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LA ESCULTURA EN METAL. EL VACIADO Y EL ENSAMBLAJE

4 ESCULTURA (TEMA 8 TCNICAS ESCULTRICAS)

El metal es un material que no e !ue"e #$%&%'%$ "($e)#%*en#e en e )u+#u$%, sino a travs de unos procedimientos y una tcnica concreta. A. T,)n()% "e e+%&o$%)(-n "($e)#% Trabajar el material sin fundir, a partir de lminas ya preparadas. E +% .o$*% */ %n#(0u% "e #$%&%'%$ e+ *e#%+ 1 en o)% (one 2% un("% %+ e*!+eo "e o#$o *%#e$(%+e )o*o *%$.(+3 e *%+#e o !(e"$% !$e)(o % . Se utilizan dos tcnicas: 4Re!u'%"o5 6o+!e%$ "e "e +% !%$#e (n#e$n% 7%)(% e+ e8#e$(o$ "e +% +/*(n%. Con posterioridad, pueden unirse varias lminas que darn lu ar a una pieza de mayor tama!o.

4E+ *%$#(++eo5 "ara piezas de mayor enver adura con decoraci#n en relieve. Consiste en 0o+!e%$ en u !%$#e e8#e$(o$ +% +/*(n% "e *e#%+ )o+o)%"% o&$e un %+*% "e *%"e$% . $ medida que se olpea, la lmina de metal adquiere una mayor dureza, por lo que e 7%)e ne)e %$(o )%+en#%$+% *(en#$% e #$%&%'% ($e)o)("o) . E #% o!e$%)(-n "e2ue+2e %+ *%#e$(%+ u e+% #()("%" o$(0(n%+ (n *o"(.()%$ u .o$*%. 9%$% %*&% #,)n()% 3 )ono)("% "e "e +% %n#(0:e"%"3 e u#(+(;%n +o )(n)e+e o &u$(+e !%$% $e*%#%$ +% !(e;%. En el caso de piezas de randes dimensiones, el soporte de madera se cubre con bet%n para arantizar una mayor ad&erencia, mientras que en el caso de las piezas de peque!o tama!o, la lmina de metal se apoya sobre un coj'n de cuero para realizar la labor de repujado. $ partir del si lo ( a.C., las tcnicas de elaboraci#n directa se reservan para la realizaci#n de piezas de orfebrer'a. )a +/*(n% *e#/+()%, de e !e o$ */ o *eno 2%$(%&+e3 e *o"e+%&% en $e+(e2e *%$#(++%n"o )on !un;one u )%$% (n#e$n% o e8#e$n% . $s' sucede con piezas de peque!as dimensiones como el )% )o "e Meskalam-dug "e U$ (). <=>> %.C.) (Su*e$(o ) o +o Vasos de Vafio (M(),n()o ), realizados en oro, que muestran una maestr'a sin i ual en el arte del repujado.

MODELADO3 TALLA3 EL ENSAMBLAJE O MODELO MI?TO VACIADO Y CONSTRUCCIN (CONT.)

-Proceso de fundicin o vaciado: No es propiamente una tcnica escultrica, sino una tcnica de produccin. La figura se consigue inyectando en un molde el material lquido fundido al fuego o licuado con agua, que al solidificarse da lugar a la escultura. Este proceso se utiliza en todo tipo de metales, yeso, cemento, plstico u otras materias licuables. Se emplea para acer reproducciones. Pablo Picasso, Guitarra (1912-1913). Chapamixto de metal y -Proceso o de alambre construccin: Nueva York, Museum of Modern Art. Plasmaci n de la !onsiste en formar la idea del collage cubista a !artir escultura mediante el de unaensambla"e ma"ueta de cart n, o unin cuerdas # alam$res, aun"ue de piezas de igual en o su versi n definitiva utili%a distinto material. Se metal laminado # alam$res. utilizan plsticos, ierro o materiales de E+ !$o)e o *(8#o desec o. )on ( #e en e$$%$ o )o$#%$3 !e0%$ o o+"%$ *e#%+e "e #o"o #(!o *plstico, &ierros u objetos de desec&o+ &asta componer una obra. "ara ello es importante la aplicaci#n del principio de soldadura a la escultura de metal. Es un !$o)e o % o)(%"o % +% .o$'% que )o*(en;% % %!+()%$ e % +% e )u+#u$% en +% !$(*e$% *(#%" "e+ (0+o ??. L% o+"%"u$% )on ( #e en +% un(-n "e 2%$(% !(e;% *e"(%n#e un e0un"o *e#%+3 e+ )u%+ o*e#("o % %+#% #e*!e$%#u$% 3 e .un"e 1 en e #%"o e*(+@qu("o )u&$e e+ e !%)(o (n#e$*e"(o en#$e e++% .

EL ENSAMBLAJE O MODELO MI?TO (CONT.)

El cubismo fue el principal punto de partida para esta nueva tendencia. "icasso y 5raque &ab'an comenzado a utilizar en sus pinturas trozos de papel ad&eridos al lienzo y ofreciendo EL ENSAMBLAJE O MODELO un nuevo si nificado a la MI?TO (CONT.) superficie pict#rica. 6tros artistas respondieron -na vez se enfr'a, ste sustenta principalmente a travs del la uni#n de fotomontaje las piezas. 2intenci#n propa and'stica y publicitaria3. Se utilizan 2%$% "e o+"%"u$% "e !+o*o o %)e$o , que %+ "icasso fue Entre 7879 y 787:, %!+()%$+e )%+o$ e .un"en )on un paso ms all del ;colla e<, $%!("e;. -na vez realizada la en tres construyendo uni#n, sta dimensiones se lima para que la que &ab'a aquello ruptura no seun aprecie. sido bode En #n en sus pinturas ocasiones, por motivos plsticos, *ue$#% cubistas= DN%#u$%+e;% el artista opta por dejar perfil . En el caso )on (++% "e el $e'(++%E irre ular dede la su soldadura a la !+% *% +% D6u(#%$$%E vista. Se emplean botellas de +(&e$#%" !$o!(% "e+ )u&( *o o4' eno y acetileno conectadas a $e%+ "e o&$e un (n #$u*en#o un soplete para realizar la *%"e$%. soldadura. Estas obras de "icasso influyeron Se emplea paraen el el trabajo los artistacon ruso V+%"(*($ termoplsticos 2maleables al T%#+(n, quien realiz# una serie de calor3. $e+(e2e %& #$%)#o e4tremadamente novedosos. En En +% !$(*e$% *(#%" "e+ (0+ode es)ui!a su Co!trarrelie(e ??3 9()% o3 Ju+(o 6on;/+e; 2787>+7?3, uni# o dos muros 9%&+o 6%$0%++o u#(+(;%n e #% y otros mediante cuerdas #,)n()%. En el caso de /onzlez, elementos de *%"e$%3 7(e$$o 1 usa el bronce, aunque tambin el %)e$o3 *%#e$(%+e &ierro forjado. 7%&(#u%+*en#e no % o)(%"o % +% Be++% A$#e . $ partir de este momento comenzaba la distinci#n entre las 5ellas $rtes y el trabajo del artista que e4perimentaba con diferentes tcnicas y estructuras para construir una nueva sociedad. E+ Con #$u)#(2( *o e #u2o % un% nue2% &%"uierda'+(0%"o Proyecto para el )on)e!)(-n +% e )u+#u$% )o*o un% mo!ume!to a"e "polli!aire de e )u+#u$%+ en +% que Go!#$le#)on)e!)(-n y Picasso (192(). unen "( *erec+a, #(n#o *%#e$(%+e no Par)s MuseoePicasso. % o)(%"o e #e %$#e3 que %ombre-cacto !&' % de )on#(nu% %Museo +o +%$0o "e+ (0+o ?? Go!#$le# en 1939. 1 en +% %)#u%+("%". Nacional de Arte Moderno. Du$%n#e e+ (0+o ??3 +% e )u+#u$% eu$o!e% 1 no$#e%*e$()%n%3 "e'- "e "e!en"e$ "e +% #$%"()(one "e+ %$#e .(0u$%#(2o 1 "e +% #,)n()% "e+ *o"e+%"o o +% #%++%3 !%$% $e.+e'%$ )(e$#o %2%n)e !$o"u)("o en +% !(n#u$% 1 en e+ #$%&%'o en *e#%+.

recubre con barro y arcilla y se mete en el &orno, )o)(,n"o e e+ &%$$o 1 .un"(,n"o e +% )e$%. ,e esta manera, e+ *o+"e que"% 7ue)o 1 e (n#$o"u)e e+ *e#%+ .un"("o en e+ +u0%$ que o)u!%&% +% )e$% . 9o #e$(o$*en#e e qu(#% e+ &%$$o 1 que"% )o*o $e u+#%"o .(n%+ e+ *o"e+o "e &$on)e. El problema de esta tcnica es la cantidad de metal que se necesita para &acer una escultura de ran tama!o. El resultado es caro, muy pesado y el proceso de enfriado no se realiza de manera simultnea en todas las partes de la pieza, lo que provoca contracciones y resquebrajamientos. Esta tcnica queda por lo tanto, li ada a fi uras de peque!o tama!o. <.4 Aun"()(-n en 7ue)o5 Se realizan "o *o+"e 7ue)o que e unen *e"(%n#e )+%2o 1 e !$o)e"e % )o)e$+o . ,espus e 2(e$#e e+ *e#%+ .un"("o3 que o)u!% +% ;on% 7ue)% (n#e$*e"(% "e+ *o+"e3 e+(*(n%n"o e+ &%$$o )o)("o una vez que &a secado el bronce. -tilizado el mtodo en E ipto y .esopotamia, pero que resulta ms complicado al tenerse que unir distintas piezas. B.4 Aun"()(-n % +% )e$% !e$"("%5 Tcnica poco utilizada en E ipto, pero que es muy &abitual en la /recia de los si los (0 y ( a.C. 4M,#o"o "($e)#o ()on %+*%)5 Es el sistema ms primitivo, e )on #$u1e un nC)+eo (*%)7o o %+*% en %$)(++%)3 )on +% .o$*% #%n o+o e &o;%"%3 1% que -+o e$2($/ "e %!o1o. Sobre l %!+()%*o +% )e$%, que es el elemento que modelamos, con lo que queda construido el modelo. Cu%n"o +% )e$% 7% en"u$e)("o3 e %!+()% un% )%!% "e %$)(++% en)(*% $e+%#(2%*en#e 0$ue % !%$% que $e ( #% &(en %+ e)7%$ e+ *e#%+. Se mete todo ello en e+ 7o$no 1 e )ue)e3 "e %!%$e)(en"o +% )e$% 1 que"%n"o un *o+"e 7ue)o con un doble tabique por el que e 2(e$#e e+ *e#%+ .un"("o, que al solidificarse adopta la forma deseada. El inconveniente, es que si sale mal la pieza, no se puede volver a repetir. 4M,#o"o (n"($e)#o (!o$ !(e;% )5 0deado por el 1elenismo, e 7%)e un *o"e+o "e %$)(++%3 e )ue)e 1 e %!+()% 1e o en)(*% , dando lu ar %+ *o+"e. Un% 2e; que e+ *o+"e "e 1e o e #/ e)o3 e )o$#% en "( #(n#% !(e;% . Cada una de ellas se recubre en su interior con una lmina de cera y se rellena con arcilla 2material refrectante3. Eliminamos el yeso y se recubre de arcilla, momento a partir del cual procedemos a la manera del sistema directo comentado anteriormente. A !%$#($ "e+ (0+o V %.C. e 0ene$%+(;% +% #,)n()% "e +% )e$% !e$"("% en +% e )u+#u$% 0$(e0%3 "on"e e )on #$u@% un *o"e+o "e )e$% o&$e un% %$*%"u$% "e 7(e$$o que e $e)u&$@% "e %$)(++%3 $e%+(;%n"o )%n%+e !%$% que %+(e$% +% )e$% 1 +o 0% e "e +% )o))(-n en e+ 7o$no. E+ )%+o$ en"u$e)e +% %$)(++% "e$$(#(en"o +% )e$%3 que "e'%&% un

9OLICROMFA -na de las principales motivaciones para el uso de la tcnica de la policrom'a, e que , #% !ue"e $e!$e en#%$ % un% "(2(n("%"3 *e$e)e"o$% "e +o *%#e$(%+e */ $()o 1 &e++o .

Tambin se &ace por motivos plsticos, con el fin de prote er el material y ofrecer un aspecto diferente y rico.

,urante el @enacimiento o el Aeoclasicismo, se opt# por dejar el material visto, .$u#o "e un% e$$-ne% 2( (-n "e +% e )u+#u$% "e +% An#(0:e"%"3 %+ !en %$ o&$e , #% que )%$e)@% "e )o+o$("o.

@elieves de Bidias para el "arten#n de $tenas

CL% !o+()$o*@% .ue "e %!%$e)(en"o !$o0$e (2%*en#e "e +% e )u+#u$% 0$(e0% 1 $e e$2/n"o e % "e#%++e *u1 "e#e$*(n%"o . $ finales del si lo 0( a.C. se opt# por sustituirla por otro tipo de acabado denominado 6ANOSIS3 que )on ( #@% en )u&$($ +% e )u+#u$% )on un% .(n% )%!% "e )e$% !%$% "%$+e un %)%&%"o *%#e 1 !$o#e0e$+%. GE+ e #o.%"o Es el !$o)e o */ .$e)uen#e !%$% !o+()$o*%$ un% e )u+#u$% $e%+(;%"% en *%"e$%. Es un procedimiento complejo que se divide en > fases: 7D.+ Se prepara el soporte con varias capas de yeso con cola, las cuales se lijan una a una, especialmente la %ltima, pues la superficie debe de quedar lisa antes de aplicar el color. En ocasiones e %H%"en #e+% !%$% (*(#%$ +o !+(e0ue "e +% 2e #(*en#% o !%$% "( (*u+%$ +% un(-n en#$e "o !(e;% "e *%"e$%. 9D.+ Esta preparaci#n se cubre con un% )%!% "e &o+ (un% *e;)+% "e )o+%3 %$)(++% $o'(;% 1 -8("o "e 7(e$$o n%#u$%+e que $e u+#% *u1 u%2e %+ #%)#o 1 que ($2e !%$% %!+()%$ e+ "o$%"o). :D.+ $ continuaci#n se &umedece la capa de bol para colocar encima el pan de oro, que e &$uHe )on !(e"$% o *%$.(+ !%$% que %"qu(e$% &$(++o. ,espus se procede a pintar con distintos colores en las telas o adornos y con tonos encarnados en la cara y la piel que queda al descubierto. >D.+ $ntes de que los colores sequen por completo, e !ue"en $e%+(;%$ "(&u'o *e"(%n#e !equeH% !un#% )on +% que e $% )% +% !(n#u$% !%$% que %!%$e;)% e+ "o$%"o. Con este trabajo se simulan las estofas o trabajos realizados con &ilos de oro, plata o seda en telas ricas. E+ e #o.%"o #$%#% "e (*(#%$ en +% e )u+#u$% +% $()% #e+% )on &o$"%"o )on 7(+o "e o$o 1 !+%#%.

,eta$lo de -an .uan /autista. Madera !olicromada.