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Familiarizar a los participantes con las cinco primeras notas de la escala mayor usando pares de notas que ascienden y descienden en grados conjuntos por los 5 grados de la escala mayor mencionados: DO RE MI F !O" F MI RE # Estas notas ser$n entonadas por el %acilitador usando el recurso del Do mo&i'le( es decir entonar$ el grado de la escala correspondiente a la tonalidad en que las acompa)ar$ al cuatro pero les dar$ el nom're de ese grado en la escala de Do Mayor( en otras pala'ras sin importar la tonalidad los grados * + , - 5 siempre se llamar$n Do Re Mi Fa !ol. "a tonalidad para acompa)ar los ejercicios ser$ escogida por el %acilitador luego de pro'ar que los participantes puedan entonar las cinco notas dentro de su registro cmodo. /ara %acilitar la realizacin de estos ejercicios por %acilitadores con poco manejo de la lectura en el pentagrama( usaremos recursos de la m0sica popular como el ci%rado.
I Do
1 Do
23 Re
1 Re
"os n0meros ar$'igos * + , - 5 etc( representan notas de la escala( lo n0meros romanos representan acordes construidos so're esos grados de la escala por ejemplo el 23 es un acorde 3 o dominante construido en la 5 nota de una escala. "as ci%ras Romanas I y 23 representan los acordes de 4nica 5 I y 5 23 "a ci%ra I2 que &eremos m$s adelante indica el acorde de !u'dominante. El s6m'olo 1 indica que se repite el acorde anterior( es decir ejecutaremos dos compases de 4nica5 I y dos compases de Dominante5 23 "a l6nea cur&a que une los Do y Re nos indica que entonaremos una sola nota cuya duracin a'arca los dos compases. Estos ejercicios los acompa)aremos en principio con dos ritmos &enezolanos caracter6sticos: joropo y merengue. 7ada uno de los oc8o ejercicios de'e ser realizado en joropo y merengue. "a razn del acompa)amiento es %amiliarizar a los participantes con estos grados de la escala en un conte9to musical espec6%ico adem$s en este caso uno conocido o cercano( un entorno que ya les es %amiliar. /artimos de la idea de que sol%ear %uera de conte9to( sin acompa)amiento( es muy 0til para desarrollar a%inacin y destrezas de lecto#escritura musical( pero el o'jeti&o en estos ejercicios es desarrollar el sentido meldico( especto esencial de la musicalidad( y esta pasa por Dominante
2 un proceso de reconocimiento del conte9to y reaccin musical en consecuencia. !ugerimos el cuatro como instrumento acompa)ante por su casi omnipresencia en los g:neros populares &enezolanos y por otro lado por lo pr$ctico que resulta su transporte y almacenaje dado su tama)o.
I Do
Merengue
1 Do
23 Re
1 Re
/rimero en ;oropo luego en
I Mi
1 Mi
I2 Fa
1 Fa
I !ol
1 !ol
I2 Fa
1 Fa
7ierre I 1 Mi MI Re Re Do 1 23 1 I
<na &ez dominados los cuatro patrones ejecutarlos en secuencia como una cancin en ;oropo y luego como una en Merengue.
7antando Frases
/ara %amiliarizar a los participantes con la idea de Frase Musical( utilizaremos li'remente todos los ejercicios r6tmicos anteriores u otros creados por los %acilitadores( esta &ez cant$ndolos di&ididos en %rases( las cuales marcamos en%atizando las caracter6sticas in%le9iones de pregunta y respuesta:
=&oy &oy>
&oy &oy
=&oy &oy>
&oy &oy
=&oy &oy>
co rro co rro
=corro corro>
&oy &oy
etc.
=&oy ra pi di to>
co rro
r$ pi do
=co rro
r$ pi do>
Ra pi di to
&oy
Otro aspecto de los %enmenos r6tmicos que e9ploraremos es el 4empo o 4iempo( que no es otra cosa que la &elocidad a la que se suceden los pulsos. /ara ejercitarnos en esto usaremos algunos de los ejercicios anteriores esta &ez concentr$ndonos en los cam'ios de tempo( para ello esta'leceremos tres Regiones Tmpicas: l /aso: pulso alrededor del caminar sin apuro. R$pido: m$s r$pido que l /aso "ento: m$s lento que l /aso.
Es importante que la di%erencia de tempo entre las tres $reas sea nota'le a simple o6do@
co rro co rro
=&oy &oy>
co rro co rro
&oy &oy
=corro corro>
&oy &oy
Ra pi di to
&oy
=&oy ra pi di to>
Ra pi di to
5 7orresponde al %acilitador usar canciones populares( nanas( o juegos que los participantes conozcan y cantarlos colecti&amente e9plorando las tres regiones t:mpicas esta'lecidas.
Entrenamiento Meldico
Familiarizar a los participantes con las notas de la escala mayor descendiendo de Do a !ol usando pares de notas que descienden y ascienden en grados conjuntos por los - grados de la escala mayor mencionados: DO !I " !O" " !I l igual que en el ejercicio anterior de esta modalidad( estas notas ser$n entonadas por el %acilitador usando el recurso del Do mo&i'le y la tonalidad para acompa)ar los ejercicios ser$ escogida por el %acilitador luego de pro'ar que los participantes puedan entonar las cinco notas dentro de su registro cmodo.
I Do
Merengue
1 Do
23 !i
1 !i
/rimero en ;oropo luego en
I2 "a
1 "a
I !ol
1 !ol
I2 1 "a Do
1 "a
23 !i !i
7ierre
I Do
6 <na &ez dominados los cuatro patrones ejecutarlos en secuencia como una cancin en ;oropo y luego como una en Merengue: DO 1 !I 1 DO 1 !I 1
" 1 !O" 1 " 1 !I 1