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Se raconter
I. LAUTOBIOGRAPHIE
1. Formes et dfinition
Lautobiographie
Le discours autobiographique
50
Le lecteur entend trouver dans une autobiographie une vrit quil ne demande pas au
roman. Mais lautobiographe est prisonnier dune contradiction. Dune part, il prtend
raconter les vnements avec un maximum dexactitude et de sincrit. Il sagit dun vritable
dfi car la mmoire est infidle, le pass color par le regard rtrospectif, la mise en forme sur
papier ordonne les penses et les motions qui ne peuvent tre restitues dans leur spontanit
65premire. Dautre part, souhaitant comprendre lvolution de sa personnalit, il est conduit
analyser et donc structurer son histoire, et cette entreprise nest pas indpendante des
intentions de celui qui sy consacre.
Une autobiographie nous renseigne surtout sur lauteur qui crit parce quon dcouvre
la perspective selon laquelle il dsire voir sa vie, et cette perspective est elle-mme le rsultat
70de son histoire.
RMQ : dans Les Confessions, Rousseau construit son mythe personnel, dans Les Mots, Sartre
rgle ses comptes avec son pass.
75
80
Dans le premier prambule, Rousseau explique le choix de son titre : Je serai vrai ; je
le serai sans rserve ; je dirai tout ; le bien, le mal, tout enfin. Je remplirai rigoureusement
mon titre, et jamais la dvote la plus craintive ne fit un meilleur examen de conscience que
celui auquel je me prpare ; jamais elle ne dploya plus scrupuleusement son confesseur
tous les replis de son me que je vais dployer tous ceux de la mienne au public.
90
Mme teint dironie ( la dvote la plus craintive ), la comparaison donne
lentreprise autobiographique un caractre religieux qui en souligne limportance. Par ailleurs,
la confession est un rite qui prsuppose des fautes ( le mal comme le bien ) et lintention,
chez le pnitencier, de se purifier, dtre absout. Une confession authentique doit absolument
2
Lautobiographie
tre sincre et exhaustive, Rousseau insiste sur ces deux conditions ( je serai vrai, je dirai
95tout ).
Luvre de Rousseau fut publie de faon posthume en deux parties (1782 : livre I
VI de la naissance lanne 1742- et 1789 : livre VII XII de 1742 1766).
Le livre IV, dont est tir lextrait suivant, fait partie du livre IV, entirement consacr
au rcit des errances de Jean-Jacques. Durant un priple de dix-huit mois (1730-1731), il
100parcourt la Suisse, se rend Paris, Lyon et sen retourne Chambry. Il vit dexpdients et
connat la misre des vagabonds. Pourtant ce dnuement ne parvient pas ternir durablement
le plaisir quil prouve voyager seul et libre, dans la nature.
105La chose que je regrette le plus dans les dtails de
ma vie dont jai perdu la mmoire est de navoir pas
fait des journaux de mes voyages. Jamais je nai
tant pens, tant exist, tant vcu, tant t moi, si
jose ainsi dire, que dans ceux que jai fait seul et
110pied. La marche a quelque chose qui anime et avive
mes ides ; je ne puis presque penser quand je reste
en place ; il faut que mon corps soit en branle pour
y mettre mon esprit. La vue de la campagne, la
succession des aspects agrables, le grand air, le
115grand apptit, la bonne sant que je gagne en
marchant, la libert du cabaret, lloignement de
tout ce qui me fait sentir ma dpendance, de tout ce
qui me rappelle ma situation, tout cela dgage
mon me, me donne une plus grande audace de
120penser, me jette en quelque sorte dans limmensit
des tres pour les combiner, les choisir, me les
approprier mon gr, sans gne et sans crainte. Je
dispose en matre de la nature entire : mon cur,
errant dobjet et objet, sunit, sidentifie ceux qui
125le flattent, sentoure dimages charmantes, senivre
de sentiments dlicieux. Si pour les fixer, je
mamuse les dcrire en moi-mme, quelle vigueur
150
Questionnaire
1) Commentez laccumulation des formes verbales : tant pens, tant exist, tant
vcu, tant t moi Les verbes exister et vivre ont-ils ici le mme sens ?
155
160
..
2) Rousseau dcrit le voyage tel quil le conoit (l. 7- 23) : indiquez les composantes
de cet art de voyager.
165
Lautobiographie
170
..
..
175
3) Etudiez la longue phrase des lignes 11 23. Vous y relverez, en particulier, les
identits de construction, les reprises de mots, les effets de rythme.
180
..
..
185
4) Dans la mme phrase, relevez des allitrations et des assonances. Quel(s) est/sont
leur(s) effet(s) ?
190
..
5) Relevez plusieurs accumulations de verbes et analysez, dans chaque cas, leffet
produit.
195
..
200
..
Lautobiographie
..
205
6) Etablissez le champ lexical de la cration artistique. A partir de votre rponse,
tablissez limage que Rousseau donne de linspiration .
210
..
215..
220
..
225
8) Le mot paradis (l. 55) rsume, lui seul, tout le texte ; relevez les termes qui,
par leur force, expriment ltat deuphorie du voyageur inspir.
230
..
10
Lautobiographie
300Questionnaire
1) Les noms propres envahissent le texte : relevez-les et classez-les. Certains sont des
noms communs transforms en noms propres. Expliquez le but de cette conversion.
305
..
310..
..
315
..
Lautobiographie
2) En quoi les mots cits en exemples (l. 12-19) sont-ils fascinants pour le jeune lecteur ?
Cherchez leur sens dans le dictionnaire.
320
..
325
..
3) Lenfant aux prises avec les phrases (l. 1-19) Cette ralit est reflte par lemploi
dune mtaphore file. Quelle est-elle ? Relevez les termes qui servent la construire.
330
..
335
..
4) Expliquez limage cest lhumus de ma mmoire .
340
..
345
..
5)
350
..
Lautobiographie
15
355
..
6) Etablissez la polysmie des mots : arides (voyages , impntrables (l.9), durs
et noirs (l.10).
360
..
365
CONTROLE
Questions
1. Sartre a retouch le portrait de son pre. Comparez les deux portraits faits par Sartre (document A) et par
criture
375Sujet I: Commentaire
Vous ferez le commentaire des lignes 15 39 (Mon pre avait eu la galanterie voil tout) du texte de Sartre.
Vous pourrez, pour votre commentaire, vous appuyer sur les claircissements quapporte la biographie de Sartre
par Annie Cohen-Solal (document B).
380
390toute leur vie. Vous vous inspirerez des griefs que Sartre met lgard des pres au dbut du texte extrait des
Mots et vous aurez le souci de respecter la personnalit de Sartre telle quelle apparat dans le document A.
Lautobiographie
Document A
395Il ny a pas de bon pre, cest la rgle; quon nen
indchiffrables,
signes
morts
dune
petite
bien?
Je ne sais; mais je souscris volontiers au verdict
voil tout.
justement
fier
de
la
longvit
4551. Anchise: le hros troyen ne a sauv son pre Anchise de Troie, en le portant sur ses paules.
485pas: Jean-Paul avait quinze mois quand JeanBaptiste mourut. Et lorsquon linterrogeait ce
sujet, lcrivain se retranchait derrire labsence de
traces, le silence de la famille ou bien, tout
simplement, leur rendez-vous rat. Mon pre?
20
500
II.
DE LAUTOBIOGRAPHIE LAUTOFICTION
Lre du moi
505En 1979, le sociologue amricain Christopher Lasch publie un livre intitul The Cultur of
Narcissism. Quatre ans plus tard, parat en France Lre du vide. Essais sur lindividualisme
contemporain, du philosophe Gilles Lipovetsky. Ces ouvrages font tat dun changement des
mentalits qui affecte les socits avances . Ce changement se caractrise par la dsertion
des combats collectifs en vue dun monde meilleur.
510 Aprs lre du nous , aprs le temps des engagements et des solidarits, aprs lpoque
de lordre et des contraintes, commence lre du moi . Ainsi dbute lpoque du repli sur la
sphre intime et de llargissement du domaine priv.
Beaucoup dindices portent croire que cette re-l nest pas termine et que la cte de
515lindividualisme nest pas retombe.
Le culte du moi et les crivains
Le culte du moi a touch un grand nombre dcrivains qui se sont choisis comme sujet de leur
520livre et qui ont expos publiquement ce qui jadis relevait de la stricte intimit. Cette tendance,
dont on peut trouver des traces ds lAntiquit, na cess de se dvelopper depuis le 16 e sicle,
mais elle sest renforce partir de Rousseau (Les Confessions, 1782-89) et du romantisme,
moment culturel o se rpand une conception de la lecture et de lcriture proche de la
communication prive : un sujet singulier (lcrivain) entre en relation avec un autre sujet
525singulier (le lecteur), par lintermdiaire dun crit largement accessible.
La tendance crire sur soi sest concrtise dans le genre de lautobiographie. Celle-ci est le
rcit rtrospectif dune vie (de la naissance au moment de la rdaction), qui se caractrise par
lidentit de lauteur, du narrateur et du personnage principal.
530Exemples dautobiographies : Mmoires doutre-tombe de Chateaubriand (1848), Vie de
Henri Brulard de Stendhal (posthume 1890), Si le grain ne meurt de Gide (1920-26), Les
mots de Sartre (1963), Lcriture ou la vie de Semprun (1994).
Ce genre fut de tous temps critiqu en raison dune suppose complaisance de lauteur envers
535lui-mme. Ds le premier tiers du 20 e sicle, on a galement remis en question la valeur
littraire de ce type de textes tant il paraissait difficile de concilier les exigences de la sincrit
(dire ce que lon fut vraiment partir de ce que lon est devenu), de la narration (composer
une histoire en rassemblant des souvenirs pars) et dune criture artistique qui ne
sapparenterait en rien la parole spontane.
540
Freud et sa vision du projet autobiographique
Freud et sa thorie des instances psychiques (le a, le sur-moi et le moi) a ruin la conception
ancienne dune personnalit cohrente et saisissable par lintrospection. Selon lui, dire le vrai
545sur soi-mme est vou lchec. En effet, tout ce que je puis dire de moi avec la ferme
intention dtre sincre procde galement, sans que ma volont y puisse rien, dun dsir
momentan de ma figurer pour moi-mme (et pour autrui, si jespre la publication)
comme ceci ou comme cela. Donc tout ce que je puis dire de moi rsulte dune interprtation
et dune slection inconscientes dont le moteur est le dsir mme de cette figure.
550
Le roman autobiographique
Laccentuation de la tendance crire sur soi est galement reprable dans des fictions dont
lintrigue sapparente de prs ou de loin au vcu de lcrivain.
555Exemples : Ren de Chateaubriand (1802), Confession dun enfant du sicle de Musset
(1836), Dominique de Fromentin (1862), Pedigree de Simenon (1848), Lamant de Duras
(1984).
Toutes ces uvres se situent entre le factuel et le fictionnel et cumulent les pouvoirs
dattrait de la vrit et du romanesque.
560
Les critiques littraires et les historiens de la littrature ont parfois t trs svres avec ces
romans du je . On leur reprochait leur impuret parce quil ne disparaissait pas dans leur
uvre. Cette conception dun idal de disparition de lauteur remonte Flaubert qui criait
haut et fort : lhomme nest rien, luvre tout ! .
565Mais aujourdhui les critres de valeur ont chang et les principes du mlange, de lincertitude
et du jeu avec les genres traditionnels ne choquent plus Au contraire, cest souvent ce que
lon recherche depuis une vingtaine dannes.
Lautofiction
570
Cest en 1977 quapparat pour la premire fois le terme autofiction, cr par le romancier et
critique Serge Doubrovsky pour spcifier son rcit intitul Fils, une variante du vieux roman
autobiographique mais qui avait une particularit remarquable : comme dans lautobiographie,
protagoniste, narrateur et auteur portaient le mme nom.
575En employant ce terme, Doubrovsky voulait rappeler la part de reconstruction littraire (de
figuration) de soi inhrente toute autobiographie. En effet, ce que je dis de moi, cest la
figure de moi que je faonne, un moment donn, avec les mots dont je dispose, selon un
dsir dtre ou de paratre dont je ne suis pas ncessairement conscient.
De plus, Doubrovsky dsirait galement rompre ce quon a appel le pacte
580autobiographique , cest--dire laccord tacite pass entre lauteur et son lecteur, accord
selon lequel le premier sengage dire la vrit, rien que la vrit , tandis que le second
fait appel, pour juger de la valeur de luvre, aux catgories du vrai et du faux.
Le terme autofiction a rapidement t adopt par les spcialistes de la littratures pour
585dsigner deux concepts.
1) Les rcits tiquets romans et donnant connatre la vie de lauteur par lintermdiaire
dun narrateur protagoniste dont le patronyme est celui de cet crivain.
2) Les nombreuses uvres qui se situent entre la plante roman , la plante
autobiographie et la plante journal intime .
590
Parler de soi et ses effets
Lindividualisme contemporain a donc provoqu une flambe des crits littraires dont les
auteurs sexhibent publiquement. Pour susciter lintrt, ils accentuent trs frquemment ce
595quils estiment de nature provoquer la plus puissante impression de vrit et de sincrit, ce
qui demeure frapp dinterdits, ce qui dgage un parfum plus ou moins important de scandale.
25
Parler de soi dans les missions de radio ou de tlvision
600Les crits prtention littraire dont le sujet est lauteur est mettre en relation avec le
dveloppement rcent des missions de radio et de tlvision o lon passe lantenne
condition de faire grimper laudimat. Et comment y parvenir ? En donnant lauditeur ou au
spectateur moyen la ration de sensationnel quil attend gnralement des mdias.
605La tendance au repli sur la sphre intime conjugue avec le dsir dune clbrit fugace
( passer la radio ou la tlvision) produit ce remarquable phnomne dpoque quon a
nomm lextimit , cest--dire la propension exhiber lintime. Le comportement de bien
des gens semble en effet dict par ce slogan paradoxal : pour devenir visible, soyez
transparents ! , pour exister aux yeux dautrui, dvoilez-lui ce dont nagure on cachait
610lexistence.
Quelques questions auxquelles doit se confronter le lecteur de ce type duvres.
Et moi, quest-ce qui me pousse lire a ? Quest-ce qui, de page en page, entretient mon
615dsir de savoir ? Quels abmes en moi claire celui qui sonde ses propres profondeurs ?
Quelle figure de moi exhibe, par ressemblance ou par contraste, la figure de celui qui se
construit au fil des phrases ? A quoi suis-je sensible dans ce type de texte ? Au fond ou la
forme ? Mon got est-il conforme ce quon appelle des critres de valeur ou dois-je
reconnatre que jaime (peut-tre mme beaucoup) des objets de peu de valeur ?
620
Mais dire quon hait celle qui na pas aim, nest-ce pas cri le manque damour ? Donc
dbrider la plaie que lon voudrait cicatriser. Peut-on jamais en finir ? Peut-on malgr tout
tenter de comprendre celle qui sest obstine ne pas vous voir ?
Ca commence par un calme dimanche dautomne, dans la maison tranquille dune femme
650qui aurait tout pour tre heureuse, ntait-ce ce fantme maternel, ce spectre qui rde dun
pass malheureux, dun pass qui ne passe pas. Un enfant survient. Tiens ! tu cris. Oui,
jcris, mais je noserais dire quoi, tout juste si je ne cache pas la feuille de ma main.
Et je lis donc, moi, par indiscrtion ce quEdme la mal aime, ce quelle crit sur sa
mre, ce quelle adresse cette Rose obsde delle-mme, ce quelle dit celle qui ne lui a
655jamais donn les marques de sollicitudes, les tmoignages de reconnaissance dont tout enfant
a besoin pour se fortifier, prendre confiance en lui-mme, faire confiance autrui, aimer, tre
aim,
Il mimportait beaucoup dtre sans reproche
660mes propres yeux : russir aux examens et ne pas
tomber enceinte, on ne parlait pas encore de la
drogue. Je restai longtemps sage. Il est probable que
jy trouvai de quoi faire enrager Rose. Quand elle
entrait dans la chambre o jtais avec Henri, Julien
665ou Albert, elle nous trouvait toujours occups
comme nous avions annonc que nous le serions :
des livres sur la table et mes genoux bien joints.
Elle cumait et jtais contente.
- Ta mre naurait-elle pas quelques ides
670
derrire la tte ?
- Que veux-tu ? A son ge, elle na plus que
l o les mettre.
Ils riaient. Ils me trouvaient audacieuse, ce qui
menchantait, mme si, en toute honntet, je ne ma
675trouvais pas plus courageuse que le soldat qui
monte au front quand sonne lattaque : sil ny va
pas, il sera condamn mort par le tribunal
militaire, autant suivre, il a bien vu que parfois il y
a des survivants. ()
680
Ces garons de ma jeunesse, je croyais que
peut-on penser dautre dix-huit ans ? - que je
voulais les sduire, et il suffirait de me voir devant
eux pour sen convaincre : le soin de la mise, le
maquillage dlicat, la coiffure, quand une fille est
685aussi attentive soi-mme, cest bien pour plaire,
non ? Cela est facile penser, rassurant, et
quiconque meut dit ce dont il sagissait, vingt ans
je le traitais de fou ou dimbcile, plus tard, je tuais,
et aujourdhui, je pleure. Avec une mre sourde, on
690cherche une oreille, aveugle, un regard. Ces jeunes
gens, je voulais quils me voient, y a-t-il autre
chose que le dsir pour quune fille soit vue ? Et,
aprs en avoir pris lhabitude en ce temps-l ce
ntait pas rapide, nous ntions pas bien au fait de
695ces choses y a-t-il plus sr garant quune
rection ?
700
Maman, tu maimes ?
Quest-ce que tu vas
demander ?
encore
me
705
745
Questionnaire
1) Selon vous, cet extrait se rapproche-t-il plus dune autobiographie ou dune
autofiction ? Justifiez votre rponse.
750
755
765
775
780
30
785
5) Selon Freud, il est impossible de dire le vrai sur soi-mme puisque cette volont
est altre par le dsir momentan de se figurer pour soi-mme. Dans lextrait
slectionn, plusieurs phrases soulignent limportance de limage laquelle on veut
790
rpondre et qui est dforme par rapport la vrit. Relevez-les.
795
805
7) Cet extrait nous livre une image de ladolescence. Cette image correspond-t-elle
celle que vous avez de cette priode ?
810
815
entre les privilgis qui ont ou peuvent, grce au march noir, se faire - beaucoup dargent
et la population revenus modestes.
Elise Mamelin, pouse dun petit employ, semploie assurer ses arrires en louant
des chambres dans la maison familiales. Pour garder ses locataires, elles fait preuve dun
825empressement la limite de la servilit et nhsite pas compromettre la tranquillit de sa
propre famille.
Tandis que son mari, Dsir, subit sans rcrimination lenvahissement du foyer par les htes
de sa femme, Roger, son fils, supporte de plus en plus mal la situation une situation
quaggrave le souci maternel du quen-dira-t-on, la propension dElise imposer sa volont
830en jouant les malheureuses et la honte quil prouve davoir un pre si faible et une mre si
prompte shumilier devant les nantis. Roger a d tre lenfant irrprochable aux yeux des
voisins et de la parentle ; il a d occupe,r dans les collges religieux quil a frquents, la
position difficile du ncessiteux inscrit mi-tarif ; on lui demande prsent dtre
ladolescent modle. Cest trop pour ses quinze ans qui bouillonnent de dsirs !
835
Un dimanche comme les autres dans la maison o, depuis peu, a pris pension une vieille
fille acaritre et mprisante
On na pas chapp la lamentable discussion.
- Quest-ce que tu as envie de faire, Dsir ?
840
- Dcide. Nous ferons ce que tu voudras.
- Tu tiens sortir ?
Et Mlle Rinquet est l, immobile, silencieuse,
les yeux dilats dans sa tte doiseau de mauvais
augure. () Au moment o Elise fait la vaisselle,
845elle gne plus que jamais, tout irait mieux si
seulement elle reculait de quelques centimtres, on
essaie de le lui faire discrtement comprendre, elle
le comprend srement, mais elle resterait rien que
pour les faire enrager, surtout Dsir et Roger
850quelle ne peut pas sentir.
- O
irait-on ?
Chez
Louisa
de
Conromeuse ?
La vrit, cest que Dsir aimerait rester lire
au coin du feu, sa place, dans son fauteuil que la
855locataire lui a chip et il se demande, sans oser lui
poser la question, si elle compte y rester tout
laprs-midi.
- Tu sors, Roger ?
- Oui, mre.
860
- Tu viendrais avec nous si nous allions dire
bonjour tante Louisa ?
- Non.
() Il monte dans la chambre, recommence
toute sa toilette, malgr le froid. Ce matin, en se
865regardant dans une vitrine de la rue Entre-DeuxPonts, il a eu limpression que son col ne lui allait
pas. Il change trois fois de cravate, pntre sur la
pointe des pieds dans la chambre de ses parents
pour prendre le flacon de Floramye dont il
870imbibe son mouchoir. Il passe mme ses doigts
mouills de parfum sur ses joues, autour de ses
lvres. Il est prt. ()
Il a entrevu son pre en pantoufles, la pipe
allume, un Eugne Sue la main, cherchant un
875coin o se caler. Leurs regards ses ont croiss et
Dsir a murmur, le cur srement gros :
- Amuse-toi bien.
35
contient une menace ; et cette menace, il lui arrive
de la formuler mi-voix, en se regardant dans une
920vitrine pour juger de lexpression de sa
physionomie.
- Je men irai.
Qui est-ce quil punira en partant pour Dieu
sait quelle destine ? () Dans lencadrement
925jaune citron de la boutique, on voit des centaines de
bandes dpreuves en gris et noir et, sur chaque
bande, le mme visage se rpte douze fois, les
mmes yeux de travers, les mmes mentons
hargneux ou veules, les mmes yeux effars, un
930monde, une humanit de cauchemar quon ne voit
jamais dans la rue et qui parat invraisemblable.
- Les gens sont laids, la vie est bte. Mon
Dieu ! Comme elle est bte !
Est-il possible que chez lui, par exemple, son
935pre et sa mre, cette heure, soient encore se
demander ce quils feront de leur aprs-midi sous le
regard empoisonn de Mlle Rinquet ? Ce quils
feront, ils le savent bien. Ils ne feront rien. Ils vont
parler pendant une heure encore. Elise snervera.
940A certain moment, Dsir, plong dans sa lecture,
omettra de lui rpondre, elle lui reprochera alors de
ne pas avoir dattentions son gard, de ntre
quun homme, et, si elle est dans ses mauvais jours,
la scne clatera, les larmes, les spasmes nerveux.
945Elise montera se jeter sur son lit dans la chambre
glace, Dsir ira la chercher.
- Non, laisse-moi, je ten supplie. Et tout
cela devant les gens ! une personne qui est
peine arrive chez nous et qui doit
950
assister des scnes pareilles
Elle finira par se laver les yeux et par
descendre en sefforant de sourire Mlle
Rinquet.
Questionnaire
990
1)
995
1000
2)
1005
3)
1010
1015
4)
1020
En continuit avec ce que nous venons de dire, lisez les lignes 57 64. Quelle image
donnent-elles du personnage principal ? Dans les lignes suivantes, quel rle joue la
comparaison avec les jeunes gens de son ge ?
1025
5)
1030
Cet extrait vous donne-t-il envie de lire le livre ? Rdigez un petit texte cohrent dans
lequel vous ferai tat de votre avis en avanant (au moins) trois arguments.
1035
1040
1045
40
Questionnaire
1) Quel est le personnage principal ? Quelle est sa situation politique ? De quel pays
vient-il ?
1170
1175
2) Dcrivez en quelques mots ses conditions de vie en vous basant sur des exemples. A
partir de lextrait, essayez de dduire le lieu o il vit.
1180
1185
3) Que signifie pour vous la mtaphore des lignes 20 30 ? Reformulez-l en cinq lignes
maximum.
1190
1195
4) Quelle est lorigine de Peeters ? A votre avis, quelles sont les raisons du
mcontentement de Jaime lgard de Peeters ?
1200
1205
5) Cet extrait vous donne-t-il envie de lire ce livre ? Rdigez un petit texte cohrent dans
lequel vous ferai tat de votre avis en avanant (au moins) trois arguments.
1210
1215
1220
Les soirs est le premier livre dune suite que la critique littraire a baptis la trilogie
noire , mettant ainsi en vidence le caractre pessimiste commun aux Soirs (1888) et aux
Flambeaux noirs (1891). Ce pessimisme-l est une caractristique gnrale de la posie
45
franaise postrieure Baudelaire, imprgne de la pense du philosophe allemand Arthur
Schopenhauer.
1230
Pour celui-ci, la vies est, fondamentalement, souffrance : on souffre de dsirer ce qui
nous manque, on souffre dtre du quand le manque est combl, on souffre de vouloir
insatiablement et de lutter contre linsatiable vouloir dautrui. Mais cette souffrance,
Schopenhauer la considre comme la voie royale de la connaissance, la condition quelle
nentrane ni rsignation prmature, ni recherche dune illusoire consolation dans lau-del.
1235
Ce quil prne, cest lhrosme dun combat sans espoir, le dtachement par rapport
aux objets du monde, la contemplation de leurs reprsentations artistiques, la piti et le
dvouement pour autrui enfin, car la souffrance, fille de la volont, est le lot commun, non
lapanage de cette lite qui, ayant aboli le vouloir-vivre instinctif (dont la sexualit est
lexpression majeure), parvient au nant librateur.
1240
Les villages illusoires est dune tonalit moins sombre que les livres composant la
trilogie noire , mais cette uvre nest pas moins empreinte de la philosophie de
Schopenhauer. Ce qui sy exprime, cest, la fois, le pouvoir de transfiguration, par lartiste
visionnaire, de la ralit la plus humble, et la compassion pour cette humilit qui peine,
sobstine et se dvoue dsesprment. Une vie heureuse est impossible, criavit le
1245philosophe, ce que lhomme peut raliser de plus beau, cest une vie hroque, qui consiste
lutter sans relche, dans une sphre dactivit quelconque, pour le bien commun.
INSATIABLEMENT
1250
1265
1255
1270
1275
Questionnaire
1) Quelles sont les marques de lnonciation prsente dans le texte ?
1280
1285
2) Identifiez dans ce texte linstance nonciative. Dans quelle mesure, selon vous, peuton lidentifier (la confondre) au pote ?
1290
1295
1300
1305
4) Daprs vous, sagit-il ici dune autobiographie ou dune autofiction. Justifiez votre
rponse en fondant votre raisonnement sur la forme du texte.
1310
1315
5) Comment qualifieriez-vous le pacte tabli entre lauteur et le lecteur du pome
Insatiablement .
1320
1325
6) Insatiablement
a) Que signifie le titre du pome ?
1330
b) Ladverbe insatiablement apparat galement un autre endroit du pome.
Retrouvez-le et expliquez en quoi la place occupe par ladverbe est pertinente.
1335
1340
1345
DEVOIR
Comprendre le sujet
1350
La forme du devoir apparat clairement dans le sujet : il sagit dun dialogue, puisque vous
devez crire la manire de Nathalie Sarraute (cf. dialogue deux voix ). Respectez la
situation dnonciation (une voix dit je, lautre tu)
Il sagit de raconter un souvenir denfance (et non dadolescence): le souvenir doit donc
1355tre dj assez lointain.
Chercher des ides
Dterminez avant de rdiger
le souvenir personnel que vous allez rapporter et ses divers lments: consignez le plus
1360possible de dtails sur ce souvenir (lieu, temps, personnages qui y apparaissent, vnements);
la personnalit des deux voix (voir le commentaire du texte de
50
N. Sarraute).
Mesurez limportance que vous allez donner chacune des voix.
1365 Noubliez pas:
que le lecteur doit comprendre la teneur du souvenir ou de lvnement que vous relatez;
que vous devez rendre compte par divers moyens de la difficult se souvenir ou de la
rticence que vous sentez vous souvenir (points de suspension, approximations qui
deviennent plus claires au fur et mesure du dialogue).
1370
Bruxelles, 1569. La ville fait alors partie des Pays-bas espagnols. Le duc dAlbe, qui
gouverne au nom du roi Philippe II, semploie par le fer et le feu radiquer lhrsie
protestante et mater une noblesse prise dindpendance. Les temps sont pres. Le pav
rsonne du pas des soldats.
1380
En sa maison du quartier des Marolles, agonise Pieter Brueghel, le plus important des
peintres flamands du 16e sicle. Ses toiles, quelles sapparentent aux dlires dimagination de
son grand prdcesseur Jrome Bosch ou quelles relvent davantage de la peinture du genre 1,
rendent manifeste les conflits entre les forces de vie et les forces de mort qui animent ltre
humain. Cest le choc du Moyen Age finissant dans lobsession du pch, de lenfer et de la
1385Renaissance proclamant la rconciliation de la terre et du ciel. Cest aussi la Flandre qui
rsiste lEspagne. Mais peut-tre ceci nest-il quun avatar de cela
Lartiste na pas encore cinquante ans, mais dj ses os sont rongs par la polyarthrite
volutive ? Sa tte est toujours pleine de projets, sa crativit intacte, voire exacerbe par la
1390maladie, hlas ! le corps dfaille.
Brueghel vient dordonner sa jeune pouse de dtruire sa dernire uvre, une srie
deaux-fortes om il dnonce les atrocits commises par le gouverneur des Flandres : trop
dangereux de garder cela alors que la soldatesque perquisitionne sans crier gare ! Les gravures
1395partent en fume. La femme se penche sur le visage du mourant. Il sabme dans son regard et
son pass dfile
Consignes de lecture
1400
Lexpression peinture de genre fait partie du langage technique des historiens de lart. Elle dsigne une
catgorie doeuvres, apparues ds le 16 e sicle, que caractrisent le refus des grands sujets historiques et la
prdilection pour les scnes de la vie quotidienne.
55
1. Estimez-vous quil sagit bien dune unique squence narrative, o lon retrouve les
composantes dun (micro)rcit complet : situation initiale, perturbation, action/
sanction, situation finale ? Quelle que soit votre rponse, analyser (= dcomposez)
lextrait en vous servant des termes ci-dessus.
2. On considre volontiers le rcit comme la narration de lhistoire dune qute o lon
trouve les rles du sujet, de lobjet, du destinateur, du destinataire, de ladjuvant et de
lopposant ? A votre avis, qui quest-ce qui joue ici ces rles ?
3. En tenant compte des rponses aux deux questions prcdentes, dites si ce fragment
exemplifie bien lpisode dune autobiographie dit sortie de lenfance .
1565
1575
1580
60
1585
Tmoigner
LA LITTRATURE ET LES CAMPS
1590
Primo LEVI, Si cest un homme ( 1947)
Cet extrait, situ dans le chapitre intitul Le fond , marque le moment o les
dtenus ralisent la condition qui les attend. Ils sont arrivs Auschwitz dans lignorance de
leur sort, aprs un voyage atroce. Aprs avoir t dpouill de toutes leurs affaires
personnelles, ils ont d se doucher, passer la dsinfection, mettre des godillots semelle de
bois et revtir des vtements misrables. En voyant les autres, chacun constate ce quil est
1600devenu. Ce chapitre est, en outre, une sorte dintroduction ceux qui vont suivre.
Alors, pour la premire fois, nous nous
apercevons que notre langue manque de mots pour
exprimer cette insulte : la dmolition dun homme.
1605En un instant, dans une intuition prophtique, la
ralit nous apparat : nous avons touch le fond. Il
est impossible daller plus bas : il nexiste pas, il
nest pas possible de concevoir condition humaine
plus misrable que la ntre. Plus rien ne nous
1610appartient : ils nous ont pris nos vtements, nos
chaussures, et mme nos cheveux ; si nous parlons,
ils ne nous couteront pas, et mme sils nous
coutaient, ils ne nous comprendraient pas. Ils nous
enlveront jusqu notre nom : et si nous voulons le
1615conserver, nous devrons trouver en nous la force
ncessaire pour que, derrire ce nom, quelque chose
de nous, de ce que nous tions, subsiste.
Nous savons, en disant cela, que nous
serons difficilement compris, et il est bon quil en
1620soit ainsi. Mais que chacun considre en soi-mme
toute la valeur, toute la signification qui sattache
la plus anodine de nos habitudes quotidiennes, aux
mille petites choses qui nous appartiennent et que
Questionnaire
1650
1655
1) Dans ce passage, lauteur veut nous faire comprendre ce quil entend par les termes
camp dextermination . On distingue gnralement camp de concentration o
les dtenus taient soumis un travail puisant, et les camps dextermination , o
les dports taient mis mort ds leur arrive. Auschwitz tait un camp mixte .
Ici, le narrateur nentend pas par extermination les chambres gaz puisquil fait
partie des slectionns dont le travail allait tre exploit dans le camp avant une
mort quasi certaine. Quel visage revt donc lextermination pour lui ?
29
1660
3) A quels signes le narrateur discerne-t-il leur nouvelle condition qui sera bien
infrieure celle des esclaves et des mendiants ?
1670
1675
1680
4) Le nous revient frquemment dans le texte, mais il revt des sens diffrents.
Quels sont les rfrents du pronom ?
1685
1690
30
5) Nous savons que nous serons difficilement compris et il est bon quil en soit
ainsi. En quoi cette phrase marque-t-elle lchec de toute tentative de tmoignage ?
1695
1700
6) Comment le narrateur sy prend-il pour nous faire comprendre, malgr tout, la vie au
Lager ?
1705
7) Quelle rponse Primo Levi nous fournit-il la question que chacun se pose :
1710
comment peut-on massacrer des hommes comme on exterminerait des poux ?
1715
65
31