BREVE HISTORIA DEL CINE DE TERROR Por: Luigui Pea C. Luis230176@hotmail.

com El cine de terror sigue siendo uno de los favoritos del pblico y es que, como mencionbamos anteriormente, el Humano es un ser complejo, con gustos extraos entre los que se encuentran el ser asustado, la necesidad de sentir miedo, sudores fros y taquicardias lo han llevado a utilizar medios como el cine para generar estas reacciones tomando el lugar de las noches de cuentos de horror alrededor de una hoguera, como en los viejos tiempos. Cuando vemos una buena cinta de terror dejamos escapar todas nuestras tensiones que la vida cotidiana, a veces ms terrorfica que cualquier pelcula de espanto que veamos, nos genera, as, el cine de Terror es un elemento de escape a este sentimiento de opresin que la realidad nos genera y se construye como un una vlvula de escape a travs de la cual eliminamos el estrs. El de Terror u Horror es un gnero cinematogrfico que nace a la par de otros gneros emblemticos del sptimo arte como el Western y la Comedia y sus orgenes se remontan a los primeros aos del siglo XX en, no podra ser de otra manera, Europa, concretamente Alemania. Ah se realizaron algunos de los primero Hits del gnero de la historia como El Golem (1920) una adaptacin que Paul Wegener realiz de la novela de Gutav Meyrink, El Gabinete del Dr. Caligaricinta (1920) de Robert Wiene, emblemtica cinta llena de simbolismos y uno de los primeros ejercicios de expresionismo cinematogrfico, y, sin duda las ms recordada: Nosferatu (1922) cinta en la que Friederich W. Murnau realiza una adaptacin libre del Drcula de Bram Stoker al no poder conseguir los derechos de la misma y considerada hoy en da piedra angular del cine de horror. Hacia la dcada de los 30s el cine de terror comienza a tomar forma e invade Hollywood, ah los productores, en especial los de Universal Pictures, visionaron los alcances del gnero en el mbito popular y lanzaron una serie de pelculas donde revivieron personajes literarios clsicos como Frankenstein, Drcula, El Hombre Invisible, El Monstruo De La Laguna, El Hombre Lobo, entre otros, seres que hoy dan ms risa que miedo a las nuevas generaciones, pero que en contexto en el que aparecieron provocaron ms de un susto a los espectadores de su pica. Estos monstruos pulularon las pantallas de plata durante ms de una dcada con rostros legendarios como los de Boris Karloff, Bela Lugosi, Lon Chaney Jr., entre otros, hasta que el gnero vivi una pequea crisis a mediados de la dcada de los 50s ya que los temores de la gente de la poca se hicieron ms complejos y los monstruos clsicos comenzaron a sentirse avejentados.

Aprovechando esto, la productora Britnica Hammer Filmes decidi reelaborar estos mitos y darles un toque modernista, agregando mas dosis de violencia y erotismo, de esta poca el rostro ms reconocido fue el de Christopher Lee, quien encarn a casi todos los seres de la vieja guardia. Mientras tanto, en Estados Unidos comenz a surgir una camada de realizadores que se alejaban cada vez ms de los convencionalismos para brindar al pblico nuevas dosis de miedo. Adaptndose a los temores modernos y con el nacimiento del asesino psicpata cinematogrfico a principio de los 60s, concretamente con la cinta de Alfred Hitchcock; Psicosis (1960) cine de terror buscaba nuevos terrenos donde sembrar la semilla del miedo en la generacin de la poca que, vida de nuevas experiencias, buscaba un escape a su cotidianeidad y una especie de escape a la opresin autoritaria, es decir, un medio de rebelda cinematogrfico. As nacen cintas que marcaron de muchas maneras y tendencias a los espectadores y, desde luego, al gnero, moldendolo hasta convertirse en lo que ahora conocemos, ejemplos como La Cada De La Casa Usher (Roger Corman, 1960), The Innocents (Jack Clayton, 1961), The Haunting (Robert Wise, 1963) y The Birds (Alfred Hitchock, 1963) misma que inaugur las cintas sobre ataques de animales/naturaleza contra el hombre, son cintas que marcaron a las nuevas generaciones de cineastas. Siguiendo la tendencia de la nueva oleada de cine de terror, es en 1968, un ao lleno de cambios y nuevos aires, que se realizan dos cintas claves del gnero, la primera una primigenia y terrorfica cinta titulada La Noche De Los Muertos Vivientes dirigida por un joven director con ms ganas que recursos llamado George A. Romero. Con un presupuesto de 114 mil dlares, Romero aterroriz a una audiencia que fue sorprendida con esta cinta sui gneris, de la cual an muchos que la han visionado tienen horrendos recuerdos, en el buen sentido de la frase, adems de revolucionar argumentalmente el cine de la poca La Noche De Los Muertos Vivientes se convirti en todo un fenmeno que an repercute en la cinematografa actual pues present al zombie cinematogrfico y, por ende, su explotacin en diversos medios (libros, comics, televisin, etc.) son derivarte directos de la cinta de Romero. La otra cinta que revolucion el cine de horror en ese maravilloso 1968 fue Rosemarys Baby (conocida en Mxico con el original nombre de La Semilla Del Diablo) y dirigida por el Polaco Roman Polanski y basada en la novela de Ira Levin, Rosemarys Baby inici una serie de pelculas en las que el terror ya no vena del espacio exterior o de seres de ultratumba, sino del mismo seno de nuestro hogar. Rosemarys Baby es una clara alusin al miedo que sentimos ante la maldad ms pura que nace, precisamente, a travs de la pureza y la felicidad que un beb represente, pero que guarda en su interior a la misma bestia, fruto de este estilo

cinematogrfico en el que es el mismo demonio el protagonista dara pi, ms adelante, a cintas como El Exorcista (1973) y La Profeca (1976), en este tipo de cintas el horror viene de la figura ms cndida, ms dulce, esa de la cual uno nunca se imaginara que naciera el enemigo nmero uno de la humanidad, el mismsimo Satans. Con el enorme xito de las cintas de Romero y Polanski a finales de los 60s, comenzaron a gestarse pelculas con un nuevo tipo de horror, ms ligado al Gore y a lo demonaco en la que los personajes se encontraban de repente en una vorgine de terror y angustia. El primero, el Gore, se refiere al cine en el que la violencia, la sangre y las viseras suelen convertirse en elemento clave dentro de la cinta, si bien es cierto este sub gnero no es del gusto de todos, no hay que perder de vista que el buen Gore tiende a los excesos y es un gnero muy relativo, incluso hay quien considera a La Pasin De Cristo (2004) de Mel Gibson una cinta Gore por el exceso de violencia y sangre mostradas sin ser precisamente una cinta de horror. De esta tendencia del cine sangriento, duro, sin concesiones, oscuro y retorcido nacen cintas emblemticas del gnero durante los siguientes aos, siendo la ms representativa La Matanza De Texas (1974) del director Tobe Hooper y cuyo ttulo original (The Texas Chainsaw Massacre) hace referencia a la sierra de cadena utilizada por Letherface (cara de cuero) para desmembrar a sus vctimas. Curiosamente la cinta de Hooper, realizada con la ridcula cantidad de 14 mil 200 dlares y un grupo de amigos, no tiene excesos de violencia visuales, pero la sola idea de ser descuartizado de esa manera es lo suficientemente espantosa como para que esta sinta sea considerada una de las grandes joyas del cine de terror y una de las ms redituables de la historia, Para crear el efecto deseado sin caer en excesos de sangre, Hopper utiliza diversos trucos que van desde sonido (toda la banda sonora se realiz con herramientas de trabajo) hasta elementos visuales que rayan lo surrealista. En suma la cinta muestra, en gran medida, el desprecio por la sociedad marginada e inadaptada de los Estados Unidos dejada de la mano de Dios y que utiliza al prjimo como alimento (literalmente), es un tema que trasciende de manera visceral los convencionalismos y la apuntalan como una propuesta que va mas all del terror psicolgico y se instala en el miedo a lo real, ms an tratndose de una historia cimentada en hechos verdicos, (Letherface est basado en Ed Geine uno de los asesinos psicpatas reales ms conocidos). Por el otro lado la tendencia hacia el cine demonaco iniciado por El Beb De Rosemary se convirti en todo un subgnero que dominara los siguientes diez aos en los que el prncipe de las tinieblas tendra un papel importante en cintas como La Profeca (Richard Donner, 1976) y la cinta considerada como una de las ms espantosas (y conocida protagonizada por satn) de la historia: El Exorcista (William Friedkin, 1973) Basada en la novela homnima de William Peter Blatty,

plantea de manera cruda la encarnizada lucha entre el bien y el mal en la figura de una inocente nia poseda por un ancestral demonio de nombre Pazuzu y, en su momento, contaba con algunos de los efectos visuales y de sonido ms espectaculares que, a la fecha, siguen causando terror a quien visualiza esta perfecta pieza de terror. Alejndose de los demonaco, mas no de los sobrenatural, en 1976 el director Brian de Palma realiza Carrie, adaptacin al cine de la primera novela de Stephen King, en la que realiza una alegora a la inocencia y la prdida de esta, convirtiendo a una casta y tmida nia-mujer en una asesina despiadada que al no aguantar ms las burlas de sus compaeros (ojo a los estudiosos del Bulling) decide tomar justicia por su propia mano de manera sangrienta, muy, muy sangrienta. Llena de referencias religiosas y sexuales, as como uno de los finales ms cardiacos de la historia, Carrie se convirti en un xito mundial que llev a las salas de cine a personas que buscaban un nuevo tipo de terror, aunque hoy podra estar un poco pasada de moda, esta cinta sigue causando, entre los que la visionan, esa sensacin de angustia tiene desde el da que se estren. No obstante estas cintas de horror comerciales y buena factura comenzaron a surgir realizadores que con ms ganas que recursos econmicos hacan sus esfuerzos por llevar a la pantalla su particular visin del miedo, el caso de Tobe Hooper y su Masacre De Texas no fue un caso aislado, ya que por esa poca comienzan a surgir cintas de manufactura similar que pronto vuelven a debilitar al gnero. Durante los 70s el cine de terror vivi cambios importantes que an hoy en da siguen repercutiendo en la conciencia colectiva, en las carteleras comenzaron a aparecer cintas de muy buena factura ms apegadas a causar miedo desde una perspectiva ms primitiva, el caso de Jaws (1973) es una de llas, mezcla de cine de horror y aventura la cinta de Steven Spielberg es considerada como la causante de la baja afluencia de turismo a las playas durante ese y los subsiguientes aos, la cinta es un perfecto ejemplo de que el terror no solo tiene porque ser sobrenatural, algo demostrado anteriormente en Los Pjaros (1963) de Hitchcock. Poco despus, en 1978 para ser concretos, le tocaba el turno a Halloween, piedra angular del gnero en la que el director John Carpenter pone el terror esperando detrs de la puerta de nuestra propia casa, as nace el primer psicpata con pacto con el diablo (que se levantaba despus de ser acuchillado, golpeado, disparado, electrocutado, y un largo etctera) Michael Myers, siempre implacable con su gran cuchillo de carnicero que da nombre a este subgnero: el Slasher. El Slasher hace referencia onomatopyica al cuchillo entrando a la carne y Halloween inaugura esta tendencia hacia cintas en las que los protagonistas son jvenes de sexualidad y moralidad liberada asesinados uno a uno a manos de un

(o a veces varios) homicida despiadado, cintas llenas de sangre, violencia y altas dosis de sexo. Este subgnero toma partido durante toda la dcada de los 80s con cintas de dudosa calidad como Viernes 13 (y sus interminables secuelas), Cumpleaos Sangriento (1981), San Valentn Sangriento (1981) entre muchas otras en las cuales los festines de sangre y desnudos gratuitos eran los principales atractivos, de esta poca sobresalen, no obstante, ciertas pelculas que logran salvar el gnero durante esta parte de su historia con un buen nmero de sustos. En 1979 y valindose de una serie de recursos que nada tenan que ver con lo econmico, sino mas bien apegados al ingenio, el director Ridley Scott nos adentra en el terror a millones de aos luz de la tierra en Alien (1979), subtitulada en Mxico como Alien: El Octavo Pasajero, la cinta era una mezcla de ciencia ficcin y el terror ms puro con la cual Scott realiza un anlisis de los miedos del ser humano en un ambiente claustrofbico en el que no haba para donde correr y cuya frase publicitaria encerraba todo el meollo del asunto: En el espacio nadie te oye gritar. En 1981 y con una mezcla de trucos fotogrficos y de maquillaje, John Landis realiza la que sigue siendo considerada como la mejor transformacin de un hombre lobo de la historia del cine, en una poca en la que los efectos digitales eran cosa del futuro, e instala dicha escena en la imaginera colectiva, algo nada sencillo, dicho sea de paso, la cinta en cuestin era Un Lobo Americano En Londres (1981) y sigue siendo considerada una de las mejores del gnero, y curiosamente, tambin una de las ms divertidas. Poco despus y con un despliegue de horror onrico, el director Wes Craven realiza Pesadilla En La Calle Del Infierno (1984), obra primordial de la cinematografa terrorfica y que presentaba a uno de los personajes iconogrficos del Gnero: Freddy Kruger, quien con su guante de cuchillas sembraba el terror en el mundo de los sueos donde era amo y seor, hoy en da Kruger sigue siendo reconocido como uno de los personajes ms emblemticos no solo del cine de terror sino de la cultura popular norteamericana en s. Los aos 80s fueron fabulosos para el gnero, otras cintas fundamentale s de esta dcada son: El Resplandor (Kubrick, 1980), Aullido (Joen Dante, 1981), El Despertar del Diablo (Sam Raimi, 1981), Poltergeist (Tobe Hooper, 1982), La Cosa (John Carpenter, 1982), Christine (John Carpenter, 1983), Gremlins (Joe Dante, 1984), La Hora del Espanto (Tom Holland, 1985), El Da de los Muertos (Romero, 1985) La Mosca (David Cronenberg, 1986), Re-Animator (Stuart Gordon, 1985), La Serpiente Y El Arcoris (Wes Craven, 1987) cementerio de Animales (Mary Lambert, 1998) entre otras. Entrados los 90s, la tendencia segua hacia un cine de terror cuya manufactura ya resultaba gastada y tediosa, as el gnero lleg a vivir su segunda crisis que, no obstante, dio vida a una de las cintas ms importantes de fin de siglo, fue el padre

cinematogrfico de Freddy Kruger quien en 1996 realiza Scream, cinta en la que se hace un interesante anlisis del gnero, con una mezcla de parodia y homenaje que se gan al pblico de la poca y que a la fecha no ha sido superada incluso por su creador, en Scream se dan cita los clichs del cine de terror, sobre todo del cine Slasher tomando como base principal el Halloween de Carpenter, se avocan a una historia en la que lo mejor y lo peor del horror se dan cita, logrando con esto un enorme xito, sobre todo entre los jvenes. Scream inagura un nuevo subgnero, el llamado: Terror Adolescente, mismo que pululara durante la siguiente dcada, y un poco mas, con cintas insulsas de manufactura industrializada como: S Lo Que Hicieron El Verano Pasado (1997), La Maldicin (1999), Halloween 20 (H20) (1998), La Casa De Cera (2005), Destino Final (2000) y dems cintas realizadas para causar el susto momentneo, pero hasta ah. Con la llegada del nuevo siglo, el cine de terror tom nuevos rumbos, no obstante seguira la tendencia dejada por el gnero durante la dcada anterior, sobre todo con dos cintas claves; El Proyecto De La Bruja De Blair y El Sexto Sentido (ambas de 1999), la primera era una aproximacin al terror psicolgico con cubierta de falso documental y la segunda una exploracin a lo sobrenatural con un sabor a cinta romntica (sin romance) y que inclua un final sorpresivo y manipulador que agarr desprevenido a ms de uno. En El Proyecto de La Bruja De Blair, los directores Myrick y Snchez utilizan por primera vez una herramienta que hasta la fecha ser una de las grandes bases para hacer de cintas pequeas grandes xitos comerciales, nos referimos al Internet, a travs de este medio los creadores comenzaron a divulgar la idea de que lo que sala en la cinta era verdico y, aunque al final todo era una invencin, muchos de los que la vieron estaban convencidos de que todo era real y convirti a La Bruja De Balir en la cinta ms taquillera de ese ao, y una de las ms redituables de la historia, pues slo cost 22 mil dlares y recaud ms de 80 millones. La historia de El Sexto Sentido fue diferente, M. Night Shyamalan un joven escritor Hind-Americano, cuyo antecedente profesional era el guin de Sturart Little (1999), sorprendi a propios y extraos con una cinta que, si bien no era propiamente de terror, sus elementos sobrenaturales y fantasmagricos la colocan como una cinta con momentos aterradores. Por otro lado, durante la ltima dcada del siglo XX comenz una oleada de cintas de terror de manufactura asitica, sobre todo japonesa y taiwanesa, que comenzaron a proliferar en los mercados occidentales, de pronto nombres como Kiyoshi Kurosawa, Takashi Shimizu, Ahn Byeong-ju, Hideo Nakata o Takashi Miike, se convirtieron en referentes del cine de horror. Los asiticos (pero sobre todo los japoneses) tienen una forma muy particular de ver la muerte y las cosas que nos dan miedo, por lo que su cine resulta curioso,

cuando menos a los ojos de los occidentales, y raros, casi bizarros, por lo que sus cintas resultan verdaderos festines de horror. El Ojo (2002), El Aro (1998), Una Llamada Perdida (2003), Agua Turbia (2002), Audition (1999), La Maldicin (2000), en fin, cintas diferentes que dieron al gnero un nuevo aire y que irremediablemente han sido mutiladas por la maquinaria de Hollywood, dada la flojera del pblico norteamericano a leer subttulos y a nacionalizar todo lo que consideren diferente a su cultura, por lo que la recomendacin es ver las versiones originales. En este nuevo siglo ha proliferado otro subgnero del terror, el Gore, la tendencia es mostrar grficamente desmembramientos, destripamientos y dems delicias que la audiencia de hoy en da parece querer mas y mas, as hemos visto la pantalla mancharse de rojo en ms de una ocasin con cintas como Saw (James Wan, 2004) y Hostal (Eli Roth, 2005) cintas en las que la violencia fsica y el horror encuentran una nueva amalgama para que el espectador, vido o no de sangre, sea testigo de las atrocidades fsicas ms despiadadas que ha dado el cine, y aunque el Gore no es precisamente un gnero nuevo, si ha encontrado, gracias a estas y otras cintas similares, un nuevo pblico, sobre todo entre los jvenes quienes religiosamente acuden al cine a presenciar este tipo de cinematografa sangrienta. Durante la dcada pasada, el cine de horror se vio beneficiado con la intervencin de nuevos cineastas venidos del viejo continente, en especial de Espaa, directores como Jaum Balaguer, Paco Plaza, Guillermo del Toro (mexicano pero radicado durante ese tiempo en ese pas) y el que inici todo: Alejandro Amenbar. Ttulos como Tesis (1996) y Los Otros (2001)(ambas de Amenbar) abrieron el camino para Darkness (2002), Los Sin Nombre (1999), El Espinazo Del Diablo (2001), Pelculas Para No Dormir (2006), El Orfanato (2007) o Rec (2007) han venido a dar al cine de horror otro perfil ms fresco y original que por desgracia muchas veces no llegan a las pantallas de nuestro pas. Hoy en da, el cine de horror parece encontrarse estancado, pocas cintas de reciente manufactura se pueden considerar con la suficiente calidad para decir que son medianamente buenas, las cintas de rigor estn ah cada ao para sacarnos uno que otro susto, el problema es que no se sale de ah. Dos excepciones las encontramos en recientes producciones que han sido alabadas por la crtica y han tenido buena acogida por parte de la audiencia: La Cabaa del Terror (2012) y El Conjuro (2013), la primera es una aproximacin muy efectiva al gnero en el que, como debe ser, nada es lo que parece y presenta uno de los finales mas sorpresivos de los ltimos tiempos (solo el que la vea entender lo que digo) la segunda result la gran sorpresa del verano al recaudar ms de 300 millones de dlares (cost 20) y es una prueba fehaciente de que an hay mucho por explotarle al gnero.

El cine de terror es un gnero de verdadero alcance meditico, un gnero de culto por antonomasia que, a pesar de sus altibajos, siempre ha estado ah para asustarnos y seguramente seguir estando porque, como ya dijimos, el hombre es un ser curioso, al que le gusta asustarse, y mientras no cambie esa condicin seguirn hacindose cintas de terror cuya nica finalidad ser generar pesadillas a su audiencia.