Dos respuestas desde la esttica a la pregunta por la filosofa, a travs de Heidegger y Deleuze Two Answers from the Aesthetics

to the Question of Philosophy, with Heidegger and Deleuze

Fernando RAMPREZ ALCOLEA
Recibido: 16/09/2007 Aceptado: 30/10/2007

Resumen Un anlisis de la nocin de filosofa en Heidegger y en Deleuze nos permite comprobar cmo ambos se ven llevados a un planteamiento esttico, a una concepcin potica del lenguaje o de la creatividad, para caracterizar a la filosofa misma. La distancia entre ambos reside, no obstante, en la insatisfaccin que inevitablemente sufren las esperanzas de Heidegger al depositarlas en lo potico, mientras que Deleuze equipara el quehacer filosfico y el esttico al consistir ambos en produccin de sentido. Palabras clave: Esttica, filosofa, esperanza, concepto, sentido.

Abstract An analysis of the notion of philosophy in Heidegger and Deleuze allows us to verify how both are taken to an aesthetic exposition, to a poetic conception of the language or the creativity, in order to characterize to the philosophy. The distance between both resides, however, in the dissatisfaction which inevitably they undergo the hopes of Heidegger when depositing them in the poetic thing, whereas Deleuze compares the philosophical task and aesthetic when consisting the both of sense production.
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ISSN: 1575-6866

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Keywords: Aesthetics, phylosophy, hope, concept, sense, Heidegger, Deleuze. A menudo se ha buscado en la esttica un refugio para las esperanzas frustradas. Y a menudo no se encontraba lo buscado. Desde la consabida autonoma que el saber esttico logra durante el XVIII, autonoma que intenta mantener a duras penas en el XIX, hasta las ltimas dcadas: frecuentemente la experiencia de arte y belleza se constitua en tabla de salvacin, dbil con frecuencia, para las insatisfacciones, los desengaos sufridos por quienes esperaban demasiado de la racionalidad moderna. La experiencia esttica, no obstante, no siempre colmaba las expectativas; ms bien, permita dejar una puerta abierta all donde la clausura de un sistema racionalizante se mostraba imposible. La esttica permite, de hecho, tanto una desesperanza cmoda como una incmoda esperanza: nadie se extraar de que sus satisfacciones no lleguen demasiado lejos, pero a la vez nadie quedar sin cierta satisfaccin. Terreno adecuado para la inadecuacin, lo esttico, pese a su obsesin por la autonoma, se sabe (en la medida en que se sabe, siempre escasa) lugar de mediacin e inconsecuencia, tan abierto a lo que no se deja pensar como vetado a completitud alguna. No resulta extrao: desde Kant apunta hacia esa desconocida raz comn que no se deja decir, desde Hegel se sabe tan imprescindible como insuficiente, es decir, tan engarzada en la lgica de la racionalidad como ajena a la misma. Tomemos un pretexto, el pobre pretexto de que han escrito cada uno un libro llamado qu es filosofa, para poner nombres propios ya desde el inicio a una visin provisional de algunos derroteros que la manera de entender el filosofar mismo y su deslizamiento hacia la cuestin esttica han experimentado durante el siglo. Y excluyamos, en principio, quiz los nombres que ms deberan ser debatidos en este momento, a saber, los de quienes se han encargado de tomar en vano el nombre mismo de la filosofa para recusarla, superarla, suprimirla o simplemente disolverla en otros saberes, arrasando al paso con la esttica misma o adscribindola al terreno de lo innombrable. Heidegger, Deleuze, en realidad, han sido elegidos aqu para mostrar otras tantas revitalizaciones del filosofar mismo, que revitalizan a su vez sin embargo el nexo con la experiencia esttica; desde el existencialismo hacia una nueva ontologa, si de Heidegger tratamos; desde un extremo del pensamiento, en Deleuze, quiz donde menos se esperaba una defensa fuerte del quehacer filosfico. El lado fuerte, supuestamente, de la recuperacin de la filosofa clsica, de la reinstauracin de la metafsica, parece ser el de Heidegger; y el lado disolvente, el de la sumersin en el caos, quiz una postura dbil de Deleuze. De alguna forma, de nuevo los dos lados de la Modernidad: el del proyecto y el de las dudas sobre el proyecto; el de la reivindicacin de la metafsica (aunque sea ms all de s misma), y el lado nietzscheano que recusa cualquier aparato conceptual.
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Sin embargo, intentaremos mostrar cmo esa dialctica se ha suspendido, llevndonos Heidegger a cierta debilidad, trayndonos Deleuze a una fuerza de planteamiento no esperada. Martin Heidegger pronunci su conferencia Was ist das die Philosophie en un coloquio de Cerisy en agosto de 1955. Pide desde el principio abordar la pregunta con un cierto recogimiento, para recorrer un camino, uno entre varios posibles, en el cual sin embargo ya estamos, es decir, quiz ms bien para hacernos conscientes del camino en el cual, entre otros posibles, estamos ya (arrojados, proyectados quiz). Gilles Deleuze y Felix Guattari escriben Qu es la filosofa? en 1991, cuando no queda ya nada por preguntar, es decir, de alguna forma cuando es la vejez o la historia de una biografa casi realizada la que permite hacerse cargo de lo ya hecho, preguntarse por eso que durante dcadas ya ha sido y por lo que, sin embargo, nunca antes nos habamos preguntado; nunca antes habamos podido quiz hacerlo: no estbamos suficientemente sobrios. Para ninguno de ellos, por tanto, se trata de una pregunta cualquiera. Hay que fijarse bien en cundo y cmo la planteamos. Parece que atae a nuestra propia manera de ser. En definitiva, quiz se trata de que solamente podemos formular la pregunta inmiscuidos ya en aquello por lo que nos preguntamos. En nuestro propio destino o nuestra destinacin, dir Heidegger. En la forma en que vivimos nuestra actualidad, dir Deleuze tomando a Foucault. Demormonos, pues, en la pregunta, o en aquello que somos, en nuestro ser, como pide Heidegger. Comprobemos que estamos ya instalados en la respuesta, pastoreemos ese espacio en el que estamos ya. Y dejemos hablar a la palabra misma, tal como se formula en griego, oigmosla, interviniendo lo menos posible en esa tradicin que dado que es nica, tambin resulta que es unvoca, pues se trata de nuestra propia historia: La palabra filosofa forma parte, por as decirlo, de la partida de nacimiento de nuestra propia historia; incluso podramos decir que forma parte de la partida de nacimiento de la actual poca de la historia universal que llamamos era atmica. Por eso, slo podemos plantear la pregunta qu es la filosofa, si entablamos un dilogo con el pensamiento del mundo griego. (...) Tambin la manera cmo (sic) preguntamos, la manera en que todava hoy preguntamos es griega.1 Podramos aadir: la filosofa ha inventado nuestra propia historia, la filosofa ha inventado en qu consiste preguntar... Tambin Deleuze piensa que se trata de cuestionarse nuestra actualidad. Comentando a otro autor de la filosofa de la diferencia, dice Deleuze: para Foucault, lo que cuenta es la diferencia del presente y lo actual. Lo nuevo, lo interesante, es lo actual. Lo actual no es lo que somos, sino ms bien lo que devenimos,
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Heidegger, Qu es la filosofa, Barcelona, Herder, 2004. Pg. 37.

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lo que estamos deviniendo, es decir el Otro, nuestro devenir-otro. El presente, por el contrario, es lo que somos y, por ello mismo, lo que estamos ya dejando de ser. No slo tenemos que distinguir la parte del pasado y la del presente, sino, ms profundamente, la del presente y la de lo actual. No porque lo actual sea la prefiguracin incluso utpica de un porvenir de nuestra historia todava, sino porque es el ahora de nuestro devenir. (...) La filosofa eterna, pero tambin la historia de la filosofa, abre paso a un devenir-filosfico. Qu devenires nos atraviesan hoy, que se sumen de nuevo en la historia pero que no proceden de ella, o ms bien que slo proceden para salirse de ella? Lo Internal, lo Intempestivo, lo Actual, he aqu tres ejemplos de conceptos en filosofa; conceptos ejemplares...2. No proceden de la historia, o proceden para salirse de ella. Otro nombre para estos devenires es el de acontecimiento: La filosofa no tiene ms objetivo que volverse digna del acontecimiento3. Habra que preguntar, entonces, al Heidegger que no distingue entre presente y actualidad si en esta demora, en este recogimiento, instalados ya en un camino que l quiere nico y unvoco, estamos a la espera del acontecimiento, o si el acontecimiento del ser, precisamente por constituir el nico acontecimiento esperado, neutraliza todo acontecer. En el grosor de ese acontecimiento o esos acontecimientos se cifran, por dems, las esperanzas de nuestra propia condicin: porque la pregunta es bsicamente una pregunta histrica, es decir, una pregunta en la que est en juego nuestro destino colectivo. Ms an: no es una pregunta, es la pregunta histrica de nuestra existencia europea occidental4. Parece que aqu Heidegger nos encierra en un crculo del cual no podemos escapar: pues el mero hecho de preguntar eso y, sobre todo, de preguntar as, nos hace deudores ya de esa misma historia, de esa tradicin solamente dentro de la cual cabe la pregunta: al perseverar en la pregunta, nos hallamos en camino de una ruta claramente orientada5. Deleuze, no obstante, intenta salirse de esa univocidad, escapar de ese crculo. Incluso siendo consciente de que la pregunta se formula desde la propia historia, el filsofo francs ha heredado de Nietzsche un lquido disolvente que acaba con las seguridades y las lneas unvocas; disuelve as las crceles, pero tambin los cmodos slidos asientos. Dando por supuesta la muerte de Dios6, slo nos queda dibujar en el caos contornos habitables, sin confiar demasiado en ellos ni crernoslos; esos contornos, fragmentarios, dotados de nombre propio, que trazan un plano
Deleuze y Guattari, Qu es la filosofa, Barcelona, Anagrama, 1993. Pg. 114. Deleuze y Guattari, Qu es la filosofa, Barcelona, Anagrama, 1993. Pg. 161. 4 Heidegger, op.cit., pg. 39-40. 5 Ibdem. 6 Resulta sorprendente que tantos filsofos se tomen todava trgicamente la muerte de Dios. El atesmo no es un drama, sino la serenidad del filsofo y el capital acumulado de la filosofa. En Deleuze y Guatari, op.cit., pg. 93.
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secante en el caos al configurarse inestablemente en planos de inmanencia, son los conceptos. La filosofa consiste en crear conceptos; y luego en conservarlos, modificarlos, descartarlos, mimarlos, pulirlos... Dando por supuesto el caos, resultara que la linealidad de la historia heideggeriana, as como la univocidad de los conceptos que intenta rescatar, se aparecen de esta forma como simples (nada simples ni poco meritorias) creaciones de un cerebro humano que pide un poco de orden para ubicarse, sabindose l mismo desordenado y catico. Ambos, Deleuze y Heidegger, confan en los conceptos y hacen de la pregunta algo que atae a nuestro ser mismo. Ambos recomiendan mil prevenciones al formular la cuestin, ambos se fijan en el momento y la situacin en que la pregunta surge. Pero Heidegger est del lado de una historia coherente all donde Deleuze no ve ms que caos. Y, sobre todo, a diferencia de Deleuze, Heidegger espera de los conceptos el contacto con el ser mismo: La lengua griega, y solamente ella, es logos. (...) En el caso de la lengua griega lo dicho en ella es, al mismo tiempo y de un modo sealado, aquello que lo dicho nombra. Cuando escuchamos una palabra griega en griego, seguimos su legein, su modo directo e inmediato de mostrarse.7 Para Heidegger no se han separado las palabras y las cosas. El lenguaje es transmisor fiel, si del griego se trata, del ser, es la casa del ser, el lugar de la experiencia del ser. No hay creatividad, hay transmisin, escucha atenta, hay biunivocidad y correspondencia fiel entre el ser, la palabra y un pensamiento atento. Basta con abrir la mente a la aletheia, mediante o no la palabra. Para Deleuze, sin embargo, la palabra tiene su propio espesor, cada concepto tiene su historia, su genealoga, la inmanencia es insoslayable y ningn exterior permitir delimitar criterios inamovibles. Deleuze ha disuelto, como Nietzsche, la drstica separacin que distingua al concepto de la metfora. Nada es directo e inmediato, ni siquiera para un odo atento; media siempre una creatividad esttica, una posicin, una produccin de sentido, un nombre, si no una biografa o una historia no unvoca: Toda creacin es singular, y el concepto como creacin propiamente filosfica siempre constituye una singularidad. El primer principio de la filosofa consiste en que los Universales no explican nada, tienen que ser explicados a su vez.8 Todo concepto tiene un permetro irregular, definido por la cifra de sus componentes. Por este motivo, desde Platn a Bergson, se repite la idea de que el concepto es una cuestin de articulacin, de reparticin, de interseccin. Forma un todo, porque totaliza sus componentes, pero un todo fragmentario.9 El concepto se define por su endoconsistencia: crea inmanencia dentro de la inmanencia, une lo heterogneo (y esta unin, como ocurre en lo esttico, es a la vez obra del nombre propio que crea el concepto y de la realidad misma que se deja
Heidegger, op.cit., pg. 42. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 13. 9 Deleuze y Guattari, op.cit., p. 21.
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nombrar). Tambin por su exoconsistencia: los puentes que tiende con otros conceptos para configurar un plano de inmanencia10. Real sin ser actual, ideal sin ser abstracto11. Dos notas caractersticas alejan al concepto deleuziano del heideggeriano: 1. el concepto expresa el acontecimiento, es una hecceidad, abre el acontecimiento del Otro (lo actual, lo por venir...); y 2. el concepto carece de referencia: es autorreferencial, se plantea a s mismo12. Difcilmente, por tanto, se limitar a transmitir a un odo atento lo que el ser tiene que decirnos, a no ser que lo transmitido sea a la vez algo creado, puesto, configurado por un nombre propio. Focos de resonancia no discursivos (el encadenamiento de conceptos s pretende encadenar el acontecimiento en una referencia), los conceptos no son piezas de un rompecabezas, pues jams se dar una unidad supuestamente perdida, ni los puentes entre conceptos son jams estables, sino ms bien encrucijadas13. Los conceptos, as, no son ni eternos ni caducos; pertenecen a nuestra historia, como querra Heidegger, pero son tambin, para Deleuze, algo ms que ella: Por supuesto, los conceptos nuevos tienen que estar relacionados con problemas que sean los nuestros, con nuestra historia y sobre todo con nuestros devenires. Pero qu significa conceptos de nuestra poca o de una poca cualquiera? Los conceptos no son eternos, pero se vuelven acaso temporales por ello?. Ni el modelo de la contemplacin, ni el de la reflexin, ni el del dilogo14 resultan vlidos para Deleuze. No se trata de comunicacin, pues sta (ataca aqu especialmente a Frankfurt15) no busca ms que un consenso que no tiene por qu ser adecuado, o quiz que ser demasiado adecuado precisamente como para poder dejar ser al acontecimiento. No hay nada que contemplar, y no hay nada que discutir; la filosofa nace efectivamente en una forma de agon, pero consiste ste en una lucha creativa, no discursiva ni consensualista. Los filsofos no dialogan ni discuten, dice Deleuze provocativamente: los interlocutores nunca hablan de los mismo16, pues cada uno est matizando sus propios conceptos. La conversacin siempre est de ms cuando se trata de crear17. Sin embargo, la argumentacin de Deleuze se hace complicada cuando insiste
Cfr. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 25. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 27. Ms adelante repiten exactamente esta expresin. 12 Ibdem. 13 Cfr. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 29. 14 Heidegger entiende el filosofar como un dilogo con filsofos (cfr. Op.cit., pg. 52). No es necesario insitir en la enorme transcendencia que esta cuestin del dilogo ha obtenido en la historia de la hermenutica contempornea. 15 Cfr. tambin Deleuze y Guattari, op.cit., p. 100-101. 16 Cfr. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 33. 17 Ibdem.
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en que los conceptos creados por el sujeto no son, a pesar de todo, fruto exclusivo de ste. De entrada, no hay sujeto identificable como tal, cerrado; hay nombre propio, como mucho. Pero adems parece apuntar Deleuze a que el caos mismo, en el cual dibuja cada concepto el contorno de un acontecimiento futuro, lleva dentro de s cada concepto. Ni subjetivo ni objetivo, pues, y precisamente por lo mismo anotaba ms arriba que hay que comprender esta situacin en analoga con el arte, con lo esttico: la obra es ms que el creador, est ya en la materia de alguna forma, como las esculturas de Miguel ngel; materia y artista son necesarios, pero a ninguno de los dos se reduce la obra de arte. Creador de conceptos y caos, pues, conforman los polos (pocas veces distinguibles), pero el concepto es algo ms que cualquiera de los dos. Todo ello sin salir jams de la inmanencia. En este lugar, en cualquier caso, Deleuze escribe casi como lo podra haber hecho Heidegger: En este sentido se dice que pensar y ser son una nica y misma cosa. O, mejor dicho, el movimiento no es imagen del pensamiento sin ser tambin materia del ser. Cuando surge el pensamiento de Tales es como agua que retorna. Cuando el pensamiento de Herclito se hace polemos, es el fuego que retorna sobre l. Hay la misma velocidad en ambas partes: El tomo va tan deprisa como el pensamiento. El plano de inmanencia tiene dos facetas, como Pensamiento y como Naturaleza, como Physis y como Nous.18 La distancia, en cualquier caso, de Deleuze en estas palabras con respecto a Heidegger se ha reducido. Parece que volvemos a la intercompenetracin de realidad y pensamiento, por mucho que Nietzsche haya disuelto el uno en el otro con el devenir que sustituye a la tradicional ontologa de las sustancias, por mucho que Nietzsche haya disuelto los dos polos del problema de la comunicacin de las sustancias en una relacin esttica. El concepto se crea, pero de alguna forma tambin se descubre, se espera, se contempla, y requiere cierta actitud de apertura sosegada (incluso cierto recogimiento), lo llamemos o no creacin. Como una obra de arte, de hecho, de alguna manera el concepto se impone al creador/artista/filsofo, es su creacin pero es independiente de l, es su fruto pero parece estar ya all de antemano, esperando tan slo una mano que lo distinga, un dedo que lo seale. La creatividad, as entendida, no queda tan lejos de la escucha, o de una mirada adecuada: la filosofa es un tipo de competencia particular que permite aprehender el ente con la mirada, poniendo a la vista lo que ste es en tanto que ente19.
Deleuze y Guattari, op.cit., p. 42. Heidegger, op.cit., p. 48. En este sentido, resulta muy interesante fijarse en el alegato que Heidegger incluye en su conferencia reclamando una vuelta al asombro como pathos, incluso subrayando la cercana que este concepto mantiene no solamente con el thaumazein, sino incluso con el pasthein (soportar, sufrir, dejarse llevar) -cfr. p. 60-. Y no es demasiado creble que ignorase cmo Nietzsche haba prevenido justo contra el pathos de la verdad en Sobre verdad y mentira..., con consecuencias que alejan de Heidegger y acercan a Deleuze.
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Esa mirada, no obstante, espera la respuesta adecuada a la pregunta, la busca, se abre solamente a ella. La pregunta y la respuesta pertenecen al mismo lenguaje, al mismo camino, a la misma casa. La respuesta corresponde al ser del ente: Corresponder significa entonces: estar de-terminado [afectivamente], tre dispos, por el ser del ente. Dis-pos significa aqu literalmente: expuesto, iluminado y, por eso, puesto en las mltiples relaciones con lo que es20. Persiste, sin embargo, una distancia notoria: se trata del lugar del acontecimiento. La apertura que pide Heidegger est atenta de alguna forma a lo que ya espera or. La apertura que el concepto deleuziano quiere abrir se vuelca hacia el acontecimiento futuro, inesperado, Otro. La alteridad est ya subsumida en Heidegger; en Deleuze, la alteridad del acontecimiento siempre desborda. Es sta la misma distancia que media entre las dos maneras de entender la diferencia: la diferencia ontolgica heideggeriana consiste en recuperar el sentido perdido, pero al fin y al cabo un sentido posedo en cierto momento, un sentido propio con seguridad. La diferencia deleuziana espacia, abre hacia lo no asimilado, desplaza cualquier posesin y cualquier seguridad. Nietzsche est entre las dos maneras de entender la diferencia. De la misma forma, quiz es una distinta concepcin del tiempo la que est mediando entre ambos: el tiempo asimilable y cruel de la linealidad y la muerte, en Heidegger, pero al menos un tiempo coherente; el devenir espaciador y temporalizador sin orden y en eterno retorno, en Deleuze. Consecuencia de estas distancias entre ambos autores es su modo de entender la herencia, de afrontar la tradicin, de leer el texto. Para Heidegger, se trata de una apropiacin y transformacin de lo transmitido por la tradicin. El trmino destruccin tiene en cuenta una tal apropiacin de la historia. El sentido de este trmino se ha delimitado con claridad en Ser y tiempo (pargrafo 6). Destruir no significa aniquilar, sino desmontar, desmantelar, arrinconar los enunciados puramente historiogrficos sobre la historia de la filosofa. Destruir significa: abrir nuestros odos, liberarlos a lo que en la tradicin se nos transmite como ser del ente. Escuchando esta llamada llegamos a la correspondencia. (...) Acaso no estamos nosotros, los hombres, ya siempre en esa correspondencia y, por cierto, no slo de facto sino a partir de nuestra propia esencia?.21 La correspondencia con el ser resulta, por tanto, para Heidegger una peticin de principio. Leemos la tradicin para escuchar al ser. La destruccin libera nuestros odos para mejor escuchar. Fcil resulta comparar esa destruccin con otra herramienta que de hecho se inspir en ella y resulta sin embargo mucho ms cercana a Deleuze: a saber, la deconstruccin derridiana. Se trata en ella tambin de abrir, quiz no los logocntricos odos, pero s el sentido hasta entonces cerrado; pero, en este caso, esa apertura no espera encontrarse con lo buscado, no anhela ninguna
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Heidegger, op.cit., p. 57. Heidegger, op.cit., p. 55.

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correspondencia que vuelva a cerrar la puerta al acontecimiento. Deconstruir es abrir, y colocarse quiz para siempre en una posicin incmoda, descolocar y quedar descolocado en una topontologa errante, como el nomadismo o la desterritorializacin de Deleuze exigan. Dibujar caminos de espuma en travesas por un mar diseminado sin lmites. No tiene por qu pretender nada ese camino (nunca el nico, como quera Heidegger), pero precisamente porque no busca nada en l encuentra Deleuze la utopa: Cada vez, es con la utopa con lo que la filosofa se vuelve poltica, y lleva a su mximo extremo la crtica de su poca. La utopa no se separa del movimiento infinito: designa etimolgicamente la desterritorializacin absoluta, pero siempre en el punto crtico en el que sta se conecta con el medio relativo presente, y sobre todo con las fuerzas sofocadas en este medio.22 Heidegger rescata el pasado, Deleuze el futuro que no tiene lugar. Heidegger piensa que hay un lugar perdido, el de la iluminacin del ser, que se puede y debe recuperar; su utopa est en el pasado. Deleuze hace conceptos para hacerse digno del futuro, y de ah que enlace sin remedio su quehacer filosfico con una cuestin poltica absolutamente ausente (en apariencia al menos) en Heidegger. Un buen ejemplo en el cual se constatan estas actitudes est en la crtica de la tcnica: cuando se trata de analizar de forma crtica la condicin presente, Heidegger apela a un error o una cierta ceguera de la historia y busca la solucin en una actitud pasada y perdida; Deleuze nunca dejar de lamentar la absolutizacin de la tcnica en relacin con la axiomatizacin de un capitalismo que neutraliza cualquier acontecimiento futuro, es decir, cualquier alteridad. La filosofa poltica y la filosofa como crtica de las ideologas sigue presente en Deleuze, volcndonos as en una tarea por hacer y lanzada al futuro; aparentemente no hay tarea poltica futura en Heidegger (y solamente un dios podra salvarle...), si es que el silencio no es tambin una posicin (y lo es). Con todo, nos interesa especialmente recuperar la cuestin de la creatividad como tangente entre Heidegger y Deleuze, y de hecho ambos se ven llevados por argumentaciones distintas a un planteamiento en trminos estticos. Uno de los ltimos prrafos de la conferencia del alemn es ste: Ahora bien, ya que la poesa, si la comparamos con el pensar, est al servicio del lenguaje de una manera totalmente distinta y privilegiada, nuestro coloquio que medita sobre la filosofa- se ve necesariamente obligado a examinar la relacin entre el pensamiento y la poesa. Entre el pensamiento y la poesa reina un parentesco profundamente oculto, porque en su servicio al lenguaje ambos hacen uso del lenguaje y se prodigan en l. No obstante, entre el uno y el otro subsiste al mismo tiempo un abismo, pues habitan sobre montaas muy separadas.23 A lo largo de su intervencin haba ido abandonando Heidegger ciertas descon22 23

Deleuze y Guattari, op.cit., p. 101. Heidegger, op.cit., p. 66.

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fianzas con respecto al lenguaje y la historia. De ambos se extrae la anhelada correspondencia con el ser, pero a la vez es sabido que la ocultacin forma tambin parte de esta historia. El lenguaje es fiel al ser, pero solamente el griego... La historia encierra la respuesta a la pregunta por el ser, pero solamente si se la somete a una determinada Destruktion. De ah que debamos buscar el acceso al ser en una va privilegiada, la de la poesa, en quien se prodiga en el lenguaje, como la propia filosofa de Heidegger quiere hacer. Detenimiento con el lenguaje que no dejar de conservar a pensamiento y poesa en montaas muy separadas, en frase de Hlderlin. El que confiaba sin fragilidad en la correspondencia con el ser, el que postulaba la filosofa como respuesta prefigurada e instalada en el lenguaje, tiene necesidad sin embargo de otro lenguaje, de otra lengua privilegiada, que se prodiga en s misma de forma potica o poetizante para, en el recogimiento meditativo, hacerse cargo de nuestro destino, que es el ser mismo. Dnde quedan las barreras entre metafsica y poesa, entre filosofa y esttica, es una pregunta sin responder, por mucho que parezca que las respuestas estn ya en las preguntas, y la separacin de las montaas no dejar de hacerse cada vez ms problemtica. Gilles Deleuze, por su parte, junto con Guatari, expone en el libro que comentamos que hay dos formas ms de abordar el caos, huyendo de la opinin siempre, por parte de un cerebro que intenta hacerse activo y afirmativo: la ciencia, que busca variables independientes y pretende detener la velocidad inasumible del caos; y el arte, cristalizando afecciones en afectos y sensaciones en perceptos, reproduciendo el caos con nuevas creaciones y, as, reafirmndolo, reposicionndose ante l. Deleuze es tmido al caracterizar el arte; parece a veces distinguirlo estrictamente de la filosofa al limitarlo a jugar con sensaciones, percepciones y afectos; pero de pronto establece afinidades imprevistas con el quehacer filosfico: subraya que es un mbito de la desterritorializacin, en la medida en que reafirma lo infinito, subraya que el arte abstracto reafirma su vnculo (puesto que ningn arte es representativo) con el concepto...24 Parecera que la diferencia est solamente en el atrevimiento: el artista reafirma el infinito, el filsofo no lo niega, pero busca balsas en las que provisoriamente navegar. Pero su manera de estar es quiz comn: Los artistas son como los filsofos en este aspecto. Tienen a menudo una salud precaria y demasiado frgil, pero no por culpa de sus enfermedades ni de sus neurosis, sino porque han visto en la vida algo demasiado grande para cualquiera, demasiado grande para ellos, y que los ha marcado discretamente con el sello de la muerte. Pero este algo tambin es la fuente o el soplo que los hace vivir a travs de enfermedades de la vivencia (lo que Nietzsche llamaba salud).25 Sin embargo, llevando ms all las palabras de Deleuze podemos decir que la esttica, puesto que hace filosofa sobre el arte, hace conceptos sobre aquello que
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Cfr. Deleuze y Guattari, op.cit., pp. 182, 185, 195 y 199. Deleuze y Guattari, op.cit., p. 174.

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reafirma el caos infinito. Se trata, pues, de una tarea imposible. Pone permetros irregulares donde solamente la creatividad esttica es capaz de estar. No sabremos, en realidad, si la esttica produce del modo artstico o del filosfico... Se trata, quiz, de una misma creatividad, o de tantas creatividades distintas. La esttica constituye precisamente ese mbito (de irregulares bordes, por supuesto) en el que la creacin de conceptos, o filosofa, ms se sabe produccin literaria o artstica. Por la dos vas, por tanto, la supuestamente afirmativa de Heidegger, la supuestamente antimetafsica de Deleuze, llegamos a una misma problemtica. Escucha o produccin, quiz la poesa, quiz la escritura se conformar como espacio irrecusable. Continan a finales del siglo XX los dos lados de una Modernidad ambigua: la de Kant, pero Nietzsche; Hegel, pero Schopenhauer; lo bello, pero lo sublime; el clasicismo, pero el romanticismo; el conocimiento racional, pero lo potico. Supuestamente lo afirmativo, el proyecto de una racionalidad triunfante y liberadora, la reafirmacin de la filosofa ttica, pero lo negativo, las inconsciencias de los proyectos, sus impotencias, sus prepotencias o su lado oscuro. Heidegger, pero tambin Deleuze. Supuestamente, digo. Porque la reafirmacin metafsica de Heidegger tiene en esa esperanza lanzada al pasado su debilidad. Porque la debilidad antimetafsica deleuziana encontrar en la apertura del acontecimiento futuro y su alteridad la afirmacin ms profunda. Quiz es Heidegger quien niega; quiz es Deleuze quien afirma. Una vez ms, las esperanzas se depositan en lo esttico. La nueva manera de escuchar que solicita Heidegger no sabe conformarse con un lenguaje habitual; quiere y no quiere abandonarse a lo potico. Quiz la poesa nos permita or de otra forma. Esperanza frustrada, una vez ms. Slo un dios puede todava salvarnos... Deleuze no parece esperar de lo esttico lo que no logra por va estrictamente filosfica, estrictamente racional. Pero ello es as precisamente por dos motivos. Primero, porque nada significan para Deleuze las expresiones que acabo de escribir (estrictamente filosfica o racional), puesto que la filosofa se ha hecho ella misma ya indisociable de la esttica en la medida en que ambas consisten en produccin de sentido, en creacin (sea de conceptos o afectos o perceptos, en una ms que discutible distincin deleuziana). El sentido no preexiste: est siempre por producir, siempre por hacer, abierto al acontecimiento y volcado al futuro. No hay por qu sentarse a la espera del sentido del ser: hagmoslo, nos dice Deleuze quiz. El sentido es performativo: se hace y se dice a la vez; solamente habr que abrirse a l y preguntarse qu sentido queremos. Como el arte, pues. Segundo motivo: Deleuze no espera de lo esttico algo especial, simplemente porque Deleuze no busca nada. No hay un ser prefijado que recuperar. A menudo se ha buscado en la esttica un refugio para las esperanzas frustra185
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Dos respuestas desde la esttica...

das, decamos al principio. Y a menudo no se encontraba lo buscado. Quiz la esttica condena a la frustracin, una frustracin reduplicada, precisamente a quienes, previamente frustrados, ponen en ella sus esperanzas. Esas esperanzas, de hecho, estn ya viciadas de antemano: en la pregunta, en la bsqueda, condicionan lo buscado, predeterminan la respuesta. Y, de esta forma, esa respuesta queda ya de antemano neutralizada. Solamente all donde no hay nada que buscar, precisamente porque no se prefigura lo que debe ser encontrado, es posible (como imposible) abrir lo impensado, abrirse a lo impensado. Fernando Ramprez Alcolea Facultad de Filosofa Universidad Complutense de Madrid framperez@filos.ucm.es

LOGOS. Anales del Seminario de Metafsica Vol. 41 (2008): 175-186

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