Breve historia del Jazz. Cundo comenz el jazz? Es una pregunta que se mantendr para siempre sin respuesta.

La primera gra acin de jazz se e!ectu en "#"$% pero la m&sica e'ist(a por lo menos en su estado inicial desde hac(a )* a+os. ,n!luenciado por la m&sica clsica% marchas% spirituals% -or. songs% ragtime% lues / la m&sica popular de la 0poca% el jazz /a era una !orma particular de m&sica cuando comenz su documentacin.

Consulta el Arbol Genealgico del Jazz para ms in!ormacin so re los estilos del jazz. Es pro a le que el jazz !uera inicialmente interpretado por m&sicos sin educacin musical que toca an en andas de marchas en 1ueva 2rleans. La m&sica era una parte importante de la vida cotidiana de esta ciudad desde por lo menos la d0cada de "3#*% con andas de ronces que se contrata an para tocar en des!iles% !unerales% !iestas / ailes. Es plausi le pensar que los m&sicos% que !recuentemente no le(an m&sica% no toca an las melod(as de manera continua% sino que le agrega an variaciones para mantener las actuaciones interesantes. 4uesto que el cornetista Budd/ Bolden% el primer m&sico !amoso en ser considerado jazzista% !orm su anda en "3#5% se podr(a usar 0sa como una !echa sim lica del nacimiento del jazz. 6urante las pr'imas dos d0cadas no e'iste documentacin del jazz% si ien se sa e que progres a pasos lentos. 7reddie 8eppard sucedi a Bolden como el cornetista de ms prestigio de 1ueva 2rleans% pero !ue rpidamente superado por 8ing 2liver. 9unque algunos m&sicos de 1ueva 2rleans viajaron al norte% el jazz se mantuvo estrictamente como una e'presin musical t(pica de 1ueva 2rleans hasta la primera guerra mundial. El :* de enero de "#"$% un grupo de m&sicos lancos llamado% sin modestia alguna% ;he 2riginal 6i'ieland Jass Band gra <6ar.to-n =trutter>s Ball? e <,ndiana? para el sello Colum ia. La m&sica se consider demasiado revolucionaria para la 0poca / no se pu lic% sin em argo% dos meses despu0s la 26JB gra para el sello @ictor <Liver/ =ta le Blues? / <;he 2riginal 6i'ieland 2ne =tep?% temas que tuvieron gran 0'ito. 2tros grupos se unieron al movimiento / tam i0n comenzaron a gra ar. 9s( el jazz se convirti en moda% /a que los promotores vieron una oportunidad de ganar dinero !cilmente. 4asar(an varios a+os antes de que se hicieran gra aciones de m&sicos negros. En ese tiempo comenzaron a o(rse opiniones que manten(an que los lancos ha (an inventado el jazz. As tarde surgi una corriente contraria% que e'iste hasta ho/% que apo/a a la idea de que el jazz era una m&sica negra / que slo los negros ten(an el conocimiento% sentimiento / talento para tocarla. =e ha pro ado en muchas ocasiones que am as posiciones son !alsas. En "#)*% Aamie =mith gra el primer lues% <Craz/ Blues?% / la moda del jazz !ue reemplazada por la de los lues. =in em argo% el jazz continu progresando / los 1e- 2rleans Bh/thm 8ings% uno de los primeros grupos que toca a improvisando solos% sona a en "#)) como si llevara una d0cada de progreso so re los 26JB. El a+o "#): !ue de gran importancia% porque durante ese a+o hicieron gra aciones de ut la 8ing 2liver>s Creole Band Cla cual inclu(a en corneta a Louis 9rmstrong / en clarinete a Johnn/ 6oddsD% la cantante de lues Bessie =mith / el compositor /

pianista Jell/ Boll Aorton. 9unque la anda de 8ing 2liver se considera a dentro de las ms importantes de 1ueva 2rleans por sus improvisaciones en conjunto% ser(a Louis 9rmstrong quien tendr(a la ma/or in!luencia / eventualmente cam iar(a el jazz. La movilizacin de los negros del sur de los Estados Enidos% uscando mejores condiciones econmicas% tam i0n contri u/ a que a los m&sicos de jazz salieran de 1ueva 2rleans hacia otras ciudades del norte / oeste /% a principios de los a+os >)*% Chicago se convirti en el centro del jazz. Cuando 9rmstrong se uni a la anda de 7letcher Fenderson en 1ueva Gor. en "#)H% descu ri que los m&sicos neo/orquinos% aunque t0cnicamente superiores% con !recuencia toca an en stacatto / sin la emocin de los lues. 9rmstrong % con sus solos dramticos / e'plosivos en la anda de Fenderson% tuvo una inmensa in!luencia al cam iar la manera de !rasear solos% a riendo as( nuevos caminos de improvisacin. =e puede a!irmar que Louis 9rmstrong !ue el principal responsa le Caunque es pro a le que hu iera ocurrido eventualmenteD por el cam io del 0n!asis del jazz de improvisacin colectiva a solos individuales% lo cual a/ud a la creacin del s-ing. En la d0cada de los >)*% el jazz comenz a in!luir a las orquestas de aile / hasta los conjuntos ms comerciales comenzaron a tener peque+os solos / secciones r(tmicas sincopadas. La espectacular serie de gra aciones de Louis 9rmstrong / sus Fot 7ive / Fot =even inspir a otros m&sicos a crecer / al mismo tiempo populariz el canto en scat / una manera relajada de !rasear vocalmente las canciones% lo cual in!luenci a Bing Cros / / a !uturos cantantes. A&sicos como el cornetista Bi' Beider ec.e% que ten(a un sonido menos clido que el de 9rmstrong% el pianista Jell/ Boll Aorton% tanto como solista o con su grupo Bed Fot 4eppers% el pianista James 4. Johnson% el compositor / arreglador 6u.e Ellington / el emergente sa'o tenor Coleman Fa-.ins% se trans!ormaron en importantes !uerzas en el mundo del jazz. 6urante la segunda mitad de la d0cada% las orquestas con ma/or n&mero de m&sicos / con ase en el jazz se hicieron populares / la improvisacin colectiva que distingu(a el estilo 6i'ieland se encontr !uera de moda / restringida a peque+os grupos. 2tro de los e!ectos de la 6epresin !ue desplazar al 6i'ieland casi completamente por ms de diez a+os. El p& lico no quer(a acordarse de la 0poca desen!renada de los a+os >)* / por algunos a+os pre!iri las aladas / la m&sica de aile. =in em argo% cuando en "#:5 repentinamente se hizo !amoso Benn/ Ioodman% una nueva generacin demostr que lo que le interesa a era hacer lo que !uera para ignorar la 6epresin / pasarlo ien ailando con orquestas de s-ing. El per(odo de "#:5 a "#HJ se conoce como la era de las Big Bands% o grandes orquestas% que dominaron los ran.ings de la m&sica popular. ;am i0n en la misma d0cada% el jazz !ue una parte importante de la m&sica popular% no slo una in!luencia como lo ha (a sido anteriormente. Ilenn Ailler / 9rtie =ha- vendieron millones de discos / Benn/ Ioodman% Count Basie / 6u.e Ellington eran nom res reconocidos por el p& lico en general. 4or esos a+os el jazz se desarroll de varias maneras. 1uevos solistas% como los pianistas 9rt ;atum / ;edd/ Kilson / los trompetistas Bo/ Eldrige / Bunn/ Berigan% inventaron estilos alternativos. Los arreglos de las Big Bands se tornaron ms so!isticados% el 6i'ieland revivi / !ue redescu ierto Cla Ger a Buena Jazz Band de Lou Katters !ue en parte responsa le por este

renacimientoD% / se cele ra a el jazz como una parte importante de la cultura norteamericana. Lamenta lemente% esta era de oro de popularidad no durar(a. Como consecuencia de la evolucin continua del jazz% !ue tal vez inevita le que avanzara ms rpidamente que las pre!erencias del p& lico en cuanto a m&sica popular. 9l principio de los >H* muchos de los jvenes m&sicos quisieron ir ms all de la m&sica de s-ing / desarrollar sus propios conceptos. El sa'o!onista Charlie 4ar.er / el trompetista 6izz/ Iillespie !ueron los !undadores principales de un nuevo estilo llamado epo o op% pero no !ueron los &nicos / docenas de otros se les unieron. Ena de las caracter(sticas del e op era introducir el tema rpidamente para luego iniciar las improvisaciones. Las armon(as / ritmos se hicieron mucho ms complicados /% ms importante a&n% la m&sica que se toca a era cada vez menos apta para ailar. Ena huelga de gra acin entre los a+os "#H) / "#HH% un impuesto prohi itivo a los espectculos L el cual hizo cerrar a muchos de los salones de aileM / la creciente acogida del p& lico a los cantantes populares% condenaron a las Big Bands a su e'tincin. 9l mismo tiempo% la eliminacin de las pistas de aile en mucho de los clu es convirti al jazz en una m&sica estrictamente para ser escuchada. 9l ser elevada a nivel de m&sica de arte% el jazz se aisl del mundo de la m&sica popular / su p& lico disminu/ drsticamente% mientras otros estilos ms simples se crea an para llenar el vac(o. =in em argo% la deca(da comercial no !ren el crecimiento art(stico del jazz. El op% inicialmente considerado un estilo revolucionario Cla huelga de gra aciones no les permiti a muchos conocer su gradual crecimientoD% se trans!orm en la parte ms importante de la corriente del jazz al comenzar la d0cada de los >5*. El cool jazz% jazz de la costa oeste% que da a ms 0n!asis a tonos / arreglos ms suaves / que lleg a la cima de su popularidad a media d0cada% / el hard op Cque incorpora los elementos de ms sensi ilidad del jazz NsoulO descartados por los creadores / seguidores del e opD% !ueron ramas del e op que tuvieron sus a!icionados. 4ero con el surgimiento de la avant garde% o !ree jazz% la m&sica improvisada e'periment el ma/or salto% a andonando a&n a ms seguidores. Cuando 2rnette Coleman / su cuarteto se presentaron en el 7ive =pot en 1ueva Gor. en "#5#% muchos a!icionados que comenza an a aceptar la m&sica de ;helonious Aon. quedaron perplejos. 2rnette / su grupo interpreta an un tema en un(sono / luego improvisa an mu/ li remente sin utilizar ning&n acorde. 6urante el mismo per(odo% John Coltrane% quien ha (a llevado el op a e'tremos con el intermina le n&mero de acordes que us al gra ar <Iiant =teps?% comenz a improvisar apasionadamente so re vamps Cacompa+amientos improvisados repetitivosD. La atonalidad percusiva del pianista Cecil ;a/lor de (a tanto a la m&sica clsica contempornea como a los estilistas de jazz de 0pocas anteriores / los e'agerados saltos de intervalos de Eric 6olph/ eran completamente imposi les de predecir. El jazz avant garde ha (a llegado. 9 mitad de los >J* el !ree jazz esta a lleno de improvisaciones de mucha energ(a por medio de las cuales se e'plora a tanto el sonido como las notas. 6entro de pocos a+os% cuando surgieron el 9rt Ensem le o! Chicago / 9nthon/ Bra'ton% el espacio en la m&sica se utiliza a mucho ms li remente / a !ines de los >$* muchos artistas avant garde dedica an ms tiempo a integrar

improvisaciones con composiciones complejas. La m&sica /a no era una !orma li re continua% sino que los m&sicos goza an de li ertad completa en sus solos para crear cualquier sonido que les pareciera adecuado. 9unque este estilo ha sido oscurecido por otros desde los >$*% es todav(a una opcin via le para los improvisadores / sus innovaciones contin&an in!lu/endo indirectamente en la corriente moderna del jazz. La d0cada de los >$* se reconoce ms ien como la era de la !usin% cuando muchos de los jazzistas integraron aspectos del roc. % BPB Crh/thm and luesD% / m&sica pop con su propia m&sica. Fasta !ines de los >J*% el jazz / el roc. se mantuvieron separados% pero con el surgimiento del teclado electrnico hu o mucha e'perimentacin. Ailes 6avis% quien !ue innovador en el op% cool jazz% hard op / su propia estilo de avant garde% esta leci los patrones de la !usin cuando gra <,n a =ilent Ka/? / <Bitches Bre-?. =e comenzaron a !ormar grupos que com ina an la improvisacin / musicalidad del jazz con la !uerza / ritmos del roc.. 6entro de los ms nota les estn Beturn to 7orever% Keather Beport / Aahavishnu 2rchestra. Ga en "#$5 este movimiento comenz a quedarse sin com usti le art(stico% pero de ido a su potencial comercial ha continuado hasta ho/% !recuentemente en una !orma aguada como mezcla del pop instrumental / reci iendo el ine'acto nom re de <jazz contemporneo? o <acid jazz?. La tra/ectoria del jazz de "#)* a "#$5 !ue de una constante evolucin con nuevos estilos que queda an !uera de moda dentro de cinco a diez a+os. En los >3* s& itamente se consider acepta le dar tri uto al pasado / acudir a 0pocas anteriores al op para inspirarse. 9unque el 6i'ieland se ha mantenido astante activo% casi de manera clandestina% por d0cadas Ctuvo un auge de popularidad durante los >5*D% pocos de la tendencia principal del jazz moderno reconocieron su e'istencia o importancia antes de los >3*. K/nton Aarsalis% quien sim oliz la d0cada% comenz como trompetista inspirado en gran parte por la manera de tocar del Ailes 6avis de los >J*. Eventualmente encontr su propio sonido al retroceder en el tiempo e'plorando la m&sica de los maestros del preM op% / el resultado !ue que% aunque toca a nueva m&sica moderna% Aarsalis logr adaptar e interpretar de una manera original las ideas proporcionadas por el pasado distante. Auchos de los jvenes int0rpretes que han seguido a Aarsalis ignoran a la !usin / a las ms importantes innovaciones del avant garde% usando slo el hard op como la ase de su m&sica. Es un acontecimiento realmente curioso que e'istan tantos m&sicos jvenes que tocan con un estilo que tuvo su auge antes de que ellos nacieran% pero a mediados de los >#* muchos de estos Goung Lions !inalmente comienzan a esta lecer sus propias voces / constru/en en ase a las innovaciones de anta+o. Casi todos los estilos del jazz siguen activos en los >#*% inclu/endo el 6i'ieland% jazz clsico% peque+os grupos de s-ing% op% hard op% postM op% avant garde / varias !ormas de !usin. El jazz ha pasado a ser una m&sica realmente internacional% aunque su evolucin se ha hecho ms lenta durante los &ltimos )* a+os. Fo/ no es evidente la direccin en que ir el jazz en el !uturo. 9lgunos c(nicos piensan que la m&sica ha llegado al !inal de su desarrollo% pero se puede apostar que mientras e'istan gra aciones% junto con la necesidad de auto e'presin% el jazz so revivir. Bi liogra!(aQ

6el jazz de 1ueva 2rleans al jazz Boc.% Joachim E.Berendt Jazz. La cancin tema de los Estados Enidos% James Lincoln Collier% Editoral 6iana 7rom =atchmo to Ailes% Leonard 7eather% 6a Capo Coltrane. Chasin> the ;rane% J.C. ;homas. 6a Capo Cats o! 9n/ Color% Iene Lees% 2'!ord Eniversit/ 4ress Ailes% La 9uto iogra!(a% Ailes 6avis / Ruinc/ ;roupe% =imon and =chuster Jazz 4eople% 6an Aorgenstern% 6a Capo =ch-ann =pectrum% Be!erence Iuide to Boc.% 4op% Jazz% etc.% =ch-ann 4u lications 9ll Ausic Iuide ;o Jazz% Ailler 7reeman Boo.s 6iscogra!(a recomendadaQ