Guerra-Peixe

VARIAES SOBRE O MAXIXE

O Tempo So Paulo 26 de setembro de 1954

VARIAES SOBRE O MAXIXE por Guerra-Peixe O Tempo So Paulo, 26 de setembro de 1954. No percebendo diferena entre o maxixe e o tango, Mario de Andrade concluiu por aceitar a validade de ambas as designaes nas obras de Ernesto Nazar e Marcelo Tupinamb, sem, entreta nto, tentar algum esclarecimento que nos possibilitasse verificar a diversidade que instintivamente lhes era atribuda. Apenas valendo se de uma ocasional e nada elucidativa informao do primeiro compositor acima citado, o saudoso autor de Ensaio Sobre M sica Brasileira repetiu o que lhe dissera; os tangos no so to baixos. Comentado, Mario, afirma que o prprio Nazar mostrava repugnncia ante a confuso com que os seus tangos eram chamados de maxixes. [Convm informar ao leitor que o tango aqui abordado no o platino, mas uma forma de msica popular brasileira, de dana, largamente executada pelos msicos do interior do Brasil.] O inesquecvel mestre paulista, porm, parece acertar e m cheio ao assentar o aparecimento do maxixe na dcada 1870-1880. Melhor do que ningum, podero confirmar isso os devidos documentos subsistentes. Os maxixes como os nossos tangos eram publicados em grande quantidade no Rio de Janeiro at os primeiros anos do sculo XX, isto , quando as famlias burguesas ou aburguesadas ainda conservavam o bom costume de expor um piano na sala de visitas, pelo menos como mvel de adorno. Nessa mesma poca em que se editavam muitas msicas para piano, que eram executadas no cinema mudo: valsas, quadrilhas, polcas, dobrados, etc. A verso publicada sobre a provvel origem do maxixe u m sujeito chamado Maxixe teria alcanado grande sucesso ao interpretar os requebros da dana plebia, sendo a dana depois apresentada num teatro carioca, de onde, se propagou no me parece feliz [Divulgadssima, a referida verso foi segundo se diz, Villa-Lobos quem a revelou...]. Entretanto, atribuir origem carioca ao maxixe, como tambm se tem propagado, uma concluso justssima. E a meu ver, o processo de sua formao estilstica se operou da seguinte maneira: Era no Rio de Janeiro que os antigos chores encontravam o melhor campo para as suas serenatas. Agrupamento instrumental, popular por excelncia, o choro se caracterizava tambm por aquela originalidade mestia que o brasileiro introduziu na baixaria do violo [contracanto na parte grave do instrumento], desde a modinha at as polcas e, mais recentemente os choros [forma musical]. Essa baixaria, to em voga naqueles romnticos tempos, teria feito a sua incurso na msica dos bailes pblicos, os quais se chamava m

maxixes isto , gafieiras em linguagem popular contempornea. Os msicos das bandas tantas vezes os mesmos dos bailes pblicos certamente levariam para as suas in strumentaes escritas ou improvisadas esse processo urbano de contra-pontar. Colocariam, algumas vezes com relevncia especial, essa baixaria nas introdues dos tangos, onde era salientada pelos instrumentos de tessitura grave. E o costume de empreg -la era to apreciado que em certas ocasies a melodia principal ficava colocada no registro grave, cabendo aos instrumentos restantes, dos registros mdio e agudo, uma significao secundria por alguns momentos, na estrutura do trecho musical. Alm da aplicao da baixaria de violo na msica de trombone, bombardino, oficlide, tuba, etc..., ela teve lugar no toque caracterstico dos pianeiros cariocas do tempo dos maxixes. Ernesto Nazar soube extrair admirvel proveito dessa genuna criao popular. Renato Almeida salienta que o violo instrumento cujo ambiente o meio urbano, embora possa ser encontrado no interior do pas. Penso que no interior o violo um instrumento pouco aceito, pois a gente daqueles lados parece preferir a vio la, mais apropriada para acompanhar a sua cantoria, alis, bem diversa dos cnticos urbanos. E por isso talvez, que o tango das localidades interioranas pelo menos da Bahia para o Norte no possua e no possui a antiga baixaria do violo carioca. Ouvi muito tango executado pelas bandas-de-pife e pelos sanfoneiros. Em nenhuma ocasio, porm, me foi dado not -la em suas interpretaes. Mesmo ao examinar os tangos publicados no antigo Recife cidade onde eram fartamente executados os sucessos dos autores cariocas poucas vezes topei com ela. E o que significativo, jamais encontrei msica que no Nordeste fosse editada sob a designao de maxixe embora o vocbulo indicasse l, como no Rio, o baile pblico na gria popular. Ernesto Nazar e Sinh, ambos [...] Em todos estes autores, e muitos outros no mencionados, a designao da forma musical, abordada aqui, era uma s: tango e s vezes no seu diminutivo, tanguinho no obstante alguns compositores haverem denominados maxixes a algumas msicas do gnero. H, certamente, o caso de obras que foram divulgadas com o misto designativo de tango - maxixes, como fez Chiquinha Gonzaga. Tal exceo parece vir confirmar a regra, pois ocorre indicar que a autora desejasse o seu tango executado amaxixadamente. Penso que os tangos, de certa poca, foram denominados maxixes por autores para os quais o subttulo deveria influir na indicao dos seus propsitos: na salincia exagerada, talvez, dos baixos. Outro indcio que parece confirmar estas dedues a exuberante baixaria obrigatoriamente enxertada por qualquer compositor popular ou

popularesco da atualidade ou orquestrador de rdio ou revista - ao pretender imitar a caracterstica gostosura do maxixe, no intento de ridicularizar a sua forma, o seu estilo e caricaturar as geraes que o criaram, tudo numa ambincia burlescamente colocada alm dos limites. [1] A estrutura do tango singela simples melodia acompanhada; a do maxixe complexa melodia contrapontada pela baixaria, passagens meldicas a guisa de contraponto ou variaes e, em alguns casos, baixaria tomando importncia capital. Ambos acusam procedncia afro-europia atravs do ritmo polqueado em fuso com o do lundu, ao mesmo tempo que seu plano de construo enquadrado na forma A-B-A-C-A no obstante os tangos realmente populares, de autores annimos, nem sempre serem construdos na forma exposta, mas reduzidos A-B-A. Concluindo, a diferena entre o tango e o maxixe implica valores unicamente estilsticos e exige, para compreend -la, que se situem os compositores em sua poca e nos lugares em que viveram. Ouvida outrora na nossa msica popular, mesmo na carnavalesca, a baixaria do violo foi, h dois anos, apr eciada por mim no Rio de Janeiro [no Meyer], quando um bomio acompanhava outro, este cantando sambas lentos e inditos. Em franca decadncia, vem sendo substituda pelas vulgares seqncias harmnico- impressionistas do jazz [?] comercial, num critrio alarmantemente desconexado do carter meldico daquelas poucas msicas que ainda poderiam ser agradveis. Notas: [1] Sem dvida alguma encontraremos muita msica editada no passado com o designativo de maxixe sem que apresente as particularidades que acabamos de referir.