2001): Jvenes y medios de comunicacin. La comunicacin meditica entre los jvenes madrileos. Madrid: FAD. RODRIGUEZ, E.; y MEGAS, I. (2007): Jvenes en los medios. Imagen meditica de la juventud, desde su propia mirada. Madrid: FAD. SABS, F.: Jvenes y medios: encuentro o desencuentro?, Cuadernos de periodistas, n5 (diciembre, 2005), Asociacin de la Prensa de Madrid.
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MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 161-182)
PUBLICIDAD Y TURISMO: LA INDUSTRIA DEL FORASTERO EN LA EXPOSICIN REGIONAL DE VALENCIA DE 1909

Francesc-Andreu Martnez Gallego Universitat de Valncia francesc.martinez@uv.es
Resumen: El 22 de mayo de 1909 abri sus puertas la Exposicin Regional de Valencia, un gran acontecimiento para la promocin del cual se arbitraron estrategias propagandsticas que seguan las pautas de la moderna publicidad comercial. Aqu se estudian los procedimientos de promocin del evento, sus vnculos con el inters reciente por la promocin del negocio de los forasteros, el turismo; as como sus resultados. Palabras clave: Turismo, propaganda, publicidad, comunicacin corporativa, exposiciones. Abstract: On the 22nd May 1909 the Valencian Regional Exhibition was opened. It was a great event that was promoted by advertising strategies which followed the modern patterns of the commercial advertising on fashion. In this article we are studying the procedures used for the promotion of the event, its links with the recent interest of he foreigners business: tourisms well as its results. Keywords: Tourism, propaganda, advertising, corporate communication, exhibitions.
1. EXPOSICIN: LA ESTRATEGIA DEL EVENTO a celebracin de la Exposicin Regional de Valencia en 1909 coincidi con la primera fase de la intervencin pblica desarrollada por el gobierno espaol para la atraccin del turismo exterior y tambin con las primeras iniciativas privadas en idntico sentido. A travs del anlisis de documentacin de primera mano, de archivo y hemerogrca, trataremos de someter a discusin la hiptesis segn la cual la Exposicin valenciana de 1909 tuvo una doble agenda: una expresa; la otra oculta. La primera, publicitaria, vinculada a la promocin del turismo y a corregir las primeras iniciativas empresariales fracasadas en esa materia; la segunda, poltica, propagandstica, centrado sobre la promocin de las opiniones monrquicas, en especial las conservadoras, en una ciudad dominada por las republicanas. Que la promocin turstica haba nacido con el siglo, es una evidencia (Correyero y Cal, 2008). Un Real Decreto de 6 de octubre de 1905 creaba una Comisin Nacional de Turismo, adscrita al Ministerio de Fomento (Gonzlez Mo-
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Publicidad y turismo: la industria del forastero en la exposicin regional de Valencia de 1909
rales, 2005). El libro La Industria de los forasteros, de Bartolom Amengual, vio la luz en 1903 y, en 1909, el conde de Bailn daba a imprenta Las importantes ventajas que produce el desarrollo del turismo en Espaa. Entre ambas publicaciones surgieron el Centro de Iniciativas Tursticas en San Sebastin (1903), la Sociedad de Fomento del Turismo en Palma de Mallorca (1906) o la Sociedad de Atraccin de Forasteros en Barcelona (1908), como sindicatos de iniciativas tursticas. Existan, como precedentes, los Centros Excursionistas, por ejemplo el creado en Barcelona en 1890, que, adems de promover desplazamientos programados para sus socios, iniciaron la prctica de la publicidad cartelstica de sus actividades (Montaner Montejano, 1998). Ya en 1906 apareci un Sindicato de Iniciativa de Valencia y su Regin (ADV: Central Indeterminado, Caja 14), que no aparece citado en ninguna de las monografas que relacionan la aparicin de las primeras sociedades privadas para la promocin del turismo. El Sindicato, presidido por el seor Serrano Morales e impulsado por el ex alcalde liberal Joaqun Reig Piqu, elabor desde el principio una estrategia para encarar las tres grandes cuestiones que le preocupaban: la propaganda, los transportes y los hospedajes. Sus socios pensaban que la ciudad de Valencia parta con desventaja respecto a los grandes centros tursticos franceses, italianos e incluso espaoles, porque el estado actual de nuestra ciudad dista mucho de ser el que requiere su importancia, por haber permanecido estacionada y como petricada durante muchos aos mientras se desarrollaba la transformacin de las capitales modernas. Sin embargo, el Sindicato no obtuvo el apoyo econmico de las grandes instituciones regionales, las diputaciones provinciales. Tan slo buenas palabras. Y languideci hasta extinguirse. Quedaron, eso s, algunos artculos en prensa que lanzaban ideas vinculadas al desarrollo turstico. Muy en especial los escritos por Alejandro Settier (vase el ejemplar del 11 de agosto de 1906 de El Mercantil Valenciano), personaje que ser luego clave en la organizacin de la Exposicin de 1909. La causa del fracaso del Sindicato de Iniciativas no se encuentra slo en la falta de apoyos institucionales. Tambin merece mencin el divorcio poltico entre los liberales que lo componan y la mayora poltica republicana, tanto en el municipio como en la representacin en el Congreso. La ciudad petricada a la que aluda el Sindicato era una ciudad de mayora republicana pero regida por alcaldes liberales o conservadores, segn recayese en unos u otros el turno restauracionista, dado que el primer edil lo era por designacin gubernamental. La parlisis poltica de la urbe era una de las consecuencias de esta falta de correlacin entre gobernantes y gobernados. Y, por otra parte, la Diputacin Provincial prefera volcar sus esfuerzos sobre las comarcas en las que funcionaban las redes clientelares, antes que sobre la ciudad que en buena medida escapaba a su inuencia (Martnez y Laguna, 1995). Mientras el Sindicato de Iniciativas de Valencia y su Regin se hunda, el vnculo entre exposiciones y turismo, que vena de lejos, cobraba nuevos bros.
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Zaragoza celebraba en 1908, y para conmemorar el centenario de la ciudad sitiada y resistente frente a las tropas napolenicas, su particular Exposicin Hispano-Francesa, a la cual asisti ms de medio milln de visitantes (Blanco Garca, 2007). Promovida, entre otros, por Basilio Paraso, que presidi el comit ejecutivo organizador, la exposicin se nutri con el aroma del regeneracionismo en boga y sirvi de marco para diversos congresos, entre los cuales cabe destacar el Primer Congreso Internacional de Turismo y de los Sindicatos de Iniciativa (Bayn y Fernndez, 2005). Una de las secciones de dicho congreso se dedic a los mecanismos de publicidad y propaganda que deban acompaar la promocin turstica e intent estimular la realizacin de guas de viajeros en diversos idiomas, as como la realizacin de catlogos de monumentos, estaciones estivales e invernales, balnearios o alojamientos. Los Sindicatos de Iniciativas tursticas deban promover guas y catlogos, pero tambin gestionar ante los poderes pblicos las necesarias facilidades para la movilidad y la estancia de los forasteros interesados por el turismo (Moreno Garrido, 2007). Como se recordar, nada que no hubiese lanzado ya el malversado Sindicato de Iniciativas de Valencia y su Regin. Las conclusiones del Primer Congreso Internacional de Turismo incidan sobre el Real Decreto que tres aos antes haba deparado la constitucin de una Comisin Nacional de Turismo y que en su articulado prevea divulgar en el extranjero los monumentos y paisajes espaoles mediante la confeccin de itinerarios y guas de viajes, gestionar con las compaas ferroviarias sistemas tarifarios atractivos para el pblico extranjero o concertar con diputaciones y ayuntamientos la mejora de los alojamientos. Sin duda, la necesidad de insistir sobre los trminos legislados es indicativo de que las iniciativas de la Comisin Nacional de Turismo caminaban a paso lento y de que los sindicatos de iniciativa turstica estaban columbrando el enorme potencial econmico que signicaba la industria de los forasteros y se impacientaban ante la inaccin gubernamental en la materia (Vidal Casellas, 2005). Por otra parte, mientras los documentos que las primeras iniciativas tursticas sacaban a la luz hablaban de la confeccin de guas y de la orientacin del turismo hacia itinerarios vinculados a monumentos, playas, balnearios, paisajes notables, reales sitios o estaciones invernales, las prcticas se orientaban ms bien a la organizacin de grandes acontecimientos. Las exposiciones lo eran. Lo viejo y lo nuevo se mezclan. Sin duda, la concepcin del viaje turstico se estaba transformando y su perl contena elementos del pasado e innovaciones que, ahora lo sabemos, contaban con futuro. Las prcticas tursticas burguesas decimonnicas, vinculadas a las estancias en balnearios, al tour por las grandes capitales o al viaje para la contemplacin de monumentos singulares, haban generado materiales de promocin: publicaciones tales como las Guas de Forasteros y similares.
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A partir de la dcada de 1840 estas guas son harto frecuentes en las ciudades espaolas y hasta, en algn caso, se publican en dos lenguas, el castellano y el francs: la Gua del Viajero en Valencia, publicada en 1866 por Jos Mara Settier, es un ejemplo; adems de localizar los principales hitos tursticos de la ciudad, propona al viajero una serie de excursiones a los alrededores de la urbe para explorar paisajes, monumentos u obras de inters (Serna y Pons, 2004). Sin embargo, en 1900, como apunta Ura (2003), se est produciendo la emergencia de nuevas formas de consumo y bienes de ocio que inciden sobre la erosin paulatina de la vieja cultura tradicional de los sectores populares, que erigen verdaderas industrias culturales y que facilitan procesos de integracin en el espacio del ocio mercantilizado de las clases populares. Ello no signica, claro, que el turismo se extienda hacia sectores ni siquiera mesocrticos de la sociedad espaola de entresiglos, pero s supone que muchas de las actividades del estilo de los parques de atracciones o las competiciones deportivas tiendan a activar la presencia de pblicos interclasistas. Sin duda, las exposiciones regionales, nacionales o universales eran momentos apropiados para el desarrollo de grandes montajes de ocio, para el establecimiento de prcticas venales relacionadas con las que, adicionalmente, podan apartar a las clases populares de prcticas consideradas inmorales por parte de la burguesa de la poca, tales como la taberna, determinado teatro o estas carnavalescas (Erice, 2003). Si el ocio, poco a poco, entraba en la senda de la mercantilizacin, de la integracin interclasista y de la industria cultural, el turismo, uno de sus componentes, poda ser vanguardia de esta transformacin. Y una Exposicin Regional, como la valenciana de 1909, poda subsumir ambos elementos, a condicin de que el hecho fuese sucientemente conocido y difundido. Cuando el principal impulsor de la Exposicin, Toms Trenor Palavicino, presidente del Ateneo Mercantil de Valencia, se puso en contacto con el presidente de la Cmara de Comercio, Industria y Navegacin de Valencia, Ramn de Castro, para aunar esfuerzos, ste estableci un conjunto de tareas a las que la Exposicin deba servir: la construccin del ferrocarril directo entre Madrid y Valencia, la terminacin de las obras del puerto y su inclusin en las lneas de intercomunicacin con el norte de frica, norte de Europa, sur de Amrica y Extremo Oriente, el establecimiento de tratados comerciales con diversos pases, la organizacin de nuevas vas de exportacin, la fundacin en la Universidad de estudios de economa y geografa comercial y fomentar el turismo en cuanto a esta regin benecie (AHCCINV, H-187/07). Este es un aspecto no divulgado de la Exposicin de 1909, que de Regional pas a ser Nacional en 1910. Se ha hablado del cambio de imagen que para Valencia represent la Exposicin al centrarse, sobre todo, en productos manufacturados, esto es, al convertirse en un gran escaparate de la industrializacin (Boira, 2009). Aunque la economa valenciana era predominantemente agraria, el crecimiento de las manufacturas haba llevado a la regin a situarse la tercera
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en el ranking industrial espaol, solo por detrs de Catalua y el Pas Vasco (Martnez Gallego, 1995). Se ha hablado del impacto de la Exposicin sobre el planeamiento urbanstico y sobre la dimensin arquitectnica de la ciudad (Vegas, 2003). Se han tocado otros aspectos del acontecimiento, pero su concepcin de atractivo turstico, de vnculo entre el gran acontecimiento expositivo y las iniciativas para reorientar formas de ocio queda todava velada. Intentemos, pues, una aproximacin. 2. LA NUEVA PROPAGANDA El trmino propaganda no tena en 1909 las connotaciones peyorativas con las que se fue cargando con el paso del tiempo; tampoco tena una caracterizacin tan precisa que permitiese separarla de la publicidad. De ah que los organizadores de la Exposicin Regional Valenciana se dotasen de una Secretara de Propaganda, dirigida por Alejandro Settier, el mismo que tres aos antes haba intentado dar eco periodstico al Sindicato de Iniciativas tursticas. Mirndose en el espejo de la exitosa Exposicin Hispano-Francesa de Zaragoza de 1908, la de Valencia aspiraba tambin a congregar gran cantidad de pblico y a convertirse en noticia atractiva en las redacciones de peridicos espaoles y forneos. Propaganda, en el vocabulario del turismo, era equivalente a creacin de demanda (Cal, 1997). Todava no exista la sutileza de diferenciar la propaganda y la publicidad, ambas encaradas a inuir sobre las conductas sociales, en funcin de la bsqueda de provecho ideolgico en un caso y de lucro en el otro (Pineda, 2006). La pretensin, en todo caso, haba que materializarla con esfuerzo y con presupuesto. Sobre un total de gastos que ascendi a seis millones de pesetas, el apartado destinado a propaganda se comput en casi doscientas mil (Trenor, 1912). Es obvio que la cantidad, a vista de hoy, puede parecer escasa. Pero conviene recordar que se trata de una iniciativa pionera. En 1909 la comunicacin publicitaria est todava en fase incipiente de desarrollo. Aunque la mayor parte de las grandes ciudades espaolas cuentan ya con agencias de publicidad, se trata de pequeas empresas dedicadas bsicamente a intermediar entre anunciantes y prensa. Pedro Prat Gaball, el gran terico de la moderna publicidad, no imparti su famoso curso sobre la cuestin, en el que hablaba precisamente de la necesidad de destinar presupuesto a la propaganda comercial por parte de las empresas, hasta 1915 (Barjau, 2002). Para los tericos de principios del siglo XX, la propaganda era el mecanismo por el cual se diseminan las ideas a gran escala. Lectores, en muchos casos, de Gustave Le Bon (su La psychologie des foules, de 1895, fue vertido al castellano al ao siguiente) estaban convencidos de que el grupo posee caractersticas mentales distintas del individuo: se mueve por impulsos, hbitos, emociones. Por ende, domear hbitos y emociones colectivos era el nuevo paradigma (Bernays,
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2008). Desde nales del siglo XIX la publicidad comercial pareca seguir estos principios: del mismo modo que el jabn Heno de Pravia (de la casa Gal) vinculaba el producto a sensaciones como el frescor, o Bibendum, el clebre mueco que Micheln ech a rodar en 1898, se converta en la primera gran imagen de marca, era posible que la Exposicin encontrase los resortes de comunicacin que llegasen a las emociones de un pblico potencialmente expectante. El Secretario de Propaganda de la Comisin Ejecutiva, Alejandro Settier, era el descendiente de una afamada familia local vinculada a la industria y a la promocin de la ciudad o, si se quiere, a la industria del forastero. La saga la inici un inmigrante italiano, Baltasar Settier Gobeto que llegado a Valencia en la dcada de 1820, contaba con la mayor fbrica de sombreros de la regin a mediados de la centuria. De uno de sus hijos, Jos Mara Settier, ya se ha hablado aqu y precisamente como autor de una de las ms importantes guas de viajeros en Valencia, la editada en 1866. Nuestro Alejandro Settier Aguilar naci en 1858. Era, pues, hombre de la tercera generacin de aquellos turineses que haban llegado a Valencia en busca de fortuna y que, sin duda, la hallaron. Alejandro curs el bachillerato en el colegio de los Jesuitas y estudi la carrera de medicina, licencindose en 1880. Ampli estudios en Pars, especializndose en enfermedades de las vas genito-urinarias. De regreso, abri una clnica en Madrid y fund la revista Progreso Mdico-Farmacutico. En la dcada de 1880 dio a la imprenta una gran cantidad de obras de carcter mdico, que supusieron un considerable avance para la puesta al da de su especialidad, la urologa, en Espaa. Sin embargo, en la dcada siguiente, tras perder a sus dos hijas, abatido por la circunstancia, Settier regres a Valencia y se desvincul de la medicina, dedicndose a participar en los debates regeneracionistas en boga, siempre desde la perspectiva de un cierto regionalismo valenciano. Public centenares de artculos en El Mercantil Valenciano, Las Provincias y algn que otro diario madrileo. Edit en folletos recopilaciones de una porcin de tales artculos: as La descentralizacin administrativa y los conciertos econmicos (1907) recoga los que haban hecho campaa contra la excesiva centralizacin, o La instruccin pblica en Espaa: una vergenza nacional (1911), aquellos otros dedicados a poner en jaque el sistema educativo del pas. Entre la publicacin de los dos opsculos citados, dedic buena parte de sus trabajos periodsticos a reclamar la construccin de un ferrocarril directo de Valencia a Madrid y, cuando surgi la idea de la Exposicin, fue de los primeros en secundarla en campaa periodstica. Nombrado Secretario de Propaganda de la Exposicin, compuso una Gua y Catlogo Ocial de la Exposicin Regional de Valencia, con la que prosegua una tarea que en el siglo anterior tambin haba recado en su familia (Obiol Menero, 1999). La Gua de Alejandro Settier ofreca en su primera parte una orientacin al forastero sobre los atractivos y las rutas tursticas que poda encontrar en Valencia
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y sus alrededores. Por ende, se ha destacado su vocacin de promocin turstica. Pero, adems, la Gua de Settier sirvi de base para la edicin de otras guas vinculadas a algunos de los congresos que se iban a celebrar en el recinto de la Exposicin Regional o a editores privados de la ciudad que aprovechaban el evento para sacar a la calle un material con seguro mercado si el evento alcanzaba las previsiones de pblico asistente que se barajaban: as por ejemplo, la Gua de Valencia costeada por la Asociacin Espaola para el Progreso de las Ciencias. Pero la tarea de Settier super con mucho la mera realizacin de la Gua. Fue el responsable del establecimiento de una estrategia promocional de la exposicin. No parta de la nada. Conoca las ideas abortadas del Sindicato de Iniciativas local. Y conoca los debates del primer Congreso Internacional de Turismo, celebrado en Zaragoza en noviembre de 1908, dnde se haban propuesto nuevas estrategias de atraccin de turistas (Pamplona, 1908). Settier proyect una estrategia publicitaria segua llamndola propagandstica en dos fases y concibi una serie de soportes publicitarios y de destinos de los impactos que pretendan cubrir tanto el anco del turismo interior como el del exterior. 3. LAS OLEADAS: ESTRATEGIAS DE PROMOCIN La prensa, el cartel, los carns-prospecto, los programas de mano y los planos del recinto expositivo sern los soportes fundamentales de la publicidad de la Exposicin Regional de Valencia. Se trataba de procedimientos a la moderna; tanto que el mismo Trenor escribi que con ellos entrbamos en las costumbres de los pueblos grandes usando para competir con ellos sus mismas armas y recursos. Exageraba? La prensa, sin duda, era un soporte tradicional de la publicidad, pero la gran cartelstica de la belle poque haba adquirido auge tan slo quince aos antes. La conversin de los carns, los programas de mano y los planos en soportes publicitarios eran recursos que, auque existan, venan utilizndose como soporte informativo en determinados espectculos, pero no como elemento publicitario masivo. Sin duda, la novedad exista. Esta era, pues, la vertiente masiva de la Exposicin: los recursos para atraer a centenares de miles de visitantes, tal y como se haba propuesto el Comit Ejecutivo. La Secretara de Propaganda concibi dos grandes oleadas o campaas publicitarias (AHCCINV, H-187/07): una a realizar en los meses previos a la Exposicin, desde enero de 1909; la otra en julio, cuando la Exposicin llevaba dos meses abierta y se plante reforzar las llamadas a la asistencia, especialmente de forasteros, en el tramo nal del evento.
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Cuadro 1. Oleadas publicitarias de la Exposicin Regional de Valencia.

PRIMERA OLEADA Carteles 30.000 ejemplares de carteles pequeos para ser distribuidos o jados en Crculos, Casinos, Cafs, Agencias de Viaje, etc. de Espaa, el Medioda francs, Argelia y agencias de toda Europa y Amrica 15.000 ejemplares de carteles grandes (obra de Vicente Climent) distribuidos por todas las estaciones de ferrocarril de Espaa y en los buques de todas las compaas navieras que tocaban en los puertos de toda Espaa. 3.000 de estos 15.000 ejemplares se realizaron en francs, para ser distribuidos en estaciones y puertos del pas vecino 15.000 ejemplares ms de carteles grandes (obra de Ramn Stolz) para ser jados en las calles de la ciudad de Valencia 3.000 carteles del Gran Casino (obra de Luis Beut) 3.000 carteles de la Batalla de Flores (obra de Jos Mongrell) 3.000 carteles del Concurso Hpico (obra de Luis Beut) 3.000 carteles del Concurso Atltico (obra de Ricardo Verde) 3.000 carteles del Concurso Ciclista 3.000 carteles del Concurso Automovilista Carns 200.000 carns en edicin espaola 50.000 carns en edicin francesa 10.000 carns en edicin esperanto Programas 50.000 programas, distribuidos en Espaa y Francia Planos 50.000 planos de la Exposicin, distribuidos en Espaa y Francia Actuacin en prensa peridica Se rmaron dos contratos por separado. El primero inclua a la prensa de Madrid: El Imparcial, El Liberal, El Heraldo, La poca, La Correspondencia de Espaa, El Pas, El Diario Universal, as como los ilustrados Nuevo Mundo, Actualidades y La Ilustracin. El segundo daba cabida a 60 publicaciones del resto de Espaa, 60 francesas y 10 argelinas. En todas ellas, se insertaron 4 artculos mensuales, desde enero hasta mayo de 1909 SEGUNDA OLEADA Carteles Se prepar un nuevo cartel por parte del artista Antonio Fillol Granell, del que se tiraron 10.000 ejemplares en edicin espaola y 10.000 ms en edicin francesa. Fueron remitidos a estaciones veraniegas, balnearios, casinos, etc., de Espaa y Francia Carns Se editaron 100.000 ms, la mitad en castellano y la otra mitad en francs Programas Se editaron 20.000 ms Planos Se editaron 100.000 ms, esta vez incorporando las vistas de los principales palacios de la Exposicin Actuacin en prensa peridica Los contratos anteriores permanecieron vigentes, pero adems se rm uno nuevo con cinco publicaciones parisinas: Le Figaro, Le Figaro Ilustr, Le Matin, Le Journal y LEcho e Paris. Con Le Figaro Ilustr se contrat un suplemento dedicado a la Exposicin Regional, cuya portada reprodujo el cartel preparado por Antonio Fillol Fuente: Elaboracin propia.
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Sin duda, Settier y sus colaboradores vincularon estrechamente el impulso de la Exposicin al potencial turstico de futuro. Al n y al cabo, ya el Sindicato de Iniciativas en 1906 haba explicado que haba mucho dinero que ganar si se atraa a esa inmensa ola de excursionistas procedentes del Norte de Europa y Amrica que invaden los pases del Sur dejando en pos de si una estela de billetes de banco que recogen las regiones que, concientes de las necesidades de su tiempo, han sabido hacer valer sus riquezas artsticas, histricas y naturales (ADV: Central-Intederminado, caja 14). Por su parte, Toms Trenor, en su Memoria de la exposicin (1912), destac esta cuestin: se pretenda que la Exposicin fuese visitada por un centenar de millares de turistas [] que se encargaran de fomentar la concurrencia en los aos venideros. Para el presidente de la Comisin Ejecutiva resultaba esencial mostrar que en Espaa hay algo ms que las procesiones de la Semana Santa sevillana y las corridas de la Feria de la ciudad del Betis; algo ms que la Alhambra y el Escorial y Toledo []. Valencia brinda en todo tiempo atractivos singulares y ocasiones de convencerse [] de que nada envidia a los pases tenidos como obligada estancia para los adinerados ganosos de cosas nuevas y agradables. Como es fcil detectar en los impactos buscados por las dos oleadas publicitarias de la Exposicin, el turismo francs era el ms buscado, viniese de la misma Francia o de su colonia argelina. Y, de hecho, los contactos directos con Argel dieron sus frutos, puesto que el gobernador francs en aquella ciudad declaraba en abril de 1909 que Valencia haba iniciado su renacimiento que la conducir rpidamente a colocarse al nivel de las mejores ciudades europeas (Las Provincias, 29/4/1909). Argelia, colonia francesa desde 1830, tena un vnculo muy especial con el Pas Valenciano. Del censo realizado en 1896 en la ciudad de Orn se desprenda la existencia de casi 300.000 europeos residentes, de los que 100.000 eran espaoles y otros 100.000 franceses aunque de origen espaol. De los 524.248 europeos nacidos en Argelia, en torno al 40 por ciento era de origen espaol y habitaban fundamentalmente en las ciudades de Argel, Orn y Constantina. Un inspector de emigracin explicaba por entonces que Argelia no es para los espaoles, como para los franceses, una tierra lejana. Vienen sin aprensin. No hay que sentirlo, porque los obreros duros y sobrios para el trabajo que enviaron las provincias de Valencia, Alicante y Almera constituyeron el xito de la agricultura de la regin. Estos obreros son excelentes, sobre todo en la huerta. En efecto, en las zonas de cultivo del occidente argelino se hablaba con frecuencia en valenciano, las compaas teatrales peninsulares incluan a la ciudad de Orn en sus giras y hasta algunos periodistas que huan de Espaa por razones casi siempre polticas, editaban all peridicos en castellano (Vilar, 1975). As pues, valencianos y alicantinos haban protagonizado una intensa migracin laboral, creando una amplia colonia de residentes en Argelia, alguno de cuyos miembros volva cuando poda a su pas o, habiendo jado su residencia
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de forma denitiva en la colonia francesa, soaba con retornos siquiera espordicos. Los organizadores de la Exposicin pretendan aprovechar este hecho. Espaoles nacionalizados franceses, franceses hijos de espaoles, franceses con conocimiento, por contacto frecuente, con la cultura espaola y especcamente valenciana, eran un enorme potencial de visitantes, de turistas. Francia, en especial el Medioda francs, era tambin espacio codiciado por la publicidad de la Exposicin. En este caso, el factor migratorio no tena la misma relevancia que con respecto a las ciudades argelinas. Entre 1880 y 1914 emigraron cerca de 5 millones de espaoles, pero los destinos preferentes fueron Amrica, muy por delante, y frica. La emigracin a Francia, aunque se intensic a partir de 1914, fue escasa hasta esa fecha. Sin embargo, lo que exista con respecto al Medioda francs eran contactos longevos tanto de naturaleza comercial como cultural. Importa, por ejemplo, recordar, que buena parte del vino valenciano se exportaba al sur francs para ser all elaborado. Por otra parte, desde mediados del siglo XIX, los contactos culturales vinculados a la renaixena, al renacimiento de la literatura verncula, haban proliferado, dada la cercana lingstica entre la lengua Occitana y las diferentes variantes dialectales del cataln. Los contactos entre literatos, las visitas frecuentes con motivo de Juegos Florales u otros certmenes literarios, podan ahora, en 1909, servir de palanca y reclamo a la visita turstica. Como se recordar, los carteles deban distribuirse en crculos, casinos, cafs y agencias de viaje no slo francesas y argelinas, sino tambin espaolas, europeas y hasta americanas. Ciertamente, se tena poca conanza en el potencial contingente de visitantes europeos (no franceses) o americanos. Para ellos Valencia segua siendo un destino lejano y caro. Slo alguno de los congresos que se iba a celebrar con motivo de la Exposicin poda atraer a algn sabio forastero, pero esta era una cuestin menor. En el mbito espaol haba ms esperanzas. Pero tambin una dicultad objetiva: aunque haca unos aos que se reivindicaba el tren directo de Valencia a Madrid, lo cierto es que no exista y que las comunicaciones con el resto de la pennsula no eran particularmente buenas. El tren a Madrid recorra 490 kilmetros y pasaba por la estacin de enlace de La Encina. Era un largo viaje, y caro (61,65 pesetas en primera clase, 28,75 en tercera). De hecho, el viaje tena menor recorrido, 440 kilmetros si se efectuaba va Aragn, tocando Teruel y Calatayud, aunque tambin era pesado y costoso. Los dineros gastados en publicitar la Exposicin en la prensa madrilea podan tener, pues, un efecto limitado sobre la concurrencia de capitalinos a la Exposicin. La salvedad en cuanto a comunicaciones la representaban Catalua y las Baleares. Desde nales de la dcada de 1860 Valencia y Barcelona estaban conectadas por ferrocarril; la lnea de 366 kilmetros conectaba adems ciudades relevantes, como Sagunto, Castelln y Tarragona. Adems, como con los puertos de Marsella o Cette, el de Valencia estaba bien relacionado con el de Barcelona, existiendo dos compaas la Compaa Valenciana de Navegacin y la Com-
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paa Cola y Maycas que cubran trayectos directos cuatro veces por semana. Tambin el puerto de Valencia y el de Palma de Mallorca estaban bien relacionados: un vapor correo, que haca escala en Ibiza, viajaba todos los viernes. De modo que catalanes y mallorquines eran los principales objetivos de la publicidad de la Exposicin y, desde luego, los considerados como el mayor potencial turstico en el futuro inmediato. De hecho, la Exposicin program varios actos en los que catalanes y mallorquines tuvieron protagonismo. En el mbito musical, el Orfe Catal fue una de las grandes atracciones; como en materia de coros y danzas lo fueron las danzas folclricas mallorquinas. El peridico marroqun La ltima Hora organiz viajes entre sus suscriptores para visitar la Exposicin (Valencia, 25/7/09). No es cierto, aunque as lo indique la Memoria redactada a posteriori por Trenor, que se pretendiese, slo, la concurrencia de un centenar de miles de visitantes turistas. Lgicamente, la Memoria se redact tras el acontecimiento e intent conciliar las presuntas expectativas iniciales con sus resultados reales. Sin embargo, los clculos de visitantes previstos realizados en los prolegmenos de aquel 22 de mayo de 1909, da en el que se inaugur la Exposicin, apuntaban ms alto. A emular la cantidad de visitantes que recibi la Exposicin zaragozana del ao anterior: el medio milln de visitantes era el listn. La Memoria rebajaba post hoc las expectativas. Por tanto, los objetivos propuestos en las oleadas publicitarias no se cumplieron. El contratiempo, que intentaremos explicar, no empaa necesariamente la novedad de la estrategia publicitaria y hasta su cualidad. De hecho, sta consista en conciliar las oleadas propagandsticas con los espacios de ocio y los acontecimientos espectaculares propuestos por la Exposicin. No hay ms que ver la orientacin de la cartelstica, su vnculo con los elementos de la modernidad del momento: el ciclismo en 1909 se celebr el primer Giro de Italia y el Tour de Francia andaba por su sptima edicin, el automovilismo o el atletismo. Tan masiva fue la primera oleada que muchos empresarios y contratistas extranjeros pensaron que se trataba de una Exposicin Internacional y escribieron al comit organizador para ofrecer sus servicios, instalaciones o espectculos. La idea de que la exposicin valenciana iba a convertirse en epicentro de la modernidad ligada a la velocidad, a la electricidad y al ocio qued bien armada desde el principio (Gil y Milln, 2009). 4. ESPECTCULO DE MASAS En los 233 das que la Exposicin estuvo abierta se celebraron 22 festivales, 21 concursos, 17 congresos, 5 asambleas, 12 conferencias, 9 sesiones de experiencias agrcolas, 96 sesiones de fuegos articiales, 11 espectculos en el Teatro-Circo, 45 estas en el Gran Casino, la mayora bailes y cotillones, 75 audiciones musicales, 15 exhibiciones aeronuticas, 12 actos de diversiones varias,
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bsicamente bailes populares, 22 banquetes, 3 estas escolares y 3 sesiones de reparto de premios. En los 164.000 metros cuadrados que ocupaba la Exposicin, la arquitectura se concibi como elemento de atraccin: edicios de estilo moderno y una gran cantidad de elementos adicionales, muchos de ellos vinculados a la diversin. El arco de entrada estaba iluminado por 24 focos y 2.500 bombillas, en el momento en el que la luz elctrica era todava una novedad; la Fuente Luminosa, en la parte posterior del recinto, ofreca a determinadas horas un espectculo combinado de agua y luz de notoria dicultad tcnica; la Gran Pista conformaba un autntico estadio de grandes dimensiones; la montaa rusa Los Urales se elevaba catorce metros sobre las cabezas de los visitantes; el Tapis Roulant era una gran cinta transportadora que conduca a la primera planta del Palacio de la Industria; un Tranva Areo una especie de telefrico construido en hierro y acero trasladaba a los visitantes al otro lado del ro. La Exposicin estaba concebida, en su conjunto, como un espectculo permanente, con capacidad para proponer de forma continua actividades diversas que hiciesen ms grata la visita a los pabellones expositores, pero tambin con la intencin de penetrar en las formas de ocio propuestas por los parques de atracciones. La Exposicin Universal de Chicago de 1893 haba creado el modelo: juegos mecnicos para estimular la visita. Y, a continuacin, ciudades como Copenhague o Viena establecieron parques de atracciones permanentes, con gran xito como puntos de comercializacin del ocio. La pauta estaba servida. Pero, como se indic, los vaticinios no siempre se correspondieron con la realidad. La Secretara de Propaganda escribi un informe, en el mes de julio de 1909, para trasladarlo a la Cmara de Comercio de Valencia, en el que armaba (AHCCINV, leg. H-187/ 08):
La auencia de forasteros ha sido hasta ahora muy variable. La ms importante ha sido durante el mes de Mayo, con motivo de la inauguracin de la Exposicin, la venida de los monarcas y prncipes, de las Embajadas francesa, inglesa, italiana y espaola. De todo el Medioda de Francia hay constantemente buen nmero de visitantes a pesar de las dicultades que ofrece el viaje por falta de billetes econmicos y directos. Argelia est dando un gran contingente de visitantes, pues hasta ahora han venido ya 3 excursiones colectivas organizadas por casas de Orn y Argel. La que menos ha comprendido 400 visitantes. El contingente mayor de extranjeros ser en Septiembre, Octubre y Noviembre, sobre todo si hay billetes econmicos desde las estaciones francesas. El nmero de entradas vendidas en la Exposicin hasta ahora, en los dos meses que lleva aquella abierta es de 400.000. []. No est aun confeccionado el Programa para los meses de Septiembre, Octubre y Noviembre. Pero desde luego habr varias corridas de toros, un torneo, carreras, concursos, bailes de todas las regiones de Espaa, etc.
El problema de los billetes de transporte y de la carencia de infraestructuras viarias no era el nico. Los organizadores de la Exposicin estaban preocupados porque la ciudad de Valencia no contaba con alojamientos sucientes para
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el nmero de visitantes que se esperaba. Valencia contaba en 1909 con 1.313 habitaciones y 1.785 camas, sumando las de hoteles, pensiones y fondas. Cifra corta si, por ejemplo, se compara con la de Zaragoza que, para su Exposicin de 1908, ofreca 2.575 habitaciones y 3.499 camas. Sea como fuere, las 400.000 entradas vendidas en los meses iniciales de la Exposicin hacan augurar buenas expectativas, aunque eran un tanto engaosas: la mayor parte de las entradas haban sido adquiridas por el pblico local y de los alrededores de Valencia que acudi a la novedad con inters. Pero la industria del forastero no acababa de despegar. Finalmente, los meses que se supusieron como de mayor auencia, los de nales de ao, no cumplieron con los pronsticos. El fracaso de la llegada de visitantes en los meses de octubre a diciembre lo era tambin de la promocin de Valencia como estacin invernal:
Tiene Valencia deca una Gua confeccionada para la Exposicin (1909) un tesoro del que apenas se aprovecha, una inmensa riqueza sin explotar: el clima, la invernada. [...] Para el invernante, sano o enfermo, cansado por la enfermedad o por la labor en otros pases fros, ofrece Valencia sobrados medios para realizar el gnero de vida a que se aspire. Vida de urbe, y urbe cuyo carcter alegre lo revelan sus innumerables estas, una de las cuales, la Batalla de ores, no tiene rival en el mundo; urbe de cuya capacidad para el arte y para la alegra creemos da prueba la actual Exposicin; vida de campo no slo en sus esplndidos alrededores cuajados de chalets, sino en los lindos pueblecitos comarcanos unidos por trenes y tranvas de constante circulacin; vida martima, en el Grao y Cabaal, barrios hoy de la ciudad; vida excursionista y cinegtica, en nuestras cercanas montaas, en tan histricas poblaciones como Sagunto y el Puig, o en la Albufera, hermossimo lago, verdadera mina cuya explotacin turstica rendira ms que los suizos; todas las variadas aspiraciones que tenga el invernante de la Cte dAzur francesa, en las costas italianas o argelinas, la podr realizar aqu ms y mejor.
El verano de 1909 fue socialmente caliente y dej enormes secuelas. La Semana Trgica de Barcelona retrajo a los posibles visitantes catalanes, pero adems el hecho que la desencaden, la guerra del Rif, produjo efectos similares en otras capitales, sin ir ms lejos en la propia Valencia. Todo ello alej a los forasteros, preocup al pas y detuvo por millares a los viajeros de todas partes de Espaa (Obiol Menero, 1999). El turismo internacional auy a la Exposicin preveniente, en lo fundamental, del Medioda francs y de Argelia, aunque tambin hubo pequeos contingentes ingleses y alemanes. Por lo que respecta al turismo espaol, Catalua y Mallorca fueron los lugares que proporcionaron mayor nmero de visitantes. La mxima auencia se consigui en dos jornadas, la inaugural y la del 6 de junio, con 30.207 visitantes. Los organizadores de la Exposicin, aunque no cubrieron los propsitos iniciales, estructuraron el evento en cuatro niveles y siempre con la intencin de que resultase especialmente atractivo para el visitante masivo: en primer lugar, como
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un recinto expositivo; a continuacin como un parque de atracciones, como un recinto para espectculos y como un foro en el que asociaciones de distinto tipo pudiesen celebrar sus cnclaves. 4.1. Recinto expositivo El certamen quiso ver representados a todos los sectores de actividad, aunque seguramente la mayor de las apuestas se decant hacia la industria. El Palacio de la Industria se ubic en la Fbrica de Tabacos de la ciudad, recin acabada. Obra de ladrillo visto con zcalos de piedra calcrea, de estilo neoclsico, muy sobrio y funcional, rmada por los arquitectos Celestino Aranguren y Ramn Lucini, la fbrica fue cedida por la Compaa Arrendataria de Tabacos al Ateneo Mercantil para albergar la muestra expositiva y slo a partir de 1911 pudo cumplir con el cometido para el que haba sido proyectado (Teixidor y Hernndez, 2000). El edicio de dos plantas alberg, en la primera, los productos de las muchas fbricas de loza, azulejos y cermicas, as como la construccin de carros y guarniciones, los carruajes, los aparatos elctricos, las mquinas de coser, los licores, las industrias de la construccin (porlands, mrmoles, cementos, maderas), etc. La segunda planta alberg la industria del mueble, la papelera, la juguetera, la alimentaria y la textil y marroquinera. Pero, adems, en el Palacio de la Industria hubo una apuesta por la ms estricta modernidad: el ingeniero Enrique Sanchis Tarazona present dos automviles en los que ha conseguido tal simplicacin en el mecanismo, que le permiten venderlos en condiciones econmicas que parecen inverosmiles, as como un aeroplano ligero. 4.2. Parque de atracciones La Exposicin haba reservado una serie de espacios para el ocio de los visitantes. El evento se concibi como una gran feria: Verbenas repetidas, tal es el xito que alcanzaron; cotillones magncos, frecuentes y concurridos; bailes diarios, castillos de fuegos articiales todas las noches, conciertos por nuestra Banda Municipal, numerosos espectculos deportivos, luz, alegra, continuo charloteo...Todas estas cosas un da tras otro (Valencia, 1/8/09). Lo fundamental era sorprender. Destacaban como atracciones el gran tobogn denominado La Glissoire Roulant, de 26 metros de altura y 93 de recorrido y la montaa rusa Los Urales, construida en los talleres de La Maquinista Valenciana propiedad de Francisco Climent. Importa decir que, a partir de 1900, cada ciudad europea quiso tener su Luna-Park, su Prater o su Tvoli y que, como ha escrito Dugast (2003), las aplicaciones tcnicas de la electricidad hacan posible la metamorfosis de esas concentraciones populares en verdaderas estas de luz. Luz, emocin, vrtigo, vistas, se convertan as, ahora en Valencia, en los componentes de las nuevas formas de ocio comercializado de la era industrial. 4.3. Recinto para espectculos Conviene destacar la proliferacin de los concursos. La cartelstica de la Exposicin nos advierte sobre aquellos que se pretendieron potenciar de manera
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especial: los deportivos. Los hubo de hpica, de vela, de atletismo, de ciclismo, de automovilismo, de tiro de pichn. Como ha escrito Carles Sirera (2008), el ftbol, aunque tambin estuvo presente en forma de torneo en la Exposicin (enclavado entre los Juegos Atlticos), no era por entonces, todava, el deporte rey. Si bien la hpica y el atletismo podan tenerse como deportes clsicos, el primero de vnculo aristocrtico, el segundo de propensin ms popular, el ciclismo y el automovilismo eran rasgos genuinos de modernidad. El primer Tour de France se haba celebrado en 1903 y el Giro de Italia comenzaba el mismo ao de la Exposicin Regional. La primera Gua Micheln, que quiso dar consejos e informacin turstica a los primeros conductores de coches que circulaban por Francia, se edit en 1900. La industria de la bicicleta, como la del automvil, bas su desarrollo en el xito de las grandes competiciones deportivas y en sus apoyos publicitarios. La cartelstica sportiva como todava se escriba por entonces, como el gnero publicitario mismo, deba mucho a la esta taurina. La Exposicin se celebraba no muy lejos de la plaza de toros de Valencia, por entonces la mayor en aforo del pas. La Feria de Julio, tradicional reunin taurina valenciana, no pasaba por sus mejores momentos en cuanto a cartel y se decidi que la Exposicin deba servir para relanzarla. Los diestros Ricardo Torres Bombita, Castor Ibarra Cocherito de Bilbao y Rafael Gmez Gallo, lidiando toros de las ganaderas de Campos Varela, Concha Sierra, del marqus de Guadalest y de Miura, iban a ser los encargados de devolver prestigio a la Feria y, sobre todo, de convertirla en un atractivo turstico seero de la Exposicin. Sin embargo, las cosas se torcieron y sufrieron los acionados una tremenda decepcin, porque de los 26 toros lidiados, slo uno de la ganadera de Concha Sierra mereci la nota de notable (Valencia, 1/8/09). Tampoco los diestros estuvieron a la altura, adems de producirse muchos cambios de ltima hora en el cartel. En el Gran Casino se celebr concurso de bellezas valencianas. Rezaba su publicidad que las bases del concurso respondan a un amplio espritu democrtico. Lo mismo poda ser admitida la hija del marqus que la del labrador de la huerta, con la condicin de tener entre 15 y 25 aos, no ser belleza profesional y, claro, ser valenciana (Valencia, 20/5/09). El espritu democrtico no slo transpiraba en la condicin de clase de las participantes, sino tambin en el procedimiento de eleccin: el pblico que entraba en el Gran Casino de la Exposicin adquira el derecho a votar a las bellezas, a partir de la contemplacin de sus fotografas de gran tamao (150X140 cm). Se presentaron ochenta y tres chicas, aunque se hizo una seleccin en la que slo seis pasaron a la nal. El premio mayor, 5.000 pesetas, se acompaaba del honor de ser presentada al rey de Espaa el da que ste visitase la Exposicin. Conviene recordar que el primer gran concurso de belleza a la moderna se celebr en Atlantic City en 1921, cuando se eligi por vez primera a Miss Estados Unidos. Sin embargo, desde la dcada de 1880 los concursos de belleza femeninos estaban siendo patrocinados por algunos peridicos que
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buscaban estrategias de atraccin de nuevos pblicos lectores y de ese modo incrementar las ventas. La primera Miss Espaa, la valenciana Pepita Samper, elegida como tal en 1929 en concurso organizado por el peridico ABC, haba comenzado su carrera hacia el ttulo en concursos locales organizados por la prensa valenciana. No parece exagerado, pues, armar que el concurso de bellezas de la Exposicin es precedente inmediato de los grandes concursos de misses y que el hecho de que dos valencianas ganasen los dos primeros concursos de Miss Espaa (la segunda, en 1930, fue Elena Pla) parece indicativo del arraigo de este tipo de concursos en territorio valenciano. La Exposicin aderez sus perspectivas tursticas, vinculadas a la tierra de las ores y de la alegra los eslganes que se incorporaban a la venta de la urbe al visitantes, con una Batalla de Flores inaugural, en la que las carrozas principales fueron elaboradas por artistas famosos la carroza del rey fue elaborada por los artitas Fillol, Causars, Moll y Bada. Veladas alegres vinculadas al baile y a la verbena se sucedan. Los juegos infantiles en la Pista de la Exposicin se combinaron con la produccin industrial del ocio cuando en la pista se colocaron los fuegos japoneses importados por la casa Broock de Londres: cuatro caones de metal; los pirotcnicos encienden los estopines, y de las bocas de aquellos salen con una detonacin formidable, grandes bombas que, en lo alto, se desgranan en lluvia de juguetes (Valencia, 8/8/09). El recinto de la Exposicin contaba con un TeatroCirco en el que se programaron desde compaas de acrbatas hasta sesiones de zarzuela, pasando por el espectculo que por entonces haca furor: las variedades. Sin embargo, la tensin entre las pretensiones de los programadores y los gustos populares se hizo muy evidente en este terreno. En el teatro y en la pista se program mucha msica, pero sobre todo de banda y orquesta, as como de orfen. En alguna ocasin, los bailes regionales complementaban este tipo de espectculos. Por otra parte, la Exposicin coincida en su desarrollo con el Certamen Musical que desde principios de siglo organizaba la ciudad de Valencia y que tena la msica de banda como motivo. Ese ao fue un verdadero desastre: se inscribieron menos bandas que en los aos anteriores, siendo pauprrima la participacin y la banda invitada, la Municipal de Madrid, tuvo la desgracia de que falleciese uno de sus msicos de forma repentina, lo cual la oblig a suspender varios conciertos. 4.4. Foro de congresos Hoy el turismo de congresos es una especialidad en la rama general de actividad del turismo. En cuanto foro de reuniones de asociaciones, la Exposicin Regional reuni el V Congreso Nacional de Arquitectos, la Segunda Asamblea Reformista de Instruccin Nacional, el Congreso Regional de Econmicas de Amigos del Pas, el Congreso Nacional de Pedagoga, el de Esperantistas al que acudi el mismsimo doctor Zamenhof, el Congreso Nacional de Contadores Peritos y Profesores Mercantiles presidido por Basilio Paraso, el Congreso de Secretarios
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de Ayuntamiento, el Congreso Penitenciario organizado por el criminalista Emilio Borso di Carminati, la Asamblea de las Cmaras de Comercio, el Congreso de Mdicos Titulares, el Nacional de Reformas Sociales, la Asamblea Farmacutica, el Congreso Agrario Nacional o la Asamblea Forestal. Evidentemente, los participantes en los congresos y asambleas, con sus familias en muchos casos, fueron un nutriente bsico en la cifra de visitantes de la Exposicin. Eran, en cierto modo, su pblico cautivo. Tambin para ensayar algunas de las estrategias tursticas que parecan amagar tras la Exposicin: el turismo urbano acompaado con el excursionismo paisajstico y de antigedades. El castillo de Sagunto, distante unos 25 kilmetros de la ciudad, fue por ejemplo visita obligada en las excursiones de los congresistas y hasta una de ellas, la de los esperantistas, sufri un accidente al caerse un pao del muro almenado. Unos aos antes, Alos Riegl (2007, original de 1903), presidente de la vienesa Comisin de Monumentos Histricos, haba explicado que el valor de los monumentos no se agotaba en absoluto en su valor histrico-artstico, ni siquiera en su valor rememorativo: exista un pujante valor de antigedad en el que se regodeaba el hombre moderno por ser exponente del ciclo natural de creacin y destruccin, por construir el paralelismo entre la erosin del monumento por parte de la naturaleza y el paso del tiempo sobre la propia vitalidad del hombre. El valor de antigedad, a diferencia del histrico-artstico, era fcil de distinguir: no haca falta ser un connaisseur. Slo comprobar los efectos del tiempo sobre la obra humana intencional. Por eso era el valor del turismo de masas vinculado a los monumentos. 5. EXPOSICIN: ENTRE LOS RESULTADOS INTANGIBLES Y LOS VALORES SIMBLICOS En paralelo a la Exposicin, apareci la revista Valencia. Literatura, Arte, Actualidades, cuyo primer nmero, de 20 de mayo de 1909, fue prlogo a la inauguracin realizada dos das despus. Quincenal y vendida a 20 cntimos en ejemplar, la publicacin pretenda realizar la crnica encomistica de los diferentes eventos que se iban a suceder en la Exposicin. Y as fue. A la par, tambin muy imbuida del espritu turstico que rode a la Exposicin, ofreci algunos reportajes de las atracciones valencianas, entre los que cabe destacar alguno muy extenso sobre sus playas. Al n y al cabo, los baos de mar haban generado ya un cierto negocio desde mediados del siglo XIX y resultaban un ariete potencial en el desarrollo turstico (Walton, 2001). La revista, sin embargo, no cruz el Rubicn de la conversin de la Exposicin Regional en Nacional, en prueba ms que evidente de que el proyecto era sobrevenido, mero producto del enorme dcit econmico acumulado. Si algo denotan las muchas fotografas de la revista Valencia es que la Exposicin mantuvo siempre un aire aristocrtico que, al parecer, nunca lleg a compadecerse bien con los contenidos interclasistas y populares que exigan
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los nuevos espectculos masivos. De hecho, incluso los elementos a priori populares de la Exposicin como los bailes regionales, el ciclismo, el ftbol o el atletismo fueron planteados para la observacin de los ms pudientes, pero no para concitar el concurso general de las diferentes clases sociales de la Valencia de la poca. Tal vez esta sea una razn, que no la nica, por la que las cifras de visitantes no colmaron las previsiones. Desde luego, otro factor adicional y ya comentado, fue la incompatibilidad entre la escasa oferta de alojamiento y de transporte con un acontecimiento pensado como masivo. Con todo, Settier y su Secretara de Propaganda consiguieron eco en la prensa local, espaola y francesa. Menor del esperado. Contra sus vaticinios, el terico mejor momento de la Exposicin, pasados los calores del verano de 1909, result ser el peor (AHCCINV, leg. H-187/17). El ruido informativo generado por acontecimientos de extraordinaria gravedad a los que ni siquiera pudo sustraerse la revista Valencia, como la guerra en el norte de frica o las revueltas sociales en Barcelona y otros lugares (Semana Trgica), pusieron sordina a los ecos de la estrategia propagandstica de la Exposicin Regional. Qu haba detrs de la Exposicin? En este trabajo se ha visto que un intento por poner a Valencia en el disparadero de una nueva industria: el turismo. Y, en este aspecto, el xito no sobrevino. Al menos a corto plazo. Pero haba ms. La otra agenda. Trenor, hombre de fortuna, era uno de los ms inuyentes elementos del Partido Conservador valenciano. La revista Valencia, editada por la misma empresa de Las Provincias, el peridico conservador de la ciudad, se dedic a ensalzar la gura de Teodoro Llorente, durante mucho tiempo hombre imprescindible en los cargos orgnicos de ese mismo Partido Conservador. Se dira que, ms all de las habituales prcticas caciquiles tan propias de los partidos del turno, el conservadurismo ensayaba nuevas estrategias discursivas que pretendan crear identidad, valenciana y conservadora, solapndose con el nuevo negocio de los forasteros. En la prctica totalidad de actos desarrollados durante la Exposicin son su Himno ocial, creacin del maestro Serrano que, aunque devendr Himno Regional a nales de la dcada de 1920, ya por entonces era referido por la prensa como Himno de Valencia. Pareca existir una propensin simblica, esto es, hacia la creacin de elementos simblicos de identicacin de los valencianos tras los propsitos de los organizadores de la Exposicin. Valencia era la ciudad republicana de Espaa; la ciudad de Blasco Ibez y del blasquismo; la ciudad de Soriano y el sorianismo; la ciudad en la que los partidos del turno restauracionista, liberales y conservadores, haban quedado hechos aicos y slo una Liga Catlica, auspiciada con recursos populistas, suma de viejos legitimismos y nuevas doctrinas social-catlicas, haca frente a la movilizacin de masas conseguida por los republicanos; stos, a su vez, estaban divididos, como por doquier; aqu entre blasquistas y sorianistas,
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siempre con liderazgos fuertes e irreconciliables, siempre con matices separadores. En todo caso, los organizadores de la exposicin representaban a la aristocracia vencida en las urnas de la ciudad; la aristocracia de la vieja poltica restauracionista. Toms Trenor, el gran fautor, era, como se dijo, hombre del Partido Conservador. Sus adlteres en el Comit Ejecutivo o eran de su misma liacin, o eran monrquicos de signicacin liberal. El gran homenaje de la Exposicin se realiz en honor de Teodoro Llorente, el gran vate local, el poeta de Valencia, nacido en 1836 y que fallecera en 1911. Pero haramos mal en no recordar que Llorente era jefe del Partido Conservador y que el periodista que haba impulsado inicialmente el homenaje, un discpulo suyo, Vicente Calvo Acacio, militaba en el Partido Liberal. El rey y la familia real eran las estrellas hoy diramos mediticas de la Exposicin. En la revista Valencia la primera fotografa era la del por entonces presidente del gobierno, el conservador Antonio Maura. Algo no encajaba. Los latinos decan: locus riget actum. Y no era as. Los viejos polticos del turno parecan querer congraciarse con los habitantes de su ciudad, dndoles un gran evento y una nueva industria del ocio. Para ello sobrecargaron los elementos simblicos himnos, folclore y propagandsticos, pero no intuyeron que la contradiccin ms palmaria les estallara en las manos: decididos belicistas a partir de 1909, muchos de ellos con intereses directos en Marruecos o en Guinea, su propio negocio no era el turismo, sino la inversin de capitales all donde stos iban a deparar buenos rendimientos, aunque costase embarcar unos cuantos miles de soldados para allanar un Protectorado y mltiples negocios (Martnez, Chust y Hernndez, 2001). Y los soldados eran parte de ese pblico popular que la Exposicin convocaba. El himno les peda ofrendar nuevas glorias a Espaa. Tal vez alguien pens a principios de 1909 que las glorias tenan forma de trabajo en el taller o en la huerta. Pero a partir del verano de ese mismo ao, las glorias eran de otra naturaleza: militares, patriticas, por muchos traducidas como un ejrcito de gente pobre hacindole el trabajo sucio a los inversores. Y bajo las condiciones de siempre: con la quinta odiada como mecanismo de conscripcin, con sus sustituciones y sus redenciones. Las clases populares de Valencia se dieron de bruces con estas glorias en el verano de 1909 y esto hundi a la Exposicin. De hecho, su conversin en Exposicin Nacional en 1910 obedeci a un intento de salvar el maltrecho balance, especialmente econmico, de la misma. Slo sirvi para empeorarlo. La Exposicin Regional de Valencia result, pues, una experiencia innovadora en cuanto a la promocin turstica a travs de la publicidad comercial, pero cay en el error de no medir la inuencia de las infraestructuras que rodean a un gran acontecimiento y que resultan de primer orden de importancia para la auencia del pblico. Los graves acontecimientos polticos sobrevenidos hicieron el resto.
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Los inversores que se haban situado tras la organizacin de la Exposicin empezando por el propio Trenor y siguiendo por Ramn e Castro, presidente de la Cmara de Comercio dirigieron sus capitales no al turismo, sino a otro tipo de negocios, por cierto, muchos relacionados con las inversiones en las colonias de Guinea o en el Protectorado de Marruecos. El negocio de los forasteros qued vinculado a algunas iniciativas locales, voluntaristas pero de escaso vuelo. En 1906 haba aparecido en la localidad alicantina de Denia la sociedad El Clima, dedicada a ejercer una activa propaganda de las grandes condiciones que tiene aquella preciosa ciudad para la estacin invernal (El Correo, 16/2/1906). En 1915 naci en Requena la Sociedad Requenense de Iniciativas (Requena Veraniega, n 1, 28/8/1915), que promova lo que hoy llamamos turismo de interior en contraposicin al de sol y playa. Hasta 1919 no se fund en Valencia un nuevo Sindicato de Iniciativa, la Sociedad Valenciana para el Fomento del Turismo (Bign, 2006). Haban pasado diez aos desde la Exposicin Regional. La guerra de Marruecos, con sus vaivenes, segua en marcha. Pero la Guerra Mundial haba terminado, tras generar grandes benecios entre los exportadores de una economa muy volcada hacia el comercio exterior como la valenciana. Slo entonces los capitales uyeron hacia el nuevo sector, paulatinamente. La otra agenda, la que hoy llamaramos propiamente propagandstica de la Exposicin, tambin fracas en el corto plazo. El Partido Conservador, en general la opcin monrquica, no consigui, ni remotamente, reconquistar la hegemona poltica. Valencia tuvo alcaldes conservadores mientras lo fueron por designacin; cuando se estableci, a partir de 1917, la eleccin democrtica de la primera autoridad local, sus alcaldes fueron republicanos.
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MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 183-196)
LAS SECUELAS DE LOS TPICOS FOLCLRICOS DEL CINE ESPAOL. UN DIAGNSTICO DE LOS FORMATOS DE ENTRETENIMIENTO TELEVISIVOS1
Mara Jess Ruiz Muoz (Universidad de Mlaga) mariajesus@uma.es
Resumen: La imagen estereotipada de Andaluca estuvo inicialmente marcada por la inuencia de diferentes vehculos culturales como la novela, los carteles y el teatro. Los clichs relacionados con lo andaluz fueron posteriormente adoptados por el cine espaol, especialmente a partir de los aos treinta, y se impusieron con fuerza durante el periodo franquista. A partir de los setenta, estas frmulas comenzaron a perder su hegemona en la gran pantalla. Sin embargo, continuaron claramente vigentes a travs de los formatos de entretenimiento televisivos, en los que han permanecido notablemente arraigadas hasta la actualidad. Palabras clave: Andaluca, estereotipo, tpico, televisin, cine. Abstract: Initially, the stereotyped image of Andalusia was profoundly inuenced by cultural vehicles like novel, posters and theatre. The stereotypes related to Andalusian culture were subsequently adopted by the Spanish Cinema, especially starting from the Thirties, and were strongly imposed during Franco regime. Starting from the Seventies, these formules began to lose their signicance in the Cinema. Nevertheless, these formules continued certainly in force through the entertainment television formats, where they have been clearly remained in untill present time. Keywords: Andalusia, stereotype, topic, television, cinema.
1. INTRODUCCIN
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l proceso de construccin y difusin de la imagen estereotipada de Andaluca que ha llegado hasta nuestros das ha estado signicativamente marcado, desde sus orgenes, por la inuencia de diferentes vehculos culturales. Recordemos, en este sentido, la produccin literaria de los viajeros romnticos europeos que recorrieron Espaa en el siglo XIX y, posteriormente, la novela costumbrista, los carteles y el teatro. Esta persistencia en la representacin tpica de Andaluca y de lo andaluz fue el factor que facilit que la misma imagen se adoptara en las pelculas espaolas ya desde los inicios del cine.
El presente trabajo constituye un resultado del proyecto Personajes, acciones y escenarios andaluces en el cine espaol (1934-2006), nanciado por el Centro de Estudios Andaluces (Junta de Andaluca).
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Las secuelas de los tpicos folclricos del cine espaol. Un diagnstico de los formatos de entretenimiento televisivos
En torno a la dcada de los treinta, el cine espaol contribuy de manera decisiva en la transmisin de la imagen de una Andaluca atrasada con respecto al resto del pas y caracterizada por una forma de vida que se guiaba por una pasin irracional. No obstante, fue durante el periodo franquista cuando se consolidaron frreamente los clichs relacionados con esta regin, hasta el punto que la especicidad de lo andaluz lleg a asociarse al cine que exaltaba la espaolidad con nes propagandsticos2. De este modo, qued gravemente distorsionada la percepcin de la realidad andaluza que se tena en el exterior e incluso la imagen que los propios andaluces tenan de s mismos. A partir de los aos sesenta, coincidiendo con la apertura del rgimen franquista y con la mayor diversidad en todos los mbitos de la produccin cinematogrca, se produjeron cambios paulatinos en la representacin de Andaluca. Los rasgos dialectales de las clases populares, los nmeros folclricos y los escenarios idlicos andaluces resultaban cada vez menos acordes con la imagen de modernidad que se pretenda transmitir. Pese a los esfuerzos por intentar mantener el gnero folclrico, la frmula se fue agotando inevitablemente. Asimismo, la etapa de Transicin democrtica, en la que se produjeron transformaciones de todo orden en la vida poltica y social, constituy un punto de inexin para la aparicin de discursos endgenos sobre Andaluca que estuvieron marcados por un carcter ms reexivo y por una construccin ms matizada de los personajes y de los espacios representados3. Varias dcadas despus, podemos armar que los ttulos folclricos de ambientacin andaluza han perdido denitivamente su hegemona en el cine espaol, a pesar de que hasta hoy podamos encontrar espordicamente algunos ejemplos4. Sin embargo, los tpicos asociados a la Andaluca idlica que inund la gran pantalla han arraigado rmemente en el medio televisivo. Y no slo nos referimos al xito que tienen las reposiciones de clsicos nacionales en espacios como Cine de barrio (TVE-1, 1995- ). Manuel Palacio (2002: 3-4) plantea una interesante reexin sobre el papel de las series andaluzas durante la Transicin democrtica:
Ser casualidad que las dos series emblemticas [Curro Jimnez y Verano azul] se desarrollen en Andaluca y el que sus dos personajes principales, Curro y Chanquete,
Un anlisis pormenorizado de los mecanismos que rigieron este proceso puede encontrarse en SNCHEZ ALARCN et al (2002).
Acerca de esta etapa del cine andaluz, consltese TRENZADO ROMERO (2000) y RUIZ MUOZ (2008).
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Entre estas excepciones destacamos Yo soy sa (Luis Sanz, 1990) por tratarse de la ms ajustada a los esquemas del cine folclrico de antao. De todos modos, durante las ltimas dcadas, la mayor parte de las pelculas espaolas que se han nutrido explcitamente de este gnero lo han hecho con una intencionalidad crtica: Las cosas del querer (Jaime Chavarri, 1989), La Lola se va a los puertos (Josena Molina, 1993), Las cosas del querer II (Jaime Chavarri, 1995), La nia de tus ojos (Fernando Trueba, 1998).
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sean de esa comunidad? A lo mejor lo que ocurre es que en la batalla de las imgenes, decisiva para la consolidacin democrtica, las necesarias operaciones realizadas de construccin de un imaginario nacional democrtico, modlicamente representado por la gura de Curro Jimnez, y en aquellas otras que intentaban permeabilizar entre nosotros el dilogo como forma de resolver los conictos, como en tantas ocasiones nos ensean en Verano azul, encontraron en Andaluca el caldo de cultivo y el espacio simblico ms adecuado para los nuevos valores.
La televisin, que progresivamente desplaz al cine como medio prioritario de entretenimiento masivo, encontr uno de sus mejores aliados en los clichs que tan bien haban funcionado durante dcadas como instrumentos para la captacin de audiencias en el cine espaol. Por otra parte, los formatos de entretenimiento televisivos se han convertido en cauces preferentes para la creacin y difusin de estereotipos, entre otras razones, debido a que estas guras resultan muy fcilmente reconocibles por el espectador y, por lo tanto, propician que ste las identique rpidamente. As resulta ms sencillo crear lazos de empata entre las audiencias y los contenidos de los medios. Adems, debemos tener en cuenta que este tipo de programas resulta particularmente ecaz como vehculo transmisor de valores sociales puesto que, al estar asociado con la evasin, la carga cultural que lleva implcita es menos evidente para los receptores. Partiendo de estas premisas, el objeto del presente trabajo consiste en analizar de manera exhaustiva los tpicos relacionados con Andaluca que continan vigentes a travs de los diferentes formatos de entretenimiento en televisin. 2. LOS LVAREZ QUINTERO Y LOS CADAVAL, PRIMOS HERMANOS Para evitar que este enunciado d pie a confusiones, empezaremos aclarando que no existe ningn tipo de parentesco por consanguinidad entre las citadas parejas de creadores sevillanos. Los denimos como primos hermanos atendiendo a la acepcin gurada de esta expresin que habitualmente se emplea para reiterar la similitud entre dos elementos. As pues, la licencia retrica sirve para condensar a la perfeccin la idea central de este primer apartado: la pervivencia de elementos cmicos y costumbristas en la representacin de Andaluca. Estos recursos, empleados profusamente por los dramaturgos Serafn y Joaqun lvarez Quintero en sus piezas teatrales entre nales del siglo XIX y las primeras dcadas del XX, tambin fueron adoptados por el cine espaol desde los comienzos y, muchos aos despus, han sido reciclados y trillados en numerosos espacios televisivos. Por su relevancia, cuantitativa y cualitativa, la produccin humorstica de Los Morancos de Triana, el do integrado por Jorge y Csar Cadaval, se revela como una muestra paradigmtica para estudiar la inuencia de los modos de representacin de antao en los formatos de entretenimiento ms recientes. A comienzos del siglo XX, el teatro de los lvarez Quintero result primordial en la construccin y difusin de una imagen tpica de lo andaluz encorsetada entre la supercialidad y el extremismo. Adems, los textos teatrales de estos autores
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constituyeron la base de alguna de las adaptaciones cinematogrcas de ambientacin andaluza que tuvieron un mayor xito en los aos treinta y cuarenta del siglo pasado. Sirvan como ejemplo las pelculas La reina mora (Eusebio Fernndez Ardavn, 1936), El genio alegre (Fernando Delgado, 1939) Malvaloca (Luis Marquina, 1942) y Mariquilla Terremoto (Benito Perojo, 1949). Entre los ms de doscientos ttulos que escribieron los dramaturgos sevillanos, pueden contarse comedias, dramas y zarzuelas pero, sin duda, fue el sainete el gnero que les hizo merecedores del favor del gran pblico.
El sainete es una respuesta creativa e histrica a una demanda de costumbrismo y comicidad, que a lo largo del tiempo ha sido satisfecha de diferentes formas. Y esa demanda contina ms all de la imposible pervivencia de un gnero que ha acabado diluyndose en otros mbitos teatrales, cinematogrcos,5 radiofnicos y ahora televisivos. Pero lo que en los mismos percibimos ya no es el sainete, sino lo sainetesco. Ya no cabe hablar de un gnero identicable como tal, sino de la presencia de alguno de sus elementos bsicos en nuevas frmulas que, en la mayora de los casos, son el resultado de combinaciones de materiales y gneros de diversa procedencia. (Ros, 1998).
Por su parte, Los Morancos de Triana tambin han conseguido atraer y delizar poderosamente a la audiencia espaola durante aos. El secreto de su permanencia en la pequea pantalla tiene mucho que ver con la inuencia sainetesca descrita por Ros. A grandes rasgos, cabe armar que estos humoristas trianeros se sirven de frmulas narrativas en las que los recursos cmicos se entremezclan con referentes populares y argumentos cotidianos, habitualmente salpicados de elementos folclricos. Desde que iniciaron su carrera televisiva en la gala de TVE-1 Viva el 85, los hermanos Cadaval han actuado en numerosos programas e incluso han dispuesto de los suyos propios. De todos ellos, destacamos Entre morancos y omatas (TVE-1, 1997-1998) por el profundo calado de sus sketchs corales con personajes andaluces de extraccin popular, como Omata, Antonia, Paco y Charini6. La ambientacin costumbrista de los decorados, las marcadas estridencias en el vestuario, la deformacin de los rasgos dialectales de los protagonistas y la ridiculizacin de su incultura son algunos de los ingredientes ms suculentos de esta representacin tpica y peyorativa de Andaluca. Omata y compaa se han prodigado posteriormente en otros espacios, como Omata en la Primera (2001) y El retorno de Omata (2003), ambas emitidas en TVE-1. Por su parte, Moranqussimo (televisiones autonmicas,7 2004) supuso
5 La presencia de lo sainetesco en el medio cinematogrco tambin ha sido abordada extensamente en la obra de Juan Antonio Ros Carratal (1997).
Con excepciones como la de Charini, en general, los personajes principales de los sketchs de Los Morancos de Triana estn interpretados por ellos mismos. Se trata de un formato articulado en torno a la omnipresencia del do de humoristas-imitadores (recordemos otros casos similares, como el de Martes y Trece y el de Cruz y Raya).
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Canal Sur Televisin, Televisin de Castilla-La Mancha y Televisin Canaria.
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la consolidacin de personajes como la vidente Rosita de Jeric y los manteros sudamericanos Wilson y Linda. Estos ltimos eran los encargados de presentar el particular top-manta de la semana, en el que se parodiaban las canciones ms exitosas del momento y algunos clsicos, abordando de este modo una amplia gama de ttulos nacionales e internacionales. As se diluyeron parcialmente las continuas referencias explcitas a Andaluca en los programas de Los Morancos de Triana, a pesar de que los recursos formales utilizados en la puesta en escena no hubiesen variado sustancialmente. De todos modos, los tpicos folclricos continuaron presidiendo numerosas actuaciones musicales, los guiones de las entrevistas y la mayor parte de los sketchs. Actualmente, los particulares lvarez Quintero de la era del espectculo participan como miembros del jurado en el talent-show T s que vales (Telecinco, 2008- ). Una de las principales fuentes de conicto que se barajan en este espacio televisivo es la contraposicin estereotipada en clave de humor de andaluces y catalanes, que estn representados, respectivamente, por Los Morancos y el polifactico showman barcelons ngel Llcer. En general, la nutrida cantera de humoristas andaluces ha constituido siempre un poderoso reclamo para el gran pblico de los formatos de entretenimiento televisivos. Una buena muestra de ello es el xito obtenido por artistas como Pepe da Rosa, Chiquito de la Calzada o el Do Sacapuntas, cuyos integrantes alcanzaron la popularidad con la ayuda de un clich hiperblico y despectivo de los habitantes de Lepe (Huelva). Sin olvidar a los jvenes, como Manu Snchez, que se ha convertido en uno de los comunicadores ms recurrentes de Canal Sur Televisin en su etapa actual. Asimismo, entre las profesionales del humor, despunta la gaditana Paz Padilla por ser la que ms ha contribuido a que siga vigente en el imaginario colectivo la gura de la andaluza resuelta que anteriormente fue difundida a travs del teatro y del medio cinematogrco8. 3. PASIN, MUERTE Y RESURRECCIN DEL STAR SYSTEM FOLCLRICO En Espaa, especialmente a partir de los aos treinta, empezaron a emplearse en el cine una serie de frmulas estandarizadas para buscar el xito comercial. Entre estas estrategias, destaca como elemento decisivo la consolidacin del star system que dio vida a una serie de personajes cuyos rasgos caractersticos fueron unicados atendiendo a los gustos y valores vigentes en la poca. Entre las estrellas que triunfaron en el gnero folclrico, las actrices fueron mucho ms conocidas y apreciadas por el pblico que los actores, salvo excepciones como las de Luis Mariano y Antonio Molina a partir de la dcada de los cincuenta. As pues, intrpretes como Imperio Argentina, Estrellita Castro, Juanita
Tras su etapa al frente de Paz en la tierra (2008-2009), un late night de Canal Sur Televisin, Paz Padilla se ha encargado de presentar en las tardes de los viernes el magacn Slvame Diario (2009-), uno de los ms notables xitos de audiencia de Telecinco en los ltimos tiempos.
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Reina, Lola Flores y Carmen Sevilla se convirtieron en autnticos smbolos9. Las pelculas en las que aparecan y el reejo que se daba de ellas en los medios de comunicacin sirvieron para congurar todos los atributos que ayudaron a transformar a estas estrellas en emblemas sociales. Adems, la intencin de las productoras era que estos mitos se pusieran al alcance de la mayora de los espectadores para que quienes acudan a las salas de cine pudieran llegar a pensar que era posible convertirse en su estrella favorita. De este modo, las actrices aportaban entidad a las pelculas y, en correspondencia, iban manteniendo o aumentando su posicin como miembros del star system en funcin de las cifras de taquilla alcanzadas por las obras que interpretaban. La gura de las estrellas se diseaba con un perl caracterstico para extenderse por una serie de pelculas de acuerdo con las exigencias del pblico (Snchez-Biosca y Benet, 1994: 9). En denitiva, los rasgos externos de los personajes que encarnaban las folclricas, como la expresin inmoderada de los sentimientos o el bajo nivel cultural asociado al habla andaluza, se integraban tambin en la conguracin de su imagen pblica para contribuir a su acercamiento a las clases populares. Sin embargo, estos atributos diferenciales que hasta entonces haban identicado lo andaluz resultaron poco acordes con la imagen de modernidad que pretenda ofrecer el cine en la dcada de los sesenta. El gnero folclrico comenz a declinar al tiempo que Marisol, rubia, de ojos azules y rasgos dialectales suavizados, se impona en la gran pantalla como el nuevo modelo de andaluza. A pesar de apuestas tan fuertes como El balcn de la luna (Luis Saslavsky, 1962), protagonizada por Lola Flores, Carmen Sevilla y Paquita Rico, las folclricas de siempre nunca volvieron a recuperar su estatus en el medio cinematogrco. Pero a muchas les supo a poco quedar para actuar en los teatros y en los espacios musicales de la televisin, poner rostro a unos cuantos productos novedosos en los inicios de la sociedad de consumo y prodigarse en las revistas del corazn. Sin duda, el medio televisivo ha contribuido a rescatar, aos despus, a algunas de estas grandes folclricas que ha dado el cine espaol. Quedan en la memoria espacios como El tablao de Lola (Telecinco, 1992), presentado por Lola Flores, o la serie El coraje de vivir (Antena 3, 1994), en la que la cantante y bailaora jerezana hablaba de su vida privada con todo lujo de detalles. Asimismo, junto a su hija Lolita, fue la encargada de conducir Sabor a Lolas (Antena 3, 1992-1993) y Ay, Lola, Lolita, Lola (TVE-1, 1995). En suma, el inters del pblico por la Faraona, incluso tras su muerte, ha contribuido a impulsar numerosas producciones de diversa ndole en torno a esta mtica gura. Cabe destacar la implicacin de Antena 3 en una de las iniciativas ms ambiciosas al respecto,
Un estudio pormenorizado de la representacin cinematogrca de la gura femenina andaluza puede encontrarse en RUIZ y SNCHEZ (2008).
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Lola, la pelcula (Miguel Hermoso, 2007)10, una obra en la que se aborda la trayectoria de la artista, haciendo especial hincapi en los detalles de su relacin ntima con Manolo Caracol. Resulta igualmente signicativo que Telecinco se arriesgase en el comienzo de su andadura con Carmen Sevilla como presentadora del espacio Telecupn (1990-1998). Si en sus apariciones televisivas Lola Flores encarnaba a la misma andaluza rebelde y pasional a la que dio vida en la mayor parte de su lmografa durante la etapa franquista, Carmen Sevilla explotaba los tpicos rasgos de la bella inocente con la que alcanz la fama. Aunque, tanto aos despus, como es natural, el personaje resultaba decadente y acartonado, lo cual sirvi para incentivar el cario y la simpata de los espectadores. Desde entonces, esta folclrica sevillana ha continuado presentando programas en diferentes cadenas, difundiendo as la imagen de una mujer andaluza inculta e histrinica, caractersticas stas que aparecen compensadas por una desmedida simpata. En los ltimos aos, Carmen Sevilla ha conducido el espacio Cine de barrio de TVE-1 (2003- ), dedicado a rememorar los clsicos del cine popular espaol. Adems de las folclricas de siempre, han sido muchos los personajes mediticos que han contribuido a mantener viva la representacin estereotipada de las tradiciones asociadas a Andaluca y a lo andaluz, como los toros, las festividades religiosas o las reuniones en las tabernas. Tampoco es casualidad que hayan sido andaluzas algunas de las indiscutibles reinas del papel cuch, como la mencionada Lola Flores, Carmen Ordez, Roco Jurado e Isabel Pantoja, cuyas historias familiares se han convertido prcticamente en telenovelas en vivo a travs de los espacios televisivos de crnica social. Que los tiempos han cambiado en el panorama musical es indiscutible, y una buena muestra de ello es que reconocidas intrpretes de copla de la nueva hornada, como Pasin Vega o Pastora Soler, alternen con naturalidad los vestidos de volantes con juveniles trajes de noche o la copla clsica con ritmos ms actuales, como las baladas o el pop11. No obstante, incluso estas artistas han apoyado con su presencia el intento ms reciente de resucitar la copla tradicional en todas sus dimensiones: Se llama copla (Canal Sur Televisin, 2007- ). En este reality-show musical, se ha apostado fuertemente por ensalzar las canciones ms emblemticas del ayer y por la profusin de elementos tpicos
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Otra gran apuesta de Antena 3 en una lnea similar ha sido la miniserie Marisol, dirigida por el cineasta Manuel Palacios, que fue emitida en marzo de 2009.
Ciertamente, tambin pueden contarse otras cantantes veteranas cuyos aportes en la transformacin de los tpicos andaluces en el terreno musical han resultado muy signicativos. Por ejemplo, la onubense Martirio (cuyo primer disco en el mercado, Estoy mala, data de 1986) fue una de las primeras en fusionar la copla espaola con el pop-rock y en aportar a los gneros populares matices hiperrealistas a travs de sus letras. El personaje que cre Maribel Quiones tambin se caracteriz por una puesta en escena innovadora, de la que cabe destacar los fastuosos trajes que combinaban lo folclrico y lo posmoderno, las grandes peinetas de inspiracin vanguardista y unas vistosas gafas oscuras de las que no se ha desprendido hasta el da de hoy.
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en la caracterizacin de los concursantes, quiz para hacerlos ms fcilmente reconocibles por el pblico y contribuir as a que la nostalgia de los aos dorados del gnero folclrico quedase bien sembrada en el prime time de los sbados ya desde el principio. Por otra parte, como en el cine de tiempos pasados, las productoras (Europroducciones y Caligari Films) se decantaron por enaltecer la gura femenina e introdujeron ms mujeres que hombres entre los participantes, algo nada habitual hasta entonces en este tipo de programas. Se llama copla consigui la mejor cuota de pantalla de la historia de la televisin autonmica andaluza en su primera edicin12. Despus llegaron el cartel de agotadas todas las entradas en la Gira Presentacin, la sucesin de conciertos de los participantes y un nuevo espacio televisivo que se nutra del entusiasmo que el programa haba despertado en los espectadores andaluces:
Azcar, canela y clavo llega a la televisin pblica andaluza con un claro objetivo, resaltar el papel de la copla y analizar la aportacin cultural y social de este gnero musical a nuestra tierra. Aprovechando el gran xito del programa Se llama copla,13 espacio que ha dejado bien claro que la Copla est muy vigente en la actualidad, Azcar, canela y clavo recupera aquellos temas o personajes mticos de este gnero, las grandes voces de la copla o la relacin existente entre copla y toros (Azcar, canela y clavo, 2009).
El respaldo del pblico ha sido crucial para el desarrollo de dos ediciones posteriores de Se llama copla. Adems, Europroducciones TV ha aprovechado el eco de este concurso musical para poner en marcha una versin idntica al formato original, A tu vera (2009), que se ha emitido en Castilla-La Mancha Televisin y 7 Regin de Murcia con notables resultados de audiencia. 4. CASTING ABIERTO: VIEJOS ESTEREOTIPOS PARA NUEVOS FORMATOS
La novedad del Casting abierto posibilita que, al nal de cada gala, un nuevo aspirante a estrella tenga la oportunidad de incorporarse al elenco de artistas, superando el Gran Reto: tendr que elegir a uno de los concursantes menos votados de la noche y enfrentarse a l en un emocionante duelo musical. Si consigue superar la actuacin del veterano y convence al jurado, habr ganado su plaza en el programa (Europroducciones, 2009).
En la Gala Final, celebrada el 23 de febrero de 2008, Se llama copla obtuvo una media del 52,7% de share, alcanzando picos del 70% y casi del 80% durante las actuaciones de los concursantes. Fuente: http://www.formulatv.com/1,20080225,6915,1.html
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Azcar, canela y clavo (2008) ha tenido como base material audiovisual de archivo de actuaciones de artistas consagrados y, con frecuencia, se ha alimentado tambin de las interpretaciones de temas clsicos realizadas por los concursantes de Se llama copla. Adems, tanto la conductora de Azcar, canela y clavo, Gema Carrasco, como los colaboradores de este espacio, el productor Pive Amador y el periodista Hilario Lpez Milln, formaban ya parte del reality-show folclrico, como participante y miembros del jurado, respectivamente.
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El Casting abierto, empleado en Se llama copla y otros espacios14, es una frmula sintomtica del elevado nmero de concursantes potenciales que estn dispuestos a mostrar sus aptitudes y habilidades ante las cmaras. El incremento de cadenas privadas nacionales en Espaa a partir de 2005 (Cuatro, La Sexta), la dinamizacin en el sector de la produccin audiovisual y la estandarizacin de los procesos de elaboracin de nuevos formatos han sido algunos de los factores que han inuido en la proliferacin de convocatorias para procesos de seleccin televisivos de muy diversa ndole.
El ciudadano no slo alimenta a esta industria consumiendo estos programas desde casa, sino que adems ahora se encarga de elaborarlos de manera prcticamente gratuita. [] Los concursantes en espacios como Gran Hermano y Operacin Triunfo obtienen cierta remuneracin y la esperanza de extraer una rentabilidad futura, aunque los benecios inmediatos que logran los empresarios son en comparacin absolutamente desproporcionados. Algo similar ocurre en los programas del corazn, donde los famosos que acuden son remunerados sabindose partcipes de una industria que deben sustentar si quieren seguir alimentndose de ella. Pero frente a estas explotaciones consentidas con nes lucrativos, la mayora de los invitados annimos a realities y talkshows no cobran nada a cambio de su participacin (Tucho, 2005: 22).
Fernando Tucho, en su afn de profundizar en los mecanismos que rigen los que l ha denominado gneros del mximo benecio al mnimo coste, hilvana la relacin de esta creciente participacin altruista de los ciudadanos con el poder que ejerce el mundo televisivo sobre un amplio sector de la audiencia, un pblico que tiene en la pequea pantalla el centro de su relacin con la esfera pblica, y tambin su nica va de participacin en la misma (Tucho, 2005: 23). En el caso particular de los andaluces candidatos a exhibir sus virtudes o a compartir sus historias de vida en televisin, tambin debemos plantearnos en qu medida intentan explotar los clichs ms tradicionales para caer en gracia a los directores de casting y al pblico que determina con su voto quines son los ganadores15. Actitudes como las de Conchi y Pamela, las gemelas de Gran Hermano 9 (Telecinco, 2007), contribuyen a que nos planteemos seriamente esta hiptesis16. En general, se observa que los tpicos andaluces han ido desplazndose a los formatos de telerrealidad, de manera progresiva, desde que comenzaron a implantarse a comienzos de la dcada actual. Laura Teruel y Florencio Cabello (2005) han llamado la atencin sobre la elevada presencia de andaluces que hay en este tipo de programas, teniendo en cuenta que en ellos los participantes se
14 Esta estrategia tambin ha sido la elegida para otros reality-shows musicales como Hijos del Babel (TVE-1/ La 2, 2008) y Fama, a bailar! (Cuatro, 2008- ). 15
No se tratara, ni mucho menos, de una estrategia novedosa y reciente. Entre sus antecedentes, por ejemplo, podemos contemplar las consideraciones que establece Jo Labanyi (2003: 9-10) acerca de la rentabilidad de la apropiacin del estereotipo gitano para la cultura andaluza en el siglo XIX. Reparamos tambin en que Mercedes Mil, al comienzo de esta edicin del reality-show, apunt que la organizacin haba optado por incluir concursantes de las comunidades autnomas donde el programa alcanzaba mayores ndices de audiencia, entre las que se encontraba Andaluca.
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escogen por su perl: las selecciones de individuos procedentes de Andaluca estn habitualmente encaminadas a encontrar personas extrovertidas y con sentido del humor. Consideremos, adems, las conclusiones de estos autores acerca de la inclusin de concursantes de esta comunidad en Operacin Triunfo (TVE-1, 20012004; Telecinco, 2005-2009):
Los productores encuentran en el estereotipo andaluz personajes propicios para construir la imagen del programa dedicada al cante y al baile porque sugieren, para los espectadores, valores ya conocidos. Se ejercita un acto de economa intelectual: los productores ofrecen a los espectadores un producto sobre el que tienen una idea formada que encaja con lo que se pretende emitir. [] Se benecian de la imagen estereotipada del andaluz artista y alegre como carta de presentacin para la audiencia (Cabello y Teruel, 2005).
Estos mecanismos son los que, por ejemplo, facilitaron que Rosa Lpez se convirtiera en Rosa de Espaa de la noche a la maana y, por ende, en uno de los mejores productos mediticos de los ltimos aos. Puede hacerse una idntica lectura de la habitual inclusin en Mira quin baila! (TVE-1, 2005-2009) de carismticos famosos andaluces, como el torero Martn Pareja Obregn, las folclricas Mara del Monte y Carmen Sevilla o el humorista Manolo Sarri. Asimismo, tampoco se debe al azar el arte y la gracia de los pequeos colaboradores de Menuda noche (Canal Sur Televisin, 2003- ), de cuya cantera han salido las precoces cantantes Mara Figueroa y Mara Carrasco. Y es que los elementos tradicionalmente empleados para representar a Andaluca tienen mucho peso. En el extremo, encontramos muestras como El cortijo de 1907 (Canal Sur Televisin, 2007), un docu-reality en el que dos familias andaluzas convivieron durante ms de dos meses en una nca rstica equipada nicamente con utensilios domsticos similares a los de comienzos de siglo17. Con este espacio, la cadena de televisin autonmica se convirti en lder del prime time de los domingos. 5. LAS REELABORACIONES TELEVISIVAS DE LOS TPICOS ANDALUCES Con el paso del tiempo, hasta los estereotipos ms arraigados se van transformando de manera ms acorde con la esttica y los valores vigentes. Por citar un ejemplo, en el programa Bienaventurados (Canal Sur Televisin, 2006-2007) se gener un espacio inslito para la convivencia entre los elementos folclricos tradicionales y algunas de sus reelaboraciones ms extravagantes. Este tono qued subrayado a travs de la escenografa, del vestuario y de la caracterizacin
Incluso en programas con una mayor vocacin pedaggica, como Andaluces por el mundo (Canal Sur 2, 2006- ), la nostalgia suele metamorfosearse en guitarra amenca, carreta de El Roco o patio cordobs, en denitiva, elementos que el espectador pueda asociar fcilmente a la iconografa andaluza.
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esttica y psicolgica de los personajes habituales, incluida la propia presentadora, la cantante Mara Jimnez. Mara del Monte, por su parte, ha sido una de las estrellas musicales ms solicitada durante los ltimos aos para conducir programas dedicados a la copla, por su implicacin con el gnero y, seguramente, por su imagen de andaluza resuelta, muy acorde con este tipo de formatos. Sin embargo, nos sorprendi en su magacn La tarde con Mara (Canal Sur, 2007-2009) con una seccin denominada Taichi coplero, en la que se enseaba a practicar relajacin y meditacin al comps de clsicos de la cancin espaola que haban sido adaptados a los ritmos ms modernos. De todos modos, en este programa prevaleca un marcado tono costumbrista, apoyado fuertemente en el ensalzamiento de los valores ms tradicionales. Si se trata de estudiar la vigencia de lo sainetesco en el medio televisivo, no podemos pasar por alto las series de ccin nacionales debido a su valor testimonial. Adems, por sus caractersticas formales y de contenido, han resultado especialmente idneas para vehicular el proceso del desplazamiento de los tpicos andaluces del cine a la televisin, especialmente en lo que se reere a los mecanismos de construccin de personajes. En este sentido, uno de los casos ms ejemplicadores ha sido el de Juani (Luisa Martn), la empleada de hogar andaluza de Mdico de familia (Telecinco, 1995-1999). Detrs de ella vinieron otras sureas con rasgos que remitan inequvocamente a los estereotipos cinematogrcos de antao, como Laura (Paz Vega) en Siete vidas (Telecinco, 1999-200618), Manuela (Aurora Snchez) en Ana y los siete (TVE-1, 2002-2005) y Carmen (Rosario Pardo) en Con dos tacones (TVE-1, 2006). Teniendo en cuenta que los tpicos andaluces que aos atrs colmaron la gran pantalla fueron asociados de manera preferente al gnero femenino, no debe extraarnos que los personajes televisivos andaluces de mayor trascendencia tambin hayan sido mujeres mayoritariamente. La gracia, la incultura, la expresin inmoderada de los sentimientos, la buena fe y el apego a la tradicin continan siendo los rasgos ms utilizados para dibujar a las mujeres de Andaluca. Hasta el punto que muchos espectadores an tienen la creencia errnea de que Choni, la hermana de Fiti en Los Serrano (Telecinco, 2003-200819), era oriunda de esta regin. El marcado acento murciano (parecido al andaluz) de Pepa Aniorte, la actriz que encarna a Choni, ha resultado insuciente para dejar clara su autntica procedencia20. La confusin se debe, en gran parte, a que la estereotipada caracterizacin interna y externa de Choni era idntica a la que habitualmente se les ha atribuido a las mujeres andaluzas.
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Aunque la serie naliz en 2006, la actriz Paz Vega nicamente intervino en las dos primeras temporadas (1999-2000). El personaje de Choni (2006-2008) se incorpor en la quinta temporada. En diversos captulos de la serie, se ha hecho referencia explcita al origen murciano del personaje de Choni.
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Merece especial consideracin la gura de Macu (Pepa Rus) en Ada (Telecinco, 2005-200921). Frente a las andaluzas que protagonizan las tramas costumbristas de los gneros ms tradicionales, la sobrina de Mauricio Colmenero supone la elevacin a la mxima potencia del arquetipo andaluz. Para comprender la hiperbolizacin de los atributos del personaje, no podemos olvidar que esta serie debe analizarse teniendo presentes los parmetros narrativos que rigen la sit-com. An as, los elementos denitorios de Macu presentan matices extremadamente peyorativos. En denitiva, los modos de representacin que aqu se emplean no resultan sainetescos sino grotescos22. Tambin deja mucho que desear el histrionismo caracterstico de Richard de Castro (David Arniz) y de Puri (Sofa Monreal) en la telenovela cmica Yo soy bea (Telecinco, 2006-2009). Sin duda, en las series espaolas, contina arraigada una estrecha vinculacin entre lo andaluz y la comedia. A los ejemplos ya apuntados, cabra aadir otros casos destacados como el de Los hombres de Paco (Antena 3, 2005-2009). Se trata de la primera ccin televisiva que se ha realizado en torno al Cuerpo Nacional de Polica en clave de humor negro. Tanto el Inspector Paco Miranda (Paco Tous) como uno de sus dos hombres de conanza, Mariano (Pepn Nieto), son oriundos de Andaluca y mantienen los rasgos dialectales propios de la regin. Son los dos agentes toscos, torpes, bonachones y salerosos, los que protagonizan las tramas ms rocambolescas. Sin embargo, Lucas (Hugo Silva), el polica apuesto y atrevido, es madrileo y el recto Comisario Don Lorenzo tambin se expresa como tal, a pesar de estar interpretado por el sevillano Juan Diego. En lo que respecta a los personajes femeninos andaluces, tanto Rita (Neus Sanz) como Pepa Miranda (Laura Snchez)23 a pesar de ser moderna y audaz, se caracterizan en gran medida por su efusividad, su sentido del humor y ciertas trazas costumbristas. Finalmente, nos centraremos en los culebrones del canal autonmico de Andaluca, Plaza Alta (1998-2000) y Arrayn (2001- ), en los que se observa una considerable evolucin. A pesar de la frecuente inclusin de personajes y tramas costumbristas en ambas telenovelas, ha supuesto un paso adelante que Arrayn transcurra en un hotel de nuestra comunidad mientras que Plaza Alta se desarrollaba en el mbito rural. Con esta ltima armacin, nicamente pretendemos subrayar la importancia de que los productores y los emisores se decantasen por elegir, en la segunda ocasin, un marco espacial ms acorde con el clima de desarrollo de la Andaluca actual24.
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Macu apareci por primera vez en la cuarta temporada (2007).
Los mismos conceptos, aunque en menor medida, determinan la concepcin de los personajes de la sit-com S.O.S. Estudiantes (Canal Sur 2, 2003-2007).
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El personaje de Pepa Miranda se agreg en la cuarta temporada (2008).
De Arrayn surgi el spin off semanal Roco, casi madre (Canal Sur Televisin, 2007-2008). La historia transcurre en Alminares, un pequeo pueblo andaluz donde constantemente se confrontan los personajes anclados en la tradicin con otros cuya mentalidad s ha evolucionado. Tal vez esta bipolaridad sea una de las claves que explique el xito de pblico de esta serie y de otras basadas en planteamientos similares, como Padre Medina (Canal Sur Televisin, 2009- ).
Mara Jess Ruiz Muoz 6. APUNTES PARA LA REFLEXIN
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El medio televisivo ha contribuido poderosamente a que los clichs tradicionalmente asociados a Andaluca continen vigentes en la sociedad espaola. Asimismo, queda patente la necesidad de que, desde la pequea pantalla, se ofrezca una visin ms matizada y, por ende, ms moderna y real, tanto de nuestra regin como de sus habitantes. Pero cul es la participacin de los propios andaluces en todo este proceso?
Probablemente sin los medios no habra estereotipos. Es verdad que se han convertido en el mejor instrumento social para la transmisin de fbulas, de conocimientos, de tpicos y pautas de comportamiento, pero tambin es verdad que despreciamos todas estas formas como veneno cuando no nos complacen. Los estereotipos positivos (simpata, hospitalidad, buen carcter) no encuentran trabas para su promocin. [] Mientras tanto, aquellos otros que puedan hacernos dao se ltran y desmenuzan, tratndolos como una ofensa (Gonzlez, 1999: 105).
Por qu Moranqussimo, Se llama copla y Ada se cuentan entre los programas ms vistos en la comunidad andaluza?
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PROFESIN PERIODSTICA
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 199-216)
RADIO 5: DEL TODO A LA NADA EN LA INFORMACIN AUTONMICA

Jos Mara Chomn Serna (Universidad de Burgos) josechomon@hotmail.com
Resumen: La reestructuracin de RTVE ha provocado un adelgazamiento de la plantilla, de su estructura territorial y de la programacin de proximidad en el canal Todo Noticias (TN) de RNE. Los 24 boletines autonmicos diarios que ofreca Radio 5 TN han desaparecido y cinco autonomas acaparan el 71% de las informaciones emitidas en el mbito nacional. Se ha producido una centralizacin de la informacin que no se acerca al objetivo encomendado a RTVE por la Ley de la Radio y la Televisin de 2006 de servir de motor y garante de los ujos entre las distintas Comunidades en su oferta de contenidos. Palabras clave: Radio estatal, informacin, proximidad, centralizacin. Abstract: The restructuring of the Spanish Radio Television (RTVE) has prompted a cutback in its work force, in its territorial structure and in the proximity programming of the channel Todo Noticias (TN) of the Spanish National Radio (Radio Nacional de Espaa, RNE). The 24 daily regional bulletins offered by Radio 5 TN have disappeared and only ve autonomous regions centralize a 71% of the news broadcast at a national level. Thus, a centralization of the information has been produced, which is far from the objective entrusted to RTVE by the Law of Radio and Television 2006 (Ley de la Radio y la Televisin de 2006) of being the driving force and the guarantor of the offer of contents ow among the several autonomous regions. Keywords: State radio, information, proximity, centralization.
1. INTRODUCCIN a restructuracin de RNE, que ha supuesto la salida mediante un ERE de 4.150 trabajadores, ha provocado un adelgazamiento de la plantilla y de su estructura territorial y un cambio en la programacin en el canal de Radio 5 Todo Noticias de la cadena, hasta el punto de que la fuerte apuesta inicial por la proximidad, tanto local como autonmica con la que naci en 1994, se ha visto reducida a espacios de noticias simblicos. Este cambio de programacin, que se inici antes de aprobarse el ERE, ha supuesto la eliminacin en 2006 de los 24 boletines diarios autonmicos de cinco minutos que se emitan de lunes a viernes. Como oferta informativa alternativa se establecieron dos informativos autonmicos, en conexin con Radio 1, a las
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Radio 5: del todo a la nada en la informacin autonmica
7:45 y a las 19:45. Segn la parrilla de programacin en 2009 la informacin autonmica en Radio 5 Todo Noticias ha quedado entre las 15:00 y las 15:15 de lunes a viernes. 2. OBJETIVO Estudiar los cambios producidos en la informacin territorial de Radio Nacional de Espaa tras la reestructuracin de Radio 5 Todo Noticias, conocer la evolucin y estado actual de la informacin autonmica en la radio pblica espaola y la posible alteracin de la Ley de Radio y Televisin respecto a los ujos entre Comunidades Autnomas. 3. HIPTESIS El n de la descentralizacin informativa para dar paso a una nueva etapa de de la programacin en Radio 5 Todo Noticias puede suponer un descenso en el volumen de informacin de proximidad que se emite y en el nmero de informaciones que se ofrece desde los centros radiofnicos de proximidad. Ello puede afectar y alterar el carcter de servicio pblico esencial de Radio Nacional de Espaa. 4. LA INVESTIGACIN No son muchas las investigaciones que hay sobre la radio a la vista de la exigua bibliografa disponible, y menos an las existentes sobre la radio pblica referidas al mbito de proximidad y a cmo la estructura empresarial y la reduccin de los recursos humanos en las radios nacionales tiene una inuencia directa en los contenidos dirigidos a los mbitos de mayor cercana. Resalta Bustamante (2005) la escasez extrema de estudios e investigaciones especcas sobre el servicio pblico de RTVE y arma Teruel (2008: 189) que la radio, a pesar de ser una fuente de informacin y opinin polticas inuyente y consumida por la mayora de la poblacin, es protagonista de un nmero bastante reducido de estudios. Recientemente se ha llevado a cabo un trabajo de investigacin en la Universidad de Burgos con el que se pretende profundizar en la dimensin de la informacin de proximidad en el mbito autonmico dentro de la programacin de las emisoras estatales y pblicas que cuentan con desconexiones autonmicas: Radio 5 y Radio 1. Se trata de una investigacin til para conocer cmo cumple con su funcin de servicio pblico y el mandato de cohesin social y territorial encomendado en la Ley de la Radio Televisin de Titularidad Estatal (BOE, 134, 2006)1 y en el Mandato Marco (BOE 157, 2008)2.
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Vase Ley 17/2006, de 5 de junio, de la Radio y la Televisin de Titularidad Estatal. Boletn Ocial del Estado, 6 de junio de 2006, nm. 134, pp. 21.207. Vase Mandato Marco a la Corporacin RTVE previsto en el artculo 4 de la Ley 17/2006, de 5 de junio, de la Radio y Televisin de Titularidad Estatal aprobado por los plenos del Congreso de los Diputados y del Senado. Boletn Ocial del Estado, 30 de junio de 2008, nm. 157, pp. 28.833.
Jos Mara Chomn Serna 4.1 La importancia de la proximidad
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Los ciudadanos tienen derecho a la informacin en el mbito de proximidad, porque el derecho a la informacin es universal desde el punto de vista territorial, lo que quiere decir que abarca a todo el mundo (Lpez y Maci, 2007: 9). Nadie entendera la universalidad del derecho a la informacin nacional o internacional y la inexistencia de ese mismo derecho en un mbito de informacin ms prximo. Como dice Bel (1990: 52), al hombre le interesa potencialmente lo que ocurre a un ciudadano del mundo, cualquiera que ste sea y la comunidad de la que forme parte. Pero actualmente al hombre le interesa ms vivamente lo que ocurre a los que, siendo ciudadanos del mundo, constituyen con l las comunidades ms primarias que son las ms integradas, precisamente por el inters que suscita el conocimiento y el afecto personales. Lo que ms interesa al ciudadano a no ser que sea un desarraigado- es su entorno ms prximo, aquello que le resulta ms cercano por su identidad geogrca o cultural. Y ello es as porque lo que mejor puede comprender el receptor es aquello que ms conoce, lo que le resulta ms cercano o prximo, lo que le afecta a l de forma directa o a su entorno ms inmediato. Y la informacin que ms puede interesar a los ciudadanos, aquella que ms le puede sorprender e impactar, con la que ms se identica y la que resulta ms sencilla de interpretar, es la ms prxima, aqulla que por ser la ms cercana a su crculo social y cultural tiene un mayor impacto e inters. La informacin de proximidad, autonmica o local, no es un sucedneo informativo. No pertenece a un segundo orden. Es, incluso, para aquellos ciudadanos prximos a los acontecimientos que se narran, de mayor importancia que otras que le son ms lejanas y desconocidas (Cebrin, 2007: 70). La proximidad refuerza los lazos entre personas. Los intereses, las aciones y los problemas se hacen ms partcipes y ello permite que surjan vnculos de solidaridad (Chaparro, 1998: 17). Pero la proximidad no hay que entenderla solo como una delimitacin geogrca concreta. Hay que interpretarla adems como una agrupacin de inters, idioma, cultura o etnia (Lewis y Booth, 1992: 129134). Por ello lo prximo se considera tambin como una delimitacin cultural, histrica, idiomtica, costumbrista y de conservacin y transmisin de tradiciones (Timoteo, 1987: 249). Este periodismo de lo prximo juega un papel relevante en la relacin entre administrados y administradores y puede conceptuarse tambin como un periodismo de servicio porque ofrece un tipo de informacin y contenidos de orientacin esencialmente prctica y encaminada a facilitar a los ciudadanos los datos concretos para resolver las cuestiones cotidianas ms variadas (Barroso, 2003: 312-313). Como apunta Orive (1988: 103), los vecinos creen y estn convencidos de que la solucin del problema depende en buena medida de lo que se exponga o no en los telediarios. Cuando sale una noticia es porque la
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Administracin est tomando las medidas pertinentes para buscar una solucin total o parcial. La proximidad sirve tambin para poner al alcance de los ciudadanos instrumentos que permitan una mayor participacin, y la identicacin del individuo con el entorno en el que desarrolla su vida (Xos Lpez et al, 1998). Y es que, como seala Teruel (2008: 191), la informacin de proximidad es una mano tendida para la participacin ciudadana. Los consumidores de este tipo de informacin tienen la posibilidad, al menos en teora, de ser partcipes, actores y protagonistas de los contenidos. Aade Sabs (2002: 67) que no sucede as en los medios globalizados. La proximidad es por tanto una herramienta ecaz ante la desorientacin que provoca la globalidad informativa. Los ciudadanos se encuentran sumidos en un ocano de informacin, en muchas ocasiones sin inters para ellos, proveniente de los medios globalizados. Pero lo prximo no es enemigo de lo global. Las cadenas que saben ofertar ambos aspectos, cumplen el objetivo de conjugar el inters del pblico por saber lo que sucede en su comunidad e insertar a estas mismas personas en el contexto nacional y mundial (Chacn: 2008). En este contexto la radio pblica siempre ha jugado un protagonismo esencial. Desde hace dcadas la radio pblica estatal en Espaa ha ofrecido informacin y contenidos de proximidad junto a otras noticias nacionales e internacionales. Ha reconocido con ello la proximidad como servicio pblico esencial, de la misma manera que lo son los mbitos ms globales. La radio pblica en este sentido es muy necesaria porque, sea del tipo que sea, est obligada por su propia esencia a procurar el bien comn, puesto que dice estar al servicio de todos. Por ello, el mejor sistema posible para la radio es aquel en el que una fuerte radio pblica convive con una vigorosa radio privada. Pretender que una de las dos desaparezca a costa de la otra, aunque sea en el mbito de proximidad, es un sinsentido que solo puede provocar graves perjuicios (Prez Merayo, 2005: 272). La radio pblica, adems, ha de ser una garanta para poner obstculos a toda la carga de vulgaridad y banalidad que los productos culturales mediticos presentan en la actualidad3. Hace falta tambin hoy dar voz directa a los espectadores, a las asociaciones, a las identidades sociales ms importantes, incluidas las comunitarias, tanto a nivel estatal, como a nivel de cada una de las Comunidades Autnomas o de las localidades (Bustamante, 2005: 62). La restructuracin de RTVE ha convertido a RNE en lo que Mart (1991: 70) dene como la estacin adscrita a una gran cadena que funciona con programacin prioritaria para la central y que tiene muy reducidas sus posibilidades de decisin y solo puede atender espordicamente las necesidades informativas
MINGOLARRA, J.A.: La cultura en los medios de comunicacin: un desencuentro perenne. [Consulta: 21 noviembre 2008]. <htpp:// www.uvadeje.com/adeje/ ADEJE/ published/ DEFAULT/ ayuntamiento/ noticias.jsp>
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Jos Mara Chomn Serna
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de su mbito de audiencia. A ello se aade que en la radio actual, y en esto la pblica no es una excepcin, se valoran sobre todo aquellos contenidos que requieren menos produccin, que son menos elaborados. El objetivo es llenar el tiempo radiofnico a travs del nico recurso de la palabra, evitando en todo lo posible el montaje. Por eso los gneros ms extendidos en la radio son los que renen esas caractersticas: noticias, crnicas, entrevistas, tertulias o comentarios (Rodero, 2005: 139). Adems, cada vez disminuye ms la informacin de produccin propia, apenas hay periodismo de investigacin. Las informaciones de agencia resultan ms baratas por dos razones: se ahorra la infraestructura tcnica necesaria para la cobertura informativa y el coste de desplazamiento de los profesionales (Soengas, 2007: 329). 5. METODOLOGA Radio 5 Todo Noticias tiene como principal sea de identidad la informacin continua mediante boletines informativos de una duracin de entre tres y cinco minutos. Su estructura se adapta perfectamente a la denicin acadmica del boletn informativo: espacio que dura entre tres y cinco minutos y que se realiza en directo y en horarios jos, casi siempre a las horas en punto (Soengas, 2003: 165-166). Para la investigacin sobre Radio 5 Todo Noticias se ha utilizado la observacin emprica mediante la grabacin mensual en MP3 de 24 horas de programacin entre las 12 horas de un da y las 12 horas del da siguiente. El resultado es que se han obtenido 24 horas de grabacin completos por cada uno de los 12 meses del ao 2007. De esta forma se consigue una representacin que incluye todas las horas del da, todos los das de la semana y todos los meses del ao. El muestreo, adems, fragmenta las informaciones en internacionales, nacionales, autonmicas, locales, y deportivas. Este muestreo ha sido realizado en el primer ao de la nueva reestructuracin del grupo RTVE consecuencia del ERE de 2006, que afect a su organizacin empresarial y meditica, con cambios de programacin, nueva estructura territorial y nueva organizacin y dimensionamiento de las plantillas. La muestra elegida est formada por un universo de noticias de Radio 5 Todo Noticias de Radio Nacional de Espaa. En este universo se incluyen adems las noticias de los boletines informativos e informativos comunes a Radio 5 y Radio 1. Se trata de un mtodo de muestreo probabilstico estraticado (muestra seleccionada de tal forma que cada elemento de la poblacin tiene la misma probabilidad distinta de cero de ser incluida en la muestra) con asignacin ptima, ya que la muestra recoger ms noticias de aquellos estratos que tengan ms variabilidad. 5.1. El margen de error En la siguiente tabla pueden apreciarse los mrgenes de error en funcin de la amplitud de la muestra obtenida.
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Tabla 1. Tabla para la determinacin de una muestra sacada de una poblacin nita, para mrgenes de error, del 1%, 2%, 3%, 4%, 5% y 10% en la hiptesis de un p=50% y para un Margen del Conanza del 95,5%.
Amplitud de la poblacin Amplitud de la muestra para mrgenes de error abajo indicados Muestra de R-5
1% 25.000 50.000 7.143 8.333
2% 2.273 2.381
3% 1.064 1.087 610 617
4% 394 397
5% 100 100
10% 1.143 noticias autonmicas 1.709 noticias locales 2.426 noticias internacionales 2.557 Titulares de Espaa 11.077 noticias totales 7.755 noticias nacionales
+ de 100.000
10.000
2.500
1.111
625
400
100
Fuente: Arkin y Colton, Tables for Statisticians. Tomado de BUGEDA, J. (1970): Manual de Tcnicas de Investigacin Social. Madrid: I.E.P.
En este texto se analizan las informaciones autonmicas emitidas en los informativos nacionales de la cadena y tambin las incluidas en los Titulares de Espaa, un espacio de obligado cumplimiento en el que cada Comunidad resume en dos minutos los hechos ms relevantes a nivel informativo de su territorio. En este espacio, de difusin nacional, se incluyen muchas informaciones que luego no tienen cabida en los boletines e informativos nacionales. Para hallar el porcentaje exacto de error se aplica, para poblaciones inferiores a 100.000 elementos, la siguiente formulacin:
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Las noticias autonmicas, emitidas en los boletines e informativos nacionales, son 1.143 noticias en 12 das y equivalen a 34.766 en 365 das. El porcentaje de error para este caso ser del 2,9%.
Los Titulares de Espaa, que no se emiten en los boletines e informativos nacionales, pero que son de difusin nacional, suponen 2.557 noticias en los 12 das estudiados, lo que equivale a 77.775 en 365. El porcentaje de error se eleva al 1,94%.
N= Z=
Tamao muestral. Valor correspondiente a la distribucin de Gauss 1,96 para =0,05 y 2,58 para =0,01. Prevalencia esperada del parmetro a evaluar. En caso de desconocerse, aplicar la opcin ms desfavorable (p=0,5), que hace mayor el tamao muestral.
p=
q= d=
1-p (Si p=30%, q=70%). Error que se prev cometer. Por ejemplo, para un error del 10%, introduciremos en la frmula el valor 0,1. As, con un error del 10%, si el parmetro estimado resulta del 80%, tendramos una seguridad del 95% (para =0,05) de que el parmetro real se sita entre el 70% y el 90%. Vemos, por tanto, que la amplitud total del intervalo es el doble del error que introducimos en la frmula.
Adems de la observacin emprica descrita, se ha estudiado tambin la recopilacin y revisin de la bibliografa para determinar el estado de la cuestin. 6. LOS ORGENES DE RADIO 5 Radio Cadena Espaola hoy en da Radio 5 hered toda la Red de Emisoras del Movimiento, la Cadena Azul de Radiodifusin y la Cadena de Emisoras Sindicales. Eran todas ellas emisoras institucionales, creadas y controladas por organismos del rgimen franquista.
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El proceso normativo de integracin de las cadenas REM, CAR y CES tiene su punto de partida en 1977 en el Real Decreto por el que se cre el Consejo Rector Provisional de Radiotelevisin Espaola. Se trat de un pacto poltico entre las fuerzas con representacin parlamentaria para reorganizar, en base a la objetividad informativa y al control de los ingresos y gastos el Ente Pblico RTVE. En las disposiciones nales de este Real Decreto se estableci la incorporacin a Radio Televisin Espaola de los efectivos correspondientes a la Radio Cadena Espaola (REM-CAR) y la Cadena de Emisoras Sindicales, as como las emisoras nacionales con indicativo de Radio Peninsular (BOE 272, 1977)4. Tal y como recoge Miguel ngel Ortiz Sobrino (1997: 65), citando la tesis Perspectiva sociolaboral de la Radio Pblica, de Manuel A. Ventero, la denominacin de Radio Cadena Espaola se adopt bajo la direccin de Jos Luis Surroca para la Red de Emisoras REM-CAR, como fruto de una reunin de directores celebrada en el Hotel Torremanglana de Cuenca, en abril de 1976, aunque sera en 1981 cuando, el da 9 de marzo, esta sociedad se constituy mediante escritura pblica en el registro Mercantil de Madrid como Radio Cadena Espaola S.A. Radio Cadena Espaola lleg a contar con 75 emisoras repartidas por todo el territorio nacional, la mayora de las cuales efectuaban dos programaciones alternativas en OM y FM. En los aos ochenta, la oferta de RCE era la de una emisora pblica de carcter comercial con emisin en OM y FM. 6.1. La fusin: Radio 5 El 20 de julio de 1988 el Consejo de Ministros aprob la fusin de Radio Nacional de Espaa y Radio Cadena Espaola (BOE 188, 1988)5, lo que supuso la creacin de una nica sociedad mercantil. El Decreto aprobado implic la absorcin de Radio Cadena por parte de Radio Nacional y regul el modelo de nanciacin de la nueva sociedad mediante subvencin o gracias a ingresos comerciales, con lo cual qued abierta la va legal para que Radio Nacional pudiera introducir mensajes publicitarios en cualquiera de sus diferentes canales6. Con esta medida la fusin la nueva Radio Nacional de Espaa pas a convertirse en la principal empresa radiofnica espaola7. Las emisoras de RCE se convirtieron en dos canales (Radio 4 y Radio 5). Con la absorcin se buscaba combinar recursos humanos y tcnicos y racionalizar los sistemas de trabajo (Iglesias, 2005: 101).
Vase Real Decreto 2809/1977 del 2 de noviembre por el que se crea el Consejo Rector Provisional de Radio Televisin Espaola. Boletn Ocial del Estado, 17 de noviembre de 1977, nm. 272, pp. 24.798.
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Vase Real Decreto 895/1988 del 20 de Julio por el que se regula la fusin de las sociedades de RNE SA y RCE SA. Boletn Ocial del Estado, 6 de agosto de 1988, nm. 188, pp. 24.438.
6 <www.elpais.com/articulo/Pantallas/ESPANA/RADIO_NACIONAL_DE_ESPANA/TELEVISION_ ESPANOLA_/RTVE/Aprobada/fusion/Radio/Nacional/Espana/Radiocadena/Espanola/elpepirtv/ 19880721elpepirtv_4/ Tes> [Consulta: 2 junio 2008]. 7
<www.elpais.com/articulo/radio/televisin/ESPAnA/RADIO_NACIONAL_DE_ESP> [Consulta: 7 marzo 2008].
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La nueva Radio 5 tena como objetivo lograr una mejor prestacin de este servicio pblico por parte del Estado. A la nueva red de emisoras el mismo Decreto asign realizar una oferta radiofnica en onda corta, orientado al exterior; en onda media, organizado en una cadena de mbito nacional y otra que pueda desdoblarse en mbitos territoriales inferiores, y en frecuencia modulada, organizado en dos cadenas de mbito nacional, y una tercera cadena en cada Comunidad Autnoma que permita coberturas autonmicas o locales. Mediante la Ley 4/1980 del 10 de enero se aprob el Estatuto de la Radio y la Televisin. La radiodifusin y la televisin quedaron conguradas como servicio pblico esencial, de titularidad estatal concebidas como vehculo esencial de informacin y participacin poltica de los ciudadanos, de formacin de la opinin pblica, de cooperacin con el sistema educativo, de difusin de la cultura espaola y de sus nacionalidades y regiones. 6.1.1. Nace Radio 5 Todo Noticias El da 18 de abril de 1994, a las 12 horas, en los estudios de msica de RNE Julio Csar Iglesias, desde el programa Las maanas de Radio 1, daba la bienvenida, en conexin con Radio 5, a la frmula radiofnica de Radio 5 Todo Noticias que, en la nueva etapa, iniciaba ante8 el micrfono Guillermo Orduna quien, poco antes, haba vuelto a Prado del Rey despus de un periodo de tiempo como corresponsal de RNE en Roma (Ortiz, 1997: 304). En Gorazde (Bosnia) cae un obs cada veinte segundos9 Con esta noticia Radio Nacional de Espaa puso en marcha la primera emisin espaola de cobertura nacional dedicada exclusivamente a la informacin: Radio 5 Todo Noticias. Esta nueva cadena naci con el objetivo de ofrecer informacin constante durante las 24 horas al da, con 47 desconexiones diarias para emitir noticias locales y autonmicas. Eran 24 los boletines autonmicos y 23 los locales. Radio 5 Todo Noticias abordaba todos los gneros periodsticos, a excepcin de la opinin. Radio 5 Todo Noticias empez con 18 horas diarias de informacin. Su programacin se estructuraba, de lunes a viernes, en bloques de media hora, y cada uno de ellos inclua un boletn de noticias, una batera de titulares y dos boletines donde los 17 Centros Territoriales de RNE y las 56 emisoras de radio facilitaban informacin autonmica y local. Los nes de semana la programacin variaba ligeramente presentando un formato ms abierto, y cada da, de una de la madrugada a siete de la maana, Radio 5 Todo Noticias conectaba con Radio 1. Adems, la cadena tambin dedicaba espacios, concretamente 36, diseminados a lo largo de la programacin, que informaban con mayor profundidad sobre diversos temas como la msica, el cine o la literatura. Radio 5 TN en su primer
<www.elpais.com/articulo/Pantallas/ESPANA/RADIO_NACIONAL_DE_ESPANA> [Consulta: 13 junio 2006].
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<www.elpais.com/articulo/Pantallas/ESPANA/RADIO_NACIONAL_DE_ESPANA> [Consulta: 13 junio 2006].

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ao tuvo 36.620 minutos de informacin autonmica en cada Comunidad y 30.000 minutos de informacin local en cada provincia. En su andadura Radio 5 Todo Noticias sufri constantes cambios, como podemos apreciar en la siguiente tabla:
01-03-1994 18-04-1994 21-04-1997 18-10-1999 27-02-2006
Suspensin de las emisiones locales para la puesta en marcha de Radio 5 Todo Noticias. Comienzan las emisiones con 23 boletines locales y 24 autonmicos. R5 Todo Noticias pasa a emitir diariamente 30 boletines autonmicos y 14 locales. Se cambia la hora de los boletines de proximidad. La SEPI presenta el Plan de Viabilidad de RTVE. Propone la supresin de la programacin local y autonmica en Radio 5, la conversin de las emisoras provinciales en unidades informativas para RNE y TVE y la supresin de R4. Acuerdo entre los sindicatos y RTVE para la constitucin de la Corporacin RTVE mediante un Plan de Saneamiento. Los trabajadores RTVE aprueban en referendo el acuerdo para la constitucin de la Corporacin RTVE mediante un Expediente de Regulacin de Empleo (ERE), que contempla la desvinculacin hasta 2009 de 4.150 trabajadores. La programacin local de R5 Todo Noticias queda reducida a un informativo de 9:15 a 9:30 horas. Los sindicatos y la Direccin General de RTVE rman el acuerdo para la negociacin del ERE. La Corporacin RTVE sustituye al Ente Pblico RTVE. Lus Fernndez toma posesin como presidente de la Corporacin RTVE.
12-07-2006 07-09-2006
02-10-2006 24-10-2006 01-01-2007 15-01-2007
Fuente: Direccin de RNE en Burgos, 2007.
Jos Mara Chomn Serna 7. RESULTADOS DE LA INVESTIGACIN 7.1. Los registros obtenidos
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Para el anlisis estadstico de este trabajo de investigacin en total se han recogido 12.592 registros, correspondiente cada uno a noticias y espacios de divulgacin de diferente tipo. De los 12.592 registros, 11.077 pertenecen al campo informativo. 7.1.1. Titulares de Espaa De Titulares de Espaa existen 2.557 informaciones, sin ningn tipo de desarrollo ni de testimonios. Esta seccin es la ms representativa por el nmero de noticias, aunque la mayor parte de ellas no entran en los boletines e informativos nacionales. Titulares de Espaa es un espacio informativo de Radio 5 Todo Noticias, a modo de cajn de sastre, en el que los Centros Territoriales de cada Comunidad Autnoma ofrecen las noticias ms destacadas de cada jornada de lunes a viernes. Cada Centro Territorial interviene dos veces al da. Es el espacio de difusin nacional que ms informaciones de los diferentes territorios de Espaa ofrece. Se trata de titulares muy breves que se desarrollan en unos dos minutos. No son extensos ni se complementan con testimonios. No hay grandes diferencias en el nmero de noticias de cada territorio autonmico, aunque en funcin de la brevedad hay Comunidades que ofrecen ms titulares que otras.
Pas Vasco, Catalua, Andaluca, Madrid y Valencia son las Comunidades que ms informaciones producen (informativos, boletines y Titulares de Espaa), con un 51%. Las otras doce Comunidades, ms las Ciudades Autnomas de Ceuta y Melilla, suponen el 49% restante.
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7.1.2. Noticias sin los Titulares de Espaa por Comunidades Autnomas Es de inters conocer el nmero de noticias y los porcentajes de cada Comunidad Autnoma incluidos en los boletines e informativos de mbito nacional difundidas en base, al menos en teora, a criterios de seleccin periodstica10, por ello se excluyen de este apartado los Titulares de Espaa. De esta forma se podr comprobar la signicacin o protagonismo de cada Comunidad en
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Ejemplo de informacin emitida en el boletn de las 23:45 el 07/02/2007: El arzobispo de Granada, Javier Martnez, ha decidido apartar provisionalmente de todo ejercicio pblico del Ministerio Sacerdotal al sacerdote que ha sido denunciado de presuntos abusos sexuales a un menor de 14 aos en la capital granadina.
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los servicios informativos nacionales. Estas informaciones, sin los Titulares de Espaa, suponen 1.143 noticias11.
Son el Pas Vasco, Catalua, Andaluca, Madrid y Valencia las Comunidades que ms informaciones aportan a los servicios informativos nacionales. Se trata de informaciones que afectan a la Comunidad Autnoma, pero que, por su importancia, han saltado al mbito nacional. Por el contrario, La Rioja, Castilla La Mancha, Aragn, Cantabria, Extremadura y Murcia son las que menos aportacin realizan. El 71% de las informaciones nacionales relativas a Comunidades Autnomas corresponden al Pas Vasco (22%), Andaluca(14%), Catalua (16%), Madrid (10%) y Valencia (9%), mientras que el 29 % restante se reparte de manera desigual entre las doce Comunidades restantes, adems de las Ciudades Autnomas de Ceuta y Melilla. Hay Comunidades pluriprovinciales como Aragn, Castilla La Mancha, Galicia o Extremadura, que se mueven entre el 1 y el 4%.
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La suma total de las informaciones es superior a 1.143. Ello es debido a que hay noticias que corresponden a ms de una Comunidad Autnoma. Puede observarse un ejemplo en la referencia 11 a pie de pgina.
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8. LUGAR DE EMISIN 8.1. Desde los Centros Territoriales Catalua, Andaluca, Pas Vasco y Valencia son tambin los Centros Territoriales que ms conexiones han realizado con los Servicios Centrales para aportar informaciones al circuito nacional, con un 57% del total. El caso de Madrid es especial, puesto que alberga la sede de RNE y no se le da paso como tal en las informaciones. No obstante hay Comunidades como Aragn y Extremadura sin ninguna aportacin y otras como Castilla La Mancha, La Rioja, Galicia, Murcia, Baleares o Asturias que se mueven entre 1 y 5 aportaciones directas.
8.1.1. Desde los Servicios Centrales La mayor parte de las informaciones emitidas a nivel nacional correspondientes a los diferentes territorios espaoles se han hecho desde los Servicios Centrales de RNE. Pas Vasco, Catalua, Andaluca, Madrid y Valencia representan, desde la emisin nacional, el mayor nmero de noticias. Comunidades como Aragn, Galicia, Cantabria o Castilla La Mancha, Murcia, o La Rioja representan aportaciones mnimas, entre el 1 y el 2%.
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La mayor parte de las informaciones, el 78,57%, correspondientes a diferentes Comunidades, han sido ofrecidas en los informativos nacionales desde los Estudios Centrales de Madrid12. Adems, hay otro porcentaje llamativo, el 11,15% de informaciones que se han emitido sin especicar desde dnde. A efectos prcticos esto quiere decir que el 89,82% de las informaciones del territorio autonmico emitidas en los boletines e informativos nacionales se han ofrecido bien desde Madrid o sin concretar conexin con la localidad afectada. Un 1,2% de informaciones tienen otro origen, entre ellos el internacional13. La absoluta preeminencia de las informaciones sobre Comunidades Autnomas emitidas desde los Estudios Centrales es resultado del uso mayoritario de noticias de agencia y la relegacin a un orden ms secundario de las conexiones con los lugares de los hechos.
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El nmero total de informaciones es superior al obtenido porque hay noticias que se reeren a varias Comunidades Autnomas. Ejemplo: Operacin contra la expoliacin de yacimientos arqueolgicos. Segn la Guardia Civil se trata de la mayor operacin de este tipo a nivel mundial. Han sido detenidas ms de 50 personas en Madrid, Barcelona y varias provincias de Andaluca. Ejemplo de noticia con origen internacional que afecta a un territorio nacional ofrecida desde Pars: El fabricante de automviles Renault se encuentra inmerso en un plan para mejorar la rentabilidad del grupo que termina en 2009. Sus fbricas en Espaa (se menciona la de Valladolid) se enfrentan ahora a la gestin de un periodo de escasez, pero su presidente Carlos Ghosn lanza un mensaje de tranquilidad.
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9. LA AUDIENCIA Radio 5 Todo Noticias alcanz en 1994, en su primer ao de funcionamiento, una audiencia, segn datos del Estudio General de Medios, de 797.000 oyentes. A lo largo de su trayectoria se mantuvo sin grandes oscilaciones. En 1997 alcanz los 866.000 oyentes. Aunque no hay datos de los aos 2004 y 2005 hay que recordar que RNE se sali del EGM se produjo en 2006, coincidiendo con la supresin de los boletines de proximidad locales y autonmicos, una fuerte cada, y se situ en los 528.000 oyentes. Este descenso tan pronunciado aument al ao siguiente, en el que la audiencia baj hasta los 473.000 oyentes. 10. CONCLUSIONES A modo de conclusin puede establecerse que tras la reestructuracin de RTVE, con la supresin de la informacin autonmica, no se cumplen los principios establecidos en la Ley de la Radio y la Televisin de Titularidad Estatal de 2006 y en el Mandato Marco de 2007 de procurar la cohesin social y vertebracin territorial. Estas dos normativas precisan que RTVE tiene el objetivo y la obligacin, como servicio pblico, de contribuir a la construccin de la identidad y la vertebracin de Espaa como pas, asumiendo la existencia de las diversas nacionalidades y regiones. La Corporacin RTVE, segn estos textos legales, debe servir de motor y garante de los ujos entre las distintas Comunidades Autnomas en su oferta de contenidos. Asimismo ofrecer contenidos territorializados en los que se tendrn en cuenta las lenguas coociales de acuerdo a la realidad lingstica de cada Comunidad Autnoma atendiendo el hecho insular y las condiciones de Comunidades ultraperifricas. Los resultados del estudio sealan que el Pas Vaco, Andaluca, Catalua, Madrid y Valencia tienen una prevalencia indiscutible sobre el resto de Comunidades. Representan el 71% de las noticias autonmicas de toda Espaa emitidas en los boletines e informativos nacionales. Las doce Comunidades restantes representan el 29%. El protagonismo de estas cinco Comunidades permanece incluso si se incluyen las informaciones del espacio Titulares de Espaa obligado e idntico para todos los territorios autonmicos. En este caso, las informaciones de los Titulares de Espaa y las incluidas en los informativos y boletines nacionales, suponen que estos cinco territorios representan el 51%, mientras que las doce Comunidades restantes alcanzan en total el 49%. Estas mismas Comunidades Autnomas son las que tambin protagonizan el mayor nmero de conexiones con los Servicios Centrales de RNE, aunque a este respecto conviene llamar la atencin sobre el absoluto protagonismo de los Servicios Centrales a la hora de emitir las informaciones de las Comunidades Autnomas. El 78,97% de las noticias de los diferentes territorios autonmicos emitidas en los informativos y boletines nacionales de RNE, se han emitido sin conexin con los lugares en los que se han producido los hechos.
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Es por ello que la aplicacin del nuevo modelo de gestin de RTVE y el Expediente de Regulacin de Empleo, con la salida de 4.150 personas del grupo, ha trado como consecuencia una centralizacin de la programacin, que supone una menor presencia de la informacin de proximidad en todos los mbitos. Incluso la tendencia mayoritaria es la de no aprovechar las emisoras provinciales y Centros Territoriales para las conexiones informativas y se apuesta por el absoluto protagonismo 78,97% de los Servicios Centrales. La reestructuracin de RTVE no ha tenido en cuenta las peculiaridades informativas de los diferentes territorios autonmicos de Espaa. Existen Comunidades que no disponen de ms Televisin y Radio Pblica que la Estatal. Son los casos, por ejemplo, de Castilla y Len, con 9 provincias en su territorio, o Cantabria y La Rioja. Estos territorios autonmicos no disponen de ms medios pblicos que los estatales y para ellos no se ha previsto ninguna discriminacin positiva que pueda equilibrar la oferta pblica que se mantiene en comparacin con otras autonomas que tienen otras radios y televisiones pblicas. El cumplimiento de la Ley de la Radio y la Televisin de Titularidad Estatal de 2006 y el Mandato Marco de 2007 debera obligar a RTVE a ampliar la oferta radiofnica para garantizar el Derecho Universal a la Informacin de proximidad. RTVE ha de equilibrar el actual desfase de presencia informativa entre territorios autonmicos y abrir su foco de atencin a otros territorios con una presencia mnima.
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Breve semblanza biogrca del autor Jos Mara Chomn Serna es Licenciado en Ciencias de la Informacin por la Universidad Complutense de Madrid. En 2009 obtuvo el Diploma de Estudios Avanzados por la Universidad de Burgos con el trabajo La informacin local en la Radio Pblica. Radio 5 Todo Noticias. Ha trabajado en RNE y la Agencia Efe y ha colaborado en diversos medios de prensa escrita y televisin. Forma parte del Grupo de Investigacin en Comunicacin y Patrimonio de la Universidad de Burgos.
(Recibido el 10-09-2009, aceptado el 11-03-2010)
HISTORIA Y ESTRUCTURA DE LA COMUNICACIN
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 219-242)
CONCENTRACIN Y DEPENDENCIA EN LA RADIO PRIVADA ANDALUZA (1982-2008)

Luis Arboledas1 (Universidad de Granada) larboledas@ugr.es
Resumen: El objetivo de este texto es analizar la evolucin de la radio privada en Andaluca desde la constitucin del primer gobierno autnomo. El artculo tiene en cuenta la dimensin poltica y econmica de este desarrollo; en especial, se examinan las sucesivas adjudicaciones de licencias radiofnicas como elementos cruciales para comprender el proceso de concentracin que se observa en la industria radiofnica andaluza y el carcter marginal de las emisoras locales independientes. Palabras clave: Industria radiofnica, polticas de comunicacin, concentracin, estructura del sistema audiovisual, espacios de comunicacin. Abstract: The aim of this text is to analyze the evolution of the private radio in Andalusia from the constitution of the rst autonomous government. The article bears in mind the political and economic dimensions of this development; especially, we examine the different allocations of radio licenses as central elements to understand the process of concentration that is observed in the Andalusian radio broadcasting industry and the marginal character of the local independent stations. Keywords: radio industry, communication policies, concentration, audiovisual system, communication spaces.
1. INTRODUCCIN
a radio ha vivido un proceso de expansin constante en Andaluca en el ltimo cuarto de siglo gracias a las sucesivas ampliaciones de la banda en frecuencia modulada (FM). En 1981 la radio privada dispona de 19 concesiones en FM en la comunidad andaluza y en 2008 esa cifra se eleva a 162. Mientras que la poblacin ha aumentado en este perodo en un 27%, el nmero de licencias radiofnicas ha crecido en casi un 900%. Esta explosin, empero, no se corresponde ni con el mercado ni con la audiencia ni con el papel que se le otorga frente a los dems medios; la radio sigue desempeando un rol secundario respecto a la televisin y a la prensa. A pesar de ello, hay ms emisoras que nunca y siguen apareciendo nuevas hasta el punto de que algunos expertos sealan la saturacin el dial (Mart y Bonet, 2006).
El autor agradece a Montse Bonet y David Fernndez Quijada las amables y pertinentes sugerencias que han hecho a este texto.
220 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) En el mbito acadmico ese carcter secundario de la radio se traduce en una cierta postergacin como materia de anlisis o de debate; es el medio invisible como acertadamente lo denominaron hace ya aos Lewis y Booth (1992). El presente artculo se concibe como un modesto intento dirigido a romper esa invisibilidad del medio radiofnico y, por otro lado, recoge la propuesta de Daz Nosty (1999) en defensa de estudios que contribuyan a la formulacin terica de un espacio andaluz de comunicacin. Nuestro propsito es analizar la evolucin de la radio privada en Andaluca entre 1982 y 2008; es decir, desde la constitucin del primer gobierno autonmico. Esta investigacin se basa en los datos recabados para la elaboracin de la tesis doctoral defendida por el autor en la Facultad de Comunicacin y Documentacin de Granada. 2. OBJETIVOS, METODOLOGA, FUENTES Y MARCO TERICO El objetivo inicial de este estudio es conocer cmo se ha congurado el sector privado de la radio en Andaluca; dicho de otro modo: quines son los propietarios de las concesiones administrativas y quines explotan esas licencias. De forma complementaria, se pretende examinar la presencia de las cadenas nacionales y qu papel desempean en el mercado andaluz. Para cumplir este objetivo es necesario responder a diversas cuestiones: cmo se han otorgado las concesiones radiofnicas?, qu criterios han utilizado los gobiernos?, esos criterios han garantizado el pluralismo o han favorecido la concentracin de las licencias en pocas manos? y, por ltimo, qu estrategias han aplicado las empresas en este escenario de ampliacin del mapa radiofnico? La unidad bsica de anlisis es la concesin administrativa, concebida como el elemento central sobre el que se asienta el modelo radiodifusor espaol. En este sentido, existe cierto consenso acerca del carcter determinante ejercido por el poder poltico en su triple condicin de legislador, otorgante y concesionario (Fernndez y Santana, 2000). Otros autores subrayan que, durante el perodo analizado, el Estado ha actuado como una suerte de arquitecto del sistema y a travs de sus decisiones arbitrarias se ha ido construyendo la estructura radiofnica (Mart y Bonet, 2006). Las herramientas metodolgicas elegidas son el anlisis documental de todo tipo de fuentes pblicas: normas legales, decisiones de gobierno, diarios de sesiones de los Parlamentos, prensa, publicaciones especializadas y bibliografa y las entrevistas personales a directivos y profesionales con estrecha vinculacin a la industria radiofnica andaluza. Estas entrevistas permiten paliar la opacidad que existe en el sector y en las propias Administraciones, hasta el punto de que la Junta de Andaluca elimin en 2002 el Registro Ocial de Empresas Radiodifusoras.
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El presente anlisis se ha inspirado en las corrientes crticas, empezando por su origen: la Escuela de Frankfurt y siguiendo por formulaciones posteriores, en especial, la Economa Poltica de la Comunicacin y el enfoque europeo representado por los estudios sobre las industrias culturales. Una constante en estas perspectivas es la idea de que lo econmico no se puede analizar por separado de lo poltico; como subraya Wasko (2006), es crucial entender las interrelaciones entre las industrias de la comunicacin, el Estado, otros sectores econmicos y las bases del poder real. Hesmondhalgh (2002), por su parte, sintetiza las aportaciones de la Economa Poltica y del enfoque sobre industrias culturales y considera que ste supone una va de acercamiento ms adecuado que aqulla porque enfatiza algunos conceptos tales como las contradicciones y especcas condiciones de las industrias culturales, las tensiones entre produccin y consumo o informacin y entretenimiento. Tras la crisis padecida en los aos ochenta, las perspectivas crticas y, en concreto, la Economa Poltica de la Comunicacin se han revalorizado como enfoques pertinentes para analizar los procesos de concentracin, la transnacionalizacin, la expansin del mercado o las transformaciones del sistema de produccin. En este sentido, McChesney considera que, a principios del siglo XXI, se trata de un subcampo interesante pero sin denir por completo, aunque observa ciertos paralelismos a ambos lados del Atlntico como la tendencia a realizar estudios ms conectados a la realidad emprica y con menos nfasis en la innovacin terica (Almiron y Segovia, 2008). De manera complementaria, relacionamos el estudio del sistema radiodifusor andaluz con la corriente dedicada al anlisis de los espacios o mbitos de la comunicacin. Se trata de una perspectiva terica con un notable desarrollo en algunas comunidades autnomas, especialmente en Catalua, que sirve como modelo incluso para otras regiones del continente europeo (Jones, 2007). Desde este punto de vista, el anlisis de un determinado espacio comunicativo representa una aproximacin a su estructura; es decir, los operadores y su compleja maraa de relaciones polticas, econmicas, tecnolgicas y sociales. En palabras de Reig (1998), ocuparse de la estructura informativa es interesarse por los entresijos de los medios de comunicacin, lo que est oculto al pblico en general. Estas perspectivas crticas cuentan con una amplia tradicin en el acervo investigador espaol pero, en consonancia con el carcter de medio invisible atribuido a la radio, son escasas las investigaciones centradas en el medio radiofnico. No obstante, como subraya Jones (2002), a nales del siglo XX se observa una produccin que est cubriendo huecos injusticables gracias a un conjunto de estudios, cuyo denominador comn es su carcter exhaustivo. Por lo que se reere al presente artculo, constituyen una referencia obligada estudios como los de Bonet (1995) o Valls Copeiro del Villar (2000); son tambin imprescindibles algunas obras que, desde una perspectiva crtica, analizan el
222 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) sistema comunicativo espaol (Bustamante y Zallo, 1988; Reig, 1998; Fernndez y Santana, 2000; Bustamante, 2002); el andaluz (Aguilera, Mndiz y Castillo, 1999) y, por supuesto, los informes anuales dirigidos por Daz Nosty entre 1989 y 2006, en especial los dos dedicados especcamente a la comunidad autnoma andaluza (1999 y 2002). 3. LA RADIO PRIVADA EN ANDALUCA ANTES DEL AUTOGOBIERNO Hacia 1980 la radio privada dispona de 37 licencias 19 en frecuencia modulada (FM) y 18 en onda media (OM), integradas en las dos grandes cadenas privadas nacionales: SER y COPE. Radio Crdoba y Radio Linares, ambas propiedad de la familia Algarra, se incorporaron en estos aos a la SER tras abandonar la alianza que haban mantenido con la Compaa de Radio Intercontinental (CRI). El rgimen democrtico conrm la distribucin de licencias en OM heredada del franquismo e inici la ampliacin del mapa radiofnico en la banda de la FM, de acuerdo con las asignaciones de frecuencias establecidas por los organismos internacionales. La primera ampliacin se hizo al amparo del Plan Tcnico Transitorio del Servicio Pblico de Radiodifusin Sonora en Ondas Mtricas con Modulacin de Frecuencia aprobado en 1979 (BOE, 18-06-1979), que contemplaba el reparto de 300 nuevas licencias en toda Espaa. A travs de esta simple gura del Plan Tcnico se ratic el modelo de radio privada en Espaa basado en la concesin administrativa. El Plan se dividi en dos fases y la primera fue la nica que correspondi en exclusiva a la Administracin central; para la segunda fase las competencias en materia de adjudicacin se haban transferido ya a cuatro comunidades autnomas Catalua, Pas Vasco, Andaluca y Galicia. En Andaluca se repartieron 20 y 37 frecuencias, respectivamente. La primera fase del Plan Tcnico Transitorio se adjudic a nales de 1981 por el gobierno central, controlado por la Unin del Centro Democrtico (UCD). Estas licencias permitieron el nacimiento de dos nuevas cadenas nacionales (Antena 3 y Radio 80) as como la ampliacin de otra (Rueda Rato), lo que se tradujo en una ruptura del oligopolio heredado del franquismo.
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Tabla 1. Plan Tcnico de 1979. 1 Fase. Frecuencias, empresas adjudicatarias y cadenas en Andaluca. CIUDAD
ALMERA CDIZ CRDOBA SEVILLA CRDOBA GRANADA MLAGA SEVILLA GRANADA MLAGA SEVILLA CDIZ HUELVA SEVILLA HUELVA MLAGA TORREMOLINOS JAN SEVILLA ANDJAR
FREC.
87,9 103,7 88,3 101,5 89,7 92 90,9 95,9 89,3 100,6 94,8 102 101,2 102,4 100,5 93,1 102,8 92,5 103,6 92,9
ADJUDICATARIO
MEDIOS DE DIFUSIN ANDALUCES FEDERICO JOLY MEDIOS DE DIFUSIN ANDALUCES PRENSA ESPAOLA RUEDA RATO MUINMO MUINMO RUEDA RATO COMPAA ANDALUZA DE R. Y T. COMPAA ANDALUZA DE R. Y T. COMPAA ANDALUZA DE R. Y T. EDITORIAL SEVILLANA EDITORIAL SEVILLANA EDITORIAL SEVILLANA SER SER ALBERTO MACHADO ALBERTO MACHADO INFOR. Y PUBLIC. ANTONIO FLORIDO SOSA
1 CAD.
ANTENA ANTENA ANTENA ANTENA
CAD. 2008
SER SER SER SER OCR OCR OCR OCR SER SER SER COPE OCR SER SER SER SER SER SER SER
3 3 3 3
RUEDA RATO RUEDA RATO RUEDA RATO RUEDA RATO RADIO RADIO RADIO
80 80 80
NO INSTALADA R. ANDALUCA R. ANDALUCA SER SER
(R. (R.
GRANADA) GRANADA)
SER LOCAL RADIO
16
(R.
JAN)
LOCAL
Las adjudicaciones no se publicaron en el BOE porque el gobierno argument que se trataba de licencias provisionales y era necesario esperar hasta que fueran denitivas; por consiguiente, slo se conoci la relacin escueta de beneciarios a travs de una respuesta parlamentaria y su posterior difusin a travs de la prensa de la poca (El Pas, 08-05-1982). Diversos autores (Franquet, 1988; Martnez Gallego y Bas Portero, 2000; Bustamante, 2006) han destacado las relaciones de anidad de algunas de las empresas ms beneciadas con el gobierno de la UCD o bien la presencia de funcionarios que intervinieron en el proceso y que mantenan algn tipo de relacin con los adjudicatarios. En las semanas posteriores a la adjudicacin de las 120 primeras licencias, los partidos de la oposicin denunciaron que el gobierno de la UCD haba actuado de manera discrecional, que el concurso se haba realizado sin transparencia y sin control parlamentario y que las concesiones respondan a intereses partidistas o a relaciones de amiguismo. Entre las 20 licencias correspondientes a las provincias andaluzas destacan las 3 concesiones a Editorial Sevillana, la empresa editora de El Correo de An-
224 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) daluca y propiedad del Arzobispado de Sevilla. La primera emisora se abri en Sevilla con el indicativo de Radio Andaluca y el propsito inicial era congurar una cadena netamente regional, pero el proyecto fracas muy pronto por falta de nanciacin y por mala gestin empresarial. Tampoco dur mucho la aventura de Radio 80, que se integr en Antena 3 un par de aos despus de su nacimiento. Este proceso parece indicar que estaba pensado de antemano (Franquet, 1988). Por otro lado, la fugaz ruptura del oligopolio se relaciona con los estrechos lmites del mercado publicitario que parece admitir un lmite mximo de tres cadenas comerciales (Daz Nosty, 1993). Tras la fusin entre Antena 3 y Radio 80, la empresa resultante tena ms de una concesin en algunas ciudades especialmente en grandes capitales como Madrid o Sevilla; el concurso que regulaba las adjudicaciones prohiba esta circunstancia pero el gobierno autoriz la operacin. Esta actitud permisiva desvela su posicin favorable a la concentracin empresarial (Prado, 1994). 4. AUTOGOBIERNO Y POLTICA DE COMUNICACIN EN ANDALUCA En 1982 el panorama general de los medios de comunicacin en Andaluca era preocupante por las graves carencias que se observaban y por el desequilibrio que exista entre las escasas noticias que se contaban de la regin frente a la presin informativa del centro poltico, de Madrid. ste fue el diagnstico que realiz el propio gobierno andaluz y que tom como base para su poltica de comunicacin (Diario de Sesiones, nm. 3, 1982). Para contrarrestar esta situacin se anunciaron medidas tales como impulsar una programacin especcamente andaluza en la radio y televisin pblica estatales, potenciar la agencia ocial EFE en la regin y ampliar el sector radiofnico privado. Para poner en marcha esta poltica de comunicacin la Junta cre la Direccin General de Comunicacin Social y potenci la ocina del portavoz. En el mbito estrictamente radiofnico, la poltica de la Junta se dirigi en tres sentidos: a) en referencia a la radio pblica, se rmaron acuerdos con RTVE para impulsar la programacin regional a travs de Radiocadena Espaola (RCE); luego se intent la regionalizacin de esta cadena, pero las negociaciones fracasaron; de manera paralela se fue preparando la radio televisin autonmica (RTVA), que empez a funcionar en 1989; b) en referencia a la radio privada, la Junta asumi de manera inmediata las competencias con el n de adjudicar las 37 frecuencias correspondientes al Plan Tcnico Transitorio de 1979; c) al igual que en la radio pblica, la Junta impuls programas especcamente regionales a travs de convenios con las cadenas privadas; primero con la SER y luego con la Rueda Rato; el convenio con la SER suscit una gran polmica entre los grupos de la oposicin que denunciaron en el Parlamento el intento de control de los medios privados y su uso como instrumentos de propaganda al servicio del gobierno andaluz.
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En trminos generales, la poltica de comunicacin aplicada por la Junta de Andaluca sigui los parmetros marcados por el gobierno central controlado tambin por el PSOE; en uno de los entonces frecuentes debates parlamentarios sobre la materia, el consejero de Gobernacin, Jos M. Salinas Moya, reconoci que no haban inventado un modelo nuevo, lo haban copiado de la Administracin central (Diario de Sesiones, nm. 67, 1984). 5. LOS PROCESOS DE ADJUDICACIN La concesin de licencias radiofnicas suscit un conicto entre la Administracin central y los primeros territorios que accedieron al autogobierno Pas Vasco y Catalua; la cuestin se dirimi en los tribunales y la decisin nal estableci que corresponda al gobierno central denir las posibles ampliaciones del mapa radiofnico, distribuir las concesiones entre las comunidades autnomas y realizar la preceptiva reserva de frecuencias; a las comunidades se les reconoci la capacidad para adjudicar las licencias. Las sucesivas ampliaciones del mapa radiofnico en FM han permitido a los gobiernos andaluces repartir 130 licencias, de las que se deben eliminar 7 por diversas razones porque no se llegaron a utilizar, porque fueron anuladas por anomalas administrativas o por sentencias judicialesen total, pues, 123 nuevas frecuencias para el sector privado. 5.1. Concurso de 1984 La Junta de Andaluca aprob el 27 de agosto de 1982 el Decreto que regulaba la concesin de emisoras comerciales en frecuencia modulada (FM) y decidi convocar el concurso para conceder las 37 nuevas licencias que le correspondan al amparo de la segunda fase del Plan Tcnico Transitorio de 1979 (BOJA, 07-09-1982). El primer gobierno andaluz se haba constituido apenas tres semanas antes bajo la presidencia del socialista Rafael Escuredo. En su discurso de investidura, el candidato Escuredo haba incluido entre sus primeras medidas la asuncin de las competencias para conceder nuevas emisoras de radio que reparasen la quizs excesiva tendencia a la concentracin que se observa (Diario de Sesiones, nm. 3, 1982, 69-70). El autogobierno andaluz asumi de manera inmediata las competencias en materia de radiodifusin pero las adjudicaciones se demoraron hasta 1984 (BOJA, 17-05-84 y 23-10-1984). En los resultados de este concurso se pueden distinguir dos grandes grupos de favorecidos: las cadenas nacionales y algunos de sus socios andaluces, que obtuvieron prcticamente la mitad de las licencias, y el cupo de particulares y empresas relacionados con una operacin fraguada por el PSOE para crear una cadena propia, segn denunciaron los grupos de la oposicin.
226 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) Tabla 2. Plan Tcnico de 1979. 2 Fase. Frecuencias, empresas adjudicatarias y cadenas en Andaluca. MUNICIPIO
EJIDO (EL) ALGECIRAS JEREZ CRDOBA MARBELLA PUENTE GENIL BAZA MOTRIL ALCAL LINARES CARMONA ROQUETAS MAR MONTILLA BEDA ALMERA PTO. STA. MARA GRANADA VLEZ-MLAGA GUADIX SANLCAR B. LA LNEA C. BENALMDENA CIJA RONDA CON PALMA ARCOS AYAMONTE ESTEPONA MORN ESTEPA ANTEQUERA VILLACARRILLO LEBRIJA UBRIQUE LUCENA
DEL LA
FREC.
91.3 89.1 90.3 91.4 97.4 88.7 88.6 93.5
ADJUDICATARIO
R. INFOR. ALMERIENSE R. INFOR. GADITANA R. INFOR. GADITANA R. INFOR. CORDOBESA R. INFOR. MALAGUEA ERNESTO HERRERA GMEZ RAFAEL SALCEDO BALBUENA DIARIO
DE
CAD. 1985
R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO R. RATO SER SER SER SER SER SER SER SER SER R. COCA R. AZAHAR R. PALMA A. 3 A. 3 A. 3 A. 3 COPE R. ECCA NO
INSTAL.
CAD. 2008
OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER ------R. LUCENA
GRANADA
REAL
99 98.4 89.2 106.1 92.7 101.5 101.8 90.8 92.8 91.9 101.8 88.8 90.2 101.1 95.4 88.3 91.4
CARMEN NAVARRO MORENO VICENTE LPEZ ORTEGA PEDRO PUJADA VIUSA RATO S.A. RATO S.A. MIGUEL MATEO OCAA SER SER SER SER RADIO GUADALQUIVIR RADIO JEREZ, SA AVANTE RADIO RADIO ALGECIRAS, SA ALGARRA, SA JUAN A. MATEOS COCA ASOC. P. MINUSVL. CON MANUEL MUOZ ROJO ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ECCA ECCA COPE AYUNTAMIENTO AYUNTAMIENTO ANTONIO MARN MOSCOSO
RO
91.9 88.5 93.1 93.3 100 98.3 89.8 90.6 102.9 101 95.7
Ayto Ayto R. LUCENA
Fuente: BOJA y elaboracin propia.
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Las adjudicaciones suscitaron una polmica que se prolong durante aos con frecuentes debates en el Parlamento andaluz, donde los grupos de la oposicin denunciaron la arbitrariedad, el partidismo y la creacin de una cadena socialista al servicio de la propaganda. La Junta de Andaluca rechaz estas acusaciones, aunque el entonces consejero de Gobernacin, Jos M. Salinas Moya, reconoci que los adjudicatarios de varias concesiones tenan una ideologa cercana a los socialistas y que se haba intentado reequilibrar el mapa porque hasta entonces las licencias se haban otorgado a personas y empresas situadas ideolgicamente a la derecha (Diario de Sesiones, nm. 83, 1985). Lo cierto es que 12 concesiones se entregaron a militantes, personas interpuestas o testaferros con el n de agruparlas luego bajo una nica direccin para crear la cadena socialista. El resultado nal, sin embargo, fue bien distinto porque esas 12 frecuencias acabaron integradas en la Rueda Rato merced a un acuerdo donde intervino como cabeza visible Emilio Martn, quien ya haba participado en otras operaciones del PSOE relacionadas con la prensa. Martn y la familia Rato crearon empresas conjuntas para explotar las emisoras de radio (Tijeras, 1998). Algunos pormenores de esta operacin fueron desvelados pblicamente por Jos M. Martnez Rastrojo, quien fue el mximo responsable de las nanzas de los socialistas andaluces entre 1988 y 1994 y administrador nico de Prensa Sur entre 1991 y 1998, en esta empresa se agruparon los peridicos propiedad del PSOE. Segn Martnez Rastrojo, las emisoras se integraron en la Rueda Rato a cambio de un alquiler mensual y Emilio Martn, persona de conanza del dirigente socialista Gaspar Zarras, actu como testaferro del PSOE. Los responsables de la Rueda Rato en Andaluca que se encargaron de montar todas aquellas emisoras sealan que Martn era el hombre de la Junta de Andaluca para estos asuntos de la radio (Arboledas, 2008). En cuanto al grupo de las empresas radiofnicas, la ms beneciada fue la SER, que recibi de forma directa 6 frecuencias y sum otras 3 otorgadas a algunos de sus socios andaluces; para Antena 3 fueron 4 licencias; la familia Rato obtuvo 2; otras 2 recibi la fundacin ECCA (promovida por la Iglesia catlica) y la COPE se tuvo que conformar con 1. El resto de concesiones fueron para ayuntamientos (2), ambos gobernados por el PSOE, lo que suscit tambin las crticas de la oposicin; para asociaciones no gubernamentales (2) y para algunos particulares (3). A la hora de justicar las concesiones, la Junta de Andaluca argument que haba perseguido ampliar el pluralismo y reequilibrar el sector mediante las concesiones otorgadas a cadenas y emisoras alternativas. Sin embargo, un par de aos despus de las adjudicaciones tan slo 2 de las 35 licencias para empresas comerciales se mantenan como emisoras independientes; todas las dems se haban integrado en las cadenas nacionales existentes en ese momento. La ms beneciada fue la Rueda Rato que, gracias a su acuerdo con los testaferros del PSOE, consigui una slida posicin en las ocho provincias andaluzas; la otra cadena ms favorecida fue la SER, que se mantuvo como la cadena con ms frecuencias en la regin; en el lado contrario se situaron Antena 3, que slo recibi 4 licencias, y, sobre todo la
228 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) COPE, que obtuvo de manera directa 1 sola frecuencia, aunque luego consigui sumar como propia 1 de las adjudicadas a la Fundacin ECCA. Los grupos polticos de la oposicin acusaron al PSOE de haber actuado de la misma manera que haba hecho aos atrs la UCD, con motivo del primer concurso; es decir, los socialistas fueron criticados por falta de transparencia y de control parlamentario, discrecionalidad y partidismo o amiguismo. 5.2. Concurso de 1989 La Ley de Ordenacin de las Telecomunicaciones (LOT) (BOE, 19-12-1987) supuso la conrmacin del modelo mixto en la radio espaola. A continuacin, el gobierno espaol decidi repartir casi 400 licencias en virtud de los acuerdos internacionales adoptados en 1984 en Ginebra y gracias a los cuales Espaa haba obtenido 2.000 nuevas frecuencias en la banda de la FM. El Plan Tcnico de 1989 (BOE, 21-02-1989) j 66 concesiones para la comunidad andaluza; los concursos del gobierno central y de algunas comunidades autnomas (Andaluca o Valencia) se convocaron en los mismos das y se adjudicaron tambin de forma casi simultnea; en el caso andaluz, la decisin del gobierno se adopt a principios de agosto y se public en septiembre (BOJA, 08-09-1989). Estas decisiones adoptadas de forma paralela por varias Administraciones deben relacionarse con la llamada Operacin Arco Iris, planeada por dirigentes del PSOE y altos cargos del gobierno con el n de crear una gran cadena nacional de inspiracin socialista (Daz Herrera, 1992; Bonet, 1995; Galiacho y Berbell, 1995; Fernndez y Santana, 2000). El procedimiento utilizado fue un calco del modelo seguido en Andaluca con motivo de las adjudicaciones de 1984: el primer paso fue la captacin de militantes o simpatizantes y empresas anes que solicitaron las frecuencias; el siguiente paso fue la adjudicacin generalizada de licencias en todos los territorios donde gobernaba el PSOE; a continuacin esas concesiones deban integrarse en una nica cadena nacional, pero el proyecto fracas por diversos motivos y la planeada cadena socialista nunca se cre (Galiacho y Berbell, 1995). De forma simultnea a la Operacin Arco Iris, representantes del gobierno mantuvieron negociaciones con la Organizacin Nacional de Ciegos (ONCE) y con la Asociacin de Radios Independientes (ARI) para impulsar una red nacional; la ARI agrupaba a decenas de emisoras que estaban funcionando sin licencia y la ampliacin de 1989 se presentaba como la oportunidad para legalizar su situacin. Estas maniobras tampoco fructicaron pero la ONCE termin creando su cadena mediante la compra directa de la Rueda Rato y la integracin de buena parte de las licencias otorgadas a particulares y empresas relacionadas con estas operaciones (Daz Herrera, 1992). Estas operaciones fueron determinantes en el concurso convocado en Andaluca. Como en las adjudicaciones anteriores, la Junta reserv un cupo para las cadenas nacionales, entre las que reparti 16 licencias: la SER fue la ms beneciada con 7 frecuencias; la Rueda Rato recibi 4; Antena 3 consigui 3 y la COPE, 2. Casi
Luis Arboledas
229
todas las dems licencias (50) se otorgaron a adjudicatarios relacionados con las operaciones planteadas desde Madrid y a solicitantes que tenan el apoyo de sus respectivos ayuntamientos o respondan a intereses polticos locales. Tabla 3. Plan Tcnico de 1989. Frecuencias, empresas adjudicatarias y cadenas en Andaluca MUNICIPIO
NJAR ALMONTE LORA ARAHAL VEJER CABRA JDAR CDIZ LOJA ADRA ROQUETAS VILLANUEVA ARACENA LEPE VLEZ-MLAGA DOS HERMANAS PILAS BAEZA CAZORLA BAZA RONDA ALCAUDETE EJIDO (EL) MOJCAR ALMERA AGUILAR NERJA GUADIX BAILN MOTRIL VILLAMARTN ALANS
DE LA DE DE DE LA
FREC.
88.8 95.6 93.9 99.0 SER SER SER SER
CONCESIONARIO
1 CADENA
SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 COPE COPE COPE COPE COPE OCR
CAD. 2008
SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER --COPE COPE COPE SER COPE
FRONTERA
106 102.1 95.3 99.9 93.2 100.4
TELESER TELESER TELESER R. GUADALQUIVIR RADIO LOJA, S.A. R. GAVIOTA LA VOZ

DE
MAR CRDOBA
99 93.5 93.3 89.2 94.5 96.5 105.5 98.9 88.3 89.2 88.9 92.5 87.7 91.8 104.1
ALMERA RADIO
PAROTEX, S.A. R. SIERRA ARACENA, S.L. R. LEPE, S.A. R. GIBRALFARO, S.A. R. ESTRELLA VOZ NAZARENA RADIO DOANA, S.L. ANTONIO GARRIDO GMEZ FCO. J. EXTREMERA PORTILLO ANTENA 3 ANTENA 3 ANTENA 3 SEAL UNO COMUNICACIN, S.A. RADIOTONA, S.A. S. INFORMATIVOS MEDITERRNEO ALFONSO PREZ ROSA ALEJANDRO BUENO LANTERO COPE COPE R. ALAMEDILLA, S.A. JUAN A. RODRGUEZ RODRGUEZ RAFAEL DIGUEZ CARRANCO
FRONTERA
93.1 93.3 99.8 103.3 95.2 95 98
230 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008)
ROTA PRIEGO
DE
91.4 CRDOBA 87.7 98.1 105.6 102.2 101.6 101 88.5 99.5 106.6 88.7 100.3 104.1 95.4
DE LA
RATO, S.A. RATO, S.A. RATO, S.A. RATO, S.A. ONDA ALCAL, S.A. R. PEAGOLOSA R. AMANECER ANDALUCA, S.A. R. TORMES, S.A. ALCAZABA COMUNICACIONES, S.A. ABALAZZUAS, S.L. MEGAHERTZIOS, S.A. R. BLANCA, S.A. R. ALFA, S.A. RADIO
Y
OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR O. OLIVA O. OLIVA O. OLIVA R. ANDALUCA ESTE CANAL 7 R. REA R. OCCIDENTAL R. ALMAZORA R. AMRICA R. ESTILO R. SIERRA R. ESPAA NO
INSTAL.
OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR OCR SER SER SER SER SER COPE SER SER OCR SER R. SIERRA -----
HUSCAR ISLA CRISTINA VLEZ-RUBIO FUENGIROLA LORA

DEL
RO
ALMUCAR GRANADA HUELVA MARBELLA SEVILLA ALGECIRAS CDIZ JEREZ JAN MLAGA VALVERDE HINOJOSA MARTOS VILLACARRILLO LINARES POZO ALCN OSUNA LNEA ALBOX SEVILLA GRANADA PUERTA CIJA
DE DE DEL DEL
TECNOLOGA, S.A.
DEL
FRONTERA
87.7 95.6 93.3 90.1
R. ANTENA
SUR, S.A.
CRDOBA
RADIOSISTEMAS, S.A. EMISIN 7, S.A. R. SUR 2000, S.A. HUELVA INFORMACIN, S.A. ANTONIO CABALLERO ESQUINAS LUIS M. RECOBER GARCA R. LA LOMA, S.A. R. EL ADELANTADO, S.A. RADIO CASTULO, S.A. LUIS GMEZ IRUELA TELECOMUNICACIN OSUNA, S.L. E. CAMPO
DE
CAMINO DUQUE
90.2 106.5 90.2 94.7 90.6 89.3 91.8 97.7 94.7 105.8 104.3 106.9 102,5
PEARROYA-PUEBLONUEVO
CONCEPCIN
GIBRALTAR, S.A.
SANLCAR BARRAMEDA
FCO. PAULLADA ALCNTARA R. ALMANZORA PRODUCTORA BABILONIA P. ANDALUCES COMUNICACIN RICARDO CASTILLO HUERTAS LEONARDO MARTNEZ GARCA PUERTA ANDALUCA, S.A.
SEGURA
96.4 106.5 93.5
CAROLINA (LA)
Fuente: BOJA y elaboracin propia
Como consecuencia de todo ello, 17 licencias se integraron en Andaluca en Onda Cero Radio (la cadena creada por la ONCE donde conuyeron casi todas las frecuencias que inicialmente se otorgaron por su relacin con la ARI y con la
Luis Arboledas
231
Operacin Arco Iris) y otras 21 acabaron en las restantes cadenas nacionales; tan slo 11 frecuencias nacieron y se mantuvieron cierto tiempo como emisoras independientes; y 1 licencia no se lleg a utilizar. Las adjudicaciones de 1989 despertaron una enorme polmica en el mbito nacional. Quienes se sintieron perjudicados presentaron centenares de recursos contra el gobierno central; uno de los demandantes fue Luis del Olmo, quien se sum a las denuncias sobre la existencia de una operacin urdida por componentes del ala guerrista del PSOE, que haban repartido las emisoras entre sus amigos; el conocido locutor de radio aadi que haba ms de 60 personas implicadas en el proceso y que este asunto era mucho ms grave que el trco de inuencias que se haba denunciado en aquella poca (Bonet, 1995; Fernndez y Santana, 2000). En Andaluca, sin embargo, la polmica fue escasa y se sustanci con una mera pregunta parlamentaria. El PP aprovech las informaciones sobre el concurso del gobierno central para acusar a la Junta de partidismo y favoritismo y de haberse plegado a las rdenes dictadas por la direccin del PSOE. El gobierno andaluz se defendi sealando que ninguno de los ejemplos utilizados por la oposicin corresponda a licencias otorgadas en Andaluca; neg la existencia de favoritismo argumentando que se haban aplicado criterios tcnicos y no polticos y subray que las cadenas nacionales ya haban conrmado que estaban de acuerdo con el reparto y que no lo impugnaran (Arboledas, 2008). La realidad, sin embargo, desmiente los argumentos esgrimidos por el gobierno andaluz y conrma las denuncias formuladas en su da. La frecuencia 104,1, correspondiente a Almera, por ejemplo, fue adjudicada a la empresa Servicios Informativos del Mediterrneo en la que guraban como accionistas un mecnico, una ama de casa y un carpintero domiciliados en la localidad valenciana de Mislata y que haban conseguido tambin otra frecuencia en Alicante (El Pas, 02-08-1989). Esta empresa form parte de la Operacin Arco Iris y como tantas otras acab en manos de Blas Herrero, el empresario que actu como testaferro del PSOE en todo este proyecto (El Mundo, 21-03-2004). Como denunci el portavoz del PP en el Congreso de los Diputados, Luis Ramallo, estas empresas se haban creado pocos das antes del concurso, estaban controladas por muy pocas personas entre ellas Blas Herrero y muchas compartan incluso el mismo domicilio (Fernndez y Santana, 2000). La frecuencia correspondiente a Lora del Ro fue adjudicada a Radio Amanecer de Andaluca, empresa donde eran accionistas la ONCE y Mariano Lzaro Montalvo, una de las personas que particip activamente en las maniobras para comprar emisoras que ya estaban en funcionamiento la mayora aliadas a la ARI con el n de congurar la cadena que deseaba tener la Organizacin de Ciegos. Cuando se cerr la compra de la Rueda Rato y se puso en marcha Onda Cero Radio Lzaro Montalvo fue designado director de la nueva cadena. Desde antes de 1989 en Lora del Ro ya funcionaba Radio Lora, emisora comercial sin concesin administrativa, impulsada por vecinos de la localidad y apoyada por el
232 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) Ayuntamiento hasta el punto de que las instalaciones estaban en dependencias municipales; a pesar de las promesas realizadas por personas de la Administracin antes del concurso, esta emisora se qued sin licencia; tiempo despus el gobierno municipal orden su traslado a otra sede y, al nal, termin cerrando. Su promotor, Antonio Oliveros Rincn considera que Lzaro Montalvo recibi la licencia porque formaba parte de la operacin promovida por la ONCE y la ARI, es decir, por una cuestin poltica (Arboledas, 2008). Estos dos casos son una muestra del carcter determinante que tuvieron en Andaluca las operaciones polticas organizadas con el n de distribuir las licencias radiofnicas entre particulares y empresas anes al PSOE o incluidas en el intento de la ONCE de congurar su cadena nacional, intento que en un principio haba contado con el apoyo de una parte del gobierno central, pero al nal esta opcin fue desechada (Daz Herrera, 1992). En todos los territorios donde el PSOE estaba presente en el gobierno las empresas relacionadas con la Operacin Arco Iris obtuvieron licencias; incluso en comunidades autnomas donde formaba parte de gobiernos de coalicin por ejemplo: Pas Vasco y Galicia, donde las empresas de Blas Herrero sumaron 5 concesiones; todo lo contrario ocurri en los territorios donde el PSOE no gobernaba: en Catalua gobernada por CiU, por ejemplo, las empresas relacionadas con Blas Herrero no obtuvieron ninguna concesin; tampoco en Canarias, donde el gobierno era fruto de una alianza entre las Agrupaciones de Independientes de Canarias (AIC) y el Centro Democrtico y Social (CDS); en esta comunidad la oposicin denunci que haban recibido las licencias personas prximas a los partidos que controlaban el gobierno, acusacin que el ejecutivo rechaz con vehemencia (Fernndez y Santana, 2000). 5.3. Concurso de 2003 Un ao despus de ganar las elecciones generales, el PP decidi ampliar el mapa radiofnico argumentando la necesidad de reequilibrar el sector y el reparto de emisoras entre las comunidades autnomas, de manera que algunos territorios donde gobernaba el PP Galicia (46) o Castilla Len (52), por ejemplo recibieron muchas ms licencias que otros donde gobernaba el PSOE Andaluca (26) o Extremadura (9). En septiembre de 1997 se aprob otorgar 350 nuevas licencias (BOE, 13-09-1997) y de inmediato se suscit un conicto entre el gobierno central y la Junta de Andaluca porque sta exiga disponer de ms frecuencias para el territorio andaluz; el asunto acab en los tribunales que, aos despus, raticaron el nmero otorgado por el gobierno central. Este conicto retras las adjudicaciones en la comunidad andaluza. El proceso se inici en 2002 mediante la publicacin de nuevo Decreto regulador de la radiodifusin en Andaluca (BOJA, 27-06-2002). El reparto se acord un ao y medio despus (BOJA, 04-01-2004) y se observan algunas diferencias signicativas respecto a los dos concursos anteriores: el PSOE no organiz ninguna operacin para hacerse directamente con algunas de las frecuencias; las adjudicaciones
Luis Arboledas
233
fueron todas para empresas, desaparecieron los particulares; por ltimo, el grupo PRISA y sus socios andaluces fueron los grandes beneciados, mientras que ninguna de las otras cadenas nacionales recibieron licencias de manera directa. Tabla 4. Ampliacin aprobada en 1997 y ejecutada en 2003. Frecuencias, empresas adjudicatarias y cadenas en Andaluca. CIUDAD
TARIFA FERNN NEZ LA CAROLINA PALMA
DEL
FREC.
92,8 93,5 93,5 100,9 100,1 91,8 101 104,5 104,7 100,4 102,6 91,6 96,1 100 93,5 91,2 89,1 94,2 GAZULES 92,7 93,3 106,5 102,9 101,4 105,7 FRONTERA PLATA 97,7 90,9 104,1 FRONTERA
ADJUDICATARIO
SER SER SER ANTENA 3 ANTENA 3
DE DE
1 CADENA
SER SER SER
CAD. 2008
SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER SER P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO ROCK&GOL ROCK&GOL R. MARCA R. MARCA KISS FM
CONDADO
RADIO, SA RADIO, SA
Y
SER SER MULTIMEDIA, SL SER SER SER SER SER SER SER SER P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO P. RADIO ROCK&GOL ROCK&GOL R. MARCA R. MARCA KISS FM
ARCHIDONA MOJCAR UBRIQUE BAENA MONTORO ALHAMA GRANADA PORCUNA SANTISTEBAN D. PUERTO MORN OHANES CAMPILLOS POZOBLANCO NERVA HUELMA ALCAL NERJA CIJA LEBRIJA HURCAL OVERA CONSTANTINA ROSAL
DE LA DE LOS DE LA
DOBLE ESPACIO COMU. FEDERICO JOLY PAROTEX, SA

Y CA.,
SA
CANCIONERO, SL RADIO GUADALQUIVIR, SA MULTIMEDIA JIENNENSE, SL RADIO JAN, SL RADIO MORN, SL ANDALUCA ABIERTA RADIO, SL ANDALUCA ABIERTA RADIO, SL ANDALUCA ABIERTA RADIO, SL ANDALUCA ABIERTA RADIO, SL HUELMA COMUNICACIONES, SL COMUNICACIONES CANAL 19, SL PRENSA MALAGUEA, SA DIARIO ABC, SL RADIO LEBRIJA, SCA RADIO AMANECER, SA RADIO AMANECER, SA RECOLETOS MEDIOS DIGITALES, SL MEDIASUR PRODUCCIONES AUDIOVISUALES, SL RADIO BLANCA (KISS FM)
ALMADN LANJARN
DE LA
Fuente: BOJA y elaboracin propia.
234 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) En efecto, a partir de este concurso se puede interpretar un cambio de estrategia en el gobierno del PSOE; frente a las maniobras anteriores en busca de una cadena socialista a travs de militantes, testaferros o personas interpuestas operaciones que fracasaron, en 2003 la decisin fue favorecer directamente al grupo de comunicacin que desde haca aos se haba identicado con las posiciones del PSOE: el grupo PRISA. De manera complementaria se vieron favorecidos tambin algunos de los grupos locales que haban crecido al amparo de su alianza con la cadena SER: Radio Jan, Multimedia Jiennense o Radio Morn. De las 27 licencias otorgadas, las empresas de la SER recibieron 5 y sus socios consiguieron 8; es decir, casi la mitad del total. La Fundacin Lara dependiente del grupo Planeta aparece como la segunda gran beneciada de aquel concurso pues obtuvo 4 concesiones. Noticias difundidas en aquellos das subrayaron que Planeta haba contado con la tarjeta de presentacin de una antigua directiva de Canal Sur Radio, Mercedes de Pablo, quien pretenda poner en marcha una cadena de tipo cultural (La Gaceta de los Negocios, 31-12-2003). Lo cierto es que ese proyecto nunca se lleg a plasmar y la Fundacin acord con Vocento la cesin de las 4 frecuencias para el desarrollo de Punto Radio en Andaluca. El grupo vasco haba conseguido otras 2 licencias a travs de sus diarios andaluces y sum otras 3 mediante convenios de asociacin con los beneciarios iniciales, de manera que Punto Radio termin ampliando de forma notable su presencia en tierras andaluces pues reuni 9 frecuencias en total. Las 5 concesiones restantes se repartieron as: 2 para Radio Amanecer, que se integraron en Rock&Gol, la radiofrmula de msica y deportes creada por la COPE y el grupo Zeta; 1 para Blas Herrero y sendas licencias para Recoletos y Mediapro, estas 2 frecuencias se integraron en Radio Marca. Las concesiones de 2003 pasaron prcticamente desapercibidas frente a los encendidos debates parlamentarios que suscitaron las anteriores adjudicaciones. Un par de aos despus, el PP plante en el Parlamento andaluz media docena de medidas para mejorar el sistema audiovisual andaluz; en el caso de la radio, el PP propuso modicar las normas reguladoras del rgimen de concesin con el n de garantizar los principios de transparencia, igualdad de oportunidades y libre concurrencia. El PSOE respondi que se haban respetado todos los principios y rechaz cualquier cambio (Diario de Sesiones, nm. 43, 2005). Por otro lado, la inmediata integracin en las cadenas nacionales de las frecuencias adjudicadas en 2003 ratic el modelo basado en las grandes redes en detrimento de la radio local independiente.
Luis Arboledas 6. CADENAS, POSTES REPETIDORES Y DEPENDENCIA ECONMICA
235
La radio privada heredada del franquismo era explotada, en trminos generales, mediante una estructura empresarial muy poco slida, nada acostumbrada a la competencia, que apenas inverta en s misma y concentrada en un reducido grupo de propietarios; era, en suma, una radio de rentabilidad poltica que pareca atroada porque se desarrollaba en un mercado cticio (Bonet, 1995). A partir de los primeros aos de la Transicin, las empresas de comunicacin debieron acomodarse a una nueva situacin en la que prim el mercado. La poltica de la UCD y luego del PSOE favoreci la concepcin mercantilista como paso obligado para la homologacin con los pases del entorno europeo. La radio, adems, vivi aquellos aos una autntica explosin que se concret en altos ndices de credibilidad y en un crecimiento notable de la inversin publicitaria (Franquet, 1988). Las empresas periodsticas decidieron ampliar su negocio a travs de la radio, concebida como un eslabn obligatorio hacia la ansiada televisin privada y hacia la constitucin de los grupos multimedia. El propsito reconocido pblicamente de la UCD en el primer reparto de licencias fue facilitar la conversin de los diarios en empresas multimedios con el n de mejorar la informacin y su situacin econmica (Beaumont, 1982). Existe una cierta coincidencia entre los investigadores (Bustamante y Zallo, 1988; Bonet, 1995) a la hora de incluir la ampliacin de emisoras en FM y la subasta de los antiguos diarios falangistas como dos factores fundamentales sobre los que se asent la transformacin del sistema comunicativo espaol y se definieron las bases para su acelerado proceso de concentracin. Desde el primer concurso para ampliar el mapa radiofnico, resuelto en 1981, las empresas utilizaron una estrategia destinada a acaparar el mayor nmero de frecuencias posibles; lo hicieron a travs de sociedades liales, personas interpuestas o empresas asociadas aparentando una pluralidad de adjudicatarios que, en la realidad, no era tal. En otros casos, pequeos empresarios solicitaron las licencias para luego traspasarlas al mejor postor y, en muchas ocasiones, estas operaciones generaron benecios a personas que contaban con buenos contactos en las distintas Administraciones (Franquet, 2002).
236 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) Tabla 5. Concursos y adjudicatarios de concesiones en Andaluca. ADJUDICATARIOS
SER/UNIN RADIO ASOCIADAS SER R. RATO/OCR COPE ANTENA 3 EMPRESAS EMPRESAS OTRAS ECCA AYTOS. TOTAL Fuente: BOJA y elaboracin propia.
Y LOCALES RADIO PRENSA
1984
6 2 2 1 4 1 1 5 9 2 4 37
1989
7 3 4 2 3
2003
5 7
TOTAL
18 12 6 3 7
4 3 32 12 2 9
5 6 46 21 2 4 130
EMPRESAS
PARTICULARES ONGS.
66
27
Esta estrategia no slo fue aceptada por los gobiernos, sino que los propios partidos la adoptaron en sus intentos por crear cadenas anes. Altos dirigentes de la UCD reconocieron haber participado en las maniobras para agrupar decenas de concesiones en Antena 3 Radio; aos despus, dirigentes socialistas y altos cargos del gobierno central, controlado por el PSOE, utilizaron parecidas artimaas en la Operacin Arco Iris. La evolucin de la radio privada espaola est condicionada tambin por los lmites del mercado publicitario, de tal manera que existe una cierta coincidencia en considerar que slo hay espacio para tres grandes cadenas comerciales, una idea que se empez a asentar a principio de los aos noventa tras comprobar el xito de la fusin entre Antena 3 Radio y Radio 80 y la conguracin luego de Onda Cero Radio a partir de la Rueda Rato y de buena parte de las licencias otorgadas al amparo del Plan Tcnico de 1989 (Daz Nosty, 1993). Como consecuencia de todo ello se ha consolidado un modelo de radio comercial basado en el dominio casi absoluto de las grandes cadenas nacionales, que acaparan frecuencias y las convierten en meros postes repetidores. En este modelo, la radio local independiente se ha convertido en una especie en va de extincin. Un buen ejemplo es el mapa radiofnico andaluz. El desarrollo de la radio privada no es ajeno a las condiciones del sistema comunicativo ni, por supuesto, a la estructura econmica de la comunidad autnoma. A la hora de analizar Andaluca como un espacio comunicativo, Daz Nosty (1999) parte de un diagnstico desolador: el sistema comunicativo aparece fragmentado y escasamente estructurado; el espacio andaluz se caracteriza por la debilidad del sistema de
Luis Arboledas
237
medios, por la escasa capacidad de cohesin discursiva, por los desequilibrios y las carencias en los consumos y por la fuerte presencia de medios externos o antenas que reproducen mensajes poco especializados en el territorio andaluz. Torres Lpez (1999), por su parte, subraya la enorme coincidencia entre los rasgos estructurales de la economa andaluza y los del sistema de comunicacin. En su opinin, la economa se caracteriza por la falta de vertebracin espacial y productiva, la dependencia y, como una consecuencia inevitable de ellas, la debilidad e incapacidad de los recursos endgenos disponibles para hacer frente a la satisfaccin de los andaluces; Torres Lpez describe el sistema comunicativo andaluz en trminos muy parecidos: no existe una estructura comunicativa homognea, ecaz e integradora; la produccin cultural no es una realidad autnoma; en gran parte la oferta se genera fuera de Andaluca y la que se elabora en la comunidad tiene ms bien carcter de maquillaje, de forma que ni el referente simblico ni el contenido bsico son autctonos. El carcter marginal, dependiente y perifrico de la economa andaluza se relaciona con el secular atraso de la regin, que se inici en los siglos XVIII y XIX cuando, en lugar de transitar hacia una sociedad industrial, la oligarqua terrateniente impuso un rgimen basado en la explotacin agraria y en unas relaciones casi feudales. Ni el desarrollismo franquista ni las polticas neoliberales impulsadas por los sucesivos planes econmicos del gobierno autonmico han conseguido superar la dependencia y la marginacin (Delgado Cabeza, 1981 y 2003). Estas condiciones especcas de la comunidad andaluza han sido terreno propicio para que las cadenas nacionales impusieran su estrategia de acaparamiento de frecuencias y su consiguiente dominio del dial. Tambin ha contribuido la poltica de adjudicaciones aplicada por la Junta de Andaluca pues los gobiernos socialistas han favorecido a las cadenas y a sus socios locales en lugar de impulsar emisoras independientes o redes de implantacin regional. El resultado se puede comprobar en la tabla adjunta: Tabla 6. Frecuencias y cadenas privadas en Andaluca en 2008.
ALMERA CDIZ CRDOBA GRANADA HUELVA JAN MLAGA SEVILLA TOTAL TOTAL %
PROVINCIA
U. RADIO
8 14 10 9 7 15 12 13 88 54%
OCR
4 3 5 6 3 2 4 4 31 19%
COPE
2 3 1 3 1 2 2 3 17 10%
P. RADIO
1 1 2
KISS FM
1 3 1 1
OTRAS
1 1 2 1 5 3%
TOTAL
16 24 20 19 13 23 22 25 162 100%
1 1 2 3 11 6%
1 2 1 10 6%
238 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) Las cifras reejadas en esta tabla muestran que el holding Unin Radio controla ms de la mitad de las frecuencias en la comunidad autnoma andaluza y sobrepasa, por tanto, el lmite del 40% establecido en la ley promovida por el gobierno socialista bajo el argumento de promover el pluralismo (BOE, 15-062005). La radio local e independiente es la gran derrotada en este modelo. De las 162 concesiones en FM existentes en Andaluca a nales de 2008 slo 3 licencias funcionaban como emisoras independientes: Radio Andjar, Radio Lucena y Radio Sierra. La primera fue adjudicada en 1981 al entonces propietario de Radio Jan, Antonio Florido Sosa, quien la vendi unos aos despus a Juan Cabezas. Radio Andjar comenz como emisora independiente, luego estuvo asociada a la cadena SER durante una dcada aproximadamente y, por ltimo, volvi a funcionar como independiente, gracias a su identicacin con toda la comarca. La segunda fue otorgada en 1984 al empresario Antonio Marn Moscoso, propietario de un pujante grupo industrial en la localidad cordobesa de Lucena; la emisora se ha mantenido siempre como independiente gracias al respaldo econmico del grupo al que pertenece. La tercera fue adjudicada en 1989 a Ricardo Castillo Huertas, uno de los impulsores de Radio Sierra, emisora sin licencia que haba comenzado a funcionar en la localidad jiennense de La Puerta de Segura en 1986. Castillo Huertas se asoci a varios empresarios de la provincia y entre todos obtuvieron 4 licencias que se pensaban destinar a la creacin de una cadena provincial. Esta red se llam Onda Oliva pero Radio Sierra no se integr nalmente porque la minicadena provincial se vendi a Antena 3 al poco de iniciar sus emisiones. En los aos noventa, Radio Sierra estuvo asociada un tiempo a Radio Espaa y luego volvi a emitir como independiente, aunque durante diversas pocas conect por las noches con la programacin de la SER o de Radio Nacional. Como se desprende de estos datos, las emisoras locales independientes sobreviven fuera de las grandes ciudades, explotadas como negocios familiares y se mantienen, casi siempre, gracias a una especial identicacin con el territorio donde emiten, cuya poblacin las siente como emisoras propias; constituyen un negocio de escasa rentabilidad y cuando sus propietarios desean aumentar sus benecios la nica salida es la integracin en alguna cadena nacional. 7. CONCLUSIONES Desde las primeras adjudicaciones realizadas por el gobierno de la UCD se observan algunas circunstancias que se han convertido en rasgos caractersticos de las sucesivas adjudicaciones: la falta de transparencia y de control parlamentario, la discrecionalidad del gobierno y el partidismo.
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En un principio, estas caractersticas se podran interpretar como un vestigio de la an cercana dictadura franquista, mxime tratndose de la UCD, un partido en cuyo seno convivan muchos polticos procedentes del falangismo. Sin embargo, la repeticin de estas pautas en los dems procesos de adjudicacin sea cual sea el partido en el gobierno muestra que se trata de rasgos profundos, relacionados con el modelo poltico. En efecto, las sucesivas adjudicaciones de licencias radiofnicas muestran la existencia de unas relaciones tpicamente clientelares entre los partidos polticos y las empresas de comunicacin. En su anlisis comparado de los sistemas mediticos, Hallin y Mancini (2007) establecen precisamente que uno de los rasgos denitorios del sistema espaol es la existencia de relaciones clientelares, concebidas no como las relaciones individuales que estableca el cacique antiguamente en su feudo, sino como una compleja maraa de intereses econmicos y polticos que tienen su ncleo fundamental en los partidos que sustentan a los respectivos gobiernos. Estas relaciones clientelares entre los gobiernos y las empresas de comunicacin funcionan siempre bajo la premisa del do ut des; es decir, se sustentan en un sucesivo intercambio de recompensas: el poder poltico consigue sus propsitos y los grupos de comunicacin logran los suyos; son las sinergias meditico-gubernamentales, en las que los medios favorecidos por el ejecutivo se convierten en soportes publicitario-propagandsticos (Quintana y Snchez, 2005). La falta de transparencia y de control parlamentario y el amiguismo mostrado por todos los partidos que han otorgado concesiones radiofnicas y televisivas desde los aos de la Transicin permiten establecer un cierto paralelismo con las pautas seguidas durante el rgimen franquista; como seala Bustamante, los gobiernos democrticos han cado en las prcticas franquistas de dar licencias a sus amigos (La Razn, 27-03-2008). Como consecuencia de todo ello, la evolucin de la radio andaluza entre 1982 y 2008 presenta los siguientes rasgos: 1. La multiplicacin de frecuencias ha desembocado en un continuo proceso de concentracin de manera que el sistema radiofnico andaluz se basa en un oligopolio dominado por las grandes cadenas nacionales. 2. El acelerado proceso de concentracin se ha producido a pesar de que los gobiernos han justicado la ampliacin del mapa radiofnico en la necesidad de impulsar el pluralismo y evitar la concentracin. 3. Estas defensas del pluralismo no han sido ms que declaraciones para enmascarar los verdaderos intereses perseguidos: el deseo de congurar cadenas ideolgicamente anes. El PSOE intent a travs de los dos primeros concursos crear cadenas propias y en el tercero favoreci de manera clara a su grupo de comunicacin afn: PRISA y sus socios andaluces.
240 Concentracin y dependencia en la radio privada andaluza (1982-2008) 4. Como consecuencia, el holding Unin Radio disfruta de una situacin de hegemona en el mercado andaluz donde controla ms frecuencias que todas las dems empresas juntas. Esta cantidad supera largamente el lmite del 40% establecido en las leyes. 5. Las empresas privadas se han valido de la misma estrategia utilizada por los partidos testaferros, personas interpuestas o sociedades liales para acaparar frecuencias exhibiendo una apariencia de pluralismo y se han aprovechado de las operaciones polticas para aumentar su dominio en el mercado. 6. El carcter dbil, fragmentado y poco estructurado del sistema comunicativo andaluz favorece el dominio de estas grandes cadenas que disponen de las frecuencias como meros postes repetidores de sus programaciones centrales. 7. La dependencia de la radio privada andaluza no es ms que un reejo de la estructura econmica andaluza, caracterizada por su situacin de marginacin y dependencia de los centros polticos y econmicos. 8. El impulso de la radio local es la otra razn esgrimida en las sucesivas adjudicaciones. Sin embargo, slo funcionan 3 emisoras locales independientes porque el gobierno andaluz en ningn momento ha adoptado decisiones para impedir la concentracin de emisoras; por el contrario, la ha favorecido en cada uno de los concursos. 9. En este escenario la radio local independiente se ha convertido en una gura marginal.
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AUDIOVISUAL EUROPEO, DIVERSIDAD CULTURAL Y MERCADO GLOBAL: ANLISIS DE LAS ACTUACIONES EXTERIORES DE LA POLTICA AUDIOVISUAL DE LA UNIN EUROPEA1
Dra. Carmina Crusafn (Universidad Autnoma de Barcelona) Carmina.Crusafon@uab.es
Resumen: La presencia global del audiovisual europeo se ha convertido en una prioridad para la Unin Europea. Bajo el primer mandato de la Comisin Barroso, las autoridades comunitarias han empezado a desarrollar un conjunto de actuaciones de carcter exterior dentro del mbito de la poltica audiovisual europea. Se trata de poner al audiovisual entre las prioridades de la agenda exterior de la UE bajo un doble prisma: el de buscar nuevos mercados para las obras europeas y a su vez, promocionar la diversidad cultural. En este artculo se analizarn las actuaciones exteriores comunitarias y se evaluar su dinmica predominante (industrial y/o cultural). Palabras clave: Audiovisual, Unin Europea, poltica audiovisual, diversidad cultural, cooperacin internacional. Abstract: Global presence of European audiovisual has become a priority for the European Union. Under Barrosos Commission rst mandate, European authorities have undertaken some actions to emphasize the external dimension of the EU audiovisual policy. Its aim is for audiovisual to be right in the centre of EU global agenda under double perspective: looking for new markets for European works and in turn, promoting cultural diversity. This paper will analyze main EU external actions in the audiovisual eld and it will evaluate their prevalent dynamics (either industrial and / or cultural). Keywords: Audiovisual, European Union, Audiovisual policy, Cultural Diversity, International Cooperation.
Este artculo es el resultado de una estancia de investigacin realizada en el SMIT Research Centre de la Vrije Unviersiteit Brussel (Blgica) y fruto de las conversaciones mantenidas con funcionarios de la Comisin Europea, acadmicos y representantes de otras instituciones europeas implicadas en la poltica audiovisual europea.
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Audiovisual europeo, diversidad cultural y mercado global: Anlisis de las actuaciones exteriores de la poltica audiovisual de la unin europea
1. INTRODUCCIN
l escenario global actual presenta una nueva conguracin geopoltica mundial, marcada por una necesidad imperante de los diferentes actores, entidades nacionales y supranacionales, de posicionarse para asegurarse un lugar en las decisiones mundiales. El protagonismo de las entidades supranacionales y los foros multilaterales ha obligado a la Unin Europea a empezar a desplegar de forma ms explcita y prioritaria su accin exterior. De hecho, la dimensin exterior de la poltica audiovisual es una muestra ms de un tema clave para la UE. Esto es, el poder de inuencia de Europa en el mundo, que se ha extendido de forma cada vez ms visible desde el ao 2004 con la ampliacin a la Europa de los 25 (Foucher, 2009). Este crecimiento de la accin exterior de la UE se puede enmarcar en un nuevo estadio del proceso de espacializacin, explicado desde la Economa Poltica. Como nos seala el investigador canadiense Vincent Mosco (2009: 256), podemos concebir la espacializacin como un medio para entender la relacin de las geometras de poder con los procesos del espacio, en particular, el espacio a travs del cual la comunicacin uye. En esta nueva etapa, las geometras de poder estn variando y tomar el caso del sector audiovisual es un buen ejemplo de lo que realmente signican estos cambios. Como complemento de la nueva conguracin del escenario global, tres razones concretas avalan el protagonismo de la accin exterior de la Unin Europea. Primera, la evaluacin de las acciones de la Comisin Barroso I (Crusafon, 2009a) pone de relieve que en la Poltica Audiovisual Europea (PAE), a partir del ao 2008, existe una voluntad de ampliar la accin exterior hacia el mbito global y en cierto modo, exportar el modelo europeo de poltica audiovisual. Segunda, la aprobacin nal del Tratado de Lisboa otorga un mayor protagonismo a la accin exterior de la UE. En concreto, el captulo 1 del Tratado incluye unas disposiciones generales relativas a la poltica exterior de la Unin. Tercera, el escenario geopoltico global pone en marcha un nuevo orden mundial, con un nuevo multilateralismo creciente, donde la UE debe encontrar su papel y rol, combinndolo con las acciones de sus estados miembros, as como deniendo sus relaciones con Estados Unidos y los pases emergentes. Todo ello para determinar si realmente lo que prima en las Relaciones Internacionales es el bilateralismo o se impone un renovado multilateralismo (Crusafon, 2009b). Este anlisis de la accin exterior de la UE supone tambin la evaluacin de la existencia de un modelo europeo aplicado al caso de la poltica audiovisual. Este objetivo va a suponer tratar un tema de cierta complejidad que parte de la misma denicin de lo que se entiende por europeo, ya que existen algunas dudas por resolver. Como seala el profesor francs Foucher (2009), cmo se puede actuar en el mundo si se ignora los limites del lugar del que se habla? y adems, habr que determinar si las bases de lo europeo se jan en la identidad supranacional y en el protagonismo de la dimensin cultural frente a la econmica.
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En este sentido, en los ltimos aos la Unin Europea ha desarrollado una poltica comn en el sector audiovisual que se est convirtiendo en un modelo de referencia en el entorno internacional. Dos elementos han contribuido a consolidar la poltica europea audiovisual en el mbito global: el primero, la ampliacin interna del propio modelo como resultado de la adhesin a la UE de nuevos estados miembros; y el segundo, el desarrollo de una dimensin exterior en foros multilaterales y bilaterales que permiten dar visibilidad y protagonismo a la propuesta europea. Este artculo tiene como objetivo analizar las actuaciones exteriores de la poltica audiovisual europea en los ltimos dos aos (2007-2009), porque ha incrementado su protagonismo en la accin comunitaria, especialmente de la Comisin Europea (De Cockborne y Trettenbrein, 2008). En este anlisis, se evaluar el papel que juega la defensa de la diversidad cultural a travs de la Convencin de la UNESCO (2005), y qu elementos de mercado prevalecen en esta accin comunitaria. Todo ello para poder determinar la primaca de la dualidad culturaleconmica en la dimensin exterior o bien conrmar un predominio de la parte de mercado sobre la cultura. Para poder explicar este protagonismo de la accin exterior de mbito global, se realizar, en primer trmino, un repaso de las bases que permiten que tenga mayor presencia la dimensin exterior de la PAE. A continuacin, se explicar el marco de actuacin, reas y principales conceptos utilizados. En tercer lugar, se analizan los tres principales instrumentos: los protocolos de cooperacin cultural; el programa MEDIA INTERNATIONAL y MUNDUS; y la cooperacin de carcter ms tcnico. Para concluir con una propuesta de denicin sobre la accin exterior de la PAE y sobre la exportacin del modelo europeo a nivel global. 2. LAS BASES PARA IMPLEMENTAR LA DIMENSIN EXTERIOR DE LA POLTICA AUDIOVISUAL EUROPEA En primer trmino, es necesario preguntarse la siguiente cuestin: Es algo novedoso la dimensin exterior de la PAE? La respuesta sera negativa en tanto que se trata de un planteamiento comn a todas las polticas comunitarias. Lo novedoso est en la dimensin global que ha tomado durante el primer mandato de la Comisin Barroso (2004-2009), abarcando el conjunto del planeta para ayudar a la UE a consolidarse como uno de los actores clave en el escenario global, donde diferentes instituciones van tomando protagonismo en la gobernanza mundial (Jakubowicz, 2007: 207-220). Cambian los parmetros de la geopoltica mundial, donde hay una dicotoma entre el nuevo multilateralismo y el bilateralismo, haciendo de la poltica supranacional un elemento central en las dos ltimas dcadas (Flew, 2007: 213). Hay un discurso donde predomina el primero, pero en el anlisis de las acciones se observa un bilateralismo creciente, inuencia de la poltica estadounidense, donde la UE intenta conseguir un posicionamiento relevante acompaado de un buen nmero de aliados.
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Si repasamos la historia de la PAE desde sus inicios (en los aos 80), nos damos cuenta de que han existido algunos episodios donde la dimensin exterior ha tenido mayor presencia, por ejemplo, a principios de los 90 en las negociaciones del GATS (1990-1993) y en los acuerdos multilaterales de inversin en el seno de la OCDE. En ambos el audiovisual fue uno de los temas clave de la negociacin (Crusafon, 1999: 548-556; Chakravarty y Sarikakis, 2006: 103-106); despus los esfuerzos se fueron centrando en la ampliacin de la Comunidad Europea, con la incorporacin de nuevos estados miembros y un inters hacia la poltica de vecindad, especialmente con los pases del Mediterrneo. Los precedentes ms recientes a esta actuacin comunitaria hay que buscarlos en dos momentos relevantes para las instituciones europeas. Por un lado, la Agenda de Lisboa, fruto del Consejo Europeo de 23-24 marzo de 2000, donde se seala al audiovisual como una poderosa herramienta para las relaciones internacionales y como un componente esencial para consolidar y mejorar la cooperacin internacional cultural y promover la diversidad cultural (Comisin Europea, 2009c: 3). Por otro, esta agenda se complementar con la aprobacin y raticacin de la Convencin sobre la Diversidad Cultural de la UNESCO, adoptada en octubre 2005 y que no entrara en vigor en la UE hasta marzo de 2007. Posteriormente, la Comisin Europea present una comunicacin, en junio de 2006, bajo el ttulo Europa en el mundo, en la que se estableca la relacin entra las polticas internas y externas y la necesidad de aprovechar las oportunidad de los mercados emergentes. A ello se unirn las directrices que marca el documento conocido como Agenda Europea para la Cultura en un mundo globalizado (Consejo de la UE, 2007). Este documento seala tres objetivos comunes: la diversidad cultural y el dilogo intercultural; la cultura como catalizador para la creatividad; y la cultura como componente claro de las Relaciones Internacionales. Sobre el ltimo, se establece la cultura como elemento vital de la accin exterior, bajo el paraguas de la Convencin UNESCO, promocionando un rol cultural ms activo de la UE en las Relaciones Internaciones. Seala tambin la necesidad de integrar la dimensin cultural como elemento vital para los acuerdos de la UE con pases y regiones socios (Humphreys, 2008a: 167-69). Como arma la investigadora Divina Frau-Meigs (2008: 107), la UE se ha comprometido con la UNESCO para jugar un papel de liderazgo en la promocin de la cultura al incluirla en todos sus proyectos de desarrollo. En el caso ms especco de la poltica audiovisual europea, la dimensin exterior ha tomado un protagonismo especial a partir del ao 2008. En concreto, la Declaracin de Cannes, presentada durante el da europeo en el Festival de Cine de Cannes (19 de mayo 2008), pone de maniesto la necesidad de dar mayor dimensin externa a las actuaciones comunitarias para no desaprovechar las oportunidades que brinda la creciente internacionalizacin de los mercados audiovisuales (Comisin Europea, 2008c). A partir de la Declaracin de Cannes se han puesto en marcha algunas iniciativas que corroboran la tendencia a dar mayor protagonismo a la dimensin exterior global. Por un lado, la iniciativa del Parlamento europeo de ampliar el mbito de accin del programa MEDIA para
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reforzar la cooperacin audiovisual entre los profesionales de la industria europea y los profesionales de terceros pases. Por otro, relacionar el desarrollo de la cooperacin audiovisual con aquellos pases que compartan una visin comn sobre la diversidad cultural y en particular, a las posibilidades ofrecidas por el artculo 1 de la Directiva de Servicios de Comunicacin Audiovisual; as como recomendar tener en cuenta en las actuaciones los desequilibrios entre los intercambios al igual que a los benecios mutuos (Burri- Nenova, 2007). Ese mismo ao, en noviembre, las conclusiones del Consejo Europeo, bajo presidencia francesa, se centraron en la promocin de la diversidad cultural y del dilogo intercultural en las relaciones exteriores de la UE y de sus Estados Miembros. En ellas, se indica que el lugar de Europa en el mundo, desde un punto de vista artstico, intelectual y cientco, depende de una considerable extensin en el dinamismo de sus trabajos creativo cultural y en sus intercambios culturales con terceros pases (Consejo de la UE, 2008: 2). Este documento establece tambin las directrices para los estados miembros tanto en objetivos a conseguir desde las polticas pblicas, as como indicando la metodologa y los instrumentos a utilizar para incrementar la presencia de la cultura en las actuaciones de accin exterior. Tabla 1: Las bases de la dimensin exterior de la PAE.
Ao 2000 2005 2006 2007 2008 2009 Documento Agenda de Lisboa Convencin UNESCO de la Diversidad Cultural Comunicacin Europa en el mundo Agenda europea para la cultura en un mundo globalizado Declaracin de Cannes Conclusiones del Consejo Europeo Documento de trabajo de la Comisin sobre la dimensin exterior de la PAE
Esta importancia creciente de la dimensin exterior dentro de la poltica audiovisual comunitaria se maniesta una vez ms con la presentacin de un documento de trabajo de la Comisin Europea (2009c), bajo el ttulo La dimensin exterior de la poltica audiovisual SEC (2009) 1033 nal, publicado en julio de 2009 y que por primera vez abre a la luz pblica las ideas de la Comisin sobre como se est construyendo la dimensin exterior de la PAE. En este documento se pone de relieve el protagonismo del bilateralismo frente al multilateralismo en las actuaciones comunitarias. En especial, se observa este cambio como consecuencia de la paralizacin de las negociaciones de la Ronda de Doha en el marco de la OMC, que ha llevado a la UE a impulsar nuevas tcnicas para
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conseguir aliados en la esfera internacional. En este sentido, la UE hace campaa y pide adhesiones a su modelo a otros pases miembros de la OMC y a futuros candidatos. En este sentido, como arma Peter Humphreys (2008: 78), la UE no ha sido desreguladora en relacin a su poltica exterior. Ms bien, la UE ha protegido sus polticas culturales intervencionistas y proteccionistasy de forma ms relevante, considerando su capacidad limitada, las de sus estados miembros- contra las presiones estadounidenses para la liberalizacin de los servicios audiovisuales en las negociaciones internacionales de comercio. A pesar de protegerse de los EEUU, todo indica que el enfrentamiento euro- estadounidense vivido durante las negociaciones de la Ronda Uruguay ha desaparecido, porque los estadounidenses tienen otros frentes y estn ms preocupados por la piratera, en cuya lucha los europeos y los americanos colaboran intensivamente. 3. EL MARCO DE ACTUACIN: LOS ASPECTOS LEGALES Y DE ORGANIZACIN El marco de actuacin comunitario vendr determinado por dos ejes fundamentales: el marco legal y la organizacin interna de la propia Comisin Europea. En el primero, habr que tener en cuenta cuatro referencias principales: 1. El artculo 151 del Tratado de la UE que expresa que la Unin puede fomentar con terceros pases y con las organizaciones internacionales competentes en temas culturales. 2. La Convencin sobre la Proteccin y Promocin de la Diversidad de las Expresiones Culturales de la UNESCO: en especial, los artculos 20, que requiere tener en cuenta esta convencin en todos los acuerdos que se realicen; el 16, que otorga tratamiento preferencial a los artistas y a los profesionales culturales y los practicantes de los pases en desarrollo; y el 12 que precisa fortalecer la cooperacin bilateral, regional e internacional para la creacin de condiciones propicias a la promocin de la diversidad de las expresiones culturales. 3. La Directiva de Servicios de Comunicacin Audiovisual (DSCA) ha adaptado la denicin de obra europea de tal manera que permite que las obras co-producidas en el marco de acuerdos relativos al sector audiovisual, concluidos entre la Comunidad y terceras partes, y bajo esas condiciones, sern tratados como europeas para los propsitos de los requerimientos de la directiva en la promocin de obras audiovisuales, tanto en los medios lineales como en los no-lineales (Parlamento Europeo y Consejo de la UE, 2007). 4. El programa MEDIA 2007 tambin ha adaptado su articulado para la cooperacin con terceros pases (artculo 8) (Parlamento Europeo y Consejo de la UE, 2006).
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En relacin a la organizacin interna de las instituciones comunitarias, en concreto de la Comisin Europea, bajo el segundo mandato de la Comisaria Viviane Reding (2004-2009), como muestra la tabla 2, la accin exterior de la PAE se ha dividido en cinco reas: ampliacin, poltica de vecindad, relaciones comerciales (OMC y OCDE), promocin de la diversidad cultural y cooperacin internacional. Tabla 2: reas de la accin exterior de la PAE.
Ampliacin Poltica de vecindad Relaciones comerciales Promocin Diversidad Cultural Cooperacin Internacional
Pases candidatos Pases potenciales
Pases del Mediterrneo
OMC OCDE
Implementacin de la Convencin UNESCO
Europea del Este Mediterrneo Cucaso Amrica Latina (MERCOSUR)
Fuente: Elaboracin propia a partir de los datos de la web ocial de la Comisin Europea (http://ec.europa.eu/avpolicy/ext/index_en.htm).
Ser a partir de estas reas que la PAE desarrolla su dimensin exterior, pero lo importante es destacar que en los dos ltimos aos se ha dado importancia a la dimensin ms global. Es decir, que existe una rme voluntad por parte de la Unin de estar presente en el nuevo escenario mundial y priorizar las acciones de carcter internacional que colaboran en posicionar a la UE como una de los actores clave en el mundo. La experiencia para ampliar el mbito de accin de la PAE se ha ido adquiriendo con la propia ampliacin interna de la UE, especialmente con la incorporacin de 10 pases en el 2004. As, en este proceso se establecen los requisitos mnimos para formar parte de la Comunidad en el mbito audiovisual. Estos se concretan en lo que se denomina como los estndares europeos, que equivalen a dos: primero, asegurar que los medios de comunicacin funcionan de acuerdo con los principios democrticos fundamentos de los llamados criterios de Copenhaguen; y segundo, sus leyes deben estar en lnea con la Directiva de Servicios de Comunicacin Audiovisual (DSCA). Se ha completado, por otra pare, la experiencia comunitaria con la zona geogrca ms prxima, bajo el dominio de la poltica de vecindad, especialmente centrada en los pases del Mediterrneo, donde se ha desarrollado un partenariado cultural euro-mediterrneo, que se incluye en un programa de cooperacin
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cultural. En concreto, existe uno para el sector audiovisual, llamado Euromed Audiovisual2. En las relaciones comerciales, con marco principalmente en la OMC y OCDE, en especial en el primer organismo, la UE ha tratado de promocionar su modelo de no adhesin a la clusula de nacin ms favorecida para el audiovisual entre los pases miembros y los nuevos candidatos. Este hecho ha puesto de maniesto que a pesar de ser un entorno multilateral, la estrategia de la UE se basa en el bilateralismo para conseguir crear un pool de pases que apoyen la posicin europea. En el caso de la Diversidad Cultural, la UE se ha erigido en el gran promotor de esta convencin a nivel mundial. A pesar de estar presente en todos los documentos como el motivo de toda actuacin internacional, esta defensa de la diversidad cultural no es ajena a un debate sobre si su inclusin en las actuaciones comunitarias es una mera frmula retrica o realmente se trata de una verdadera voluntad de defensa del concepto. Voces autorizadas, con las que estamos de acuerdo, sealan que de momento existen todava ciertos elementos de conicto que dicultan la denicin y aplicacin completa. Como sealan De Vinck & Pauwels (2008: 302-303), sigue existiendo una lucha entre los Estados miembros y la UE sobre las competencias en el mbito de la cultura, a pesar de la existencia del artculo 151, incorporado por el Tratado de Maastricht, y las fronteras de la subsidiariedad no siempre son claras. Asimismo, como arman estas autoras, a pesar de este discurso, en la prctica el tema de la diversidad cultural se reere mayormente a las competencias a nivel de estado miembro, adems muchas de las deniciones y las reglas relevantes adoptadas a nivel europeo son sumamente difusas, por lo que su aplicacin desde el principio es difcil. En denitiva, bastante paradjicamente, parece que la principal amenaza a las preocupaciones sobre la diversidad cultural actualmente emana de la imprecisin y ambigedad de las disposiciones relevantes de la UE (2008:304). La nica solucin, segn estas autoras, se encontrara en que los Estados miembros demostrarn su voluntad poltica para trascender de la diversidad nacional a la diversidad europea y nacional. Es decir, el voluntarismo de las instituciones europeas debera trasladarse a los Estados miembros, y de esta manera, se conseguira un gran avance para poder pasar a una defensa real de la diversidad cultural. Por ltimo, en el rea dedicada a la cooperacin internacional, ha ido adquiriendo protagonismo en su vertiente ms tcnica, y ha tenido al MERCOSUR como el principal protagonismo. Se cree que tras esta experiencia, se podra desarrollar en nuevas ocasiones con pases asiticos, que estn siendo una de las prioridades exteriores de la UE.
2 El EUROMED AUDIOVISUAL II (2006-2009), con una dotacin total de 15 millones de euros, se centra en la conservacin de archivos, el fomento de la produccin y la distribucin de obras audiovisuales.
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Estas reas de actuacin de la Comisin Europea (2009c) se han visto complementadas por las directrices que plantea el documento de la posicin europea SEC (2008) 3097 nal (9/1/09), en el que se especica cul debe ser el rol de Europa en el mundo, con el objetivo de aumentar su credibilidad; una comparativa con Estados Unidos; y se seala la coproduccin como instrumento bsico para desarrollar la cooperacin internacional. 4. LOS INSTRUMENTOS DE LA ACCIN EXTERIOR La puesta en marcha de esta dimensin exterior de carcter ms global ha supuesto la utilizacin de determinados conceptos e instrumentos. Sobre los primeros, el concepto central es la cooperacin bajo dos prismas: el primero, la perspectiva del desarrollo se utiliza con pases en vas de desarrollo, como se hizo en el caso de CARIFORUM, para crear medidas de apoyo a la industria audiovisual. El segundo, el del intercambio equilibrado, o mejor dicho, la cooperacin con benecio mutuo, que se entiende ms en el sentido econmico, bajo un paraguas de proteccin cultural, como ha sido el caso de Corea. En todos los casos, el marco de la accin comunitaria tendr cuatro objetivos (Comisin Europea, 2007): implementar la Convencin de la UNESCO; animar a los socios con los que se negocia a raticar la Convencin UNESCO rpidamente, si todava no lo han hecho; reconocer la importancia de las industrias culturales y la mutidimensin de los bienes y servicios culturales como actividades de valor cultural, econmica y social y facilitar el intercambio entre bienes y servicios culturales; y asegurar que el sector audiovisual es negociado dentro de las provisiones de la cooperacin dentro de un ttulo especco de los acuerdos comerciales de la UE y por lo tanto no estar cubierto por las disposiciones comerciales en servicios. Los resultados que se esperan tienen triple vertiente: un incremento de los intercambios en bienes y servicios culturales, dando especial tratamiento a las coproducciones con los pases en desarrollo; la promocin internacional y estndares europeos en el sector audiovisual; y facilitar la entrada en territorios de los socios de profesionales y trabajadores culturales extranjeros para actividades que no constituyen disposicin de servicios. Las autoridades comunitarias han marcado como reas prioritarias de actuacin (Comisin Europea, 2007 y 2008d): ASEAN, Comunidad Andina y Amrica Central, los pases Euromed, Corea, India, y frica Central. Ante estos objetivos y resultados esperados, podemos situar la accin comunitaria con una doble dinmica, como nos muestra la tabla 3: la cultural, con la implementacin y promocin de la Convencin de la Diversidad Cultural; y la econmica, con la bsqueda de nuevos mercados para las obras europeas. Para conseguir ambos propsitos, durante el periodo de anlisis de este articulo, se han estudiado tres tipos de instrumentos utilizados por las instituciones comunitarias. El primero, los protocolos de cooperacin cultural, que acompaan a los acuerdos
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comerciales entre la UE y otros pases y/o regiones. El segundo, la creacin de un programa de mbito internacional de apoyo a la industria audiovisual en el marco del programa MEDIA, conocido como MEDIA INTERNACIONAL y MEDIA MUNDUS. El tercero, utiliza la cooperacin tcnica para ayudar a terceros a denir su poltica audiovisual. Tabla 3: Los instrumentos de la accin exterior de la PAE.
Dinmica cultural: CONVENCIN DE LA DIVERSIDAD CULTURAL INSTRUMENTO 1 Protocolo de cooperacin cultural INSTRUMENTO 2 MEDIA INTERNATIONAL MEDIA MUNDUS INSTRUMENTO 3 COOPERACIN TCNICA
Dinmica econmica: MERCADO AUDIOVISUAL GLOBAL Fuente: Elaboracin propia.
4.1. Instrumento 1: Protocolos de cooperacin cultural El primer instrumento se enmarca en la cooperacin cultural como complemento a los acuerdos comerciales rmados por la UE y otros pases, a travs de la denicin de protocolos anexos3. El protocolo cultural sirve de instrumento para implementar la Directiva de Servicios de Comunicacin Audiovisual (DSCA), que provee reforzar la diversidad cultural a travs de la extensin de la denicin de las obras europeas a ciertas coproducciones audiovisuales con terceros pases bajo especcas condiciones establecidas en cada caso. Hasta nales de 2009, se han rmado dos protocolos de cooperacin cultural. El primero fue el Protocolo de Cooperacin Cultural del Acuerdo de Asociacin Econmica rmado con catorce pases del grupo CARIFORUM en octubre de 2008 (Parlamento Europeo y Consejo de la UE, 2008). El segundo con Corea del Sur en octubre de 2009. Este ltimo tuvo algunos reticencias iniciales por la negativa de algunos Estados miembros, as como de organizaciones profesionales como la Federacin Europea de Realizadores Audiovisuales (FERA), a rmarlo (Comisin Europea, 2009d y 2009e). De los protocolos ya rmados, destacan algunas caractersticas. En el caso del CARIFORUM, la base se encuentra en los acuerdos de coproduccin dentro del maco de la DSCA. Se establece un
Sobre esta temtica, es interesante consultar Formentini e Iapadre (2007).
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compromiso por ambas partes del uso de los estndares regionales e internacionales para asegurar la compatibilidad e interoperabilidad de las tecnologas audiovisuales, contribuyendo de esta manera a fortalecer los intercambios culturales. Se incluyen condiciones especiales para la importacin temporal de material y equipamiento con el propsito del rodaje de obras audiovisuales. En el protocolo rmado con Corea del Sur, la base ya no es cooperacin al desarrollo, sino una lgica de estricta reciprocidad y equilibrio. Se parte de la consideracin que existe una situacin similar entre las industrias audiovisuales (una poltica pblica de ayuda y promocin a la industria, as como la existencia de una poltica de cuotas). Adems, se establece la coproduccin como instrumento de introduccin de los productos europeos en otros mercados, tan crecientes como el coreano y en su extensin, el asitico. Se detallan las condiciones para asegurar la estricta equivalencia. El protocolo nal en cooperacin cultural incluye una sub-seccin A con disposiciones relativas a las obras audiovisuales, detallando las caractersticas de las coproducciones para que se puedan beneciar de los programas de apoyo y fomento de la industria de ambos pases. Tambin se incluye otro tipo de cooperacin audiovisual (organizacin de festivales, sector de la radiodifusin, establecimientos de estndares comunes para asegurar la compatibilidad e interoperabilidad de las tecnologas audiovisuales) y condiciones especiales para la importacin temporal de material y equipamiento con el propsito del rodaje de obras audiovisuales. En denitiva, nos encontramos ante un ejemplo de cooperacin con benecio mutuo para promocionar la circulacin de las obras europeas en mercados emergentes (Gobierno de Corea, 2009). 4.2. Instrumento 2: MEDIA INTERNATIONAL y MEDIA MUNDUS El segundo instrumento se enmarca dentro de uno de los pilares de la PAE: el programa MEDIA. Durante el mandato de la Comisin Barroso I (2004-2009) se ha presentado una novedad: su ampliacin en el mbito internacional, extendiendo las fronteras del programa hacia el entorno global. Son los primeros pasos que muestran una cierta voluntad de exportar el modelo europeo y un claro ejemplo de la importancia creciente de la dimensin exterior de la poltica audiovisual. En concreto se han realizado dos acciones: una preparatoria, denominada MEDIA INTERNATIONAL (Comisin Europea, 2008a, 2009a y 2009b), y una ampliacin del programa, MEDIA MUNDUS (Comisin Europea, 2008b, 2009f, 2009g y 2009h). La primera accin preparatoria, MEDIA Internacional, ha tenido como objetivo explorar las maneras de reforzar la cooperacin entre la Unin Europea y los profesionales audiovisuales no europeos. Este programa espera funcionar durante tres ediciones (2008, 2009, 2010) para preparar el camino al nuevo programa MEDIA MUNDUS, que se activar a partir del 2011 y durar hasta el 2013. Es una muestra clara de la voluntad de la Comisin Europea de dar mayor protagonismo a la dimensin exterior, sobre todo teniendo en cuenta que en el mercado global el audiovisual europeo puede encontrar nuevos aliados y otras vas de comercializacin.
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Tabla 4: Resultados de las dos convocatorias del programa MEDIA INTERNATIONAL.

1 Convocatoria (2008) 2 millones 33 proyectos 18 seleccionados N proyectos seleccionados segn temtica reas geogrcas 2 Convocatoria (2009) 100 proyectos N proyectos seleccionados segn temtica 23 formacin 10 acceso mercado internacional 4 distribucin 1 apoyo red internacional exhibicin 2 aumentar pblico potencial 5 millones 40 seleccionados reas geogrcas Amrica Latina: MERCOSUR, Mxico, Costa Rica, Colombia, Ecuador y Per Asia: Japn, Corea, India, Hong Kong, China, Singapur , Malasia Europa: Bosnia, Kosovo, Macedonia, Turqua Oriente Medio: Dubi, Israel, Siria frica: Nigeria, Egipto, Argelia, Marruecos y Tnez Otros: Australia, EEUU, Rusia, Canad, Ucrania y Armenia.
11 - Formacin 6 promocin y distribucin 1 apoyo red internacional exhibicin
Amrica Latina: pases MERCOSUR Asia: Corea, India, Japn Otros: Turqua, Moldavia, Ucrania, Canad
Fuente: Elaboracin propia a partir de los datos de la Comisin Europea (2009a, 2009b, 2008a).
Como nos muestra la tabla 4, las primeras dos convocatorias (2008 y 2009) ponen de relieve el inters creciente por el programa que no slo ha ampliado sus reas de actuacin, sino tambin la participacin de una mayor diversidad de pases. A modo de ejemplo, la accin preparatoria del MEDIA Internacional provee nanciacin a proyectos en los que participen terceros pases, entre ellos los pases miembros de Amrica Latina (en especial, con el MERCOSUR). De los proyectos seleccionados en la primera edicin (2008), cinco incluyen participantes de Argentina, Brasil, Chile y Uruguay. La nanciacin asciende a 346.480. Existe tambin un proyecto de crear una red de cines que agrupa a 23 cines en pases del MERCOSUR. Los resultados de esta accin han sido muy difundidos en la regin sudamericana como un gran xito para sus empresas audiovisuales. De la segunda edicin (2009), diez proyectos incluyen participantes del MERCOSUR, con una ayuda total de 1.238.116. De la red de cines patrocinada por Europa Cinemas Internacional, se incluyen 247 salas latinoamericanas que recibirn ayudas.
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Siguiendo con esta idea de ampliacin global, a principios de 2009 se present el nuevo programa MEDIA MUNDUS, con un presupuesto de 15 millones de euros (2011-2013), para la cooperacin con profesionales audiovisuales de terceros pases. Sus objetivos se centran principalmente en mejorar: a) el intercambio de informacin entre profesionales europeos y de terceros pases; b) la competitividad y la distribucin transnacional de las obras europeas; c) la circulacin y exposicin de las obras europeas a nivel mundial; y d) incrementar la demanda del pblico en contenido audiovisual culturalmente diverso (Parlamento Europeo, 2009: 288-312). El programa MEDIA MUNDUS se concibe como una iniciativa para incrementar la competitividad del sector audiovisual en el mercado global y contribuir a la implementacin de la Convencin de la UNESCO sobre la promocin y proteccin de la diversidad de las expresiones culturales. Tambin se apunta la posibilidad de incrementar las opciones del consumidor y la diversidad cultural en los mercados europeos. Hay que tener en cuenta un aspecto mencionado en el estudio preliminar: las obras audiovisuales europeas tienen dicultades en el mercado internacional y consiguen una circulacin muy pobre. Por eso el MEDIA MUNDUS puede suponer facilitar la entrada de otros mercados. Esta oportunidad no se ha querido desaprovechar por parte de las instancias comunitarias. Un reejo de esta trascendencia est en su proceso de aprobacin por parte del Consejo y del Parlamento Europeo que ha sido realmente rpido, quedando aprobado el programa bajo la decisin 1041/2009/EC el 21 de octubre de 2009, en menos de un ao. 4.3. Instrumento 3: La cooperacin internacional tcnica El tercer instrumento de la accin exterior es la cooperacin tcnica entre la UE y otra regin. En este caso, el ejemplo ms ilustrativo es el caso del MERCOSUR. La cooperacin entre el MERCOSUR y la Unin Europea ha sido uno de los ejes de actuacin que se marc desde los inicios las autoridades audiovisuales del MERCOSUR, agrupadas en la RECAM (Reunin Especializada de Autoridades Cinematogrcas y Audiovisuales del MERCOSUR). Esto es, se busca en el modelo europeo una referencia para disear algunos aspectos de la poltica audiovisual del MERCOSUR, y al mismo tiempo una posible fuente de nanciacin para algunas de sus actuaciones. La misma institucin arma que la amplia experiencia de la Unin Europea en materia audiovisual, en particular del programa Media, ha sido un insumo fundamental para la elaboracin de lineamientos de la RECAM. En el ao 2004 se elabor una propuesta para la cooperacin tcnica con la UE en materia cinematogrca y audiovisual relacionada con la preservacin del patrimonio audiovisual, los sistemas de informacin y programas, y las polticas cinematogrcas y audiovisuales. Posteriormente se procedi a presentar el proyecto al Comit de Cooperacin Tcnica, cuyos resultados se pudieron observar cuando en febrero de 2007 cuando se incluye al sector cinematogrco y audiovisual como sector prioritario 3 para la cooperacin UE-MERCOSUR para el periodo 2007-2013 (RECAM, 2008).
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Es importante tambin ubicar esta cooperacin en el marco general de las relaciones entre las dos entidades supranacionales UE-MERCOSUR. En concreto, las acciones vinculadas al sector audiovisual se enmarcarn dentro de las actividades prioritarias relacionadas con los temas de integracin y su relacin con la sociedad civil. La base de la actuacin est en considerar que la cooperacin en el rea audiovisual puede contribuir a aproximar el proceso de integracin a los ciudadanos. Desde la vertiente europea, la cooperacin UE-MERCOSUR tendr dos protagonistas: el Parlamento Europeo y la Comisin Europea. Ambas instituciones participan en acciones con objetivos diferentes y a su vez complementarios. En el primer caso, se enmarcan en las acciones de cooperacin con pases de ingresos medios en Amrica Latina; y en el segundo, se sitan dentro de las acciones en apoyo de la industria audiovisual, a travs del programa MEDIA MUNDUS. La cooperacin liderada desde el Parlamento Europeo est vinculada a la accin preparatoria Cooperacin con los pases de ingresos medios en Amrica Latina (con la lnea de presupuesto 19 09 02) creada en 2008, cuyas provisiones seran usadas para dar apoyo a acciones que estuvieran fueran del alcance del instrumento de regulacin de cooperacin al desarrollo. Dentro de este mbito se encuentra el programa MERCOSUR Audiovisual, en lnea con el informe sobre la estrategia regional del MERCOSUR (2007-2013), adoptado por la Comisin Europea el 23 de diciembre de 2008, con un presupuesto de 15 millones de euros para el 2008 y cuya implementacin est prevista hasta mediados de 2009 (COMISIN EUROPEA, 2009c: 22-23). El objetivo general del programa es fortalecer al sector cinematogrco y audiovisual en el MERCOSUR como un instrumento para fomentar el proceso de integracin regional y la participacin de la sociedad civil. El Programa est diseado para mejorar el acceso de los ciudadanos a los contenidos propios por medio de una serie de acciones coordinadas para promover la complementacin de las industrias cinematogrcas, facilitar la circulacin intrarregional y fortalecer las capacidades tcnicas reduciendo simetras4. Las actividades del programa sern desarrolladas a partir de cinco ejes de intervencin: 1) Eje 1: Elaborar estudios comparativos para la armonizacin de la legislacin en el sector audiovisual en los pases del MERCOSUR. 2) Eje 2: Fortalecer las capacidades del Observatorio MERCOSUR Audiovisual para generar y suministrar informacin especca para el diseo de polticas pblicas audiovisuales regionales.
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El problema central del MERCOSUR Audiovisual es la poca presencia de contenidos propios en las distintas y diversas ventanas de exhibicin, lo que no favorece la construccin de una ciudadana regional. Ello se debe, principalmente, a la escasa circulacin de contenidos propios a nivel intra-regional, a la falta de estrategias nacionales y regionales para los nuevos modelos de comercializacin, lo que implica la convergencia digital, y a las asimetras en la produccin de contenidos audiovisuales.
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3) Eje 3: Implementar una red de 30 salas digitales en los pases del MERCOSUR donde circularn los contenidos audiovisuales propios de la regin. 4) Eje 4: Difundir el patrimonio audiovisual del MERCOSUR restaurado, conservado y digitalizado. 5) Eje 5: Fortalecer las capacidades tcnicas (tecnolgicas, comerciales y artsticas) del sector audiovisual, con especial foco en Paraguay. Estas cinco lneas de accin son totalmente complementarias a las actuaciones planteadas por la Poltica Audiovisual del MERCOSUR, y en algunos casos, la cooperacin europea se convierte en la va de nanciacin que se estaba buscando. 5. CONCLUSIONES El anlisis de la dimensin exterior nos va proporcionando los rasgos de lo que podramos llamar el modelo europeo, base de la actuacin global de la UE. Bajo un enfoque cultural basado en la Convencin UNESCO de la Diversidad Cultural, se utilizan dos estrategias de actuacin: la perspectiva de cooperacin al desarrollo y la de cooperacin con benecio mutuo. Los tres instrumentos utilizados ponen de relieve que la dimensin econmica no pierde protagonismo; al contrario, est presente en cada una de las acciones comunitarias, poniendo de relieve que el mandato de mercado sigue siendo predominante. La actuacin comunitaria se caracteriza por ser de naturaleza eminentemente bilateral bajo el paraguas de escenarios multilaterales, siendo la UNESCO y la OMC las que marcan las reglas del juego global. En este nuevo escenario, el objetivo es conseguir situar a la UE como un player central en el nuevo escenario global, acompaado de un conjunto de pases socios y reas regionales. El bilateralismo se convierte en el camino indispensable para conseguir reforzar el posicionamiento en el nuevo multilateralismo global. Esta presencia creciente de la dimensin exterior es slo un avance de la importancia que puede tomar en los prximos aos cuando el Tratado de Lisboa se ponga en prctica completamente. Esto es, cuando la alta representante, Catherine Ashton, quien segn el artculo 9E tendr que velar por la coherencia en la accin exterior de la Unin, despliegue toda la accin exterior de la UE y realmente consiga situar a la UE como un actor relevante y decisivo en el escenario mundial. En este escenario emerge lo que se denomina la exportacin del modelo europeo audiovisual. ste se puede denir a partir de las acciones de la UE en los ltimos aos, que seran el resultado de sumar cuatro dimensiones. La dimensin econmica tendr protagonismo en tanto que bsqueda de nuevos mercados para las obras europeas y conseguir nuevas alianzas para la coproduccin. Tendra sus aliados en los protocolos de cooperacin cultural y los programas MEDIA INTERNATIONAL y MEDIA MUNDUS. La dimensin cultural tendr una presencia
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dominante en el discurso de la UE, bajo la promocin de la Convencin de la Diversidad Cultural. La parte poltica, o mejor dicho geopoltica, la encontramos en las actuaciones de la UE en los escenarios de la OMC y de la UNESCO, buscando alianzas bilaterales para posicionar a la UE frente a los EEUU. Existe tambin otra dimensin, que sera objeto de un anlisis particular, que seria la tecnolgica. Esto es, la exportacin del estndar DVB de televisin digital, que est siendo adoptado por otros pases no europeos. Todas estas dimensiones conguran lo que podramos llamar el modelo europeo en su dimensin exterior. Esta accin exterior de la PAE no est exenta de crticas por parte de otros actores internacionales. Muchos acusan a la UE de primar el mandato de mercado y es acusada de un enfoque agresivo hacia la liberalizacin de los bienes y servicios y de falta de transparencia en las negociaciones. Otros sealan las contradicciones entre el enfoque regin-regin y el enfoque bilateral en las negociaciones. Buen ejemplo de ello son los fracasos en las propuestas de acuerdos de libre comercio con la ASEAN (se encuentra en una etapa de no avance) y el fracaso con la Comunidad Andina, que ha desembocado en el inicio de las negociaciones para los acuerdos bilaterales con Colombia, Per y Ecuador. En denitiva, nos encontramos ante un tema relevante que recin toma protagonismo y que ser necesario seguir analizando para realmente armar la existencia de un modelo europeo nico y denido que est siendo exportado, ya que hasta estos momentos slo empiezan a aparecer indicios y la cuestin de futuro ser analizar si realmente este modelo europeo desarrolla modelos de cooperacin o por el contrario, crea nuevas dependencias con otros pases o regiones.
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Carmina Crusafn
Breve semblanza biogrca de la autora
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Carmina Crusafn es Doctora en Ciencias de la Informacin (UAB, 1999). Profesora Lectora del Departamento de Periodismo y Ciencias de la Comunicacin de la Universidad Autnoma de Barcelona. Investigadora especialista en la industria audiovisual y polticas de comunicacin, especialmente en la Unin Europea y en Amrica Latina. (Recibido el 02-02-2010, aceptado el 04-04-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 265-283)
LMITES EN EL EJERCICIO DE LA LIBERTAD DE IMPRENTA. EL PROCESO DE LAS CORTES DE CDIZ CONTRA EL ROBESPIERRE ESPAOL
Jess Lpez de Lerma Galn jllerma2002@yahoo.es
Resumen: En este artculo se explican los principales problemas que los diputados de las Cortes de Cdiz encuentran en la aplicacin del reglamento sobre libertad de imprenta de 1810. Los debates polticos suscitados por la publicacin El Robespierre Espaol sirven de ejemplo para conocer las deciencias de la naciente legislacin de prensa. Palabras claves: Cortes, peridico liberal, reglamento, libertad de prensa, ley. Abstract: In this article are explained the principal problems that the deputies of the Spanish Parliament of Cadiz nd in the application of the regulation on freedom of press of 1810. The political debates provoked by the publication The Robespierre Espaol use as example to know the deciencies of the nascent legislation of press. Keywords: Courts, liberal newspaper, regulation, press freedom, law.
1. INTRODUCCIN. EL ORIGEN DE EL ROBESPIERRE ESPAOL a aprobacin por las Cortes de Cdiz del primer decreto sobre libertad de imprenta en el ao 1810 supuso para muchos polticos de la poca una amenaza. El miedo a una prensa imparable, que inua en la sociedad y traspasaba los lmites ticos, motiv la aplicacin de medidas como el secuestro de ejemplares de peridicos por parte de las instituciones y autoridades. Los contenidos de ciertas publicaciones irritaban a los polticos, lo que promovi debates muy intensos en Cdiz, sobre la legitimidad de una publicacin para expresar determinadas ideas y opiniones. Uno de los procesos ms interesantes que se produjo en aquel momento fue el del nmero 10 de la publicacin el Robespierre Espaol, objeto de este artculo. Los debates de las Cortes de Cdiz suscitados por este caso sirven como vehculo para entender las deciencias de la legislacin de imprenta. En el desarrollo de este tema se han utilizado fuentes originales como los Diarios de Sesiones de las Cortes de Cdiz de 1811, destacando las participaciones de algunos de los principales diputados que intervinieron en los debates. Dentro del contexto histrico hay que sealar que El Robespierre Espaol, amigo de las leyes o cuestiones atrevidas sobre Espaa fue editado y redactado
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Lmites en el ejercicio de la libertad de imprenta. El proceso de las cortes de Cdiz contra el Robespierre espaol
por el mdico Pascasio Fernndez Sardino, exaltado, patriota y revolucionario, y su esposa la portuguesa Mara del Carmen Silva (Tobajas, 1984: 162). Apareci en la Isla de Len y en Cdiz en el mes de marzo de 1811 y dej de salir en 1812. Su ttulo muestra el tono liberal exaltado con el que se caracterizar la publicacin, propio de la postura avanzada y revolucionaria de Sardino (Sols, 1971: 72 y VV. AA, 2006: 65-66). Esta publicacin naci sin la menor intencin de ser informativa, tan slo fue un elemento difusor de las ideas de su autor (Gmez, 1967: 95). Surgi en pleno desarrollo de la libertad de imprenta con la intencin de enfrentarse a las estructuras de poder de forma extrema, antirreligiosa y revolucionaria, una actitud que no gust ni a los propios liberales, que vean en este peridico un tono exaltado que no respetaba los principios bsicos de las Cortes. Desde sus inicios este peridico se ve envuelto en juicios y arrestos de publicaciones, centrando muchos de los debates de las Cortes por los excesos cometidos. Los ataques que Fernndez Sardino realiz contra los generales Carrafa y Urbina, pidiendo que fuesen juzgados pblicamente, y el Ministro de la Guerra, motivan que el Gobierno lo mande detener y consque sus papeles (Seoane, 1992: 48). La rendicin de Badajoz a los franceses, tras un controvertido acuerdo de las autoridades, motiv el traslado de Fernndez Sardino a Cdiz. Desde su primer nmero El Robespierre acus a los militares por la capitulacin de Badajoz, una situacin controvertida, que preocup a toda la poblacin, y que Fernndez Sardino denunci en su publicacin, haciendo incluso proposiciones para ver a algn general en la horca. Nunca vio con buenos ojos la Regencia y no le gustaban las actitudes moderadas o prudentes. Las crticas contra el general Imaz, responsable militar de la plaza de Badajoz, y el general Carrafa, por su conducta en Lisboa al ser desarmadas las tropas espaolas por Junot, motivaron varias denuncias contra el peridico: una rmada por el duque de Hjar y otros grandes de Espaa residentes en Cdiz y la otra por el Teniente General Juan Carrafa. El 9 de junio de 1811 se remite a la Junta de Censura Provincial los siete primeros nmeros del peridico, inicindose un proceso. Finalmente la Junta de Censura de Cdiz no hall delito alguno en los cincos primeros nmeros pero los dos siguientes fueron considerados subversivos (La Parra, 1984: 106-107). Este peridico, se caracteriz por los ataques a la aristocracia y los elogios al pueblo, elementos que conforman muchos de sus artculos, empaados por el sentimiento y la revancha moral. Estaba mal escrito y en numerosas ocasiones recurri al plagio. Tambin destac por representar la postura periodstica ms revolucionaria y antirreligiosa, ganndose muchos enemigos; as, en Cdiz, salieron impresos que lo criticaban como la publicacin el Azote de Robespierre, que pide la muerte para Fernndez Sardino (Sols, 1971: 73). Hay que sealar que, con el n de atacar y rebatir las posiciones del Robespierre, nacen publicaciones como el Cachi-diablo, que defenda la Inquisicin y del que salen dos nmeros en julio y agosto (Sols, 1987: 337). El mero ttulo del Robespierre y su patente exaltacin era una autntica provocacin para muchos polticos y ciudadanos. Adems, El Robespierre incurri en errores y fallos que fueron utilizados por sus
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enemigos para humillarlo y hundirlo. As, el erudito y malvolo Gallardo destac en el Cachi-diablo que Sardino plagiaba a Saavedra Fajardo, escribiendo un artculo gracioso en el nmero 13 de El Redactor General donde comenta el caso, titulado Carta del Cachi-diablo andaluz al Robespierre espaol (Seoane, 1992: 72). Haba diversos frentes de opinin que crearon todo un panorama de apoyos y traiciones en un escenario poltico donde la prensa dejaba una importante impronta. El Robespierre no fue ajeno a las crticas de otras publicaciones que, en su afn de acaparar protagonismo y ganarse el apoyo de determinadas facciones de poder, vertan insultos contra su competidor. La falta de profesionalidad de Fernndez Sardino en el tratamiento de determinados asuntos, y la copia de contenidos, fue la excusa perfecta para que otras publicaciones intentaran hundirlo. El Robespierre se prohibi al llegar al nmero 10. Fernndez Sardino es detenido y encarcelado durante seis meses, por lo que se hace cargo de la publicacin su esposa Carmen Silva que, si bien adopta un tono menos violento, no ceja en su empeo de defender a su marido calicando la detencin de injusta (Seoane, 1992: 72). El nmero 11 sali el 27 de septiembre de 1811, y durante algn tiempo sigui publicndose, con menor xito, que en sus inicios, y a pesar de la indignacin que representaba para los antirreformistas y peridicos como El Censor General (Sols, 1971: 73). En pleno desarrollo del liberalismo y de la libertad de imprenta volvemos a encontrar las frmulas del Antiguo Rgimen y del despotismo para acabar con la prensa. Todo ello con el apoyo de las Cortes. Los ataques contra la Regencia y las altas guras del Gobierno, que motivan la detencin de Sardino tuvieron un importante reejo en la prensa de la poca y en los sectores polticos. Los serviles atacan con ferocidad a Sardino. Los liberales, que no comparten sus ideas, deenden la libertad de prensa y que las suspensiones de los peridicos y detenciones de periodistas se efecten, cuando hubiera lugar, mediante trmites legales y no de manera arbitraria, como se hizo con el director del Robespierre. De hecho El Redactor General publica un artculo que dice: El editor del Robespierre se halla, en efecto, arrestado en la prevencin de Guardias Espaolas hace cuatro das, sin que hasta ahora se le haya dicho quien lo arrest ni por qu. Una arbitrariedad, que evidencia cmo se saltaba a la Junta de Censura, la nica que deba de juzgar en materia de libertad de imprenta y que, en denitiva, mostraba la reaccin de la Regencia frente a los que la atacaban (Sols, 1987: 337). Desde el arresto de Fernndez Sardino hasta su puesta en libertad el 15 de febrero de 1812, su mujer y su hermano solicitaron clemencia, dando a conocer el suceso por toda Espaa. Lo curioso del proceso que se llev a cabo contra El Robespierre y su autor, reside en el hecho de que la Junta de Censura de Cdiz no encontr delito alguno en los cinco primeros nmeros a pesar de su tono exaltado, pero consider infamatorio y subversivo de las leyes el 6; y subversivo y esencialmente sedicioso el 7, los dos dedicados al general Carrafa (La Parra: 1984: 107-108), como veremos a lo largo de los Diarios de Sesiones de las Cortes, fuentes originales utilizadas en esta investigacin. Este trabajo pre-
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tende dar a conocer el estudio de estos hechos por los diputados, los lmites del reglamento de libertad de imprenta y las medidas que se tomaron para evitar que casos similares se pudieran producir en otros peridicos. 2. LA DENUNCIA CONTRA EL ROBESPIERRE ESPAOL. LAS DEFICIENCIAS DE LA LEY DE IMPRENTA El caso del Robespierre Espaol, amigo de las leyes nos aporta una serie de elementos que determinan los ataques a la libertad de imprenta, las intrigas polticas y la confusin legal que se gener en algunos procesos referentes a problemas con la prensa. Tambin hay que destacar que este caso sirvi como un referente para futuros impresores, que fueron testigos de la accin de las Cortes contra una publicacin. El Diario de Sesiones de las Cortes abre el debate del 6 de julio de 1811 con la lectura de una denuncia por parte de una representacin de Francisco Periu, impresor de la Isla de Len, y a nombre del autor del Robespierre Espaol. El sbado 29 de junio se present a las 12 de la noche en la imprenta el gobernador militar de la zona acompaado de un escribano y sin que procediese noticacin alguna de la Junta de Censura provincial, ni de la Suprema, le mand suspender la impresin del nmero 10 del peridico El Robespierre Espaol bajo la excusa de que no era lcito trabajar en das festivos, pidindole adems el nombre del autor de dicha publicacin. Para este impresor la actuacin es contraria a la seguridad que a todo ciudadano ofrece la ley de la libertad de imprenta y solicita la actuacin de las Cortes para castigar estos hechos.
Se queja dicho Periu de este proceder, como contrario a la seguridad que a todo ciudadano ofrece la ley de libertad de la imprenta; y concluye con decir que tamaos atentados merecen un castigo ejemplar, con que se hagan las Cortes temer de los malvados, ya que se han hecho amar y respetar de los buenos (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1412).
La sesin se ilustra con las aportaciones de la Junta de Censura de la provincia de Cdiz, que arma haber calicado los siete primeros nmeros de El Robespierre espaol cumpliendo las rdenes del Consejo de Regencia, acompaando esta documentacin con una denuncia del duque de Hjar contra el nmero 6, y una querella a instancia del teniente general D. Juan Carrafa, contra el nmero 7. De la calicacin de los nmeros se estim que el 6 era infamatorio y subversivo, y el 7 igualmente subversivo y sedicioso. Cuando se practicaron las diligencias contra este peridico, de conformidad con la ley de libertad de imprenta, y se esperaba que el autor de dicha publicacin pidiera copia de la censura, redacta un artculo en el nm. 10 bajo el ttulo Desgracia del nm. 7 de El Robespierre en el que se calumnia a la Junta. Por ello, hacen la pertinente exigencia de responsabilidad, que aportamos aqu segn viene recogido en el Diario de Sesiones:
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Haga V. M. resplandecer su justicia en la obra de restituir su buen nombre y fama a los que por eles observadores de la ley se contemplan con dolor ultrajados hasta la infamia por una detestable e inocua calumnia; y el autor de ella, que en el exceso de su frentico delirio, ha cado en la extravagante sandez de jactarse en la pgina 157, lnea 15, de que su alma es tan indomable como los planetas, caiga domado por la severa justicia de V. M. bajo el yugo de la ley. Halle en la vergenza de su pblica retractacin el abatimiento de su jactancioso e insolente orgullo, y en la pena condigna a su calumnia e impostura, aprenda a no atentar en lo sucesivo al honor del ciudadano que, observando las leyes, vive bajo su salvaguardia (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1412).
El diputado liberal por Extremadura Oliveros hace un estudio sobre el modo de proceder que debe tener el juez. En el artculo 5 se dice que los jueces y tribunales procedern en la averiguacin y calicacin de los delitos que se cometan en el abuso contra la libertad de imprenta, segn lo que establece el reglamento y las leyes. Entiende que la remisin a la legislacin permite completar los posibles vacos del reglamento, en base a ello y en tanto que la ley dice que, si hay motivos para sospechar que una persona es sediciosa, se puede actuar contra ella y detener. Seala que da igual si es sospechoso de crimen antes o despus de la publicacin del impreso puesto que las leyes autorizan para perseguirlo en todo tiempo y lugar. Adems, lo equipara con los delitos de robo y asesinato en cuanto a la actuacin previa que se debe tener, pues los posibles indicios conllevan la detencin del presunto individuo, para posteriormente aclarar los hechos y su autora. Reconoce que sera preferible que la propia ley de imprenta regulase el modo de enjuiciar, pero que, como no lo hace, hay que remitirse a otras leyes especiales. Su ltima armacin destaca que la ley no es oscura, y que los jueces pueden ponerla en ejecucin. El diputado Valiente (se encontrara entre los serviles) hace un discurso a favor de la libertad de imprenta calicndolo como uno de los derechos inherentes a la dignidad del hombre, que hay que respetar, venerar y cumplir con la mejor buena fe. Dice que en Espaa nunca fue permitido criticar con franqueza al Gobierno, un hecho evidente que puede ser contrastado en los estudios de los Diarios de Sesiones de las Cortes que evidencian cmo las referencias polticas son objeto de merma cuando atacan las estructuras de poder del Ejecutivo. Sin embargo reconoce que esta ley que ha cortado las trabas de la censura, que sirve para ilustrar a la Nacin y que hacindose buen uso de la libertad que expresa no habra razn para impugnarla, no ha sido bien utilizada. Reconoce que la mayor parte de periodistas y escritores han entendido mal esta libertad, pues no respetan nada. Con esta contundencia haca su discurso Valiente:
Por desgracia se ha entendido mal de parte del mayor nmero de los periodistas y escritores, pues vemos que no se respetan las leyes fundamentales, ni las costumbres, ni el decoro pblico, ni el derecho sagrado de conservar el buen nombre y la opinin; en una palabra, cuando ms nos importa amarnos y reunirnos, parece que solo se escribe para apartarnos del objeto principal, disminuyendo la fuerza, que unida es invencible,
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y partida y destrozada es ms contra nosotros que contra el invasor de nuestro suelo (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1414).
Valiente se reere a los impresos que los diputados estn manejando donde adems de los elementos anteriormente comentados, se introduce un nuevo dato pues dice que se habla de generales ya juzgados por el tribunal competente sin nota que degrade el inestimable bien de la reputacin y de la fama; y sin embargo son presentados a la faz del mundo con los ms negros colores. Piensa que no es justo que se permita que determinados ciudadanos sean insultados por las plumas licenciosas de determinadas publicaciones. Introduce referencias patriticas al hablar de Espaa exponiendo que a la Patria le interesa conocer delitos que no fueron tenidos en cuenta en juicio y castigarlos, porque las leyes y la decencia permiten actuar de esta manera, pero no se puede permitir el abuso que algunos hacen de la libertad de imprenta. Llega incluso a mencionar que de estos ataques no est libre ni la Monarqua:
Se habla tambin en los mismos impresos de los grandes, de esta clase excelsa, que en una Monarqua ilustra el Trono y sirve a mantener el equilibrio V. M. ha odo lo que se dice de su cuna, y yo no lo repetir porque me sonrojo de traerlo a la memoria. No es esto ilustrar, no es dirigir las operaciones del Gobierno, no es presentar la conducta poltica de los funcionarios. Ser pues infamar la santidad del matrimonio, ser pretender que en nuestra Monarqua no haya clases; que haya ultrajados y quejosos; que dividamos nuestra fuerza y que en el caos y en la divisin halle el enemigo cuanto pueda desear para el logro de sus intentos (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277.Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1414).
Valiente habla del concepto de verdad y su importancia frente a hechos que se maniestan como falsos. Reconoce que la nueva ley de la imprenta es insuciente para establecer los casos de injuria a la Junta Provincial, pues no aclara los trmites procesales. Valiente expone las posibilidades de recursos que tienen los autores de las injurias, resaltando los defectos que aprecia:
Para perseguir la persona de los escritos que resulten reos, la nueva ley concede a estos el derecho de exigir cuatro exmenes revisiones de las obras delatadas: las dos primeras por la Junta de provincia, y las dos restantes por la Suprema, que reside en el lugar del Gobierno. La de provincia se queja por ultrajada en el ejercicio de sus funciones; no tienen jurisdiccin para hacerse respetar; las ofensas por el mal uso de la libertad de la imprenta se han de calicar por las censuras de ley; ella no puede hacer las dos primeras en su propia causa; la Suprema no admitir el negocio sin aquel previo requisito; no hay otra designada por V. M. que supla la funcin de la de provincia, y presencia de estos inconclusos principios tengo sobrada razn para or con asombro que la junta, quejosa o agraviada ha debido procurar que V. M. provea de remedio en este caso (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1415).
El diputado Valiente reconoce que en los procesos en los que se injuria a las personas mediante impresos notoriamente infamatorios y subversivos se debe
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proceder contra los autores sin esperar los efectos de las cuatro revisiones, cuyo curso es lento y eterno. Para fundamentar esta idea, y hacer un proceso ms gil, menciona la mxima fundamental de la jurisprudencia de ese momento (segn sus propias palabras) en virtud de la cual en los delitos pblicos o notorios el orden es no guardar orden. En cierta manera lo que se quiere decir con esta expresin es que, para conseguir una justicia gil y ecaz, debemos saltarnos los plazos y pasos legislativos creados, buscando un enfoque jurdico ms pragmtico que d una solucin y no se pierda en los trmites formales. Insiste en la idea de que hay que facilitar medios de resolucin, an no estando previstos por la ley de imprenta. Seala que hay scales que pueden implicarse en este asunto y ser parte activa, promoviendo la actuacin jurdica, de hecho destaca que hay dos en la Audiencia de Sevilla. Por su parte, Argelles (diputado liberal por Asturias) reconoce que el mal se encuentra en el propio reglamento de la imprenta y va a centrar su intervencin precisamente en el anlisis de las deciencias con las que cuenta el texto legal. Estos datos son importantes porque determinarn en 1813 una propuesta de reglamento que solventar muchas de las cuestiones que quedaban incompletas en el decreto sobre libertad poltica de imprenta de 1810. Inicia su exposicin diciendo que se han cometido infracciones de la ley de libertad de imprenta por no haber observado sus artculos las Juntas de Censura. Para demostrarlo lee el artculo 15 del reglamento que establece que las Juntas de Censura tendrn la obligacin de revisar las obras que le remite el Poder ejecutivo o justicias respectivas; y aade que y si la junta censoria de provincia juzgase, fundado su dictamen, que deben ser detenidas lo harn as los jueces, y recogern los ejemplares vendidos. Reconoce que la idea central de este artculo esta clara, la Junta de Censura revisar, calicar y devolver al rgano pertinente (sea el Gobierno o un tribunal) la obra o texto enviado con un dictamen fundamentado. sas son sus funciones y no debe abarcar ms, pues acta como un perito que da su parecer en la materia que se le consulta. Adems, reconoce que la redaccin del texto legal es correcta y que ms clusulas en el artculo seran redundantes, no necesarias y ms bien dirigidas a ofender e insultar el sentido comn de los mismos censores1. Este diputado va a completar su discurso haciendo exposicin de algunos casos de impresos que hasta ese da haban sido denunciados, con lo que va a contestar a aquellos que proclaman la insuciencia de la ley. Seala que los impresos que son denunciados por una autoridad lo sern por contener principios o ideas subversivas, pues no es creble que de ocio ninguna autoridad pblica sea apoderada de injurias personales de ningn particular. Establece un matiz diferenciador con las denuncias individuales y, adems, aade que a la Junta de Censura de Cdiz le han llegado varios nmeros de impresos denunciados por el
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Vase Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1416.
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Ministro de Gracia y Justicia, que calica como agente muy principal del poder ejecutivo. Con un tono irnico reconoce que la accin del Ministro de Gracia y Justicia demuestra la diligencia e inters del Gobierno al intervenir en estos asuntos, por lo que sera innecesario encargar a un funcionario la denuncia de libelos.
Y he aqu, Seor, cmo no es necesario que la ley de la libertad de imprenta encargue a ningn funcionario pblico la denuncia de libelos, porque la experiencia nos demuestra que la diligencia e inters del Gobierno es ms ecaz que todas las leyes, y porque en el juicio de todo hombre que razona encargar lo que el Ministro de Gracia y Justicia ha hecho por s mismo sera suponer al Gobierno indolente e ignorante (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1416).
En su intervencin reconoce que, el Gobierno y el scal del Consejo Real fueron diligentes denunciando a la Junta de Censura el nmero o los nmeros del peridico objeto de queja. Tan slo quedaba que la Junta de Censura remitiera al Ministro de Gracia y Justicia la calicacin para que ste se la entregara al juez o tribunal, con objeto de que se viera con prontitud el expediente, ms sabiendo que el Gobierno era parte activa en el proceso. Una vez realizado esto se noticara la censura al editor o en su defecto impresor porque el Gobierno tiene la obligacin de activar los tramites de la ley para que, concluidas todas las censuras, se impusiera al autor, si hubiera lugar, la sancin que corresponda con la nalidad de que sirva de escarmiento a futuros autores. Despus de hacer este repaso, por los trmites que debe seguir un proceso contra un escrito, Argelles arma que cuando el Gobierno no encarga expresamente al tribunal o juez correspondiente perseguir al autor de ocio, y teniendo la censura, ste podr hacerlo de ocio; adems, dicha idea no debe ser recogida en un artculo independiente pues se da por entendida del resto de artculos que conforman el texto legal, especialmente el nmero 15.
Esto es ms claro que el da para el que no tiene por objeto que todos seamos necios o ciegos. El juez, al ver que la censura calica el escrito de subversivo, ya conocera que no eran coplas canciones de puro pasatiempo. Reconocido por el juez el inters pblico en castigar delitos tan trascendentales, no tena en su arbitrio y en su obligacin activar los trmites de la ley? Son todas nuestras leyes criminales ms claras en el sealamiento de las obligaciones de un juez, luego que ste ha comenzado a entender en un proceso o causa de entidad? En este caso sera necesario encargar expresamente al juez lo que el sentido comn aconseja a todos los hombres? Recibida la censura y viendo por ella que el Estado peligra o que el Gobierno esta insultado, no tiene en su arbitrio acelerar con toda la legalidad las providencias que son de su inspeccin? (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1416).
Argelles va a criticar la falta de accin por parte de los jueces para intervenir en el asunto, incluso les anima a buscar medios con los que agilizar su actuacin sobre todo cuando estamos con escritos cuya capacidad de propagacin es
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muy rpida si no se toman medidas cautelares. Menciona los artculos 4 y 5 del decreto de libertad de imprenta, en concreto las partes que sealan que las leyes sern observadas en el castigo de los que escribiesen libelos infamatorios, calumniosos y subversivos. En sus reexiones precisa que se derogaron aquellas leyes que establecan la previa censura, y que la nueva ley permite al acusado apelar la censura frente a la Junta de Provincias y la Junta Suprema. Reconoce que los jueces o tribunales son el legtimo conducto entre las Juntas de Censura y los escritores o impresores de textos denunciados, y que esto se puede inferir de la lectura de los artculos 5 y 15 del reglamento. Vuelve a sacar otro caso para completar su exposicin, en concreto seala que la Junta Suprema de Censura en la calicacin del escrito de D. Lorenzo Calvo de Rozas procedi a noticarle el dictamen, que consta en la Gaceta del Gobierno de 20 de junio, por medio del secretario que acta en la Junta. Dicho individuo pas a hacer lo que slo le corresponda al juez o tribunal competente, habindose por lo mismo expuesto al ultraje u ofensa que se le hizo, provocada quiz por la irregularidad de la noticacin. Argelles seala que si la noticacin hubiera sido hecha a nombre del juez o tribunal, la injuria hubiera recado tambin sobre su autoridad, la cual hubiera sido ms respetada y sera vindicada segn previenen nuestras leyes contra los desacatos hechos a la justicia2.
Los delitos no se disculpan nunca, ni quedan impunes porque otro falte a su deber, es verdad pero las equivocaciones u omisiones en el cumplimiento de lo que debe observarse son menos disimulables en la autoridad, que debe dar ejemplo. Y hubiera sido muy de desear que la Junta Suprema de Censura no se hubiese expuesto al insulto que experiment en el caso que se ha citado, y an ms que la provincial de Cdiz no hubiese dado motivo con lo ocurrido en la Isla de Len al insolente, injurioso y atrevido escrito de que tan justamente se queja las Cortes (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1417).
Argelles termina su exposicin animando al resto de miembros de las Cortes para que sigan discutiendo y aclarando las dudas que puedan plantearse en torno a la libertad de imprenta, porque, segn su testimonio, sera lamentable que los abusos de dicha libertad y la falta de entendimiento legislativo de los tribunales, pudieran acabar con una ley que tanto cost aprobar tras acalorados debates. Su ltimo maniesto, fruto del sentimiento de un hombre que trabaja y lucha por hacer realidad la libertad de escribir en su mxima expresin, es un grito de esperanza, un intento de hacer luz en la confusin de las opiniones, una forma de abrir camino y demostrar a los diputados el preciado don que es la libertad de imprenta. Con estas reexiones se qued pendiente de discusin este asunto.
Vase el Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1417.
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Los que la crean perjudicial, o contraria a sus intereses, o incompatible con el sistema de gobierno que se haya formado, no se contentar con nada menos que con su abolicin. Poco importa destruirla, derogndola o hacindola nula y nominal con enmiendas y adiciones. Yo s bien lo que esto signica, y me admiro de m mismo cuando veo que me he dilatado en reexiones, que o no son necesarias, o son intiles. El resultado por n de todo lo ocurrido hasta el da, vendra a ser que con conjurarse solo dos periodistas abusar de la libertad de escribir y empearse los tribunales en no entender la ley, vendra esta al suelo, y pagaramos todos los delitos de pocos, o seramos vctimas de una infame trama (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 277. Sesin del da 6 de julio de 1811, p. 1418).
3. EL CUMPLIMIENTO DEL REGLAMENTO DE LIBERTAD DE IMPRENTA. CONFLICTO COMPETENCIAL ENTRE LAS CORTES, JUNTAS DE CENSURA Y TRIBUNALES DE JUSTICIA. La sesin del da 7 de julio va a profundizar en muchos de los prolegmenos que fueron planteados en el inicio de este caso. A lo largo de esta sesin se entra en un debate sobre la competencia en la calicacin de escritos, mostrando la rivalidad existente entre las Cortes, Juntas de Censura y Tribunales de Justicia. Zorraqun (diputado liberal suplente por Castilla) seala que se sentira por satisfecho si, con estas discusiones, se les pudiera aportar a los jueces y magistrados, encargados de la ejecucin del reglamento de imprenta, un conocimiento ms exhaustivo de sus obligaciones, evitando casos como el que estamos analizando. No obstante, le preocupa que, an con este dilatado proceso, los diputados sigan manteniendo dudas, algo que, como estamos comprobando a lo largo de las diferentes sesiones, es habitual. En su exposicin aclara que no tiene intencin de defender ni acusar los escritos del Robespierre pues al Congreso no le corresponde calicar el mrito de stos u otros papeles sino slo velar por el cumplimiento de la ley y aclarar, variar o modicar las disposiciones legales, si con ello entiende que es para el bien de la Nacin. De nuevo, otro diputado exalta los valores nacionalistas dentro de su discurso, pero dejando muy claro que el papel de las Cortes es legislar, pues muchas veces vemos cmo se confunden las funciones y se le atribuye a dicho rgano un papel ejecutivo, que corresponde ms al Gobierno, o un carcter judicial, que es competencia de los tribunales. Zorraqun insiste en que la Junta deba haber noticado al juez de crimen su calicacin, igual que hizo con el Consejo de Regencia, sin declarar cmo se deba proceder contra el autor del escrito, pues en parte es culpable de los sucesos que se desarrollaron posteriormente. Tras aclarar la improcedencia de la actuacin de la Junta, Zorraqun analiza si es oportuno el recurso que se hizo a los miembros de Cortes. Maniesta que no est conforme con la idea de que en el nmero 10 del Robespierre se atacase a la institucin de la Junta pues el autor debera demostrar que dicho rgano es intil y no conviene a la libertad de imprenta. El autor del peridico maniesta que su censura no est arreglada a la ley, y eso para Zorraqun no es atacar a la institucin, del mismo
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modo que cuando se recurre una sentencia a un rgano superior se alegan los defectos del fallo provisional. Si hubiera advertido que se atac a la institucin de la Junta, entendera legtimo el recurso que sta interpone a las Cortes, pero esto no es as. Es importante resaltar que Zorraqun en su discurso hace constantes comparaciones entre los tiempos pasados, propios del absolutismo y Antiguo Rgimen, y los presentes, caracterizados por una nueva forma de manifestar los cambios, que las revoluciones liberales estn impregnando en la sociedad. Este nuevo contexto les lleva a entender la vida poltica de forma diferente; tambin remarca la idea de legalidad como parmetro para regir los designios de un pueblo.
Si en realidad se hubiese tocado la institucin de la Junta, y se pretendiera su variacin o reforma, yo confesara que el recurso de ella a V. M. era legtimo, era oportuno, y perteneca propiamente al Congreso; pero no siendo esto as, creo que no debe admitirse su exposicin, y que el agravio debe considerarse hecho a simples ciudadanos. Si en los tiempos anteriores, y aun en los presentes, se hiciese un agravio a todos los individuos de un tribunal, sera necesario acudir al soberano para que los desagraviase? Es indudable que no. Est bien detallado en las leyes cundo ha de considerarse un juez o tribunal inhibido del conocimiento de la causa que ante l pende (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1421).
Seala que el autor del Robespierre debe acudir a los tribunales y a los jueces para demandar el ataque contra la libertad de imprenta y, lgicamente, estudiar ms exhaustivamente todo el caso. Mantiene que no se ha respetado el reglamento de la libertad de imprenta hasta la fecha e ilustra su armacin exponiendo que, desde que el juez del crimen de Cdiz remiti a la Junta de Censura el escrito, no se han tomado medidas ni se ha castigado el delito con la pena correspondiente. Aqu asistimos a un juicio a priori, se calica de delito un hecho que esta estudindose, con lo cual hay un dictamen previo y un uso del lenguaje inapropiado que condena las situaciones. Zorraqun pone de maniesto que hay una clara intencin por parte de algunos sectores de acabar con la libertad de imprenta y, como no saben otra forma de derogar la ley, deciden crear polmica con la presentacin de casos escandalosos que evidencian la mala utilizacin de dicha libertad. Se alude a los peligros que la imprenta est ocasionando al Gobierno y se pide la condena como una forma de resarcir ante tanto mal anunciado. Ante estos hechos, este diputado clama en defensa de la libertad de imprenta y reconoce que los males del Gobierno no son fruto del abuso que puedan cometerse en la publicacin de escritos. Construye su testimonio bajo una base legalista que reconoce el poder de la ley para remediar los males del Estado. Slo exigiendo un cumplimiento exhaustivo de los preceptos legales podremos garantizar el futuro y salvar a la Nacin de los males que envenenan su sociedad. En esa lucha de pensamientos, que envuelven a las Cortes, la libertad de imprenta se convierte en un espritu de luz que salvar al pueblo de perecer en las llamas de un inerno marcado por la traicin y la
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conspiracin. Slo afrontando con valor estas reexiones, podran sobrevivir a la merma intelectual que se poda avecinar.
Pero Seor, opongmonos a esta trama; conozcan todos que los males que puede ocasionar el abuso de la libertad de imprenta no son atribuibles esta, que estn prevenidos los medios de remediarlos, y que cuantos pueden sufrirse en el da no son efecto de una tan saludable y meditada institucin, sino de la intriga, de la mala intencin y del deseo de nuestra esclavitud, y por ltimo, que todo desaparecer en el momento que se exija una escrupulosa y rigurosa observancia de las leyes, que tanto anhela V. M (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1422).
Aner, diputado cataln caracterizado por sus intervenciones en los procesos sobre escritos, realiza algunos comentarios en torno al reglamento de la libertad de imprenta. Frente a aquellos que defendan que dicho texto legal contena todos los posibles casos que en la prctica se pudieran plantear, sostiene que el reglamento es defectuoso al menos en el supuesto que estamos analizando, pues no provee solucin cuando una Junta de Censura es calumniada o insultada. No se sabe quin debe calicar el escrito, como tampoco se aclara si corresponde hacerlo a la Junta Suprema, cuando la afectada es una Junta provincial. Por ello, se hace necesario que el legislador aclare la ley y se incluyan preceptos que regulen la casustica emergente.
Algunos seores preopinantes, a fuerza de razones, han querido persuadir que el reglamento de la libertad de imprenta est perfecto en todas sus partes, que provee todos los casos, y en una palabra, que es un dechado de perfeccin. Para que yo pueda convencer a V. M. de lo contrario, propongo el siguiente dilema: o el reglamento de la libertad de la imprenta previene este caso y todos los que puedan ocurrir, o no los previene: el reglamento est perfecto en todas sus partes, no; si lo es, y est en l prevenido todo, V. M. debe desatenderse al momento de todo recurso consulta: y si no previene todos los casos, es preciso que el legislador aclare la ley, la interprete, explique o adicione (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811. p. 1422).
Borrull (diputado valenciano realista) centra su intervencin destacando que es la Junta de Censura la que se acerca a las Cortes reclamando justicia, puesto que no puede acudir a los tribunales ya que esta opcin no estaba designada ni en leyes anteriores, ni en el reglamento de la libertad de imprenta. Al igual que otros miembros va a destacar algunas deciencias que aprecia en el reglamento y en el desarrollo de los posibles procesos. Se pregunta qu magistrado es competente para conocer las injurias en cualquier impreso contra las Juntas provinciales de Censura. Las Juntas fueron creadas con independencia del Poder ejecutivo y de todos los Consejos y Tribunales, y ahora, cuando se produce el problema, no se sabe a quin acudir. Tambin observa que, lo mismo que ha ocurrido en la Junta de Cdiz, puede suceder en otras provincias, por lo que entiende que deben tomar los diputados una decisin al respecto que pueda servir de referente.
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Este diputado plantea que los defectos del reglamento pueden ocasionar serios perjuicios, especialmente en aquellas provincias lejos de Cdiz que, ante un caso similar, consultaran a las Cortes y, dada la distancia territorial o las dicultades de navegacin, tardaran muchos meses en conseguir una solucin. Menciona a las Juntas de Galicia, Asturias, Catalua o Valencia como lugares distantes, y piensa que las Audiencias territoriales podran conocer de los asuntos concernientes a la imprenta, nombrando a sujetos para que entiendan de la censura de obras, en los casos de vocales que fallezcan, enfermen o sean recusados. Su postura es buscar una forma gil y prctica de solventar los conictos, por ello pretende establecer una serie de canales que eviten que otras Juntas se vean afectadas por cuestiones similares. El poltico Caneja (diputado por Len) va a realizar un discurso ms severo, que tiene ciertos matices patriticos con alguna exaltacin de los valores nacionales, pero que encierra tambin la postura de un hombre comprometido con la libertad de imprenta, que se siente orgulloso de haber participado en la votacin de este texto legal, y que es consciente de que, a pesar del valor que tiene dicho texto, no es perfecto:
Es ciertamente escandaloso que hasta ahora no hayamos visto castigado a ninguno de los autores de tantos libelos como la opinin pblica ha condenado de subversivos, sediciosos y an incendiarios, y es ciertamente cierto que si hubiera habido algn ejemplar castigo, como ha debido haberle en observancia de las leyes, el abuso no habra llegado al extremo que vemos, ni la Patria sufrira los males que por desgracia sufre ya por l. Pero no dejo por eso de convenir con otros seores que dicen que es necesario hacer alguna adicin a la ley (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1424).
Este diputado seala que existen una serie de casos sobre libertad de imprenta que no fueron recogidos en el reglamento. Hace una retrospectiva al momento de adoptar el reglamento y reconoce que, en aquel momento, era impensable que se fueran a producir ataques contra el rgano que se creaba para calicar escritos. Ante esta realidad, no pueden cerrar los ojos y dejar que determinados autores acten con impunidad, por eso quiere alentar a los diputados a buscar algo de luz en estos casos. El texto legal dice que los jueces y tribunales conocern de los abusos de la libertad de imprenta, pero al igual que muchos diputados, l desconoce cul es el tribunal o juez competente para conocer este asunto. La calicacin del escrito es otra de las constantes preocupaciones que se vierten en el verbo uido y cuidado de los diputados, pues entienden que la Junta de provincia estara incapacitada para realizarla al ser objeto de los ataques del escrito. Caneja va a reexionar sobre los peligros que giran en torno a la libertad de imprenta y plantea ciertos dilemas. Reconoce que, las Cortes tras crear las Juntas de Censura y dotarlas de independencia frente al Poder ejecutivo, para que no inuyera en sus calicaciones, luchando por hacer realidad los conceptos de libertad de imprenta, ahora las hacen depender del Poder judiciario:
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Adems, Seor, yo creo que mis dignos compaeros, que opinan de diferente manera, no han previsto que el resultado de su opinin, si se adoptara, sera contra sus deseos la ruina de la libertad de imprenta. V. M. ha creado las Juntas de Censura para sostenerla, ha nombrado por s mismo a sus individuos, siendo stas las nicas elecciones de destinos que se ha reservado el Congreso, y ha puesto estas corporaciones bajo su inmediata proteccin, sacndolas de toda dependencia del poder ejecutivo, para que la inuencia de este no pudiese en ningn tiempo quitar a aquellos la libertad necesaria en sus calicaciones. Y cometeremos ahora la imprudente inconsecuencia de echar por tierra el apoyo ms rme de la libertad de la imprenta, quitndoseles a sus calicadores, sujetndolos y hacindolos dependientes del Poder judiciario, y por consiguiente del ejecutivo? (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1425).
En esta armacin encontramos uno de los elementos heredados del constitucionalismo francs y del lsofo Montesquieu, la separacin de poderes. Existen tres poderes separados e independientes como el Poder legislativo, representado en las Cortes, el Poder judicial, formado por jueces y tribunales, y el Poder ejecutivo, materializado en el Gobierno. Sin embargo, de las palabras de Caneja advertimos que, en este proceso de formacin de poderes, la independencia es ms un propsito a alcanzar que una realidad material, pues considera que someter el control al Poder judicial es como someterlo al ejecutivo. Esta relacin podra venir por el hecho de que sera el Gobierno quien designase a los miembros que pueden formar los Tribunales, con lo cual se abre una perspectiva de gran inters sobre el grado de independencia de estas instituciones y las presiones polticas a las que estuvieron sometidas. No obstante, hay que destacar que, para Caneja, la principal preocupacin es garantizar esa libertad de imprenta, y evitar, en lo posible, la confusin de funciones que se est suscitando entre los diferentes poderes. 4. LAGUNAS LEGISLATIVAS. INTERPRETACIONES DEL TEXTO LEGAL EN EL MARCO DE LA PRCTICA PERIODSTICA En las ltimas sesiones de las Cortes de Cdiz sobre el caso de El Robespierre Espaol, los diputados que intervienen destacan algunas lagunas legislativas que vician el ejercicio prctico de la libertad de imprenta. As, el diputado suplente por Len Villagmez reconoce que, despus del esfuerzo que supuso el reglamento de la libertad de imprenta, no es completo ni contempla algunos supuestos que la prctica est dando a conocer. Adems, maniesta cmo los jueces de censura han sido maltratados, desobedecidos e insultados por los autores de los escritos, quedando indefensos sin saber qu hacer y a dnde acudir pues el reglamento no dice nada al respecto. Todo esto hace necesaria una interpretacin de los preceptos legales y una aclaracin, siendo las Cortes un foro propicio para hacer estas declaraciones. Seala que el captulo del decreto de libertad de imprenta, por el que se ordena que los autores de los impresos subversivos de las leyes fundamentales de la monarqua sean castigados con la pena de la ley y dems
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que seala el reglamento, est lleno de lagunas y dicultades. Dicho texto slo habla de los impresos que impugne la monarqua directamente, dejando fuera otros muchos escritos que pueden generar desconcierto de un modo peligroso, bien desacreditando las leyes del gobierno o mediante un abuso perjudicial de la libertad de imprenta. As lo explicaba el diputado:
No se habla ms que de aquellos escritos que impugnen la monarqua directamente, pues hay otros muchos que traern la insubordinacin y desconcierto de un modo muy peligroso por estos dos medios que no se precaven con claridad: el primero escribiendo y desacreditando las leyes que gobiernan y han estado en observancia, y que les conviene a los escritores reformar por su solo juicio; y estando congregada la Nacin para tan grande obra, no es dado a ninguno abrogarse esa autoridad sin exponerse a las funestas consecuencias que nos podra ocasionar una libertad de imprenta tan mal entendida, y en las actuales circunstancias perjudicial. Por otro segundo medio es de temerse un abuso perjudicial de la libertad de imprenta sin que sea suciente el captulo IV referido del decreto de las Cortes para evitarle (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1426).
La idea del inters de los escritores por reformar algunas leyes puede resultar de importancia, sobre todo si planteamos la posibilidad de que uno de los deberes del periodista es denunciar aquellos elementos del sistema que no funcionan. Si un escritor advierte una deciencia en la ley, sera legtimo denunciarlo en su publicacin, con lo cual la referencia de este diputado hay que entenderla con matices pues, en el fondo, se est desacreditando uno de los valores de toda democracia como es poder expresar las ideas y opiniones en libertad, mxime cuando es una legislacin que tiene efectos prcticos en los ciudadanos. Su afn por matizar algunos puntos del decreto sobre libertad de imprenta llega al extremo de ejemplicar su exposicin con supuestos escritos, que critican y se burlan de las providencias o mandato de un jefe o gobernador de una provincia. En este caso se entendera que el escrito no es subversivo de las leyes fundamentales de la monarqua, a pesar de que la Junta de provincia lo calicase como sedicioso; estas referencias evidencian las deciencias del reglamento sobre libertad de imprenta. En igual situacin de indefensin se encontraran los libelos en Barcelona o La Corua, casos en los que, dada la distancia, los efectos de propagacin de un escrito seran mayores que la capacidad de reaccin por parte de las instituciones. La solucin puede ser buscar una frmula para detener los escritos que tuvieran censura antes que se produjera la difusin y divulgacin. Con todas estas ideas, el diputado por Canarias Gordillo va a reexionar sobre el verdadero sentido de estas leyes y medidas, basando su protesta en una defensa de los intereses del escritor y de la propia libertad de imprenta. Se pregunta por qu en este caso se deben hacer excepciones e ignorar las formalidades que legalmente se haban desarrollado anteriormente en el reglamento de imprenta para la calicacin y censura de escritos. Se interroga por todo el procedimiento e incluso duda de los marcos establecidos para sancionar un delito.
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Por qu ha de ser suciente el dictamen de solo nueves hombres para sancionar un delito, y casi indicar la pena que debe serle impuesta, cuando en materias de hecho y en puntos complicados sobre el espritu e inteligencia de una expresin en doctrina poltica no es tan fcil que se uniformen las ideas y se concentre la opinin comn? (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 278. Sesin del da 7 de julio de 1811, p. 1427).
Hay que sealar que tras pasar veinte das desde la ltima sesin sobre el caso del nmero 10 del peridico Robespierre, el Consejo de Regencia remiti a la Junta de Censura de Cdiz la publicacin para que la calicase pero, al ser parte afectada por el texto, se haca necesario presentar consulta previa a las Cortes. Finalmente se decidi que las Cortes calicasen aquellas partes en las que no se considerara ofendida y que fuera el Consejo de Castilla, quien conoca los hechos por comisin, el que calicara los contenidos que presuntamente ofendan a la Junta. As queda recogido en el propio texto del Diario de Sesiones de las Cortes del da 30 de julio de 1811:
Y las Cortes, aprobando lo que propuso el Sr. Oliveros, resolvieron que la Junta provincial, abstenindose de censurar las expresiones con que se crea ofendida, y de las que conoca por comisin el Consejo de Castilla, diese a todos los dems asuntos que se tocan en el nm. 10 del Robespierre Espaol la que creyese mereca (Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 301. Sesin del da 30 de julio de 1811, p. 1535).
No era la mejor solucin pero al menos intentaba superar todo este retraso que se haba producido por la falta de determinacin de la libertad de imprenta. En el Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias de 28 de marzo de 1813 se mand pasar a la comisin de libertad de imprenta una consulta de la Junta Suprema de Censura, relativa a ciertas dudas acerca de si se deba o no proceder a la calicacin de varios nmeros del peridico titulado El Robespierre espaol3. El asunto analizado en esta investigacin no fue el nico proceso que tuvo esta publicacin, sino que se vio envuelto en constantes acusaciones de menor entidad que se suscitaron por la publicacin de otras tiradas. 5. LAS REPERCUSIONES DE EL ROBESPIERRE ESPAOL EN EL EJERCICIO DE LA LIBERTAD DE IMPRENTA. CONCLUSIONES FINALES En esta lucha de intereses polticos y tras la celebracin de este proceso, se evidenci que el sistema haba fallado y que era insuciente para paliar situaciones, que extralimitaban el ejercicio de la libertad de imprenta. La gran mayora de los diputados estuvieron en contra del Robespierre, y slo podemos encontrar pequeos reductos a favor de la libertad de imprenta, que utilizaron los debates
Vase el Diario de Sesiones de las Cortes Generales y Extraordinarias nmero 808. Sesin del da 28 de marzo de 1813, p. 4905.
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para evitar que se derrumbaran los logros que se haban conseguido con el texto legal de 1810. Surgieron sectores que demandaban una urgente reforma del reglamento sobre libertad de imprenta, para ampliar la casustica existente y hacerla ms efectiva, frente a otros que consideraban que no era necesario. Sin embargo, estas disputas tambin mostraron la vulnerabilidad de la libertad de imprenta, pues se destacaron sus puntos dbiles, evidencindose que no era perfecta y careca de un contenido concreto aplicable al ejercicio prctico. La riqueza de todos estos debates reside, no slo en el anlisis del caso del Robespierre sino en todos los temas anexos que su estudio suscita. Los debates analizados ponen de maniesto que las Juntas de Censuras y, en concreto la de Cdiz, no fueron capaces de resolver por s mismas los problemas en el ejercicio de la libertad de imprenta, pues tuvieron que recurrir a las Cortes para que decidieran qu hacer. Por otro lado, se aprecian las diferentes entidades interesadas en participar en el control de escritos como el Consejo de Regencia, que an ignorando las limitaciones de la ley intenta tener presencia en estos procesos. No es de extraar esta actitud, pues ser parte activa en la persecucin y control de escritos era una manifestacin de poder que servira para controlar a aquellos escritores que intentaran calumniar o atacar a rganos institucionales. A lo largo de los debates de las Cortes apreciamos cmo fue rechazado El Robespierre, pues los diputados no lo apoyaron. Las principales controversias surgieron respecto al modo de aplicar la ley de imprenta; los liberales entendan que el propio decreto de 1810 era capaz de evitar cualquier irregularidad en las publicaciones; los sectores contrarios estimaban que la legislacin del momento era insuciente para paliar el problema. Oliveros, Argelles y Zorraqun, por el contrario vieron un caso de aplicacin incorrecta de la ley, pues la Junta de Censura de Cdiz haba ordenado el secuestro del nmero 10 del peridico sin preceder las correspondientes censuras, incurriendo en extralimitacin de funciones, ya que slo a la autoridad judicial corresponda la incautacin de las publicaciones. El diputado Dou estimaba que la ley de imprenta fallaba al no contemplar los casos de escritos que se burlan de la Junta de Censura. Borrull consideraba que el reglamento de libertad de imprenta, al exigir cuatro censuras en cada proceso, alarga su resolucin unos cuatro meses, por lo que se pona de maniesto la necesidad de reformar la ley de imprenta para conferirle autntica operatividad (La Parra, 1984: 111). El Robespierre fue nalmente objeto de condena, y su autor, Pedro Pascasio Fernndez Sardino, sufri arresto gubernativo, siendo recluido en un hospital aquejado de problemas de salud. La causa de un hombre liberal, enfrentado a los abusos del poder, qued sepultada bajo los escombros de una realidad politizada, en la que las Cortes se haban convertido en una nueva forma de control. A ello, debemos aadir que este caso sirvi para demostrar la escasa utilidad de la Junta de Censura, pues fueron las Cortes las que tuvieron que resolver el asunto y no se cont con medios para hacer frente a los escritos dirigidos contra ella. Por otro lado, las Cortes empezaron a manifestar las objeciones a la ley de
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imprenta, y se evidencian los conictos y diferencias con la Regencia. Hay autores como La Parra (1984: 111) que sealan que el caso de este peridico, de tono francs y carcter patritico y exaltado, evidenci la fragilidad de la labor de las Cortes; y aunque su condena sirvi de advertencia para otras publicaciones liberales extremistas, tambin anim a aquellos que deseaban suprimir la regulacin sobre libertad de imprenta. Las interrogantes que se han expuesto a lo largo de este artculo son reejo de la realidad de una legislacin experimental. No obstante, tambin hay que entender el momento en el que se gestan, pues es un periodo histrico en el que no estn muy denidos los criterios legislativos en materia de libertad de imprenta. Por ello es importante reconocer el logro que haba supuesto, para los diputados de la poca, sacar un reglamento sobre libertad de imprenta, aunque fuera incompleto en algunos extremos. No obstante, hay que sealar que los diputados de la poca hicieron un notable esfuerzo en 1811 por recopilar los defectos ms importantes de los textos legislativos, con la nalidad de evitarlos en futuras legislaciones. Los equvocos del primer reglamento sobre libertad de imprenta motivarn en 1813 una reforma en la que se incluyeron nuevas matizaciones del texto originario, reforzando el papel de las Juntas de Censura, deniendo sus funciones y caractersticas.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS GMEZ APARICIO, P. (1967): Historia del periodismo espaol. Madrid: Editora Nacional. DIARIOS DE SESIONES DE LAS CORTES GENERALES Y EXTRAORDINARIAS DE CDIZ: Nm. 277 (6 de julio de 1811); nm. 278 (7 de julio de 1811); nm. 301 (30 de julio de 1811); nm. 808 (28 de marzo de 1813). LABIO BERNAL, A. (2000): Diario de Cdiz. Historia y Estructura Informativa. (1867-1898). Sevilla: Grupo de Investigacin en Estructura, Historia y Contenidos (GREHCCO) de la Comunicacin de la Universidad de Sevilla. LA PARRA LPEZ, E. (1984): La libertad de prensa en las Cortes de Cdiz. Valencia: Nau Libres. RAMOS SANTANA, A. (1992): Historia de Cdiz. Cdiz en el siglo XIX. De ciudad soberana a capital de provincia. Madrid: Slex. SEOANE, M. C. (1992): Historia del periodismo en Espaa. El siglo XIX. Madrid: Alianza. SOLS, R. (1987): El Cdiz de las Cortes: la vida en la ciudad en los aos 1810 a 1813. Madrid: Slex. (1971): Historia del periodismo gaditano. Cdiz: Instituto de Estudios Gaditanos, Excma. Diputacin Provincial de Cdiz. TOBAJAS, M. (1984): Periodismo Espaol. Notas para su historia. Madrid: Forja. VV. AA. (2006): La guerra de pluma. Estudios sobre la prensa de Cdiz en el tiempo de las Cortes (1810-1814). Cdiz: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cdiz.

REFERENCIAS HEMEROGRFICAS
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El Robespierre Espaol. Amigo de las leyes, nmero VI, fechado el 23 de mayo de 1811. El Robespierre Espaol. Amigo de las leyes, nmero VII, fechado el 27 de mayo de 1811. El Robespierre Espaol. Amigo de las leyes, nmero X, fechado el 20 de junio de 1811. Breve semblanza biogrca del autor Jess Lpez de Lerma Galn es Doctor en Comunicacin, Historia del Periodismo y Derecho a la Informacin por la Universidad de Sevilla. Tambin tiene las Licenciaturas de Derecho y Periodismo, y ha sido Becario del Congreso de los Diputados de Madrid. Su ejercicio profesional se ha desarrollado en diversos medios de comunicacin como Onda Cero, Canal Sur y Cadena Ser, entre otros. En la actualidad compatibiliza su actividad acadmica con su trabajo como abogado y director de comunicacin. (Recibido el 19-11-2009, aceptado el 14-05-2010)
MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 285-296)
THE FINAL SETTING OF THE GOLDEN AGE OF THE PRESS IN THE WORLD: THE CANARY ISLANDS DURING THE SPANISH REPUBLIC
Julio Antonio Yanes Mesa (Universidad de La Laguna) jayanes@ull.es
Abstract: This article addresses the evolution of the press during the period between the world wars (1914-1945) in an exceptional European micro-space, the diminutive and distant Spanish archipelago of the Canary Islands. The account given here reveals that, although Canary Islands newspapers followed in the wake of others published in the leading enclaves of the Western world, they were late in doing so and did so in an unusual manner and in negligible numbers, due to socioeconomic backwardness, isolation, and a minimal readership and market for advertising. The aim of this paper is to integrate the communicative reality studied into the world history of journalism, as advocated by the latest tendencies in history-writing, in order to further knowledge of events that occurred in more developed areas and their subsequent influence on outlying, marginal regions, whose response was more modest and belated, owing to greater contextual limitations. Keywords: World history of journalism, Canary Islands, early information rms, Golden Age of the press, Spanish Second Republic. Resumen: En el presente artculo abordamos la evolucin de la prensa de los aos de entreguerras (1914-1945) en un microespacio europeo tan singular, por su pequeez y lejana, como el archipilago espaol de las Islas Canarias. La exposicin demuestra que, aunque los peridicos canarios siguieron la estela marcada previamente por los editados en los enclaves punteros del mundo occidental, lo hicieron con demora, de manera singular y a unos niveles cuantitativos nmos, por el retraso socioeconmico, el aislamiento y la reduccin del mercado lector y publicitario. Con esta aportacin, pretendemos incorporar la realidad comunicativa estudiada a la Historia del Periodismo Universal para, tal y como propugnan las ltimas corrientes historiogrcas, enriquecer los conocimientos de los procesos acontecidos en las reas ms desarrolladas a la vista del eco de stos en los espacios perifricos y marginales, donde cristalizaron a niveles mucho ms modestos y tardos por las mayores limitaciones contextuales. Palabras clave: Historia Universal del Periodismo, Islas Canarias, primeras empresas informativas, edad de oro de la prensa, II Repblica Espaola.
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The nal setting of the golden age of the press in the world: The Canary islands during the spanish republic
1. INTRODUCTION wo thousand and nine will mark 75 years since the appearance of Le Journal by Georges Weill, now a classic and one of whose main contributions was to pinpoint the Golden Age of the press in the three decades leading up to the outbreak of World War I (Weill, 1994: 173-182). Indeed, the study brought to light the unrepeatable circumstance in which newspapers, after acquiring an autonomous business structure as a result of the socioeconomic improvements of the time, were able to carry out their informative work with an independence previously denied them, and luckier still, when radio had not yet made its appearance. But the eld of observation was limited to New York, London, Paris and other leading enclaves of the Western world, inuenced by the historiographic parameters of the time and the lack of prior territorial studies. Accordingly, the communicative reality in which most of humanity was immersed remained well hidden. New historiographic perspectives on the contribution by Weill, Giuliano Gaeta, Pierre Albert, Anthony Smith and others, and which generally call for history to be more closely linked with personal experience (Iggers, 1998: 59-112), have led to an inux of works focussing on very specic geographical locations, which increasingly allow for greater knowledge of the territorial differences arising from different levels of socioeconomic development. So much so that, after 1920, when newspapers lost the monopoly on information in the most advanced areas after radio was introduced, other places had yet to discover the Golden Age of the press, a situation that many never actually enjoyed because audiovisual media reached them before editors could gain independence from their patrons. The following lines recreate the arrival of the Golden Age of the press in an isolated micro-space of around 7,500 km2the Spanish archipelago of the Canary Islandsin the 1930s, practically half a century after the period signalled by Weill, when radio was widespread throughout the world and television was making inroads in England, Germany and the United States. 2. THE EXCEPTIONAL LOCATION OF THE CANARY ISLANDS IN THE WESTERN CONTEXT The one factor that has conditioned the history of the Canary Islands since their incorporation into the Western world in the late fteenth century is their location between latitudes 27, 30 and 29, 30 in the northern hemisphere, over a thousand kilometres from the Iberian Peninsula and a hundred miles off the west coast of North Africa, en route to the New World discovered by Christopher Columbus. Indeed, aside from becoming an obligatory port of call for ships crossing the Atlantic until well into the twentieth century, the Canaries made the most of their remarkable location to satisfy the short-term demands of Western Europe, particularly England. A series of sub-tropical agricultural products provided the wherewithal to import items that any far-off, fragmented land with meagre resources is unable to produce. Until the 1960s, when mass tourism began to full
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this role to the detriment of agriculture, island life revolved around the production cycle and the commercialization of crops for export at all times. Equally important were the harbour activities arising from exporting consignments to the old world, and from imports and service provision for passing vessels. During the golden years of the press in the leading areas of the Western world, and until the arrival of mass tourism, the external sector of the Canary Islands economy was organised around the production of bananas, tomatoes and early potatoes, whose main destination was the British market (Macas & Rodrguez, 1995: 369-398). At that time, apart from the enslavement arising from dependence on the exterior, the economic model of the islands had generated a social structure headed by an endogamic agrarian elite of large producers based inland and by a much more dynamic sector, open to external inuences, which was made up of merchants and export agents located at leading ports. At the disposal of both groups were the working classes. The absence of a middle class that would not develop until the arrival of mass tourism several decades later provided little cushioning effect. An excess of manpower, particularly during times of drought and critical moments for the external sector, meant that the only escape for the lower classes was emigration to America. In such a precarious setting, the situation of the press in the Canaries was highly remarkable. Apart from its logical backwardness when compared to the largest cities in Spain, and even more so, to the leading Western powers, where it was enjoying a Golden Age, the local press went about its daily business isolated from the outside world every time maritime links delayed the arrival of the most important Spanish newspapers by several days. In those years, the Canary Islands were so different to the global village in which most of humanity is currently submerged. Straggling behind and isolated from the rest of Spain and from the Western world in general, this background explains the extraordinary development of the information system in the islands. Our exposition is the result of a whole of partials studies focused on a line of investigation opened more than two decades ago. With that line we seek to build up, little by little, a History of the journalism on the Canary Islands from international perspectives. 3. THE CANARY ISLANDS PRESS ON THE EVE OF THE GREAT WAR When the outbreak of the Great War was imminent, the Canary Islands housed a population of fewer than half a million inhabitants. Around 30% lived in the capital cities of the two largest islands, Santa Cruz de Tenerife and Gran Canaria, home of the two most important newspapers in the archipelago. At that time, ever increasing port trafc and exports of bananas, tomatoes and early potatoes to England led to the introduction of services that were already widespread in leading European and American cities at the end of the previous century (electricity, the telephone, and the tramthe latter only in Santa Cruz de Tenerife), all of which were closely linked to the entrepreneurial development of the press. These signs
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of modernization, however, were conned to the central areas of the hinterland around the two main island ports, while the rest of the island territory, where over 70% of the population lived, continued anchored to a traditional agricultural way of life. Consistent with the insignicance, isolation and socioeconomic backwardness of the environment in which it was created, the most characteristic feature of the local press was the assignation of the principal newspapers to the various political factions of the momentin other words, old-style politicization. Poor standards of living, an illiteracy rate of over 65%, dire internal and external communications, brutal tyranny by local political bosses and underdevelopment explain why journalism in the Canaries was still submerged in ideologies typical of the nineteenth century and far removed from the informative mission already being enjoyed in Madrid and Barcelona (Seoane & Siz, 1996: 321-350, 397454), which were both in the vanguard of Spanish information systems, some of the most archaic and heterogenous in Europe. The reason for such backwardness was simple: since the islands were not yet able to house independent information companies, editors were forced to seek the support of a group or social sector in order to launch their newspapers with a minimum guarantee of continuity. In the face of the paltry cultural and commercial world available, political parties offered the best option. The communicative dynamics of the press in that archaic, miniscule and isolated setting were exceedingly remarkable. Indeed, the survival of each newspaper was guaranteed by subscriptions made by partisans and, to a lesser extent, by their commitment to advertising in its pages, despite the fact that it was not yet commercially protable for island businesses to do so. In exchange for such unconditional economic support, political forces acquired an organ for internal communication, more for the purpose of uniting ranks rather than for creating propaganda to recruit new followers from among potential readers because of the barriers put in place by local political bosses and other archaisms. With such limitations, editors who dared produce a newspaper with the intention of providing independent information, that is, without ensuring their readership beforehand in exchange for some concession or other, would fall into a vicious circle. If they bravely took a stand against local issues, they would face the fury of the followers of the denounced. And if they avoided the thorniest questions in an attempt to elude such problems, they would hinder sales even more because of a lack of interest in the information supplied. Aside from its ideologization, the other most obvious features of journalism in the Canary Islands before the war were its highly fragmented nature, an incessant coming and going of newspapers, an extremely low print run, limited geographical circulation and rivalry between the island capitals of Tenerife and Gran Canaria in their eagerness to win over the regions decision-making bodies. Such features stemmed from a series of highly diverse factors that accompanied the hindrances mentioned above, such as low production costs, which, for leading newspapers,
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meant printing two sheets on a at machine; the permissive Spanish printing law of 1883, which did not stipulate censorship or any prior deposit for addressing political matters; and the inconsistencies of regional political formations whose dynamics were marked by social elitism, an ideological void, internal dissent and tergiversation. The result was an information system split up into numerous inconstant headlines, a daily circulation of a thousand copies at best and limited to tiny areas because of the disjointed market resulting from a fragmented territory divided into seven islands, and above all the divisions and disagreements arising from the erce struggle between the regions two capital cities. Where content was concerned, the chief characteristics of this anachronistic press included focussing information on local matters, ery political disputes, and closely linked to the latter, an overabundance of praise and insult aimed at supporters and adversaries, respectively. Against this background, it was possible to perceive several features that accentuated the personality of the local compared to the national press. Close commercial ties with England and incipient health tourism in Puerto de la Cruz (Tenerife) revealed an Anglo-Saxon inuence that was visible in the format of several newspapers, advertisements and notices in English in Diario de Tenerife (1886-1917) and even the publication of The Tenerife News (1891), the rst newspaper to be edited entirely in a foreign language in Spain. The same could be said about the privileged position that most headlines afforded, for similar economic reasons, to two specic issues such as harbour activities and Latin American matters, particularly regarding Cuba, Venezuela, Argentina and Uruguay, where Canary Islands emigrs had founded numerous newspapers. In this unusual setting, the more polished broadsheets occupied a dominant position (Yanes, 2003: 271-370) since they paid heed to the social sensibilities of their readers, providing more veracious and up-to-date contents that met the demands of the learned minority who merely wanted to be informed. Looking through the most important headlines of the regions two island capitals, these specic characteristics are easily identiable in the local newspapers of the time. Indeed, they all revealed an easily detectable political ideology, since most openly stated their undertaking in the subtitle, exhibiting, with several subtle differences, a rudimentary composition of limited attraction for the modern reader. The information offered barely covered four pages; the composition was based on lengthy texts preceded by monotonous, miniscule headlines, normally less than a column in length, and was sporadically illustrated. Outside information took the form of a telegram sent at the end of the previous day by the correspondent in Madrid and exaggerated by the extended practice of local editors who proceeded to pad it out with their own words. These archaisms were slightly attenuated in La Prensa (1910-1939), Santa Cruz de Tenerife and La Provincia (1911), Las Palmas de Gran Canaria, which, given their synchronisation with social demands in their areas of coverage, explains their dominance in the west and east of the region, respectively.
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4. THE IMPACT OF A TEMPORARY FACTOR: AN INTEREST IN NEWS PROVOKED BY THE FIRST WORLD WAR (1914-1918) With the outbreak of the Great War in Europe in the summer of 1914, journalism in the Canary Islands underwent a sudden and radical transformation. This was triggered by information that emerged from the Old World, arousing the islanders interest in newspapers at a time when they were the only available means of information. As if war were not enough in itself, both adversaries set in motion propaganda campaigns to favour their respective causes and news soon began to reach the Canaries in quantities, and at a price and speed hitherto unknown. Radiotelegraphy stations installed in 1911 on the two main islands brought wireless telegraphy, previously beyond the scope of the sector, and a torrent of outside information, obviously within the limitations of the period, thereby rendering the pre-war short telegram obsolete. At the same time, the communities of foreign nationals settled in the islands supplied informative accounts that were readily accepted by local newspapers, however impartial, on the basis that they were free. Editors then re-wrote the accounts with details gathered in one way or another, so as to prolong their readerships reading time. Since the newspapers came out in favour of one side or the other (the Allies or the Germans), as indeed did mainland Spanish and island society, the outcome of the military campaigns generated highly contradictory versions, which often resulted in deep clashes in the press. In the din of such controversy, traditional internal and political disputes faded into oblivion, and local information was relegated to the inside pages. The new direction boosted circulation and forced many newspapers to produce special evening editions. It also caused a breakdown of the readerships traditional ideological compartmentation as more and more readers based their purchase decision on information quality. In these circumstances, editors who best addressed new market demands monopolized the modest increasesince illiteracy rates were highin the numbers of buyers, when the illiterate majority had to conform to attending typical collective readings improvised at inns and barbershops. La Prensa, in the west (Yanes, 1995: 95-153), and La Provincia, in the east, faced the situation with considerable success, which enabled them to consolidate their leadership in their respective areas of coverage. But the war did not just bring satisfaction for the regions newspapers. Over the years, the Canary Islands became submerged in a growing economic crisis inuenced by the gradual slowing down of harbour activities and the disappearance of fruit exports to England. The situation became dramatic as from 1916, when incursions by German submarines frightened off the few foreign steamships that still put into Canary Islands ports. The effects of the crisis reached the press through considerably higher production costs such as the price of a ream of paper that increased ve fold in four years, sales contraction and a reduction in the modest income from advertising. The postwar years were equally tough. Added to the wait imposed by the slow reestablishment of bilateral relations between world
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powers on the international scene was the aftermath of a lengthy drought in the islands that ruined internal subsistence production (Yanes, 1997: 31-38). A direct result of the hardships endured was the closure of the vast majority of newspapers either because they lacked strong backing from their supporters or because they had been unable to increase their readership during the information break at the start of war. On that devastating scene, La Prensa and La Provincia were, once again, the only broadsheets to escape the situation unscathed. And they did so by capturing the bulk of the few surviving readers and advertisers, and by consolidating their dominating position in their respective areas of coverage. While maintaining most of their basic support through informational merit, they had gained a readership whose social make-up and interests were far more heterogeneous. Consequently, when times grew hard, other readers joined their ranks after the closure of the majority of their competitors. 5. THE IMPACT OF A STRUCTURAL FACTOR: SOCIOECONOMIC DEVELOPMENT IN THE SWINGING TWENTIES When the tail-end of the crisis had passed, the Canary Islands press took advantage of the decades economic bonanza and set about modernizing nancial, technological and informational aspects. Consequently, the loss of the opportunity to attract new readers as a result of the war was greatly compensated by the structural improvements gradually introduced with the growth of the regional economy in the swinging twenties. The establishment of the dictatorship by General Primo de Rivera in September 1923 did not hamper this process. Though it coerced newspaper activities, by way of compensation, it did put an end to the traditional dynamics of the sector by eradicating partisan polemics and weakening political formations. The modernization of the sector was reected in the format and contents of the regions leading newspapers, La Prensa and La Provincia, whose editors ably adapted their editorial lines to the new times and capitalized on them. As the 1920s rolled by, both newspapers increased their informational coverage from 4 to 6 and then to 8 pages, improving composition, enlarging headlines, distributing contents into more stable sections, and introducing photography as an everyday feature. At the same time, both broadsheets expanded their editorial lines to include national and international affairs, devoted specialist pages to specic segments of their potential readership and paid considerably more attention to sports, cinema, entertainment and mass culture, which was taking its rst tardy steps in the region. All for the purpose of increasing numbers in a readers and advertisers market which, as a result of the socioeconomic improvements of the period, was at the height of expansion. Underlying the process was the economic growth resulting from the rise of fruit exports to England and particularly the urban development of the two island capitals, home to the main markets of the most important broadsheets. These
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years also witnessed improvements to communications, namely, the beginning of motor car trafc in the islands, which accordingly led to an expansion in the precarious network of roads and tracks, smoother internal and external maritime and telegraphic links, telephone connections between most island towns and, at the end of the decade, with mainland Spain, Europe and eventually America. In the midst of this boom, the two factors that most directly breathed new life into local journalism were increasing numbers of potential readers, due to a rise in the standard of living and a drop in illiteracy rates to below 50%, and the development of advertising as a protable commercial resource in a setting in which mass culture was just making an appearance. Over the years, both factors surprisingly colluded to slowly disrupt the basis on which Canary Islands newspapers had traditionally pivoted. Indeed, the continual rise in the numbers of readers as a direct result of improved living standards was also reected in the numbers of those who, instead of acquiring a newspaper to support party members as had been the majority custom until then, exercised their freedom of choice in view of the information on offer, as more and more citizens sought to keep abreast of world events. Furthermore, as businesses noticed the growing inuence of advertising on the market, advertisers contracted spots in newspapers with the highest circulation, without the political commitments of previous years, as they now had the chance to turn the outlay to a prot. Consequently, both factors gave editors the opportunity to leave behind the diminished ideological circles of traditional dissemination, weakened by Primo de Riveras dictatorship, simply by offering a good information service about current affairs and by introducing timely commercial strategies, thus following in the wake of the press in the most developed areas of the Western world in the last two decades of the nineteenth century. Technological landmarks included the rotary press that was brought to the Canary Islands by La Provincia in 1923 and a year later by La Prensa, followed by typesetters, stereotypy and photogravure that revolutionized the sectors workshops and infrastructure. And on an informational level, the receipt of models forged by the new journalism (Schudson, 1997: 203-212), inspired by innovations introduced in 1883 by Joseph Pulitzer in New York, which had existed in the Western worlds leading cities from the late nineteenth century until the outbreak of the Great War. However, in the Canary Islands, and indeed in the rest of Spain (lvarez, 1989), persistent illiteracy among the working classes and limited socioeconomic development meant that the popular press had little room to manoeuvre. 6. THE SPANISH SECOND REPUBLIC: THE GOLDEN AGE OF THE PRESS IN THE CANARY ISLANDS After the fall of Primo de Riveras dictatorship and the proclamation of the Spanish Second Republic in April 1931, freedom was regained, thus enabling journalism
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in the Canaries to culminate the transition begun in the swinging twenties from an ideological to an informational stage. Underlying this mutation was the nancial investment structure in leading newspapers of the time, which, in clear opposition to the pre-war period, now obtained most of their income from advertising, despite the fact that sales had multiplied by ve. Though qualitatively similar to the experiences of leading newspapers in the Western world in the late nineteenth century, the consequences of the process were quantitatively negligible and consistent with the insignicance of the island setting. Indeed, while the top mass media in New York, London and Paris had achieved a circulation of millions, the leading broadsheets in the Canaries had to content themselves with just over seven thousand copies. But, in the precarious business fabric of the islands, these gures were enough to capitalize on the sector and generate independent media companies, able to adopt editorial lines independent of the guidelines put forward by political factions. In all other respects, the modernization of the sector entailed a return to the fragmented nature of the past, shielded by the overwhelming dominance and concentration of the top newspapers in the upwardly mobile urban centres of Santa Cruz de Tenerife and Las Palmas de Gran Canaria. As a result, the information system in the Canary Islands in the 1930s was enjoying the exceptional circumstances described by Georges Weill at the time as the Golden Age of the press since, after breaking away from ideological ties, the regions newspapers freely monopolized information services with barely any competition from the radio (Garitaonainda, 1988: 51-143). Although Hertzian waves were already circulating the Western world (Albert & Tudesqu, 2001: 35-54), they did not reach the Canaries until 1934, when two low-power radio stations were set up in Santa Cruz de Tenerife and Las Palmas de Gran Canaria. And even then the dynamics of the regions information system remained the same. Both radio stations could only feature music programmes because of limited broadcasting times and low coverage, due to the short signal range and mountainous terrain. In addition, audiences were reduced to a few elite listeners because receivers were few and far between. Accordingly, the radio was no match for the press when providing a news service. In short, the Canary Islands press had the chance to relish a privileged situation with almost fty years delay compared to New York, London, Paris and other important cities in the West. The region became the nal setting for a remarkable period in world information. The controversial Spanish Second Republic in the midst of the menacing international problems unleashed by the Fascists and the Wall Street crash in 1929 (Yanes, 1999) was the setting (very similar to that woven by imperialist tensions prior to World War I for the leading press in the West) in which journalism in the Canaries lived its Golden Age. Indeed, La Prensa and La Provincia had become independent newspaper companies, employing a staff of around 20, and two other broadsheets had evolved in their shadow: La Tarde (1927-1982) in Santa Cruz de Tenerife and Diario de Las Palmas (1893-1939 and 1953-2000) in Gran Canaria. The former were morning and the latter evening newspapers, and they kept the growing population informed throughout the day during those years of unrest. By
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satisfying such demand, all four newspapers attained economic stability without sacricing their editorial lines to any political party as before. As if these incentives were not enough, editors multiplied the impact of the news by adopting new journalism strategies introduced at the end of the previous century, while attempting to satisfy the demands of all sectors of the population by paying more attention to the growing mass culture. Added to the internal and external factors that boosted the island press, the distance from the Iberian Peninsula and the sea, which delayed the arrival of the Madrid newspapers as they could not be sent by train, preserved the tiny island readership to the benet of local companies. Spanish and foreign Hertzian waves from the exterior provided no competition whatsoever. Radio receivers were few and far between and reception was difcult, which accentuated the nature of the islands as a kind of special reserve for the home-grown press. In short, a series of very different factors led to a Golden Age for the press in the Canary Islands during the Spanish Second Republic, when information systems in other parts of the world were already dominated by the radio (Sterling & Kittross, 1997: 309316). Interestingly, the events that brought an end to such a privileged situation for the press in the Canaries, the Spanish Civil War (1936-1939) and World War II (1939-1945), when General Francos dictatorship promoted and began using the islands radio stations for propaganda, are also markedly similar to those occurring in the majority of the most advanced parts of the Western world 20 years beforehand, namely, the First World War (1914-1918).
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La Provincia (1911) de Las Palmas de Gran Canaria. La Tarde (1927-1982) de Santa Cruz de Tenerife. The Tenerife News (1891), Puerto de la Cruz, Tenerife. Breve semblanza biogrca del autor Julio Antonio Yanes Mesa es Doctor en Historia (1991) y en Ciencias de la Informacin (2000) por la Universidad de La Laguna, donde ejerce como Profesor Titular de Periodismo, especialidad en Historia de la Comunicacin, de la Facultad de Ciencias de la Informacin. Su lnea de investigacin ha partido, desde el punto de vista geogrco, de las Islas Canarias, desde el cronolgico, de los aos de entreguerras (1914-1945) y, desde el documental, de las singulares fuentes hemerogrcas isleas, para luego ir, poco a poco, rebasando y diversicando tales mbitos, conforme ha ido dando respuesta a los problemas planteados. Sobre tales bases, su produccin historiogrca ha abordado temas tan diversos como el periodismo, la emigracin a Cuba, la vida cotidiana, las reclutas militares, el problema del agua, las migraciones interiores, la economa o la radiodifusin. (Recibido el 08-04-2009, aceptado el 11-03-2010)
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UN ESTUDIO PENDIENTE: LA HISTORIA DE LA COMUNICACIN HISPALENSE LANGA NUO, Concepcin; ROMERO DOMNGUEZ, Lorena R. y RUIZ ACOSTA, M Jos (coordinadoras): Un siglo de informacin en Sevilla (Prensa, Radio y Televisin) 1909-2009. Sevilla: Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla y Asociacin de la Prensa de Sevilla, 2009, 364 pgs. Al igual que en el resto de Espaa, los aos ochenta en Andaluca trajeron consigo una renovacin de mtodos, fuentes y contenidos en el estudio de la historia de la prensa primero y, poco despus, de la historia de los medios de comunicacin en general y del cine en particular. La continuidad de este impulso analtico a lo largo de la dcada siguiente arroj obras notables tanto del conjunto de las provincias andaluzas como de la mayor parte de ellas consideradas individualmente. As, la Historia de la prensa andaluza (Sevilla, Fundacin Blas Infante, 1991), del prolco Antonio Checa, contina siendo, a pesar de su ya lejana fecha de publicacin y de la posterior aparicin de numerosas monografas que la complementan, un hito de enorme inters, como lo es tambin Prensa y opinin pblica poltica en la Andaluca contempornea (Sevilla, Alfar, 1985), del malogrado Alfonso Braojos, otro infatigable propulsor de la historia de los medios escritos en Andaluca. Respecto a los estudios provinciales, Sevilla cont con obras pioneras de gran calado no solo para su mbito geogrco sino como referencia del buen hacer historiogrco en esta materia. As lo demuestran, por ejemplo, el libro coordinado por Ramn Reig y M Jos Ruiz Acosta y titulado Sevilla, su prensa. Aproximacin a la historia del periodismo andaluz contemporneo (1898-1998) (Sevilla, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 1998) o, de esta ltima autora, Sevilla e Hispanoamrica. Prensa y opinin pblica tras el desastre de 1898 (Sevilla, CSIC, 1996). En esta misma lnea, el nal del siglo XX y el comienzo del actual aportaron nuevos nombres a la historiografa de la prensa sevillana, casos de las profesoras Concepcin Langa y Lorena Romero. Como podemos comprobar, todos los investigadores citados hasta ahora, aunque de distintas generaciones, han contribuido a incentivar la nueva historia de la comunicacin en Andaluca y, por ende, en Espaa; por ello, como no poda ser de otra manera, tambin forman parte del elenco de autores del libro que nos proponemos resear. Con este n, en primer lugar repasaremos brevemente las aportaciones de los ocho captulos que conguran la obra para nalizar con unas consideraciones generales. La divisin cronolgica, obligada para un texto histrico de estas caractersticas, abarca el siglo XX y va integrando, a medida que avanza la obra, los medios que van apareciendo y fortalecindose en la capital hispalense. La profesora Ruiz Acosta intitula su trabajo La apuesta por la informacin; en l estudia el periodo comprendido entre 1909 y 1923. En efecto, las transformaciones modernizadoras de las primeras dcadas del siglo XX afectaron a la prensa sevillana, dispuesta
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a salir del sometimiento a los viejos grupos caciquiles y abierta a una suerte de sociedad de masas a la espaola, aunque siempre aquejada de altas dosis de analfabetismo. En esta poca de cambios naci, por ejemplo, El Liberal, cuya declaracin de intenciones de 1904 es de por s lo sucientemente explcita: Hoy, el peridico, rgano de un partido, campen de un programa, tiende a desaparecer. Hoy los peridicos necesitan de la informacin para conquistar lectores (cit. en pg. 31). Precisamente a ello se lanzaron numerosas cabeceras en donde, como muestra la autora con gran conocimiento de causa, la dicultad de discernir entre informacin y propagacin ideolgica se haca todava muy difcil en aquel tiempo de mudanzas. Ah estn, por un lado, El Correo de Andaluca, modelo de la Buena Prensa desde nales del siglo XIX, cuando lo auspici el arzobispo Marcelo Spnola, y por otro, La Unin, que a pesar de sus esfuerzos fracas en su aspiracin a ser un diario de informacin general. La bulliciosa actividad de la prensa sevillana sufri un duro golpe a lo largo de la Dictadura de Primo de Rivera, como argumenta la profesora Lorena R. Romero Domnguez. Para hacer inteligible el nuevo contexto, la autora nos introduce con claridad expositiva en los mecanismos a travs de los cuales el rgimen primorriverista inua en el da a da de la ciudad. Con enorme pulcritud y rigor, Romero Domnguez analiza la dualidad vivida entre la frrea censura gubernativa y, aunque en principio pudiera parecer contradictorio, los rasgos modernizadores experimentados en el mbito periodstico. La desaparicin de muchas cabeceras tendi a compensarse con un espectacular crecimiento de publicaciones de tipo ocial, de asociaciones y revistas culturales dirigidas a los ms diversos sectores de la poblacin. Por su parte, los diarios de informacin general como El Correo de Andaluca y El Liberal acogieron calurosamente la llegada de quien se proclamaba decidido a acabar con el denostado caciquismo. Ello no obstante, el paso del tiempo les hara abandonar como a ABC de Sevilla, que apareci en aquellos aos su apoyo entusiasta a Primo y buscar un espacio de crtica tolerado hasta cierto punto por las autoridades. Por entonces irrumpi la radio, hacindose progresivamente un hueco entre las preferencias de la poblacin sevillana. La Segunda Repblica, entre tumultuosa y esperanzadora, inuy muy notablemente en la vida de la provincia, que sufri, incluso, un intento de golpe de Estado de la mano del general Sanjurjo. Como demuestra M Jos Garca Orta, los avances modernizadores de la prensa se truncaron por la radicalizacin ideolgica a la que se vieron sometidos los medios, ms ocupados en apostar por una u otra formacin poltica o sindical que en hacerlo por el rigor informativo. As lo ilustra la evolucin de El Noticiero Sevillano, de ABC de Sevilla, de El Correo de Andaluca y, por supuesto, de los medios carlistas y republicanos as como de los andalucistas, recientemente incorporados al panorama periodstico sevillano. Mientras tanto, la radio comenzaba a desempear un papel cada vez mayor, ganando peso frente a los medios escritos. A continuacin, la profesora Concepcin Langa, especialista en la historia del periodismo hispalense durante el primer tercio del siglo XX y excelente conocedo-
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ra de ABC de Sevilla, aborda los aos de la Guerra Civil y del primer franquismo. Como en el resto de las zonas ocupadas por las tropas franquistas, la prensa y la radio pasaron al control de las nuevas autoridades, inuido, adems, en este caso, por la arrolladora personalidad del general Queipo de Llano. La Ley de 1938, la escasez de papel y la uniformidad de los contenidos garantizada por la censura y el sistema de consignas provocaron una alarmante reduccin de ttulos, todos ellos scalizados directa o indirectamente por el aparato del Estado. Resulta sumamente provechosa la lectura de las pginas que la autora dedica a El Correo de Andaluca, La Unin y ABC, as como a los fracasados intentos de crear un diario exclusivo del Movimiento (los casos de F.E. y Sevilla) con el n de hacer sombra a las publicaciones tradicionales. La tendencia a homogeneizar contenidos fue tambin un hecho constatado en la radio, donde, tras la impronta dejada por Queipo, los diarios hablados buscaban llegar a todos los hogares sevillanos con la pretensin de legitimar el estado de cosas. Finalmente, como en las aportaciones anteriores, los cambios sufridos en la Asociacin de la Prensa cierran el captulo. Los pasos dados por la prensa y la radio durante los aos cincuenta y hasta la muerte del general Franco son analizados por el maestro de historiadores de la comunicacin Antonio Checa Godoy. Con su erudicin caracterstica, Checa desglosa e interpreta el contenido de los medios a lo largo de la que l denomina dcada anodina (pg. 65) y los cambios impulsados en el decenio siguiente, gracias a los cuales se revitaliz el periodismo capitalino, muy especialmente desde la aprobacin de la Ley Fraga en 1966. El diario ABC, como estudia el profesor, era sin duda el mejor preparado para sacar partido de aquel momento y por ello logr sobresalir de entre sus competidores, El Correo de Andaluca y Sevilla, e iniciar la nueva dcada de los setenta con unas ventas cercanas a los cuarenta mil ejemplares. Junto a este hecho, lo ms relevante del panorama informativo general vino de la mano de El Correo, debido a su cambio de orientacin. La veterana cabecera mantuvo duros contenciosos con las autoridades, en especial desde la llegada de Federico Villagrn a la direccin en el ao 1973. La inminencia de la muerte de Franco y la creciente conictividad en la provincia hispalense tuvieron su reejo en el resto de peridicos, a la bsqueda de mayores cotas de libertad; proceso similar ocurri en la radio provincial, sobre cuya historia ya nos haba ofrecido Antonio Checa una monografa (La radio en Sevilla, 1924-2000. Sevilla: Ayuntamiento de Sevilla, 2000). La transicin y consolidacin democrticas constituyen un captulo de sobresaliente importancia en la profunda renovacin de los medios de comunicacin espaoles. El profesor Ramn Reig indaga en este proceloso periodo para el caso de Sevilla con el mismo rigor y originalidad con que ha tratado otros aspectos de la comunicacin social recordemos tan solo su Medios de comunicacin y poder en Espaa (Barcelona, Paids, 1998) y El periodista en la telaraa (Barcelona, Anthropos, 2007). Reig nos sita ante la realidad periodstica provincial dentro del cambiante contexto nacional: la multiplicacin de cabeceras, los cambios de propiedad, el surgimiento de nuevos grupos mediticos y el declive de otros, la
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presencia de los medios de mbito estatal en Sevilla; en denitiva, luces y sombras, xitos y fracasos de un mundo comunicativo convulso cuyas repercusiones en la provincia abrieron el camino a modelos informativos que han tenido una notable continuidad. Las pginas dedicadas a la Expo de 1992, aunque breves, son de obligada lectura para comprender, crticamente, aquel acontecimiento desde una perspectiva informativa. El captulo dedicado a los ltimos aos noventa y la primera dcada del siglo XXI, la poca de la gran explosin meditica, est rmado por Miguel B. Mrquez y Marin Alonso Gonzlez. Adems de la prensa convencional, los autores examinan con precisin fenmenos novedosos como la aparicin de las publicaciones gratuitas, la proliferacin y el cometido de los gabinetes de prensa, las televisiones locales e, incluso, en el campo acadmico, la trascendencia de la creacin, en 1994, de la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad de Sevilla. Concluye la obra con un grco recorrido de cabeceras; sin duda, un buen cierre para una obra cuyo mayor acierto, entre otros muchos, estriba en su modo de explicar la profunda transformacin operada en los medios de comunicacin en Sevilla desde los lejanos tiempos de la Restauracin hasta el ciberperiodismo actual. En todos y cada uno de los captulos los autores centran sus esfuerzos en estudiar las relaciones de los medios con su mbito de actuacin local, con las fuerzas institucionales y las menos formalizadas que inciden tanto en la conguracin del peridico o de la emisora de radio como en su contenido; un anlisis difcil de realizar si no se conocen en profundidad los elementos que constituyen su objeto. De esta forma evitan as caer en la publicacin de una suerte de catlogo erudito, ms o menos interesante para ilustrados pero al margen de las exigencias historiogrcas. Por otro lado, la necesidad que sienten de insertar la evolucin del periodismo sevillano en el devenir histrico espaol los mueve a relacionar la esfera local con la nacional para ofrecer una explicacin satisfactoria de todo el proceso. As, adems de la legislacin general de prensa y de los grandes intereses polticos o econmicos que mueven a hombres y a grupos a tratar de conformar un estado general de opinin, las distintas aportaciones demuestran cmo en la mayor parte de los casos la presin ms conveniente para encauzar, por ejemplo, la lnea editorial de un peridico, tiene lugar en la forma de dirimir el juego de intereses provinciales, en donde quienes gozan de una posicin econmica, poltica o de cualquier otra ndole ejercen su inuencia de forma ms directa y tambin ms ecaz. Tampoco debemos olvidar, por otra parte, que para alcanzar una valoracin justa de la capacidad real de informar en libertad, la evolucin del rgimen jurdico de los medios de comunicacin debe contrastarse con la realidad vivida por stos, por sus empresas y por sus periodistas; como muestra esta obra, los obstculos a la libertad informativa son, en ocasiones, mucho ms sutiles que la mera censura o represin.
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Empresa y lnea editorial son componentes bsicos para conocer el verdadero alcance de un medio. Indudablemente, en cada marco cronolgico podemos comprobar cmo actan los intereses ya explcitos, ya velados, de los emisores para orientar y ampliar su pblico; cmo dentro de la situacin poltica y econmica de la provincia hispalense se ventilan las aspiraciones de una elite o de grupos sociales emergentes; cmo todos ellos, de una u otra forma, buscan tener su propia voz para ganar predicamento. En denitiva, segn demuestra esta magnca obra, el estudio sistemtico y profundo del ecosistema informativo en el mbito provincial segn una cronologa precisa explica, adems, el funcionamiento de toda una sociedad. La extensa formacin, tanto histrica como periodstica, de los autores que nos ocupan queda patente en los captulos que integran este libro. Profesores, en su mayora, de la Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad de Sevilla, conocen y aplican un mtodo autnticamente interdisciplinar, incluyendo aportaciones de diversos campos del saber para desentraar el complejo mundo de la comunicacin social. Con todo ello superan plenamente el reduccionismo ahistrico que consiste en estudiar el medio de forma aislada, sin contar con la realidad evolutiva que le otorga un sentido. Ricardo Martn de la Guardia (Universidad de Valladolid)
REVISIONISMO HISTRICO DE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA CHECA GODOY, Antonio: La prensa espaola durante la Guerra de la Independencia. Cdiz: Quorum, 2009, 349 pgs. Los centenarios (en este caso bicentenario) son un buen momento para volver los ojos a momentos o acontecimientos histricos de relevancia y con la distancia del tiempo hacer balance y tener un mejor conocimiento superando estudios o armaciones dadas por verdades absolutas. Es lo que est ocurriendo con la Guerra de la Independencia espaola que en estos ltimos aos est viviendo una nueva etapa en su historiografa. El libro de Antonio Checa, La prensa espaola durante la Guerra de la Independencia, resulta una obra excepcional para poner al da los conocimientos sobre un tema tan interesante y conocido. De sobra es sabido que la guerra de la Independencia es uno de los momentos culmen de la Historia del Periodismo espaol gracias a la inusitada libertad que se dio en este periodo, pero lo cierto es que los estudios sobre el tema que tuvieron un primer periodo interesante con motivo del primer centenario (con obras como la obra de Manuel Gmez Imaz Los peridicos y la Guerra de la Independencia publicada en 1910 recientemente reeditada por la editorial Renacimiento y el Centro de Estudios Andaluces) poco haban aportado con la excepcin de algunos notables estudios locales o sobre
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cabeceras concretas en los ltimos aos. El profesor Antonio Checa, aprovechando las nuevas oportunidades que ofrecen las hemerotecas virtuales (estamos con l en sus alabanzas a la de la Biblioteca Nacional), ha podido revisar una ingente documentacin y con estas observaciones de primera mano hacer balance y reorganizar los conocimientos sobre la prensa espaola del sexenio 1808-1814. Y, efectivamente, en su magnca obra nos da una excelente visin de conjunto que adems revisa muchas armaciones errneas que haban sido dadas por vlidas repetidamente. En los primeros captulos nos ofrece una visin de conjunto que comienza por el marco legal fundamental para conocer el alcance de la libertad de prensa y sus etapas; la tipologa de las publicaciones (donde deja fuera muchas publicaciones que no pueden ser consideradas papeles peridicos); las distintas posturas ideolgicas defendidas en ella; los promotores, haciendo mencin al papel de los distintos estamentos y grupos en la creacin de estos peridicos; pero tambin atendiendo al pblico al que iba dirigido, algo muy novedoso; al igual que lo es tener en cuenta las circunstancias econmicas de la prensa como negocio y el comienzo de la publicidad. En una segunda parte hace un estudio pormenorizado por todas las zonas espaolas, y el anlisis de las diez cabeceras ms destacadas (el Semanario Patritico, El Conciso, El Tribuno del pueblo espaol, El Redactor General, El Procurador General de la Nacin y del Rey, Diario de Vich, la Aurora Patritica Mallorquina, el Diario Mercantil de Cdiz, la Gazeta de Sevilla, y El Sensato), completan la obra en la que destacamos por su utilidad el censo de redactores y editores y la relacin de peridicos del periodo, adems del anlisis de la historiografa del tema. Interesante tambin nos ha resultado el captulo nal sobre la prensa en Portugal, pas que vive una guerra de caractersticas paralelas a la espaola con un primer periodo de gran libertad de prensa que luego se corta y con gran atencin a los ttulos espaoles motivado, al igual que pas en Espaa con la prensa lusitana, por la necesidad de informacin. Una obra, en suma, imprescindible para los historiadores del periodismo espaol y para los estudiosos del tema pues nos ofrece una imagen de conjunto con bastantes novedades al estudiar la prensa de todo el Estado (y no solo la de las principales ciudades como Cdiz, Madrid o Sevilla) y que, adems de conrmarnos la riqueza de la prensa espaola producida entre 1808-1814, nos permite ver su enorme variedad. Concha Langa Nuo (Universidad de Sevilla)
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ROMERO DOMNGUEZ, Lorena R.: La Buena Prensa. Prensa catlica en Andaluca durante la Restauracin. Sevilla: Centro de Estudios Andaluces, 2009, 303 pgs. El libro de Lorena R. Romero nos sumerge en el interesante tema de la Buena Prensa, proyecto comenzado por la iniciativa del papa Len XIII en el ltimo tercio de siglo XIX. Este papa, frente a la actitud de los anteriores, especialmente de Po IX, fue capaz de comprender el imparable avance de la sociedad y la necesidad de adaptacin a unos tiempos en los que la Iglesia estaba perdiendo gran parte de su inuencia. Len XIII prest gran atencin a los nuevos avances tcnicos y a los medios de comunicacin. La popularizacin de la prensa y su uso por las distintas corrientes polticas, pero ms por los liberales, haba creado una tribuna con la que criticar a la Iglesia y su poder, y a la que sta no poda hacer frente con sus medios de propaganda relevantes, pero obsoletos. Len XIII promovi la creacin de unos modernos medios impresos para los catlicos con los que frenar la propaganda contraria. Una prensa respaldada por el Vaticano y que pasaba por la censura eclesistica; una cualidad que la diferenciaba del resto de la prensa simplemente confesional. La profesora Romero nos ofrece en los primeros captulos un estudio del comienzo de estas nuevas ideas en Espaa, pas donde el catolicismo se vea dividido entre aquellos que estaban abiertos a nuevas inuencias (a la hiptesis) y fueron posibilistas con el Estado de la Restauracin, y un catolicismo integrista que se opuso frontalmente a cualquier tipo de novedad o cambio y quera una vuelta imposible al Antiguo Rgimen (la tesis, segn la autora). El libro, a continuacin, hace un anlisis de los principales asuntos tratados por la propaganda catlica en sus distintos congresos y medios de comunicacin, parte que nos ha parecido de especial inters. Los ataques al liberalismo y a la Masonera por un lado, por la necesidad de defenderse ante las ideas laicistas de la nueva sociedad (aunque en el caso de la Masonera tuviesen mucho de fantstico al acusar a la secta de todos los males de la Espaa actual), y la defensa de la posicin catlica en cuanto a la enseanza y al movimiento obrero de otro, son los asuntos ms destacados para la autora. La tercera parte de libro est destinada al estudio de las cabeceras andaluzas. Lorena Romero comienza su recorrido analizando lo difcil de crear un peridico que siguiese las nuevas ideas de la Buena Prensa en Espaa por la falta de medios pero, sobre todo, por la fuerza de la prensa integrista y confesional ms conservadora. Despus de distintas tentativas que no se consolidan, gracias al apoyo del entonces arzobispo Marcelo Spnola, se consigui la fundacin en 1899 del mejor exponente de este tipo de prensa en Andaluca: el sevillano El Correo de Andaluca. El Correo se consolid no sin problemas (al poco tiempo sac un Nmero Literario los lunes para respetar el descanso dominical), sobre todo cuando en 1901 se crea la Liga Catlica en la ciudad tambin con el respaldo del pronto cardenal.
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Pero, como ya hemos indicado, fueron las cabeceras confesionales de carcter conservador las ms numerosas y a su estudio dedica Lorena Romero la ltima parte del libro. La autora nos hace un recorrido por todas las provincias andaluzas y sus ttulos ms representativos, con especial atencin a Sevilla. Pero no se trata un simple listado pues el libro nos ofrece un anlisis de las caractersticas de estas cabeceras, de su lnea editorial, de su posicin poltica y religiosa y de algunos de sus textos. Gracias a este estudio (y al anexo con un listado de las cabeceras y su ciudad y fecha de publicacin que se inserta al nal del libro) podemos conocer la cantidad (ms de 120) y variedad de este tipo publicaciones en Andaluca y su notoriedad. Realmente, se trata de un sector de la prensa poco conocido hasta ahora quizs porque muchas de sus cabeceras fueron poco relevantes o tuvieron poca tirada. Y sin embargo, gozaron de gran presencia social y, sobre todo, fueron el rgano de expresin de una buena parte del pas. En denitiva, este magnco estudio surgido de la tesis doctoral de la autora y publicado por el Centro de Estudios Andaluces en su coleccin Tesis, da luz en un mbito de la Historia del Periodismo espaol fundamental y todava insucientemente conocido. Concha Langa Nuo (Universidad de Sevilla)
INTERCULTURALIDAD, BIOCULTURA Y TECNOLOGA CONTRERAS MEDINA, Fernando R.: Sociedad conectada, cultura desconectada. Madrid: Editoral Biblioteca Nueva, 2008, 229 pgs. Sociedad conectada, cultura desconectada es una interesante obra del profesor de la Universidad de Sevilla, Fernando R. Contreras, que nos plantea algunas dudas abiertas y apenas resueltas sobre la cultura y la comunicacin actual. Crtico y sugerente desde sus primeros planteamientos, el libro nos ofrece una recuperacin de los Estudios Culturales desde sus orgenes en los aos sesenta con una visin alejada de la perspectiva uniformada y las condiciones cientcas homogneas que le atribuyen otros investigadores. Los principales ejes del libro analizan la crtica al concepto de interculturalidad, la construccin losca, tecnolgica y social de la identidad cultural, y el anlisis de las inuencias de la posmodernidad en los Estudios Culturales. Para Contreras, el referente esencial de la comunidad es el sentido que sus miembros dan a las cosas, y que adems suponen, que ese sentido y signicado diere del atribuido en otros lugares. Por ello, la diferencia es denida culturalmente desde la contradiccin: somos diferentes en cuanto nos adherimos o comprometemos con un cuerpo comn de smbolos, o sea, desde la igualdad. El autor por tanto, entiende que la interculturalidad no es una cuestin epistmica
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sino tica, y como tal debe tratarse ajena a otros procedimientos que pretenden considerarlo como un ltro de la multidisciplinariedad a la hora de estudiar la identidad en cuestiones de raza, gnero, clase o etnia, racismo, xenofobia, genocidio, colonizacin, construccin de la pluralidad y respeto a la diversidad cultural. Este es uno de los temas tratados por Contreras con mayor intensidad, dejando ver en sus palabras su crtica a una interpretacin extendida del concepto de interculturalidad que para el autor no hace ms que ocultar el miedo a aceptar la diferencia. Su estudio es el resultado de la hibridacin de la industria cultural institucionalmente aceptada por cuanto de pacicacin supone en el conicto que se produce desde que la diversidad implica tambin jerarqua: en la convivencia de varias culturas siempre habr una dominante y otra condicionada ms a su inuencia. En su anlisis, Contreras expone que los estudios interculturales no poseen estatuto cientco, no que se fundan en construcciones de fuerte valor epistmico, y que responden ms al orden sociolgico de la ciencia, a su lado poltico, obedeciendo al temor de la acusacin de una postura intolerante. En este punto, vuelve el autor a la consideracin de la interculturalidad ms bien como una manifestacin en el orden tico, que epistemolgico, y que no pretende estudiar el conocimiento de la cultura, sino ms bien buscar sus propsitos ticos en la sociedad: averiguar cmo construir un puente entre las insalvables diferencias mediante la hibridacin y la liminalidad. Por ello concluye, que no existe una comunicacin intercultural. Existe una tica de la comunicacin o en cualquier caso, una industrializacin y mercantilizacin de la pacicacin de sociedades heterogneas. Al considerar la interculturalidad no como una prueba de apertura a la conciencia, sino ms bien como todo lo contrario, un cierre operativo, el autor apuesta por una cultura de la trascendencia que supere la necesidad de ruptura y la desconanza de la posmodernidad y sus tericos. Para Contreras, el hombre es anthropos biolgico y anthropos cultural en una unidad irreducible. En este sentido, es partidario de una bioperspectiva, que contribuye a los estudios culturales con el concepto de ser biocultural, que es una soldadura epistemolgica entre la ciencia de lo vivo y las ciencias sociales. A partir de esta relacin, todo acto humano es biocultural, es decir, todo acto humano es a la vez totalmente biolgico y totalmente cultural. Desde los postulados de Morin, Niklas Luhmann o Humberto Maturana, se aproxima a un pensamiento biolgico donde la vida se establece mediante bucles eco-organizadores en un sistema que integra y organiza la diversidad en una unidad. Contreras hace hincapi sobre el hecho de que nuestra sociedad actual nos conduce a pensar en la lgica digital de las mquinas (ya que introducimos la informtica en todas nuestras tareas) y a orientar los objetivos bajo estos criterios. En este sentido, para Contreras la informatizacin ms que un proceso de automatizacin de la produccin posindustrial se percibe como un proceso de
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cambio de paradigma epistmico. Por lo que tambin se espera de los individuos que provienen de la alfabetizacin digital posean una visin crtica que permita la valoracin, revisin y enjuiciamiento de los nuevos valores que son introducidos por las mismas redes tecnolgicas. El autor seala que contra la cultura masicada poco se ha podido hacer desde los mbitos intelectuales y crticos, as que tampoco confa en que desde la cultura establezcamos grandes diferencias. Las redes introducen los problemas ticos que siempre han implicado las formas de conocimiento y aproximacin a la realidad, y su interpretacin. Por una parte, la tecnologa trae a la comunicacin el estudio de valores a un nivel sintctico de la neocolonizacin tecnolgica; y por otra parte, existira un nivel semntico que estudiara los contenidos como otros valores que circulan por sus canales. De esta forma, la cultura de redes digitales permite establecer una nueva cartografa del conocimiento, ms de acuerdo con los modelos rizomticos, de bulbo o reticulares. La ciencia producida bajo este modelo epistmico admite una realidad parcelada por la realidad social y cultural de la ciencia y de la tecnologa. El autor nos indica cmo la realidad digital acepta que la losofa de la tecnologa fundamente su idea de progreso directamente sobre el propsito de todo sistema tcnico orientado a dominar y a controlar, aunque este no implica un problema tico. Para Contreras, el entorno en el que se desarrolla la ciencia y la tecnologa contempornea es confuso. Ahora el mundo recibe acertadamente denominaciones como tecnoesfera, tecnonaturaleza o sociotecnobiocosmos, como resultado de la hibridacin de lo natural y lo articial, donde todo se puede denir como producto, (construido), funcionante (til), y sobre todo, sistemtico (interrelacionado). En este entorno, insiste el autor, ha cambiado la ciencia que estudia la realidad y la representacin social de la vida en una semiosis cientca. En denitiva, se trata de un libro que no deja indiferente, que obliga a la revisin reexiva y profunda de los planteamientos de los Estudios Culturales con una visin crtica de algunos de sus autores. Un libro ambicioso en sus implicaciones y dotado de una robusta solidez y coherencia en sus postulados, que ms all de sus extenso repaso a la epistemologa relativa al conocimiento y la ciencia extendidos desde occidente al resto del mundo, reivindica la necesidad de dar por vlidas otras formas de conocimiento, como la experiencia o el conocimiento prctico. Antonio Gmez Aguilar (Fundacin Audiovisual de Andaluca)
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GARCA GALINDO, Juan Antonio; VASALLO DE LOPES, Mara Inmaculada y VERA BALANZA, Mara Teresa: Construir la sociedad de la comunicacin. Madrid: Tecnos, 2009. Algunos de los estudiosos de la comunicacin con ms prestigio a nivel internacional reunidos con motivo del IV Coloquio Espaa-Brasil de Ciencias de la Comunicacin (Mlaga, 2006) han compilado sus aportaciones tericas en esta publicacin que incorpora tambin un CD. En la obra podemos encontrar referencias a las preocupaciones, propuestas y perspectivas desarrolladas ms recientemente en el mbito de las Ciencias de la Comunicacin tanto en Espaa como en Brasil. Aunque tambin se incorporan artculos de investigadores procedentes de otros pases como Italia o Puerto Rico. Autores como Montserrat Quesada, Francisco Sierra, o Enrique Bustamante han plasmado sus planteamientos en esta obra. Se trata, en denitiva, de un interesante conjunto de reexiones sobre la formacin de la sociedad de la informacin y la comunicacin, as como sobre todo el conjunto de transformaciones tecnolgicas, comunicativas y socioculturales que estn teniendo lugar en nuestros das. El libro se divide en cuatro grandes bloques, a lo largo de los cuales encontramos tanto reexiones tericas generales como investigaciones especcas sobre el panorama comunicativo en la sociedad contempornea. La primera parte se centra en los fundamentos tericos e histricos de la sociedad de la comunicacin de masas. Los textos que componen este primer bloque corresponden a una perspectiva terica ms general sobre los fundamentos del sistema comunicativo, as como algunas aproximaciones tericas de la Historia de la Comunicacin a partir del anlisis especco de determinados fenmenos periodsticos. Podemos encontrar, por ejemplo, referencias al carcter interdisciplinario de la Comunicacin como disciplina cientca o a la pertinencia de la interpretacin antropolgica de la noticia. La segunda parte, que incorpora artculos de autores tan destacables como Jess Timoteo lvarez, aborda diferentes enfoques sobre los mbitos de la investigacin en Ciencias de la Comunicacin. Los agentes, las prcticas, y las tecnologas de la comunicacin y sus problemticas tericas son objeto de estudio en este bloque. A modo de muestra podemos sealar el debate en torno a la idea de los medios como elementos de control social. Las prcticas culturales y comunicativas que estn presentes con mayor fuerza en la sociedad de la comunicacin actual forman el ncleo temtico central del tercer bloque. As pues, podemos encontrar referencias al papel de los medios en la construccin de sentido, las polticas gubernamentales para la difusin de la cultura, las fracturas socioculturales derivadas de las redes digitales o la mercantilizacin de sectores tradicionalmente alejados del mercado como la educacin o la cultura.
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Para el cuarto y ltimo bloque los coordinadores han dejado aquellos textos que apuntan desafos y enfocan las transformaciones de los mbitos que coinciden en el dominio del conocimiento en la sociedad contempornea, esto es, algunas propuestas terico-prcticas que resultan claves desde el punto de vista de la investigacin para la construccin de la sociedad de la informacin. Nuevos modelos de organizacin del conocimiento, desafos productivos en el terreno informativo como una mayor eciencia de Internet o la adaptacin de los medios tradicionales al nuevo contexto tecnolgico son importantes retos que se discuten en este bloque. Tambin encontramos referencias a la comunicacin como instrumento estratgico del cambio social o la maraa de intereses que rodea a los medios de comunicacin como industrias culturales y los aleja de la independencia. En conclusin, se trata de una interesante obra que aborda las proyecciones de futuro y los cambios producidos por la irrupcin de las nuevas tecnologas de la comunicacin. Esta obra de referencia profundiza en los fundamentos histricos y tericos de la Sociedad de la Comunicacin, los cambios tecnolgicos, culturales y sus repercusiones en lo que respecta a la participacin de la ciudadana. Fenmenos como la aparicin de las redes tecnolgicas de comunicacin o las nuevas formas y dinmicas de comunicacin obligan a crear nuevas metodologas cientcas para su estudio. Destacamos, por lo tanto, de esta publicacin el marcado carcter multidisciplinario y la pluralidad de voces que podemos encontrar en el anlisis terico y pragmtico, algo que no slo ampla la riqueza acadmica de la obra sino que adems implica un productivo trabajo conjunto de la comunidad cientca hispano-brasilea. Antonia Isabel Nogales Bocio (Universidad de Sevilla) LA PRENSA ESPAOLA DURANTE LA GUERRA FRA EIROA, Matilde y CARRERA, Pilar: Espaa voz en Off. Teora y praxis de la prensa espaola en el contexto de la Guerra Fra. Valencia: Tirant Lo Blanch, 2008, 158 pgs. Matilde Eiroa y Pilar Carrera, profesoras del Departamento de Periodismo y Comunicacin Audiovisual de la Universidad Carlos III de Madrid, abordan en este libro el contexto informativo en el que se desenvolvi Espaa en plena Guerra Fra, periodo que coincidi en gran parte con el Rgimen de Franco. El monogrco est estructurado en captulos que combinan trabajos exhaustivos del marco meditico espaol en sus diferentes etapas ligadas a la legislacin, con otros que se centran en el anlisis profundo de algunos representantes de la comunicacin ms genuinos de la poca, concretamente las guras de Arias Salgado y Vzquez Montalbn.
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A travs de estos dos tipos de captulos, las autoras nos introducen en una temtica compleja cual es la de sealar los orgenes y el desarrollo del sistema informativo que rigi en Espaa durante casi cuarenta aos, orgenes que nos llevan a los aos treinta y que vinculan Espaa a los formatos propios de los fascismos y las dictaduras de entreguerras. El mtodo comparativo est presente en todo el texto. Ms all de los orgenes, podemos ver en las pginas de Espaa voz en Off, los elementos diferenciadores de la prensa espaola y tambin los elementos comunes con la prensa europea. Especcamente se habla del principal elemento diferenciador: la existencia de un rgimen poltico antidemocrtico frente al impulso democrtico que imper en la Europa de la Guerra Fra. Sin embargo, en un contexto de divisin del mundo en dos ideologas contrapuestas, las autoras sealan algunos aspectos comunes a la prensa democrtica: los contenidos anticomunistas y la peculiar versin de distintos acontecimientos ocurridos entre los dos bloques de poder. Aunque, como se subraya en el texto, la radicalidad anticomunista del Rgimen destac por encima de otras versiones de los acontecimientos que ofrecieron las cabeceras europeas. Una diferencia fundamental fue, pues, la propia voluntad del sistema informativo, la peculiaridad de la mentalidad reinante, el nacionalcatolicismo, ejemplicada con el captulo correspondiente a la teologa de la informacin desarrollada por el primer ministro de Informacin y Turismo, Gabriel Arias Salgado. Doctrina completamente atpica e incomprensible para la prensa liberal y laica de gran parte de Europa. La transformacin de esta tendencia asentada en la singularidad hispnica, al empeo del Spain is different y de una extraa tercera va basada en el carcter espaol y los condicionamientos de la tradicin y de una historia muy manipulada por el Rgimen, parece venir, segn las autoras, en los aos sesenta con la ley de 1966, tmida, pero al menos promotora de algunas iniciativas rompedoras con la atona periodstica implantada en Espaa desde 1938. Ley sta, conocida como Ley Fraga, que vena a suponer un reclamo para convencer a Occidente del aperturismo del gobierno y el alejamiento denitivo de modalidades dictatoriales. Ley, adems, que no fue promulgada por casualidad, sino en un marco de disposiciones que pretendan un acercamiento a Europa y a la insercin en la Comunidad Econmica Europea. A lo largo de las pginas se reexiona sobre los mecanismos mediticos que la dictadura franquista utiliz para mantenerse durante tanto tiempo en el poder en el inestable periodo de la Guerra Fra. El enfoque comparativo con el que se ha escrito este libro, el balance que realiza de la prensa espaola frente a las prensas del entorno o los intentos de correlacionar el sector informativo franquista con otros, constituyen ciertamente una visin original y proclive a una revisin del panorama de la historia del periodismo espaol. Espaa voz en Off trata de superar el anlisis interno para
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ofrecer un estudio sobre el posicionamiento del sector en relacin al europeo. En este sentido, invita a la realizacin de trabajos que exploren otras etapas y tiempos para tener una visin ms exacta de la situacin y la contribucin de Espaa al periodismo. Marta Aguilar (Centro Europeo de Estudios Superiores)
LA EMPRESA DE COMUNICACIN EN EL SIGLO XXI DE MATEO PREZ, Rosario; BERGS SAURA, Laura y SABATER CASALS, Marta: Gestin de empresas de comunicacin. Sevilla-Zamora: Comunicacin Social, Ediciones y Publicaciones, 2009, 288 pgs. En el complejo entorno empresarial propiciado por la economa de mercado, las empresas de comunicacin se encuentran ante un doble reto, responder a las audiencias y posicionarse entre los anunciantes. Su naturaleza les enfrenta, adems, a la dicultad de tratar con la informacin como materia prima. En su obra Gestin de empresas de comunicacin, Rosario de Mateo, Laura Bergs y Marta Sabater ofrecen respuestas ante las interrogantes que surgen con respecto al funcionamiento de las empresas de comunicacin en el entorno cambiante del siglo XXI. Los cambios polticos, econmicos, tecnolgicos y sociales ocurridos en el ltimo cuarto del siglo XX y continuados en la primera dcada del siglo XXI han tenido un impacto importante en la reestructuracin general de las empresas, pero de manera muy particular en la reestructuracin de las empresas de comunicacin por su vinculacin directa con el desarrollo de las tecnologas, entre otros factores. Denitivamente podemos armar que estos cambios han reforzado la concepcin de la comunicacin como mercanca. La produccin y comercializacin de bienes y servicios, como la informacin, el entretenimiento y la formacin a travs de los medios de comunicacin, tienen trascendencia social, poltica y cultural, adems de econmica. El modelo de desarrollo econmico conocido como sociedad del conocimiento o sociedad de la informacin, debe su nombre precisamente al posicionamiento de la informacin como actividad econmica creciente en trminos de produccin y empleo, y a la implicacin de las tecnologas de la informacin en los diversos sectores econmicos. Adems del periodismo y de los medios de comunicacin ya clsicos como la prensa, la radio y la televisin, se incluyen entre las empresas de comunicacin nuevos sectores como Internet, telefona y todos los servicios derivados a partir de los mismos. El panorama anteriormente descrito supone una transformacin en la industria de la comunicacin y exige cambios en las tcnicas de gestin empresarial.
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Ms an, exige un replanteamiento en el modelo de gestin de las empresas de comunicacin. Ante ello, Gestin de empresas de comunicacin surge como una herramienta muy til para estudiosos de la comunicacin, as como para todos los interesados en el funcionamiento empresarial de la comunicacin. Tambin puede ser de importante ayuda para las personas que inicien un proyecto empresarial de comunicacin o desempeen tareas de gestin en algn sector de la industria de la comunicacin. Dividido en ocho captulos, el libro ofrece en el primero de ellos una conceptualizacin bsica para entender la comunicacin como empresa deniendo sus peculiaridades y estableciendo sus limitaciones; en los captulos 2 y 3 se sita a la empresa en su contexto, haciendo una denicin del entorno general, primero, y del entorno especco, despus; en el captulo 4 se describe una nocin muy completa del marketing aplicado a la empresa de la comunicacin; el captulo 5 se centra en la funcin de produccin de la empresa de comunicacin, describiendo los procesos y factores de produccin, entre otros elementos indispensables en la gestin de empresas; el captulo 6 muestra diversos modelos de estructuras organizativas de las empresas de comunicacin, tanto clsicas como modernas; el captulo 7 describe la funcin nanciera en la empresa de comunicacin, las inversiones, las fuentes de nanciacin, los instrumentos de planicacin econmico-nanciera y cuestiones bsicas para manejar la informacin nanciera de la empresa; nalmente, el captulo 8 desarrolla el marco legal de la empresa de comunicacin, hace una descripcin detallada de las formas jurdicas y sus caractersticas, junto con las formalidades para crear una empresa. Se trata, pues, de una obra muy completa que ofrece la aplicacin de conocimientos de las ciencias econmicas y empresariales al estudio de un tipo de empresa en concreto, la de comunicacin, considerando las particularidades de la informacin como actividad econmica que incluye como parte fundamental un componente ideolgico, poltico y cultural. Rosalba Mancinas Chvez (Universidad de Sevilla)
LA PRENSA EN EL CDIZ FRANQUISTA LANGA NUO, Concha: Periodismo y represin. Los periodistas gaditanos y el franquismo (1936-1945). Cdiz: Quorum, 2009, 410 pgs. En la ltima obra de la profesora Concha Langa, la Comunicacin Social durante el franquismo se convierte de nuevo en protagonista. Mas, en esta ocasin, desde una perspectiva ciertamente atractiva que, sin olvidar lneas ya investigadas, incluye distintas tendencias.
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En primer lugar, la iniciada hace dcadas en las facultades de Comunicacin espaolas, corriente encaminada a la recuperacin de historias locales o microhistorias; estudios de corto alcance desde una visin global pero fundamentales para conocer la autntica imbricacin del periodismo en la sociedad. En segundo lugar, la relativa al inters por actualizar y completar anlisis ya consolidados. Para el caso que nos ocupa, la profesora Langa viene a detallar aspectos de obras como la dirigida por Aurora Labio sobre la comunicacin social gaditana. En tercera instancia, la centrada en una cuestin principal en el desarrollo de la comunicacin periodstica, como es el de los factores de la misma. Ms all de la investigacin histrica y hemerogrca, la profesora Concha Langa completa su estudio con el anlisis de la trayectoria vital de aqullos que hicieron posible que diarios y revistas se publicaran en el Cdiz de la contienda y la inmediata posguerra. Por todo lo apuntado, el trabajo que nos presenta la autora, amn de realizar un repaso concienzudo sobre el desarrollo del periodismo gaditano en la primera mitad del siglo XX, aade el relato de la trayectoria vital de informadores y colaboradores represaliados por el franquismo en esos aos. Mara Jos Ruiz Acosta (Universidad de Sevilla)
EL OFICIO DEL PERIODISMO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XI DE BALZAC, Honor: Monografa de la prensa parisina [Los periodistas]. SevillaZamora: Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones, 2009, 192 pgs. Han pasado 167 aos desde que Les journalistes: Monographie de la presse parisiense, de Balzac, viera por primera vez la luz, como edicin independiente. Ya en el ao de su lanzamiento, en 1843, no dej indiferente a la crtica, y mucho menos a los periodistas, retratados en las pginas de una de las radiografas ms cidas de la prensa parisina de la primera mitad del siglo XIX. En Espaa, sin embargo, la obra era prcticamente indita, por lo que la edicin en espaol de la Monografa de la Prensa Parisina [Los periodistas] representa una valiosa aportacin para la historia y para ocio del periodismo. Este ocio no era, desde luego, desconocido para Balzac, que emprendi fallidas y breves incursiones en el negocio editorial con la adquisicin y direccin de las revistas La Chronique de Paris (1836) y La Revue parisienne (1840). Al margen de su experiencia como director, tambin trabaj como redactor, colaborador, crtico y escritor de folletines, lo que sin duda le permiti conocer los entresijos y las perversiones de los distintos roles periodsticos.
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Para Balzac, el periodismo, en general, haba degenerado en una profesin de bajas pasiones. De hecho, ya en la novela Las ilusiones perdidas plasm un crudo retrato de los intereses mercantilistas y polticos que movan a las publicaciones periodsticas de la primera mitad del siglo XIX. En la Monografa de la Prensa Parisina Balzac abandona la ambigedad de la ccin y retoma su particular contienda contra la prensa desde la franqueza que ofrece el ensayo. En sintona con el propsito de La comedia humana de retratar los estereotipos que componen la sociedad parisina en todos sus mbitos, Balzac disecciona en esta obra a los periodistas de su tiempo como los zologos lo hacen con anlidos y moluscos. El autor ofrece en ese sentido un satrico panorama de las distintas aportaciones de los gneros y especies periodsticas a la degradacin y decadencia del periodismo. Entiende Balzac en su particular historia natural del periodismo que este ocio lo ejercen bsicamente dos gneros, o tipos de periodistas, publicistas y crticos, ambos carentes de carcter, una divisin que responde a lo que el escritor entiende por prensa: todo aquello que se publica peridicamente sobre poltica y literatura, y con la que se juzgan las obras de aquellos que gobiernan y de aquellos que escriben. El gnero de los publicistas est integrado por periodistas ocupados por los despojos de la actualidad y lo conforman ocho subgneros: periodistas (con variedades tan dispares como el director-redactor en jefe-propietario-gerente, el tenor o redactor del premier-Paris, el hacedor de artculos de fondo, el matre Jacques y los camarillistas); el periodista-hombre de Estado (polticos, agregados, agregados-despegados y polticos de folletos); el panetario, radical y monrquico; el nadlogo, tambin llamado vulgarizador; el publicista de cartera; el escritor monobiblo; el traductor y el autor de convicciones. Los crticos estn conformados por autores frustrados, que generalmente comienzan publicando libros desprovistos de inters. En este gnero engloba Balzaz cinco subgneros: el crtico de rancio abolengo (universitarios y mundanos), el joven crtico rubito (con tres variedades: negador, farsante y adulador, aunque en los tres casos son crticos apresurados, sin la adecuada formacin); el gran crtico (ejecutores de grandes obras y eufuistas), el folletinista, el subgnero ms feliz, que vive de las hojas como un gusano de seda y los pequeos periodistas, casi todos principiantes, ms o menos poetas, que prestan sus servicios en pequeos peridicos a la espera de un ascenso en cabeceras de renombre (bravos, bromistas, pescadores de lnea, annimos y guerrilleros). Ms de un siglo y medio despus del particular tratado de zoologa periodstica de Balzac, y pese a los cambios operados en la empresa periodstica y en el ejercicio de la profesin, sorprende la vigencia de muchos de sus planteamientos, lo que evidencia que las bajas pasiones de ese ocio tienen un sustrato tan arraigado en el mismo concepto de lo que entendemos por periodismo como lo tiene la bsqueda de la verdad.
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Comentaba Ruth Rodrguez Martnez en Balzac, una visin crtica y contempornea del periodismo que al escritor le disgustaba la fraseologa hipcrita de los debates cotidianos, consideraba que a la crtica literaria le faltaba sinceridad, y denunciaba la falta de independencia real de las publicaciones. Pero impresiona, por ejemplo, la vigencia de los intereses partidistas y econmicos de la prensa que tan irnicamente reeja Balzac, y ms an, la persistencia de una estructura ideolgica bipolar en la propiedad de los peridicos (anes y contrarios al poder), que tiene su reejo en la reduccin de los entonces modelos de premier-Paris, y ahora modelos editoriales, al modelo opositor y al modelo ministerial, y en otros aspectos como la sintona de los articulistas con el peridico para el que rman. Por otro lado, la obra de Balzac nos acerca al germen de aspectos hoy consolidados en el periodismo, algunos de ellos concernientes a los gneros periodsticos y otros tantos a la organizacin de la empresa informativa. Describe, por ejemplo, Balzac al tenor como el redactor de premier-Paris y dice de l que es de donde surge el do de pecho que atrae a los suscriptores y aade que lo que mata al escrito de premier-Paris es su anonimato: el premier-Paris no lleva rma. Este texto de apertura del peridico es un incipiente editorial, que ya a principios del siglo XIX mantiene los rasgos que definen a este gnero hoy en da: la ausencia de firma expresa y la asuncin de la autora por parte de peridico, que expresa a travs de este texto su postura sobre temas de actualidad de especial relevancia para el medio. Conforme gneros como el premier-Paris adquieren relevancia, otros, como el artculo de fondo, van cayendo en desuso al ser demasiado reflexivos y documentados para un pblico ms tendente a lo superficial. Balzac llega a afirmar que entre el dinero que puede embolsarse y el gobierno de la ms bella porcin de la inteligencia, la prensa no duda: toma el dinero y renuncia al centro del artculo de fondo. Las pginas de Balzac vislumbran igualmente el nacimiento de fenmenos tan importantes para la historia del periodismo como es el nacimiento de las primeras agencias de noticias. En este sentido, Balzac comenta que la gura del traductor iba desapareciendo gradualmente de la prensa parisina y que al menos desde 1830, los distintos medios de Pars tenan a un mismo traductor, Monsieur Havas, que enviaba a todas las cabeceras las mismas noticias extranjeras, aunque reservaba las primicias para los medios con suscripciones ms fuertes. Charles-Louis Havas fundara en 1835 la Agence Havas, precedente de la AFP, la primera de las grandes agencias internacionales de noticias que se cre en el mundo. Se trata, por tanto, de un libro histrico de plena actualidad. Los 167 aos transcurridos desde la primera publicacin unitaria de esta obra de Balzac representan ms de un sigo y medio de cambios para el periodismo, pero las claves para entender el presente las tiene el pasado. La edicin en
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espaol de la Monografa de la prensa parisina se completa con un acercamiento a los gneros periodsticos segn Honor de Balzac, un texto en el que Antonio Lpez Hidalgo tiende un puente entre el periodismo parisino del primer tercio del siglo XIX y la prensa se nuestros das a travs de gneros como el editorial, el artculo de fondo, los entreletes, fait-Paris y reclamos, los canards y falsas noticias, la crtica, el folletn y la biografa. En aquellos aos, la profesin periodstica empezaba a convertirse en uno de los brazos armados de la sociedad francesa y en instrumento del poder. Balzac radiografa un periodismo que agonizaba, pero que, a su vez, ya contiene algunos de los fundamentos del periodismo moderno. La visin de la prensa de Honor de Balzac es mordazmente despreciativa. El autor lamenta los intereses personales de propietarios y periodistas, el desprestigio de la verdad y el desinters por el lenguaje en aras de lo comercial y el entretenimiento. En el prlogo de esta edicin, Javier Daz Noci aclara que esta perspectiva tan despiadada se debe no slo a su fallida experiencia periodstica, sino que es tambin un rasgo general de la literatura francesa de aquella poca y de la literatura universal de otras pocas. Sea como fuere, Balzac nos lega una coleccin de sarcsticos axiomas antiperiodsticos, en los que no salen bien parados ni los profesionales de este ocio, ni las mujeres ni el clero. Si la prensa no existiese, sera preciso no inventarla, concluye Balzac. Pero para bien, o para mal, la prensa pervive, y resiste las nuevas amenazas que en el siglo XXI se ciernen sobre uno de los ocios ms viejos del mundo. Si Balzac levantara la cabeza, sin duda se sorprendera. M ngeles Fernndez Barrero (Universidad de Sevilla) SOBRE LOS ORGENES DEL FRANQUISMO LANGA NUO, Concha: De cmo se improvis el franquismo durante la Guerra Civil: la aportacin del ABC de Sevilla. Sevilla: Centro de Estudios Andaluces, 2007. 860 pgs. El diario ABC fue fundado en Madrid por Torcuato Luca de Tena en 1903. Pero en 1929, con motivo de la Exposicin Iberoamericana celebrada en Sevilla, sali a la luz el primer ejemplar de la edicin hispalense. De tendencia conservadora, catlico y, por encima de todo, monrquico, se convirti pronto en un referente para la ciudadana, especialmente para las clases ms acomodadas de la capital. Cuando estall el alzamiento de Franco, la edicin madrilea del peridico fue incautada o conscada, segn criterio de diferentes autores, por fuerzas leales a la Repblica. De esta manera, el peridico sali a la venta con la misma cabecera, pero en ediciones de tendencias ideolgicas contrapuestas en todos los aspectos.
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Como quiera que uno de los aspectos de nuestra Historia que ms ha sido estudiado es el de la Guerra Civil y a pesar de ello continan apareciendo nuevos ttulos parecera, pues, difcil que pudiera publicarse alguna obra que haga aportaciones novedosas. Pero, en el caso de la profesora de H Contempornea de la Universidad de Sevilla, Concha Langa, la aportacin es de sumo inters. A lo largo de las 860 pginas de su libro va diseccionando, cual si de un cirujano se tratara, las noticias aparecidas en el diario ABC de Sevilla entre el 20 de julio de 1936 y el 31 de marzo de 1939 para explicar cmo se fue congurando el nuevo rgimen que en aquellos momentos apareca. Un rgimen basado en una mirada retrospectiva para justicar actuaciones, que buscaba la vuelta a la Espaa imperial, el aplauso a las acciones de las nuevas autoridades y la presentacin del alzamiento como accin necesaria y legtima frente a la revolucin, el caos y la violencia republicana. Este alineamiento tan radical con las fuerzas nacionales, pudo deberse a la prdida temporal del control de la cabecera del peridico que se publicaba en el Madrid republicano? Fuese como fuese, la verdad es que el peridico se aline con el franquismo, puesto que sus pginas sirvieron como tribuna propagandstica no slo de quienes respaldaban la sublevacin, y la defensa de valores inherentes al ejrcito, la poltica y el catolicismo, sino de todos aquellos que tenan algo que decir y que queran ser odos, ya que el peridico llegaba a casi toda la Espaa nacional y por tirada era uno de los ms ledos, como sostiene la propia Concha Langa. Estructurado en trece captulos, la autora dedica diez de ellos al anlisis de las opiniones vertidas en el peridico, estructuradas por temas: textos comentando el conicto blico, las relaciones internacionales, anlisis de las opiniones polticas publicadas, la imagen del ejrcito, la de Franco, comentarios sobre la religin, la imagen de la sociedad, escritos sobre economa y, cmo no, los dedicados a la ciudad de Sevilla. La guerra escribe la autora y lo relacionado con ella como asunto central, forma la columna vertebral de los artculos de opinin de ABC (ms de un tercio de los mismos) publicados durante el periodo estudiado, ya sea de manera directa o indirecta, tanto si se habla de economa, de religin, arte o sociedad. Al repasar algunos de los captulos y ver cmo fueron denominados los enemigos republicanos, habitualmente los rojos, nos llama la atencin que, de los 542 registros encontrados, 69 se reeren a los independentistas y slo siete a la masonera. Ello contrasta mucho con la clebre expresin franquista del contubernio judeo-masnico marxista. Se cierra el estudio con una amplsima bibliografa que contentar a quienes deseen ampliar informacin sobre aquel periodo tan convulso de nuestra historia. Un periodo en el que, como cantaba Jarcha hace 34 aos, hubo una guerra y hay dos Espaas que guardan an el rencor de viejas deudas. En denitiva, se trata de un libro magncamente documentado, con un diseo muy atractivo, perfectamente redactado, lo que ya es difcil encontrar en nuestros
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das, que aporta nuevos datos concernientes a la conguracin de lo que, con el tiempo, acab denominndose el franquismo. Miguel Bobo Mrquez (Universidad de Sevilla)
PUBLICACIONES PERIDICAS Nueva Revista de Poltica, Cultura y Arte, nm. 127, primavera 2010. Director: Julio Montero Daz. Edita: Difusiones y Promociones Editoriales, S.L. Madrid. Revista ya veterana, fundada por Antonio Fontn recientemente fallecido, que inicia una nueva andadura bajo la direccin del profesor Julio Montero, Catedrtico de Historia de la Prensa de la Universidad Complutense. Este nmero se abre con unas pinceladas de diversos aspectos humansticos del fundador, rmadas por especialistas como Carlos Barrera, Jos Vicente de Juan y Virginia Bonmat Snchez. En sus pginas se pueden encontrar artculos acerca de la integracin de los inmigrantes; la esclavitud y liberacin de la mujer en la modernidad; sobre las pasadas elecciones chilenas; y tres estudios relacionados con el escritor alemn Stefan Zweig originales de Javier Ortiz-Echage, Pablo dOrs y Pablo Prez Lpez. Sphera Publica. Revista de Ciencias Sociales y de la Comunicacin, nm. 9, ao 2009. Director: Joaqun Guerrero Muoz. Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad Catlica San Antonio de Murcia (UCAM). Nmero monogrco centrado en el estudio de La investigacin en Espaa sobre TDT. Incluye textos de especialistas de gran prestigio como Enrique Bustamante, que escribe el prlogo; Isabel Fernndez Alonso, Mara Capurro Robles, Julin Sanmartn Navarro y Jos Joaqun Blasco Gil, del Institut de la Comunicaci (UAB) que rman conjuntamente el artculo Polticas de implantacin de la TDT en Europa y efectos sobre la reconguracin de los mercados de Televisin. Los casos de Reino Unido, Francia, Italia y Alemania; Roberto Surez Candel, de la Universitat Pompeu Fabra, que realiza un estudio comparativo sobre las polticas pblicas para la implantacin de la TDT en Espaa y Suecia; Maite Ribs Alegra, de la Univ. Jaume I, analiza el caso de Quiero Televisin, la primera televisin digital que ha existido en Espaa. No poda faltar un artculo sobre la transicin a la TDT en Murcia, rmado por las Dras. Sarabia Andjar y Snchez Martnez, de la UCAM, y otro de ngel Garca Castillejo, Consejero de la Comisin del Mercado de las Telecomunicaciones referente a la regulacin de la TDT en Espaa.
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Zer. Revista de Estudios de Comunicacin, vol. 15, nm. 28, mayo 2010. Directora: Mara Begoa Zalbidea Bengoa. Edita: Servicio Editorial de la Universidad del Pas Vasco. Bilbao. El presente nmero de Zer abre con un estudio de Nekane E. Zubiaur Gorozika, Lo que la censura nos dej ver: Fedra de Manuel Mur Oti; tambin sobre el cine, Joseba Macas plantea un acercamiento al debate sobre la existencia de un cine vasco; David Fernndez Quijada analiza los retos que la industria de la produccin televisiva tiene en el Pas Vasco, ante la transicin digital; Sonia Paratt Fernndez expone las conclusiones extradas de un estudio acerca del consumo de medios de comunicacin y actitudes hacia la prensa, por parte de los universitarios; Javier Ortiz Echage lleva a cabo un estudio sobre el uso de la propaganda fotogrca en la prensa de los bandos contendientes en la Guerra Civil espaola y, para ello, toma como ejemplo la destruccin de Guernica; el cmic underground espaol tiene su representacin por medio de un artculo original de Adrin Crespo Ortiz, quien utiliza el caso del nmero especial de la revista El Vbora, aparecido con motivo del intento de golpe de estado del 23 de febrero de 1981; se cierra el nmero con un estudio de Natalia y Eva Quintas Froufe, dedicado a la dimensin comunicativa de la moda en Espaa. Comunicar. Revista Cientca Iberoamericana de Comunicacin y Educacin, nm. 34, XVII, marzo 2010. Director: J. Ignacio Aguaded-Gmez. Edita: Grupo Comunicar. Huelva. El ltimo nmero aparecido de Comunicar, siguiendo las pautas de una recomendacin de la Unin Europea sobre alfabetizacin meditica en el entorno digital en Europa, centra los estudios en el dossier monogrco denominado Msica y pantallas. Mediaciones en el nuevo escenario digital. Presentan el dossier los profesores Miguel de Aguilera y Joan E. Adell y recoge las investigaciones realizadas por investigadores europeos como Klaus Bruhn Jensen de la Universidad de Copenhague (Dinamarca), bajo el ttulo El sonido de los medios; Antoine Hennion, investigador del Centro de Sociologa de la Innovacin (Pars) publica un artculo denominado Gustos musicales: de una sociologa de la mediacin a una pragmtica del gusto; Miguel de Aguilera, Joan E. Adell y Eddy Borges hace su aportacin con Apropiaciones imaginativas de la msica en los nuevos escenarios comunicativos; como es lgico no poda faltar un estudio sobre las redes sociales de msicos, MySpace, original de Hiesun Cecilia Suhr profesora de la Bloomsburg University en Filadela (EE.UU.); ni tampoco otro concerniente al iPod, del profesor de la Universidad de Sussex en Brighton (Reino Unido), Michael Bull; los estudios sobre la crisis del mercado discogrco, los fondos sonoros en los juegos digitales, el papel de los instrumentos musicales en la globalizacin de la msica, la creacin de identidades culturales a travs del sonido y la utilizacin didctica de los formatos de interaccin msico-visual en el aula, tambin tienen cabida en el presente
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nmero de la publicacin. Se complementa con un cederrn con el contenido ntegro del dossier, tanto en espaol, como en ingls. Miguel Bobo Mrquez (Universidad de Sevilla)
Convergencia. Revista de Ciencias Sociales. Nmero especial XVI Aniversario (2009). Edita: Centro de Investigacin y Estudios Avanzados en Ciencias Polticas y Administracin Pblica adscrito a la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales de la UAEMEX. La revista de Ciencias Sociales Convergencia de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico ha publicado un nmero especial con motivo de su decimosexto aniversario. Los mltiples sentidos de la globalizacin y su crisis sistmica, la gestin de las redes institucionales y la administracin pblica o las tecnologas de la comunicacin en relacin con la calidad de vida son algunos de los temas de los artculos que integran esta edicin conmemorativa. Aunque cabe destacar el primero de los textos que podemos encontrar, en el cual se realiza un recorrido por los tres lustros de vida de la publicacin cientca. Desde que naci en 1993 su espritu crtico ha permanecido intacto, no slo en lo que respecta al convencimiento del compromiso social que debe imperar en el campo de las ciencias sociales sino tambin a los estudios que desvelan la conformacin de las estructuras de poder y las dinmicas de exclusin social presentes en nuestras sociedades, y en especial, en las latinoamericanas. Tras haber superado ya el medio centenar de nmeros contina teniendo como sea de identidad la defensa de las ciencias sociales como aparatos conceptuales para la adecuada descripcin del mundo, lo cual, como interpretacin contextual de la realidad resulta indispensable en nuestros das. En trminos generales, Convergencia est destinada fundamentalmente a impulsar la reexin cientca acerca de una nueva perspectiva terica de las mltiples disciplinas que conforman las ciencias sociales. Los artculos que publica estn basados en investigaciones y ensayos tanto tericos como metodolgicos generalmente sobre la realidad de Iberoamrica. En su mayora, son estudios de divulgacin cientca sobre casos actuales o con una perspectiva histrica y que pueden tener un componente local, nacional o internacional. Adems de su ltima edicin especial, la revista ha publicado en el mes de abril de 2010 su nmero 52. En este, el ejemplar ms reciente, podemos encontrar interesantes aportaciones que van desde el anlisis de la gestin pblica y el desarrollo local en diferentes regiones de Mxico, hasta los efectos de la inmigracin en El Ejido (Espaa), pasando por las pinceladas culturales de un ensayo sobre la gura de la actriz Mara de Flix. En lo referente a las ciencias de la informacin, observamos tambin artculos interesantes como el que hace referencia al estudio de la elaboracin conceptual y metodolgica de las teoras
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de la comunicacin a travs de los enfoques de los autores Jess Martn-Barbero y Michel Serres. Toda una reexin sobre el carcter epistemolgico de la comunicacin como disciplina cientca. Actualmente, la revista se publica cuatrimestralmente en edicin impresa, en formato CD y en Internet. Entre otras indizaciones internacionales, est aceptada en el ndice de Revistas Mexicanas de Investigacin Cientca del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa de Mxico, en la Red de Revistas Cientcas de Amrica Latina y el Caribe, Espaa y Portugal (Redalyc), en el Social Citation Index (SSCI) de ISI-Thomson y en Latindex. Antonia Isabel Nogales Bocio (Universidad de Sevilla)
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NORMAS DE PUBLICACIN DE MBITOS, REVISTA INTERNACIONAL DE COMUNICACIN

mbitos. Revista Internacional de Comunicacin acepta artculos en castellano, ingls, francs y portugus, independientemente de la procedencia de sus autores. Slo se admiten artculos originales e inditos cuya temtica analice los mltiples aspectos que componen la comunicacin como ciencia social interdisciplinaria. Los revisores, previa evaluacin ciega y por pares, juzgarn el inters de los artculos remitidos y podrn hacer cuantas sugerencias estimen oportunas a los autores, quienes debern enviar sus textos con las correcciones indicadas. Si no, el artculo se desestimar. El director ser el ltimo y mximo responsable de la calidad de los estudios, reexiones e investigaciones editadas. Los artculos deben tener una extensin entre 15 y 20 pginas. En el caso de las reseas, comprendern como mximo 4 pginas, escritas en Times New Roman cuerpo 12 a 1,5 espacio. Cada pgina tendr 28 lneas y 70 caracteres por lnea. Cada uno de los prrafos del trabajo deber ir precedido con un sangrado (1,25), al igual que los epgrafes principales y secundarios. Entre epgrafe y epgrafe, as como entre prrafos, se dejar una lnea en blanco. En los artculos se especicar ttulo y nombre del autor con su procedencia y posicin actual. Las crticas de libros debern ir encabezadas por un ttulo propuesto por el autor y, despus, una referencia completa del libro: nombre del autor, ttulo, editorial, ciudad, ao y nmero de pginas. Cada artculo deber ir presidido por un ttulo en castellano y en ingls (maysculas, negrita, centrado y cuerpo 14). Inmediatamente se especicar el nombre del autor, la Universidad o Centro de Investigacin de procedencia (entre parntesis) y la direccin de correo electrnico (todo ello en redonda y alineado a la derecha). A continuacin se incluir un Resumen (mximo 100 palabras, cuerpo 12, cursiva, justicado) en castellano, y, a continuacin, su traduccin en ingls (abstract). Despus del resumen se aadirn las Palabras clave con un mximo de 5 trminos separados por coma (cuerpo 12, redonda, justicado). Se har lo mismo despus del abstract (Key words). La numeracin de los epgrafes (apartados y subapartados), tras el sangrado pertinente, se organizar del modo siguiente: a) El epgrafe principal, en negrita y maysculas: Ejemplo: 1. COMUNICACIN b) El siguiente, en negrita y minsculas: Ejemplo: 1.1. Historia de la Comunicacin Social
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c) El siguiente, en cursiva y minsculas: Ejemplo: 1.1.1. El estudio de la comunicacin en las sociedades antiguas d) El siguiente, en redonda: Ejemplo: 1.1.1.1. Las primeras formas de comunicacin escrita Las notas aparecern impresas a pie de pgina. Las llamadas de las notas en el interior del texto se indicarn con nmeros volados y sin parntesis. Las notas se utilizarn para comentarios, no para indicar referencias bibliogrcas, que se harn en el cuerpo del texto, como se indicar despus. Las citas largas en el interior del texto se marcarn con un doble sangrado, sin comillas, en cursiva y a espacio sencillo. Se dejar, al inicio y al nal de cada cita, un espacio en blanco. Las citas cortas en el interior del texto irn entre comillas. La omisin de texto de una cita se indicar mediante tres puntos suspensivos entre corchetes []. Se pondrn los signos de puntuacin (punto, coma, etc.) despus de las comillas o de las llamadas de nota. Ejemplos: semitica: semitica. Se utilizar cursiva (no comillas ni subrayado) para resaltar en el interior del texto una palabra o frase. El sistema de citas bibliogrcas en el interior del texto se har del modo siguiente (estilo Harvard): a) Apellidos del autor, ao, orden en letra dentro del ao si fuese necesario, dos puntos, pgina o pginas de referencia. Ejemplos: Habermas (1987: 27), Habermas (1988a: 36-38) b) Si la referencia de pginas fuese mltiple, se separarn por comas. Ejemplo: Habermas (1987: 27-29, 31-39) c) Si se citan varios autores u obras se separarn por punto y coma. Ejemplo: (Habermas, 1987: 27-29; Adorno, 1988a: 36-38) d) Si el autor citado se incluye entre parntesis, se pondr coma detrs del apellido. Ejemplo: (Eco, 1990) Los cuadros estadsticos, grcos e ilustraciones (se admiten los formatos TIFF, GIF, JPEG, BMP, PICT o EPS) irn numerados en arbigos en archivo aparte. Deben tener ttulos descriptivos y la informacin de la fuente de procedencia (en Times New Roman, cuerpo 10, redonda, alineada a la izquierda). Estas notas se colocarn al pie de cada cuadro, grco o ilustracin. Los autores deben indicar el lugar de insercin en el artculo, que se respetar siempre que la composicin lo permita Los artculos deben nalizar con el epgrafe Referencias bibliogrcas o Referencias bibliogrcas y hemerogrcas (minsculas y negrita) que contendr las obras utilizadas y ordenadas alfabticamente por autores segn el siguiente esquema:
Normas de publicacin a) Libros:
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TORDERA, A. (1978). Hacia una semitica pragmtica. El signo en Ch. S. Peirce. Valencia: Fernando Torres. PEIRCE, Ch. S. (1987). Obra lgico-semntica, Armando Sercovich (ed.). Madrid: Taurus. [Para edicin de textos.] b) Volmenes colectivos: ZEMAN, J. J. (1977). Peirces Theory of Signs. En A Perfusion of Signs, Th. A. Sebeok (ed.), 22-39. Bloomington: Indiana University Press. c) Artculos: ROMERA CASTILLO, J. (1999). El Instituto de Semitica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologas de la UNED. Signa. Revista de la Asociacin Espaola de Semitica 8, 157-177. Tambin se tendr en cuenta lo siguiente: a) Si hubiese ms de una publicacin de un mismo autor en el mismo ao, la distincin se har con letras, siguiendo el orden alfabtico. Ejemplo: (1992a), (1992b), etc. b) Las obras de un mismo autor debern consignarse por orden cronolgico. c) Si se van a citar varias obras de un mismo autor, los apellidos y nombre del mismo slo se pondrn en la primera referencia. En las siguientes se sustituirn por una lnea de cuatro espacios. Ejemplo: ECO, U. (1990). (1991). (1994). d) Los nombres de obras y revistas debern ir en cursiva. Los ttulos de los artculos en revistas y en volmenes colectivos irn entre comillas. e) Las direcciones de las citas de material bibliogrco disponible en Internet se harn en cursiva. Ejemplo: http://www.ucm.es/otros/especulo. Al nal de cada artculo se incluir una breve semblanza biogrca del autor. Todo artculo que no cumpla con los requisitos descritos ser devuelto a su autor. Los textos de esta revista podrn ser libremente citados siempre que se indique de manera exhaustiva su procedencia. La revista se sita en el mbito del librepensamiento. Cada autor ser responsable de los contenidos de sus textos.
326
Las colaboraciones se remitirn impresas en papel y almacenadas en diskette informtico en los programas Word Perfect, Word para PC o Word par Macintosh. Es conveniente que tanto en la copia impresa como en el soporte informtico el nombre del autor vaya reseado en hoja aparte para que el evaluador ignore este dato. Podrn ser asimismo enviadas por correo electrnico a la siguiente direccin: ambitos@gmail.com
(CENTRAL SINDICAL INDEPENDIENTE Y DE FUNCIONARIOS)
ESTA REVISTA CUENTA CON EL APOYO DEL CSIF
Aquella persona interesada en recibir esta revista puede solicitarla a travs de correo postal, fax o correo electrnico y le ser remitida contra reembolso al precio de 50 euros ms gastos de envo. Si se desean recibir otros nmeros deber indicarse en la misma peticin.
MBITOS PUEDE CONSULTARSE EN INTERNET EN LAS SIGUIENTES DIRECCIONES: http://www.departamento.us.es/dperiodismo2 http://www.grupo.us.es/grehcco

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MBITOS

Revista Internacional de Comunicacin

COMUNICACIN Y NUEVAS TECNOLOGAS

MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 9-24)

LA REALIDAD VIRTUAL EN TELEVISIN: EL PASO DEL TOMO AL BIT

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Figura 1. Denicin de RV.

Esteban Galn Cubillo

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo Figura 2. Escenografa virtual y RV.

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo

La realidad virtual en televisin: el paso del tomo al bit

Esteban Galn Cubillo

MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 25-42)

DESAFOS DE LA TELEVISIN ANTE LA CONSOLIDACIN DEL ECOSISTEMA DIGITAL

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Marta Roel 2. LA DEMOCRATIZACIN DIGITAL

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Es el caso de Radiotelevisin Espaola (www.rtve.es).

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Tecnologa que permite visualizar el contenido sin necesidad de descargarlo en el dispositivo.

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

Desafos de la televisin ante la consolidacin del ecosistema digital

GNERO Y ANLISIS DE CONTENIDO

MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 43-60)

RETRICA POLTICA EN LOS DEBATES TELEVISADOS: CASO DE ZAPATERO-RAJOY (2008)

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco 3. HIPTESIS DE TRABAJO

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco

Juan Cantavella Blasco

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco

Juan Cantavella Blasco

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

Juan Cantavella Blasco

Retrica poltica en los debates televisados: caso de Zapatero-Rajoy (2008)

MBITOS. N 19 - Ao 2010 (pp. 61-76)

Virginia Guarinos 2. LAS MADRUGADAS GENERALISTAS ESPAOLAS ACTUALES

Fuente: Elaboracin propia.

Correspondiente a la temporada 2008/2009, en concreto a la programacin de marzo de 2009.

Virginia Guarinos Cuadro 2. Programacin de madrugada de n de semana.

Espacio en blanco. Miguel Blanco. Revista ocultismo.

Los toros. Manuel Mols. Revista taurina Punto de fuga.

El cine. Carlos Lpez Tapia. Revista especializada.

Si amanece nos vamos.

Radioestadio. Contenido deportivo.

La rosa de los vientos. Bruno Cardeosa. Revista miscelnea curiosidades.

La fosforera. Roco Santos. Recortes.

Partiendo de cero. Paco Len. Revista divulgacin cientca.