La digitalizacin de la palabra escrita

Graciela Esnaola Universidad Nacional de la Patagonia Austral Argentina

Las reflexiones que inspiran este artculo se enmarcan en los supuestos tericos que desarrollamos en el Centro de Investigacin de la Universidad Nacional de la Patagonia Austral, Unidad Acadmica Ro Gallegos, centro en el cual desempeamos nuestras tareas. Fundamentamos nuestros aportes desde miradas interdisciplinarias que se conjugan para iluminar el objeto de conocimiento que intentamos develar: los procesos de lectura mediados por instrumentos digitales. A lo largo de nuestra trayectoria como docentes investigadores hemos advertido que los procesos de lectura se hallan atravesados por prcticas culturales de uso mediadas por las tecnologas de la informacin que evidentemente producen no slo nuevos hbitos lectores sino que tambin desarrollan rutinas lectoras que configuran nuevas modalidades de comprensin y de representacin de los significados expuestos en los textos. Hallamos una redefinicin de los gustos y estilos preferidos por los lectores, as como una reestructuracin de los textos escolares en los cuales se evidencia el atravesamiento de los procesos hipertextuales y de digitalizacin que deben ser contemplados a fin de establecer propuestas didcticas apropiadas.

1. La digitalizacin de la palabra escrita La sociedad actual, en su carcter de ecosistema comunicativo se construye vinculada a un entorno de informacin y de saberes mltiples enfrentado a un ecosistema educacional difuso (Martn Barbero, 2000) que muestra su desconcierto por la des-ubicacin del centro de gravedad desde el cual erigi sus certezas: la organizacin escolar y la escritura.

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Esta sociedad ha privilegiado el saber, en el formato institucional que lo ha sostenido en cada poca, precisamente porque es fuente de poder. Desde todos los tiempos, el saber ha conservado esa peculiaridad de su origen centralizado y personalizado en las figuras de autoridad que diseaban las estrategias de intervencin sobre los sujetos que deban iniciarse en estos caminos. De all que una de las transformaciones ms significativas que una sociedad puede experimentar se sita, precisamente, all donde circula el conocimiento... La historia de esta herramienta cultural tan poderosa que permite la circulacin del saber: la escritura, traza sus huellas alrededor de los distintos soportes que, con el correr de los siglos, le han dado forma. Un papiro, una tablilla o una hoja no slo son soportes materialmente diferentes. Tambin generan rituales de uso propiciados por las condiciones del entorno material. No solamente se constituyen en signos mediadores entre el sujeto y el mundo social, sino que, con su utilizacin habitual terminan por constituirse en lentes a travs de las cuales se pueden realizar determinadas lecturas del mundo (San Martn, 1995). Barthes (1989) seala al pasaje del rollo de papiro al pergamino como un momento clave en la historia del soporte de la escritura. Con el rotulus se deba seguir el trazado que demandaba el soporte y acompaar el despliegue del rollo. En cambio en el pergamino se permiten otro tipo de manipulaciones que posibilitan la eleccin de la hoja y el traslado de la mirada a distintos puntos del texto. As es que cada material utilizado en la historia de la humanidad fue imponiendo sus caractersticas, posibilidades y restricciones tanto a la mano como al instrumento. El tipo de soporte determinar incluso el estilo de escritura y su costo econmico lo situar en distintos fragmentos de la poblacin en cada poca. As, por ejemplo, el uso corriente del pergamino desde el siglo I comenz a escasear en el siglo XIII debido precisamente a la necesidad de rasparlo y re-escribir. Este momento histrico que marc la limitacin del soporte utilizado hasta entonces es, sin embargo, el emblema de toda escritura. (Barthes, 1989) seala como propio del proceso la escritura, la recursividad. Volver a pensar sobre lo escrito slo es posible gracias a la renuncia del texto oral frente al orden que impone el texto escrito. La forma lineal de organizar y encadenar las ideas en un texto genera a su vez, un pensamiento similar. La escritura, entonces, permite que se objetive el pensamiento y que se acceda a l de manera lineal. A medida que se sucedieron los cambios en los soportes desde los primitivos rollos a los folios ensamblados, fueron introducindose cambios que posibilitaron formas de acceso ms simples ya que los textos se ofrecan en formatos ms accesibles de manejar, de poseer y de utilizar. Pero la organizacin del pensamiento que supusieron estos cambios permaneci sostenida por la linealidad. Esta lgica de
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pensamiento gener el instrumento tecnolgico capaz de ser transformado en una herramienta cognitiva que posibilitara su expresin. Los soportes tecnolgicos, por lo tanto, configuran herramientas culturales que provocan cambios en los sistemas cognitivos como consecuencia de la interaccin mantenida con los diferentes entornos. Al respecto expresa A. Riviere (1984) que: ...las herramientas, los utensilios, son tan necesarios para la construccin de la conciencia como cualquier artefacto humano ya que (...) permiten la regulacin de la propia conducta y de la conducta de los otros a travs de los signos, que son utensilios que median la relacin del hombre con los dems y consigo mismo. Algunas prcticas de uso se van adaptando al ritmo de los cambios en la tecnologa material provocando en las funciones del lenguaje una suerte de residuo cognitivo ocasionado por el uso de las tecnologas (San Martn, A. 1995: 158) que remiten a determinadas lgicas organizacionales provenientes de la institucin social que las sostiene. En este sentido, podramos ejemplificar estos conceptos citando los textos monsticos manuscritos en los que an no intervena la diferenciacin de tipos de letra, signos de puntuacin o espacios interlineados. Estos textos requeran de una competencia lectora muy elaborada y atenta a las referencias paratextuales a las que profusamente aluda la escritura. Una superficie en la que las notaciones se inscriban homogneamente sobre el valioso soporte-libro y que prescinda de las explicitaciones o citas icnicas. Solamente se inclua la ilustracin, la imagen, a modo de texto para los no letrados, para narrar mediante figuras-ideogramas aquellos sentidos que deban quedar plasmados para el pblico. Poco a poco estas prcticas fueron generando los citados residuos cognitivos (San Martn 1995: 158) o la llamada mente alfabtica (Havelock, 1982) que instal la erudicin en el lector y su capacidad de decodificacin del mensaje escrito. Ubic a los textos y a la lectura en un lugar de privilegio y le asign prestigio social, reflejando en el objeto libro y en la accin que de ellos se generaban, el espacio de la institucin social que lo sostena. Una excelente metfora de este vnculo entre el saber y el poder de las instituciones que custodiaban el conocimiento lo hallamos en el relato que Eco elabora en su obra El nombre de la Rosa. En los dramticos sucesos que transcurren en la lejana Abada se narran estas vinculaciones en un escenario trgicamente seductor: la biblioteca de la Abada. Un relato en el cual el poder del conocimiento que se genera a travs de la escritura se muestra con total lucidez en las palabras del anciano bibliotecario, el monje Jorge de Burgos, que prefiere la tragedia final de la censura antes que ver desplegado el potencial liberador del pensamiento contenido en esas escrituras. Una nueva metfora del autor se muestra en el incendio de la biblioteca y
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de la Abada, como seal de la renuncia a la prdida del poder hegemnico del sector que lo posea... pero ms significativa an es la escena del monje William de Baskerville alejndose de la escena de la barbarie rescatando las obras del fuego. En ese personaje se erige el smbolo de la resistencia del pensamiento que busca el sentido liberador del acto de escritura y que se niega a ser atrapado en el objeto, en el sentido instituido por la tradicin. Muy distintos son hoy los formatos de los libros de textos escolares, por ejemplo, an siendo el mismo soporte el libro- la superficie de escritura. En ellos podemos observar la evidente profusin de imgenes ilustrativas, y de dibujos que aluden al entorno escolar, tales como los mapas, fotos satelitales o diagramas cientficos que los alumnos slo pueden comprender con la ayuda del adulto que con su discurso acadmico corre en auxilio del pequeo lector, sealando como nica definicin de lectura la que emana de su propia autoridad. Fortaleciendo esta idea de lectura, el libro se posiciona frente al lector iletrado generando la literatura infantil o los libros para nios, en los cuales las imgenes aluden directamente al mensaje que se pretende narrar. Una vez ms las notaciones y los formatos nos hablan del concepto que tiene el escritor acerca de la lectura y del proceso lector (y a travs de ellos se expresan las instituciones sociales que los sostienen). En este sentido, podemos aludir incluso a los textos de alfabetizacin escolar que simplifican los procesos de significacin llevndolos a lmites que slo la institucin educativa es capaz de producir. En esta sobresimplificacin de las distintas dimensiones involucradas en el proceso de lectura se restringe el potencial comprensivo que demanda el lenguaje escrito a la simple relacin significantesignificado. Una lgica de opuestos, binaria, propia del sistema organizativo de la institucin escolar que se reproduce en los mtodos que ella emplea. En tal sentido podemos llegar inclusive a absurdos prestigiosamente sealados por abundantes investigaciones acerca de los mtodos de alfabetizacin en los que la cadena sonora va hilando combinaciones que, a la hora de buscar el sentido del mensaje resulta risueo hasta este extremo el producto escolarizado puede llegar a pervertir la valiosa herramienta del pensamiento! 1 Cabra recordar una ancdota retomada por el humorista Caloi en su personaje Mafalda cuando remite a un texto escolar que expresaba Susy asa los sesos. La nia del personaje muestra claramente su desconcierto. Hay en ella una primera captacin del absurdo escrito pero que, plasmado en la
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Son sumamente ricas las investigaciones realizadas por Emilia Ferreiro, Ana Teberosky, Liliana Tolchinsky, realizadas en la dcada del 70 en Argentina y que se encuentran divulgadas en los mbitos profesionales de investigacin sobre la lectura y la escritura. (Informes y publicaciones de la International Reading Association y la Revista Lectura y Vida ). -4-

autoridad del libro de texto, termina por brindarle a la escritura la mera funcin de decodificacin, de relacionar sonidos y letras aunque no impliquen significacin alguna, con lo cual el concepto de lectura se aleja rotundamente de una actividad que implica bsicamente la comprensin del lector. Podran citarse tambin a los manuales escolares como formatos que ilustran claramente la fragmentacin del discurso para producir lo que M. Foucault ha denominado la docilizacin de cuerpos2, concepto que bien podra trasladarse a la idea de docilizar al lector escolar circunscribindolo a una determinada significacin de la lectura, y dificultndole su acceso al conocimiento en su afn por registrar hechos y memorizar sucesos en una carrera por cubrir todos los escenarios que propone el currculum oficial. Una sujecin que implica, en su praxis, la aceptacin de un determinado principio de orden, de autoridad, que tanto el formato libro como el formato escuela intentan instalar. Con lo cual se produce la extraa metamorfosis curricular de presentar, por ejemplo, los hechos histricos en trozos extrados de documentos pero organizados en torno al calendario escolar, que dan por resultado una obra que presenta en primer lugar las escenas de la poca colonial y posteriormente la llegada de Coln a Amrica3. Con lo cual la fragmentacin no es slo en el discurso superficial sino que tambin llega a fracturar la lnea del tiempo que supone el formato-libro y la secuencia espacio temporal que con el transcurrir de las pginas se avanza linealmente en el tiempo de la historia narrada. Estamos describiendo entonces cmo el formato-libro ha mutado sus formas alrededor de vnculos hipertextuales en los cuales el valor agregado se obtiene sesgando la longitud de los textos e incorporando imgenes que ilustran las ideas claves que el autor de la obra interesa que se destaque (y que se omita, dicho sea de paso...) Este cambio en el formato genera en los usuarios competencias lectoras y, por lo tanto cognitivas... Aqu el nfasis est puesto en resaltar los componentes estticos de las notaciones, la imagen que habla por s misma a un lector que, se supone, incorporar a su sistema conceptual los fragmentos dispersos. Competencias que familiarizan al sujeto con una lectura caleidoscpica (Murray, 1997) propia de los entornos digitalizados. El signo de los tiempos pasa ahora por la electrnica, y el soporte privilegiado es el digitalizado y, an refirindose al tradicional libro de texto, podemos encontrar en sus pginas las huellas de estos entornos. Sin embargo, y atravesando los cambios, algunos de los usos rituales permanecen ligados a la funcin propia del lenguaje escrito, tal
Concepto desarrollado en la obra Vigilar y castigar de M. Foucault. Al respecto cabe aclarar que nos referimos al calendario escolar de Argentina en el cual se celebra el 25 de mayo y el 9 de julio, episodios relacionados con la independencia del pas y el 12 de Octubre, el Da de la Raza, por la llegada de Coln a Amrica.
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es el caso del momento inicial de la escritura. Antes de comenzar a fluir el discurso emprendemos una serie de ceremonias, de rodeos, marchas y contramarchas en el proceso de escrit ura que quedan plasmadas en el papel borrador. Soporte material-papel que bien puede ser testigo de los procesos recursivos del pensamiento en su bsqueda por lograr la coherencia final que requiere el texto acabado. Este movimiento es la huella grfica del desconcierto inicial que percibimos ante la pgina en blanco y la sensacin de especial gratificacin cuando, por fin, logramos que emerja el texto de nuestras manos. Al cambiar el soporte del papel al ordenador este movimiento de incertidumbre inicial permanece, slo que se traslada a la pantalla que se presenta como un espacio vaco, rodeado de conos que demandan la intervencin del escritor. Cada vez ms escribimos utilizando procesadores de textos, grabamos y almacenamos los textos en diskettes y procesamos digitalmente la escritura una y otra vez hasta lograr un producto semi-acabado que luego imprimiremos sobre el papel para obtener de l, el texto impreso, ya prcticamente terminado. En relacin con la lectura tambin asistimos a la progresiva difusin de textos electrnicos que circulan a travs de las pantallas, textos de todo tipo y extensin, incluyendo libros especialmente diseados para estas tecnologas. Si bien el formato digital an no se ha masivizado todo parece sealar que iremos en ese sentido una vez que se haya superado la actual resistencia del lector hacia el nuevo soporte. Esta resistencia ser vencida, en principio, si es asumida desde el propio mercado que se ocupar de su circulacin si las ganancias as lo sealan. Se generar en los lectores-escritores la necesidad de consumo masivo que, si se complementa con un fcil acceso y un bajo costo, seguramente avanzar sobre otros soportes, quiz no reemplazndolo totalmente pero s generando cambios en los procesos de lectura y escritura. Podemos afirmar entonces que este cambio de soporte tecnolgico configura un cambio en las prcticas de uso signado principalmente por la independencia del soporte papel, el soporte-libro, acompaando las caractersticas del momento actual se sita en la superficie de privilegio: la pantalla. El desarrollo de las tecnologas instala el consumo de medios audiovisuales y la utilizacin de los ordenadores para el procesamiento de la informacin en los espacios dedicados al aprendizaje, al ocio y al trabajo tradicionalmente asociados a otras herramientas culturales. Estamos entonces en un momento que promueve el cambio de soporte para un sujeto ya habituado al nuevo soporte. En definitiva, continuamos avanzando en la historia de los soportes que acompaan la evolucin de las tecnologas. En este breve recorrido histrico cabe subrayar el aporte clave que ha significado la imprenta para el abaratamiento de su producto.
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Un cambio tecnolgico en un entorno socioeconmico que posibilita que el conocimiento resguardado hasta entonces en crculos sociales restringidos saliera a encontrarse con otros lectores. Sujetos que estn dispuestos a apropiarse del conocimiento cientfico para llegar a cuestionar incluso las normas sociales en vigencia. Es el momento en el cual la burguesa se dispone a disputarle el poder al clero y a la nobleza, a partir del poder que le otorga el conocimiento en relacin, incluso, con el manejo de la economa. Es en ese momento clave de la historia en el cual se funda la institucin escolar cuya primera funcin ser la alfabetizacin , la divulgacin del libro de texto y los saberes depositados en l, comenzando la espiral instituyente de la ilustracin. Con la escuela y la alfabetizacin el conocimiento se difunde y tiende a impregnar a todos los sujetos miembros de la nacin. Es el momento en el cual las bibliotecas escolares muestran su mayor brillo, enorgullecidas por su carcter pblico. Es el momento de mayor auge del libro como objeto de entretenimiento ofrecido por la Literatura. La institucin escolar se funda como el templo del Saber , la custodia de los conocimientos que la tradicin plasm en los libros, en lo escrito. Lo valioso es lo que ya se ha dicho, lo que est contenido en un producto terminado, en un texto. El libro de texto posee precisamente ese valor de fijar, atrapar el proceso de pensamiento y cristalizarlo sobre una hoja. Esta concepcin del valor de la escritura descansa sobre la idea enciclopedista de acumulacin de la informacin. Si bien ya desde los siglos XVII y XVIII se comienza a ver a la obra escrita como reflejo del pensamiento vivo, en el mbito de la institucin educativa esta propuesta no es la que se propicia en sus prcticas. Y esto se da precisamente por el potencial cuestionamiento a las tradiciones instituidas que el proceso de lectura instala si lo concebimos como la herramienta cultural que el propio sujeto tiene para comprender el mundo que lo rodea. La poca actual cuestiona a la institucin escolar y a la institucin libro de texto precisamente porque propone lo contrario a la tradicin de lo escrito como figura de lo inmutable. El signo actual es el cambio, el proceso vertiginoso de instalar renovadas propuestas a costa de deslucir las tradicionales, es el culto a la fugacidad y a la simultaneidad. Este entorno nos demanda otro posicionamiento como lectores que provocan nuestra capacidad de adaptacin a los nuevos soportes pero que no implican por s mismos, cambios en el proceso de lectura. Esencialmente sigue siendo una actividad cognitiva que requiere de un texto grfico, cualquiera que sea su formato, texto que debe ser procesado en bsqueda de su significado ya que... sin significado no hay lectura, y los lectores no pueden lograr significado sin utilizar el proceso (Goodman, 1991).

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Por lo tanto podemos tener distintos tipos de lectura y de lectores. Diferentes posicionamientos que desplegamos de acuerdo con el proceso de lectura que nos proponen los textos. Podemos ser lectores crticos que buscan el significado apelando a las circunstancias en las que la obra fue escrita, intentando discutir ideolgicamente con el autor, o devoradores de informacin tcnica, til para la obtencin de distintas estrategias pragmticas, tanto sean crditos acadmicos, prestigio ilustrado o la adquisicin de un conocimiento instrumental bsico para el desempeo laboral. En estos posicionamientos se incluyen nuestros gustos, nuestra actitud frente a la lectura que con el transcurrir de los tiempos y de las pginas nos irn convirtiendo en especialistas de determinados tipos de textos. Argumentamos aqu que la competencia lectora no se generaliza a todo tipo de texto. Un buen lector de textos tcnicos no necesariamente ha desarrollado una competencia lectora que lo habilita para comprender poesa, por ejemplo. Y entre los lectores podemos, incluso trazar una clara divisin en trminos de gustos y pasiones. Podemos encontrar lectores apasionados que leen con fervor textos narrativos y que se implican en la trama, zambullndose en ella y extraen del dilogo con la obra toda su potencialidad... Es el lector que encuentra placer en la lectura en s misma. Y tambin podemos sealar a los lectores que acuden a los textos en bsqueda de informacin til, que les sirva para desempear otros fines. Para ellos la lectura es un placer trasladado hacia fuera de los mrgenes del libro. Ambos tipos de lectores estn unidos en su inters por el texto impreso pero definen diferentes tipos de libros para cada uno. El primero requerir un libro con el cual poder vincularse incluso desde el afecto, un soporte material, atesorado, cuidado con el inters que despiertan los objet os investidos por el placer. En cambio el segundo tipo de lector preferir un soporte ms maleable, capaz de brindarle la mayor cantidad posible de informacin y mayor interaccin con la informacin. Es muy probable que ste sea el lector que prefiera el soporte electrnico precisamente porque le brinda las posibilidades que sus lecturas solicitan. Ambos requieren bsicamente, estrategias de lectura que le posibiliten iniciar el camino de su propia constitucin como lectores competentes. Estrategias que no slo se vinculan con la decodificacin de signos sino que comprometen a la actividad de bsqueda de significados en el texto, actividad que requiere la participacin del lector en la construccin de significados valiosos. Sin esta base mnima, no se pueden siquiera constituir como lectores. Leer implica, precisamente, desplegar las estrategias necesarias para hallar el significado atrapado en la trama textual. Este proceso bsico requiere de una intervencin educativa, no necesariamente formal, que ofrezca un espacio entre el lector incipiente y el texto capaz de despertar el inters en el sujeto por develar los sentidos del objeto.

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Si vamos siguiendo esta reflexin llegaremos al punto desde el cual observar a la crisis de la lectura desde una mirada ms compleja. Con el avance de la Sociedad de la lnformacin, la lectura y la escritura se han expandido pero bajo el signo de estos tiempos. Se han multiplicado los soportes que ofrecen al lector mltiples textos informativos capaces de acercarle todo tipo de discursos, muchos de los cuales sin valor cientfico, pero capaces de captar el inters por estar informados de los ltimos acontecimientos. En cambio la lectura recreativa se ha replegado en s misma, ubicndose en las manos de aquellos lectores que encuentran un particular gusto por la literatura. Nos adherimos a la corriente de investigacin que propone que esta crisis, en realidad es una crisis relativa al libro como soporte nico de todo tipo de lecturas. (Goodman, Ferreiro, Gomez Palacios, 1991). Con el aporte de las nuevas tecnologas habra que reubicar el espacio para el libro sin pretender erigirlo como un objeto total capaz de albergar todo el conocimiento. Si nuestra lectura requiere de bsqueda, almacenamiento y procesamiento de la informacin, el ordenador ser el soporte ms adecuado; en cambio si nuestro inters es captar un proceso vital o la semblanza de lo cotidiano en un tiempo lejano a nuestra realidad, el soporte de imgenes analgicas ser el indicado, sea sta traslada en videos, en cine, en multimedias digitalizadas o en videojuegos tales como Recreo en la Antigua Grecia (Mac-PC, en castellano) o Conexiones (PC, con relatos sobre la historia de la humanidad). En cambio, si pretendemos abordar cuestiones relacionadas con el impacto ambiental o social de determinadas decisiones polticas, por ejemplo, bien podra utilizarse la simulacin propia de un videojuego tal como ofrecen los juegos de simulacin o de estrategia, tales como Desast re climtico (PC) o Flight Simulator 98 (PC). En esta lnea de pensamiento, es la escuela quien debe, en primer lugar, iniciar esta crtica an cuando ello implique abordar cambios mucho ms profundos que los relativos al soporte material. Cambios que cuestionen qu tipo de conocimiento es el que debemos propiciar en nuestros alumnos, qu concepto de lectura sostiene nuestras prcticas y qu organizacin social pretendemos reproducir mediante los procesos de institucionalizacin del currculum escolar. Si bien esta crtica al reinado hegemnico del libro hiere nuestras ms caras tradiciones lectoras, es sin duda, una huella que nos permitir vislumbrar estrategias superadoras del escepticismo post moderno. Al respecto podramos citar diferentes clases de lectura segn sea su funcin: la eminentemente informativa que propicia la transmisin de datos, informes o productos culturales de novedosa actualidad. Otra clase centrara su inters en la dimensin cognitiva, propiciando el
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deseo por el conocimiento. Una tercera opcin la hallaramos en las lecturas que cumplen la funcin de evasin , en la satisfaccin de deseos, imaginacin, emociones y sentimientos. Finalmente, a otras lecturas las gua la funcin literaria, en una bsqueda esttica de transmitir significados (Prez Rioja, 1988). De esta clasificacin, precisamente, las lecturas de evasin y las literarias son las que se encuentran debatiendo su lugar con el espacio de la produccin de medios de entretenimiento que expanden sus ofertas en los ms variados soportes. Es as que los medios recreativos, que en dcadas pasadas se concentraban alrededor de los libros, la radio, las revistas, inclusive el cine, hoy se ven desplazados por la produccin ofrecida por la televisin (abierta y por cable), los vdeos, los compac disc, los ordenadores, y los juegos electrnicos. En buena medida el espacio dedicado al entretenimiento es atrapado por los soportes electrnicos que ejercen sobre los sujetos de todas las edades un atractivo especial. Al respecto, es importante destacar que no pretendemos desmerecer las posibilidades que han ofrecido los nuevos medios, ni caer en la oposicin medios-libro desconociendo las cualidades de los medios y encerrar a la lectura como nico soporte para la informacin o el entretenimiento. Las diferencias de cada soporte imponen sus propias caractersticas. Hemos detallado que los medios electrnicos persiguen la proyeccin de los hechos de la realidad transformndolos en espectculo posible de ser consumido y asimilado por el espectador a travs de las pantallasescenario. En cambio, la lectura bsicamente se instala en el espacio privado del lector que le imprime a su lectura un proceso y un tiempo de asimilacin que le son propios. De tal modo quedan determinados procesos conceptuales totalmente diferentes en ambos tipos de soportes ya que la palabra estimular la imaginacin y la creatividad en el lector mientras que la imagen audiovisual buscar establecer una imagen de la realidad mediante analogas. Imgenes que establecern diferentes posicionamientos con respecto a su funcin. Barthes (1989) seala los distintos estatutos de la imagen que bien puede ser la ilustracin de la palabra o bien ser la palabra solamente el comentario de la imagen, apelando a su funcin referencial. Lamentablemente en el mbito escolar se reproducen estas preferencias al incluir en las clases las obras de literatura infantil o las adaptaciones. En contadas ocasiones, se incluyen las fuentes literarias y sus autores. La literatura utilizada en el mbito escolar est saturada de adaptaciones que, en realidad transforman en infantil y popular el gusto por la literatura. En muy poco se parece, por ejemplo, la historia de Mowgly y el oso Baloo de un cuento infantil de la pelcula de Disney al Libro de las Tierras Vrgenes, obra en la que podemos descubrir la
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genialidad de Rudyard Kipling al narrarnos mediante esas historias de animales, arquetipos sociales. En las adaptaciones prima la lectura como entretenimiento, con el reinado de las imgenes, en la obra lo importante es el sentido que el autor transmite mediante el texto, trabajosamente elaborado en sus recursos estilsticos. Un punto a destacar en este desarrollo es la aparicin de la literatura popular, que nace con el objetivo de acercar al pueblo inculto obras adaptadas, simplificadas. Con la aparicin de la imprenta y la masivizacin de la alfabetizacin, los nios y las mujeres aparecen como un pblico al cual dirigirse. La literatura del siglo XVI no es popular en sus orgenes ya que, a diferencia de la que es creada por el propio pueblo, aqulla es elaborada para ser consumida por el pueblo (Carandell, 1982) Este autor seala que esta literatura popular propiciaba la divisin entre los estratos sociales (los nobles y los plebeyos) y las diferencias de gnero entre los varones y las mujeres y los nios en una estructura social signada por el predominio masculino. En esas historias aparecen los valores que la estructura social considera importante preservar: la sumisin, la obediencia, la autoridad, la divisin de roles y tareas, etc. Muchas de las temticas que an continan apareciendo en las historias narradas en los libros de texto escolares. En la literatura popular actual se replican estos argumentos y los hallamos al alcance del pblico en las teleseries o en las telenovelas. (Snchez Biosca, 1989)4. En estos argumentos se encuentra una abundante elaboracin de relat os que muestran qu valores, qu ideologa es la que se ofrece al pblico al cual se dirigen. Temas relacionados con el lugar de la mujer, la violencia sectaria, el premio y el castigo a la trasgresin de normas convencionales, en definitiva, la instalacin de un discurso moralizador al alcance de un pblico que consume esa literatura espectacularizada hecha a la medida del pblico espectador. Siguiendo esta lnea con respecto a la funcin didctica que ejerce la literatura popular y su versin en pantalla, observamos que muchos de los argumentos de los videojuegos replican estas temticas y son los ms consumidos por el usuario de estas tecnologas. El esquema bsico sobre el cual se organiza la historia de las obras de literatura popular, sigue la lnea de las clsicas novelas de aventuras que, transmitidas en otros formatos (libros o revistas) han sido la principal fuente de lectura de las generaciones de adultos que hoy observan con asombro cmo sus hijos o nietos se fascinan por la accin que transcurre ahora sobre una pantalla.

Las obras de este autor analizan bajo la mirada que intentamos exponer, los relatos televisivos de varias series con un muy interesante desarrollo. Tambin es interesante el aporte de Martnez, Amparo (1989) Televisin y narratividad, obra en la que analiza la estructura narrativa de series y films.
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En las novelas de aventuras encontramos un personaje que toma las caractersticas del hroe que debe llevar a cabo una misin encomendada por alguna figura tutelar (tanto sea el grupo social de pertenencia, que lo convierte en su salvador, o alguna figura mtica, que lo convierte en su enviado). El personaje deber transitar un camino con pruebas o peligros que sern resueltos apelando a su fuerza fsica, ingenio o al despliegue de algn poder otorgado mgicamente por la divinidad. Al final del recorrido se alcanzar la resolucin de la aventura con la resolucin de la misin encomendada. Podemos recordar innumerables obras que nos han cautivado y que an conservan su vigencia al ser retomadas por las grandes productoras de entretenimientos quienes las han trasladado a formatos actuales, tanto sea en el cine, las series televisivas, los cmics o los videojuegos. A manera de ilustracin podemos citar las obras de Edgar Burroughs: Tarzn; H. Melvilla: Moby Dick; Johnathan Smith: Los viajes de Gulliver ; Tolkien : El Seor de los Anillos o Michael Ende: La historia interminable por nombrar slo alguna de las obras escritas para jvenes y que an conservan su atractivo, pero bajo el signo de la adaptacin. Este tipo de literatura ha sido considerada como un gnero menor, de evasin y slo en los ltimos tiempos ha sido considerada por los analistas lit erarios. Se rescata de ella, bsicamente la fluidez de la narracin y el estilo de escritura que el autor ha debido utilizar para mantener la atencin de su pblico lector. Las novelas de aventuras dedicadas al pblico infantil pueden ser consideradas de iniciacin. En ellas el lector recibe la propuesta de realizar un ritual de pasaje, atravesando obstculos hasta obtener la meta ansiada. Generalmente el personaje es un joven o un nio quien debe resolver las dificultades que se les presentan para poder salvar su propia vida o la de su grupo de amigos. El lector se identifica con estas acciones que hacen referencia a su propio trnsito vital en su propio viaje de bsqueda personal. En la literatura hallamos que estos viajes fsicos remiten a viajes interiores que el personaje resuelve utilizando sus propias fuerzas, hasta ese momento desconocidas para l. En la identificacin con el hroe, el lector emprende el viaje ritual que en los momentos actuales se impregna del signo de la virtualidad. En est e juego se instala el espacio transicional de Winnicot que le permite construir desde el juego de roles, desde el como s, su propia identidad como sujeto social. En este sentido es que observamos que la novela de aventuras ha trasladado su seduccin hacia los formatos electrnicos, absorbiendo los gneros populares, incluso los considerados marginales (policiales, romnticos, de terror, de aventuras). Estas temticas atraen masivamente, provocan un alto nivel de consumo asegurado y por lo tanto se han reproducido a travs de los
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diferentes formatos: el grfico, el audiovisual, el electrnico. Los argumentos marginales de estos relatos remiten a pulsiones profundas de los lectores- espectadores y otorgan al productor ganancias econmicas aseguradas. La reaparicin y puesta en escena de obras clsicas en este sentido confirman estas hiptesis. Los diseadores de software de videogames continan esta trayectoria siguiendo el esquema bsico del gnero de aventuras en la que se reiteran las escenas de los viajes de obstculos, y el despliegue de poderes y luchas hacia la obtencin de algn crdito final. En este sentido es la misma implicacin afectiva la que se produce entre el lector de una novela de aventuras, una serie, un film o un videojuego, si es que la avent ura del personaje as lo propone. Slo que en el trnsito entre los formatos, la propuesta del esquema narrativo va cindose a las posibilidades del medio y genera en los lectores-usuarios diferentes competencias. Y en las temticas, las diferencias tambin se impregnan de los entornos sociales. Una de las mayores crticas que reciben los videojuegos es su alto contenido de violencia explcita, masivizada a travs de las pantallas. La propuesta narrativa que se desarrolla para la resolucin de los conflictos, debe ser afrontada por el personaje-usuario a travs de una accin inmediata y eficaz. Al estar sometida bajo la inmediatez de la resolucin, no hay espacio para la reflexin ni para el dilogo, la respuesta es bsicamente pulsional y la habilidad para la lucha es el signo que caracteriza estos trnsitos. Nuestras jvenes generaciones transitan en estos relatos narrativos en sus momentos de recreacin, incorporando en estos juegos simblicos los contenidos culturales que como sociedad estamos elaborando. Una vez ms insistimos en que resulta necesario instalar la reflexin en torno a estos productos tecnolgicos que nos muestran los lados oscuros de nuestra sociedad a fin de constituirlos en objeto de conocimiento.

... En nuestras barriadas populares urbanas tenemos camadas enteras de jvenes cuyas cabezas dan cabida a la magia y a la hechicera, a las culpas cristianas y a la intolerancia piadosa, lo mismo que a utpicos sueos de igualdad y libertad, indiscutibles y legtimos, as como a sensaciones de vaco, ausencia de ideologas realizadoras, fragmentacin de la vida y tirana de la imagen fugaz y el sonido musical como lenguaje nico de fondo...

F. Cruz Kronfly

Referencias

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