EL ROMNICO

Es el romnico el primer estilo internacional de Europa. Surge hacia mediados del siglo XI y se desarrolla a lo largo del siglo XII. El nombre le fue aplicado en el siglo XIX por estimarse, errneamente, que sus formas derivan del arte romano. A la creacin del estilo contribuye la orden benedictina, en espacial el monasterio de luny. Asimismo, luny interviene activamente en la organi!acin de las peregrinaciones, que facilitan la creacin y difusin de las formas romnicas, por lo que este estilo es propiamente consecuencia de estas. A trav"s de estos caminos de la peregrinacin va surgiendo el romnico, pues los ensayos y formas de una regin pasan rpidamente a otras. Circunstancias histricas: #. El terror del a$o #%%%. &. 'as peregrinaciones. (. El feudalismo. Se trata de un arte aristocrtico y monstico. )e hecho los edificios ms importantes son el monasterio y el castillo. Influencias estticas: *oma, +i!ancio, el arte paleocristiano, el mundo rabe, etc., son las principales influencias que recibe este arte. Esto conllev una dificultad para unificar estos estilos tan diferentes. ,tra fue el descubrimiento de las t"cnicas arquitectnicas que utili!aban. ARQUITECTURA. Caractersticas enerales: 'a arquitectura romnica nos ofrece unas caracter-sticas homog"neas en toda Europa. El muro, el arco y la cubierta son los tres aspectos ms distintivos del estilo. Ele!ent"s s"steni#"s: . Arc" #e !e#i" $unt". En ventanas y puertas, el grosor de los muros determina la creacin de las ar%ui&"ltas, que van reduciendo el ancho de la abertura del vano. . C'$ulas sobre $echinas( tr"!$as ) es%uifales. . *&e#as: #. +e ca,n, en la nave central. /ormada por arc"s fa-"nes, que la dividen en sectores, y c"ntrafuertes, en el e0terior. Se apoya en los pilares con columnas adosadas. &. +e arista, en las naves laterales. /ormada por la confluencia de & bvedas de ca$n. (. +e ./0 #e esfera, he0edra o de casquete, para los bsides. Ele!ent"s sustentantes: . C"lu!na: 1uedar, con el tiempo, recluida en los claustros. 1a a ser sustitui#a $"r el $ilar. En las iglesias italianas pervivir alternando con el pilar. Sus caracter-sticas son2 #. 3unca son estriadas, sino lisas. &. Se apoyaran sobre el plinto o podio. (. onstan de basa, fuste, collarino y capitel. 4. El capitel es muy parecido al corintio. )ebido al carcter pedaggico de este arte los ca$iteles sern hist"ria#"s. 5ambi"n los hay de influencia oriental. . L"s $ilares, con forma de cru! generalmente. . L"s !ur"s. 6redominan el maci!o sobre vano 7las &entanas son escasas y a2"cina#as con derrame interior8. En general se hacen en sillares.
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La 3lanta: 'a $lanta fun#a!ental es la *asilical 7de ( naves8 rematada en un 42si#e central )( a &eces( #"s laterales, con un crucer" !u) $"c" se,ala#". on el tiempo degenerar en la $lanta #e Cru5 Latina, con cinco c9pulas, en las !onas de influencia bi!antina. En Alemania esta la 3lanta #e 2si#es C"ntra$uest"s 7en la portada y la cabecera8, con dos torres en la portada, otra en el centro y otras dos en el crucero 7titurriu!8. En las i lesias #e $ere rinacin aparece la ir"la, a la que se abren una serie de capillas. 'a finalidad de la girola est determinada por la necesidad de facilitar la circulacin de los fieles entorno a las reliquias que se veneran en el altar mayor. En al!ado, el problema de la iluminacin determina que la nave central sea mayor de altura. Es frecuente en las iglesias de peregrinacin que por encima de las naves laterales se sit9e una galer-a, que es la tri2una, comunicada con la nave central mediante huecos que constituyen el trif"ri". Ti$"s #e e#ifici"s: )estacan el templo y el monasterio. . En el te!$l", de 3lanta #e Cru5 Latina, se resalta el crucero con un tramo de bveda ms alto, el ci!2"rri", que se apoya sobre trompas o pechinas. . 'as partes ms importantes del !"nasteri" son la Iglesia, el claustr" 7gran patio central cuadrado, rodeado de galer-as con arcos de #:& punto apoyados en columnas8, la sala capitular y la biblioteca. EL ROMNICO EN EURO3A. FRANCIA: Es aqu- donde se conserva el mayor n9mero de monumentos. Encontramos tres tipos de manifestaciones2 . I lesias cu2iertas c"n c'$ulas s"2re $echinas. Cate#ral #e An ule!a. . I lesias c"n 2&e#a #e ca,n " arista2 #. 6in trif"ri". I lesia #e la Ma #alena. &. C"n trif"ri" ) ir"la. 6an 6aturnin" #e T"ul"use 7modelo de Santiago8. . )estaca en importancia la escuela n"r!an#a. Se caracteri!an estas iglesias por la disposicin de dos torres en la fachada, el gran desarrollo de las naves y las cubiertas de madera, que pronto son sustituidas por bvedas de o;ivas. En la!ado es caracter-stica la organi!acin de la tribuna encima de las naves laterales. )estacan las i lesias #e Caen. INGLATERRA: 'os modelos normandos se difunden por Inglaterra, as- como se prodigan las combinaciones de arquer-as entrela!adas y la decoracin geometri!ada. )os tipos de templos2 . 5emplos de tres naves con cabecera formada por un bside central flanqueado por otros dos ms peque$os. Cate#ral #e +urha!. . 5emplos cuya cabecera tiene girola y capillas radiales. 6an A ustn #e Canter2ur). ITALIA: 'a presencia en este pa-s de las ruinas de los monumentos arquitectnicos del mundo clsico otorga al *omnico italiano una evidente originalidad. A esta originalidad contribuye la llamada *aslica L"!2ar#a, que ten-a bveda y se apoyaba sobre pilares. El norte ofrece ciertos ras "s enerales2
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7aleras #e arc"s &i&"s. I!$"rtancia #e la c"lu!na, bien como elemento decorativo <fachadas., bien como elemento sustentante <interiores<. . 6ustitucin #e la escultura c"!" ele!ent" #ec"rati&" $"r el c"l"r. . 6e$aracin #el 2a$tisteri" ) ca!$anari", como dos elementos independientes de la iglesia. . Re&i&iscencia en las facha#as #e ele!ent"s cl4sic"s ms o menos transformados. =n elemento decorativo, consiste en hileras de peque$os arcos ciegos, los denominados arc"s l"!2ar#"s, es propio de la arquitectura romnica italiana. )estacan 6an A!2r"si" #e Mil4n ) el c"n-unt" #e 3isa. ALEMANIA: 'as influencias francesas, as- como las de 'ombard-a son factores determinantes. Es patente el mantenimiento de la tradicin otoniana. =n estil" !"nu!entalista despla!a la cubierta plana y la sustituye por la bveda. 6an Mi uel #e 8il#eshei! posee dos cruceros, dos presbiterios y dos bsides. Esta duplicacin del bside, en el testero y en la fachada, y la comple;idad de sus l-neas distinguen al romnico alemn. 3L6TICA ROMNICA. La escultura adquiere en este per-odo una importancia fundamental, ya que se inc"r$"ra $lena!ente al e#ifici", al que embellece al mismo tiempo que cu!$le una !isin #"cente. 'a iglesia romnica, mediante las artes figurativas, contribuye a mantener viva la fe del creyente. Este valor eminentemente instructivo de las artes figurativas y su plena integracin en el edificio es esencial para comprender su e0traordinario desarrollo. Es en el !arc" ar%uitectnic" en el que se sit9a la escultura, el que en la mayor parte de las ocasiones #eter!ina la f"r!a escultrica. En cuanto a los te!as se ha sugerido que e0presa los miedos del hombre del a$o #%%%, pero la repeticin obsesiva de la representacin de monstruos parece haber sido estimulada por las fantas-as del mundo oriental. )ada la finalidad de la representacin es lgica la #es$re"cu$acin $"r la 2elle5a f"r!al, pues lo que interesa es el contenido e0presivo. Se ;ustifica el hieratis!" de muchas imgenes, y se fi;an algunos modelos caracter-sticos, como el risto con cuatro clavos, r-gido en la cru! y con los o;os abiertos. . En el 3ri!er R"!4nic" los frisos son copia de obras en marfil, metal, telas, etc., con figuras encuadradas en un marco y sin funcin arquitectnica. . En el R"!4nic" Cl4sic", siglo XII, la figura ya est concebida para un lugar determinado y definida por su marco arquitectnico, lo que obliga a variar de canon en los con;untos y a imprimir movimiento. . En la 9lti!a :$"ca la rique!a de pliegues y el bulto redondo muestran el olvido de la funcin arquitectnica y la b9squeda de efectos pintorescos y anecdticos. Influencias: . *i5antina: #. >ieratismo. &. Ine0presividad (. 'ey de ;erarqu-a . Car"lin ia: #. ?ayor e0presividad

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M"54ra2e: &. 5emas apocal-pticos. (. Abstraccin. Nr#ica: #. 3o tiene funcin decorativa, sino pedaggica. &. Esquematismo. (. Antinaturalismo. 4. 'ey del marco. 8"rr"r &acui.

Escuelas francesas: omo hemos visto, en Italia es el cromatismo de los mrmoles el elemento decorativo principal y en Alemania el arte monumental prescinde de ornamentos. Aparte de Espa$a, /rancia proporciona los ms interesantes con;untos escultricos. #. Lan ue#"c. Se da el *omnico ms puro. )estaca el t!$an" #e M"issac, con el tema de la visin apocal-ptica. &. 3"it"u. ?ultiplica en sus fachadas esculturas y relieves, con un tratamiento casi de orfebrer-a. (. *"r ",a. )estacan los t-mpanos de 6anta Ma #alena #e 15ela), con el tema de 6entecost"s, en el que se introduce el movimiento. En el canon alargado de sus figuras vemos la influencia bi!antina. 4. 3ars. )estaca el 3rtic" Real #e Chartres, con sus figuras r-gidas y el canon alargado de sus estatuas<columnas, que anuncian el humanismo gtico. @. 3r"&en5a. 3o hay representaciones de monstruos. 'os temas son solemnes. En ellos se plasma la dignidad de la figura humana.

EL ROMNICO E63A;OL
En la Espa$a cristiana del si l" <I se estaba gestando un arte $r"$i"( !e5cla #e las creaci"nes 4ra2es ) cristianas , como el arte asturiano. El rea del romnico se limita a la !ona cristiana. El romnico espa$ol es importado. 'a intensa influencia francesa es evidente. 6or otra parte, a atalu$a llegan los maestros lombardos, aportando su decoracin de arquillos y su concepcin de la torre como construccin independiente del edificio. 'os primeros edificios romnicos se construyen en atalu$a, y a lo largo del amino de Santiago se trasladan t"cnicas y elementos est"ticos hasta la sede compostelana. Catalu,a( Ara n ) Na&arra: omo hemos dicho, en la primera mitad del siglo XI, atalu$a, con aportaciones lombardas, crea un arte austero, de l-neas desprovistas de ornamentacin. Sus influencias son2 . =ranc"4ra2eA la pervivencia de elementos carolingios unidos a la ornamentacin califal caracteri!a las obras ms tempranas de la arquitectura romnica catalana, como observamos en 6an 3e#r" #e R"#a. . L"!2ar#aA las arcuaciones ciegas apoyadas en fran;as verticales y la gran torre son los signos distintivosA pero fuera de este ornamento geom"trico la parquedad decorativa se impone al resto del edificio. M"nasteri" #e Ri$"ll. onstrucciones como la Cate#ral #e Lri#a son ya obras de transicin al gtico. En Aragn la Cate#ral #e >aca e;erce un intenso influ;o a lo largo del amino de Santiago. En 3avarra destaca la I lesia #e Eunate, de forma poligonal. Len ) Castilla: )el romnico leon"s cabe destacar el prtico de 6an Isi#"r" #e Len. 'a iglesia es un espl"ndido edificio de tres naves y tres bsides, en cuyo crucero se distingue un gigantesco arco de intrads polilobulado, que solo puede ser atribuido a alba$iles mud";ares. 'os arcos se$alan una fuerte tendencia al peralte e incluso a la herradura. En la regin del )uero pr0ima a 6ortugal, la influencia francesa es ms intensa. En la Cate#ral 1ie-a #e 6ala!anca son perceptibles los elementos bi!antinos del 6oitouA torrecillas cubiertas por escamas y remate bulboso y el cimborrio sobre pechinasA pero otros elementos son hispanos, como el taqueado y las bolas que recorren las dovelas. El romnico castellano posee una fuerte personalidad. 'as i lesias se "&ianas se caracteri!an por sus solemnes torres y su prtico de arquer-as sobre columnas sencillas o pareadas. on menor frecuencia encontramos muestras de arquitectura civil, destacando las Murallas #e &ila. 3L6TICA +EL ROMNICO E63A;OL. Caractersticas: 'as creaciones de la escultura francesa penetran en Espa$a y provocan una gran produccin de esculturas y relieves de tema religioso, que presentan un ran #ra!atis!" e intensi#a# e?$resi&a. 5odos los lugares del edificio son considerados idneos para plasmar estas versiones ilustradas de los libros sagradosA los capiteles, los t-mpanos y arquivoltas, las ;ambas, etc. Se utili!a la piedra, la madera y el marfil. 'as dificultades que implica el traba;o del capitel obligan a la contorsin e incluso la metamorfosis de la figura.

Escultura r"!4nica en el si l" <I: )estacan los con;untos de 6an Isi#"r" #e Len, la facha#a #e las 3lateras de Santiago y el Claustr" #e 6il"s. Escultura r"!4nica #el si l" <II: 'a $"rta#a #e Ri$"ll se$ala un momento lgido de la escultura catalana. Es de destacar el estilo del ?aestro de 6an >uan #e la 3e,a, que inicia las maneras de los maestros de transicin. Escultura #e transicin al tic": En tres obras se se$ala esta plenitud que anuncia el humanismo gtico2 El 3rtic" #e la 7l"ria, la C4!ara 6anta #e O&ie#" y 6an 1icente #e &ila. En la mara Santa los fustes de las columnas estn recorridos por figuras que inician una relacin mediante una ligera torsin del cuerpo y los gestos de las manos. En el 6rtico de la Bloria culmina la plstica romnica. En tres arcos que se corresponden con las naves del templo, labradas en mrmol y granito, aparece un con;unto que asombra por su delicade!a. El Maestr" Mate" es el encargado del 6rtico. 1ui! esta delicade!a se haga ms visible en el Santiago del partelu! del arco central. 'os ancianos charlan, las e0presiones de los rostros son intensas y se tratan de forma individuali!ada. . . . . 6ANTIA7O +E COM3O6TELA. En el poderoso con;unto constructivo de la bas-lica compostelana culmina el romnico espa$ol y continental. El "2is$" +ie " 3el4e5 fue quien impuls las obras, que comen!aron en #%C@. Sus arquitectos fueron *ernar#" el 1ie-" y el Maestr" Este2an. onstruyen un e;emplar 9nico en tres aspectos2 #. 'a creacin de un espacio para la circulacin de masas. &. Su carcter de compendio entre el prerromnico, el romnico y el arte islmico. (. Sus innovaciones. #. &. (. 4. . #. &. (. 4. . #. &. Es$aci" $ara la circulacin #e !asas: 6osee una $lanta #e cru5 latina( ir"la c"n ca$illas ra#iales( 42si#es c"laterales ) tres na&es. En el crucer" encontramos el esquema de las i lesias #e $ere rinacin. Su crucero supera a los precedentes, con seis tra!"s en ca#a la#". El trif"ri" tambi"n es de grandes dimensiones, ya que pretende cumplir la funcin de trfico o de alo;amiento de peregrinos. C"!$en#i" #e s"luci"nes ar%uitectnicas anteri"res: )el $rerr"!4nic" toma la solucin de c"ntrafuertes e?teri"res. )el r"!4nic" e0terior adopta la #is$"sicin #e la ca2ecera ) la c"!2inacin #e na&e central #e ca,n ) laterales #e aristas. )el arte isl4!ic" toma el empleo de l2ul"s #ec"rati&"s ) la ten#encia a la herra#ura en !uch"s arc"s. )el r"!4nic" francs adopta la ir"la, el trif"ri" y la $r"l"n acin #e las na&es en el crucer". Inn"&aci"nes: )estaca su c"nce$cin #e las $r"$"rci"nes y la relacin entre las medidas de sus partes. 'a altura es lo ms interesante, ;unto con su tcnica #e ilu!inacin, ya que las amplias proporciones del triforio permiten la consecucin de una !ona luminosa en lo alto de la nave central, en contraste con la penumbra del suelo.

3INTURA ROMNICA E63A;OLA

'os artistas de los siglos XI y XII se sirven de la pintura para cubrir muros, bvedas y bsides. RAICE6. >ay una #"2le ra5A la 2i5antina, con su s-ntesis de siluetas mediante grandes rayas y aire hiertico, y la de las !iniaturas !"54ra2es, con sus estili!aciones dibu;isticas. . . . . . CARACTER@6TICA6. +i2u-" rues", que contornea la silueta y separa con un tra!o negro cada superficie cromtica. C"l"r $ur", a lo sumo con dos tonalidades. Carencia #e $r"fun#i#a# ) #e lu5. 'as figuras se disponen a manera de relleno de un planoA con frecuencia resaltan sobre un fondo monocromo. 'as escenas carecen de vibracin lum-nica. C"!$"sicin )u?ta$uesta, preferencia por las figuras frontales. En los grupos las figuras no se relacionan entre si hasta el romnico tard-o. El !ur" se $re$ara al fresc" , aunque, qui!s, los toques finales se dieran al temple. #. &. (. 4. @. D. . . . CONCE3CIAN ANTINATURALI6TA. Se trata de un arte antinaturalista, postura que continua del mosaico bi!antino. El artista prefiere plasmar vivencias religiosas antes que reproducir formas reales. Ausencia de paisa;e. El 3ant"cr4t"r es el tema preferente en los bsides. El genero por e0celencia es la pintura mural, pero tambi"n hay en tabla. atalu$a y astilla son las dos escuelas fundamentales. E6CUELA CATALANA. 'a tcnica utili!ada es comple;aA para la primera tra!a se recurre al fresco, que es retocado con temple. 'a ic"n" rafa muestra inclinacin a la representacin del 6antocrtor, rodeado de los evangelistas 7tetramorfos8. 'a e&"lucin puede comprobarse en los arca-smos de las i lesias #e Tarrasa con fuerte presencia de elementos tradicionales de origen romano. En el Maestr" #e 3e#ret el cambio es sustancialA las figuras alargadas y cubiertas de ricas vestimentas contin9an la tradicin del mosaico bi!antino. 'a gama de color se ha enriquecido y, al recurrir al estudio del natural, obtiene rostros intensamente e0presivos. En las i lesias #e Tahull el romnico cataln alcan!a su m0ima cota. Abundan los halla!gos de e0presin. 'a pintura romnica culmina en el 42si#e #e 6an Cle!ente, concretamente en el rostro de risto 6antocrtorA su frontalismo esttico es de ra-ces bi!antinas.

E6CUELA CA6TELLANA. En astilla se rehuye de la repeticin de los tiposA el artista sigue de forma ms libre las sugerencias de su inspiracin. 3os encontramos con un arte desprovisto de la grandiosidad de 5ahull, pero compensado por una mayor capacidad narrativa. El $int"r

castellan" no recurre con tanta frecuencia a los simbolismos, sino que $refiere la "2ser&acin #e la reali#a# e incluso plasma en breves toques el paisa;e. . En 6an *au#eli" #e *erlan a, e0cepcionalmente el romnico, no se trata de paisa;es religiosos, sino escenas #e ca5a. . En las pinturas de la iglesia de la 1era Cru5 #e Ma#eruel" encontramos el h"rr"r &acui y muestra seme;an!as con Santa ?ar-a de 5ahull. . El romnico castellano<leones culmina en el gran 3rtic" #e 6an Isi#"r" #e Len, en los que, frente al adosamiento de la figura al espacio arquitectnico, observamos la in#e$en#encia #e l"s $ers"na-es ) #e sus !"&i!ient"s , frente a la austeridad decorativa de la tradicin italo<bi!antina, con su geometr-a de bandas, se da el naturalis!" y la palpitacin del paisa;e leon"s. En estos frescos el vitalismo del romnico espa$ol desborda definitivamente el simbolismo montono de la tradicin bi!antina.