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BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTURA 2008

SOCIEDAD CO L O M B IAN A DE ARQU ITEC TO S

C O N S T RU Y E N D O VA L O R C O N L A P O T I C A D E L L U G A R

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BIENAL COLOMbIANA DE ARQUITEcTURA 2008

SOCIEDAD COLOMBIANA D E ARQUI T ECTO s

AGRADECIMIENTOS
En nombre de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, muchas gracias y siempre mil gracias a quienes creen en nuestra causa profesional. A quienes envan generosamente sus trabajos para exponerlos a la crtica y a la esperanza. A quienes, como jurados, se aprestan a observarlos, a analizarlos, a pensar y a proponer aquellos que se destacan. A quienes atienden la invitacin para manifestar pblicamente sus ideas y sus ideales. A quienes desde la empresa privada nos apoyan, con la conviccin de que la calidad es una cadena de productos y servicios para un n comn. Gracias a quienes nos ensean a leer la historia y vislumbrar el futuro, haciendo ms valiosa la chispa creativa de nuestra existencia. A quienes nos acompaan en la loable tarea de estar al frente de la SCA. Gracias a nuestras familias, que confan en la exploracin de renovadas maneras de ver la vida, ya sea en una casa, en una biblioteca o en una plaza, donde podemos encontrarnos para darle el mejor sentido a nuestra feliz existencia. Y nalmente gracias a quienes escriben la historia de la arquitectura colombiana con su paso, a los arquitectos Hernando Vargas Rubiano, Arturo Robledo Ocampo y Rogelio Salmona, quienes dejaron en sus vidas testimonios humanos y profesionales de la mayor integridad y enseanza para todos.

2008. Sociedad Colombiana de Arquitectos Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida, almacenada en sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningn medio magntico, electrnico, mecnico, fotocopia, grabacin u otros, sin el previo permiso escrito de los editores.

Sociedad Colombiana de Arquitectos (sca) Carrera 6 n 26-85, piso 11 pbx: +57.1.350-9922 Faxes: +57.1.350-9994, +57.1.350-9922 e-mail: presidencia@sociedadcolombianadearquitectos.org www.sociedadcolombianadearquitectos.org Bogot, Colombia

Bienal Colombiana de Arquitectura (2008 : Bogot) XXI Bienal colombiana de arquitectura 2008 / textos Ricardo Navarrete Jimnez ... [et al.]. -- Bogot : Zona, Sociedad Colombiana de Arquitectos, 2008. 400 p. : il., planos, fot. ; cm. ISBN 978-958-97992-4-6 1. Arquitectura colombiana - Congresos, conferencias, etc. 2. Arquitectura colombiana - Fotografas - Congresos, conferencias, etc. 3. Arquitectura colombiana - Diseos y planos - Congresos, conferencias, etc. 4. Diseo arquitectnico - Congresos, conferencias, etc. I. Navarrete Jimnez, Ricardo II. Tt. III. Bienal colombiana de arquitectura. 720.9861 cd 21 ed. A1187152 CEP-Banco de la Repblica-Biblioteca Luis ngel Arango

Direccin editorial Arq. Ricardo Navarrete Jimnez y Diego Amaral Ceballos Revisin general y coordinacin Arq. Elsa Victoria Gallego Arango Textos Arq. Ricardo Navarrete Jimnez Arq. Carlos Nio Murcia Econ. Fabio Giraldo Isaza Ing. Hernando Vargas Caicedo Lit. Paola Estrella Bolaos Arq. Carlos Bell Lemus Direccin de arte, diseo tipogrco y diseo de imagen de la xxi bienal de arquitectura Zona Ltda. / Diego Amaral Ceballos Produccin grca y paginacin Zona Ltda. / Luz ngela Vargas Correccin de estilo Elkin Rivera Seleccin de color y preprensa Zona Ltda. Edicin de planos Arq. Santiago Llaa Impresin y encuadernacin Panamericana Formas e Impresos S.A. Impreso en Colombia Primera edicin: septiembre de 2008 ISBN: 978-958-97992-4-6

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BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTURA 2008

SOC IE DAD CO LO MBI ANA D E A RQU I T ECTO S

T E X T O S ARQ. RICARDO NAVARRETE JIMNEZ ARQ. CARLOS NIO MURCIA E C O N . FA B I O G I R A L D O I S A Z A ING. HERNANDO VARGAS CAICEDO L I T. P A O L A E S T R E L L A B O L A O S ARQ. CARLOS BELL LEMUS

SOCIE DA D CO LO MBI A N A DE ARQU I TE CTO S

PRESIDENCIA NACIONAL

Arq. Ricardo Alfredo Navarrete Jimnez Presidente nacional

Arq. Nstor Gustavo Cullar Afanador Vicepresidente nacional

Arq. Hctor Cliz Mercado Vicepresidente nacional

Arq. Juan Carlos Quevedo lvarez Procurador nacional

Arq. Elizabeth Cspedes Clavijo Procurador suplente

Arq. Elsa Victoria Gallego Directora ejecutiva

Arq. Germn Zambrano Romn Tesorero nacional

Arq. Gerardo Lpez Vallejo Direccin nacional Lonja SCA

Arq. Germn Surez Betancourth Representante expresidentes

Cont. Epifanio Daza Gmez Revisor scal

SOCIEDADES SOCIAS
Arq. Ana Catalina lvarez Palacios Presidenta SCA Amazonas Arq. Diego Len Sierra Franco Presidente SCA Antioquia Arq. Juan Carlos Cuadros Caro Presidente SCA Arauca Arq. Alfredo Reyes Rojas Presidente SCA Atlntico Arq. Ximena Samper de Neu Presidenta SCA Bogot, D.C. y Cundinamarca Arq. Flavio Romero Frieri Presidente SCA Bolvar Arq. Sara Liliana Zamora Sarmiento Presidenta SCA Boyac Arq. Benjamn Patio Toro Presidente SCA Caldas Arq. Desiderio Rojas Presidente SCA Caquet Arq. Ana Mara Valenzuela Gmez Presidenta SCA Casanare Arq. Alina Eugenia Zambrano Valdenebro Presidenta SCA Cauca Arq. Hctor Cliz Mercado Presidente SCA Cesar Arq. Aura Ins Conto de Surez Presidenta SCA Choc Arq. Ricardo Cabarcas V. Presidente SCA Crdoba Arq. Larry Rafael Sierra R. Presidente SCA La Guajira Arq. Mauricio Quiza Rojas Presidente SCA Huila Arq. Jorge Katime Fontalvo Presidente SCA Magdalena Arq. Elizabeth Cspedes Clavijo Presidenta SCA Meta Arq. Nstor Daro Crdoba Patio Presidente SCA Nario Arq. Orlando Jos Joves Paz Presidente SCA Norte de Santander Arq. Mario Serna Flrez Presidente SCA Quindo Arq. Juan Carlos Villegas Cerezo Presidente SCA Risaralda Arq. Juan B. Gonzlez Sabino Presidente SCA San Andrs isla Arq. lvaro Pinto Serrano Presidente SCA Santander Arq. Armando Rafael Gutirrez Ribn Presidente SCA Sucre Arq. Jos Daro Prez Flrez Presidente SCA Tolima Arq. Juan Carlos Vallecilla Gonzlez Presidente SCA Valle del Cauca

CAPTULOS SCA
SCA Antioquia Arq. Hernando Bejarano Arismendi Director Captulo Oriente SCA Bolvar Arq. Harold M. Naranjo Director Captulo Mompox Arq. David Mndez Garca Director Captulo Magangu SCA Bogot Arq. Jaime Olmos Restrepo Director Captulo Cha SCA Boyac Arq. Alexander Chisino Director Captulo Sogamoso Arq. William Hernn Rodrguez Director Captulo Chiquinquir Arq. Orlando A. Lpez Ch. Director Captulo Duitama Arq. Germn Ricardo Camacho Barrera Director Captulo Paipa Arq. scar Mauricio Barreto Director Captulo Valle de Tenza SCA Caldas Arq. Luis Hernn Cceres Director Captulo La Dorada SCA Crdoba Arq. Luis Alberto Zabala Pestana Director Captulo Lorica SCA La Guajira Arq. Rogelio A. Mojica Director Captulo Maicao SCA Huila Arq. Eduardo Snchez O. Director Captulo Pitalito SCA Norte de Santander Arq. Juan Bernardo Velsquez Director Captulo Ocaa Arq. Fabiola Monroy Directora Captulo Pamplona SCA Nario Arq. Javier de la Carrera Director Captulo Ipiales SCA Quindo Arq. Alfonso Barahona Director Captulo Calarc Risaralda Arq. Carlos Enrique Moreno Director Captulo Santa Rosa de Cabal SCA Santander Arq. Carlos Alberto Roso Pedraza Director Captulo Barrancabermeja SCA Valle del Cauca Arq. Jorge de Jess Salas Director Captulo Buga Arq. Mara del Pilar Vivas Directora Captulo Palmira Arq. ngel Antonio Olmedo Tenorio Director Captulo Buenaventura SCA Internacional Arq. Manuel Arvalo Director Captulo Nueva York Arq. Mara del Rosario Vivas Directora Captulo Florida

XXI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTURA Organizacin

Ricardo Navarrete Jimnez Presidente nacional Elsa Victoria Gallego Directora ejecutiva Martha Cecilia Gonzlez Subdirectora de Gestin Ada Corts Subdirectora administrativa Diana Puerta O. Patricia Baracaldo O. Ana Mara Pinzn R. Andrs Erazo M. Juan Carlos Escalln R. Jennifer Ramrez D. Auxiliares de Gestin Constanza Gonzlez Centro de Documentacin Eliana Tovar Contabilidad Andrea Fuentes F. Asistente administrativa Diana Ardila Auxiliar administrativa Estela Moreno Auxiliar de servicios Gilda Toro Jorge Alfonso Romn Flrez Jorge Botero Guin y produccin escenogrca Diego Amaral C. / Zona Ltda. Diseo editorial e imagen grca Comit Acadmico XXI Bienal Colombiana de Arquitectura Arq. Ricardo Navarrete Jimnez Arq. Alejandro Sokoloff M. Arq. Flavio Romero F. Arq. Clemencia Escalln Arq. Elsa Victoria Gallego Arq. Carlos Nio M.

Miembros del jurado

Categoras Proyecto Arquitectnico, Diseo Urbano y Paisajismo, Arquitectura de Interiores Arq. Alejandro Sokoloff Moreno Arq. Jorge Alberto Gutirrez Jaramillo Arq. Isaac Broid Zajman Arq. Jaime Canavs Arq. Giancarlo Macchi Arq. Marcelo Bedoya Categoras Ordenamiento Urbano y Territorial, Restauracin del Patrimonio; Teora, Historia y Crtica, Hbitat Popular Arq. Clemencia Escalln Arq. Karin Silvana De Poortere Arq. Mauricio Carvajal Arajo Arq. Carlos Nio Murcia Arq. Emilio Flrez Arq. Benjamn Barney

PAT R O C I N A D O R E S

Presidencia de la Repblica

Ministerio de Educacin
Presidencia de la Repblica

Ministerio de Relaciones Exteriores

Presidencia de la Repblica

Ministerio de Cultura
Presidencia de la Repblica

Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos

RAGA
Regional de Arquitectos del Grupo Andino
colombia venezuela, peru, y bolivia ecuador

Embajada de Espaa Embajada de Francia Unin Internacional de Arquitectos Sika Sanicol Construnader Visual Ltda. Ladrillera Santaf Banco Santander Universidad Nacional de Colombia Universidad Tecnolgica de Bolvar

La Salle College Tejares de Pescadero H.P. Hewlett Packard Abacus Cad Alfagres Hecatec Bayco Cocinas Domos Fine Flooring Sanicoc Lupita Vlez Iluminar Prefabricados de la Costa

Calypso Proquinal Argos Arkos Multiproyectos Attmosferas Construdata Contract Herman Miller Editorial Escala Golden Tech Efran Carvajal Corpacero Ventanar Arketipo

Revista Terracota Mobil Prctico ICPC Andamios Anderson Firplak Anidiv Acesco Publicaciones Semana Revista Axxis Revista Proyecto Diseo Royal Andina Zona Ltda.

NDICE
COLOMBIANA XXI BIENAL DE ARQUITECTURA 2008

CONSTRUYENDO VALOR CON LA POTICA DEL LUGAR Arq. Ricardo Navarrete Jimnez

15

IN MEMORIAM Arquitecto Arturo Robledo Ocampo (1930-2007) Arq. Beatriz Garca Moreno Arquitecto Hernando Vargas Rubiano (1917-2008) Ing. Hernando Vargas Caicedo Arquitecto Rogelio Salmona (1929-2007) Arq. Carlos Nio Murcia

23 24 25

DISEO URBANO Y PAISAJISMO Premio Karl Brunner Diseo Urbano y Paisajismo Proyecto peatonalizacin carrera 14 Armenia Mencin Paseo urbano Carabobo Parque de la Literatura Seleccin Espacio pblico para el parque principal del municipio de San Pedro de los Milagros Parque Ldico Centro Cha Parque de la Esmeralda Proyecto recuperacin parque Bolvar, San Andrs

88 94 98

102 104 106 108

TEXTOS Modos de vivir, formas de construir, modos de ser Arq. Carlos Nio Murcia La economa frente a la potica del lugar Econ. Fabio Giraldo Infraestructura y arquitectura: elementos para su reencuentro Ing. Hernando Vargas Caicedo La casa: arquitectura y memoria en la narrativa colombiana Lit. Paola Estrella Bolaos A manera de reexin Arq. Carlos Bell Lemus

29 37 47 56 64

ORDENAMIENTO URBANO Y REGIONAL Premio Leopoldo Rother Ordenamiento Urbano y Regional Proyecto Urbano Integral (PUI) nororiental, comunas 1 y 2 Mencin Componente Tcnico de Planicacin Territorial de La Mesa. Planicacin Regional Bogot-Cundinamarca Plan Director Corredor Ecolgico de los Cerros Orientales en Bogot Seleccin Plan especial de espacio pblico y amoblamiento para Medelln Plan Maestro rea de Reserva Occidente del Valle del Aburr

68

74 78 82 84

PROYECTO ARQUITECTNICO Premio Fernando Martnez Sanabria Proyecto Arquitectnico Cenizarios del Gimnasio Moderno Mencin Biblioteca San Javier Casa Bosque Cedro Verde Casa Manantiales Colegio Altavista Instituto Educativo Dborah Arango Edicio administrativo Colegio Los Nogales Edicio Guayacn de Avin 2 Orquideorama Biblioteca Pblica Espaa Seleccin Vivienda Casa Aguirre-Soto Casa Nspero Casa G Casa Germn Ochoa Casa Jimnez Casa Chinca Casa La Escondida Casa La Palma Casa Lomagrande Casa Quevedo

112 118 122 126 130 134 138 142 146 150 152 154 156 158 160 162 164 166 168

Condominio multifamiliar Alameda de La Mara 170 Conjunto residencial Arbos 172 Quintas de Baviera 174 Edicio Arta 176 Habitar 72 178 Kubik 69 180 Edicio Ocano 182 Edicio Rosales 4/79 184 Finca El Retorno-Refugio Ecolgico 186 Seleccin Educacin Colegio Hontanares 188 Liceo Campestre Barranquilla 190 Escuela Nueva Palmichal-Recinto Mltiple 192 Colegio Gerardo Molina 194 Institucin Educativa La Candelaria 196 Centro de Investigacin y Prcticas de la Facultad de Medicina de la Universidad de los Andes y edicio de estacionamientos en la Fundacin Santaf de Bogot 198 Edicio Mario Laserna - Nueva Facultad de Ingeniera, Auditorio y Biblioteca Central, Universidad de los Andes 200 Edicio Julio Mario Santo Domingo de la Universidad de los Andes 202 Alojamientos sede Amazonia, Universidad Nacional de Colombia 204 Edicio Informtica Aplicada, Universidad Nacional de Colombia, sede Manizales 206 Seleccin Comercial Gimnasio Bogot Tennis Club 208 Ocina Presidencia Familia Sancela 210 Saln Mltiple Parque Norte 212 Ventura Plaza Centro Comercial 214 Edicio para planta de la Termoelctrica Argos 216 Planta Clariant New Site 218 Parque Biblioteca Pblica Len de Greiff 220 Parque Explora, Museo de Ciencia y Tecnologa 222 Parroquia de Nuestra Seora de la Reconciliacin 224 Restaurante Bijao 226 Supercade Suba 228 Teatro de Bellas Artes de Bogot 230

Seleccin Apartamento 201C, Claustro del Boquetillo Apartamento El Refugio Bolera Compensar Ocinas Fiducor

246 248 250 252

HBITAT POPULAR El Hbitat Popular. Cmo cambiar el paradigma? Arq. Clemencia Escalln Gartner, Arq. Benjamn Barney Caldas, Arq. Mauricio Carvajal, Arq. Karin Silvana De Poortere, Arq. Emilio Flrez Daz, Arq. Carlos Nio Murcia

256

RESTAURACIN DEL PATRIMONIO Premio Carlos Arbelez Camacho Restauracin del Patrimonio Restauracin del Centro Cvico y el Edicio de Despachos Judiciales Lara Bonilla Mencin Restauracin Casa de Luz (Casa Vargas) Circo Teatro Girardot Seleccin Casa del Mamn Casa restaurante Antigua Escuela de Derecho Restauracin Antiguos Laboratorios Abbott Restauracin de la estacin del tren de Tocancip Casa del Abanderado Espinosa, Universidad de los Andes Edicio Parque Centenario Edicio Vsquez

264 270 274 278 282 286 290 294 298 302 306

ARQUITECTURA DE INTERIORES Premio Dicken Castro Arquitectura de Interiores Edicio Julio Mario Santo Domingo, pisos 7 y 8, Universidad de los Andes Mencin Caf de las Letras Sibaris Bar, Puente Areo

234 238 242

TEORA, HISTORIA Y CRTICA Premio Carlos Martnez Jimnez Teora, Historia y Crtica Arquitectura en Colombia y el sentido de lugar. ltimos 25 aos Mencin Arquitectura de la tierra. Sustentabilidad & cultura Atlas histrico de Bogot, 1538-1910 Catarsis. Catlogo arquitectnico sistematizado Fundacin Ferrocarril de Antioquia 20 aos. Restaurando el patrimonio Hbitat escolar: ms all de la infraestructura educativa. Evolucin de la arquitectura escolar en Bogot-Referencias nacionales e internacionales Las huellas del tiempo. Una mirada a la historia y al patrimonio de Pereira

312 313 314 315 316

317 318

Revista Escala 319 Rogelio Salmona. Espacios abiertos, espacios colectivos 320 Taller de los sentidos 321 Vivienda social en Colombia. Polticas pblicas y habitabilidad en los aos noventa 322 Seleccin Ciudad, universidad y universitarios. Bogot, el vecindario de la calle 45 323 Desarrollos prcticos en ordenamiento territorial. La experiencia de Tulu 324 Escenarios de Fe. Peregrinacin arquitectnica por el valle de Atriz 325 Estudios tcnicos y diagnstico general de los bienes de inters cultural e inmuebles ubicados en el rea de inuencia directa del corredor vial Briceo-Tunja-Sogamoso Departamentos de Cundinamarca y Boyac. Fase I. 326 Gnesis de la democracia local y la planeacin participativa 327 Medelln, los orgenes y la transicin a la modernidad: crecimiento y modelos urbanos 1775-1932 328 Observatorio Astronmico de Bogot. Pedes in terra ad sidera visum. 329 Plan:B arquitectos - acuerdos parciales 330 Puentes de arco de ladrillo en la regin del Alto Cauca, Colombia. Una tradicin construida y olvidada (17391920) 331

GESTIN REGIONAL Plaza Majagual Recuperacin y Remodelacin del edicio Caja Agraria en Pasto Centro Integral de Servicios Compensar - Calle 94. Bogot

354 356 358

SALN REGIONAL Casa del Pantano Boutique Elsy Chilln

334 336

III MUESTRA REGIONAL SCANY Centennial Olympic Games Museum E-mail house 2, casa Aguilar-Cruz Grandparents Housing + Boys and Girls Club Petrol Oil Company New Headquarters Competition Grupo Design, Space Planers, Residential, Comercial and Interior Design Renovacin y adicin Hospital de Huntington Nuestra Casa-El Amanecer Casa Brin-Fernndez Parque Homenaje al Agua London Terrace Chelsea Residence Mixed use building, 558 5th Ave, Brooklyn Mixed use building, 60 Orchard Street, Manhattan

340 341 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351

IV MUESTRA PARALELA ARQUITECTOS COLOMBIANOS EN EL MUNDO Domoko Bienal La Buganvilla Privada de San Francisco One Crescent Drive Condominio The Harrison Rehabilitacin urbana de la plaza Mrtires del 7 de julio y plaza de la Victoria Concurso de ideas para el nuevo complejo parroquial dedicado a San Cirillo Alessandrino La Nubia Posada Showroom Trump Estadio Monagas Home Port Public Place Tarrytown Altos del Lago Cerro Alto Villa Real Pratt Institute La Enea Casa en Oozone-Nagoya Boca Center Lynn Financial Center Gosterwood Street Prototipos de desarrollo urbano para las cuencas de la franja costera La Perla Uraku New River Las Olas Vivienda de inters social Fundacin Rothschild

362 363 364 365 366 367 368 369 370 371 372 373 374 375 376 377 378 379 380 381 382 383 384 385 386 387 388 389

PRESIDENTES DE LA SCA 1934-2005

Arq. Carlos Martnez, 1934 Arq. Roberto Anczar Sordo, 1935 Arq. Carlos Eduardo Prez Calvo, 1941-1943 Arq. Jos Ignacio Gnecco Falln, 1943-1945 Arq. Manuel Vengoechea, 1945-1946 Arq. Jorge Arango Sann, 1946-1947 Arq. Hernando Vargas Rubiano, 1947-1948 Arq. Jorge Gaitn Corts, 1948-1949 Arq. Jos Ignacio Gnecco Falln, 1949-1950 Arq. Gabriel Serrano Camargo, 1950-1951 Arq. Jorge Arango Sann, 1951-1953 Arq. Rafael Obregn, 1953-1954 Arq. Eduardo Meja Tapia, 1954-1955 Arq. Hernando Vargas Rubiano, 1955-1957 Arq. Gabriel Serrano Camargo, 1957-1958 Arq. Francisco Pizano de Brigard, 1959-1960 Arq. Pablo Lanceta Pinzn, 1960-1961 Arq. Carlos Arbelez Camacho, 1961-1962 Arq. Germn Samper Gnecco, 1962-1964 Arq. Gabriel Largacha, 1964-1965 Arq. Jorge Bernal Arango, 1965-1966 Arq. Rafael Machado, 1966-1967 Arq. Arturo Robledo Ocampo, 1967 Arq. lvaro Villegas Moreno, 1968-1970 Arq. Ren Caballero Madrid, 1970-1972, 1972-1974 Arq. Manuel Carrizosa Ricaurte, 1974-1976 Arq. Luis Alfredo Pinto, 1976-1978 Arq. Cecilia Cifuentes de Caro, 1978-1980 Arq. Ricardo Gonzlez Ripoll, 1981 Arq. Germn Pea Velsquez, 1981-1982 Arq. Guillermo Jaramillo Gmez, 1983-1984 Arq. Elly Burckhardt de Echeverri, 1985-1987 Arq. Alejandro Sokoloff Moreno, 1987-1989 Arq. Germn Pardo Snchez, 1989-1991 Arq. Germn Surez Betancourt, 1991-1993 Arq. Jos Pablo Uricoechea Corena, 1993-1995 Arq. Patricia Torres Arzays, 1995-1997 Arq. Sara Mara Giraldo Meja, 1997-1999 Arq. Jorge Alberto Gutirrez J., 1999-2001 Arq. Rodolfo Ulloa Vergara, 2001-2003, 2003-2005 Arq. Ricardo Navarrete Jimnez, 2005-2007, 2007-2009

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C O N S T R U Y E N D O

V A L O R

C O N

L A

P O T I C A

D E L

L U G A R

Arq. Ricardo Navarrete Jimnez, presidente nacional de la Sociedad Colombiana de Arquitectos. Colaboracin: Arq. Diana Puerta

asociarse en el territorio transforman el lugar. El valor responde a la aceptacin de los individuos y grupos respecto de su existencia (bien por razones histricas, polticas, econmicas, culturales, etc.), mientras que la poesa es fundacin del ser por la palabra; poticamente hace el hombre su habitacin en la tierra1. Su constante interaccin confronta el hacer arquitectnico en funcin de su responsabilidad en la construccin de lo pblico y de su relevancia en la constitucin de una ciudadana activa, capaz de gobernar y ser gobernada. Desde las acciones urbansticas pblicas y privadas estructuramos nuestro entorno en toda su magnitud. La reexin se vuelve fundamental y recurrente a lo largo de nuestra prctica profesional, lo que nos motiva a hacerla tema central del encuentro acadmico que nos convoca. Estos conceptos se convalidan en la accin de los arquitectos colombianos, quienes presentaron a consideracin de la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura un total de 252 proyectos en las diferentes categoras y 29 publicaciones en el rea de Teora, Historia y Crtica. El nmero creciente de propuestas en los ltimos aos da fe de un buen momento para la profesin y gener una lgica complejidad para su seleccin y juzgamiento, que se compendia en cien trabajos que se publican en este libro. A todos ellos, muchas gracias. Para la presente edicin, la SCA invit a varios profesionales que tratan el tema desde diferentes puntos de vista. El arquitecto Carlos Nio Murcia hace sus reexiones con el ttulo Modos de vivir, formas de construir, modos de ser, realizando una didctica sobre el signicado de la arquitectura del lugar, junto con una crtica a la produccin arquitectnica a partir de los proyectos postulados para la XXI Bienal. A su turno, el economista Fabio Giraldo Isaza explica someramente algunos conceptos de economa para que el lector pueda entender qu es valor en el sistema de mercado y luego lo reta a razonar sobre lo subversiva que parecera la espiritualidad de la esttica frente a sus leyes mundanas, que en la arquitectura de lo urbano y en una sociedad madura forman parte de un mismo razonamiento. Por otro lado, la maestra en literatura de la Universidad de los Andes, Paola Margarita Estrella Bolaos, recrea la ntima relacin existente entre los lugares y la memoria, conceptos soslayados en algunas conductas inmediatistas de la modernidad, a partir de las descripciones de la casa en obras como Mara (1867), de Jorge Isaacs; Cien aos de soledad (1967), de Gabriel Garca Mrquez, y Oriane, ta Oriane (1985), de Marvel Moreno. El contenido del libro se ha enriquecido adems con el aporte del ingeniero Hernando Vargas Caicedo, quien con su valiosa experiencia en lo arquitectnico desde la ingeniera, se reere a lo esencial de su relacin con la infraestructura. Los textos de cada uno de los proyectos los prepar el arquitecto Carlos Bell Lemus, que supera la llana descripcin de stos con su maestra y conocimiento.

a Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) presenta la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura, Construyendo valor con la potica del lugar. El tema se sustenta en la conjuncin de dos elementos fundamentales de la arquitectura: valor y poesa, que al

E S PAC I O S PA R A L A PA Z

La democracia, valor fundamental de las sociedades contemporneas, hace uso de espacios y equipamientos que sirven de plataforma a sus propsitos de inclusin y equidad. Esta doctrina, entendida como la ampliacin de los derechos sociales, econmicos, culturales y polticos a

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CONSTRUYENDO VALOR CON L A POTICA DEL LUGAR

partir del establecimiento de nuevas relaciones entre el Estado y la sociedad civil2, centra su objetivo en la constitucin de ciudadanos capaces de incidir en las decisiones que se toman con respecto a su desarrollo, y libres para disfrutar de los bienes y servicios que ofrece la sociedad, entre ellos la ciudad3. En la actualidad, Colombia marcha de una manera particular hacia la democracia, hacia la formacin de ciudadanos que hacen de la ciudad un producto social que desborda lo meramente fsico y se constituye de signicaciones e instituciones en un constante devenir4. Por ello, la toma pacca de los espacios pblicos en las ciudades para manifestar unos ideales colectivos tiene todo el sentido como expresin social de quienes las habitan. De all que las marchas, como la del 20 de julio de 2008, son fechas especiales, llenas de signicados, de emociones y de hechos, evidenciados en las multitudinarias respuestas a las convocatorias en las principales ciudades del pas y en varias capitales del mundo, en este caso, por la libertad de los secuestrados. Millones de personas salieron de la cmoda proteccin de sus casas para congregarse solidariamente en el espacio pblico, el espacio de todos, en el que cobran protagonismo las calles, plazas, parques y fachadas, y que propician la reexin sobre el aporte del arquitecto en la transformacin del lugar para sus conciudadanos. sta es quizs su primera ilusin y, probablemente, el ms renado de sus logros. En las imgenes areas se pudo observar cmo marchaban apretujados los miles de ciudadanos, como si no hubiera campo suciente para quienes se aglomeraban en un gran carnaval de camisas blancas y banderas tricolor. Simultneamente, fue posible ver a los presidentes de Brasil, Per y Colombia reunidos en Leticia, deslindando fronteras mentales a favor de posibilidades comunes; a Shakira y Carlos Vives en medio de ellos; el concierto de Juanes en Pars con ngrid Betancourt y otros rescatados de las manos de secuestradores, luchando por la libertad de quienes an no regresan a sus casas. Para muchos cobr sentido el clamor contenido en nuestro himno nacional la libertad sublime o el emblema Colombia soy yo escrito en las camisetas de muchos nios, jvenes y adultos que deslaron por las plazas y calles de todo del pas en contra de los campos de concentracin, las cadenas en medio de la selva, las crceles del pueblo, las caletas, los cerramientos y los obstculos, espacios slo para la guerra.

L A VO L U N TA D P O L T I C A

Hoy por hoy, la ciudad es el hbitat por excelencia del ser humano5. Un desarrollo urbano adecuado incide notablemente en el mejoramiento de la calidad de vida de millones de personas alrededor del mundo, que optan, en una tendencia cada vez ms creciente, por ser partcipes de los procesos de urbanizacin. As lo ha expresado el Fondo de Poblacin de las Naciones Unidas en sus informes ms recientes: en el 2005 haba en el mundo 3.172 millones de habitantes en reas urbanas, para el 2030 se prev un incremento del 12% en la poblacin que habita dichas reas, dando lugar a 4.945 habitantes urbanos. Conscientes de ello, los gobiernos locales, orientados a buscar soluciones a los problemas ms latentes de la sociedad contempornea, enfocan su voluntad poltica hacia el desarrollo de las ciudades colombianas. Prueba de ello es la estrategia expresa en el documento Ciudades

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A RQ . RIC A RD O N AVA RRE TE JIMNE Z

CO NS TRU Y EN D O VA LO R CO N L A P O TIC A DEL LU GA R

amables 2019, promovido por Santiago Montenegro Trujillo desde el Departamento Nacional de Planeacin, en el cual se dene que las ciudades colombianas habrn adoptado un patrn de desarrollo urbano planicado y de uso eciente del suelo, que permita optimizar la localizacin de sus habitantes en funcin de sus diferentes actividades. Sern generadoras de crecimiento econmico, amables con los ciudadanos, incluyentes en trminos sociales, ambientalmente sostenibles, fuertes en lo institucional, e integradas territorialmente. En este contexto, arquitectura y urbanismo mantienen la vigencia ya expresada en la Carta de Atenas, en la que se arma que dado que son ordenadores sociales por excelencia, resultan fundamentales para propiciar las condiciones necesarias para una vida sana y ordenada6. En tal sentido, la arquitectura trasciende el hecho fsico y se vuelve acto poltico que incide en el mejoramiento de la calidad de vida de las poblaciones. De all que la relacin institucional con los gobiernos sea relevante para los arquitectos en los conciertos local y nacional. Tenemos mucho que ofrecerles a nuestras ciudades: esttica y funcionalidad, volumen y formas, lugares que se crean y recrean en razn del entorno social, poltico, econmico, ambiental y cultural. Ms an, desde la Sociedad Colombiana de Arquitectos como cuerpo colegiado, la experiencia de 74 aos de historia y su constancia junto con las Academias de Arquitectura sobre determinados temas han suscitado momentos apropiados para producir sus frutos. La joven institucionalidad del Consejo Profesional de Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares, al cumplir diez aos de existencia, otorga fundamento a la proteccin de la tica en el ejercicio de nuestra profesin, al igual que el trabajo y la perseverancia de la Organizacin Colombiana de Estudiantes de Arquitectura, que requiere ms estmulos para ser visible en el panorama nacional. Esta institucionalidad profesional necesita acompaarse de las relaciones con nuestros pares internacionales, sobre todo en un mundo conectado, en el cual vale tanto lo que se conoce como la forma en que se da a conocer. No tenemos ms opcin que cultivar los lenguajes comunes en la Regional de Arquitectos del Grupo Andino (RAGA), con la Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos (FPAA) y, por supuesto, con el reingreso de Colombia este ao a la Unin Internacional de Arquitectos (UIA). Con unas slidas relaciones internas y consolidadas las externas, estamos mejor preparados para impulsar un ejercicio profesional capaz de responder a los retos que imponen la ciudad y sus ciudadanos. Esta es la mejor manera de fomentar o acompaar la excelente y profusa actividad arquitectnica en nuestro pas, donde hemos construido alianzas y hemos procurado proyectarla a otras latitudes, por medio de amigos de la arquitectura colombiana en el exterior y del ingente trabajo de profesionales que se estimulan y estimulan a su sociedad por seguir adelante, a pesar de las adversidades. En el ao 2005 era ms fuerte la relacin de la SCA con los gobiernos locales que con el gobierno nacional en su conjunto, salvo la labor permanente con el Ministerio de Cultura y proyectos relevantes en camino como el aeropuerto Eldorado de la ciudad de Bogot. Sin embargo, la inercia en la capital del pas, junto con los notables ejemplos que surgan en varias ciudades y la propuesta plasmada en el documento de discusin Ciudades amables, Visin Colombia 2019, fueron abriendo puertas de contacto que se confrontaron positivamente en el Congreso Colombiano de Arquitectura celebrado en Medelln, con la presencia de lvaro

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CONSTRUYENDO VALOR CON L A POTICA DEL LUGAR

Uribe Vlez, presidente de la repblica, acompaado de sus ministros vinculados a los temas de nuestra profesin, destacndose el protagonismo de Sergio Fajardo, alcalde de la ciudad de Medelln, cuyas propuestas renovadoras en ese momento an sobre el papel se ven hoy como una optimista realidad. Todo esto condujo a que, por primera vez, un jefe del Estado asistiera el 3 de marzo de 2006 a un dilogo con la junta directiva nacional y los expresidentes nacionales en el Auditorio Gabriel Serrano Camargo, de la sede de la SCA en Bogot. Posteriormente, no han dejado de acompaarnos en nuestros eventos ministros, alcaldes y personalidades del Estado, como sucedi en la XX Bienal Colombiana de Arquitectura en Bogot, donde fueron relevantes los conceptos del alcalde de Bogot, Lucho Garzn; del ministro de Vivienda, Juan Lozano, y la presencia y apoyo de Mara Consuelo Arajo, canciller de la repblica, al igual que de Elvira Cuervo, ministra de Cultura. As sucedi tambin en el XXX Congreso en Barranquilla, donde se destacaron Carlos Rodado Noriega, gobernador del departamento del Atlntico; el ingeniero Andrs Uriel Gallego, ministro de Transporte, y Juan Lozano, ministro de Medio Ambiente, Vivienda y Ordenamiento Territorial, entre otras personalidades. Reconocemos con nombre propio a algunas de ellas, omitiendo con seguridad a varias ms, para destacar que en representacin de los gobiernos nacional y local, muchos han conducido al establecimiento de agendas en favor de la participacin de los arquitectos en las deliberaciones ms importantes en las ciudades de Colombia. Tenemos que reconocer que hay una actitud de mayor empata hacia nuestros temas, un mayor reconocimiento a nuestra participacin en las actividades productivas de la nacin y ms convocatorias pblicas para decidir sobre consultores o proyectos que se derivan de nuestra actividad. No en vano, la Ley de Contratacin Estatal mantuvo los concursos de arquitectura como herramienta para la seleccin de proyectos para las obras pblicas, reconociendo en ellos el mejor camino para la bsqueda de soluciones ms apropiadas. Debemos agradecer la voluntad poltica que ampar este mecanismo en nuestra legislacin, aun sobre el embate de razonamientos opuestos a ello. Los arquitectos gestionamos constantemente aproximaciones a las polticas de planeacin del territorio, a la bsqueda de la calidad en las obras pblicas, a la proteccin de nuestro patrimonio inmueble, a la investigacin tecnolgica y a la innovacin, siempre dentro de procesos democrticos y equitativos para nuestra sociedad en su conjunto. La SCA debe raticar constantemente su compromiso, derivado de ser un rgano consultivo del gobierno, y ste debe continuar convocndola ante sus propsitos.

ENTRE LA XIX Y LA X XI BIENALES COLOMBIANAS DE ARQUITECTURA

Un repaso a los proyectos seleccionados y reconocidos en las ltimas tres Bienales permite hacer algunos comentarios sobre la relevancia de la arquitectura nacional en los procesos que inuyen positivamente en el progreso de nuestro pas.

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La relacin en nmero entre proyectos seleccionados de carcter pblico o de origen privado es equilibrada, y en los proyectos privados seleccionados se advierten como factores de calidad las cesiones adecuadas de espacio pblico, la implantacin respetuosa en el medio natural que los rodea, as como la escogencia de materiales amables y utilizados adecuadamente. En la XIX Bienal Colombiana de Arquitectura (2004) el 50% de los proyectos seleccionados eran edicaciones de uso pblico, en la XX Bienal (2006) la proporcin era de 44,4% de obras de uso pblico, mientras que en la XXI Bienal (2008) es posible observar las siguientes tendencias: En relacin con la categora del proyecto, el 66% de los presentados responde a proyecto arquitectnico. Por otra parte, prevalece la tendencia a equiparar el nmero de proyectos de uso residencial (36%) e institucional (35%), en tanto que el 17% de proyectos, de incidencia sectorial, combina usos de diferente categora. En ese sentido, el porcentaje de los proyectos de uso pblico supera a los proyectos de uso privado (52% vs. 48%), mostrando un aumento en lo referente a la ejecucin de obras pblicas con respecto a la XX Bienal. As mismo, en la localizacin de los proyectos participantes prevalece la participacin de las regiones centrales: Bogot - Cundinamarca, Antioquia y Valle. Finalmente, aunque siguen siendo superiores las intervenciones en los estratos socioeconmicos 4, 5 y 6, la incidencia de los proyectos arquitectnicos en zonas de la ciudad con deciencias urbansticas se aproxima al 34% del total. Tanto por los datos como por la calidad de los proyectos presentados y sus caractersticas, podemos armar que se estn revirtiendo dos paradigmas: por una parte, la frecuente preconcepcin de que las obras del Estado deben ser feas, y por otra, que las obras destinadas a las poblaciones menos favorecidas son exclusivamente funcionales y carentes de calidad. Sin duda, la intencin de algunos mandatarios, junto con las propuestas de los arquitectos colombianos, ha marcado la diferencia en diversos niveles. Tanto los planes de Ciudad Victoria en Pereira y la Plaza del Carnaval y la Cultura en Pasto en el 2004, el Plan Parcial de la Gran Manzana Simesa en Medelln o los Planes Integrales de Espacio Pblico de Neiva y de Tulu en el 2006, como los recientes Planes y Proyectos Urbanos Integrales en Medelln, o el Plan Corredor Ecolgico y Recreativo de los Cerros Orientales en Bogot, permiten observar una evolucin enriquecedora de la propuesta y una aplicacin de los instrumentos previstos en las normas para el ordenamiento territorial y en la creatividad para abordar problemas complejos desde lo urbano. En estas situaciones se manejan variables que desbordan exclusivamente al urbanismo como disciplina, involucrando otras ciencias sociales en su formulacin. El pas ha madurado bastante en este aspecto, hasta el punto de fomentar con sus polticas propuestas urbanas de mayor impacto que conduzcan hacia la equidad, que se iniciaron en Bogot hace ms de diez aos en una secuencia afortunada de mandatarios locales como Antanas Mockus, Enrique Pealosa y Lucho Garzn. Sobre el diseo urbano y de paisaje, podra hablarse tanto de evolucin como de la bsqueda inquietante de la excelencia, incluso en los trabajos realizados en los barrios ms populares. Los notables aciertos en el parque del Agua en Bucaramanga, premiado en la Bienal de 2004, y del parque Tercer Milenio, galardonado en la Bienal de 2006, no restan relevancia a las
40% 35% 30% 25% 20% 15% 10% 5% 0 Residencial Comercial Institucional Otros
12% 18% 37% TIPO DE PROYECTOS

1% 9% 10% 8% 7%

68%

Ordenamiento urbano y regional Diseo urbano y paisajstico Proyecto arquitectnico Arquitectura de interiores Hbitat popular Restauracin del patrimonio

8% 7% 68% 10% 1% 9%

36%

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CONSTRUYENDO VALOR CON L A POTICA DEL LUGAR

intervenciones urbanas en el barrio Castilla, en las zonas populares de Medelln, que obtuvo una mencin en el 2006, o las recientes propuestas de la peatonalizacin de la carrera 14 en Armenia, el parque de la Esmeralda en el municipio de Muzo (Boyac) o la recuperacin del parque Bolvar en la isla de San Andrs, que alternan en la presente edicin de la Bienal, con absoluto decoro, con proyectos de mayor escala en las ciudades de Medelln o Bogot. En estas dos categoras mencionadas se da fe de una clara voluntad de gobernantes y ciudadanos por encontrar en lo urbano la herramienta que, inmersa en otros componentes, contribuya a materializar una poltica social. Lo hacen en el escenario democrtico por excelencia, el espacio pblico de nuestras ciudades, al que todos tenemos derecho por igual. Resulta muy complejo hacer analogas en lo concerniente al diseo arquitectnico, donde por su naturaleza, usos y escalas, no se acepta exclusivamente un anlisis originado en lo pblico. Sin embargo, la generosidad con el usuario marca la diferencia en determinados proyectos. La rural Casa del Pueblo, Biblioteca Pblica Guanacas, en Inz (Cauca), y el urbano Museo de Arte del Banco de la Repblica en La Candelaria (Bogot), premiados en el 2004 y 2006, respectivamente, son propuestas tecnolgicas muy dismiles, pero por su insercin en el paisaje y su calidad en el diseo resultan anes por completo en cuanto al respeto del lugar donde se localizan y al usuario que sirven, convirtiendo estas edicaciones en dos hitos de absoluto reconocimiento. Las propuestas educativas pblicas y privadas se destacan en general. Prueba de ello son el auditorio de la Universidad Jorge Tadeo Lozano de Bogot, en el 2004, el edicio multifuncional de la Universidad del Norte en Barranquilla o el Colegio Bureche en Santa Marta, seleccionados en el 2006, secundadas con los colegios y las bibliotecas pblicas de Medelln y Bogot, cuya cantidad se ha incrementado en la presente Bienal, reejando el claro impulso estatal. Estas edicaciones son parte fundamental de las polticas sociales de los municipios donde se localizan y, por fortuna, se han concebido como estructurantes urbanos, que entretejen barrios y comunas, y benecian a pobladores tradicionalmente excluidos de su accionar. Debemos destacar que muchas de dichas edicaciones se han desarrollado a partir de concursos pblicos de arquitectura asesorados por la Sociedad Colombiana de Arquitectos. Los premios a lo pblico no atenan la relevancia de muchos proyectos de origen privado igualmente destacados, como los cafs Juan Valdez en varias localidades, proyectos de vivienda multifamiliar de alto y mediano costo, y casas de recreo. Ejemplo de ello es la vivienda colgada en las rocas de Suesca en el 2006, modesta en tamao pero desaante en su ejecucin. De la XX Bienal, debemos mencionar tambin buenos ejemplos destinados a otros usos, como las sedes de las cmaras de Comercio en Bogot, o interesantes edicaciones industriales como el Centro Logstico de Cementos Argos en Medelln y de Bavaria en Bucaramanga, institucionales como la sede de Caracol Radio, o destinadas a la salud como la Clnica Lungavita en Cali, al culto como es el caso de Rituales Crematorio en Guarne (Antioquia), e incluso utilitarias para el servicio de transporte, como el peaje en la zona cafetera o los patios y estaciones de mantenimiento del sistema de transporte masivo de Bogot, Transmilenio. En la presente XXI Bienal se muestran excelentes proyectos que hicieron compleja la labor del jurado. No en vano la discusin apuntaba a validar ms de un proyecto como relevante sobre
Museo de Arte Banco de la Repblica, Bogot. Casa del pueblo, biblioteca pblica Guanacas (Inz).

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A RQ . RIC A RD O N AVA RRE TE JIMNE Z

CO NS TRU Y EN D O VA LO R CO N L A P O TIC A DEL LU GA R

todos los dems, y no es para menos al equiparar el Orquideorama de Medelln, con el Cenizario del Gimnasio Moderno de Bogot, o la Biblioteca San Javier con el edicio Guayacn de Avin en Medelln, o la Biblioteca Pblica Espaa, tambin en esa ciudad, con el Colegio Los Nogales de Bogot. En n, buena oferta de arquitectura que redunda en una ardua tarea, con un margen demasiado estrecho para ponderar en una sola obra el aporte actual a la cultura arquitectnica colombiana. Si a este panorama sumamos las propuestas de restauracin de nuestro patrimonio inmueble, de hbitat popular, de arquitectura de interiores y de las publicaciones de historia y crtica de la arquitectura, tendremos un generoso abanico de posibilidades que demuestra la prdiga produccin de arquitectura nacional. Se evidencian las razones por las cuales los arquitectos colombianos se destacan internacionalmente, aun sobre la necesaria discusin de los procesos creativos que emplea, pero quizs esperando la ms dura evaluacin frente a su adecuada implantacin, su sustentabilidad, la longevidad y la pertinencia de las obras en su contexto. Debemos referirnos a excelentes proyectos de restauracin de nuestro patrimonio inmueble, en especial hacia el patrimonio arquitectnico moderno, no siempre reconocido como tal, sobre todo por la comunidad desinformada. La intervencin en el Palacio de Justicia de Barranquilla o en los Laboratorios Abbott en Bogot, presentes en esta Bienal del 2008, dan fe de ello, con la esperanza de que se incremente en los prximos aos. Debemos reconocer su valor cultural y sus benecios, incluso econmicos, cuando se abordan estos proyectos institucionales o particulares. No en vano, an est en pie el edicio de la Caja Agraria en Barranquilla, obras de Fernando Martnez Sanabria, vehementemente defendido por muchos e infamemente vilipendiado por pocos, actitud bastante diferente de la excelente recuperacin del edicio de la Caja Agraria en la ciudad de Pasto, tambin del arquitecto Martnez. Se trata de una lucha desigual entre la historia que pocos cuentan y el manejo meditico de los que todo creen saber pero poco pueden sustentar, como nos sucede a veces en la crtica de nuestro ocio. Respetamos la decisin del jurado al no seleccionar proyectos en la categora de Hbitat Popular, cuya reexin se traduce en una nota escrita por ellos para el libro, en la que se invita a replantear la convocatoria en esta categora y a estimular la presencia de proyectos con sucientes mritos que, por razones desconocidas, no se enviaron.
Caja Agraria de Pasto (Nario).

NOTAS 1. Martin Heidegger, Construir, habitar, pensar. 2. Nuria Cunill, Alexander Fortes, Beatriz Pedraza y Daro Restrepo, Perspectivas de la participacin, en Enlaces y Rupturas, Bogot, 1996, p. 36. 3. Reexiones particulares a partir de los textos desarrollados por Fabio Giraldo Isaza Hbitat y desarrollo humano, Hbitat en nanciacin, Estudio de necesidades, Hbitat, Hbitat y pobreza. 4. Ibid. 5. Ibid. 6. Le Corbusier, Carta de Atenas. A propsito del urbanismo.

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In memoriam

Arq. Arturo Robledo Ocampo

Arq. Hernando Vargas Rubiano

Arq. Rogelio Salmona

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A R Q U I T E C T O

A R T U R O

R O B L E D O

O C A M P O (Manizales, 1930 - Bogot, 2007)

Arturo Robledo Ocampo se situ en el mundo desde la arquitectura. Adems de desempearse con la mejor calidad como arquitecto proyectista y de encontrar en esta tarea sosiego en los momentos ms difciles de su vida, comprendi la importancia de esta disciplina para la construccin del pas. Desde sus primeros aos de vida profesional, a principios de la dcada de los cincuenta, mostr a travs de su prctica su apertura e inmersin en el pensamiento universal, particularmente en el de la arquitectura, as como tambin su gran sensibilidad por los problemas y caractersticas del territorio en el que ejerca su tarea. Son testimonio de su gran labor el Parque Metropolitano Simn Bolvar de Bogot (1980-1983), liderado por l desde el Departamento de Arquitectura de la Universidad Nacional; el conjunto de casas del barrio El Polo (realizado con la rma Robledo, Drews y Castro, 1957); los multifamiliares de la calle 26 con carrera 30 (con Ricardo Velsquez, 1962); la rehabilitacin para uso de vivienda de la calle del Sol en La Candelaria (1987-1992); el Parque Residencial de la calle 100 con avenida Suba (1991-1993), as como muchos otros proyectos construidos y no construidos de carcter institucional y privado, en los cuales dio cuenta de su gran respeto por el habitar humano tanto en la escala de lo urbano como de lo arquitectnico. Su prctica profesional se encuentra claramente ligada a la academia en su desempeo como decano y profesor del programa de arquitectura de la Universidad Nacional, y como participante protagnico de la reforma de esta universidad en 1965, cuando la arquitectura entr a formar parte de las artes, considerada como una de las grandes reas de conocimiento. Arturo Robledo crea que la arquitectura requera un conocimiento profundo del habitar humano, que implicaba atencin en los tres frentes sealados por Vitrubio, rmitas, utilitas y venustas, adems de un profundo conocimiento del contexto al que perteneca; por ello durante su gestin impuls de manera clara el desarrollo de la investigacin. Su pasin por la arquitectura y la actividad en torno a ella tambin se manifest en lo gremial, pues era consciente de la necesidad de darle una base slida a una profesin an joven en el pas, que requera no slo reglamentaciones para su ejercicio y la divulgacin de las obras producidas, sino adems arquitectos equipados con el mayor sentido tico y comprometidos con la construccin de nacin. Desde los aos sesenta particip activamente en la Sociedad Colombiana de Arquitectos, y lleg a ser su presidente en 1967. Cuando fue decano de su alma mter, impuls la creacin de la Asociacin de Arquitectos de la Universidad Nacional (1961), a la que estuvo vinculado mientras esta organizacin existi. Su dedicacin a la causa de la arquitectura, sus proyectos y obras realizados, y su integridad como ser humano, siempre sern una referencia para los arquitectos comprometidos con la construccin del habitar en el pas.

Be atriz Garca Moreno

Arquitecta, Ph.D.

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A R Q U I T E C T O

H E R N A N D O

V A R G A S

R U B I A N O (Tunja, 1917 - Bogot, 2008)

EL A R Q U I T EC TO EN SU TA R E A P B L I C A

La vinculacin de Hernando Vargas Rubiano a la arquitectura surga de su observacin de obras domsticas y tareas mayores, como la reparacin hecha por los maestros constructores locales de los arcos torales de la catedral de Tunja, su ciudad natal, daada por el sismo de 1923. Con la vocacin por este ocio, que no tena academia hasta entonces, acompaado por un puado de estudiantes de ingeniera y seoritas del programa de decoracin propuso al decano de la Facultad de Ingeniera, Jos Gmez Pinzn, la fundacin de un programa formal para arquitectura en 1936, del cual se gradu en 1941, dentro del primer grupo de nueve arquitectos formados en el pas. Pupilo de maestros como Brunner y Serrano, inici su actividad en el Instituto de Crdito Territorial (ICT) en la seccin de vivienda campesina donde, despus de un viaje de estudio a Pennsylvania, adapt el sistema de terraconcreto para construccin de bajo costo con materiales locales, antecedente de la futura Cinva-RAM, que expuso en el Primer Congreso Nacional de Arquitectos, realizado en 1942. En la seccin de edicios nacionales llev a cabo obras en el Cauca, antes de establecerse en Cali, donde gan el concurso para la Clnica de Occidente. Despus de fundar su rma profesional en Bogot, fue elegido por primera vez presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) en 1947 y propuso invitar a Le Corbusier para colaborar en un plan para la ciudad, con amplias consecuencias para el desarrollo de la capital del pas. Entre 1945 y 1947 fue profesor de diseo arquitectnico y construccin en su alma mter. Proyect y dirigi la obra de conversin del Panptico en Museo Nacional en 1948, cuando form parte del grupo fundador de la Universidad de los Andes. Nuevamente presidente de la SCA en 1955 y 1956, impuls la revista El Arquitecto, la adopcin del primer cdigo de tica profesional, la organizacin de exposiciones de arte y del primer encuentro sobre enseanza de la arquitectura, y cre el servicio de asistencia jurdica a los profesionales. Represent a la SCA en congresos panamericanos de arquitectos, en delegaciones colombianas a congresos de la UIA en Mosc, Praga y Buenos Aires, y fue reconocido como miembro honorario de los colegios de arquitectos de Chile, Per y Venezuela. Tanto en la dcada como en la siguiente promovi, fund y particip en empresas de metalmecnica, ladrillos, mrmoles y prefabricacin, al igual que en desarrollos agropecuarios. Vinculado a juntas directivas como la del Cinva, fue miembro de la del ICT, donde colabor en poca dinmica de la institucin cuando se denieron e impulsaron planes como el de Normas Mnimas y el de Licitaciones Abiertas. Sirvi en otras juntas, como la de Ferrocarriles Nacionales, Fundacin Educativa Aceras Paz del Ro y el Consejo de Monumentos Nacionales, y apoy la creacin alrededor de lvaro Ortega del grupo Laborhbitat en 1983, con otros tempranos entusiastas de respuestas ambientales responsables. Fue en los aos sesenta, setenta y ochenta cuando madur y concret algunas de sus obras mayores. En el Banco Ganadero, el edicio UGI y el World Trade Center explor y demostr sistemas estructurales y constructivos, dentro de su conviccin sobre el valor de los equipos profesionales como ideadores y realizadores de obras. Su obra arquitectnica, que empezara a publicarse en Proa desde los inicios de la revista, se puede seguir en casos como la Clnica del Country, el Hotel Sochagota o los edicios Lugano y Verona, que merecieron, como otros ms, publicacin y seleccin en Anuarios y Bienales. Su condicin de visionario lo llev a plantear sucesivas y diversas propuestas para escaleras plegables en caracol, bicicletas voladoras, cables areos para exportacin de carbones, canales e interconexiones uviales en la Amazonia y la Orinoquia, as como nuevas vas. Honrado como presidente honorario y decano del consejo de expresidentes de la SCA, recibi el premio Gmez Pinzn, que entregan en conjunto la SCA, la SCI y Camacol, y que distingue aportes signicativos a la construccin en Colombia. Este premio se le ha otorgado sucesivamente a Domenico Parma, Guillermo Gonzlez Zuleta y Rafael Esguerra Garca, soadores y materializadores de obras de la modernizacin de Colombia.

Hernando Varg a s C aicedo

Ingeniero civil

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A RQ . A R T URO ROBL ED O O C A MPO A RQ . HERN A ND O VA RGA S RUBI A NO A RQ . RO GEL IO S A L M ON A

I n m e m o ria m

A R Q U I T E C T O

R O G E L I O

S A L M O N A (Pars, 1929 - Bogot, 2007)

Prdida grande para la arquitectura fue la muerte de Rogelio Salmona. Nos quedan su obra, su recuerdo y el ejemplo de entrega total a nuestra profesin. Ahora sus amigos, colegas y discpulos evocamos su pasin por el ocio, a travs del cual expresaba su amor por Colombia y Latinoamrica. Se bas en su erudicin tanto de la arquitectura y el urbanismo como de la cultura y la poltica, en una gran solidez terica y en el conocimiento de la historia, formado en muchos viajes con los ojos puestos en las construcciones de las sociedades que recorra. Su obra fue una constante y progresiva investigacin de materiales y tcnicas, de forjados o aparejos, de tramas y geometras, de luces o atarjeas para permitir sensaciones y vivencias espaciales que potenciaran la vida de la gente. Desde la arquitectura siempre breg por una sociedad ms justa y equitativa, por una Latinoamrica que se comunicara en sus aportes, vientos y discusiones (como uno de los principales mstiles del Seminario de Arquitectura Latinoamericana, SAL), y por una ciudad abierta, con espacio pblico, respeto al medio ambiente y contra los conjuntos cerrados, la mediocridad, la avaricia mercantil y la politiquera. Para todo ello propugn una concepcin que trascendiera la provincia mediante el conocimiento crtico de los aportes del mundo, pero anclada en el lugar para propiciar un dilogo potico entre el hecho construido, el medio ambiente y el habitante del edicio. Ahora corresponde hacernos cargo de su legado, pero segn su ejemplo no se trata de adularlo sino de asumir su sentido crtico, su disciplina y el rechazo a toda indignidad en la arquitectura y la ciudad. Es aprender de su dedicacin y de su rmeza de carcter para continuar la bsqueda de una arquitectura para nuestro medio y abierta para todos.

Carlos Nio Murcia

PREMIOS OTORGADOS AL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA MORDOLS EN LA BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTURA II Bienal, 1964 VI Bienal, 1976 X Bienal, 1986 XI Bienal, 1988 XII Bienal, 1990 XIV Bienal, 1994 XVII Bienal, 2000 Mencin de Honor con Guillermo Bermdez Umaa. Premio Nacional de Arquitectura. Premio Nacional de Arquitectura con Germn Tllez Castaeda. Premio Nacional de Arquitectura. Premio Nacional de Arquitectura con Ral H. Ortiz, Jaime Vlez y Pedro Alberto Meja. Premio de Diseo Arquitectnico Fernando Martnez Sanabria. Mencin de Honor. Conjunto Residencial El Polo, en Bogot. Residencias El Parque, en Bogot. Casa de Huspedes y Restauracin del Fuerte de Manzanillo, en Cartagena de Indias. Parque Museo Quimbaya, en Armenia. Edicio FES, en Cali. Archivo General de la Nacin, en Bogot. Edicio de Posgrados de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional de Colombia, en Bogot. Casa en Ro Fro, en Tabio, Cundinamarca.

Arquitecto

XVII Bienal, 2000

Mencin de Honor con Mara Elvira Madrin.

DISTINCIONES OTORGADAS AL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA MORDOLS

Miembro honorario del Instituto Americano de Arquitectos (AIA), Washington (2006); Medalla Manuel Tols, Universidad Autnoma de Mxico (2004); Medalla Alvar Aalto, Finlandia (2003); premio Trayectoria Profesional en Arquitectura, II Bienal Iberoamericana de Arquitectura en Ingeniera Civil, Mxico (2000); Arquitecto de Amrica, Federacin Panamericana de Asociaciones de Arquitectos en Costa Rica (1999); premio Prncipe Claus, msterdam (1998); premio Amrica, So Paulo (1995); Premio Taller de Amrica, Colegio de Arquitectos de Santiago de Chile (1990); Medalla al Mrito Cultural, Instituto Colombiano de Cultura (1990); dos veces nalista del Premio Mies vau der Rohe de Latinoamrica.

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A LGO NUE VO, A LGO V IE JO, A LGO PRE S TA D O

FER N A N D O M A R TNE Z SA N A B R I A

A R Q . E C O N . I N G . L I T.

C A R L O S F A B I O

N I O

M U R C I A I S A Z A C A I C E D O

G I R A L D O

H E R N A N D O P A O L A A R Q .

V A R G A S

E S T R E L L A C A R L O S

B O L A O S L E M U S

B E L L

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M O D O S D E V I V I R , F O R M A S D E C O N S T R U I R ,

M O D O S

D E

S E R

REFLE XIONES EN TORNO A L A X XI BIENAL DE ARQUITECTUR A COLOMBIANA

Arq. Carlos Nio Murcia

Cmo se explica que un pas tan golpeado por violencias y grupos armados produzca tanta y tan buena arquitectura? Son ambas manifestaciones de una vitalidad extraa y particular? O es el esfuerzo de unos profesionales como tambin los hay en otros campos que, atenazados entre los extremos violentos que arruinan el pas, pugnan por construir lugares de encuentro, paz y socializacin? Son muchas horas de trabajo decantadas, de esa labor tan bella pero tan difcil que es la arquitectura. Un quehacer que responde a las necesidades y anhelos de la sociedad con hechos espaciales, como refugios poticos y propulsores de los dems sueos. Un acto sinttico y tangible que considera el entorno, las normas, el programa, la nanciacin, los materiales, el suelo, la estructura, las redes, los obreros, los contratos y los contratistas, o sea, la coordinacin de todos los factores de una obra. Diversos problemas integrados en el proyecto arquitectnico, de tecton, construir, y arqui, supervisar el conjunto, para que al nal cumpla los imperecederos requisitos vitrubianos: rmitas, utilitas, venustas, es decir, que sea resistente y perdurable, que permita la funcin para la que lo han erigido, y que sea bello, armnico, bien compuesto. Sin embargo, es oportuno formular inquietudes y reexiones que sobrepasen la autocomplacencia y el mutuo elogio para preguntarnos qu no est bien y, en especial, qu podemos hacer para llegar mejor a la gente con nuestra tarea creadora de recintos de vida. Son consideraciones surgidas al mirar los proyectos enviados, sin referirme a ninguno en particular, magnco, conveniente o errado, y expresadas con el nimo de pensar nuestro pas actual, sus necesidades, recursos y tradicin arquitectnica frente al estado de la profesin en el mundo contemporneo. Son, sintetizadas, cinco inquietudes.

La poesa moderna se adentra en una aventura cuya meta es perseguir la plena integracin del hombre. Nada hay apolneo en esa poesa. Tampoco nada puramente esttico. No es un arte de embalsamador ni de ornamentador. No cra perlas ni traca con simulacros o emblemas, y no podra someterse a ninguna esta musical. Establece alianza en su camino con la belleza profunda alianza pero jams la hace su n o su nico alimento. Saint-John Perse Discurso de recepcin del Nobel, 19601

1. EL SENTIDO DEL LUGAR

Todos los proyectos invocan el lugar en sus argumentos, pero no todos responden con acierto a esta preocupacin; por lo dems, este es el lema de la presente convocatoria y, por tanto, tema central para pensar y debatir. Desde mediados del siglo XX, la arquitectura orgnica reaccion contra la uniformidad abstracta del racionalismo simple, para buscar formas diversas, texturas ms ricas, recorridos menos esquemticos, percepcin de la luminosidad y el paisaje y, sobre todo, consideracin de las personas que han de ocupar los espacios. Eso fue un gran aporte para reformular nuestra arquitectura moderna. Desde entonces comprendemos que el lugar es el emplazamiento en que se levanta el edicio, la geografa, su topografa, clima, vientos, lluvias, visuales, vegetacin y luminosidad, pero de igual manera es el modo de vivir y de ser de la gente, o sea, la cultura que motiva y adopta la construccin. Pero el asunto no es tan fcil. Aunque todos creen respetarlo, no cualquier propuesta enriquece ni calica el lugar; hacerlo implica espacios nacidos de las cualidades del entorno, ambientes para la integracin con el mundo y sintona con sus habitantes al corresponder a sus valores y formas de vida. Si bien todos los arquitectos pueden argir que eso buscaron, y lograron, con sus proyectos, y como en arquitectura no se puede probar de manera exacta que es o no es as, por eso es oportuna la discusin sobre la determinante del lugar y su adecuada respuesta. Adems, resulta que muchos de los valores sociales provienen de la publicidad alienante de los medios de comunicacin, por lo cual cabe preguntarnos dnde est lo autntico y a qu anhelos y formas de vida debemos responder y a cules no. En el mundo contemporneo, muchas

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son ilusiones impuestas que no corresponden a modos autnticos de ser; por eso requerimos estudios sociales y otras disciplinas que nos ayuden a reconocerlos, aparte de convivencia y disposicin de aprender y comprender a la gente para la que construimos. A partir de tal saber concebiremos los espacios apropiados, algo contrario a imponer parmetros y tipos de otras latitudes o momentos, as nos parezcan novedosos o vanguardistas. El sentido del lugar es parte de nuestra tradicin arquitectnica2. Desde tiempos precolombinos la arquitectura se rigi por el mito y por las condiciones del medio para erigir artefactos sencillos, modestos pero grandiosos, muy adecuados al medio, integrados a su comunidad y, sobre todo, respetuosos de la ecologa, sin agredirla y, al contrario, enaltecindola. Con la llegada de los espaoles, la arquitectura colonial fue severa y mesurada, aprovech los materiales del sitio y cre patios y plazas, aporticados y balcones, naves y recintos que consideraron el emplazamiento para concebir espacios magncos dentro de su imponente austeridad. Otro tanto hizo el neoclasicismo, barroquizante o cannico, en medio de una manzana o aislado, de piedra o revoques que trazan la molduracin, pero siempre digno y muy bien integrado al lugar que lo vea surgir. Y, por supuesto, lo hizo tambin el modernismo, tanto el primer racionalismo lcido como el ulterior organicismo, cuando se plante como algo primordial responder al entorno geogrco y a la forma de ser de sus habitantes. Es, pues, una historia constructiva de muchos siglos, erigida con pocos medios pero mucho rigor e imaginacin, algo que nos debe servir de base para la necesaria creatividad, la requerida para la construccin del futuro de nuestra sociedad. Ahora, en el siglo XXI considerar el sitio no es construir con tierra o materiales autctonos, ni mimetizarse con el paisaje o evitar recursos industriales y sintticos, sino aprovechar las condiciones del clima y el territorio para hacer confortable el ambiente interior, sin requerir mecanismos acondicionadores, tan en boga en los ltimos lustros. Es relacionarse con respeto, sostenibilidad y potica con el entorno y, lo reiteramos, sintonizarse con el modo de ser de sus habitantes. La buena arquitectura es de su tiempo, no es nostlgica de momentos idos, est bien compuesta, bien construida, es sugerente y vital.

2. EL DERECHO A L A CIUDAD

La ciudad es algo primordial que hay que considerar, ms ahora que muchos mercaderes la desguran o la acaban con la invasin de su territorio rural, la agresin al ambiente, los conjuntos cerrados y la trampa en las cesiones que pronto se privatizan, con edicios congestionados y anodinos sin vista ni aire, con espacios insulsos y mal construidos, sin luz ni decoro. Por eso es oportuno destacar iniciativas en algunas ciudades que impulsan proyectos urbanos e intentan adecuar la cosa pblica para la vida de la poblacin, para preservar y revitalizar el medio natural. Corresponden a sensatas alcaldas que han decidido apostarles a la arquitectura, el urbanismo y el espacio pblico, como una estratgica manera de construir comunidad. Estamos ante la inminencia de una revolucin urbana, para rescatar la posibilidad de hacer ciudad o, en cambio, seguir haciendo confusos desarrollos predio a predio, donde no es posible concebir ni planear la ciudad de modo integral. Se trata de adoptar el reparto equitativo de cargas y benecios, mediante el desarrollo de planes parciales, donde varios propietarios deben

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coordinarse para urbanizar un rea, adems de ceder parte de las plusvalas, que en realidad son de la ciudad, para invertirlas en la ciudad y en la solucin de sus numerosas tareas pendientes. Ya no ms cada quien en su lote autista, sino que se pueda pensar la ciudad entera, y segn sus necesidades, la geografa y la estructura ecolgica, la red de movilidad, los equipamientos, la vivienda y los requerimientos zonales. As ser posible planear una parte de ciudad sin que resulten propietarios afectados a quienes correspondi una zona verde, o la reserva forestal o algn equipamiento importante pero menos rentable, para que la disposicin se haga de modo eciente y al nal se repartan las cargas de urbanizacin, as como los benecios, segn lo aportado por cada quien al comienzo de la operacin. Pero esto es algo que, si no lo defendemos, se puede frustrar y sucumbir ante intereses miopes y mezquinos, ante trabas burocrticas y una idiosincrasia reacia a trabajar en grupo. Otra batalla fundamental es contra la nefasta y difundida costumbre de los conjuntos cerrados. Es el equvoco de resolver la inseguridad con agrupaciones celosamente vigiladas pero que acaban con la calle, que en su paranoia apenas dejan callejones enrejados, sin andenes ni paramentos para la vida social y slo vas vehiculares sin presencia humana, trazados que dejan desolacin pblica y una tremenda inseguridad. En todos los estratos y modos de vida es el espacio pblico lleno de personas, de puertas y ventanas, lo que da vitalidad urbana y, por ende, seguridad; es la verdadera ciudad de calles abiertas, con trazado continuo, parques abiertos, plazoletas y amplios andenes que pueden recorrer todos. Es el derecho a la ciudad, un derecho humano irrenunciable. Adems, la ciudad bien estructurada crea valor, intenso comercio, intercambios, vitalidad y, por consiguiente, mejor socializacin, ms ventas y mayores rentas; los intercambios son mltiples y frecuentes, sus calles continuas facilitan la movilidad y propician la eciencia, la imagen clara da conanza y la presencia de gente conere seguridad. Es un valor econmico, social y ambiental creciente y dinmico, como lo ha sido la ciudad en toda su historia, sin duda no un paraso, pero s el ms importante, intenso y creativo nido de la humanidad.

3. LA USURA INMOBILIARIA

Nuestra profesin tiene que ver con el poder: del gobierno para construir sus sedes y desarrollar sus polticas, para representar su grandeza o su mezquindad; de las empresas para suplir sus necesidades, para simbolizar su riqueza y su fuerza; de los inversionistas en el desarrollo de sus negocios, o del pueblo para exigir condiciones dignas de vida y manifestar su vitalidad. Pero una cosa es esa innegable realidad y otra que la megalomana de un gobernante lleve a proyectos descabellados, o que el afn de simbolizar la potencia de una empresa maltrate la ciudad o deprede el medio, o que la usura inmobiliaria comprometa la dignidad humana y afecte la calidad de vida de la poblacin. Por supuesto que una operacin inmobiliaria merece y requiere una rentabilidad, pero no puede obedecer a una ambicin desmedida y sin miramientos. Ahora son tiempos de reas reducidas, de densas agrupaciones y condominios, pero esto no debe afectar el medio ambiente ni a sus habitantes; por eso la lucidez arquitectnica y la tica profesional no pueden cohonestar la barbarie constructiva que acaba con la ciudad y el mundo. La funcin del arquitecto es contribuir a que los espacios de habitar y la totalidad de la ciudad sean bien construidos y

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exalten la vida. Esto genera valor econmico, social y cultural, pero sobre todo humano, vital y creativo. Los empresarios deben captar que la ciudad bella es ms rentable y eciente que la fea, lo que deben compartir las autoridades y exigir quienes acogen la arquitectura, la disfrutan o la padecen. Este pas golpeado por violencias requiere la calidad de vida y la justicia social que conere la buena arquitectura, la que no puede ser exclusiva o connada sino para todos y para siempre. De nuevo Vitrubio, adaptado de modo crtico e imaginativo al paso de los tiempos.

4. EL SNDROME DEL GUGGENHEIM

Tambin es urgente pensar en lo que podramos llamar el sndrome del Guggenheim, y hacerlo sin miserabilismos o complejos pero s desde un pas con enormes necesidades y retos, ante la pobreza de buena parte de la poblacin y el estado de las ciudades colombianas en las ltimas dcadas. En el mundo actual, especialmente en los pases opulentos, es frecuente un formalismo derivado del xito indudable del Museo de Gehry en Bilbao y que ha llevado a que importe ms la imagen espectacular que la calidad arquitectnica del edicio, y mejor an si es obra de alguna luminaria internacional. Colombia, por su apretada economa, no puede pagar esas excentricidades ni esas guras estelares y sus exigencias. Bueno, de eso nos salvamos, pero corremos el riesgo de que acten sus epgonos, guras criollas que dejan a un lado nuestra tradicin de honrada sencillez y rigor funcional y constructivo, para proponer arquitecturas arbitrarias, manierismos sin sentido que no funcionan para lo que se han hecho, con una construccin deplorable y donde no se aprecia el entorno en que se ubican. Pero anticipmonos a quienes acostumbran no discutir sino descartar el debate arguyendo que es sta una crtica anacrnica y provinciana que quiere reducirnos a mirarnos el ombligo sin aprender de los aportes vanguardistas, sin emplear los materiales contemporneos ni asumir las nuevas maneras de hacer arquitectura. No, no es eso, es todo lo contrario: miremos con avidez y hasta piratera lo que se hace afuera, pero con sentido crtico; juzguemos qu es bueno y por qu, qu es aceptable para un pas superdesarrollado, pero quizs no tanto en nuestras latitudes. La arquitectura no es tan slo arte y mucho menos un despliegue de la vanidad o el ego de su autor, tampoco es una bufonada para lucirnos y malgastar el dinero, sino que es una labor responsable para dar a la gente dispositivos dinamizadores de la vida, de las relaciones sociales y donde las funciones puedan realizarse. En el mundo actual, las ciudades contratan aquellas estrellas para promocionarse como lugares de moda y vanguardia y, por tanto, de comercializacin. En algunos casos han conseguido interesantes edicaciones, pero la mayora de las veces slo han levantado tonteras costosas y eso no podemos imitarlo por complejo provinciano. La secuela de este vedettismo son los profesionales informados que instauran con oportunismo y ligereza esos paradigmas formales y procedimentales, para denir los buenos proyectos e impulsar lenguajes que requeriran una mejor digestin. Debemos ser exigentes y gastar donde amerite, sin salir del paso con precarias especicaciones que pronto se deterioran y hacen perder toda la inversin. Pero ese es un reclamo diferente de las frivolidades plsticas, de la tecnolatra de moda donde brillan el acero, el acrlico, el vidrio espejo y dems novedades. Varias veces lo hemos dicho, pero es conveniente

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repetirlo: el hbito no hace al monje, la buena arquitectura no son los materiales per se, ni el ladrillo en tiempos en que estuvo vigente, ni el acero inoxidable en las modas actuales, sino que habr buena arquitectura en acero o ladrillo, en barro o acrlico si est bien compuesta, si respeta el entorno, si ofrece ambientes agradables, sugerentes y funcionales, si perdura por su correcta resolucin tcnica y si se relaciona con el lugar con sensibilidad y poesa. La arquitectura es una bsqueda incesante a la que podemos aplicar lo que dice Saint-John Perse sobre la poesa moderna: no es formalismo ni gratuita oscuridad, es accin, pasin, poder y es igualmente renovacin () el amor es su casa, la rebelda es su ley3. Entonces cabe preguntarnos: qu pasa con nuestra slida tradicin de buena arquitectura, con un pasado propio de rigor y mesura? Tuvimos arquitectos que construyeron con acierto y calidad, que asimilaron las innovaciones del mundo y las adaptaron con lucidez a nuestro medio e idiosincrasia. La primera modernidad de los aos cincuenta y sesenta tuvo mucha pertinencia y bastante dignidad. Sin embargo, no se trata de endiosarlos y condenarnos a repetirlos, sino de aprender de ellos y cuestionarlos, pues en efecto hicieron muy buena arquitectura pero se equivocaron en sus propuestas de ciudad, o peor an, ni siquiera pensaron en ella; era el paradigma del momento; muerte a la calle corredor! Mucho menos se trata de crear un tribunal inquisidor de modernismo retrgrado, sino de no abandonar la bsqueda de algo autntico, aprender del mundo, pensar en nuestras realidades y sealar imposturas. Lo propio no tiene que ver con identidades mecnicas, ni con camisas de fuerza moralistas sino con el contexto, pues una notoria falta del racionalismo doctrinario fue su ubicuidad, con una forma y una tcnica que valan para cualquier sitio, clima o gente, y en eso recaen algunos seudocrticos del modernismo cuando imitan de manera incondicional formas o imgenes exgenas y descontextualizadas. La arquitectura moderna de mediados del siglo XX fue criticada con razn por su mutismo ante el pblico, por sus programas estrechos que asuman una clula tipo que deba servir para cualquier composicin familiar, razn por la cual el edicio era un sartal de apartamentos iguales en bloques idnticos y conjuntos sin forma urbana. Pero no se puede negar que la modernidad trajo limpidez y luminosidad a los espacios, amplias visuales y articulacin con el paisaje, as como tecnologa industrial y factibilidad de resolver problemas masivos. Tambin es cierto que aquellos arquitectos mantuvieron gran compromiso social, rigor constructivo y control formal, actitudes que no deben deponerse ante falsos dolos que privilegian la imagen a la buena construccin y la funcionalidad. Podemos seguir adelante pero sin desechar sus enseanzas, asimilando las nuevas propuestas internacionales, los recientes materiales y tcnicas, tamizados con el conocimiento de las realidades y falencias de nuestra sociedad. En los ltimos aos el mundo busca una arquitectura ms sensual y formalmente ms rica, no encorsetada en el prisma rectangular ni en el dogma del material nico el ladrillo, en nuestro caso, y ese es un propsito vlido. Impera una positiva preocupacin por el color y la imagen que proyectan los edicios, por dar un carcter ms alegre, que propicie percepciones ricas y sugerentes, por superar el esquematismo del programa, algo que nos permitir enriquecer cierto congelamiento del viejo funcionalismo e incluso del siguiente organicismo, ambos restringidos a un cdigo reducido de texturas y materiales, de formas y recorridos. Pero sin olvidar que la arquitectura es una idea para construir con sentido tectnico y para sostener pesos

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y cargas, soportar sismos, desalojar humedades, contener las redes y dems requerimientos funcionales y tcnicos. A esto debe responder siempre y sin atenuantes, y no tenemos derecho a que por experimentalismos formales, por apariencia o por bsquedas, a lo mejor bien intencionadas, de vivencias o percepciones, se sacrique esta condicin. Entonces consideremos tales aspectos de comunicacin con la gente, de riqueza formal y de nuevos materiales, pero no con propuestas vacuas e imitaciones gestuales que ignoran nuestra tradicin de buen ocio y respeto por el lugar. Estamos en la posmodernidad y debemos asumirla, pero no de modo supercial y oportunista sino para cuestionar el esquematismo seudorracional del modernismo, para enriquecerlo y desarrollarlo, sin caer en el cinismo del todo vale o dar predominio a la imagen, aspecto importante de la arquitectura pero que no lo es todo. Quizs sera ms pertinente un neomodernismo crtico y amplio, que no eche por la borda sus logros y en especial todo que no desemboque en banalidades irresponsables y fatuidades costosas. Construir bien es nuestra mayor responsabilidad, lo opuesto sera como hacer un edicio bonito pero que se cae a pedazos con el uso, con la lluvia o con slo mirarlo, y si est bien construido pues la gente podr habitarlo, enriquecer la ciudad y sern apropiables sus propuestas espaciales y de vida; de lo contrario, no es ni una escenografa.

5. L A VIVIENDA SOCIAL

El captulo del hbitat popular es insatisfactorio en la muestra. En realidad, no debemos considerar slo unidades nuevas que cumplan el umbral de costos para pasar como de inters social, sino todo lo referente a la construccin popular, algo muy importante, social y culturalmente, pues representa a la inmensa mayora de nuestra poblacin. Tengamos en cuenta intervenciones en barrios marginales y populares, asistencias para la mejora de vivienda, sistemas de autoconstruccin, modalidades espaciales populares y no acadmicas, actuaciones en el espacio pblico o en la dotacin de equipamientos, reexiones sobre su vitalidad y expresin, o sea, todo el espectro del hbitat popular. Que nuestras propuestas resulten de estudios sobre sus modos de ser, sobre las tcnicas y tipologas que ellos usan, que permitan superar el deprimente proyecto profesional, el de la obsesin por el detalle barato, por la dimensin Gulliver que parece reducir el cuerpo humano al enanismo general, cuando es el precio del suelo lo que ahoga toda posibilidad de economa, cuando lo que predomina es la rentabilidad del constructor y no la vida de una comunidad. En la vivienda social tambin debe regir una preocupacin por el lugar, como geografa y como cultura, y por los modos de vida de una comunidad. Que responda al clima y la asoleacin, que goce de visuales y de luz, que sus materiales tengan una relacin correcta con el medio y que sean habitables sin depredar el ambiente; es que los sectores populares tienen pleno derecho a la ciudad y a la vivienda digna, ellos ms que cualquier otro grupo social. El problema de la unidad mnima de servicios para el autodesarrollo posterior, o el de unidades que se entregan completas pero de dimensiones reducidas hasta lo indigno, el de los materiales de calidad pero sin encarecer su precio, el de las adaptaciones o ampliaciones posteriores, son asuntos que requieren la creatividad de los arquitectos, la colaboracin de ingenieros y dems especialistas, ms el

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apoyo institucional con el n de mejorar algo que an es insatisfactorio. Es imperativo que las nuevas urbanizaciones tengan espacio pblico positivo, que se integren a la ciudad sin connarse en conjuntos cerrados que ahogan la vida urbana, con zonas verdes, equipamientos y servicios adecuados; esta es una meta indeclinable de toda la sociedad, un objetivo de gobierno y un tema de investigacin arquitectnica.

EPLOGO

En esta Bienal vemos arquitectura y naturaleza, geometras abstractas o sinuosidades vitales, construcciones para geografas concretas, proyectos de vida para toda la sociedad. Hay desde planeamientos regionales hasta diseo de interiores, desde construcciones monumentales hasta el ntimo refugio privado, desde proyectos corporativos grandiosos hasta intervenciones modestas. Son proyectos confrontados a la violencia y por la mejora del nivel de vida de la poblacin, propuestas para comunas pobres o casas de campo lujosas, servicios al ciudadano, espacio pblico, interiores, restauraciones, grandes almacenes, minsculas boutiques, esto es, los diversos campos que exigen nuestra atencin. Es la arquitectura como accin humana que resuelve necesidades y a la vez expresa los valores que rigen la sociedad, o por lo menos a los que aspira. Es la imaginacin que apela a la memoria decantada, observa el paisaje y plantea el disfrute del mismo, considera la sostenibilidad para no afectar el medio, pero especialmente construye, que es la esencia de su accin. As responde a los sueos de una nacin, los hace tangibles y habitables, propicia la vida y la enaltece. Seguir hacindolo requiere la creatividad y el aporte de las generaciones que cada ao se suman a la tarea, jvenes dispuestos a la renovacin y a servir mejor a la gente, para aprovechar los recursos disponibles, evolucionar las tcnicas y responder con obras inditas y cada vez ms adecuadas a nuestra forma de ser. Como arquitectos, jvenes o viejos, nos acercamos a la vida y a su realidad, descabalgados de la imitacin alienante de imgenes forneas, inspirados s en esas sugerencias universales pero para empaparnos de nuestro medio y reejarlo en los proyectos. Como lo hace la buena literatura, sumergida en la realidad del ser para formular una manifestacin profunda, o el buen arte, que elabora su tiempo y lugar mediante expresiones autnticas, muy ajenas a la imitacin histrinica. Puede surgir de restaurar lo viejo, o de erigir lo nuevo, pero siempre de vivir la fugacidad del presente que no es sino la tensin, la chispa vital entre el pasado que nos fundamenta y el futuro que vislumbramos. As transitamos la trocha de la existencia, trazada en ese gesto fundamental que imagina y construye el espacio; de ah que estos dibujos y edicios, colores y gentes, pujanza e ideas, muchas ideas, representan la vitalidad de un pas que quiere labrar un futuro ms equitativo. Son los arquitectos de Colombia que muestran su trabajo y sus aciertos, sus yerros o titubeos, no con el propsito de repartir premios y elogios, sino de hacer un balance que propicie el debate y as poder hacerlo cada vez mejor. Es la imperiosa pulsin de nuestra labor.
NOTAS 1. Discursos, premios Nobel, 2 ed., Bogot, Comn Presencia Editores, 2003. 2. Ver La construccin del lugar y la tradicin de la arquitectura en Colombia, en Arquitectura en Colombia y el sentido del lugar, Bogot, SCA, 2004, pp. 11-35. 3. Saint-John Perse, op. cit., p. 67.

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L A

E C O N O M A

F R E N T E

L A

P O T I C A

D E L

L U G A R

Econ. Fabio Giraldo Isaza

En economa, una de las discusiones centrales est ligada a la pregunta de cmo se determinan los precios de los bienes y servicios y cmo se distribuyen los benecios de la
El paisaje es mucho ms que un lmite o una denicin. El paisaje es el hombre movindose dentro del paisaje. Lo que suceda con el hombre, suceder con el paisaje. El paisaje, ms que un concepto predeterminado, es un acontecimiento en permanente proceso de desconguracin. Rogelio Salmona, Trptico rojo A la memoria de Luis Villar Borda, Amigo de muchas horas de discusin intelectual.

actividad econmica, o lo que es lo mismo, cmo se determina la participacin de los salarios, los intereses y los benecios y, en una forma mucho ms compleja, la participacin de la renta de la tierra y de otros medios jos e inmutables que se utilizan en el proceso productivo. Respondiendo a las anteriores preguntas, los economistas han elaborado sus teoras del valor y de la distribucin, concentrndose all las mayores disputas intelectuales de esta profesin. Es casi lugar comn que en desarrollo de las anteriores discusiones tuvo lugar la emergencia de dicha disciplina, a nales del siglo XVIII, con la aparicin de la obra cannica de Adam Smith, La riqueza de las naciones. En breve, cuando Smith sentenci que toda relacin de intercambio voluntaria genera benecios para las dos partes contratantes, estaba sosteniendo que un individuo cuando busca su propio provecho actuando en el mercado es conducido por una mano invisible a contribuir a un n que no se hallaba entre sus intenciones iniciales: el bienestar de los dems. En sus palabras, al perseguir sus propios intereses, el individuo promueve a menudo los de la sociedad de un modo ms efectivo que cuando intenta promoverlos directamente. No he visto nunca que quienes dicen comerciar para el bien comn hayan hecho mucho bien1. La sugerencia de Smith ha dado para muchas ideologas y debates; para l, as como para sus seguidores de hoy en da, la bsqueda de intereses egostas debe conducir a la realizacin del inters general; el egosmo no es malo en s mismo: el individuo egosta es conducido por la mano invisible que promueve un objetivo que trasciende sus propsitos. Tampoco es problemtico para la sociedad que no sea parte de su inters; persiguiendo el propio, promueve el de la sociedad de manera ms efectiva que si realmente intentara promoverlo. Las ideas de Smith no surgieron de la nada o ex nihilo. Fueron, por el contrario, el resultado de la reexin apoyada en un largo proceso histrico previo, que lenta y progresivamente fue consolidndose en un sistema de mercado capitalista de alta complejidad, cuya estructura y rasgos bsicos son bastante similares al sistema que conocemos en la actualidad; en efecto, el mercado, antes como ahora, coordina la totalidad de las actividades humanas a escala del conjunto de la sociedad y lo hace no mediante un sistema de rdenes centralizado, sino a travs de las mltiples interacciones mutuas de transacciones comerciales libres que llevan a cabo diariamente los individuos. Es bueno subrayar que Smith habl de un sistema de mercado y no de un mercado simple. Este ltimo es tan viejo casi como el ser humano, pero el sistema de mercado del que habla Smith es el que se cre en una sociedad determinada comnmente denominada capitalismo: un sistema donde los mercados proliferan y se interrelacionan unos con otros de un modo muy particular. El sistema de mercado del que habla Smith es, en un sentido fuerte, una institucin central de la sociedad capitalista slo comparable a su hermano gemelo, el Estado. Mercado y Estado son, desde una perspectiva losco-poltica, intangibles inmanentes creados por el ser humano para controlar y coordinar el comportamiento del individuo y la sociedad. El sistema de mercado como institucin social coordina la actividad econmica de un gran nmero de personas por medio de la divisin del trabajo. Lo hace con su instrumento bsico o sistema de precios, donde las partes especializadas que intervienen en l o los individuos

ILUSTRACIN DE JOS ROSERO: VESTIGIOS Y PERSPECTIVAS

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L A ECONOMA FRENTE A L A POTICA DEL LUGAR

que participan en las operaciones de compra y venta actan en funcin de dichos precios. En condiciones ideales, o sea en un ambiente competitivo, los precios de equilibrio estn determinados en parte por los costos de produccin. Smith, al igual que Ricardo y Marx, al intentar explicar el valor, lleg a la conclusin de que la demanda y la utilidad no podan, tal como creen hoy la mayora de los economistas, ser uno de sus determinantes. Los economistas clsicos enfrentaron la paradoja de los brillantes y el agua: si el agua es ms til, entonces por qu los brillantes son ms caros? Para ellos, la utilidad no poda explicar el valor o precio natural de los bienes. Estos ltimos se explicaban en lo referente a su costo de produccin medido en horas de trabajo; en tal enfoque la utilidad se tomaba en cuenta, no como determinante de la forma precio, sino como una condicin del bien a ttulo de bien consumido. En oposicin, para los economistas posteriores, o tericos de la utilidad, los precios relativos no slo dependen de los costos de produccin, sino tambin de las valoraciones nales de los individuos, tal como se expresan en los mrgenes de uso, es decir, de las utilidades marginales el poder de la demanda que se espera proporcionen los bienes. Desde nuestra perspectiva, as como lo plantea la teora econmica moderna, el mercado no elimina en ninguna circunstancia la necesidad del Estado en las sociedades capitalistas. Como se sabe, el Estado es clave para determinar las reglas de juego y esencial para interpretar y hacer cumplir las reglas y normas establecidas. Los derechos, incluidos los de propiedad, son convenciones, producto de los acuerdos sociales. Dichas convenciones conguran el ncleo de los juicios de valor aceptados en la sociedad en cuestin. Juicios de valor que pertenecen al orden de la poltica, no de la economa, y por tanto siempre llevan a discusiones polticas donde se hace inevitablemente la comparacin entre un estado de cosas injustas y defectuosas, con un estado hipottico ideal; polticamente hablando, siempre se confronta lo existente con lo ideal, y en esta comparacin unos sectores consideran la intervencin estatal como deseable, llegando a los extremos de postular que todos los males de la sociedad proceden del mercado; en cambio, para los apologistas del mercado las fallas proceden del Estado. Por lo anterior, debemos tener presente que el discurso de la economa no es ajeno e independiente del de la poltica. Cuando abordamos los asuntos cruciales sobre en qu tipo de sociedad queremos vivir, resulta fundamental introducir la discusin acerca del papel del mercado y el Estado y de sus relaciones. Es imposible, como pretenden algunos economistas liberales, hacer abstraccin del Estado o desaparecerlo del anlisis, so pretexto de tener un conocimiento exacto, objetivo y cientco de la realidad econmica objeto de estudio. Empero, de lo anterior no se sigue que aceptando las fallas del mercado e incluso los mtodos de cuanticacin de la disciplina econmica, sta no pueda arrojar elementos sobre el funcionamiento real de la economa en la sociedad capitalista: el conocimiento econmico, como cualquiera de nuestros conocimientos fsicos, biolgicos, artsticos, histricos, etc., por ser del dominio de lo humano, no pueden ser absolutos, objetivos, inmodicables y, por ende, indiscutibles. Es muy problemtico pretender, como lo hacen las posturas extremas de esta polaridad, mercado y Estado, tener una solucin cientca de los problemas sociales; si caemos en una visin poltica de defensa a ultranza del mercado, la solucin a los problemas sociales sera muy

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ECON. FA BIO GIR A L D O ISA Z A

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simple. Bastara con combinar dos palabras: ms mercado. Pero si nos situamos al otro extremo de la polaridad, simplemente deberamos cambiar las palabras por ms Estado. Siempre que nos situemos en cualquiera de estos dos extremos caemos inevitablemente en un dogmatismo simple e inecaz, pero profundamente ideolgico. Descompongamos el trmino ideologa, adecundolo para acercarnos a una perspectiva clave en esta discusin: idea-loga. Estamos en una contradiccin en los trminos si pretendemos aplicar este nuevo concepto a la poltica; all no hay ideas lgicas sino ideas sujetas a la confrontacin y el debate, pero nunca, como pretenden los cientcos de la sociedad, ideas a las que se les pueda aplicar una demostracin emprica o ser consecuencia de una deduccin lgica. En los asuntos sociales pesan, como en todo lo que ocurre en poltica, los valores e intereses individuales y las preguntas para su realizacin. As por ejemplo, cmo se realizan la libertad, la justicia y la vida buena si son signicaciones que se encuentran en permanente construccin? Estas preguntas en la sociedad contempornea se resuelven polticamente combinando y articulando en su irreductibilidad e inseparabilidad las dimensiones sociales a las que nos venimos reriendo: lo poltico y lo econmico. Profundicemos en esta discusin. Si abrimos el reciente libro de Alan Greenspan, La era de las turbulencias, el cual se puede leer como una apologa de la libre accin de los mercados, y tomamos al azar una de sus muchas armaciones al respecto, comprobamos nuestra visin crtica acerca del papel de los mercados: El capitalismo del mercado es una amplia abstraccin que no siempre concuerda con opiniones no instruidas sobre el modo en que funcionan las economas. Supongo que los mercados se aceptan gracias a su largo historial de riqueza no s cmo funciona y siempre parece tambalearse al borde del caos cuando una economa de mercado se aleja peridicamente de un camino en apariencia estable, las respuestas competitivas entran en accin para reequilibrarlas2. Nuestra lectura parte de una visin ideolgica de los postulados de Adam Smith muy diferente: los mercados autorregulados nunca funcionan ecientemente en la realidad. Presentan fallas tan evidentes y con efectos tan negativos para el conjunto de la sociedad, que resulta imprescindible la intervencin del Estado para regularlos, pero sin eliminarlos. Una economa autorregulada intrnsecamente por las fuerzas del mercado es un mito. Los mercados autorregulados en competencia perfecta son una abstraccin para la construccin de modelos con los cuales pensamos la realidad, pero no son esa misma realidad. La economa en sus modelos tericos funciona como un sistema autoorganizado y el mercado puede entenderse como un sistema emergente: una red de agentes dispares que crean un nivel de orden superior sin proponrselo, o un sistema integrado productor de orden en la aparente anarqua. Cmo pueden construirse patrones complejos a partir de reglas simples? Cmo por ejemplo y el smil no es por azar, a partir de la clula bacteriana, tiene lugar el sistema viviente ms simple? Cmo de un conjunto de organismos puede emerger la vida y la vida humana? Por medio de una forma de la emergencia, un orden de nivel superior que se crea a partir de componentes relativamente simples y donde el comportamiento de los agentes individuales es menos importante que el sistema en su conjunto. Las conductas emergentes, como los juegos, consisten en vivir dentro de los lmites denidos por reglas, pero tambin en

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usar ese espacio para crear algo mayor que la suma de las partes. Sin caer en ideas simplistas de complejidad y sin confundir lo biolgico con lo humano, podemos pensar con Adam Smith que los cerebros, al igual que los mercados, son instancias de autoorganizacin en funcionamiento donde interacciones individuales o meramente locales conducen a un orden global. Hoy, despus de ms de 230 aos de publicada La riqueza de las naciones, es evidente que las ideologas formadas alrededor de esta obra son, en sentido estricto, ideologas. En sus inicios tuvieron como pretexto apoyar los intereses industriales y hoy lo hacen con los intereses de las corporaciones multinacionales y de las redes nancieras que registran el hallazgo de Adam Smith, enriquecindose desproporcionadamente a travs de los mercados globales de capitales.

retener la esencia de nuestra argumentacin: el intercambio voluntario hace que millones de individuos cooperen entre s y no hay una sola persona en la divisin social del trabajo con capacidad para tener en forma prctica, no terica, la inteligencia de este complejo proceso de coordinacin. De manera trivial, si quisiramos tener una idea de cmo se produce la cobija con la cual nos arropamos cotidianamente para pasar la noche, nos percataramos de que en la produccin de un til tan cotidiano han tomado parte numerosas personas y un sinnmero de tcnicas. Muchos de los participantes en dicho proceso nunca sabrn cmo se produce su cobija, pero todos han participado en su produccin intercambiando una pequea porcin de su trabajo, el cual no es sino una parte innitesimal de lo que cada una de las personas socialmente hizo posible para la obtencin de este bien; varias personas, sin saberlo, han contribuido a travs del sistema de mercado para su produccin. El anterior proceso es, como lo sealamos, una trivialidad llamada divisin social del trabajo. Tiene algo asombroso; por medio de las interacciones cotidianas, nosotros no solamente disfrutamos las cobijas, sino tambin las sbanas, los colchones, las camas, los pisos, las propias pantuas utilizadas al levantarnos, los utensilios del bao, y todos aquellos bienes y servicios, incluido por supuesto el proceso social de tomarnos una taza de t antes de partir a nuestra ocina, y as sucesivamente queso, mantequilla, tostadas, naranjas y un gran etctera; todo esto se ha fabricado y todo esto se hizo en esa extraa coordinacin, sin que nadie diese una orden ni hubiese utilizado la polica; tampoco nadie dio rdenes y, ms asombroso an, muchos de los que participaron en esta coordinacin no solamente viven en diversas partes de la ciudad, del pas y del mundo entero con diferentes edades, sexos, tradiciones y lenguas, practicando religiones variadas, amndose y odindose en muchos casos entre s, pero resultaron cooperando para hacer emerger de la nada un sistema de coordinacin llamado mercado. Cmo se produjo esta compleja coordinacin? Este fue el gran aporte de Adam Smith, y a partir de su razonamiento hoy miles y miles de personas disfrutan de esta idea. Mejor an, de la respuesta que dio Adam Smith en su gran obra, La riqueza de las naciones. En efecto, es el sistema de mercado o, ms convencionalmente, el sistema de precios el que desempea este

II

Las consecuencias de la reexin anterior son el ncleo central para la discusin de cmo se puede pensar en la construccin de valor con la potica del lugar. Para ello, debemos

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papel de coordinacin y permite, como si se tratara de una mano invisible, que casi todos los individuos de una sociedad cooperen durante un tiempo instituido socialmente, mientras, durante el resto del tiempo, cada cual se ocupa de sus propios asuntos, y al ocuparse de ellos, por el solo inters de obtener benecios propios, hace emerger un bienestar general. Alguien podra preguntar: y todo esto qu tiene que ver con la discusin de los arquitectos colombianos al querer precisar cmo su actividad, esencialmente esttico-potica, crea valor con la potica del lugar? Demos una primera respuesta, muy comn en el mundo de algunos arquitectos: nuestra actividad no tiene nada que ver con el mercado. Bueno, si esto es as, y si se aceptan los postulados de Adam Smith, deberamos concluir que la arquitectura no tiene ningn lugar en la divisin social del trabajo y, por tanto, su produccin no tiene ningn valor econmico ni social. Esto, evidentemente, no es as; los arquitectos interactan a diario con el sistema de mercado, reciben dinero por sus obras, algunas ciertamente no muy poticas, pero son transadas por un precio del cual reciben dinero, y con este dinero pueden tomarse una taza de caf, arroparse en la noche y hacer una cantidad de cosas, seguramente muchas ms de las que realiza un aburrido economista, pero sin lugar a dudas todos se encuentran inmersos en lo que, bien visto, es la idea central del padre de la economa. La valoracin econmica de la potica del lugar no puede efectuarse sin utilizar a fondo las ideas econmicas propias de la sociedad donde hacemos dichas valoraciones. Este es un punto central que nos lleva a la discusin sobre arte, arquitectura y economa: aqu el problema es con los economistas, pues para muchos de ellos entre arte y economa no hay relacin alguna. El arte no tiene nada que ver con las preocupaciones centrales del economista; los valores estticos, indudablemente, tienen un valor tan subversivo para las inquietudes materialistas del economista, como las muy mundanas del mercado para los muy espirituales arquitectos. Ambos extremos encubren un hecho indiscutible: la riqueza siempre y en todo lugar ha sido una inconfundible compaera del arte; ms an, cuanto mayor riqueza acumula una sociedad, sta exige una relacin ms ntima entre el artista y la vida econmica. Algunos arquitectos tienen razn en su fobia al mercado; en un modelo competitivo se tiende a minimizar el papel del Estado y ste, en prcticamente todas las sociedades, ha sido fundamental para las grandes obras arquitectnicas. Por desgracia para esta visin, los excesos del Estado, entre stos muchas de las faranicas obras realizadas por los arquitectos, llevaron a justicar un desarrollo incontrolado de la actividad econmica, defendiendo su eciencia y convirtiendo la libertad del mercado en un bien moral. Con esto se lleg al peor de los mundos: sociedades pobres en ideas estticas, como las que proliferan en una organizacin social meramente mercantil, llevan a productos estticos de muy dudosa calidad. Pero como la pobreza no produce sino pobreza, entonces debemos desarrollar las economas de mercado para que generen mayor riqueza y ms bienestar, como nica va para crear el medio ambiente propicio para la creacin arquitectnica, la cual es una quimera si no aborda sin contemplaciones la discusin del valor econmico de la potica del lugar. Microeconmicamente hablando, la discusin sobre arte y arquitectura no es tan compleja. El propio mercado, con sus criterios convencionales de validacin, cuando opera con libertad y en los estratos altos de la poblacin, tiende a valorar la potica del lugar. El diseo arquitectnico

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forma parte del proceso de produccin de edicacin, el cual es un proceso de creacin donde el bien producido, cuando se le incluye el valor de la obra arquitectnica, se concreta en el precio del mercado. Por lo general, en los grupos de poblacin con demanda efectiva, cuando se adquiere una vivienda, se adquiere y se valora, a su vez, todo el entorno prximo, la localizacin, accesibilidad, seguridad, acceso a bienes y servicios culturales, educativos, de salud, etc.; es decir, se adquiere la posibilidad de habitar una ciudad particular, con las economas y deseconomas propias, as como los componentes no slo de la vivienda, sino del entorno ligado a sta. La heterogeneidad que se puede encontrar en la produccin de una buena cantidad de las viviendas de una ciudad muchas de las cuales pueden considerarse nicas no es sino una muestra de la operacin del sistema de precios y de la valoracin que ste hace de los aspectos ms estrictamente arquitectnicos. Son mercados con un grado razonable de competencia, donde el consumidor puede darse el lujo de elegir usando plenamente el sistema de mercado. Obviamente, esto no es vlido para las viviendas de los pobres; all hay un campo muy grande para que la arquitectura, de la mano del Estado, irrumpa sin contemplaciones en la produccin y creacin de bienes con valor esttico. La construccin de valor se complica un poco cuando se pasa a la discusin arquitectnica del urbanismo. All, para la determinacin de los precios se debe hacer otro tipo de consideraciones; veamos la parte ms simple, volviendo al tema de la vivienda de los ms pobres: al lado de la valoracin que les dan las personas a sus viviendas en el mercado, se encuentran sus atributos, los cuales de una manera muy simplicada los podemos clasicar en tres categoras: 1. Fsicos. 2. Del barrio (entorno prximo). 3. Del entorno / ambiente (entorno remoto). Los atributos fsicos generalmente aceptados para la vivienda son los siguientes: nmero de cuartos, cocina, nmero de baos, metros cuadrados construidos, servicios pblicos y espacios comunales (saln comunal, portera). Un atributo que casi nunca se considera es la esttica, pero est presente en la eleccin del consumidor; la percepcin que tienen los compradores respecto a la belleza incrementa su disposicin a pagar por ella, y si hay competencia generalmente gana el productor con los mejores precios del mercado; cuando existen las condiciones para el demandante, ste escoge aquellas viviendas donde son ms visibles los aspectos arquitectnicos de sta. Empero, en pases pobres econmica y subjetivamente, como el nuestro, las personas estn ms inclinadas a pagar de acuerdo con los atributos fsicos de la vivienda. No obstante, estudios recientes3 han mostrado que es necesario profundizar en el valor que agrega no slo el espacio de la vivienda sino tambin su calidad. Cuando esto se logre, con el apoyo directo de las polticas pblicas, se puede profundizar en la discusin de la potica del lugar y su aporte para dignicar la vida de los habitantes ms pobres de la ciudad. Los otros dos atributos conllevan mayores complejidades y son los que estn relacionados con el urbanismo alrededor de la vivienda, pero esto tampoco introduce dicultades mayores en su valoracin. Los primeros, los atributos del barrio, valoran la localizacin, los parques, el acceso a los sistemas de movilidad, el estado fsico, la contaminacin, la densidad y la seguridad del sector. Los segundos, los del entorno ms remoto, dan cuenta de equipamientos como centros

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de salud, colegios y universidades, bibliotecas, centros culturales, movilidad, acceso, seguridad, conexin con otras regiones, calidad ambiental y acceso a otros mercados. A primera vista parece un problema muy complejo, pero aqu nuevamente la economa ofrece instrumentos para la valoracin econmica del lugar. La valoracin econmica y social de proyectos o anlisis de costo-benecio es una va expedita para discutir la asignacin de los recursos urbanos en nuestras ciudades. Muchos recursos se utilizan en proyectos de mala calidad, con polticas muy polmicas y en acciones de muy dudosa rentabilidad y sin ningn valor esttico del lugar, generando ineciencias en el uso econmico de los recursos y muy pocos benecios colectivos. Si a estos proyectos se les incluye como valor econmico el valor arquitectnico del urbanismo, estamos en otra va para examinar la manera como se crea valor con la arquitectura. No es una discusin esotrica. Est muy bien enfocada la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) cuando quiere dialogar con la economa a travs de las preguntas centrales de la XXI Bienal de Arquitectura: cmo se evalan econmicamente los benecios de las polticas encaminadas a valorar poticamente el lugar? Cules son los benecios econmicos de incrementar la potica del lugar en nuestras ciudades? En cunto valoran las ciudades los servicios estticos de nuestros parques de recreacin y nuestros sitios de disfrute colectivo? A cunto ascienden las mayores economas que producen la esttica del lugar cuando se relacionan la arquitectura con el turismo, el comercio de calidad, y la profundizacin de los servicios que brindan comodidad y confort? Cmo afecta la fealdad de los entornos el precio de las viviendas, no slo de sus entornos ms prximos sino la de los ms remotos? Qu efectos tiene el mal tratamiento que las normas sin consideracin esttica tienen sobre el suelo presente y futuro de una ciudad? Cunto estaran dispuestos a pagar los habitantes de nuestras ciudades por entornos construidos desde la perspectiva del valor de la potica del lugar?

sin potica; para ello, la economa y la arquitectura, en un nuevo dilogo, tienen una discusin fecunda y creativa. Al considerar este nuevo atributo, la esttica o potica del lugar, sobre el impacto del precio a la vivienda, buscamos al menos estimar el impacto de la esttica en los diferentes atributos y de cada uno de ellos sobre el precio; con respecto al urbanismo, pretendemos obtener una medida agregada del bienestar ante cambios en la cantidad o calidad de un atributo esttico en un bien como la vivienda y su entorno. La metodologa para alcanzar algunos de los anteriores objetivos, y la de uso ms convencional para bienes como la vivienda, se conoce como precios hednicos. Esta metodologa tiene como principales supuestos considerar los atributos o caractersticas de un bien en la determinacin de su precio; adicionalmente, la metodologa supone que la escogencia de los lugares depende adems de las preferencias e ingresos del individuo, como lo hace el anlisis econmico convencional, de los atributos inherentes y del entorno de la vivienda, tiles para cuanticar la creacin de valor con la potica del lugar.

III

OTROS LUGARES POSIBLES

Todas las anteriores preguntas y muchas otras deben tener lugar en nuestros sitos

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La discusin de nuestros arquitectos y el uso de las tcnicas que hemos mencionado tan rpidamente dan un marco para la elaboracin econmica de la esttica del lugar, invitando a un dilogo fecundo entre arquitectura y economa; dicho dilogo tiene una altsima relevancia no slo para la elaboracin de polticas sino para discutir a fondo, y con el acompaamiento tcnico respectivo, las preguntas que de tiempo atrs hacen nuestros mejores arquitectos: una vivienda no es slo metros cuadrados, la arquitectura y el urbanismo agregan valor; el parque Simn Bolvar, la biblioteca Virgilio Barco, el urbanismo de buena calidad esttica, aumentan considerablemente el valor de las edicaciones impactadas por estos sitios, viviendas interconectadas con ciudades por medio de redes vehiculares y de transporte pblico, donde no se omita la esttica del lugar, son valoradas y preferidas por los habitantes. Igualmente, las diferentes combinaciones de atributos, incluido el esttico, deben considerarse pautas esenciales para la construccin de la vivienda digna prevista en nuestra Constitucin. La SCA ha puesto sobre la mesa una discusin de enorme trascendencia para la construccin del futuro de nuestras ciudades. Al habernos invitado a reexionar sobre cmo podemos construir valor con la potica del lugar, iniciamos un camino que no queremos terminar sin una reexin nal: la arquitectura es, en esencia, un arte; para algunos, msica coagulada en la potica del lugar. Atencin: potica del lugar, poesa, arte que habla de nuestras construcciones, combinaciones de palabras que, por medio de la aparente inmovilidad de nuestras edicaciones, producen una emocin llamada potica. Con las ideas hacemos las polticas, pero la potica del lugar la hacemos con nuestras reexiones ms ntimas, expresadas inicialmente en el taller con las palabras, jugando con ellas, con la voz y el pensamiento, entre la presencia y la ausencia, haciendo oscilar en su movimiento el pndulo potico del lugar: el valor del lugar alcanzado en la indisolubilidad del sentido que fecunda el hecho arquitectnico. La potica del lugar debe hacer del lugar lo que hace la poesa en su quehacer al darnos la sensacin de la unin ntima entre la palabra y la mente, donde la forma y el fondo, el volumen, estn unidas a la psique. Vemoslo a travs de uno de los ms grandes poetas de la ciudad, Charles Baudelaire, en su poema Recogimiento: Dolor mo, ten calma y tu angustia serena no ansiabas ver la tarde? Mrala, ya desciende Una atmsfera oscura por la ciudad se extiende Trayendo a unos espritus la paz, a otros la pena. Esto es arte y l, ya sea en poesa o en arquitectura, se explica por s solo: existe o no existe. Eso es todo. En ese todo se condensa el hecho artstico que emerge cuando logra trascender en su valor al individuo y su tiempo reclamando profunda eternidad. Trabajo de la mente luchando contra las desigualdades de los tiempos; trabajo de gran valor, como el del arquitecto que, con su potica del lugar, tambin se intercambia en un mercado, y si es muy escaso, tiene un alto valor econmico, pero en su valor potico trasciende el precio; valor arquitectnico, valor que se petrica detenindose para devenir en valor de contemplacin.

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La arquitectura, cuando logra irrumpir en la potica del lugar, es como el amor: est o no est, existe o no existe. Eso es todo. La poltica pblica, que se ocupa no meramente de intereses mezquinos, sino de ideas, es la clave para instituir en forma colectiva una valoracin del hecho arquitectnico y urbanstico, como lo pens uno de nuestros grandes creadores, Rogelio Salmona, de quien hemos heredado su idea madre del ejercicio urbano como una potica del lugar, una arquitectura pensada y meditada no slo como obra fsica sino como experiencia artstica; oigmoslo en sus propias palabras: La arquitectura prepara el acontecimiento siempre intempestivo, creador de la atmsfera de cada lugar, de cada espacio abierto, de su color; color del tiempo que cambia con el transcurrir de las horas. Es el plpito del lugar (); transformar es lo propio de la arquitectura, adems de emocionar (); hacer arquitectura hoy en Latinoamrica, adems de un acto cultural y esttico, es un acto poltico.

NOTAS 1. Adam Smith, La riqueza de las naciones, Madrid, Aguilar, p. 395. 2. Alan Greenspan, La era de las turbulencias, Barcelona, Ediciones BSA, 2008, p. 379. 3. Edwin Hon-Wan Chan, Hing-Mei So, Bo-Sin Tang y WahSang Wong, Pshared space and private housing prices en Hong Kong: An exploratory study, Habitat International, vol. 32, issue 3, September 2008, pp. 336-348.

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Hernando Vargas Caicedo, ingeniero civil, S.M.Arch.S., MCP. Profesor asociado, Departamento de Arquitectura, Departamento de Ingeniera Civil y Ambiental, Universidad de los Andes

A lo largo de este texto se sitan en forma general las tareas de ingenieros y arquitectos en el proyecto de infraestructura, para discutir tradiciones y tendencias frente a condicionantes contemporneos que demandan nuevos modos de colaboracin en la conformacin del paisaje.

I N V E N TA N D O L A I N G E N I E R A

La modicacin de la naturaleza ha tenido larga y abierta suma de actores. La idea de una historia natural desde el siglo XVIII hizo reconocer fuerzas, tiempos y procesos heredados del mito y de la tradicin. Por entonces, tambin, la idea de un paisaje ordenado por la sociedad estaba madurando nuevos saberes e instituciones. Mucho antes, en el principio de la historia urbana, el impacto de comunicaciones o medios de explotacin transform colectividades agrcolas en comunidades comerciales y estamentos de gobierno que apoyaron organizaciones polticas de creciente tamao. Civilizacin empez a signicar obras de intervencin sobre los cursos de agua, caminos, edicios, obras nuevas y mayores para apoyar una vida de centros urbanos que irradiaban modelos de actividad. En el recuento de los historiadores griegos sobre Babilonia, por ejemplo, se reconoce la magnitud urbana asociada a mayores densidades, aparatos de servicios, organizacin de la construccin y, en el camino de la veneracin a las grandes obras, a los tneles bajo el ro, las obras hidrulicas, los aterrazados y las torres. El imperio persa que antecede e inspira a Alejandro es una armadura de grandes vas y ciudades palaciales, salida de una clase crecientemente organizada de realizadores de infraestructuras. En el antiguo Egipto, los riegos son posibles por cuidadas lecturas y manejos de sus agrimensores, en tanto que los centros ceremoniales aparecen como muestra de la acumulacin de generaciones de arquitectos constructores de reconocida inuencia y poder. La nocin de grandes urbes y sistemas de servicios est presente en Roma, donde la funcin del Pontifex es gobernar sobre los vitales pasos del Tber. En esa nocin de lo potente, ordenado y avanzado que expresan las obras de los romanos, se va conformando una sucesin de elementos que hacen posible ms densa y activa vida ciudadana con acueductos, alcantarillados, puentes, vas, baos pblicos, puertos, lugares de reunin. Aunque los romanos cosecharan la imagen de constructores, los griegos los haban antecedido en esfuerzos por sistematizar en tratados el creciente mundo de invenciones e ingenios que expresaban la riqueza intelectual y material de la vida helnica. El conjunto de libros de los compiladores tcnicos del tiempo romano, como Vitrubio, Vegecio o Frontino, recoge el conocimiento y la prctica de una poca anterior, aplicados ahora al gran territorio imperial. La edad media se ha reinterpretado como una sucesin de nuevos impulsos inventivos, con avances en navegacin, control de aguas, molinera, agricultura, uso de animales y nuevas mquinas. A su trmino, con una escasa ayuda de brazos despus de la devastacin de la poblacin por la peste, los ingenieros del Renacimiento encontraron patronos civiles, militares y comerciales para su amplio catlogo de armas, palancas, mecanismos. Aparece entonces el novsimo ingeniero, comprometido en la tarea blica, forticando y ofreciendo dotes organizacionales. En las Vidas, de Vasari, se preere a pintores, escultores y arquitectos y no se columbran los nuevos tcnicos. En la transicin del medioevo a la Ilustracin se pasa de cuadernos y dibujos dispersos a teatros de mquinas, y a enciclopedias completas de artefactos tiles y sus aplicaciones. Un suelo como el de los Pases Bajos se va proponiendo como una

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continua construccin articial para hacer posibles ciudades, campos ordenados, comercio, a partir de la ideacin de nuevo paisaje, manejando con obras y mquinas el viento y el agua. El ingeniero se va situando progresivamente en los proyectos de desecaciones, canales, caminos, lneas de defensa, en tanto que el milenario arquitecto va quedando en la edicacin. Con el advenimiento del Estado absolutista y la revolucin industrial, se hacen dominantes grandes trabajos que acentan la visibilidad de los ingenieros. La edad de los canales, que atraviesa a Europa y Norteamrica desde mediados del siglo XVII y hasta principios del siglo XIX, ser una expresin de ese nuevo territorio donde una obra encierra muchas otras clases de tareas. Los canales franceses comprenden lneas de plantaciones, edicios en las esclusas, adecuaciones urbanas para recibirlos y aprovecharlos, puentes, construcciones para servicios. Se trata de sistemas extensos con una capacidad decisiva de conformacin de nuevos espacios econmicos, aun antes de las mquinas mayores por venir. Con la nueva ciencia, se agranda el mundo y se incorporan medidas de la realidad, una ptica de lo pequeo y lo extenso. Con la geologa se desafan las ideas de tiempo y se revisan las condiciones del lugar, nico y universal. Con la interpretacin de las catstrofes se recuperar una idea de control y voluntad dentro de la naturaleza. La idea de una historia natural desde el siglo XVIII hizo reconocer fuerzas, tiempos y procesos heredados del mito y de la tradicin. Por entonces, tambin, la idea de un paisaje ordenado por la sociedad estaba madurando nuevos saberes e instituciones. El mundo futuro que propone Bacon, dominado por los cientcos y predicho por la especie de los investigadores, estar lleno de mquinas. As lo sugera el creciente nmero de molinos que desde el medioevo los monjes sembraban en Europa, o de talleres que transformaban los productos de las entraas de la minera alemana. Por esto, en alguna medida, la revolucin industrial de principios del siglo XVIII es solamente una extensin del mundo mecnico, que ahora transmutaba madera en metal, viento y agua en carbn y vapor. Ser tarea de hombres de Estado como Colbert o de publicistas como DAlembert perseguir, describir y proponer la perfeccin de las mquinas, de los procedimientos, de los ocios. Y el tiempo del racionalismo har que se organicen escuelas de ingenieros, manuales, organismos pblicos para obras, edicios. Arriba, el prncipe quera organizar los ocios, por lo que se instauraron academias en arte y arquitectura que delimitaran los mbitos con los tcnicos. Las obras pblicas sern asunto de conveniencia econmica, control social y ornamento. Los experimentos, el clculo y el uso de nuevos materiales acumulaban certeza, visibilidad y capacidad de desarrollo de mayores obras, en manos de los nuevos ingenieros. Se ha indicado que a nales del siglo XVIII se presentan los primeros casos de trabajo diferenciado y coordinado entre arquitectos e ingenieros en edicaciones. El pulso del cambio tcnico estar por tiempo largo en la vocacin de los segundos al lado de los industriales, los promotores de ferrocarriles y barcos, para levantar estructuras inditas por su extensin, complejidad y capacidad. Los reformadores y revolucionarios confrontan el papel de la nueva cultura cientca y tcnica como parte de un mapa universal de dominio, mejoras y liberacin de la energa humana. Los sansimonianos conciben a la sociedad industrial del futuro apoyada en las bases de un mundo de expertos, de grandes proyectos, de acuerdos que integran territorios y comunidades ineluctablemente. En el debate del siglo XIX los eclcticos y formalistas van

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perdiendo espacio frente a los racionalistas, que proclaman el aporte de la utilidad de las obras por encima de su tradicin formal. Y la evolucin del hierro, vidrio, cristal y cemento va a modicar profundamente las tipologas constructivas en una sucesin de lanzamientos que, como las exposiciones universales, se encargarn de situar el progreso tcnico en el ojo de la transformacin cultural y material. Por entonces, las reducidas sociedades cientcas del tiempo de Galileo se han ampliado a crecientes escuelas politcnicas, gremios de ingenieros, textos, frmulas, consultores, contratistas, en una marea internacional de diseminacin de prototipos, patentes, cdigos, servicios, con el n de vulgarizar soluciones de ingeniera para la infraestructura de cualquier lugar. La ingeniera municipal salva vidas y mueve multitudes. Los tneles atraviesan cordilleras, los canales unen continentes, los ferrocarriles despiertan a los vecindarios. Para grandes vanos, armaduras oridas e ingeniosas. Para subir al cielo, los rascacielos se arman sobre pilotes, puntales y ascensores.

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Sin la extensin, complejidad y longevidad de las rutas prehispnicas en el Per o las ciudades de Mesoamrica, las comunidades prehispnicas en Colombia se destacaron por adecuaciones originales como las del agua en el San Jorge o las terrazas taironas. Parte de la huella del sur incaico se aprecia en puentes colgantes tejidos en bras vegetales o en caminos de indios en cruces montaosos. La colonia deja dispersa y tenue huella de obras. Excepcin evidente es el canal del Dique, concebido y realizado en meses con la visin ilustrada y el empuje de Zapata de Mendoza. El conjunto que hereda Cartagena rene lo posible del conocimiento y los recursos para levantar un sistema que prueban los embates del atacante y el medio natural. Una larga construccin militar acompaa la edicacin civil cruzando operarios, materiales y experiencias. Los pocos puentes de fbrica que entrega el tiempo colonial resisten el tiempo y el uso. Cuando Humboldt visita Nemocn, encuentra un paisaje en devastacin por los hervideros de sal a costa de los arbolados y recomienda minas de socavn. Luego de la fallida mejora de las minas de plata por los hermanos DElhyar, a nales de la Colonia, los nuevos mineros europeos que importa sucesivamente la repblica aportan mquinas, qumica, topografa, carpinteras y organizacin en algunos centros de la frontera del oro antioqueo. La implantacin de tcnicas mineras estar amarrada a la evolucin de empresas y cadenas de logstica que impulsarn el desarrollo regional como protoindustria. Despus de la boga, hija del escaso viento, se extinguen generaciones bajo la encomienda en el trco uvial. Llega el uso de las ruedas de agua para mover trapiches, prensas de ladrillo, forjas. Aparecen alambres de hierro para armar tarabitas y pasos colgantes para la arriera. Se arman talleres para aserrar maderas. Se comienza a ensayar la fabricacin de hierros. Los industriales requieren galpones de madera que, con plazas de mercado y cines, son remplazados por armaduras metlicas importadas. En tantos cruces, los modelos de acero remachado de los puentes metlicos para ferrocarriles acumulan amplia y diversa coleccin de formas y fabricantes. Con las tuberas de hierro se van abandonando los atanores de barro y acequias para el abasto de aguas, mientras que con las posteras de alambres aparecen los alumbrados elctricos y

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domsticos. En las calles, los empedrados se suceden por adoquinados de ladrillo y asfaltos antes de la llegada de solados en concreto. En los techos y entresuelos, las tejas metlicas remplazan al barro y la paja, los concretos sustituyen a los enmaderados. En los caminos, vados y pasos se superan hacia una generacin de puentes metlicos, colgantes, de alambres o cadenas, de armaduras, con pisos enmaderados, antes del concreto armado. En puertos, casas y parques aparece el nuevo cemento transmutado en pilotes, balaustradas, baldosines o molduras. Sobre las paredes, papeles, encalados antes de las baldosas. En los pisos, el cemento sucede a los tablones, las esteras y el crudo suelo. Aparecen artefactos para mejorar cocinas y letrinas, y vidrios para sustituir postigos en los vanos. Los artesanos emplean molduras de yeso y madera en las dcadas del cambio de siglo. Los constructores locales pasan de alarifes a contratistas, ingenieros y, nalmente, arquitectos.

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Como resultado de su emplazamiento de piedemonte, Santaf tuvo que enfrentar desde sus comienzos lmites naturales en sus numerosas corrientes, mucho antes de alcanzar con su crecimiento, a mediados de los aos cincuenta, el borde del ro Bogot. Desde 1551, fue larga la lista de pasos y puentes que se requeran para conectar sus sectores iniciales sobre el San Agustn, el San Francisco y otras vertientes, aparte del indispensable avance en los pasos de los caminos en Bosa (1753) , Fontibn (1753), Puente Aranda (1768), Puente del Comn (1796). Como en Mongu, Villa de Leiva, Popayn, Buga, muchos de estos pasos con arcos de piedras y ladrillos los construan los alarifes de la poca, con la inusual direccin de ingenieros como Esquiaqui. Y varios desaparecan ante los cursos cambiantes y embates de las crecidas como los de San Agustn, que demandaban incipientes murallas de defensa. Para entonces, Honda acumulaba un nmero y clase de puentes que sus comerciantes requeran para armar una densa trama, con el consejo de delineadores como Arvalo. Ya en el siglo XIX, no tuvo Bogot sobre su ro estructuras mayores como las elevadas en Medelln por iniciativa del progresista Toms Cipriano de Mosquera, con ayudas como la de Hausler en sus arcos de carpanel del puente de Guayaquil de 1877. Se haba acumulado, antes de la nueva edad del metal, un patrimonio de puentes de mampostera que ha seguido en servicio durante generaciones. En el Papel Peridico Ilustrado de Urdaneta (1881-1885) se recogan algunos tipos presentes entonces de puentes en el pas. Despus de los clsicos coloniales como el puente de la Media Luna en Cartagena, el del Comn, de las formas vernculas como el puente de guadua en La Plata, de tipos criollizados como las tarabitas o el puente de madera sobre el ro Otn, cubierto de paja, con voladizos sucesivos, aparecan modelos metlicos diversos como el de Quebrada Arriba en Medelln, el del Gual en Honda, el colgante sobre el Suaza, el de los hermanos Carrizosa en Girardot, armado con herreros ingleses, las barcas de acero en el ro Cauca y en Honda. Mencin especial se haca de obras como las del Humilladero, del arquitecto padre Barbetti en Popayn en 1873, de doce arcos en mampostera, y se presentaban estructuras recientes como la de San Francisco en Bogot, de piedra en arco ojival, reparado por la gobernacin de Cundinamarca y la de Coln, muy alta, de dos arcos sobre el San Francisco en el barrio de Las Aguas, construido en 248 das. Sobre el San Francisco se acumulaba, a principios del siglo pasado,

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una heterognea serie de pasos esperando los proyectos de canalizacin que concluyeron sepultndolo bajo la avenida designada con el nombre del fundador. Al trmino de esa centuria, las obras de Villa, como el puente de Occidente, sobresalen por su audacia y contemporaneidad. A principios del siglo XX, como puentes en la sabana se estudiaban diversas estructuras de entramados importados de acero para las luces mayores sobre ros y vallados por los bisoos tesistas de la escuela de ingeniera de la Universidad Nacional. En la huella de los ferrocarriles subsisten los ejemplos de Girardot, Golondrinas y Teatinos como siluetas que expresan el estado del arte en voladizos, arcos o mampuestos de la racha ferrocarrilera de los aos veinte. Aunque aparecieron puentes sobre la autopista Norte desde 1952, en el Plan Piloto de Le Corbusier no se planteaban estructuras viales elevadas o subterrneas, por lo que fueron gran novedad los huecos y puentes que el alcalde Mazuera emprendiera en 1958 en la avenida 26, con un perl deprimido que exiga envigados prefabricados en concreto de amplias luces, reforzados con el novsimo postensado, recin estrenado en el vestbulo del aeropuerto internacional de Eldorado, ahora expuesto a la piqueta de la globalizacin. Experimento no repetido, con carros naufragados bajo las lluvias capitalinas, el modelo de las avenidas excavadas dio paso a cruces elevados como los que la alcalda de Durn Dussn emprendi con diversos modelos de acero y concreto de contratistas forneos y locales en 1982, sobre grandes nudos viales del occidente de la ciudad, an en espera de la construccin de sus orejas. Entre stos se destacaban las siluetas curvadas de los postensados segn el modelo de T.Y. Lin y los de aceros autopatinados de las rmas brasileas. Sobre lugares mortferos del trco urbano fueron apareciendo, a nales de esa dcada, puentes peatonales de concreto postensado y armazones metlicos con encumbradas escaleras y pobres siluetas. La carbonatacin del concreto, heredada de la venenosa condicin del aire, y la corrosin de los perles de acero, hija de la desidia del mantenimiento de la obra pblica, demandaron que los primeros se barnizaran y los segundos se fueran desmontando. Mejor ejemplo de disciplina y sistematizacin, los puentes modulares peatonales para el reciente sistema de transporte masivo de Transmilenio aportaron alta exibilidad a los sitios y estndares de accesibilidad internacionales. Su ideacin correspondi a un propsito de integracin de consultores, fabricantes y realizadores, basado en un sistema verstil para sitios, plazos y condiciones de implantacin dismiles, una extensin del conjunto de elementos tcnicos que el espacio pblico urbano demandaba para elevar su calidad, durabilidad y niveles de servicio. Con el caso del puente de la avenida 92, construido, remendado y sobrepasado reiteradamente por el trco, en medio de la tortura de los correspondientes trancones, se comprueba una desigual y descoordinada capacidad pblica y privada para concebir y erigir puentes rmes, tiles y bellos en la ciudad. Con excepciones en los nuevos conjuntos de ciclorrutas y alamedas, el puente urbano an espera su apropiacin como episodio de la construccin cuidada del paisaje, en una ciudad de cerros, grandes avenidas y cauces an sobrevivientes de la pavimentacin del territorio. No hay en la capital una familia de puentes destacados sobre su ro mayor, como acontece con los sucesivos pasos del Cauca en Cali, que incluan tableros giratorios para sus trenes. Ni tampoco una serie de paseos como los que en esa ciudad aprovechan la brisa de su ro. No ha tenido Bogot inmensos puentes en su permetro como el Pumarejo de Barranquilla de la

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mano de Riccardo Morandi, el viaducto de Dosquebradas en Pereira o el de La Aguacatala en Medelln, que han hecho despliegue de la gran construccin prefabricada, el atirantado en amplias luces o los concretos claros. Muestra de la aventura tcnica de los entusiastas aos sesenta, el puente de La Caro utiliz grandes vigas movidas desde su distante fbrica. Ahora, los puentes urbanos deben aportar identidades que superan su funcin estructural. Casos como el arco en acero sobre la avenida Eldorado o los atirantados en El Salitre y Juan Amarillo, obras de los aos recientes, comprueban que los equipos de proyectos de puentes pueden proponer la construccin de lugares distantes de la serie.

PA R A R E T O M A R E L L U G A R E N L A I N F R A E S T R U C T U R A

Despus de la exigua y errtica accin sobre infraestructura heredada del siglo XIX, se vivieron en Colombia la bonanza de la dcada de los veinte, la emergencia de planes de los cincuenta a los ochenta, los proyectos de desarrollo de los aos cuarenta y cincuenta, hasta llegar a los paradigmas actuales de apertura, concesiones y autonoma municipal. En buena parte de nuestra historia independiente en Amrica Latina, con la moda del positivismo, las obras pblicas eran destacadas como signo de progreso, sin mediar proyectos de desarrollo, sino como ornato y utilidad pblica. En orden de importancia se colocaban edicios pblicos, vas de comunicacin, obras de embellecimiento y conmemoracin histrica. Despus vino la era de los planes con la valoracin esencialmente econmica del impacto de las nuevas infraestructuras, y slo hace poco apareci una evaluacin ambiental. En la actualidad, y despus de la degradacin de los paisajes urbanos y rurales en las sociedades industriales, se han retomado la sensibilidad del lugar y la administracin del paisaje como tareas integradoras de lecturas, propuestas y seguimientos. Antes del automvil, el vnculo de las ciudades con las grandes obras de la modernizacin se viva en las nuevas estaciones de tren. Con las autopistas y sistemas viales, deprimidos, a nivel o elevados dentro de las reas urbanas, se empezaron a enfrentar obras civiles y colectividad. Crecientemente, las ciudades colombianas requieren cada vez ms sistemas mayores de movilidad, mejoras en calidad de vida y competitividad. Despus de las propuestas sobre diseo urbano que principiaron a conocerse en las dcadas recientes, hay ahora sentido del espacio pblico, de valor del paisaje local, de importancia de la imagen urbana, de sentido de marca del paisaje, de paseo. Es claro que la obra aislada de infraestructura corresponde a un mundo anterior de especialistas que se supera con una construccin social y ambiental de mayor alcance y efectos. Grandes sistemas de manejo de aguas, de hecho, han signicado corredores de renovacin y conexin urbana. Conjuntos para movilidad signican mltiples opciones para conexin y vitalizacin, deniendo o reforzando lugares. En la mayor visin, desde la Tennessee Valley Authority (TVA) de Roosevelt, se han visto regiones completas como objeto de planes de obras que las recuperen y vitalicen. Se vive ahora el paradigma del mercado y las obras pblicas van privatizndose en diversas formas desde su gestacin hasta su mantenimiento. Es indispensable mantener una accin reexiva que promueva la participacin pblica y la elevacin de la calidad de los bienes pblicos en medio de un escenario de aparente competencia. La experiencia de la comunidad de la arquitectura en reconocer obras y tendencias, registrar la produccin material de calidad y ordenar procesos

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de convocatoria y concurso para la promocin de propuestas de valor en edicaciones y espacio pblico es un activo social para extender esa conciencia y conocimiento en la formulacin de procesos de conformacin de infraestructuras urbanas y rurales. La condicin cultural de la arquitectura, como integradora del espacio para el hombre, la legitima para actuar como socia y responsable de un mejor paisaje. Una conciencia pblica que demande las obras y su ms elevada calidad, siga sus procesos y apoye el aprendizaje se debe reforzar desde la comunidad de la arquitectura, advirtiendo opciones, ampliando criterios, suscitando alternativas y reconociendo valores para un proceso continuado de elaboracin abierta del proyecto de ciudad y territorio.

D E L A C O N F R O N TAC I N A L A C O L A B O R AC I N

Torroja advirti que el proceso de visualizacin y de concepcin de una estructura es un arte y Freyssinet sostena que la mayor cantidad de constructores se esfuerza en la utilizacin de los medios probados, con lo que la creacin y adhesin a la rutina pareceran contradictorios. Desde el siglo XVIII, los padres de la ingeniera francesa e inglesa haban abordado el problema esttico implcito en la presencia de los puentes. Perronet se interesaba en la reduccin del espesor de las pilas y la curvatura de sus arcos. Telford peda que ms de all de su funcin la estructura expresara a sus autores. Al surgir la construccin metlica, constructores como Resal se preocupaban en su esttica y los defensores de la amenazada obra de mampostera proponan reexiones sobre su arquitectura. Los nuevos materiales rompan costumbres y demandaban nuevos cnones, que surgan obra tras obra de la mano de sus nuevos maestros. Despus de los arcos, y antes de las cerchas, Telford haba planteado los grandes puentes colgantes que alcanzan en Brooklyn la nura del tejido. Maillart, diseador y constructor, ganaba sus obras una por una, resolviendo nuevos tipos respetuosos de su entorno e inventando sonomas. Freyssinet aportaba nuevas siluetas de arcos cada vez ms rebajados, hasta alcanzar la horizontal de sus postensados. En seguida, los atirantados permitan mayores vanos y formas ms transparentes. En grandes saltos, los sistemas de voladizos sucesivos anaban las secciones en luces. Ms recientemente, obras como las de Leonhardt, Menn, Lin, Schlaich o Virlogeux, se destacaban por su contribucin formal. Afortunado habitante de los dos mundos, Calatrava juega libremente con materiales y arquitecturas en las dcadas pasadas. Existe queja sobre ingenieros que acostumbran proponer estructuras que se prestan mejor al clculo, lo que conduce infortunadamente a empobrecer la intuicin y la innovacin en los proyectos. Sin embargo, hay una esttica y un arte del ingeniero, con una condicin de constructor, emprendedor e inventor, con un pensamiento tcnico y, quizs, tradiciones nacionales. Hay monumentos en el paisaje, ingenieros paisajistas y, nalmente, un patrimonio cultural en las obras de infraestructura, de extensas listas. Hay un arte en el diseo de puentes, que los hace memorables y parte de la apropiacin cultural. Sin duda, obras como las de Perronet, Telford, Brunel y Stephenson contribuyeron a un nuevo reconocimiento del arte de la ingeniera estructural. En la exaltacin de la modernidad, autores como Giedion o Bill reconocan y elogiaban obras de ingeniera, por sus virtudes como arquitecturas, y se consagran trabajos como los de Eiffel, Maillart y Freyssinet. Le Corbusier destacaba el aporte de la tcnica a la nueva plstica, con su atrevimiento y capacidad de control. En los aos treinta apareci en Inglaterra

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una nueva generacin de ingenieros, como Arup, interesados por la arquitectura y por colaborar con los arquitectos. Con conciencia paisajstica y cultural de antecedentes, se conrma ahora que una estructura de costo mnimo rara vez es la ms apropiada, que una estructura considerable no produce necesariamente una bella arquitectura y que la solucin ms satisfactoria requiere gestarse en relaciones estrechas entre sus realizadores. All, como propona Gropius, el trabajo de grupo unido por su sentido de obra integral rebasa las barreras intelectuales y establece un respeto mutuo que enriquece el proceso y el resultado. En la actualidad se advierte una cultura de diseo total de la obra, en ambientes de diseo multiculturales, que se extienden sobre las fronteras de intuicin personal o formalidades organizacionales, y surge energa de grupo integrado multidisciplinario, como expresin de conciencia colectiva. Se ha dicho que la concepcin de puentes es una mezcla ntima de diseo y construccin que resuelve un caos de hechos y circunstancias en un conjunto nico, bello y unicado. Los puentes de Arup, por ejemplo, son diseados por equipos en los que se incluye a los arquitectos dentro o al lado del equipo de ingeniera, y se usan modelos para estudiar y renar proporciones, forma y relacin de partes, relacin entre la forma del puente y su ambiente inmediato. Esta prctica de enriquecer las obras como propuestas de equipos de creacin formal y diseo de ingeniera, desde viaductos como el de Dinamarca a Suecia, el de Normanda, hasta intervenciones en escalas menores, se ha diseminado en Europa y Asia, con resultados visibles. Recordemos que en el medioevo los Fratres Pontices representaban la tradicin, el conocimiento y la organizacin capaces de retornar a la capacidad de realizacin de los puentes romanos. Muchsimas obras destacadas por su forma han sido resultado del equipo entre ingenieros y arquitectos desde que, en plena revolucin industrial, se presentara entre ellos divisin del trabajo como en el puente de arco en hierro pionero de Coalbrookdale (1779), trazado por el arquitecto Pritchard, hasta la obra de Foster en el encordado viaducto de Millau. Los arquitectos han aportado continuamente al arte de los puentes en casos como los de Apolodoro de Damasco, Palladio, Pratt, Town o Bonatz, resolviendo problemas especcos, inventando tipos, recuperando tradiciones o mejorando tcnicas. De hecho, Tamms fue el proponente del puente atirantado en los aos cincuenta, y varios de los arquitectos norteamericanos inventaron cerchas reconocidas en la rpida evolucin de los entramados de madera y metal en el siglo XIX. Aunque numerosas obras de ingeniera
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como torres, mquinas o presas presentan inters formal, este valor parece no reconocerse dentro de su propia comunidad disciplinaria. Sin formacin esttica, es casualidad que contados individuos y equipos de ingeniera de proyectos aporten a las formas construidas y nuevo paisaje. Por eso, una conciencia sobre la esttica del puente, como la expuesta por Leonhardt, se funda en la tradicin y fundamentos de la belleza en su arquitectura con sus implicaciones de sensibilidad, imaginacin, orden, carcter, integracin al sitio, lenguaje formal y expresin material. Deben extenderse y generalizarse las prcticas que abarcan una conciencia del lugar en el proyecto de las infraestructuras, a diferentes escalas. Los estudios previos signican una pequea parte de la inversin total y aportan elementos crticos. Ms all de listas de vericacin, deben hacerse estudios urbansticos y arquitectnicos para que los proyectos se integren urbanstica y estticamente al conjunto urbano o paisajstico. Se impone ahora la nocin de impacto ambiental en aspectos como efectos sobre la comunidad, intrusin visual, niveles de ruido, de contaminacin, vibracin, o en su efecto sobre movimientos predominantes y secundarios vehiculares y peatonales. Modelaciones, maquetas y modelos apoyan esta anticipacin y comprobacin. Los grandes clsicos del arte del ingeniero han sido parte integrante de la historia de la arquitectura moderna, sirven de referencia a los arquitectos y se han vuelto objeto de la crtica de arquitectura. Hay un nuevo reconocimiento del arte de la ingeniera estructural vista como arte puro, arte social. De la oposicin a la colaboracin, los miembros de los equipos de proyecto deben asumir, como ensea McHarg, sentidos ms completos de planeacin ecolgica del paisaje, un campo expandido de la arquitectura del paisaje, del paisaje como agente de creatividad, de conciencia sobre ecologa y esttica urbana.

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Lit. Paola Estrella Bolaos

como constructor y habitante del mundo, de un pas y de una casa. En varias obras de la literatura colombiana las relaciones arquitectura-creacin potica-memoria se hacen evidentes. Tal es el caso de las novelas Mara (1867), de Jorge Isaacs, y Cien aos de soledad (1967), de Gabriel Garca Mrquez, y el cuento Oriane, ta Oriane (1985), de Marvel Moreno, que se desarrollan casi en su totalidad alrededor y dentro de casas que, adems de resguardar a los personajes y darles cobijo, construyen la interioridad de sus habitantes, les permiten apropiarse del mundo y marcan el rumbo de sus acciones. Estas casas literarias se comportan como organismos vivos, erigidos y transformados por los personajes, que encarnan momentos especcos del contexto histrico en el que se desarrolla cada obra, y que producen y respiran memoria, pues son forjadoras y receptculos de recuerdos, guardan en sus paredes el pasado, las memorias individuales y colectivas, intelectuales y corporales de sus habitantes.

a literatura es, principalmente, una construccin. En ella, como en una edicacin, deben levantarse cimientos, techos, pisos y paredes con ideas y palabras, pero sobre todo con la experiencia humana. Esta experiencia abarca, entre muchas otras, la vida del hombre

() yo mismo vivo inmensamente pegado a mi casa, tanto que a veces las paredes tienen manchas de mi sangre o mi grasa. Jos Watanabe, Mi casa, Cosas del cuerpo

La llamada casa de la sierra, de Mara, se ha ledo como la demostracin fsica de que la historia de la novela fue real o como el teln de fondo del amor desventurado de dos hroes del siglo XIX. Los lmites entre la ccin y la realidad se han desdibujado en el proceso de recepcin de la obra, sustentando una leyenda regional que considera a Efran como si fuera Jorge Isaacs, a Mara como un personaje que realmente existi y a la casa descrita en la novela como la de la hacienda El Paraso ubicada en el corregimiento de Santa Elena, Valle del Cauca, la cual perteneci alguna vez a la familia de Isaacs (Lpez, p. 23); as pues, durante aos, la casa de El Paraso ha sido lugar de peregrinacin turstica de aquellos devotos de Mara que esperan encontrar el objeto que imaginaron al leer la novela. No obstante, la casa de la sierra cumple otras funciones distintas a la de ser mero escenario o a la de comprobar la veracidad de la novela, ya que junto con el recuerdo son los principales detonantes de la historia y los ejes que marcan el rumbo de Mara, pues en ella memoria y casa son recursos literarios indisolubles.

Desde la primera frase de la novela, se sabr la importancia de la casa paterna de la cual el protagonista debe alejarse tres veces en contra de su voluntad, del dolor que causa la separacin, y de la nostalgia y del deseo inexorable de regresar: Era yo nio an cuando me alejaron de la casa paterna para que diera principio a mis estudios (p. 3). Ya hecho hombre, Efran retorna al hogar y se encuentra con aquello que haba permanecido en su recuerdo: la familia, sus amistades, la delidad de Mayo y las montaas del Cauca, contenido todo en la casa de hacienda ya que, como lo seala Gaston Bachelard, la casa es el rincn del mundo de sus habitantes, su primer universo al que siempre quieren volver (p. 34). La segunda vez que Efran se aleja de la casa se desprende tambin del primer amor, a causa del compromiso pactado con su padre: slo despus de que termine sus estudios de medicina en Londres podr casarse con Mara. Esta nueva partida se caracteriza tambin por el dolor, el desconsuelo, el sentimiento de prdida y el presentimiento de muchos pesares, que nalmente se vuelven realidad cuando

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lit. Paola E strella

ya no encuentra a la amada en el segundo retorno. La casa que lo recibe es ahora oscura, est desocupada, casi en ruinas, y ha perdido su signicado por la ausencia de Mara. Los lazos que marcaban el camino del regreso a casa se difuminan, todo lo aorado se ha desvanecido, ya nada queda del pasado:
Dos aos antes, en una tarde como aquella, que entonces armonizaba con mi felicidad y ahora era indiferente a mi dolor, haba divisado all mismo las luces de ese hogar donde con amorosa ansiedad era esperado. Mara estaba all Ya esa casa cerrada y sus contornos solitarios y silenciosos: entonces el amor que naca y ya el amor sin esperanza! () Aromas del lozano huerto, no volver a aspiraros; susurradores vientos, rumoroso ro... no volver a orlos! (pp. 338 y 341).

Se establece entonces un quiebre doloroso de la memoria y, por eso, tras visitar la tumba de la amada, el narrador-protagonista se marcha por tercera vez; en esta ocasin para no retornar sino a travs del recuerdo y de la creacin potica. En Mara, la nostalgia y el dolor de lo ausente se asumen como una vivencia sentida, pero a la vez como una posicin retrica. Efran se vale de sus recuerdos afectivos y sensoriales, puesto que el espacio domstico, guardado en la memoria, debe recordarse y eternizarse literariamente tal como lo hace Efran y tal como lo propone el mismo Bachelard, pues los recuerdos de la casa, distintos a los recuerdos del mundo exterior, nos llevan a ser un poco poetas, pues la casa es uno de los mayores poderes de integracin para los pensamientos, los recuerdos y los sueos del hombre (p. 36). El discurso que reconstruye literariamente la casa de Mara es el del recuerdo. Efran, como autor, no olvida; escribe su memoria individual, imprimindole una nueva vida: una vida literaria. La reconstruccin de esta casa se produce, entonces, por una evocacin nostlgica a partir de la destruccin y la ausencia; el vehculo que la trae del pasado es la memoria y la palabra es la que la forja de nuevo:
La casa paterna en medio de sus verdes colinas, sombreada por sauces aosos, engalanada con rosales, iluminada por los resplandores del sol al nacer, se presentaba a mi imaginacin: eran los ropajes de Mara los que susurraban cerca de m; la brisa del Sabaletas la que mova mis cabellos; las esencias de las ores cultivadas por Mara, las que aspiraba yo (p. 309).

El lector de Mara, por tanto, se encuentra frente a una re-construccin de la casa; pero no hecha de adobe y teja sino de recuerdos y palabras, convertida en discurso potico, en objeto literario, que le permite volver a la vida, aunque Efran sepa que extraos habitan hoy la casa de sus padres:
Como el ave impelida por el huracn a las pampas abrasadas intenta en vano sesgar su vuelo hacia el umbroso bosque nativo, y ajados ya los plumajes regresa a l despus de la tormenta, y busca intilmente el nido de sus amores revoloteando en torno del rbol destrozado, as mi alma abatida va en las horas de mi sueo a vagar en torno del que fue hogar de mis padres (p. 341).

Bachelard complementara el sentimiento de Efran diciendo que la casa-nido es el lugar natural de la funcin de habitar, a la que se espera volver elmente, como el pjaro vuelve al nido o el cordero al redil, ya que Este signo del retorno seala innitos ensueos, porque los retornos humanos se realizan sobre el gran ritmo de la vida humana, ritmo que franquea aos, que lucha por el sueo contra todas las ausencias (p. 133). En consecuencia, los procesos de

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la memoria, que implican al mismo tiempo el olvido y el recuerdo, la ausencia y la presencia, la separacin y el regreso, permiten entender la estructura de esta novela, pues la literatura es ante todo ausencia e intencin de traer de nuevo lo que ya no est presente. As como el alma de Efran y la naturaleza que lo circunda son una sola y se conjugan en total armona, la casa cumple su tanto con Mara. Cuando Efran habla de su amada, siempre lo har haciendo referencia a los distintos espacios de la vivienda; as mismo, la casa cobrar importancia en cuanto es habitada por ella. Estar ante la presencia de una da certeza de la cercana y compenetracin con la otra, pues como arma Jean Baudrillard, los objetos guardan la marca de sus dueos y de su historia, por lo cual valen en tanto su relacin con el sujeto, del que no pueden independizarse. La historia de ambas (casa-Mara / objeto-sujeto) es paralela: la familia se traslada a la casa de la sierra con la llegada de Mara al hogar y la abandona cuando ella muere. Al ser consciente de esta anidad, Efran declara su amor valindose de la casa: Era para m una necesidad tenerla constantemente a mi lado; no perder un solo instante de su existencia abandonada a mi amor; y dichoso con lo que posea y vido an de dicha, trat de hacer un paraso de la casa paterna (p. 37). Igualmente, cuando sus padres le recomiendan sigilo en el trato con Mara, ante el amor como posible causa de la enfermedad, Efran metaforiza su alejamiento de la amada justamente en la casa paterna: No sintindome capaz de cumplir los deseos de mi padre () haba buscado toda clase de pretextos para alejarme de la casa (p. 54). Mara misma, en las cartas que escribe a su amado, hace explcita su conjuncin con el espacio, su dependencia de la casa de la sierra y del Valle del Cauca: Yo quiero esperarte aqu: no quiero abandonar todo esto que amabas, porque se me gura que a m me lo dejaste recomendado y que me amaras menos en otra parte (p. 300). Se comprende entonces que la casa, con la muerte de Mara, est condenada tambin a la desaparicin. Al no encontrar a la amada, Efran se despide de su casa para siempre pero guarda el recuerdo de ambas en su alma, en su memoria y ms adelante en el libro de sus recuerdos. Lo anterior implica que la novela es un lugar de la memoria donde se funden el espacio arquitectnico, la memoria de los sentidos y la huella de las emociones, lo cual permite la identicacin visceral de la casa, la memoria y el texto literario.

La casa de los Buenda se constituye como el centro simblico de Cien aos de soledad. Aunque otras casas entran en relacin con esta casa arquetpica las primeras hechas de barro y caa brava; la de Pilar Ternera, donde los Buenda descubren el sexo; la de Rebeca y Jos Arcadio, donde los recuerdos se materializaron por fuerza de la evocacin implacable (p. 184); la pobre y parrandera casa de Petra Cotes; las de las matronas francesas; las frescas e impersonales casas de ladrillo y techos de zinc de la Compaa Bananera, parece que slo existiera una sola casa: la de los Buenda, que abarca a todas las dems y que termina convirtindose en un personaje transversal, no slo para la historia de la familia sino para la historia de Macondo, puesto que su casa fue desde el primer momento la mejor de la aldea, las otras fueron arregladas a su imagen y semejanza (p. 17). Esta casa, la ms hospitalaria y fresca que hubo jams en el mbito de la sierra (p. 69), tiene

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la capacidad de cambiar con el paso del tiempo, pues sus habitantes la transforman e imprimen en ella huellas y marcas, como si se tratara de un documento escrito en el cual se registran la poca, la poltica, las costumbres y la historia de las generaciones que la ocupan, como proponen Bloomer y Moore:
El centro de la casa, como el del cuerpo, es el encargado de acumular los recuerdos que, ms que de datos, poseen el carcter de autnticos sentimientos. Los rituales que van teniendo lugar a lo largo del tiempo dejan su huella en los muros y formas interiores y llenan las habitaciones de objetos que son los que permiten acceder a las experiencias pasadas. () son los mbitos en que pueden solemnizarse los recuerdos personales y acumularse los pertenecientes a la familia con el objeto de que puedan ser evocados, independientemente de lo que ocurra fuera de los lmites de la casa (p. 62).

Los lugares que la constituyen estn en relacin dialctica con las historias de sus habitantes: el cuartito de los experimentos de Jos Arcadio Buenda ser el taller de daguerrotipia en el que Melquiades garabatea signos indescifrables y el taller de platera del coronel Aureliano Buenda, donde permanecen los diecisiete pescaditos de oro; el patio, en el que vive sus ltimos aos el patriarca, amarrado al castao, y donde habita despus su fantasma, tambin es el sitio en el que muere, de pie y orinando, el coronel Aureliano; en el corredor de las begonias bordan Amaranta y Rebeca, y deambulan, luego, las mariposas amarillas de Mauricio Babilonia; en la sala donde est el daguerrotipo de Remedios, la bisabuela nia, y en la que bail Pietro Crespi, el coronel Aureliano Buenda recibe a los funcionarios del gobierno y rechaza la Orden del Mrito; en el jardn, la otra Remedios, la bella, asciende a los cielos; en el bao llora su amor Rebeca, muere el forastero enamorado de Remedios, la bella, y Meme y Mauricio son descubiertos; y en el comedor Fernanda del Carpio intenta imponer sus costumbres del pramo, aunque tiempo despus almuerzan, sin ley ni protocolo, todos los forasteros que llegan a Macondo. As como cada miembro de la familia Buenda vive su historia en un espacio que otros han ocupado anteriormente, tambin hereda recuerdos que determinan su proyecto de vida y, por tanto, la historia y el destino de la familia. La casa forma parte de los recuerdos heredados y se graba en la memoria de los personajes: el coronel Aureliano la recuerda en la guerra, Meme en el internado, Amaranta rsula se la describe a Gastn en Blgica y Melquiades la aora en la soledad de la muerte. Cuando se marchan, los Buenda recuerdan esta casa caribe, que espera siempre su regreso: la cocina es el primer lugar en el que se detiene Jos Arcadio despus de volver de sus viajes por el mundo y a ella retorna con la muerte:
Un hilo de sangre sali por debajo de la puerta, atraves la sala, sali a la calle, sigui en un curso directo por los andenes disparejos, descendi escalinatas y subi pretiles, pas de largo por la calle de los Turcos, dobl una esquina a la derecha y otra a la izquierda, volte en ngulo recto frente a la casa de los Buenda, pas por debajo de la puerta cerrada, atraves la sala de visitas pegado a las paredes para no manchar los tapices, sigui por la otra sala, eludi en una curva amplia la mesa del comedor, avanz por el corredor de las begonias y pas sin ser visto por debajo de la silla de Amaranta, que daba una leccin de aritmtica a Aureliano Jos, y se meti por el granero y apareci en la cocina donde rsula se dispona a partir treinta y seis huevos para el pan (p. 157).

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Este regreso al hogar simboliza la casa como matriz, que deja de ser materia inerte y pasa a ser materia viva: un rgano femenino que es recorrido, no obstante, por la sangre de un hombre. As, en Cien aos de soledad la casa se vincula a aquellos que la habitaron sin romper nunca el cordn umbilical, pues el recuerdo y la aoranza los une inevitablemente. En esta casa, los habitantes y el paso del tiempo dejan escritos en sus paredes, en los pisos, en las puertas y ventanas como en un libro la historia de Macondo y de los Buenda. De este modo, la vivienda tiene una funcin anloga a la de los manuscritos: como en ellos, en la casa reside la memoria, escrita no con palabras sino con huellas; se maniesta el pasado, se inscribe el presente, pero tambin est contenido el porvenir; resguarda en su interior no slo la simiente familiar sino los mismos manuscritos que presagian un futuro en el que desaparecer la estirpe Buenda, Macondo y, tambin, ella misma. Cada poca, cada personaje, cada accin deja una marca indeleble, como la de los diecisiete Aurelianos, que transforma el espacio fsico y lo convierte en un palimpsesto. La casa es, entonces, un manuscrito que conserva huellas de escrituras anteriores, borradas, reescritas, escondidas expresamente para dar lugar a la memoria de todos sus habitantes, tal como lo exponen Baudrillard y Nouvel: Nociones tales como la de desplazamiento, la de velocidad, la de memoria en relacin con un recorrido conocido, nos permiten componer un espacio arquitectnico, no slo a partir de aquello que se ve, sino a partir de aquello que se memoriza en una sucesin de secuencias que se encadenan sensitivamente (Objetos singulares, p. 15). La casa puede ser leda a pesar del paso del tiempo, de la destruccin y las diferentes capas de escritura que la conforman, ya que su escritura se produce fuera de la secuencia temporal y se ubica, no en el espacio de la soledad, sino en el espacio de la convivencia. Las paredes blanqueadas con cal, rasgadas por el amor incontrolable de Rebeca, cubiertas de aj y, ms tarde, forradas de billetes por Aureliano Segundo, son las pginas de este libro arquitectnico, que recibe marcas y huellas, pues mientras alguien habite la casa habr algo que escribir y algo que preservar en la memoria. La lectura de esta casa-texto, a diferencia de la lectura alfabtica, involucra varios sentidos: debe leerse con el olfato, con el tacto y con la vista; slo as la casa podr comunicar el pasado, el presente y el futuro de las generaciones que habran de habitarla. Sin embargo, no todos pueden leerla: as como los manuscritos slo los puede entender totalmente Aureliano Babilonia quien aprende todo lo que sabe y adquiere las herramientas necesarias para descifrar los manuscritos a travs de la casa, muchos personajes pasan por ella sin percatarse de la historia que encierra, pero otros, como rsula, son capaces de leer y entender la historia completa de la estirpe: (...) rsula conrm su impresin de que el tiempo estaba dando vueltas en redondo (p. 205). Al nal de la novela, la casa que el patriarca quera empedrar de oro y rehacer con bloques de hielo, en la que siempre habra una Buenda por los siglos de los siglos, la hospitalaria casa de puertas y ventanas abiertas, la destruida por el tiempo y el comejn, desaparece. El huracn bblico arranc de los quicios las puertas y las ventanas, descuaj el techo de la galera oriental y desarraig los cimientos (p. 470). Como arma Nouvel: Una de las grandes dicultades de la arquitectura es que debe a la vez existir y rpidamente ser olvidada. Es decir, que todo espacio vivido no ha sido hecho para ser contemplado en forma permanente (Objetos singulares, p. 23);

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por tanto, si en las construcciones arquitectnicas reside la memoria, qu queda cuando stas desaparecen? Lo que permanece, ojal hasta la eternidad, es el texto de papel, los manuscritos de Melquiades a travs de los cuales tenemos razn no slo de las personas sino de la casa que habitaron, de su espacio vital: el primer libro escrito.

Helena Arajo seala una constante potica en los textos de Marvel Moreno: las casas que pueblan sus textos, casas de hacienda, de ciudad rodeadas de patios, mansiones, casas de campo, casas de citas todas cercanas al mar y cuyo n ltimo es guardar celosamente las historias de las mujeres que aprenden y se construyen en la experiencia. De todas, la que tiene sin duda un papel protagnico en el universo literario de la autora barranquillera es la de Oriane, ta Oriane (1975), por ser la primera y, tal vez, porque a partir de ella nacen las otras:
A Mara la asombr la casa de ta Oriane, pero slo empez a inquietarla cuando escuch los primeros ruidos. Era una casa grande y silenciosa, rodeada de un jardn sembrado de acacias. A lo largo de los corredores se alineaban salones y dormitorios cerrados desde haca muchos aos, con muebles que dorman sobre guras de polvo y jirones de telaraas. Sin saber por qu, Mara se senta tentada a caminar en puntillas (p. 12).

La protagonista, por medio de la evocacin nostlgica, rememora su primera y nica visita a la casa de su ta Oriane; una vivienda distinta y lejana a la suya, que la asombra, la sorprende y que, a partir de la herencia del recuerdo, la educa como ser compuesto por psiquis y cuerpo, que siente y piensa, y que despierta intelectual y corporalmente. Esta casa, que en su pasado alberg una familia entera, es ahora habitada, leda e interpretada por mujeres tres sujetos activos y responsables de sus propias historias, en la que la presencia del hombre se maniesta apenas en el recuerdo. Fidelia, Oriane y Mara tienen un lugar propio el cuarto propio al que se reere Virginia Woolf, en el que no deben ser necesariamente madres, hijas o esposas. En esta casa literaria surge, como propone Luca Guerra, la resemantizacin del espacio desde la perspectiva femenina: La casa resulta ser, as, un eje ccional, un ideologema en constante movimiento, cuyas oscilaciones dejan entrever un signicativo importe ideolgico con respecto a la condicin de la mujer y los rasgos de una cultura propia mantenida a nivel de lo ilegtimo y lo no ocial (La mujer fragmentada, p. 68). Mara se enfrenta a una casa que le permite ir del mundo privado al pblico, pues en ella no hay vigilancia ni prejuicios sino libertad; la naturaleza, el mar, el viento, las plantas y los animales se funden con los salones, la cocina, el piano y los armarios, conformando una vivienda habitada y entendida desde una perspectiva nica:
Se podra decir que en el arte, en general [en este caso, el arte de habitar], las mujeres expresan una bsqueda de lo femenino, maniestan lo cotidiano, lo personal, su distinta relacin con el mundo, con la naturaleza, con el detalle. Es decir, pasar de ser mujer objeto, observada, a ser sujeto activo, con una sensibilidad diferente, puesta en un pensamiento basado en la diferencia. Las mujeres pasan as a ser protagonistas principales y relatoras de su propia historia (Cevedio, p. 24).

La morada de la que no ha salido por aos ta Oriane es la casa-nido que protege, pero tambin es la que lanza al mundo a sus habitantes y les permite una nueva visin de su vida,

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de su estar en el mundo. Desde un comienzo, la casa juega con la curiosidad de Mara, alimentndola, nutrindola, envindole guios que slo ella independiente y sin ayuda de los otros, a pesar de su juventud (o tal vez gracias a sta) puede leer:
Ta Oriane le haba dado a entender que deba descubrir las claves por s sola pero la observaba sonriendo mientras ella escudriaba sus gavetas y de pronto, con un gesto casi imperceptible, le sugera que haba elegido la llave indicada o la haca volver sobre un objeto que haba dejado de lado para buscarle su articio (p. 19).
NOTA: 1. Este artculo surge de la tesis de maestra La arquitectura de la memoria: la casa en Mara, Cien aos de soledad y Oriane, ta Oriane.

Al recorrer la casa, Mara inocentemente la interroga y recibe respuesta: por medio de sus pulsaciones vitales, la vivienda le ensea a la joven el camino de reconocimiento, pues guarda una herencia inmaterial que debe transmitirse, no con palabras sino con los objetos que la pueblan, los sonidos que emite y la naturaleza que la circunda. La casa transporta en el tiempo a Mara y la enfrenta con las memorias familiares perdidas o, mejor, ignoradas. Tanto la presencia del odiado padre y de Sergio, el hermano muerto quienes como recuerdos habitan los ruidos, las canicas que ruedan por los corredores, el columpio que an se mece en el patio y las cayenas que adornan como un castigo el retrato desvanecido del padre, como el rencor y la complicidad compartidos por Fidelia y Oriane, se acoplan en la mente de Mara y del lector para intuir que el amor adolescente entre Oriane y Sergio es incestuoso, que el padre interviene violentamente para separarlos y que la muerte temprana del joven sella la rme solidaridad existente entre Fidelia y Oriane, que a su vez permiten sospechar la existencia de un lazo de sangre que une a Sergio y a la vieja sirvienta. Mara interpreta el espacio y lo dota de signicado, no de manera racional sino por medio de las emociones, del sueo y, principalmente, del cuerpo: viendo fotografas, tocando las paredes, oliendo los armarios, oyendo el vaivn de los ruidos y ecos, saboreando la sal del mar:
Y he escuchado ruidos insisti Mara en voz baja. No me sorprende dijo ta Oriane sonriendo. Esta casa es muy antigua. Mara la mir perpleja. Son ecos explic su ta. Vienen y van. Es muy lindo orlos. Ecos? Ta Oriane se alz de hombros. No lo s explicar dijo. Los ruidos y las voces dejan huellas en el aire... y es como si el aire no saliera nunca de las casas viejas (p. 15).

BIBLIOGRAFA Arajo, Helena, Incidencia del modernismo en la obra de Marvel Moreno, La obra de Marvel Moreno. Actas del Coloquio Internacional organizado por Universit de Toulouse-Le Mirail, Universit degli Studi di Bergamo, Lucca, Mauro Baroni Editori, 1997, 33-42. Assmann, Aleida, Four formats of memory: From individual to collective forms of constructing the past, Christian Emden and David Midgley (Hgg.), Cultural memory and historical consciousness in the German-Speaking world since 1500, Bern, Peter Lang, 2004, 19-37. Bachelard, Gaston, La potica del espacio, 1957, Mxico D.F., Fondo de Cultura Econmica, 2006. Baudrillard, Jean, El sistema de los objetos (trad. de Francisco Gonzlez Aramburu), 18 ed., 1969, Mxico, Siglo Veintiuno Editores, 2004. Baudrillard, Jean y Jean Nouvel, Los objetos singulares. Arquitectura y losofa (trad. de Horacio Zabaljuregui), 2000, Mxico D.F., Fondo de Cultura Econmica, 2003. Blommer, Kent C. y Charles W. Moore, Cuerpo, memoria y arquitectura. Introduccin al diseo arquitectnico (trad. de Mara Teresa Muoz), 1977, Madrid, H. Blume Ediciones, 1982. Candau, Jol, Antropologa de la memoria (trad. de Paula Mahler), Buenos Aires, Ediciones Nueva Visin, 2002. Cevedio, Mnica, Arquitectura y gnero: espacio pblico espacio privado, Barcelona, Icaria Editorial, 2003. Chatman, Seymour, El escenario, La estructura narrativa en la novela y en el cine (trad. de Mara Jess Fernndez), 1978, Madrid, Taurus, 1990, 148- 155. Estrella, Paola, La arquitectura de la memoria: la casa en Mara, Cien aos de soledad y Oriane, ta Oriane, tesis de grado para optar al ttulo de maestra en literatura, Universidad de los Andes, 2008. Garca Mrquez, Gabriel, Cien aos de soledad, edicin conmemorativa 1967, Bogot, Real Academia Espaola, Asociacin de Academias de la Lengua Espaola, Alfaguara, 2007. Guerra Cunningham, Luca, La mujer fragmentada: historias de un signo, La Habana, Ediciones Casa de Las Amricas, 1994.

Sin embargo, la herencia que celosamente guarda este espacio domstico es ms profunda que la historia familiar: en Oriane, ta Oriane, transitar por la casa, visitar los cuartos clausurados, recorrer el jardn, buscar entre cajones y armarios, equivale a rodear y transitar el cuerpo, a reconocerlo, a despertarlo y descubrirlo, sin ms cargas que las propias sensaciones y sin ms guas que la curiosidad y el instinto, como lo expone Alberto Saldarriaga:
El sentido de habitar se maniesta en dos dimensiones distintas, la de lo corporal o presencial y la de lo mental o imaginativo () en la experiencia corporal intervienen las reacciones y las percepciones sensoriales. El cuerpo siente el calor y el fro; se fatiga o se siente cmodo; siente agrado, placer o dolor () el cuerpo es protagonista de su propia experiencia, la mente la interpreta. La experiencia de la arquitectura tiene un componente corporal esencial, no puede prescindir de l (p. 98).

En el recorrido que Mara hace de la vivienda, termina reconocindose y entendindose a s misma. Mara vive la experiencia corporal de habitar: borra las fronteras de su piel y de la

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casa, identica los mensajes que sta le muestra y los incorpora a su memoria: las sensaciones experimentadas en la vivienda o por medio de sta se convierten en emociones, en reexiones, en conocimiento. La memoria que contienen y de la que estn hechos sus corredores, sus paredes, sus salas, sus jardines y los objetos que la conforman no es otra que la del cuerpo; por tanto, la casa prepara a Mara para vivir una experiencia inicitica: el descubrimiento del erotismo y la autoarmacin de la identidad. Para reconocer su cuerpo, saberlo vivo y lleno de sensaciones, la joven debe recorrer la casa, pues mientras es imposible ver el interior del cuerpo y moverse en l, los lmites de la casa son normalmente penetrables y existe la posibilidad de acceder a su centro (Bloomer y Moore, p. 63) y, a partir de l, acceder a las entraas, a los connes de lo humano:
Una corriente clida desnudaba su cuerpo, entreabra sus manos, su piel se recoga, sonriendo abra los ojos, aquella cara triste y de algn modo remota se acercaba a la suya, su voz la envolva, como un soplo de aire su voz la envolva hasta que de pronto no fue ms su voz sino un grito colrico, el sol en la ventana y Fidelia gritando que el desconocido haba entrado a la casa (Oriane, pp. 23 y 24).
, Las topografas de la casa en la narrativa de la mujer latinoamericana, En otras palabras, N 6, Jul.-Dic. de 1999, 66-76. Heidegger, Martin, Poticamente habita el hombre, Humboldt, N 62, 1997, 20-27. Isaacs, Jorge, Obras completas, vol. I, Mara, 1867, edicin crtica, prlogo, introduccin y notas de Mara Teresa Cristina, Bogot, D.C., Universidad Externado de Colombia y Universidad del Valle, 2005. Lpez Cano, Luis Francisco, La tumba de Mara Isaacs: gnesis y desarrollo de una leyenda vallecaucana, Bogot, Ministerio de Cultura, 2002. Moreno, Marvel, Oriane, ta Oriane, Cuentos completos, Jacques Gilard y Fabio Rodrguez Amaya (eds.), Bogot, Grupo Editorial Norma, 2001, 11-24. Saldarriaga Roa, Alberto, La arquitectura como experiencia: espacio, cuerpo y sensibilidad, Bogot, Villegas Editores y Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes, 2002.

El espacio domstico se convierte as en la extensin del cuerpo: sus paredes son la piel; las ventanas, sus ojos; los cuartos, sus rganos; sus objetos y grietas, las cicatrices y seas del cuerpo. Adems de haber sido la morada de estos personajes, la vivienda se convierte en la prolongacin de su memoria corporal: la casa habla, respira, mira, siente, recuerda y cuenta.

Martin Heidegger, respecto al poema de Hlderlin, Poticamente habita el hombre, se pregunta si el habitar humano en la Tierra puede ser potico, como lo declara el poeta alemn. Mara y Efran, Oriane y su sobrina, rsula y sus hijos, nietos y bisnietos responden armativamente a esta pregunta, pues habitan, como poetas, sensitivamente sus casas: conocen el mundo, aprenden el amor y el dolor, reconocen sus cuerpos, toman conciencia de su historia, se acercan a los objetos y conviven con la naturaleza, a travs de ellas y el modo en que las habitan. As pues, las relaciones arquitectura y literatura en lo histrico, lo tico y lo esttico estn en permanente dilogo gracias al espacio domstico, ya que son las casas las auspiciadoras del conocimiento y las portadoras y guardianas de la memoria. El autor, el personaje y el lector de estas tres obras deben construir, vivir y re-construir los textos, cada uno desde su papel, como si lo hicieran con su propia casa, pues habitar es leer el mundo, edicarlo y escribirlo.

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M A N E R A

D E

R E F L E X I N

Arq. Carlos Bell Lemus

contempornea democrtica y pluralista, que pretende integrarse al mundo global en los albores del siglo XXI. Es bien reconocida por nuestros vecinos y aun por el mundo entero la habilidad del colombiano para afrontar de manera recursiva, imaginativa y tesonera las adversidades de la vida. Creativos y recursivos parecen ser los adjetivos ms acertados. Sin lugar a dudas, tambin se reeja en la arquitectura. En una geografa tan accidentada, unos ecosistemas tan diversos, una sociedad en permanente conicto y unos recursos inciertos, ha logrado producir con habilidad y destreza hbitats de una signicativa calidad, como se reconoce internacionalmente. La arquitectura que hoy se produce en Colombia, a golpe de terremotos, inundaciones y desafueros ambientales, est aprendiendo cada vez ms que un criterio de sostenibilidad es hacer del lugar una oportunidad para que brote la poesa, ligndose con imaginacin a un territorio, aceptando sus lgicas ambientales, generando sincretismo con los valores culturales de las regiones, adaptando con inteligencia elementos, materiales y tcnicas vernculas en formas constructivas ecientes y modernas. Eso se percibe en muchos de los proyectos seleccionados en la presente publicacin. Sin embargo, al observar el resultado nal de esa habilidad adaptativa al conjunto de las ciudades colombianas, y percatarnos de la marcada segregacin espacial que las caracteriza, se puede apreciar lo que le hace falta a ese colombiano ingenioso y creativo quien labrndose su camino solo y abrindose paso casi siempre a codazos, fue capaz de formarse como un exitoso individuo en las ciencias, las artes o el mundo empresarial. Se evidencian la falta de solidaridad y el no saber trabajar en equipo para lo colectivo entre los colombianos. Dos japoneses son ms inteligentes que dos colombianos, arma Hernando Gmez Buenda, pero porque en Japn el grupo importa ms que el individuo. Otra muestra ms de la insolidaridad colombiana son los desequilibrios regionales. En el famoso tringulo de oro colombiano se ubican la mayora de las obras, privadas o pblicas, reconocidas como arquitectura de alta calidad ambiental. Y en el interior del trangulo, entre los grupos sociales ms afortunados y opulentos. No s si sea necesario retomar con el riesgo de que se considere un revival los ideales polticos del movimiento moderno de los aos veinte en Europa, cuando la construccin de un nuevo lenguaje arquitectnico estaba signada por un bsqueda de equidad y bienestar colectivo. Gropius planteaba que la belleza es parte integrante del sistema de vida y no viene aislada. Nos engaamos si pensamos que podemos mantenerla viva como privilegio de unos pocos escogidos. Benvolo nos recuerda que, de acuerdo con los ideales de una sociedad democrtica, todos los hombres pueden participar de las mismas oportunidades materiales; de igual modo, la arquitectura tiene el objetivo de transmitir, en idntica medida a todos los hombres, ciertas oportunidades culturales, antes diferenciadas jerrquicamente segn las diversas clases sociales, y que puede llamarse un programa de redistribucin de los bienes artsticos. Con todo, nada de eso parece guiar nuestra produccin arquitectnica, como lo demuestra

a variopinta muestra de la arquitectura colombiana presentada en esta bienal del 2008 nos plantea una reexin sobre el destino, el compromiso y la forma como podramos contribuir desde la arquitectura y el urbanismo a consolidar una idea de nacin

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A MANERA DE REFLEXIN

A rq . C arlos Bell L emus

el hecho de que se haya declarado desierta la categora de Hbitat Popular. Por lo visto en los trabajos de investigacin presentados, tampoco se est trabajando en soluciones de innovacin arquitectnica o tecnolgica que contribuyan de verdad a mejorar la calidad de vida del comn de los colombianos. Ms all del acto creativo, del arquitecto talentoso por naturaleza, es necesario abordar con el rigor de las ciencias aproximaciones ms a largo plazo para plantear con imaginacin y propiedad soluciones sostenibles, econmicas y de alta calidad ambiental para la mayora de la poblacin. . Sabemos que el problema de la concentracin de capital no est dentro del alcance de las competencias disciplinares del arquitecto, pues somos arrastrados como sociedad civil y como profesionales a reproducir esa inercia econmica segregacionista. De muchas maneras, se prestan los servicios para construir los smbolos de exclusividad y exclusin, marcar las diferencias y restringir el acceso a un territorio para hacerlo asptico a la complejidad social, as como tambin para construir en su interior un lenguaje de formas gratuitas y fantasiosas. Para contrarrestar esa perversa inercia social, sera bueno darle prioridad en el ejercicio profesional a la siguiente recomendacin del maestro Salmona: Considero que hacer arquitectura en Colombia y en Amrica Latina es un acto poltico: la defensa de lo pblico, las intervenciones arquitectnicas respetuosas con la ciudad, la defensa del paisaje, la esttica concebida como tica y la lucha contra la segregacin, son y han sido la motivacin para ejercer este ocio. En otras cosas, cuando las polticas pblicas han estado bien orientadas y la inversin pblica se ha dirigido a los ms necesitados, los arquitectos colombianos han respondido con acierto y calidad: bibliotecas, parques, espacios pblicos se han erigido en varias ciudades capitales en los ltimos aos. Con estas obras, se puede armar que se estn dando los pasos correctos hacia la construccin de una sociedad democrtica. En ese orden de ideas, si es posible retomar la misin del arquitecto moderno es preferible premiar y promover como ejemplo digno de reproducir una modesta peatonalizacin de una va realizada con calidad de diseo, cuya sinergia social y ambiental es exponencial, antes que un malabarismo tecnolgico de un centro comercial que favorece al automvil. Privilegiar una sutil composicin de un espacio con materiales al alcance de la mayora, en vez de un ostentoso recinto de $4 millones el metro cuadrado. Es hora de que la Sociedad Colombiana de Arquitectos promueva una categora de premio tico-social, que apunte a rescatar esa misin, dentro del marco propio de su disciplina: valores compositivos, estructuras, materiales, espacios, planteamientos normativos, polticas pblicas y urbanas que contribuyan a erosionar esa odiosa cultura colombiana de la exclusin social, sealada por el mismo Banco Mundial como un factor que frena el desarrollo social del pas. Sera interesante que los colombianos pudiramos apropiarnos de un pensamiento expresado en un grco piramidal, que aparece como lema de valores ciudadanos en los parques de Toronto: equidad, respeto, armona, prosperidad. La sociedad moderna por construir

COLOMBIANA XXI BIENAL DE ARQUITECTURA 2008

O R D E N A M I E N T O
P R E M I O L E O P O L D O

R O T H E R

U R B A N O

R E G I O N A L

Los das 8, 9 y 10 de mayo se reuni en el Club de Ejecutivos el jurado calicador nombrado por la junta directiva nacional de la SCA, conformado por los arquitectos Clemencia Escalln Gartner y Carlos Nio Murcia, en representacin de la Presidencia Nacional SCA; Karin Silvana De Poortere Rivera y Benjamn Barney Caldas, en representacin de las regionales de la SCA; Emilio Flrez Ruiz, en representacin de Acfa (Asociacin Colombiana de Facultades de Arquitectura), y Mauricio Carvajal Arajo, en representacin del CPNAA (Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y Profesiones Auxiliares), con el n de otorgar premios y menciones correspondientes a la categora a cargo de este jurado, y seleccionar de los trabajos presentados a la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura los que se incluirn en el libro respectivo. La Coordinacin Nacional de la Bienal efectu la entrega de ocho trabajos en esta categora. Involucra los planes, proyectos y propuestas de ordenamiento territorial, aprobado a escala regional, urbana (ciudad) o zonal, as como los proyectos de normativa urbana puestos en ejecucin que, por considerar aspectos arquitectnicos, sociales, econmicos, estticos y ambientales, hayan afectado el contexto urbano y territorial correspondiente (Convocatoria Nacional de la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura). En esta categora se incluyen procesos de escala regional, urbana o zonal que, por su diversidad, implican el anlisis de componentes econmicos, sociales y de desarrollo, no permiten una mirada comparativa y en algunos casos superan la condicin y propsito del escenario de la Bienal de Arquitectura. Por ello, el jurado recomienda revisar esta categora para enfatizar en la reexin sobre el planeamiento urbano y las propuestas que all se enmarcan, sin descuidar su impacto regional. La pequea muestra recibida para esta categora no representa cabalmente la dinmica de las ciudades y sus instituciones en el planeamiento del territorio, en el que se han centrado muchos esfuerzos, en la mayora de ellas en los ltimos aos. Se destaca adems el inters creciente por el planeamiento regional y, desde all, la relevancia de los componentes ambientales. Teniendo en cuenta las consideraciones relativas a la especial complejidad y escala de los trabajos presentados, as como a la coherencia entre objetivos, diagnsticos y estrategias propuestas, el jurado, por mayora, decide otorgar el premio Leopoldo Rother, categora de Ordenamiento Urbano y Regional, al Proyecto Urbano Integral (PUI) Nororiental, comunas 1 y 2 de Medelln, inscrito por el arquitecto Alejandro Echeverri, el que ya se ha realizado, se destaca por su metodologa de intervencin y gestin urbana sistmica y en diversos campos, aplicada a zonas de crecimiento no planicado. El proceso de participacin comunitaria propuesto permiti la identicacin y formulacin de ms de 30 intervenciones de distintas escalas en espacio pblico, movilidad y equipamientos, que se acompaan de un compromiso de gestin interinstitucional para la inclusin. El proceso de planeamiento, con el reconocimiento detallado del territorio y la calidad de las intervenciones, evidencia cambios positivos en la difcil condicin de convivencia de la comuna y son ejemplo contundente para otras ciudades con el propsito de equilibrar el territorio e integrar los sectores de periferia a la dinmica urbana de calidad propuesta para el conjunto de la ciudad. Por su parte, y por unanimidad, el jurado otorga menciones especiales a los siguientes dos trabajos: El Plan Director del Corredor Ecolgico de los Cerros Orientales de Bogot 2007, liderado por la arquitecta Diana Wiesner Ceballos para la Secretara de Planeacin Distrital, evidencia el inters del gobierno local en la bsqueda

de alternativas de intervencin para el manejo de condiciones urbanas complejas en los bordes urbanos, que se presentan por las contradictorias dinmicas de urbanizacin y proteccin ambiental, en este caso, en un escenario tan importante como los Cerros Orientales. Las estrategias de manejo social con los pactos de borde, las intervenciones fsicas con caminos y senderos que permitirn a los ciudadanos reconocer la calidad ambiental de los cerros, y pequeas intervenciones con infraestructura de soporte para estos recorridos, constituyen una interesante propuesta en la bsqueda de la armonizacin de este borde urbano. Si bien toda la propuesta apunta a la proteccin de los cerros como componente ambiental de gran valor, se reclama por parte del jurado el poco reconocimiento de los Cerros como componente esencial del paisaje urbano de Bogot y, por tanto, la inexistencia de propuestas de intervencin y manejo que los valoren en este sentido para la ciudad. El Componente Tcnico de la Mesa de Planicacin Regional BogotCundinamarca, liderado por el arquitecto Mario Noriega, 2002-2005, es una propuesta que se destaca por la pertinencia en la bsqueda de escenarios de reexin conjunta entre diversos actores, en un tema de la mayor importancia para el pas, como el territorio regional. En este caso, el reconocimiento tambin se otorga al rigor tcnico con el cual se efectu el proceso de identicacin de las dinmicas territoriales en el departamento de Cundinamarca y la ciudad de Bogot, que permiti avanzar con la participacin equilibrada de los actores de los distintos municipios y el Distrito, en una propuesta de ciudades en red que, seguramente, pondr la regin en un escenario de competitividad y sostenibilidad. Las instancias, el mtodo, los instrumentos y el proceso de la Mesa de Planicacin, as como el componente tcnico presentado, son ejemplo importante para avanzar en los propsitos de ordenamiento y gestin regional que requiere el pas. Igualmente, el jurado seleccion en esta categora los siguientes trabajos para ser publicados en el libro de la Bienal: Plan Maestro para el rea de reserva del valle de Aburr, presentado por la arquitecta Giuliana Guerra Gmez, y el Plan de espacio pblico y equipamiento para Medelln, de la arquitecta Nathalie Montoya Arango. Dentro de esta categora, y en consideracin a la diversidad de temas y objetos, el jurado haba preferido compartir el premio entre los tres primeros trabajos mencionados, lo cual no es posible con el reglamento actual.

Se rma en la ciudad de Bogot a los diez das del mes de mayo de 2008.

El jurado: Arq. Clemencia Escalln Gartner Arq. Karin Silvana De Poortere Arq. Carlos Nio Murcia Arq. Benjamn Barney Caldas Arq. Mauricio Carvajal Arajo Arq. Emilio Flrez Ruiz

ORDENAMIENTO URBANO Y REGIONAL

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PROYECTO URBANO INTEGR AL (PUI) NORORIENTAL , COMUNAS 1 Y 2

ALE JANDRO ECHE VERRI RESTREPO, C ARLOS MARIO RODRGUE Z OSORIO, C ARLOS ALBERTO MONTOYA CORRE A , ARQUITEC TOS

Medelln, Antioquia, 1.475 msnm 20,4 C

El Proyecto Urbano Integral (PUI) nororiental de Medelln se plante como un instrumento de intervencin urbana que abarc la dimensin fsica, institucional y social en un sector de la ciudad con dcit de equipamientos y espacios pblicos, baja calidad urbano ambiental y crecimiento no planicado. Este proceso de intervencin gener unas metodologas y unos modelos conceptuales ecaces para intervenir en reas degradadas y marginadas de la ciudad, como se demostr en este caso. Para ello la motivacin del proyecto se colg de la inversin de un metrocable, programado en el sistema de transporte masivo de Medelln en las comunas 1 y 2, el cual se implement acompaado de 30 obras de infraestructura en paseos peatonales, parques, espacio pblico, edicaciones institucionales; pero adems se incluyeron procesos de participacin comunitaria mediante talleres de imaginarios, diagnsticos comunitarios, prcticas de diseo participativo, comits barriales de sensibilizacin y participacin directa en la ejecucin de las obras, lo que permiti que la comunidad se apropiara de este proyecto.

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PROY EC TO URBA NO INTEGR A L (PUI) NORORIENTA L , CO M UN A S 1 Y 2

O R DEN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L PR EM IO LEOPOLD O ROTHER

PREMIO LEOPOLDO ROTHER X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 O R DEN A MIENTO U RBA NO Y REGI O N A L

Arquitectos diseadores: Alejandro Echeverri Restrepo, Carlos Mario Rodrguez Osorio, Carlos Alberto Montoya Correa Arquitectos colaboradores: Isabel Arcos Zuluaga, Luis Fernando Arango Arboleda, Andrs Bentez Giraldo, Hctor Javier Cruz Londoo, Carmen Elisa Hurtado Figueroa, Esteban Henao, Eliana Idrraga Castao, Mauricio Ivn Mendoza Martnez, Carlos David Montoya Valencia, scar Montoya, John Octavio Ortiz Lopera, Diego Armando Pino Pino, Francesco Mara Orsini, Claudia Juliana Potillo Rubio, scar Mauricio Santana Vlez, Ana Milena Vargas Monsalve Gerencia proyecto: Ing. Csar Augusto Hernndez Correa Promotor: Alcalda de Medelln, Empresa de Desarrollo Urbano (EDU)

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PROYECTO URBANO INTEGR AL (PUI) NORORIENTAL , COMUNAS 1 Y 2

20

50 m

Planta localizacin, obras ejecutadas.

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O R DEN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L PR EM IO LEOPOLD O ROTHER PROY EC TO URBA NO INTEGR A L (PUI) NORORIENTA L , CO M UN A S 1 Y 2

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PROYECTO URBANO INTEGR AL (PUI) NORORIENTAL , COMUNAS 1 Y 2

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PROY EC TO URBA NO INTEGR A L (PUI) NORORIENTA L , CO M UN A S 1 Y 2

O R DEN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L PR EM IO LEOPOLD O ROTHER

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Carr era 47

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Call

e 107

OBRAS EJECUTADAS SECTOR ANDALUCA 1. Paseo Andalucia Calle 107 (2006) 3. Consolidacin Habitacional Quebrada Juan Bobo (2007) 8. Parque de la Imaginacin (2006) 9. Puente el Mirador Andalucia - La Francia (2007) 10. Puente de la paz Andalucia - Villa del Socorro (2007)
Ro Medelln

Esta

cin

Metr o Acev

edo

Planta localizacin, obras ejecutadas sector Andaluca.

Sum.

20

50 m

Call

e 107

10

10

50

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COMPONENTE TCNICO DE PL ANIFICACIN TERRITORIAL DE L A MESA . PL ANIFICACIN REGIONAL BOGOT- CUNDINAMARCA

MARIO AUGUSTO NORIEGA TOLEDO, ARQUITEC TO

Bogot, Cundinamarca, 2.600 msnm 13 C

En este documento se recogen los resultados de la mesa de trabajo que se cre para liderar un proceso de integracin regional, promover el desarrollo socioeconmico y fortalecer los lazos de cooperacin entre Bogot y el departamento de Cundinamarca. El mbito del proyecto es un territorio de 25.797 kilmetros cuadrados, que incluye 116 municipios y una poblacin de 8,7 millones de habitantes. El primer convenio de la mesa se orient a la construccin de Capacidad tcnica e institucional para el planeamiento del desarrollo integrado de la regin. Como resultado concreto de este proyecto se inici un proceso sin antecedentes de cooperacin interinstitucional en los mbitos nacional, distrital, departamental y municipal para el manejo de temas territoriales regionales, asociados a variables sociales, econmicas, ambientales y polticas. Se adopt un modelo de integracin regional descentralizado, basado en la creacin de una red de ciudades.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 O R D EN A M IENTO URBA N O Y REGIO N A L MENCIN

Arquitecto diseador: Mario Augusto Noriega Toledo. Arquitectos colaboradores: Claudia Sleman (2002-2004), Piedad Cardoso (20022004), Lina M. Gonzlez (2003), Alejandro Henao (2002-2004), Andrea Acevedo (2002-2005), Andrs F. Moreno (2005), Martha Vsquez (2005)

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O R DEN A MIENTO U RBA NO Y REGI O N A L MENCIN CO MPONENTE TCNICO DE PL A NIFIC ACIN TERRITORI A L DE L A ME SA . PL A NIFIC ACIN REGION A L BO GOT - CUNDIN A M A RC A

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COMPONENTE TCNICO DE PL ANIFICACIN TERRITORIAL DE L A MESA . PL ANIFICACIN REGIONAL BOGOT- CUNDINAMARCA

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O R DEN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L MENCIN CO MPONENTE TCNICO DE PL A NIFIC ACIN TERRITORI A L DE L A ME SA . PL A NIFIC ACIN REGION A L BO GOT - CUNDIN A M A RC A

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PLAN DIRECTOR CORREDOR ECOLGICO DE LOS CERROS ORIENTALES EN BOGOT

DIANA WIESNER CEBALLOS, ARQUITEC TA

Bogot, Cundinamarca, 2.600 msnm 13 C

Este trabajo presenta un modelo de ordenamiento con el n de clasicar el mayor corredor ecolgico y recreativo de la ciudad de Bogot, para usufructo colectivo de la ciudadana; con este propsito sugiere delimitar una nueva rea de manejo especial dentro de la estructura ecolgica principal, que se denominar Corredor ecolgico y recreativo de los Cerros Orientales, la cual ser integrada como suelo de proteccin en caso de formar parte de la franja de adecuacin, o bien como rea de ocupacin pblica prioritaria, en el evento de que se considere parte de una reserva forestal. El modelo propuesto se desarroll teniendo en cuenta tres estrategias de diagnstico y ordenamiento: la estrategia ambiental y biofsica, la estrategia sociocultural y la estrategia espacial y de infraestructura.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 O R D EN A MIENTO URBA N O Y REGIO N A L MENCIN

Arquitecta diseadora: Diana Wiesner Ceballos Arquitectos colaboradores: Francisco Quintero, Ricardo Andrs Luna Nieto, Sebastin Puerta Giraldo, Julin Restrepo, Pablo Forero, Daniel Azuero, Gaelle Berguin Artistas plsticos: Carmen Gil Vrolijk, Mateo Cely Tovar Fotografa: Arqs. Jean Carlo Snchez y Diana Wiesner

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O R D EN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L MENCIN PL A N DIREC TOR CORRED OR ECOL GICO DE LOS CERROS ORIENTA L E S EN BO GOT

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PLAN DIRECTOR CORREDOR ECOLGICO DE LOS CERROS ORIENTALES EN BOGOT

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O R DEN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L MENCIN PL A N DIREC TOR CORRED OR ECOL GICO DE LOS CERROS ORIENTA L E S EN BO GOT

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PL AN ESPECIAL DE ESPACIO PBLICO Y AMOBL AMIENTO PAR A MEDELLN

NATHALIE MONTOYA AR ANGO, ARQUITEC TA

Medelln, Antioquia, 1.475 msnm 20,4 C

Este plan se formul entre 2005 y 2007, como parte de un instrumento complementario del POT de la ciudad, el cual se plantea como objetivo convertir el espacio pblico en el elemento principal del sistema estructurante urbano, factor clave del equilibrio ambiental y principal escenario de la integracin social y la construccin de ciudadana. La formulacin se desarroll mediante una metodologa integral que abord las dimensiones ambiental, cultural, histrica, urbanstica, econmica y jurdica, mediante talleres de participacin que permitieron conciliar las aspiraciones ciudadanas con la mirada tcnica. El PEEP deni un sistema de espacio pblico para Medelln, con el cual inventari, calic y clasic sus diversos componentes. Igualmente, propuso los tratamientos, indicadores y proyectos especcos, abordando la escala metropolitana, de ciudad, zonal y barrial.

Proyecto estratgico paseo La Playa, imaginario avenida 1 de Mayo con avenida Oriental.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 O R DEN A MIENTO URBA N O Y REGIO N A L SEL ECCI N

Direccin general: Arq. Nathalie Montoya Arango. Docente Universidad Nacional de Colombia, sede Medelln Direccin urbanstica: Arq. Diego Lpez Chalarc. Docente Universidad Nacional de Colombia, sede Medelln Arquitectos colaboradores: Manuel Arturo Ortega Fernndez, Carlos Andrs Escobar Gutirrez, Carlos Andrs Pulido Crdenas, David Guillermo Seb Gmez, Diego Andrs Giraldo Gmez, Esteban lvarez Paredes, Javier Esteban Henao Herrera, Johanna Mara Orozco Ros, Juan Felipe Jaramillo Bedoya, Juan Fernando Franco Correa, Julio Andrs Ibarra Rosero, Lida Yohanna Lpez Montoya, Romn Daro Daz Martnez, Vernica Alejandra Ortiz Murcia Estudiantes colaboradores: Claudia Montoya Tangarife, Marcela Yepes Vlez, Mara Fernanda Crdenas Agudelo Asesor internacional: Arq. Stephane Bosc. Ph.D en Urbanismo, UPC Barcelona Dimensin urbanstica: Arqs. Carlos Julio Calle Jaramillo. Sergio Trujillo Jaramillo. Docente Universidad Nacional de Colombia, sede Bogot Dimensin accesibilidad para la discapacidad: Arq. Juan Carlos Pineda Gmez Dimensin medioambiental: Ing. forestal Luis Carlos Agudelo Patio. Docente Universidad Nacional de Colombia, sede Medelln Interventora: Arqs. Carlos Mario Rodrguez Osorio, Carlos Hernando Jaramillo Arango Coordinacin interinstitucional: Arqs. Juan Diego Lopera Prez, Beatriz Helena Arias Cano

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PL A N E SPECI A L DE E SPACIO PBL ICO Y A M OBL A MIENTO PA R A MEDEL L N

O R DEN A MIENTO U RBA NO Y REGI O N A L SELECCIN

Proyecto estratgico Acevedo-Tricentenario, localizacin del proyecto.

Proyecto estratgico Acevedo-Tricentenario, imaginario borde del ro, conexin con calle 107.

Proyecto estratgico Caribe Terminal, imaginario borde del ro Moravia.

Proyecto estratgico Caribe Terminal, estacin de transportes del norte.

Proyecto estratgico San Juan (ferrocarril), vista area plaza Antioquia.

Proyecto estratgico San Juan (ferrocarril), localizacin del proyecto.

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PL AN MAESTRO REA DE RESERVA OCCIDENTE DEL VALLE DEL ABURR

GIULIANA GUERR A GME Z, ARQUITEC TA

Medelln, Antioquia, 1.475 msnm 20,4 C

El rea de reserva del occidente del valle del Aburr cubre una supercie de 20.160 hectreas en once municipios y comprende parta de la cima de la cordillera Central y sus vertientes, con alturas desde los 1.600 hasta los 3.130 metros sobre el nivel del mar. Para la elaboracin de su plan maestro se arm un grupo interdisciplinario, a travs del cual se hizo una lectura integral del territorio, subrayando la importancia de la dimensin ambiental, sociocultural, socioeconmica, legal y de planeacin urbano regional. Como resultado nal, en el plano ambiental se obtuvo una propuesta de conservacin, recuperacin y manejo a partir de unidades sntesis de actuacin territorial. En cuanto a la planeacin urbano regional, se estructur una zonicacin de usos y caractersticas ambientales con la cual regular, mediante mecanismos legales, la utilizacin sostenible de los ecosistemas. Se propuso adems un plan de manejo ecoturstico que, como eje transversal, viabiliza los proyectos encaminados a conservar y recuperar la base natural y mejorar la calidad de vida de quienes habitan en el rea de reserva.

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PL A N M A E S TRO RE A DE RE SER VA O CCIDENTE DEL VA L L E DEL A BURR

O R D EN A MIENTO U RBA N O Y REGI O N A L SELECCIN

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 O R DEN A MIENTO URBA N O Y REGIO N A L SEL ECCI N

Arquitecta diseadora: Giuliana Guerra Gmez Arquitectos colaboradores: Luis Fernando Gonzlez Escobar, Huber Jos Hernndez Polo, Oriana Catalina Salazar Mrquez, Clara Eugenia Giraldo Pareja, Mara Cristina Velsquez Correa, Alexander Cardona Galeano Consultora ambiental: Holos Ltda. Unin Temporal, Fundacin Natura, Universidad de Antioquia

COLOMBIANA XXI BIENAL DE ARQUITECTURA 2008

D I S E O
P R E M I O

K A R L

U R B A N O

B R U N N E R

P A I S A J I S M O

El jurado designado para seleccionar y juzgar los proyectos de la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura recibi de la directora ejecutiva de la SCA, arquitecta Elsa Victoria Gallego Arango, 20 proyectos de Diseo Urbano y Paisajismo, 157 de Proyecto Arquitectnico y 34 de Arquitectura de Interiores. Estas cifras ponen de maniesto la enorme productividad de la arquitectura colombiana en los ltimos aos. Es destacable el componente de equipamientos y de proyectos urbanos de carcter pblico. El jurado considera de suma importancia ponderar la capacidad de los arquitectos en la autoseleccin de las obras inscritas. Igualmente, la altsima calidad de los proyectos presentados en las diferentes categoras, en especial la de Proyecto Arquitectnico, dentro de la cual cabe destacar los equipamientos urbanos localizados en sectores de bajos recursos econmicos, cuya vocacin pblica se exalt mediante la realizacin de concursos arquitectnicos, lo que incidi de manera notoria en su excelente calidad urbano-arquitectnica. La cuidadosa y adecuada insercin de los proyectos analizados en sus contextos fsico y cultural, su excelente factura, segn se colige de los documentos allegados, honran en forma especial el tema de la Bienal: Construyendo valor con la potica del lugar. Por los motivos mencionados y teniendo especial cuidado de reconocer expresamente la calidad arquitectnica de las obras, el jurado, de comn acuerdo, decidi otorgar el premio Karl Brunner al proyecto Peatonalizacin carrera 14, en la ciudad de Armenia, y adjudicar, en esta categora menciones al Parque de la Literatura y al Paseo Urbano Carabobo en la ciudad de Medelln. Conscientes de que una de las responsabilidades fundamentales de la Bienal Colombiana de Arquitectura es resear para la historia lo mejor de la arquitectura que se construye en el pas, se hizo la siguiente seleccin, atendiendo exclusivamente a este criterio:

D I S E O U R B A N O Y PA I S A J S T I CO 1. Parque Ldico Centro Cha. 2. Parque de la Esmeralda. 3. Recuperacin Parque de Bolvar San Andrs Isla. 4. Espacio pblico para el parque principal del municipio de San Pedro de los Milagros

Se rma en la ciudad de Bogot a los diez das del mes de mayo de 2008. El jurado: Arq. Alejandro Sokoloff Moreno Arq. Jorge Alberto Gutirrez Jaramillo Arq. Isaac Broid Zajman Arq. Jaime Canavs Arq. Giancarlo Macchi Arq. Marcelo Bedoya

D I S E O U R B A N O Y PA I S A J I S M O

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PROYECTO PEATONALIZ ACIN CARRER A 14 ARMENIA

JORGE MARIO RESTREPO RESTREPO, ARQUITEC TO

Armenia, Quindo, 1.360 msnm 22 C

El centro comercial de cielos abiertos se plantea como un proyecto urbano arquitectnico de carcter estratgico, que retoma el centro de Armenia como un centro integral que se interviene con el propsito de fortalecer el sistema de parques y equipamientos colectivos de la ciudad y contribuir de esa manera a la consolidacin de su identidad cultural. La peatonalizacin de la carrera 14 se concibe inspirada en la lgica del proceso del caf, que se desarrolla como un recorrido espacial de vivencias culturales. De una manera activa y simblica, a travs de escenarios reales e interactivos propuestos en el recorrido urbano se pretende recrear y vivir la experiencia diversa del proceso del caf. Para ello se aprovecha la actividad comercial existente y se articulan mediante el arte y la cultura dos vacos urbanos, hitos de la ciudad: la plaza de Bolvar y el parque Sucre. Esta articulacin supone una estructura de conjunto, donde la uidez y la permeabilidad actan como elementos estructurantes del proyecto.

Localizacin.

PREMIO K ARL B RUNNER X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O

Arquitecto diseador: Jorge Mario Restrepo Restrepo Arquitectos colaboradores: dgar Aristizbal Meyerson, Juan Gabriel Pardo Polana, Jorge Ivn Aristizbal Mora, Jonathan Romero Mayorga, Julin Berro Orrego, Diego Pedraza Hurtado, Manuel Medina Orjuela, Robinson Rengifo Dvila (estudiante de arquitectura) Gerencia: Arq. dgar Aristizbal Meyerson - Arquitectura Civil Paisajismo: Arq. Marta Cecilia Fajardo P. Urbanismo: Arq. Alfredo Toro Pieros Fotografa: Felipe Dvila Saavedra

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O PREMIO K ARL B RUNNER PROY EC TO PE ATON A L IZ ACIN C A RRER A 14 A RMENI A

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PROYECTO PEATONALIZ ACIN CARRER A 14 ARMENIA

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O PREMIO K ARL B RUNNER PROY EC TO PE ATON A L IZ ACIN C A RRER A 14 A RMENI A

Corte general.

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PROYECTO PEATONALIZ ACIN CARRER A 14 ARMENIA

Planta.

Cortes.

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O PREMIO K ARL B RUNNER PROY EC TO PE ATON A L IZ ACIN C A RRER A 14 A RMENI A

Plantas.

94

PASEO URBANO CAR ABOBO

ALE JANDRO ECHE VERRI RESTREPO, C ARLOS MARIO RODRGUE Z OSORIO, ARQUITECTOS

Medelln, Antioquia, 1.475 msnm 20,4 C

La transformacin de la carrera Carabobo en un paseo urbano peatonal signic una gran ganancia para Medelln en lo referente a espacio pblico, gobernabilidad y cultura ciudadana, ya que esta va histrica haba cado en deterioro ambiental y social debido a la prdida de valor ocasionada por los cambios de usos institucionales en el sector en los aos setenta. El proyecto paseo urbano Carabobo se tom como el smbolo y modelo para valorar la calle como la estructura esencial de una ciudad, el eje que conecta y relaciona sitios y mbitos singulares e importantes, y replantea la necesidad de humanizar la ciudad, incorporando y resignicando espacios existentes, lugares de la memoria colectiva para la circulacin peatonal en una nueva dimensin ambiental, social y cultural.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISEO URBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN

Arquitectos diseadores: Alejandro Echeverri Restrepo, Carlos Mario Rodrguez Osorio Coordinador de diseo: Arq. Emerson Marn Arquitectos colaboradores: Natalia Castao, Mauricio Mendoza M., Juan Sebastin Bustamante, Leonardo Bohrquez, Beatriz Ramrez S., Carlos Augusto Gonzlez Entidad promotora: Alcalda de Medelln, Empresa de Desarrollo Urbano (EDU), Secretara de Obras Pblicas Fotografa: Diana Moreno

95

D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN PA SEO URBA NO C A R A BOBO

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PASEO URBANO CAR ABOBO

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PA SEO URBA NO C A R A BOBO

D ISE O URBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN

Detalle plantas, manzana oriente norte y manzana occidente.

Localizacin general.

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PARQUE DE L A LITER ATUR A

ALE JANDRO RESTREPO MONTOYA , ARQUITEC TO

Medelln, Antioquia, 1.475 msnm 20,4 C

Este parque se program para proveerle un espacio ambiental, ldico y cultural a la Biblioteca Piloto de Medelln. El entorno de la biblioteca se intervino con paseos ambientales, nuevas especies vegetales que se suman a las existentes y una plaza cubierta que se localiza en el acceso principal del edicio. Esta ltima se plantea como el umbral de acceso, espacio social y cultural para el encuentro, la educacin, la lectura, la ldica y el conocimiento. Sobre el costado oriental del edicio se disea el camino literario: la calle de la Cultura y el Conocimiento, rescatando el camino que durante aos los ciudadanos han construido con el permanente trnsito por el lugar, recorrido sinuoso bajo la sombra de los rboles, bulevar cultural y ambiental que se utiliza como extensin de las actividades literarias de la biblioteca. Tres elementos integran la propuesta tcnica: la cubierta, el piso de la plaza y los andenes de los paseos ambientales y de la calle de la Cultura y el Conocimiento.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISE O URBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN

Proyecto urbano y arquitectnico: Arq. Alejandro Restrepo Montoya Director de proyecto: Arq. Carlos Mario Rodrguez Osorio Arquitectos colaboradores: dison Bedoya Santamara, Jorge Andrs Arenas Betancur, Zulay Andrea Rendn Cardona, Jo Ann Johnson Garca Estudiantes colaboradores: Juan Esteban Parra Henao, Pablo Fernando Rico Prez Diseo ambiental y bioclimtico: Arqs. Alexander Gonzlez Castao, Juliana Gmez Meja Diseo paisajstico: Arq. Alejandro Restrepo Montoya Constructor: Mnsula S.A. Empresas promotoras: Alcalda de Medelln y Empresa de Desarrollo Urbano de Medelln, (EDU) Fotografa: Arq. Juan Felipe Gmez Tobn

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN PA RQUE DE L A L ITER AT UR A

100

PARQUE DE L A LITER ATUR A

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D ISE O URBA N O Y PA ISA JISM O MENCIN PA RQUE DE L A L ITER AT UR A

Planta general.

20

50

80 m

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ESPACIO PBLICO PAR A EL PARQUE PRINCIPAL DEL MUNICIPIO DE SAN PEDRO DE LOS MIL AGROS
FELIPE BERNAL HENAO, RIK A SCHNIT TER C ASTELL ANOS, ARQUITEC TOS

San Pedro de los Milagros, Antioquia, 2.475 msnm 14 C

Con este proyecto, realizado en un municipio pequeo del departamento de Antioquia cuya vida social y cultural gira alrededor del parque plaza, se propone una nocin moderna del espacio pblico basado en paraleleppedos y formas geomtricas abstractas, que rompe con el orden de simetra presente en las plazas tradicionales. La nueva esttica introducida se orienta ms a una versin de arte pblico, donde la arquitectura como tal es protagonista de la organizacin ambiental del parque. A partir de un eje peatonal diagonal que lo atraviesa, distribuye los escenarios, las actividades y los lugares de encuentro. Las zonas verdes se disearon con taludes en hiedra, enriqueciendo el perl del espacio pblico e introduciendo variedad formal a su supercie.

Localizacin.

10

20 m

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E SPACIO PBL ICO PA R A EL PA RQUE PRINCIPA L DEL M UNICIPIO DE SA N PEDRO DE LOS MIL AGROS

D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O SELECCIN

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISE O URBA N O Y PA ISA JISM O SEL ECCI N

Arquitectos diseadores: Felipe Bernal Henao, rika Schnitter Castellanos, Universidad Pontificia Bolivariana, Laboratorio de Arquitectura y Urbanismo (LAUR) Arquitectos colaboradores: Juan David Cern Betancur, Emilse Alejandra Castrilln Romano, Luis Felipe Cardona Monsalve, Paulina Aguirre Bustamante Paisajismo: Paisajista Andrs Ospina Promotores: Universidad Pontificia Bolivariana (UPB), monseor Luis Fernando Rodrguez V., rector. Municipio de San Pedro de los Milagros, Jder Orlando Gonzlez Agudelo, alcalde 2003-2007 Fotografa: Felipe Bernal Henao

Corte.

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PARQUE LDICO CENTRO CHA

MARTHA CECILIA FA JARDO, NOBORU K AWASHIMA , ARQUITEC TOS

Cha, Cundinamarca, 2.562 msnm 14 C

Esta propuesta paisajstica de parque ldico, que se localiza al norte de Bogot como parte integral del complejo comercial Centro Cha, se proyect como una solucin de urbanismo ambiental, mediante la cual se busc que los espacios abiertos y pblicos se potenciaran, generando nuevas maneras de abordar el paisaje local en procura de recuperar el espritu del lugar. Su interaccin con el ujo de pblico atrado por la actividad comercial del complejo le signic el reto de responder a unas variadas formas de recreacin y socializacin, de manera que el parque se dise como un conjunto, con diversos matices: desde la pasividad del verde, los recorridos recreativos, los jardines otantes, auditorios, zonas infantiles, hasta las plazas temticas. Un lago central, que asume el papel de regulador de las escorrentas de aguas lluvias, se constituy en el eje estructurante del parque al denir los recorridos peatonales, redistribuir la diversidad del paisaje natural involucrado y zonicar los diversos usos ldicos y sociales propuestos para el parque.

Localizacin.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISEO URBA N O Y PA ISA JISM O SEL ECCI N

Arquitectos diseadores: Martha Cecilia Fajardo, Noboru Kawashima Arquitec tos colaboradores: Douglas Franco, Carlos Sabogal, Jorge Marn Arquitec tos Plan Maes tro del Centro Comercial: Humber to Silva, Enrique Silva Fotografa: Claudia Misteli Fajardo, Martha Cecilia Fajardo, Olga Luca Jordn

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O SELECCIN PA RQUE L DICO CENTRO CH A

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PARQUE DE L A ESMER ALDA

ARTURO C ALDERN ESTEBAN, ARQUITEC TO

Muzo, Boyac, 752 msnm 26 C

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PA RQUE DE L A E SMER A L DA

D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O SELECCIN

Este parque se pens para introducir nociones ms contemporneas del espacio pblico, con las cuales se busca reforzar las actividades pblicas que se realizan en el pueblo dentro del marco urbano de la tradicin colonial que concentra los edicios pblicos, religiosos y comerciales ms representativos en la plaza central. La implantacin se resume en un gran plano recto sobre la topografa inclinada que contiene el rea libre de contemplacin y la zona amoblada, centro de encuentro y sombra para el transente, rodeado por bordes simblicos tales como el verde del montculo, smil de la montaa y el cuerpo de agua en movimiento, alusivo al ro Minero, como principales referentes de la zona dedicada a la actividad y explotacin de esmeraldas alrededor de la cual se ha creado la cultura de la regin.

Alzado este.

10 m

Alzado sur.

10 m

Alzado oeste.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISE O URBA N O Y PA ISA JISM O SEL ECCI N

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 SALN REGIONAL, SCA REGIONAL BOYAC PREMIO DISEO URBANO Y PAISAJISMO

Arquitecto diseador: Arturo Caldern Esteban Colaborador: Carlos Russi Quiroga Fotografa: Habitantes del lugar

Planta general.

10 m

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PROYECTO RECUPER ACIN PARQUE BOLVAR, SAN ANDRS

DIANA MARCEL A RODRGUE Z, FR ANCISCO BOHRQUE Z, ARQUITECTOS

San Andrs, San Andrs y Providencia, 2 msnm 28 C

Los espacios pblicos en Colombia bautizados en nombre del Libertador Simn Bolvar tienen una orientacin histrico poltica, pues con la exaltacin de su gura se pretende, a manera de pedagoga histrica, generar en la conciencia colectiva el sentido de unidad nacional en todo el territorio colombiano. En el caso de San Andrs, este asunto es particularmente sensible dada su condicin de frontera, su original cultura raizal y el litigio internacional existente sobre su territorio. Por eso, la reubicacin de la estatua de Bolvar sobre un pedestal de mayor tamao magnica su presencia en el espacio pblico y su sentido histrico. En un lenguaje contemporneo de geometras limpias, taludes y pendientes se calic el espacio del parque, respetando la ubicacin aleatoria de algunos rboles existentes, al tiempo que en el permetro se sembraron palmeras reales como referencia a la verticalidad presente en la arquitectura verncula de la isla.

Localizacin planta general.

X XI BIENAL COLOMBIANA DE ARQUITECTUR A 2008 D ISEO URBA N O Y PA ISA JISM O SEL ECCI N

Arquitectos diseadores: Diana Marcela Rodrguez, Francisco Bohrquez Arquitecto colaborador: Arq. Diego Prez Espitia Fotografa: Jorge Snchez Berro

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D ISE O U RBA N O Y PA ISA JISM O SELECCIN PROY EC TO RECUPER ACIN PA RQUE BOL VA R , SA N A NDR S

La Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) presenta la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura, Construyendo valor con la potica del lugar. El concepto se convalida por la accin de los arquitectos colombianos, quienes presentaron a consideracin de la XXI Bienal Colombiana de Arquitectura un total de 252 proyectos en las diferentes categoras y 29 publicaciones en el rea de Teora, Historia y Crtica. El nmero creciente de propuestas en los ltimos aos da fe de un buen momento para la profesin, lo cual genera una lgica complejidad para su seleccin y juzgamiento, que se compendia en cien trabajos publicados en este libro. A todos ellos, muchas gracias. Para la presente edicin, la SCA invit al arquitecto Carlos Nio Murcia quien hace sus reexiones con el ttulo Modos de vivir, formas de construir, modos de ser, mediante una didctica sobre el signicado de la arquitectura del lugar, junto con una crtica a la produccin arquitectnica a partir de los proyectos postulados para la XXI Bienal. El economista Fabio Giraldo Isaza explica someramente algunos conceptos de economa para que el lector pueda entender qu es valor en el sistema de mercado y luego lo reta a razonar sobre lo subversiva que parecera la espiritualidad de la esttica frente a sus leyes mundanas, que en la arquitectura de lo urbano y en una sociedad madura forman parte de un mismo razonamiento. Por otro lado, la maestra en literatura de la Universidad de los Andes, Paola Margarita Estrella Bolaos, recrea la ntima relacin existente entre los lugares y la memoria, conceptos soslayados en algunas conductas inmediatistas de la modernidad, a partir de las descripciones de la casa en obras como Mara (1867), de Jorge Isaacs; Cien aos de soledad (1967), de Gabriel Garca Mrquez, y Oriane, ta Oriane (1985), de Marvel Moreno. El contenido del libro se ha enriquecido adems con el aporte del ingeniero Hernando Vargas Caicedo, quien con su valiosa experiencia en lo arquitectnico desde la ingeniera, se reere a lo esencial de su relacin con la infraestructura. Los textos de cada uno de los proyectos los prepar el arquitecto Carlos Bell Lemus, quien supera la llana descripcin con su maestra y conocimiento.