Ary Fernandes. Sua Fascinante História - Antonio Leão Da Silva Neto

Ary Fernandes
Sua fascinante histria

Ary Fernandes miolo.indd 1 27/8/2008 22:31:16
Ary Fernandes
Sua fascinante histria
Antonio Leo da Silva Neto
So Paulo, 2006
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
Diretor Vice-presidente Luiz Carlos Frigerio
Diretor Industrial Teiji Tomioka
Diretora Financeira e
Administrativa Nodette Mameri Peano
Chefe de Gabinete Emerson Bento Pereira
Coleo Aplauso Perfil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica Marcelo Pestana
Projeto Grfico Carlos Cirne
Assistncia Operacional Andressa Veronesi
Editorao Aline Navarro
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Governador Cludio Lembo
Secretrio Chefe da Casa Civil Rubens Lara
Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biogra-
fando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audio-
visual brasileiras vem sendo reconstituda de
manei ra singular. O coordenador de nossa cole-
o, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para rea lizar esse trabalho de
apro ximao junto a nossos biografados. Em
entre vistas e encontros sucessivos foi-se estrei -
tan do o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram aber tos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para
a pri meira pessoa permitiu manter o aspecto
de tradio oral dos fatos, fazendo com que a
mem ria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o biogra-
fado estivesse falando diretamente ao leitor.
Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator impor-
tan te na Coleo, pois os resultados obti dos ultra-
passam simples registros biogr ficos, revelando
ao leitor facetas que caracteri zam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instru mentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a forma o intelectual e ide-
olgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracte rizava o meio, o ambiente
e a histria brasileira naquele contexto e mo-
mento. Muitos discutiram o importante papel
que tiveram os livros e a leitu ra em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento
crtico, denunciaram preconceitos seculares que
atrasaram e conti nuam atrasando o nosso pas,
mostraram o que representou a formao de
cada biografado e sua atuao em ofcios de lin-
guagens diferen ciadas como o teatro, o cinema e
a televiso e o que cada um desses veculos lhes
exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas
lingua gens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeter-
minao e quase nunca a casualidade em ter se
tornado artis ta, seus princpios, a formao de
sua persona lidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envol ve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biogra-
fados. Foram examinados o relaciona mento dos
artistas com seus pares e diretores, os proces-
sos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao
da memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instru mentos profissionais, fez com que a Im-
prensa Oficial passasse a distribuir em todas as
biblio tecas importantes do pas, bem como em
bibliotecas especializadas, esses livros, de grati-
ficante aceitao.
Gostaria de ressaltar seu adequado projeto
grfi co, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espe ra
contem plar o pblico de lngua portu guesa com
o espectro mais completo possvel dos artistas,
atores e direto res, que escreveram a rica e diver-
sificada histria do cinema, do teatro e da tele-
viso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos
de naturezas vrias, mas com seus protagonistas
sempre reagindo com criati vidade, mesmo nos
anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Cole o Aplauso, ela inclui ainda outras
sries: Projetos Especiais, com formatos e carac-
tersticas distintos, em que j foram publicadas
excep cionais pesquisas iconogrficas, que se ori-
gi naram de teses universitrias ou de arquivos
documentais preexistentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinemato-
grficos, denominada Cinema Brasil, que publi cou
o roteiro histrico de O Caador de Dia mantes,
de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o
primeiro roteiro completo escrito no Brasil com
a inteno de ser efetivamente filmado. Parale-
lamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O caso dos irmos Naves, de Luis Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narrado-
res de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os proce-
dimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leito res se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV Ex-
celsior, que sucumbiu juntamente com o Gru po
Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o inte-
resse do leitor brasileiro em conhecer o percurso
cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa
docu mental e iconogrfica, contar com a boa
vontade, o entusiasmo e a generosidade de nos-
sos artistas, diretores e roteiristas. Depois, ape-
nas, com igual entu siasmo, colocar dispo sio
todas essas informaes, atraentes e aces sveis,
em um projeto bem cuidado. Tambm a ns
sensibilizaram as questes sobre nossa cultura
que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os
sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set
de filmagens, cenrios, cme ras e, com refe-
rncia a esses seres especiais que ali transi tam e
se transmutam, deles que todo esse material de
vida e reflexo poder ser extrado e disse minado
como interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscin-
cia de que nossa histria cultural no pode ser
negli genciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
11
Prefcio
Falar de um cineasta sempre muito difcil,
princi palmente quando se trata de um antigo
companheiro de tantas jornadas. Lembro-me
bem dos tempos da Cinematogrfica Maristela,
dos primeiros filmes em que trabalhamos juntos
l nos estdios do Jaan, dos amigos que fize-
mos: Mrio Boeris Audr Jr., Alfredo Palcios,
Luiz Elias, Joo Alencar, Sylvio Renoldi, Osvaldo
de Oliveira, Zezinho Martins e tantos outros que
fizeram dos anos 1950 um aprendizado e que
tantas recordaes nos trazem. Era um traba lho
rduo e um conhecimento que nos valeu para
o resto de nossas vidas profissionais. Era uma
verdadeira famlia que tinha em mente apenas
o amadurecimento cinematogrfico. Enumerar
todos os heris dessa poca sem dvida tomaria
muitas pginas deste livro, afinal, uma famlia
como a nossa era composta de todas as funes
que um estdio necessita. Dentro desse aglome-
rado havia uma dupla, Alfredo Soares Palcios e
Ary Fernandes, que vieram do rdio e tinham o
mesmo objetivo: fazer um cinema mais brasileiro.
Na Maristela iriam juntar foras com os demais.
Ao juntar-me a eles absorvi o mesmo ideal.
Embora o Palcios j nos tenha deixado mate-
rialmente, estar sempre em nossa lembrana.
Nos alegra saber que ainda em vida tenha
12
recebido o reconhecimento pelo trabalho da
dupla. E sobre Ary Fernandes que escrevo
estas poucas palavras. Lembro-me muito bem
sobre nossas conversas a respeito do cinema e do
recm-chegado veculo de comunicao que iria
revolucionar nossa mdia, a engenhoca chamada
televiso, que no incio de suas funes, trazia
todo tipo de informaes, como programas,
debates, telejornais e filmes que para serem
entendidos traziam as legendas que nem sem-
pre condiziam com a mensagem das histrias,
isto sem contar que as comdias j vinham com
gargalhadas, como se no soubssemos rir. No
havia nenhuma aluso ao nosso pas, no tinha
Z nem Joo, So Paulo, Rio de Janeiro, Bahia
ou Rio Grande do Sul, enfim, por meio desses
filmes, conhecamos o estrangeiro melhor que
nossa terra. Ary Fernandes e Alfredo Palcios
deram incio ao que chamo, sem nenhum medo
de errar, de a primeira revoluo da televiso
brasileira, com a produo da primeira srie de
TV feita com produtores, roteiristas, diretores
de fotografia, eletricistas, atores e tcnicas ge-
nuinamente brasileiras. Com a criao do Ary
e o respaldo da produo do Palcios, surgiu o
pioneirismo em toda a Amrica Latina do Vigi-
lante rodovirio, produzido especialmente para
a televiso, mas para se chegar s filmagens e
posteriormente ao lanamento, muito suor e
13
lgrimas foram derramados. De incio se pensou
em filmar vultos nacionais, vieram depois outras
idias at se chegar a um heri, pois nessa po-
ca nossos teles pectadores s conheciam heris
impor tados e ns no tnhamos o hbito de
cuidar de nossos valores.
Depois de analisar as possibilidades, o Ary optou
pela nova Polcia Rodoviria, que havia sido cria-
da em 1948, portanto, uma corporao poca
jovem e que nasceu com 60 homens que lutaram
na Segunda Guerra Mundial, o que j a creden-
ciava pela simpatia popular. Faltava o heri que
iria substituir os estrangeiros com seus superpo-
deres, audazes cavaleiros que derrubavam muitos
bandidos com um s soco, o chapu nunca caa,
enfim o problema do Ary ficou difcil. Foram
feitos uma centena de testes e a pedido de sua
esposa Ignez, foi convocado um integrante da
produo, o Carlinhos, ator de teatro amador,
para que tambm fosse testado. No deu ou-
tra, aps a revelao do teste juntamente com
o co King, que logo foi rebatizado de Lobo,
o resultado foi a aprovao e a conseqente
consa grao.
Nos tempos das vacas magras, Ary e nossa turma,
entendendo as dificuldades por que passava a
Maristela, aceitou mais uma vez assumir um com-
promisso em participar de mais cinco produes
14
para ajudar o estdio que passava por situao
difcil e que, j sabamos, no iriam sair do papel.
Esse esprito de colaborao do Ary era marca
registrada de uma poca onde os ideais eram
parte do trabalho de equipe e que se transferiu
para os tcnicos e atores na Saga do Vigilante
e posteriormente em guias de fogo e outras
produes. Com essa vontade empreendedora,
que por certo ficar na memria de futuros cineas-
tas e de outros produtores, em novas formas de
fazer cinema ou outro nome que se der s artes
visuais.
Fizemos comida nos sets de filmagem, no estdio,
no escritrio da Rua Lavaps. Enfim, esse registro
que agora fao, mostra esse profissional que sem-
pre trabalhou em empresas que no recebiam
benesses de governo e que aprendeu no dia-a-dia
as dificuldades e que hoje mostra um pedao de
sua trajetria de luta e de sacrifcio neste livro
que, antes de tudo traduz parte de seu trabalho.
Ns que o acompanhamos durante tantos anos,
sabemos que precisaria de mais alguns livros para
de fato mostrar seu trabalho em prol do Cinema
Brasileiro. Obrigado Ary Fernandes, que Deus
continue a te iluminar. Muito obrigado.
Carlos Miranda
Tenente-coronel da Reserva da Polcia
Rodoviria, o Vigilante rodovirio
15
Introduo
Quando a srie Vigilante rodovirio foi exibida
pela primeira vez na TV Tupi, em 1961, eu tinha
quatro anos de idade. Seria arriscado dizer que
lembro de tudo, mas posso afirmar com certe-
za que lembro de lances, vagas lembranas na
mem ria. Em 1967, quando de sua segunda exi-
bio, eu j tinha dez anos e lembro-me perfei-
tamente de tudo, at das histrias. Meu tio era
cabo da Polcia Rodoviria na poca, o Cladinor
Piffer, ou cabo Piffer como era conhecido. Nessa
poca Carlos Miranda j fazia vitoriosa carreira
na Pol cia Rodoviria e ficou amigo de meu tio.
Uma ocasio Carlos foi casa dele no Moinho
Velho, no esqueo, parou a viatura da polcia,
desceu Carlos, fardado e um co policial. Eu estava
vendo ali, materializado em minha frente meu
heri, o Vigilante rodovirio e seu fiel escudeiro
o co Lobo. Carlos era verdadeiro mas o co no
era mais o Lobo, mas durante dcadas ficou na
minha mente que aquele cachorro era o Lobo.
Cultivei essa fantasia, at saber que o verdadeiro
Lobo morrera um ano antes, em 1966. Durante
vinte anos no vi Carlos, mas em 1987, quando eu
trabalhava em uma metalrgica na Via Anchie ta,
conheci um Policial Rodovirio que freqentava a
empresa, fazia uns bicos nas folgas . Disse a ele que
tinha muita vontade de rever Carlos Miranda , na
16
poca j capito da Polcia Rodoviria, ele ape nas
ouviu, nada respondeu, mas, uma semana depois
recebo em minha sala Carlos Miran da, cabelos
grisalhos, fardado, sorri so aberto, aquele mesmo
Carlos que embalou meus sonhos de infncia. Eu
tinha trinta anos e j ocupava um cargo diretivo
na empresa, confesso, no tenho vergonha de di-
zer, fiquei emocionado, meus olhos se encheram
de lgrimas. Em 1995 fui procur-lo em Itanham,
no tinha nem idia onde morava, fui me infor-
mando, perguntando e cheguei sua casa, ele
no estava, mas chegou logo em seguida, bate-
mos um papo, me atendeu com a sua educao e
cortesia de sempre. A partir de 1998 passei a ter
contato mais estreito com Carlos, na casa de Atlio
Santarelli, outro f do Vigilante. Num evento em
sua casa, Carlos conheceu a irm de Atlio, Laura,
hoje sua esposa e companheira.
At ento eu no conhecia Ary Fernandes,
somen te de nome, existia um tabu que Ary era
mal-humorado, de difcil trato e que perseguia
colecio nadores de filmes que possuam episdios
do Vigilante em 16 mm, que era o meu caso.
Sempre tive receio de procur-lo, mas um dia
encorajei-me e liguei para Ary, deve ter sido no
mesmo ano de 1998. Conversamos por mais de
uma hora por telefone e a comecei a conhecer o
verdadeiro Ary Fernandes. No demorou muito
17
veio o primeiro encontro, quando o convidamos
para fazer uma palestra na ABCF, Associao
Brasi leira de Colecionadores de Filmes em 16 mm.
Ary topou e, algumas semanas depois, compare-
ceu nossa sede, no Ipiranga, quando exibimos
um episdio do Vigilante e outro do guias.
Sua palestra foi sucesso total, casa cheia e a partir
da iniciamos uma grande amizade, solidificada
agora com a produo deste livro. Percebi, junta-
mente com meu companheiro, Archimedes Lom-
bardi, que havia mgoas entre o Ary e o Carlos ,
por declaraes mal-interpretadas, fofocas,
intrigas e nos coube a misso de reaproximar os
dois, fato que no foi muito difcil, haja visto que
eles sempre foram amigos e que os problemas
existentes eram muito menores que a amizade
que sustentavam. Essa reaproximao foi selada
definitivamente em 2004, num evento realizado
no SESC-Ipiranga, onde os dois foram homena-
gea dos. Sucesso total, casa cheia, quase trezentas
pessoas, projeo de filmes, palestras, e, ao final,
aplausos, mais aplausos e muitos autgrafos.
Nossa misso estava cumprida, o criador e sua
criatura estavam novamente lado a lado, como
nos bons tempos da produo da srie. Como
presente para os fs do Vigilante, Carlos faz o
prefcio deste livro, prova irrefutvel do que
acabei de afirmar.
18
Bem, precisei contar tudo isso para mostrar o que
significa para mim fazer este livro, um prmio,
um presente que no sei se sou merecedor, mas
me empenhei ao mximo para fazer um livro
verdadeiro, imparcial, que tem a pretenso de
recolocar a histria no seu devido lugar. A idia
inicial era fazer um livro sobre o Vigilante rodo-
virio, essa idia foi logo substituda por outra,
a de homenagear Ary Fernandes por toda sua
obra e no somente o Vigilante, que, embora
tenha sido seu maior sucesso profissional,
parte de sua histria, rica em experincias que
comeam num longnquo 1949 quando iniciou do
rdio, passando pela Maristela, depois Vigilante,
guias de fogo, o sucesso como produtor, etc.,
etc., etc. Ao longo de trinta horas de entrevistas,
fui mergulhando no universo fantstico de Ary,
com seu bom humor, suas histrias, dificuldades,
faanhas, curiosidades, uma lio de vida para
todos ns. O livro foi feito na primeira pessoa,
ou seja, foi narrado por Ary e sua histria foi con-
tada por meio de seus filmes, que totalizam 124,
tanto como ator, auxiliar de produo, gerente de
produo, diretor de produo, produtor-execu-
tivo, diretor e produtor, numa filmografia digna
de inveja. Creio que poucos cineastas no Brasil
alcanaram essa marca, mas Ary est esquecido,
ningum fala nele, salvo esparsas entrevistas
que d sobre o Vigilante rodovirio. O principal
19
objetivo deste livro resgatar sua obra, mostrar
a todos o que ele fez e recoloc-lo em seu devido
lugar na hist ria do cinema brasileiro.
Antonio Leo da Silva Neto
20
21
Captulo I
A origem, a infncia, a adolescncia, a
famlia, a Segunda grande guerra mundial
1931 a 1948
Da convivncia com os italianos minha forma-
o familiar
Conceio Vieira Garcia e Fernando Garcia mora-
vam na Travessa Sandreschi, no bairro de Santa-
na, em So Paulo. Eram vizinhos, conheciam-se
desde pequenos, seus pais tinham enormes reas
na regio, de certa forma latifndios. Conceio
casou-se e teve uma filha, Glria. Fernando tam-
bm casou-se e teve um filho, Heldio. Mas, por
ironia do destino, ainda muito jovens ficaram
vivos. Um dia reencontraram-se e casaram-se.
Eu e minha irm Odila somos filhos do segundo
casamento de meus pais.
Corria o ano de 1931, ainda perduravam no tem-
po as influncias da Revoluo de 1930, quando
Getlio Vargas tomara o poder, mas a revoluo
no havia sido o que esperavam os paulistas. Nasci
nesse clima ainda meio sombrio de uma evoluo,
em 31 de maro de 1931, coincidentemente, uma
data onde iria surgir, trs dcadas depois, uma
revoluo que modificaria nosso pas. Meu av
22
tinha vrias casas na Travessa Sandreschi. Alm de
ns, moravam tambm nessas casas meu tio Anto-
nio, irmo de meu pai e sua esposa, Lourdes.
No dia 31 de maro todos estavam eufricos ali,
a rua no era muito comprida e ficavam todos
juntos: a famlia, os vizinhos, na sua maioria ita-
lianos. Minha tia Loudes no tinha filhos ainda
e estava impaciente esperando o nascimento
dessa primeira criana, seu sobrinho, que viria
para perturbar, mudar a rotina local. Ningum
sabia o sexo, naquela poca havia as parteiras
e elas no sabiam, ento se conjeturava se era
homem ou mulher, porque a barriga estava mais
alta, mais baixa, pois , achavam que isso deter-
minava o que seria aquele rebento, simpatias
da poca. Nesse dia meu pai saiu para trabalhar,
mas preocupado com o filho que estava para
nascer. Quando foi mais ou menos 11h30 ele veio
almo ar em casa e minha me j estava sentindo
as dores do parto. Meu pai, rapidamente pede
para minha tia ir chamar a Dona Biluca, que era
a parteira do bairro e conhecia muito do assunto.
Ressalta-se que nessa poca as crianas, na sua
maioria, nasciam em casa. E foi em casa que nasci.
Meus pais contavam que foi aquela felicidade
na rua, o nascimento de uma criana sempre era
uma festa, todos comemorando. Que nome dar
ao garoto? Existia em minha famlia uma mistura
23
de raas: meu pai brasileiro, filho de espanhis
e minha me filha de portugueses, viera para o
Brasil muito pequena, com cinco anos, da Ilha
da Madeira, que pertencia a Portugal. Meu pai
lembrou ento de um amigo que tinha um nome
muito bonito, mas que no tinha nada a ver nem
com os espanhis, nem com os italianos e muito
menos com os portugueses, foi o nome que ele
lembrou, Ary, com ipsilon, que na lngua indge-
na Tupi quer dizer cacho de cocos.
Logo fui encaminhado para a escola, que chama-
va-se Escolinha da Dona Filhinha, uma espcie de
escola infantil, difcil naquela poca, que fica at
hoje na Rua Voluntrios da Ptria, perto da Igreja
Matriz de Santana. Eu nem tinha completado seis
Na escola, na fileira de baixo, o 4 da direita para a
esquerda
24
anos e j sabia ler, lgico, no era ler fluentemen-
te, mas eu lia, no era mais analfabeto. Em 1936,
Santana era considerada, na poca, Zona Rural,
amos a p at o stio do meu av no Imirim e eu
ia de cavalinho no ombro do meu tio Antonio.
Caia muito balo l no stio, a rea era grande,
corramos pelo terreno, meus primos e eu, atrs
dos bales e estragvamos toda a plantao de
verdura do meu av.
Uma ocasio meu pai me levou para l para
passar o dia, e veio embora e eu fiquei com mi-
nhas tias, mas logo aps o almoo eu j queria ir
embora, mas nada de meu pai chegar, toda hora
perguntava para minhas tias, Cad meu pai? e
nada dele vir, ento, num determinado momento
falei para elas Vou embora sozinho, elas disseram
Pode ir, nunca imaginando que eu faria mesmo,
e eu fui, com cinco anos, sozinho para casa, eu
havia marcado todo o caminho. Cheguei em casa
para espanto do meu pai, e logo em seguida
minhas tias, correndo.
No ano seguinte, em 1937, ganhei a minha irm
Odila (j tinha a Glria e o Heldio), mais preci-
samente no dia sete de abril de 1937. Eu tinha
seis anos e fiquei eufrico, ter uma irmzinha,
novamente a rua ficou em festa e novamente
foram buscar a Dona Biluca, a parteira, que foi a
primeira mulher que eu vi na minha vida dirigir
25
Com a irm caula, Odila
26
um automvel, ela ia fazer os partos de autom-
vel, uma loucura na poca. Eu havia nascido pelas
suas mos seis anos atrs, vocs lembram.
Na escola tive muitos amigos, garotos como eu,
entre eles, o Reinaldo Barbosa de Moura, o Rei-
naldinho, que foi comigo at o curso cientfico,
fizemos jardim da infncia, primrio, tudo, fomos
muito amigos. Hoje falecido, deixou um stio,
um haras, esses que criam cavalos rabes. Tivemos
tanta amizade que eu adotei sua esposa Lgia
como minha irm e as suas duas filhas Alessandra
e Adriana como sobrinhas.
Eu disse ela: Como eu perdi minha irm Glria,
voc fica no lugar dela e vocs duas agora so
minhas sobrinhas.
Na infncia em Santana, com amigos (1 esquerda)
27
Eu sempre fui lourinho, cabelo quase branco,
meus filhos Vnia e Fernando a mesma coisa,
louri nhos. Com sete anos eu j gostava de cine-
ma, mesmo sem nunca ter ido, pois eu no entra-
va sozinho, mas ouvia as pessoas comentarem
uma passagem do filme, tinha curiosidade, j
gostava sem conhecer.
O circo tambm marcou muito minha infncia.
Meu pai tinha caminho de transporte e quando
chegava um circo na cidade ele era contratado
para fazer propaganda, tinha que colocar placas
publicitrias do circo em volta do caminho e
em cima um homem com megafone anunciava
a atrao.
E vinha a bandinha do circo, tocando parara-
timbum pelo bairro, anunciando, distribuindo
folhetos, a crianada ia atrs, e eu junto, no meio.
noite meu pai levava toda a famlia para ver
o circo.
Quando eu tinha oito anos meu pai comprou
nosso primeiro rdio, marca Andrea, norte-
americano , que eu lembro at hoje era chamado
de rabo quente, pois o fio que ligava trabalhava
com uma resistncia e esquentava muito. Meus
amigos comentavam, o Ary tem um rdio, era
importante ter um rdio. Nessa poca fui ao
cine ma pela primeira vez e vi um seriado do Flash
28
Gordon, aqueles seria dos que nunca tinham fim,
no terminavam, de um domingo para o outro eles
continuavam, por isso eu queria ir ao cinema. Alm
do Flash Gordon, gostava do Charles Chaplin, Lau-
rel & Hardy, Buster Keaton, mais de comdias, me-
nos de bang-bangs. Tinha uma srie em especial,
chamava-se guias de prata, (veja a coincidncia,
dcadas depois eu faria o seriado guias de fogo)
com um aviador, o filme era cheio de avies, e eu
adorava, ficava fascinado. Gostava tambm de
filmes de ao, aqueles com George Raft, James
Cagney, Humphrey Bogart, Katherine Hepburn,
etc. Era engraado que s vezes eu fazia uma tra-
quinagem qualquer e meu pai no me deixava ir
ao cinema, eu ficava louco porque no podia ver
a continuao do seriado. Foi ali que eu comecei
a gostar de seriados, como eram feitos, comeou a
idia, no do Vigilante rodovirio nem do guias
de fogo, mas comeou a passar na minha cabea
o porque no existir uma srie genuinamente
brasileira, isso j me incomodava.
Perto da minha casa tinha um enorme bebe douro
de gua, feito em ferro macio. Na poca de
carnaval as pessoas ficavam jogando gua umas
nas outras, uma saudvel brincadeira difcil de
imaginar nos dias de hoje.
Depois da escolinha fomos para o grupo escolar.
Nessa poca comecei a fazer cirquinho no quintal
29
de casa, meu pai me arrumava uns panos, tinha a
paisagem, eu montava o cirquinho na minha casa
com a garotada, eu inventava, dividia as funes,
na verdade, minha vida artstica comeou ali.
Eu ouvia o rdio, tinha vontade de trabalhar no
rdio, mas nem pensava em cinema, gostava dos
cantores da poca, Orlando Silva, Francisco Alves,
Cyro Monteiro, Paraguau e Vicente Celes tino.
Nessa poca meu av, pai do meu pai, construiu
duas casas novas, uma para ns outra pro meu
tio Antonio. Entre uma casa e outra, morei nesse
local de 1931 a 1958. Depois meu tio Antonio
mudou, meu pai construiu mais dois quartos, um
para mim outro para minha irm Odila, pois a
outra minha irm Glria j havia casado e com-
prado sua casa. Fiquei morando l at casar, em
1958, quando ocupei a casa da Glria. De l eu
comprei a casa da Rua Vaz Muniz, em 1968, onde
moro at hoje. Interessante que na minha carrei-
ra cinematogrfica eu viajei muito, em hotis e
acampamentos por todo o Brasil, mas minha casa
mesmo foram s duas, e ainda em 2005 moro aqui
nesta casa, tenho o stio, mas gosto daqui.
Na Travessa Sandreschi moravam tambm os
Lan di, parentes do Chico Landi, famoso corredor
de automveis, que vivia l e era amigo do
meu pai. Meu pai sempre contava que uma vez
empres tou quinze mil ris para ele e nunca mais
30
viu o dinheiro . Depois, quando Chico Landi ficou
famoso a gente comentava o fato e ria muito.
Dessa poca eu cito uma pessoa de grata
lembran a, o Patrcio Pereira Penteado, ou sim-
plesmente Patrcio, que era negro, escravo da
famlia Pentea do, do Conde Penteado, que hoje
nome de bairro, a Vila Penteado. Com o pai e
me escravos Patrcio nasceu filho de ventre li-
vre. Ainda meni no, quando acabou a escravido,
ele foi morar com meu av e com ele ficou at
morrer. Patrcio foi meu tio negro e j velhinho
teve cataratas e ficou cego, devido a diabetes.
Foi enterrado no jazigo da famlia.
Pessoa marcante tambm na minha infncia foi
o Sr. Salvador Aurichio, que a gente chamava de
Seu Turilo. Ele era inquilino do meu pai e fazia
vinho, ele trazia vrios caminhes de uvas e ia
jogando num reservatrio grande, lavava os ps
com lcool e comeava a pisar nas uvas, para
amass-las e fazer o vinho. Ele dava frutas para a
garotada, chamava para comer uvas. Depois ele
construiu a casa dele, uma casa grande, embaixo
tinha uma adega onde ele armazenava o vinho
que fazia. Acabou enriquecendo com a comercia-
lizao de sucata de vidro. O Seu Turilo gostava
de festas, organizava as festas de So Joo, com
fogueiras, fogos, bales e muita cantoria.
31
O Sr. Turilo fazia as fogueiras e o Maurcio, filho
de italianos, ficava encarregado dos bales. Era
es pecialista, tinha uma habilidade incomum para
isso, fazia todos os tipos, moringa, charuto, cruz,
chu pe ta, estrela, etc. Todo mundo ajudava na hora
de soltar os bales, que na poca era permi tido.
O cu ficava infestado, independentemente do
perigo que representavam, eram muito bonitos
de se ver.
O Seu Turilo gostava muito de reunir os amigos
e, como bom italiano que era, preparava pratos
deliciosssimos, tipo, pegava pepino, pimento,
beringela, alcachfra e fazia um curtido com
vinagre para comer com po italiano e chamava
os amigos, entre eles meu pai, meu tio e outros.
Ficavam conversando, comendo aquela conser va,
salame italiano, po italiano e tomando vinho. Ele
usava azeite italiano que ele mesmo impor tava,
chegavam caixas e caixas. Seu Turilo era casado
com Dona Rosa e tinham uma filha mais velha
chamada Felcia, depois o Francisco, a Maria, a Lina
e por ltimo o Emlio, que a gente chama va de Ne-
gro. Tanto o casal como os filhos morre ram e hoje
existe apenas um neto vivo chama do Francisco.
Quando menino, eu ia tambm na casa dos
Mantovani, os irmos Nelson, Silvio, Teleco, Z,
Ricieri, todos eram meus amigos. Dona Maria
Mantovani fazia uma sopa especial com feijo
32
e macarro. Eu, com dez/onze anos ia comer na
casa deles, era minha segunda famlia, eu mesmo
nada tenho de italiano, mas acabei criando uma
enorme afinidade com eles, eu vivia no meio de-
les, o que eu falo de italiano aprendi com eles.
Na travessa Sandreschi eu tinha uma amiguinha
que se chamava Mariazinha, seus pais eram tin-
tureiros, profisso que no era muito comum na
poca. Mais para cima, na mesma rua, tinha uma
famlia que fabricava correntes. Subindo mais um
pouco tinha um cordeiro, ele fabricava cordas,
hoje no existe mais isso. Havia tambm um fer-
reiro, Sr. Luis, na esquina da travessa Sandreschi
com a rua dr. Csar, que fabricava ferraduras. Seu
filho Zinho era meu amigo. Naquela poca tinha
muita carroa, e o pessoal ia ferrar os animais.
Eu ia l s para acionar o fole. Explico: naquela
poca no existia ventuinha. O fole era grande,
tinha mais de dois metros, quem acionava era o
Bernardo, que a gente chamava Bern, irmo do
Zinho. Eu subia num caixote pegava a corrente
e ficava puxando para acionar o fole.
So Paulo era a cidade da garoa, mas no era
s da garoa, s vezes abaixava uma bruma que
a gente no enxergava nada a trs metros de
distn cia. Jog vamos bola na rua dr. Csar at
anoitecer, ou quando comeava a garoa ou
baixava a bruma. Do outro lado da esquina, em
frente ao ferreiro, tinha um armazm, comum na
33
poca, que vendia coisas a granel. A gente fica-
va na porta do armazm falando sobre cinema.
Havia dois cinemas na rua Voluntrios da Patria,
o Cine Orion e o Cine Colon, era nesses cinemas
que a gente ia ver os filmes seriados. Na porta
do armazm a gente ficava comentando sobre
o seriado, o captulo que vimos e conjeturando
sobre o que viria no prximo. Falvamos um
pouco tambm sobre futebol, porque havia o
campo do Mascote, perto do Campo de Marte.
Os adultos jogavam vinte e um a dinheiro e ns
ficvamos olhando eles jogarem. Aos sbados
tinha a feira, que ia da minha rua at a Volun-
trios da Ptria, minha av vinha l do stio para
fazer compras na feira. Eu ia junto. Tinha uma
banca de embu tidos que era de uma espanhola e
minha av era freguesa dela. A espanhola, a qual
ainda vejo sua fisonomia claramente, me dava
uma salsisha, que eu comia com muito prazer. s
vezes, no mesmo dia minha me tambm ia na
feira e eu acabava ganhando mais uma salsisha
da espanhola. A for ma de ser antigamente era
diferente de hoje, as ruas eram de terra, ficavam
todos sentados nas caladas. Posso dizer que tive
uma infncia feliz, uma boa famlia.
No Colgio So Vicente de Paula, quando eu
tinha uns dez anos, ns fazamos um teatrinho,
a professora chamava-se Maria Alice e l eu
34
encontrei um grande amigo, o Man, Manoel
Cosme Pinto, que depois se tornou dentista.
Eu fazia a pea com a orientao de Maria Alice
e essas coisas foram me levando, me encami-
nhando para a vida artstica.
Meu av cantava e tocava pandeiro, ele gostava
de msica, eu ouvia sua voz de longe cantando
e meu tio mais novo, Maneco, tocava violo e
Odila, minha irm, aprendeu tocar harmnica
para agradar meu pai, mas quando se formou
professora ela abandonou o instrumento.
Alm disso, tenho um violo novo, que nunca
foi usado. Eu queria que meus filhos aprendes-
sem , mas no deu certo, no se interessaram por
msica .
Interessante que eu nunca gostei de jogar futebol,
mesmo assim formei um clube que se chamava
Juvenil Guanabara, tinha uma meninada boa l.
As camisas foram doadas por Ary Silva, que era
jornalista, comentarista de futebol e dono da
Gazeta de Santana, que depois chamou-se Gazeta
da Zona Norte. Ary faleceu h pouco tempo. Eu
era ruim de bola, mas tinha garotos bons como
o Nelson Mantovani, que morava na travessa e
morreu muito moo, no tinha 18 anos, o Chalapa
(que morreu moo tambm) o Cllio (que chegou
a jogar no So Paulo F.C.) e muitos outros. Eu s
35
jogava porque era fundador do clube, tanto que
at hoje eu no ligo para futebol, nem tenho clube
de corao, gosto de jogos de futebol s quando
tem muito gol, nem seleo brasileira eu gosto.
Meu pai tambm no ligava e nem meu filho Fer-
nando liga, mas meu tio Antonio era corin tiano.
Eu fui ao Pacaemb em 1942 pela primeira vez, o
estdio era novo, recm-inaugurado, ver um jogo
junto com meu irmo. Na poca de cinema fui com
Alfredo Palcios, produtor e diretor de cinema,
ver So Paulo e Corinthians. Palcios torcia pelo
So Paulo. Tinha muita gente e eu era baixo, no
conseguia ver o jogo, me aborreci, e fiquei no bar
tomando refrigerantes; outra vez fui dirigir um
comercial com Geraldo Jos de Almeida, e numa
outra vez fui a Santos buscar Pel, que veio para
So Paulo junto conosco, no automvel Simca do
Vigilante, na poca do seriado, era dia de clssi-
co Palmeiras e Santos, uma jogada comercial do
patrocinador, e por ltimo fui ao Pacaemb fazer
um episdio do Vigilante, chamado Jogo decisivo.
Quando casei, passei minha lua-de-mel no Rio de
Janeiro e fui conhecer o Maracan. Foram essas
as nicas ligaes minhas com futebol ao longo
de minha vida.
Quando eu tinha oito anos eclodiu a Segunda
grande guerra, mas ns s tomamos conhecimen-
to mesmo alguns anos depois, talvez em 1941.
36
O meu av, que era um autodidata, lia muito
e conhecia de tudo um pouco, nos contava o
que esta va acontecendo na Europa, mostrava
um mapa, quando os EUA entraram na guerra,
come ou o problema de abastecimento no Bra-
sil, com racionamento de trigo, de combustvel,
acar, etc. Para se ter uma idia, a gente fazia
po do macar ro, tinha aquelas filas enormes que
varavam a madrugada, tinha um carto de racio-
namento que a gente recebia, s podia comprar
seis pes, o presidente era Getlio Vargas, tinha
os blecautes, a gente colocava um pano preto na
janela, tinha que apagar todas as luzes, passavam
os avies da FAB e no podia haver uma luz acesa,
se vissem, mandavam avisar. Meu pai dizia que
no entendia como os italianos foram entrar na
guerra, eles nasceram para cantar, comer macar-
ro, era um povo alegre, festivo, no combinava
com a guerra. E eu morava numa rua que s tinha
italianos. Tinha um italiano l que se chamava
Tchicuro, que devia ser Tio Curso, esse cara tinha
umas fotografias do Mussolini na parede, meu pai
dizia a ele: Tira essa porcaria da que voc vai
acabar preso, a janela dava para rua, o cara era
louco, porque naquela poca existia perseguio
aos japoneses, italianos , eu tinha muita amizade
com os japoneses tambm, (tanto que minha
irm Glria falava japons) e at com alemes,
haja visto que os donos da Epel, Srs. Augusto
37
Koch e Jorge Gil, empresa que fazia chuveiros,
ence radeiras, etc., eram alemes, amigos do meu
pai e moravam no alto de Santana. Eles foram
perseguidos, uma judiao. Os italianos ento,
nem se diga, a gente conhecia bem, eu almoa-
va, jantava, brincava na casa deles, no existia
maldade; guerra? Nem pensvamos. Eu conhecia
e gostava muito dos italianos. Hoje so todos
falecidos, mas eu guardo na minha lembrana
um carinho muito grande por eles. Quando eu j
estava no rdio eles me prestigiavam, formavam
turmas para ouvir minhas apresentaes.
No tempo da Guerra, tinha gente que juntava
mate rial para guerra, latas, cigarros, para enviar
aos pracinhas brasileiros, vinha o caminho e reco-
lhia o material, mas eu tinha a impresso que eles
recolhiam aquele material e no mandavam nada,
os espertalhes talvez acabavam ficando com o
material para eles. O cigarro da poca era da pior
qualidade, no existia filtro, eram fortes e eu nota-
va que os maos de cigarro que estavam sendo
doados aos pracinhas eram os piores possveis.
O cigarro Colmbia era o melhorzinho, mas de
cem maos doados, dois eram Colmbia, noventa
e oito eram Iolanda, Spazio, etc., quebra-peitos
da poca. Eu no fumava ainda na poca.
Juntava a molecada da Travessa Sandreschi, Rua
dr. Cesar, Rua do Valo, etc. ramos em muitos
38
garotos, fazamos espingardas de madeira, mar-
chvamos, inclusive o Cllio, aquele que jogou no
So Paulo, era da nossa turma, fazamos tambor
de lata, enfim, imitvamos os soldados da guerra,
sem ter a menor noo do que aquilo significa-
va. Uns faziam os soldados brasi leiros, outros os
sargentos alemes, fazamos caminhadas. Meu
pai trabalhava por conta, era caminhoneiro,
juntamente com meu tio. Cada um tinha o seu
caminho e faziam mudanas, carretos, a maioria
aqui em So Paulo, de vez em quando viajavam
para Minas Gerais, Rio de Janeiro, etc. As empresas
da poca no tinham caminhes para transporte,
o que fazia com que existisse um excelente mer-
cado de trabalho. Existia em So Paulo apenas
uma grande transportadora, a CGT, Companhia
Com a irm caula, Odila
39
Geral de Transportes, que nem era brasileira e sim
inglesa e a Lusitana, que fazia mudanas domici-
liares. Na verdade, tinha muita carroa na poca.
Existia muita dificuldade em conseguir gasolina,
ento o pessoal comeou a comprar cavalo, car-
roes, etc. Graas a Deus nunca faltou servio a
meu pai, que conseguia a gasolina que precisava,
ento era muito requi sitado. O governo fornecia
um carto que dava direito a uma cota de litros
de gasolina por dia para cada motorista. No
existia o diesel, os carros, caminhes e at os tan-
ques de guerra eram todos movidos a gasolina.
Meu pai arrumava gasolina de avio, no campo
de aviao, ele tinha amizade com todo mundo
e acabava cedendo gasolina para seus amigos,
mdicos, polticos, etc. No quintal da minha casa
tinha cinco ou seis tambores de duzentos litros
onde meu pai armazenava gasolina. Era proibido,
mas tnhamos que sobreviver. Passamos momen-
tos difceis aqui no Brasil, inclusive dois amigos
nossos que eram motoristas de nibus foram para
a Guerra como pracinhas da FEB Fora Expedi-
cionria Brasileira, no segundo escalo. A gente
ia casa deles saber notcias, eu no tinha muita
idia do que estava acontecendo, as informaes
eram escassas, vamos nas ruas soldados fardados,
alguns deles estavam retornando, feridos, era um
negcio meio chato. Eu no guardo lembranas
agradveis dessa poca, a no ser quando acabou
40
a guerra, em 1945, quando eu tinha 14 anos de
idade. Um amigo nosso Teleco, (que tinha esse
nome porque joga va muita bola, uma homena-
gem ao famoso Teleco jogador do Corinthians),
ouviu no rdio a notcia e veio gritando, avisando
toda a vizinhana: Acabou a guerra, acabou a
guerra..., foi uma festa geral, todo mundo largou
o que estava fazendo e saiu na rua.
Nessa poca, com meu pai, fui a primeira vez para
Santos. Na serra, vi tanta bruma que pensei que
estvamos no cu. Costumvamos fazer pic-nics
aos domingos na praia, juntvamos uma turma
de 30 pessoas, entre pais, tios, sobrinhos, amigos
e amos de trem. Esse tipo de passeio tinha que
ser muito bem combinado, com antecedncia.
Saamos de madrugada e quando o dia amanhe-
cia j estvamos no trem. Na descida da serra, os
vages eram engatados um cabo de ao, que
descia o vago at l embaixo. Dava um medo
danado. Em Santos, na Av. Ana Costa, pegvamos
o bonde at a praia do Gonzaga. O bonde tinha
dois andares. Na praia, nos instalvamos em um
balnerio, onde se alugava cabinas para trocar de
roupa, guardar a mala e at se alugava shorts e
cales. Na hora do almoo, a mulherada esten-
dia toalhas na areia e ali comamos os quitutes
disponveis, todos temperados com areia. Sem
perceber, estvamos nos torrando no sol. No dia
41
seguinte, segunda-feira brava, estvamos lite-
ralmente arrebentados, vermelhos, mas felizes
pelo passeio.
No final da guerra eu tinha quatorze anos de
idade e disse ao meu pai que queria trabalhar,
ter meu dinheiro, mas ele queria que eu ficasse
estudando, no queria que eu parasse. Consegui
emprego na Empresa Epel, aquela dos amigos de
meu pai. Eu estudava de manh, e ia trabalhar
tarde, saia do colgio, almoava rpido e ia traba-
lhar. Fui colocado na fundio, trabalho pesado e
vinha com as mos todas arrebentadas, carregava
e cortava tarugos, lavava privadas, meu pai me
disse: Voc no falou que era macho?; na verda-
de, suponho que ele tenha pedido aos donos que
me colocassem nesse servio para me dar uma
lio, mas no desisti, nunca mais parei de tra-
balhar. Um dia o Sr. Augusto me transferiu para
o escritrio, ai as coisas comearam a melhorar.
Com 16 anos j tomava conta de 120 funcion-
rios. Meu irmo Heldio tambm traba lhava l,
na fbrica, fazia os motores. Depois abriram uma
loja no Largo de So Bento, que logo mudou-se
para a Rua Conselheiro Crispiniano, onde conheci
dr. Prestes Maia, que era engenheiro e depois foi
prefeito de So Paulo. Subamos juntos o eleva-
dor todo dia, ele tinha escritrio l.
42
Na foto, na formatura do Curso Cientfico
43
Captulo II
A verve artstica o rdio, o teatro e a TV
1949 a 1951
Minha carreira artstica comeava a se delinear
Eu j tinha facilidade em imitar os artistas, no
escri trio da Epel todos pediam para eu interpre-
tar os personagens, com sucesso entre os colegas
de trabalho. Um dia, numa festa de aniversrio,
um amigo, Jorge, o Jorginho, me disse: Porque
voc no tenta no rdio, voc bom, imita um
monte de gente, e eu lhe contei que j havia
tentado, antes de completar dezoito anos, uma
vaga de locutor na Rdio Cultura, ainda na Av.
So Joo. Os testes eram feitos noite, por Hlio
Ribeiro. Tinha quinhentos candidatos para uma
vaga de locutor e rdio-ator, fui fazendo os tes-
tes, fiquei um tempo l, eliminando, eliminan-
do, e o Ary ficando, no final sobraram eu e um
outro, mas ele ganhou a vaga, pois como diz o
velho ditado: Quem tem padrinho no morre
pago. A atriz Raquel Martins me chamou,
e disse: Voc tem muita capacidade, nasceu
para isso, muito mais do que o outro, eu quero
te ajudar, isso uma injustia, mas no desista,
voc ainda vai entrar para nosso meio. Fiquei
chateado, mas continuei, as palavras da Raquel
44
no saam de minha cabea, aquilo me motivou.
O Jorge, comovido com minha histria, me disse
que tinha um amigo chamado Walter Krumpos,
que trabalhava na Rdio Amrica. Jorge disse:
Amanh eu ligo para ele, ns vamos rdio e
vou te apresentar. No dia seguinte na hora do
almoo, meio-dia, meu horrio era das doze s
quatorze, fomos correndo para l. Conversei com
Krumpos, ele me deu um script, e pediu que eu
voltasse no outro dia s quatorze horas, mas foi
logo dizendo: No vou te dizer nada, voc vai
fazer do jeito que acha. Mas eu j anotava o que
os profissionais de rdio faziam, a marcao, eu
ficava ouvindo, eu estudava, trabalhava, ensaia-
va as falas sozinho, tinha interesse na coisa. Eu
me sentia preparado para aquele teste. No dia
seguinte fui rdio e gravei, fiz o teste, tinha
vrias falas, vrias pessoas fazendo teste, tinha
uma radioatriz, Denise Gomes, que ouviu a gra-
vao e quando entrou a minha voz, ela disse:
Quem de vocs gravou isso ai?, eu disse Fui eu,
ela no respondeu nada, ia mostrar o teste para
o diretor da rdio, dr. Cavalcanti e para o diretor
artstico, dr. Freitas. Voltei para o escritrio e o
pessoal foi logo perguntando: Como foi? e eu
respondendo: No sei, vou aguardar a resposta.
Quando foi mais ou menos quatro ou cinco horas,
ligaram querendo falar comigo, e me disseram:
Olha voc vem amanh para assinar contrato.
45
Eu fiquei mudo, perdi a fala, foi uma festa com
os amigos, todo mundo me cumprimentando,
todo mundo pulando de alegria. O pessoal
do escritrio torcia por mim, pois viam que eu
tinha talento. Eu disse a eles: Vou l amanh e
no volto mais e realmente nunca mais voltei
para a firma. A Rdio Amrica ficava na Rua
da Consolao esquina com a So Luis, era um
casaro antigo que pertencia ao Adhemar de
Barros, em frente ao prdio do jornal O Estado
de So Paulo, depois Dirio Popular e hoje Dirio
de So Paulo, perto tambm do Hotel Jaragu.
Assim comecei minha carreira no rdio, nunca
me esqueo, a primeira coisa que fiz como artista
foi uma novela, em que o cenrio era a idade
mdia, aquelas fortalezas de pedra e eu era um
soldado. Fiz tambm o programa Grandes atra-
es Palhinha (quem patrocinava, logicamente,
era o conhaque Palhinha). Eu fazia tambm
humorismo e gostava muito. Tive contato com
gente importante como Salomo Jnior, seus
irmos Salomo sper e Calixto Jnior, o Z Ca-
ninha e Carlos Assuno, que faziam o programa
Cartrio de protestos, grande sucesso da po-
ca, muita audincia, entre tantos outros. Esse
programa chamava-se A foice e o martelo, mas
mudaram o nome devido s suas conotaes co-
munistas. Eu fazia um dos plantes de reclaman-
te. O rdio tinha palco, fiz muito palco tambm.
46
A Rdio Amrica remodelou sua estrutura e
trouxe do Rio de Janeiro o famoso redator Ben-
vindo Edinaldo e Otvio Augusto Vampr, que
era diretor e redator mais famoso ainda. O dia
que eles estrearam, foi feito um show no Teatro
So Paulo, que era ali no bairro da Liberdade.
Todo show foi transmitido pela TV Paulista,
Canal 5 da poca, j no incio dos anos 1950. Eu
era muito jovem, 19 anos e eles me colocavam,
tiravam, ficava para l e para c, eu fazia de
tudo, tinha cara de menino, at que o Carlos
Assuno, que tinha muito prestgio na poca,
reclamou: Porque fazem isso com o garoto?
Ningum tira mais ele seno quem no vai mais
trabalhar sou eu. Um dia, o Carlos Airton, que
era radioator, contra-regra e praticamente cui-
dava de tudo, saiu para resolver um problema
e no voltou a tempo de entrar no ar. O meu
quadro era seguido ao dele. Vampr me deu o
texto e mandou eu entrar, mas eu disse O que eu
fao? Ele respondeu: Vire-se, voc no ator?,
eu entrei, quando a atriz Nena Nascimento viu
que no era o Carlos e sim eu, ai ela inventou
umas falas, para dar um gancho, eu fiz o sketch
inteiro pelas falas dela, inclusive apresentando
o novo contratado da rdio, o redator policial
Benvindo Edinaldo. O Freitas estava com a chave
geral na mo para desligar e mandar tudo para
fora do ar, mas quando viu que eu dava conta
47
do recado, deixou correr. Em seguida fiz o meu
quadro (que era o que estava programado) e,
quando sai, parecia uma barata tonta, o diretor
me abraou e da em diante j fui escalado para
novela e minha carreira no rdio deslanchou.
Atores consagrados da poca como Percy Aires e
outros, no gostaram muito, mas no tive culpa,
foi uma oportunidade que surgiu e tive que fazer
e fiz bem feito.
Em 1952, eu estava no rdio quando fui convi-
dado para trabalhar na TV Paulista, que era uma
emissora regional de So Paulo, muito pequena,
no tinha grandes nomes no seu cast, uma vez
que o grande elenco da poca pertencia TV
Tupi. Essas televises regionais trabalhavam mais
com free-lances. O programa a que fui convidado
era um humorstico, um sketch onde eu tinha um
pequeno papel semanal; eu no era contratado
da televiso, fazia uma espcie de participao
especial e recebia um cach, a televiso era ao
vivo. Nessa poca era muito caro um aparelho
de televiso, e pouca gente tinha, somente as
pessoas da classe mdia alta, mas, com minhas
economias, consegui comprar uma televiso para
meus pais e meus irmos, foi uma festa em casa,
os vizinhos vinham para assistir aos programas
da poca, a casa ficava cheia, minha me servia
cafezinhos e bolachas, mas a imagem ainda era
48
muito ruim, a tela do televisor pequena, mas
todo mundo se divertia, eu mesmo nem sem pre
estava em casa, por causa dos meus afaze res no
rdio.
Nessa poca os estdios da Vera Cruz estavam a
todo vapor, era o assunto do momento e todo
mundo queria fazer cinema, embora o rdio e
a televiso tambm fossem importantes mas o
cine ma estava em moda, e eu no era diferente.
Com vinte anos de idade eu j havia decidido
minha vida, queria ser artista, no importa como
fosse. Na poca a profisso de artista era muito
mal vista e meus pais ficaram muito preocupa-
dos, mas nunca se opuseram minha escolha.
Eu estudei at o cientfico, o que seria equivalen-
te hoje ao segundo grau. Na minha profisso era
difcil estudar, acabava faltando muito s aulas.
Eu queria ser mdico, mas no tive condies de
fazer uma faculdade.
Na poca s existiam duas faculdades, a Paulista
e a Santa Casa, eu teria que largar tudo para
estudar e no podia, no tinha condies para
isso. Acabei compensando isso com muita leitura
e informao, eu tinha muita sede de informa-
o. A prpria vida artstica, no meu caso na
po ca, o rdio, dificultava os estudos, pelos hor-
rios impostos, etc. Como contratado da Rdio
Amrica, eu era um ator ecltico, mudava a voz,
49
fazia japons, tinha facilidade com isso. Nessa
poca, conheci o Ronald Golias ainda na Rdio
Cultura, depois ele foi para a Rdio Emissora de
Piratininga trabalhar no programa do Manoel da
Nbrega. No tinha amizade com Golias, apenas
nos conhecemos nos corredores, mas admiro seu
talento.
Alfredo Palcios trabalhava na Rdio So Paulo.
No ramos amigos, mas s vezes conversvamos.
Havia uns bares, Bar Simpatia, Bar Harmonia e
outros, na Rua Xavier de Toledo, onde o pessoal
de rdio se reunia. Palcios tinha muita amizade
com o Krumpos, quer dizer, na verdade conheci
Palcios atravs do Krumpos. Em fins de 1951,
comeo de 1952, o rdio entrou em crise, a televi-
so chegara com toda a fora, os artistas do rdio
migravam para o novo veculo e os programas
de rdio no mais se sustentavam, com exceo
do programa do Manoel da Nbrega, na Rdio
Piratininga, que ia bem, se segurava. O Egas
Muniz , que era diretor artstico da Rdio Emissora
de Piratininga, disse que ia me levar para o pro-
grama do Nbrega, para ser melhor aproveitado.
O Egas era muito amigo do dr. Cavalcanti, dire-
tor da rdio, e no poderia simplesmente me
tirar da rdio, seno arrumaria confuso. Ento
eu teria que pedir demisso, ficar um tempo
parado e depois iria trabalhar com ele. Esse foi
50
o combinado e assim eu fiz, sai da rdio, fiquei
uns quinze dias parado, aguardando, mas a crise
piorou, e nada deu certo, no fiquei nem aqui
nem l, lembro que s o programa do Nbrega
ficou no ar, o restante era somente programas
musicais, que tocavam discos o dia inteiro. Egas
era um excelente profissional e bom amigo, mas
nada pde fazer por mim. Eu fiquei desespe rado,
procurei vrios amigos, sem sucesso, acaba-
va fazen do alguns bicos, como no programa
Cart rio de protes tos, na Rdio Amrica. Assim
termi nou minha carreira no rdio. O Krumpos,
que me levou para o rdio e me ajudou a entrar
para o cinema, muitos anos depois faleceu em
Franco da Rocha, tima pessoa, um talento, mas
no pude fazer nada por ele, que foi vtima do
alcoolismo, e tambm teve um problema na
famlia que descon trolou toda sua vida; quem
me avisou de sua morte foi o Salomo Jr., irmo
do Salomo sper, que fazia um programa de
msicas antigas.
51
Captulo III
Os primeiros passos no cinema e a vitoriosa
carreira na Cinematogrfica Maristela
1952 a 1957
A persistncia para entrar na Maristela o incio
da amizade com Alfredo Palcios
Em 1952, com 21 anos eu estava desempregado
e meu pai me disse: Volta para a fbrica, eu con-
verso com os alemes e eles te aceitam, mas eu
disse: No, vou em frente, fazer aquilo que gos-
to, aquilo que escolhi. Mas confesso que estava
com medo de no conseguir e ver meus planos
destrudos. Resolvi ento tentar a sorte no cine-
ma e fui at os estdios da Maristela, no Jaan.
Na portaria, encontrei um eletricista chamado
Arlindo Fernandes. Conversei com ele, expliquei
minha situao, disse que vinha do rdio, estava
desempregado e precisando muito trabalhar. Ele
me disse que eu precisava falar com o Roberto
Perchiavale, que era uma espcie de diretor de
produo da companhia. Arlindo me perguntou
se eu no conhecia ningum da Maristela, eu
disse que s conhecia o Alfredo Palcios, que
havia conhecido superficialmente no rdio e
que j havia trabalhado na Maristela. Voltei a
procurar o Krumpos, que era amigo do Palcios
52
e este me deu um carto com um bilhetinho de
recomendao.
Procurei o Palcios e pedi uma ajuda a ele,
reforado pelo carto do Krumpos. O Palcios
disse que no podia fazer nada e que eu teria
que falar com o Perchiavale mesmo. Ento Pa-
lcios me deu outro bilhete de recomendao e
fui falar com o homem novamente no Jaan.
Nessa poca, os estdios da Maristela estavam
alugados Kinofilmes. Roberto me disse que es-
tavam terminando o filme O canto do mar e que
iriam iniciar a produo de Mulher de verdade.
Me pediu para voltar na outra semana, pois ele
esta ria montando a equipe. Voltei l durante trs
semanas seguidas. Na quarta semana encontrei
novamente o eletricista Arlindo que me disse que
o Roberto no estava mais na Companhia. Fiquei
perplexo e frustrado, imaginando que minha
oportunidade havia virado fumaa. O Arlindo
me disse ento para eu procurar o Palcios, que
era o novo produtor da Companhia e que havia
assumido o lugar do Roberto. Pulei de alegria,
voltei correndo para So Paulo e fui procurar o
Palcios na Rua Joo Brcola, onde ficavam os
escritrios da Maristela. Ele me disse que j tinha
trs assistentes de produo, eu insisti, disse que
sabia dirigir automveis, era habilitado e que
poderia ser muito til e ele me encaixou como
53
quarto assistente, mas ainda sem remunerao,
ele ia ver se conseguia uma verba para me pagar.
Era meu comeo no cinema. Entrei na Maristela
em sua segunda fase. Ela j tinha produzido
alguns filmes, hoje considerados clssicos como
Simo, o caolho e O comprador de fazendas.
A Maris tela estava se reciclando.
Kino Filmes 1952/3
Descobrindo o cinema meus primeiros filmes a
experincia com Cavalcanti
Canto do mar 1952
Apenas uma pequena participao, no final do
filme
O diretor era Alberto Cavalcanti. Quando che-
guei, Canto do mar estava no final, mesmo assim
ajudei em algumas coisas. Paralelamente estava
sendo preparado Mulher de verdade, no qual
tive maior participao.
Mulher de verdade 1953
Descobrindo os segredos da produo
Aps acertar com Palcios, comecei a trabalhar
na mesma hora. Palcios me deu uma relao de
mveis, objetos e utenslios que eu deveria con-
seguir para o filme Mulher de verdade. J estava
na hora do almoo, ele me disse para s voltar
54
quando estivesse com todo o material da relao.
Sai correndo e fui me virar. No outro dia s dez
horas da manh eu j havia conseguido tudo.
Cheguei no escritrio e pedi uma conduo para
retirar o material. Palcios me mandou ao Jaan,
consegui uma perua, fiz duas viagens e carreguei
todo o material para o estdio, sem gastar um
centavo, pois o estdio no tinha verba para isso,
ento consegui tudo emprestado de graa com
meus parentes e vizinhos. Quando terminou o
filme eu j era o primeiro-assistente. Os outros
no conseguiam me acompanhar, tamanha a
vontade que eu tinha de acertar. Comecei a ver
equipamentos que eu nunca tinha ouvido falar
como as cmeras Super-Parvo e Parvo-L, o trip
Charriot, que era usado em estdio, refletores
com lmpadas de cinco mil wats, lentes, para mim
era tudo novidade. Conheci tambm o Comuta-
trix, um transformador usado no Kinevox, que
por sua vez era um equipamento de gravao
grande, usado para fazer a sincronizao em
nmeros musicais. Comecei a ficar fascinado com
aquilo tudo, era um mundo novo que se abria
para mim. Como de hbito, desde os tempos de
rdio, passei a anotar tudo, isso me facilitava de-
mais, depois tirava as dvidas com os tcnicos.
O diretor da Kino Filmes quis vender aes no
mercado para ficar em definitivo com a Maristela,
55
mas no deu certo. Esse diretor, trs semanas
depois, me chamou para acertar salrio, pois at
ento eu nem sabia quanto ia ganhar, Palcios
mandara eu comear e pronto. Ele perguntou
quanto eu queria ganhar, eu fiquei encabulado,
mas por dentro tinha uma expectativa de ganhar
dois mil cruzeiros. Ele me ofereceu dois mil e qui-
nhentos, fiquei feliz, era mais do que imaginava,
e, de certa forma, um reconhecimento minha
eficincia, o quanto eu funcionava em termos de
produo. Eu era um mosquito-eltrico, corria
atrs de tudo e funcionava, por isso os produtores
gostavam de mim.
Cavalcanti j era produtor/diretor consagrado
na Europa e vinha da Vera Cruz, onde ajudara
a montar os estdios, comprar equipamentos e
produzira Caiara e ngela. Cavalcanti era uma
pessoa muito discreta, nunca comentou sobre
sua sada da Vera Cruz, eu ouvi falar o que tinha
acontecido, mas no por ele. Ele era um excelente
diretor, conhecia tudo de cinema. Tive um bom
relacionamento com ele, mas suas fitas acabaram
no dando certo, no por incompetncia dele,
muito pelo contrrio, mas talvez pela linguagem
que ele utilizava, muito sofisticada, os filmes no
falavam muito a nossa lngua. Mesmo na Vera
Cruz acontecia isso. Eu gostava dos filmes da
Vera Cruz, sempre achei que eram filmes muito
56
bem produzidos, mas talvez no para nosso
pblico; um exemplo disso Appassionatta, um
belo filme que no aconteceu, um filme difcil,
sofisticado. Esse era o esprito da Vera Cruz
no comeo, na fase do Cavalcanti. Eu acabei
aprendendo muita coisa com ele, para mim foi
timo, pois eu estava comeando, e acabei tra-
zendo alguma influncia dele nos meus filmes,
talvez superficiais, mas tinha. Eu ficava olhando
o Cavalcanti dirigir, interessado em saber como
e porque ele fazia, e eu anotava tudo, eu tinha
esse hbito. Alm de Cavalcanti, conheci nessa
poca o fotgrafo Edgar Brasil, que veio para
So Paulo a convite de Alberto Cavalcanti, para
fazer o filme Mulher de verdade. Com Edgar
Brasil, vivi uma experincia fascinante e trgica:
ele tinha um carro, um Lincoln Zephir, que havia
pertencido Carmen Santos, que ele me con-
fessara ter sido sua paixo, mas ao que parece,
nunca consumada. O nico que dirigia seu carro
era eu, ele gostava e confiava muito em mim.
Segundo Edgar, Carmen Santos no queria ven-
der o carro a ele, pois achava que ele ia morrer
com o carro, o que acabou acontecendo algum
tempo depois. Edgar Brasil era um dos melhores
diretores de fotografia do Cinema Brasileiro.
Ele fumava cachimbo, tinha vrios, de modelos
e cores diferentes, quando um esquentava, ele
preparava outro, quando chovia ele virava o
57
cachimbo para baixo para no molhar, para no
apagar. Ele queria um bem tremendo a mim.
Trabalhvamos em trs: eu, Vicenzo Bizonho ,
mdico italiano, seu segundo-assistente e Rai-
mundo Duprat, que tambm trabalhou em teatro
e fazia continuidade, pertencente tradicional
famlia Duprat. Era o Natal de 1953, e o Edgar
Brasil queria ir ao Rio de Janeiro ver sua me,
passar o Natal com ela e com a famlia de Watson
Macedo, como de hbito. Ele convidou ns trs
para irmos juntos, e j me encarregou de dirigir
seu carro, mas minha me me aconselhou a no
ir, achou que no seria bom passar o Natal fora
de casa, longe da famlia, nunca havia acontecido
isso. Fiquei chateado, mas nossa famlia era muito
unida e eu tinha muito respeito por meus pais,
no queria contrari-los. Todo mundo ia ficar
hospedado na casa do Edgar, mas eu contei a
ele meu problema, que entendeu e disse: Isso
normal, a famlia ficar unida, sua me est certa.
Ento, foram os trs. No retorno a So Paulo,
prximo cidade de Cruzeiro, na Via Dutra com
ainda uma pista s, chovendo, pista molhada,
quem dirigia o carro era o Raimundo, o Edgar
estava ao lado do motorista dormindo e o ita-
liano Vicenzo deitado no banco de trs, tambm
dormindo. De repente um Mercedes atravessou
a pista e entrou na contramo. Raimundo no
conseguiu segurar o carro, batendo de frente
58
com o mesmo. No Mercedes morreram um casal
de senhores. No Lincoln, morreu o Edgar Brasil,
que entrou no pra-brisa e morreu na hora, com
o cachimbo na boca, decapitado. Duprat bateu
a cabea, ficou dois anos se recuperando, ficou
perturbado e nunca mais foi o mesmo. Vicenzo
ficou prensado no banco de trs e oito meses se
recuperando; ele era italiano, no morava aqui,
viera para c somente para fazer a fita. Era dia
quatro de janeiro de 1954. Fiquei desolado, per-
di um amigo e o Cinema Brasileiro perdeu um
grande profissional.
Nessa poca apresentei o ator Fbio Cardoso ao
Cavalcanti. Ele estava comeando, queria uma
oportunidade e eu dei uma fora. Acabou dando
certo, ele fez vrios filmes, inclusive Meus amores
no Rio, do Carlos Hugo Christensen, trabalhou
na TV Record e fez a telenovela A muralha, que
fora escrita por Miroel Silveira.
Lembro-me que interditamos a Rua Brigadeiro
Tobias para as filmagens, desviamos o trnsito,
aquela parafernlia toda. Naquela cena precis-
vamos de muitos equipamentos, tipo luzes, refle-
tores, rebatedores, geradores, e iluminvamos a
rua toda. Havia um diretor da Kino Filmes, Carlos
Alberto de Oliveira e no incio no fomos um com
a cara do outro. Ele era um dos donos da Kino,
havia comprado muitas aes e ao final se deu
59
muito mal, pois o negcio fracassou. Comeou
a chuviscar, muitos raios e ento comeamos a
recolher os equipamentos. Ele era um ano mais
velho que eu e comeamos a trabalhar forte para
recolher tudo, um queria mostrar mais servi o
que o outro. Ao final estvamos exaustos, enchar-
cados, e ele me chamou para tomar um caf. Dali
em diante ficamos amigos. Era uma pessoa de
grandes posses, conhecia seus pais, ele tinha trs
carros. Um deles era um Chevrolet Fleet Line, ano
Como ator, na Maristela Filmes
60
1952 que ele deixava comigo e eu usava como se
fosse meu. Carlos falecido.
Houve uma cena de incndio na Av. Higienpolis
onde precisamos interditar a rua. Atrs da Rodo-
viria tinha um posto do Corpo de Bombeiros que
foi fechado para poder ceder os carros para ns.
Usamos um monte de caminhes e at a Rdio
Bandeirantes foi fazer a cobertura da filmagem
com o reprter Tico-tico. Foi uma coisa monu-
mental, monstruosa e saiu tudo perfeito. Me
orgulho dessa cena pois a organizao foi minha.
Palcios havia delegado a mim essa responsabi-
lidade, ele confiava em mim, sabia que quando
eu pegava pra fazer, fazia. Eu me dedicava de
corpo e alma.
Havia um travesti francs famoso que se chamava
Ivan. Ele estava no Brasil e era muito bonito. Foi
a primeira vez que eu vi um travesti no cinema.
Durante as filmagens ele se apaixonou por um
eletricista, o cara vivia fugindo dele. Ivan era
muito bom, excelente artista, tinha talento e
isso que vale. Alm de ajudar na produo, fiz
tambm uma ponta como ator, um vendedor
de bolos de uma padaria, que vende um bolo
de casamento ao casal Col Santana e Inezita
Barroso. Era uma questo de sobrevivncia, eu
podia trabalhar tanto como ator ou tcnico, eu
estava atirando para todos os lados, tentando
61
ver onde eu acertava. Mas percebi que ia me dar
muito bem como tcnico, eu sentia isso, tinha
enorme facilidade na produo.
Viver de cinema no era fcil e como ator era
mais difcil ainda, haja visto que poucos atores
de cinema se deram bem nessa poca, talvez as
excees tenham sido Anselmo Duarte, Cyll Far-
ney, Oscarito e Grande Otelo, o maior de todos
na minha opinio. A maioria penava para sobre-
viver. Com isso, achei que como tcnico poderia
ter uma garantia maior de sobrevivncia.
Mos sangrentas 1953/4
Um menino sonhador de 23 anos no Rio de Ja-
neiro, uma tirada arrojada para ser assistente
de direo
Eu era assistente de produo e fui trabalhar
com Christensen no Rio de Janeiro, na fita Mos
sangrentas, que era uma co-produo entre a
Maris tela em So Paulo, representada por Ma-
rinho Audr, Os Artistas Associados do Rio de
Janeiro, por Roberto Accio e a turma do Chris-
tensen pela Argentina. Depois, Marinho trocou
sua parte em Leonora dos sete mares pela parte
do Accio em Mos sangrentas. Marinho ficou
sozinho em Mos e Accio sozinho em Leonora.
O Arturo de Crdova tambm era scio do fil-
me, ele tinha os direitos para exibio da fita no
62
Mxico. Eu havia me desligado da Kino Filmes e
j era contratado da Maristela. Esse, ento, foi
meu primeiro filme na Maristela. O filme era para
ser feito na Ilha Anchieta, em Ubatuba, litoral
de So Paulo, mas a Secretaria de Justia no
permitiu, alegando que isso poderia influenciar
no julgamento dos presos.
Foi escolhida ento a Ilha das Flores no Rio de
Janeiro para as cenas externas. Os interiores fo-
Assistente de produo nas filmagens de Mos sangrentas,
ao lado de Carlos Hugo Christensen e o jovem Roberto
Farias ao fundo
63
ram feitos na Maristela, no Jaan, inclusive com
a construo, no Estdio 1, de uma rplica da casa
do diretor do presdio. A equipe tcnica era enor-
me, tinha os assistentes de direo Roberto Farias
e Darcy Evangelista. Darcy era mdico, um grande
sujeito, mas inexperiente para aquela fita, pois
era estagirio como assistente, na verdade Rober-
to Farias era o nico auxiliar de direo e Ismar
Porto fazia a continuidade. Ainda no comecinho
da fita, percebi que o Roberto se matava, dava o
sangue para cumprir suas funes, eu a tudo ob-
servava. Um dia procurei o Roberto e me ofereci
para ajud-lo, ele gostou da idia e fomos falar
com o Christensen, alegando que tinha muita
gente na produo e pouca gente para auxila-lo
na direo. Ele aceitou e perguntou se eu falava
castelhano, eu disse que falava razoavelmente
bem. Na Maristela existiam vrios tcnicos que
falavam castelhano, o Jorge Pizani, o Adolpho
Paz Gonzalez, O Mrio Pags, o Juan Carlos Lan-
dini, o Jos Caizares e o prprio Christensen. Eu
havia feito curso da lngua e a convivncia com
esses profissionais acabou fazendo com que meu
castelhado se tornasse fluente. Christensen suge-
riu ento que eu fizesse as cenas em espanhol e
o Roberto as cenas em portugus. Eu fui atirado,
pois tinha apenas uma fita e meia de experin-
cia e aquela seria uma prova de fogo para mim,
naquela fita, com enorme produo, etc., mas
64
acabei me saindo bem, aquelas anotaes que
eu fazia me foram muito teis. Na verdade, nem
eu nem Roberto dirigimos nada, nenhuma cena,
mas a funo do assistente muito importante,
a gente preparava os atores, passava o texto,
ensaiava, ou seja, deixava tudo pronto para o
diretor, isso facilitava muito seu trabalho. A
gente fazia a mesma cena em portugus e depois
repetia em castelhano.
Ora entrava o Roberto, ora entrava eu. O Roberto
me ajudou muito, tinha mais experincia, tirava
dvidas. O filme tinha mais de 500 figurantes, d
para imaginar o trabalho que era, no era fcil
no, acabou sendo uma grande experincia para
mim e tambm acabei me tornando grande ami-
go de Roberto Farias, por quem tenho o maior
respeito, acho um excelente diretor, um dos mais
capacitados do Brasil.
Era a primeira fita do Ismar Porto, que fazia
continuidade e tambm do Darcy Evangelista.
Eu fiquei morando no Rio de Janeiro quase dois
anos, ia e voltava para So Paulo para fazer os
interiores. Tudo com autorizao da Maristela,
da qual eu era contratado. Morei na Rua Bara ta
Ribeiro, num edifcio chamado Duzentos, aque-
le mesmo famoso, que depois virou at filme.
O prdio era um bordel, eu dividia um aparta-
mento com o Jorge Pizani e com ele morei tam-
65
bm num apartamento na Av. Nossa Senhora
de Copacabana, eu me dava bem com ele. Nessa
poca aconteceu um fato que mudaria o destino
do Brasil: o suicdio do ento presidente Getlio
Vargas. Eu estava l no Rio de Janeiro, perto dos
fatos, o exrcito foi para a rua, fomos proibidos
de ir aos acampamentos de filmagens, que foram
dominados pelo exrcito, no podamos fazer
nada. Tnhamos muitas armas que estavam sendo
utili zadas para o filme, fuzis, metralhadoras, fo-
Num intervalo de filmagem de Mos sangrentas, com
Sadi Cabral ( direita)
66
mos proibidos de mexer nelas. Ficamos uns trs
dias sem filmar, isolados, nem podamos juntar
nossa turma, eles no deixavam, mandavam a
gente circular. Na nossa equipe tcnica tinha
pessoas da polcia do Rio de Janeiro, eles cho-
raram, ficaram consternados com a morte de
Get lio, ningum esperava, foi um episdio
muito triste. Depois de trs dias tudo voltou ao
normal e continuamos as filmagens.
Havia um diretor de produo argentino, amigo
de Christensen, chamado Arturo Teleska, que tra-
ta va muito mal os atores e eu tentei explicar a ele
que no podia tratar as pessoas assim porque o
brasileiro diferente, tem outro tempera mento,
outro jeito de trabalhar. Ele ficou bravo e disse,
num bom castelhano: Queres me ensinar como
se faz cinema, tenho 30 anos de cinema e eu res-
pondi: Teleska, se o tempo contasse, um lixeiro
poderia ter 30 anos de experincia e nem por isso
seria o prefeito. Acabamos tendo essa discusso.
O cara queria me bater de tanta raiva, mas eu no
aceitava esse tipo de falta de educao.
A Ilha das Flores foi usada para as filmagens, em
imitao Ilha Anchieta, que no pde ser usada.
L era o paraso dos imigrantes que aguardavam
legalizao, como austracos, alemes, italianos,
que ficavam na ilha aguardando a documen-
tao, para saber para onde iriam. Por causa
67
disso, e para poder filmar na ilha, as autoridades
exigiram que no sassemos da ilha enquanto
esti vssemos filmando. S quem podia sair eram
as pessoas de produo, que no era meu caso,
pois eu j era assistente de direo na fita. Um
dia, um eletricista chamado Quirino dos Santos,
que era da equipe tcnica carioca, pegou um
barco, saiu da ilha ficou uns dias fora, depois
retor nando como se nada tivesse acontecido. O
Z Carioca, que era o chefe eletricista, pediu que
eu falasse com ele. Fui ento conversar e expliquei
a situao, dizendo que no poderia ficar mais
com ele na produo e que ele estaria dispensado
dos servios. Ele me disse que j esperava, pois ali
havia muita gente que no gostava dele, que o
perseguia. Ele foi para o seu alojamento dormir e
na manh seguinte iria embora da ilha. No meio
da madrugada, um fotgrafo de still chamado
Reinaldo Viebigh, descendente de alemes, veio
me chamar, pois o rapaz havia tomado algo estra-
nho e estava vomitando, se batendo de um lado
para o outro. Eu e o Mozael Silveira o colocamos
no barco, no trajeto eu tentava dar leite para ele
ingerir. Quando chegamos no continente, em
Niteri, j havia um carro nos esperando, fomos
para o hospital carregando-o at o primeiro
andar, pois o elevador estava quebrado, mas o
mdico nos disse: Vocs esto correndo toa, o
rapaz faleceu. Eu levei a tampa onde ele havia
68
ingerido o veneno e o mdico disse tratar-se
de formicida. De volta ilha, vasculhando suas
coisas, achei a lata de Formicida Tatu, produto
muito conhecido na poca, embaixo de sua cama.
No sabemos at hoje o motivo, mas seus amigos
dizem que ele era uma pessoa muito fechada e
que sempre estava escrevendo em um caderno,
eu procurei e achei o caderno, que tinha um dese-
nho de um caixo com um defunto dentro com
a escrita Adeus. Era muito jovem, no tinha 30
anos, foi uma tristeza para todos ns. Mas a vida
continuava, tnhamos que terminar a fita.
Alm da Ilha das Flores, algumas cenas foram
feitas tambm na subida da Pedra da Gvea,
numa mata que existe ali at hoje. A Barra da
Tijuca era completamente diferente do que
hoje, deslocvamos toda a equipe, tnhamos 80
presos permanentes, mais 500 presos figuran-
tes. Filmamos na Base dos Fuzileiros na Ilha do
Governador. A cena da fuga foi uma loucura, os
presos nos barcos, uma coisa grandiosa demais.
No existia megafone de pilha, tinha que gritar
mesmo, alm do que a areia era fofa e cansava
demais. No final do dia estvamos literalmente
quebrados.
Pizani e eu acabamos ficando amigos do Arturo,
o levvamos aos restaurantes noite, ele queria
conhecer as mulheres, amos a boates, nem pare-
69
cia que estvamos com um ator internacional do
nosso lado, era uma pessoa muito simples, boa
companhia, sensacional. Descobri que Arturo era
baixo como eu e que usava sapatos especiais ame-
ricanos, feitos em Hollywood, para parecer mais
alto. O salto tinha 12 cm, voc nem percebia.
Eu achava que a altura poderia prejudicar minha
carreira no cinema, onde normalmente os altos
se do bem, mas eu me inspirava nos baixinhos
do cinema como James Cagney, Alan Ladd, Mi-
ckey Rooney, Spencer Tracy e o prprio Arturo.
Eu pensava: Se eles faziam sucesso eu tambm
poderia fazer.
Nessa poca, comemorava-se o IV Centenrio
da Cidade de So Paulo, houve uma festa ines-
quecvel. Eu tinha 22 anos. Realizou-se tam-
bm em So Paulo o Festival Internacional de
Cinema, no Cine Marrocos. Eu conheci Eric Von
Stroheim, era baixinho, carequinha, amigo do
Cavalcanti e tambm o grande ator Edward G.
Robinson. Depois conheci Csar Romero e Glenn
Ford na Rua Conselheiro Crispiniano. Eu os vi
subindo a rua; eram duas pessoas diferentes e
logo reconheci.
Mos sangrentas resultou pesado e violento,
tendo sido criticado demais por isso, mas foi
um grande filme, uma grande produo e uma
70
grande escola para mim, que estava no incio de
carreira. O pblico do filme no Brasil foi aqum
do esperado, apenas regular, no sei como foi
no resto do mundo, onde foi exibido.
Leonora dos sete mares 1954/55
Fui convidado para ser assistente de direo
Com o fim dos trabalhos do filme Mos sangren-
tas, Christensen iniciou a produo de outro fil-
me, Leonora dos sete mares, mas j com Roberto
Accio sozinho, por fora da troca mencionada
anteriormente. Accio era fiscal da Receita Fede-
ral, um grande cara, um grande amigo. Arturo
de Crdova permanecia e entrava Suzana Freyre,
esposa de Christensen. Eu no estava no filme,
mas fui ao Rio de Janeiro levar uma cmera,
quando o Christensen chegou perto de mim e
disse: Prepare-se pois amanh comearemos a
fita. Eu respondi: Christensen, a Maristela no
est na fita e eu, como seu contratado, tambm
no estou nela. O Christensen ficou louco e na
mesma hora ligou para Arturo Teleska, que era
seu diretor de produo, um argentino que no
ia com a minha cara. Ele deu uma esculhambada
no cara e pediu para avisar o Marinho que ele
me queria na fita. No dia seguinte voltei a So
Paulo, falei com Marinho e voltei ao Rio para
fazer a fita. Novamente eu era assistente de di-
reo em castelhano. Havia dois scripts, um em
71
portugus e outro em castelhano, se rodava as
duas verses, uma em seguida da outra. Nessa
poca, a Maristela iniciou outra produo sua,
Penso de dona Estela e eu acabei trabalhando
nas duas. Muita gente ficou incomodada com
isso. Em Leonora, tive a honra de conhecer um
grande ator brasileiro, Rodolfo Mayer, gal da
Cindia nos anos 30/40. Num dos intervalos de
filmagem, Rodolfo fez uma interpretao de As
Mos de Eurdice exclusiva para o Christensen,
o Mrio Pags e eu, uma coisa espetacular; sabe
l o que isso. Ele fez a pea inteira para ns,
sentamos ali os trs e ele interpretou para ns.
Uma experincia inesquecvel.
Penso de dona Estela 1955
Minha experincia no Rio de Janeiro havia termi-
nado, estava eu de volta Maristela.
Leonora dos sete mares estava quase no fim, fal-
tava uns 15% da fita, quando fui chamado para
fazer Penso de dona Estela. De dia fazamos
Leonora e, noite, Penso, que era uma fita feita
totalmente pela Maristela. As pessoas comea-
ram a achar ruim pelo fato de eu estar fazendo
as duas fitas, aquela coisa de cime, eu comeava
a me destacar na produo, ser requisitado, etc.
Fui para Penso como gerente de produo, mas
acabei sendo escalado pelo Palcios tambm para
fazer uma ponta como ator, um boyzinho, um
72
papel interessante, tinha falas. A verdade que
todo tcnico gosta de fazer uma ponta e eu no
era diferente, alm do que eu j tinha tido uma
experincia como ator no rdio e televiso.
Quando me tornei produtor e diretor de cinema,
sempre escalava os meus tcnicos para fazer uma
ponta, eles gostam at hoje, normal. s vezes
a gente at se surpreende, pois essas pessoas
acabam fazendo melhor o papel que o prprio
ator. Conheci nesse filme a atriz Maria Vidal,
que depois tentou o suicdio e acabou morren-
do posteriormente, em conseqncia desse ato.
Uma pena; era uma grande comediante. Conheci
tambm o ator Jayme Costa, j consagrado na
Como ator, na Maristela Filmes
73
poca, alm da presena marcante de Adoniran
Barbosa, que comps Trem das onze, inspirado
em suas idas e vindas ao estdio, quando descia
na estao de trem de Jaan.
Carnaval em l maior 1955
Conheci Adhemar Gonzaga, o grande mito do
Cine ma Brasileiro.
Em 1955, a Cindia, que tinha sua sede no Rio
de Janeiro, j no era a mesma, estava em crise,
no conseguia mais se firmar no cinema, como
outrora tinha feito, nos anos 30/40, quando pra-
ticamente deteve a hegemonia do Cinema Bra-
sileiro. Adhemar Gonzaga, o lendrio produtor
e proprietrio da Cindia, resolve vir para So
Paulo fazer uma parceria com Marinho Audr,
para a produo de um filme carnavalesco, Car-
naval em l maior, no qual seriam utilizados os
atores da Rdio e TV Record, emissora que dividia
a liderana na audincia com a TV Tupi. Marinho
Audr fez um acordo com Paulo Machado de
Carvalho, proprietrio da TV Record. A Record
entrava com os atores e cantores, que eram em
nmero to grande, que foi uma loucura colocar
todo mundo no filme. Nessa poca eu j era o
terceiro homem da Maristela, atrs apenas de
Alfredo Palcios e Marinho Audr. Eu conhecia
Gonzaga por seus filmes de sucesso no cinema,
principalmente O brio, que eu vira no cinema
74
em 1946, grande sucesso, ningum superou at
hoje sua bilheteria, em nmeros proporcionais.
Eu conheci tambm o Vicente Celestino; primeiro
fui v-lo num show num cinema de Santana e,
mais tarde, no Rio de Janeiro fui procur-lo em
seu apartamento para comprar uma cmera 35
mm que ele tinha, uma antiga Super-Parvo, para
a Maristela, mas a cmera estava jogada, muito
judiada, acabei no comprando; mas at hoje
gosto dele, de suas msicas.
Acabei me tornando muito amigo de Gonzaga,
amigos de verdade, ele me adorava, me conside-
rava um filho mais novo. Tanto verdade que sua
filha, Maria Alice Gonzaga, sempre me mandava
um carto de Natal, em respeito amizade que
seu pai tinha para comigo.
Naquela poca no tinha som direto, tnhamos
que usar uma mquina que chamava-se Comu-
tatrix. Gonzaga xingava porque a mquina no
funcionava, ele a chamava de meretrix. O ga l
do filme era Randal Juliano, tambm meu ami-
go e que morava em Santana, no mesmo bairro
que eu. Sua me era professora. Randal era
muito alto. Encontrei-o por volta do ano 2000,
quando concedi uma entrevista TV Cultu

ra.
Conversamos bastante, depois no tive mais
notcias dele. Nesse filme, eu era gerente de
produ o, mas tambm fiz uma ponta: havia um
75
nmero musical com Carlos Galindo e Luiz Vieira
num caminho, mas o Galindo no apareceu,
est vamos todos prontos para filmar. O Luiz
Vieira era passageiro no caminho e o Carlos Ga-
lindo quem deveria vir dirigindo; como ele no
apareceu, o Palcios e o Gonzaga pediram para
eu dirigir o caminho, com chapu na cabea,
mas evitando ser visto, meio camuflado. Quando
o caminho pra em frente ao bar, Luiz Vieira e
eu descemos do caminho; ai, tive que cantar e
tocar harmnica, como estava planejado para o
Galindo. Eu abria e fechava a sanfona e mexia
os lbios cantando.
No sou cantor e nem toco harmnica, sobrou
essa gelada para mim. A cena est no filme.
O Ran dal Juliano e a Sandra Amaral se segura-
vam para no rir. Foi um filme gostoso de fazer,
muita gente, muitos cantores, muitos nmeros
musicais, toda a nata estava ali. Ns, da produ-
o, tivemos muito trabalho, pois tnhamos que
ir at a Record buscar os artistas a toda hora, eles
filmavam e voltavam para a rdio ou para a tele-
viso, dependendo do programa que estavam
participando. A fita tinha que ser lanada um
pouco antes do Carnaval, anunciando os suces-
sos que viriam. O filme obteve bom resultado,
no foi um estouro, mas funcionou, acho que
cumpriu seu objetivo. Ele acabou concorrendo
76
diretamente com os filmes carnavalescos feitos
no Rio de Janeiro. Foi a nica experincia de
Gonzaga no cinema paulista, mas para mim foi
marcante.
Rosa dos Ventos (Die Windrose) 1955
Uma aventura inesquecvel no serto da Bahia
Era um filme feito com cinco histrias, das quais
participaram cinco pases: Brasil, Frana, Itlia,
Rssia e China. Coube Maristela produzir o
episdio brasileiro. Esse filme tinha cunho comu-
nista, versava sobre a explorao do homem
pelos usineiros de acar. A direo foi plane-
jada para Cavalcanti, que inexplicavelmente
abandonou o projeto. Alex Viany foi escolhido
para substitu-lo. O filme foi feito na Bahia,
mas tivemos muitos problemas na produo.
O ca lor era intenso, fazia muito tempo que no
cho via (quase trs anos), filmamos nos locais
on de ocorrera a clebre Guer ra de Canudos.
A regio era rida, no havia vege tao, nem
caa tingas, era quase um deserto. Parecia que
haviam feito uma terraplanagem no local. Me
lembro de uma passagem em que preci svamos
de um soquete para um refletor, um sargento
que acompanhava as filmagens sugeriu que reti-
rssemos um soquete do poste de luz. E assim
fizemos; entenda-se a as dificuldades de produ-
o que estvamos tendo. Era um vilarejo com,
77
no mximo, 50 casas. Entre equipe tcnica, ato-
res, figurantes, devamos estar com 110 pes soas;
muitos tiveram desarranjos intestinais por causa
do calor. O Alex Viany levou sua esposa uma
imprudncia, j que normalmente no se faz isso
em locaes desse tipo. Saiu uma reportagem na
revista Cinelndia da poca, atribuindo o ttulo
de A segunda guerra de Canudos produo do
filme. O Alex tinha um assistente que se chamava
Italo Jacques. Esse cidado criou muitos proble-
mas entre a equipe de produo e o diretor. Um
maquinista, hoje falecido, pegou um martelo e
partiu para cima do Jacques, eu entrei no meio
e segurei o cara, seno ele matava o Jacques de
tanta raiva que estava. Veja o estado psicolgico
deplorvel a que chegou a equipe de produo
do filme. Nunca mais ouvi falar desse Jacques,
nem de filme nenhum que tenha feito. Ele me
disse que sua especialidade era roteiro, ento
perguntei que roteiro tinha feito ele respondeu:
Nenhum. Com Alex a coisa foi difcil tambm,
sabia tudo de cinema, mas era uma pessoa muito
difcil de trabalhar. O Geraldo Ferraz de Melo,
que era para ser o homem de retaguarda, trou-
xe esposa e filhos, mas no ficou em Canudos,
ficou passeando em Salvador, at que Marinho
descobriu e o mandou de volta a So Paulo.
Ficamos instalados na Fazenda Pira pitingi, em
Feira de Santana, que pertencia a Joo Marinho
78
Falco, ento prefeito de Feira de Santana,
na Bahia. A base era nessa fazenda, depois
amos s locaes em Canudos. Joo Marinho
tinha vrios filhos, entre eles Walter e Wilson,
este, mdico. Eles ajudavam na organizao e
acomodao da equipe na fazenda. Era uma
fazenda de cana-de-acar, grande, bonita.
Eles fabricavam pequenas locomotivas para
carregar a cana, e montaram um mini-hospital
para atender aos colonos da fazenda. Lembro-
me de um fato curioso: um figurante, rapaz de
17 anos veio falar comigo, mas o capataz da
fazenda impe diu, levando-o para tomar um
banho de cachoeira. Com um caco de telha, o
capataz tirava as muquiranas, sanguessugas e
carrapatos do seu corpo. Vamos tambm crian-
as e velhos, na maioria retirantes, morrerem
nas estradas por causa do calor insuportvel.
Eles eram enterrados no prprio local e cruzes
de madeira eram fixadas. Eram cenas chocantes
dessa parte do Brasil. Os figurantes chegavam
em caminhes pau-de-arara e dormiam em lo-
nas no cho. O capataz da fazenda arranjava as
roupas para eles. Lembro-me de um velho que
fazia figurao, mas no dormia l, ia e voltava
diariamente. Um dia perguntei onde morava
e ele respondeu que era perto, a uma lgua
e meia, ou nove quilmetros e ele vinha a p.
Tinham tambm muitas mulheres grvidas. Nas
79
locaes em Canudos, os figurantes dormiam na
igreja, pois fazia muito frio noite, por incrvel
que parea. O cu era estrelado como eu nunca
mais vi na minha vida, era uma coisa linda, na
proporo inversa pobreza da regio. Eu fiquei
uma noite inteira para ir buscar o caminho ,
vol tar at Feira de Santana para conseguir, no
Depar tamento de Estradas de Rodagem, um
outro caminho para trazer o pessoal, porque
o que eu tinha era velho, o motor estava ruim,
queimava leo, no aguentava o tranco. Eu
fiquei num entroncamento na estrada, uma
poeira enorme, das oito da noite at as nove da
manh do dia seguinte, esperando uma condu-
o que fosse para Feira de Santana. Consegui
uma carona num caminho de algodo, no
tinha lugar na cabina, subi na carroceria l em
cima, eu tinha ficado a noite inteira sem dormir,
me acomodei como deu para no cair. Chegando
a Tucano, soubemos que havia acontecido um
crime em Canudos, um cara esfaqueou o outro
e o assassino foi preso. O assassino era conhe-
cido do motorista, e este resolveu visit-lo na
cadeia e eu fui junto, no podia perder a carona.
Seguimos viagem, e logo frente um dos que
estavam na cabina desceu e ento eu fui para a
cabina e fiquei no meio. Bem prximo de Feira
de Santana tinha uns montes de terra na estrada.
Para desviar, o motorista perdeu o controle do
80
caminho e acabou tombando. Ns trs ficamos
amontoados na cabina e o que estava por cima
de mim, para poder sair, apavorado, pisava em
mim; enfim, conseguimos sair do caminho
ilesos . Ai foi mais fcil conseguir uma carona
at Feira de Santana. L fui procurar o diretor
do DER, que era engenheiro, estava dormindo
e o guarda no quis acord-lo. Sem dinheiro,
cansado, com fome, no tive dvidas, dormi
na calada at amanhecer o dia. Finalmente
consegui falar com o diretor, que, gentilmen-
te me cedeu o caminho para levar o pessoal.
Chegando na fazenda, o Alex, o Jacques, outros
auxiliares e os atores principais, entre eles Vanja
Orico, sua me, Aurlio Teixeira, Miguel Torres,
etc, j haviam ido embora em uma camioneta
Chevrolet de cabina de madeira que era usada
pela equipe de produo, levando o dinheiro
recolhido entre a equipe tcnica.
Os figurantes foram recrutados de forma curiosa:
em Feira de Santana havia um nordestino que era
proprietrio de uma espcie de albergue, uma
penso grande que se chamava Ado, o pai do
sertanejo. Ele ajudava as pessoas que vinham do
serto nordestino com destino a So Paulo. Essa
gente ficava no albergue e s vezes no tinham
nem roupa para vestir. Ado me procurou e
pediu para ajud-los. Acabei utilizando quase
81
80 delas na figurao, entre homens, mulheres
e crianas e com isso, eles ganhavam um dinhei-
rinho e melhoravam um pouco sua deplorvel
condio. No existia emprego e eu pagava
30 cruzeiros por dia para homens e mulheres e
15 cruzeiros para as crianas, mais alimentao e
pernoite em alojamentos, ou onde fosse possvel.
O salrio da regio era 12 cruzeiros, quando tinha
servio, j que normalmente eles trabalhavam
na conservao de estradas, etc. Com isso, todos
queriam trabalhar comigo e eu ficava com mui-
ta pena dessas pessoas e procurava ajud-los o
mximo que pudesse. Com isso, a figurao do
filme ficou perfeita, eram autnticos, filhos da
terra mesmo.
Num dos encontros com Ado, ele me falou de
uma famlia que estava no albergue, pai, me e
cinco filhos e pediu que eu os ajudasse, colocan-
do-os como figurantes no filme. Eles moravam
em So Paulo e estavam indo visitar a famlia em
Uau, no interior da Bahia. No caminho, perde-
ram todos os seus pertences e foram parar no
albergue. Encaixei a famlia toda na produo. Eu
precisava de uma menina para uma cena um pou-
co melhor e escolhi uma das filhas para o papel,
uma menina j esperta, com o nome de Marlene,
ou Marlene Frana, ento com 13 anos, que faz
assim sua estria no cinema. Ela se tornaria uma
82
grande atriz com dezenas de filmes realizados.
Aps as filmagens autorizei um dos meus auxi-
liares a lev-los para Uau para conhecerem os
avs e em seguida consegui passagens para todos
retornarem a So Paulo, inclusive um rapaz cha-
mado Bispo, que tambm era figurante. Depois
descobri que Bispo trabalhara numa chcara
perto da minha casa, mas nunca mais tive contato
com ele. J Marlene, pude acompanhar sua car-
reira. O filme foi montado por Caizares em So
Paulo, mas o material estava em condies pre-
crias de montagem, pois faltava claquete, no
tinha marcao, ento eu ficava indicando de que
parte do roteiro eram determinadas cenas e aca-
bei ajudando a montar a fita. Jorge Amado, que
era autor da histria, do argumento, viu o filme
e detestou, pois o Alex havia mudado tudo, dis-
torcendo sua histria. Jorge elogiou a figurao,
e de certa forma fez um elogio indireto a mim,
que era o responsvel. Fiquei envaidecido pelo
reconhecimento de todo trabalho que havamos
tido. De volta So Paulo, procurei o Marinho
e propus fazer um documentrio sobre aquela
gente do serto baiano, o ttulo do document-
rio seria A Verdadeira Histria do Serto Baiano.
Isso mostra o quanto eu fiquei tocado com toda
aquela situao, eu era muito jovem, e talvez
no estivesse preparado para ver tudo aquilo.
Emagreci 12 quilos nessa aventura. Marinho me
83
demoveu da idia de fazer o filme, mas aqueles
fatos permanecem em minha memria at hoje.
O filme nunca passou no Brasil, no consegui ver
o filme pronto at hoje.
Passados alguns anos, eu tinha um escritrio na
Rua da Conceio e um dia J.C. Souza me apa-
rece no escritrio com uma moa e uma amiga.
J.C. me disse que a moa me conhecia. Eu fiquei
olhando pra ela e percebi que a conhecia, mas
no sabia de onde, foi quando ela me disse ser a
Marlene Frana. Ela havia feito Rosa dos Ventos,
e depois mais nada. Na poca trabalhava numa
loja e queria seguir carreira cinematogrfica e
viera pedir minha ajuda.
Eu a encaminhei ao Walter Hugo Khouri. Ele era
professor de cinema nessa poca. Fiz um carto
de apresentao. Ali ela comeou a deslanchar
sua carreira cinematogrfica, chegando inclusi-
ve, nos anos 80, a dirigir alguns documentrios
premiados.
O grande desconhecido 1956
Dei uma mo ao Civelli
Ajudei na produo desse filme, a convite do
Palcios. O filme era dirigido por Mrio Civelli,
uma produo independente que acabou sendo
concluda na Maristela, ento eu entrei no fim da
84
fita, s para ajudar a terminar. Noventa por cento
das imagens j haviam sido filmadas, participei
apenas das filmagens de algumas ligaes.
Quem matou Anabela? 1956
A arte de fazer uma fita com uma estrela espa-
nhola, Ana Esmeralda, graas a um grande dire-
tor, D.A. Hamza.
Grande produo da Maristela, que Marinho
Audr trouxe a estrela espanhola Ana Esmeral-
da para fazer a fita. Ele a havia conhecido num
Festival de Cinema de 1954, realizado em So
Paulo. Quem a apresentou ao Marinho foi o Jos
Caizares. O filme foi feito para ela com a direo
segura do D.A. Hamza, excelente diretor. Hamza
era pintor, tanto que tenho um quadro seu aqui
em casa, que ganhei de presente dele prprio.
Muitos anos depois fui filmar em uma casa e vi
vrios quadros seus na parede. Ele morava perto
da Santa Casa no centro de So Paulo.
Usamos no filme trs estdios com grandes cen-
rios. No estdio 1, que media 40 x 20 m, foi cons-
truda a casa da Anabela, personagem central do
filme. Era a rplica de uma casa que havia em
Interlagos. Era um cenrio enorme que ocupava
quase todo o estdio. Nos estdios 2 e 3 foram
construdos cenrios para Ana Esmeralda danar
a malaguea, de Ernesto Lecuona. Era um lago
85
Em cena de Quem matou Anabela?, com Ana Esmeralda
e Aurlio Teixeira
com barcos e tudo. Ela passava de um estdio
para o outro danando, eram estdios enormes
tambm, talvez tivessem 15 x 30 m cada. Ela
danava maravilhosamente bem, era danarina
profissio nal de Flamenco, dava gosto v-la dan-
ando no estdio, ficava todo mundo de boca
aberta, era uma estrela em seu pas e, como tal,
nos dava muito trabalho, j que chegava no
estdio s 7 horas da manh e s ficava pronta
ao meio-dia, e ns esperando com tudo pronto
para filmar. Ai ela ia almoar, depois retocava a
maquiagem e s comeava s 14 horas. O Hamza ,
j experiente, usava gruas para filmagens e
conse guia fazer at 17 planos em trs horas.
86
O Pal cios queria tir-la da fita, achava que
ela no ia funcionar e pensou em transformar
o filme num musical, mas o Mari nho no con-
cordou. Depois que se casou com Marinho, Ana
ficou morando no Brasil e montou uma escola
de dana flamenca. O elenco da fita era fabuloso
e reuniu grandes nomes do cinema brasileiro
da poca como Procpio Ferreira, Jayme Costa,
Carlos Zara, Aurlio Teixeira, Nydia Licia, Ruth
de Souza, entre tantos outros. Nesse filme, tive
a honra de conhecer Procpio Ferreira e acaba-
mos ficando muito unidos durante as filmagens,
sempre almovamos juntos. Lembro de um
fato interessante nesse filme: fizeram algu ma
coisa para o Procpio, que se zangou e se reti-
rou das filmagens; saiu andando pelas ruas. Foi
um alvoroo danado no estdio, pois Procpio
era um grande astro. Sai correndo atrs dele
de perua, ele entrou no carro, fomos almoar
na cantina Recreio Chcara Souza, em Santana,
que pertencia ao Souza, meu amigo. Comemos
bem, da fui convencendo-o a mudar de idia, a
dei xar isso para l, a fita j estava quase no fim,
en to ele retornou aos sets de filmagens; foi um
al vio para toda a equipe. possvel que Quem
matou Anabela? tenha sido a maior produo da
Maris tela, em termos de cenrios e elenco, mas
o filme no teve o resultado esperado.
87
Arara vermelha 1956
Nunca houve uma fita com tantos problemas
como essa, uma verdadeira odissia.
O diretor da fita era Tom Payne, argentino, vindo
para a Maristela com o mrito de ter dirigido
Sinh Moa, na Vera Cruz. Era tambm marido
de Eliane Lage, estrela maior dessa companhia.
O local escolhido para as locaes foi Itanham,
litoral sul de So Paulo. Subamos o Rio Ita nham
de barco e l em cima ele se dividia em dois, o Rio
Preto e Rio Branco. Nas margens do Rio Preto, em
cima de um barranco, montamos o acampamento
para a equipe de produo do filme. Eram vrias
barracas enormes de lona. Tnhamos um barco
pesqueiro onde estava instalado o gerador, mui-
tas lanchas, grande equipe de produo de quase
60 pessoas e inmeros moradores da regio, que
foram contratados para auxiliar na produo.
Montamos uma cozinha enorme, com mesas de
madeira feitas com troncos extrados da prpria
natureza. O local era infestado de borra chudos
e mutucas. Na selva, colhamos mudas grandes
de orqudeas lindssimas, difceis de se ver nos
dias de hoje. A gente acabava ornamentando o
acampamento com essas orqudeas. Se precisasse
de alguma coisa, dar um telefonema, a gente pe-
gava o barco e descia o rio at Ita nham , trajeto
que demorava mais de uma hora. A comunicao
88
com So Paulo era precria, s em Itanham
que havia possibili dade de telefonarmos. O
elenco era estelar, tinha Anselmo Duar te, Milton
Ribeiro, Odete Lara, Aur lio Tei xei ra e Ana Ma-
ria Nabuco, entre tantos outros. Tinha um ator
chamado Ricardo Campos, que chamvamos de
Blike, ele havia trabalhado no Cangaceiro, de
Lima Barreto. Era um cara chato, um verdadeiro
mala, ficava pertur bando todo mundo. Perto
do acampamento tinha um senhor, morador da
regio, chamado Sr. Carruchel, que coincidente-
mente era conhecido do meu pai e aca bou nos
ajudando bastante na produo, pois conhecia
bem a regio. O acesso s locaes se dava somen-
te de barco e a energia eltrica era por meio de
gerador. A gente era obrigado a dormir cedo, us-
vamos muitos lampies. Foi montada uma balsa,
em cima de quatro barcos, tipo uma plataforma
que carregava refletores, armas, munio para as
armas , roupas, enfim, todo o material necessrio
para as filmagens. De repente um dos barcos
come ou a afundar. O Glau co Mirko Laurelli, que
era assistente de dire o, no sabia nadar, mas
chegou nadando na margem, como eu no sei
at hoje, acho que nem ele. Tinha uma privada
de madeira no barco, o Glau co chegou agarrado
na privada de madeira. Afundou tudo, uma caixa
de armas, refletores, tudo foi para o fundo do
rio. Naquela poca o segu ro pagou trs milhes
89
de cruzeiros de indenizao. Eu perdi uma espin-
garda Remington de tiro ao alvo com calibrador,
um revlver HO, tudo meu que eu havia levado,
foi tudo pro fundo do rio. Eu sempre fui bom
atirador, tinha vrias armas, todas autorizadas.
As armas da produo eram emprestadas e re-
postas pela Fora Pblica, mas haviam armas de
colecionadores tambm. Chovia muito na regio,
o que nos fez ficar por l muito alm do previsto.
Eu levei para l um mergulhador profissional, com
escafandro e tudo, para tentar achar as coisas no
fundo do rio, mas sem sucesso, o rio era fundo e
turvo, pre to, voc no enxergava nada. Como o
rio desa guava no mar, este sofria sua influncia,
a gua ia para cima e para baixo, ora enchente,
ora vazan te. Ele mergulhou dois metros e desistiu.
Ai eu descobri o Oberdam, que era um dos donos
da Fieldini, um frigorfico enorme e famoso de
So Paulo, localizado no bairro do Paraso. Eles
tinham criao de gado tambm. O Oberdam
ha via sido mergulhador em Pirabura, regio de
Ilha

bela, perto da Praia dos Castelhanos, onde
procu rava antigas embarcaes afundadas. O
Ober dam era um cara espetacular, expliquei o
caso e ele topou me ajudar. Disse que ia levar
um equipamento chamado Aqualung, que era
mais sofisticado que o escafandro. Eu fiquei
encar regado de levar o Oberdam, o Aqualung,
os equipamentos de produo, munio, etc. No
90
dia e hora marcada para apanhar o Oberdam,
uma sexta feira, ele me telefona dizendo que
no poderia ir naquele dia, pois tinha um assunto
muito srio para resolver na empresa. Avisei o
Marinho, o qual chamvamos de Chefe, sobre o
ocorrido e ele me disse ento para ficar e seguiu
viagem com todo o equipamento, num Volkswa-
gen alemo, o famoso fusca, que ainda no era
fabricado no Brasil. No dia seguinte samos s
cinco e meia da manh com o carro do Oberdam,
um furgo da sua empresa, pegamos a estrada
em direo Itanham, inclusive levando 70 kg
de carne para fazer um churrasco para o pessoal,
cortesia do Oberdam. Chegando l j tinha um
barco nos esperando para subir o rio, carregamos
tudo, o Aqualung, as carnes, etc. Chegando no
acampamento, enquanto descarregvamos, veio
o Glauco e perguntou dos equipamentos que ele
havia encomendado e eu disse: Veio ontem com
o Marinho. Ele responde: O Marinho ainda no
veio. Ficamos com uma enorme interrogao, pois
aquilo no era o combinado. Nesse instante chega
outra lancha com os equipa mentos e minha bar-
raca suja de sangue. A fomos avisados que havia
ocorrido um acidente na estrada com o Marinho,
seu filho e um amigo de seu filho. Marinho ficou
seis meses recuperando-se e quem cuidava dele
na poca era o Carlos Miranda, o Carlinhos, que
era funcionrio da Maristela e depois viria a ser
91
o ator da srie Vigilante rodovirio. Era para eu
estar naquele carro, o destino novamente desviou
minha rota. Era a segunda vez que aconte cia isso
comigo; a primeira foi no acidente do Edgar Bra-
sil, em 1953. Bem, o Oberdam colocou o Aqualung
e mergu lhou vrias vezes, durante alguns dias,
mas s conseguiu recuperar um rolo de corda
grande e dois trips, mais nada. Curioso, resolvi
colocar o Aqualung tambm, mergulhei, mas logo
percebi que a gua estava escurecendo e tratei
de subir logo. Oberdam alegou que o fundo do
rio era de lama, ento, o mais provvel era que
os equipamentos deveriam ter afundado, devido
ao seu enorme peso e outros mais leves poderiam
ter sido deslocados pelas guas. Alm do que,
comeou a sair sangue dos ouvidos do Oberdam,
ento resolvemos desistir.
Um belo dia, aparece a cantora Maysa para visitar
o set de filmagem, ela ficou l com o Anselmo.
Uma noite resolveram nadar, mas o Anselmo
no sabia nadar e no queria fazer feio, ento
inventou uma caimbra na hora para no entrar
na gua. Anselmo viu minha barraca, aquela que
estava manchada de sangue e pediu para us-la,
cedi ento a barraca a ele.
O pessoal que cozinhava para ns no acampa-
mento tinha um restaurante em Itanham. Eu
conse gui na Nestl um monte de caixas de leite
92
condensado , que era uma coisa meio rara na
po ca e tambm Nescaf. Fazamos caf cremoso
para toda a equipe, uma delcia. incrvel, mal eu
sabia que alguns anos depois a Nestl iria patroci-
nar o Vigilante rodovirio. Durante as filma gens,
eu fiz um contato com o general Penha Brasil, ele
era comandante da diviso motorizada do exrci-
to no Ibirapuera. Fui l pedir dois jeeps empresta-
dos para a produo. Os jeeps eram usados pela
Polcia do Exrcito, e eram do tipo camionete.
Consegui uma entrevista com ele, fui muito bem
atendido, mas ele no tinha como me ajudar;
existia falta de jeeps na corporao. Ele queria
me ceder um veculo com esteiras atrs e pneus
na frente, um carro esquisito de combate que
fora usado pelos alemes na guerra, mas o que
eu ia fazer com aquilo? Ele j estava indo embo-
ra junto com o ajudante de ordem e l embaixo
me ofereceu uma carona, como eu estava indo
para o escritrio da Maristela na Rua Conceio,
aceitei, e fui no banco traseiro conversando com
ele sobre cinema, uma tima pessoa. Um fato
curioso: uns dois anos depois de terminar a fita,
um inquilino meu, chamado Pedro, foi pescar no
mesmo local que fizemos o filme, juntamente
com os donos do restaurante que cozinhou para
a equipe. Ele foi mordido por uma cobra coral e
morreu, no pde ser socorrido a tempo. Veja o
perigo que corramos, mas graas a Deus nunca
aconteceu nada mais grave conosco.
93
Tnhamos que fazer uma cena de luta de remos
entre o Anselmo e o Aurlio Teixeira, que estava
caracterizado de ndio e tinha o nome de Cana
no filme. Ainda em So Paulo, foram construdos
uns 40 remos de madeira tipo Caraj, era uma
rplica do original indgena. Os ensaios da luta
deveriam ser feitos com pedaos de pau, para
preservar os remos para as filmagens, mas o Tom
quis fazer os treinos com os remos e foi quebran-
do e quebrando os remos, uma coisa maluca.
O Martino Martini era maquinista na fita e dis-
se ao Tom: S sobrou um, ento quebra esse
tambm e paralisamos a fita por falta de remos.
De fato, quebrou aquele e as filmagens foram
paralisadas durante trs dias. Ficamos com toda
a equipe paralisada, aguardando chegar os
novos remos de So Paulo. Esse era Tom Payne,
que foi um caso parte na fita, era um diretor
complicado, de difcil trato, meio louco, de vez
em quando dava uns chiliques nele, a manda-
vam buscar a Eliane Lage, sua esposa. Ele ficou
doente, quase foi internado, interrompemos as
filmagens por dias. Existia um movimento para
tirar Payne da fita, mas Eliane Lage, que era
muito gentil, conseguiu contornar a situao e
Payne sempre retornava.
Estou lembrando um fato triste ocorrido com
Martino Martini, porque ele teve um fim trgico:
94
no filme Obrigado a matar, que ele trabalhou
com a dupla Tonico e Tinoco em 1964, tinha uma
cena com uma arma calibre 44, da qual se teria
tirado o projtil. O Martino ficou atrs de um
rebatedor e foi atingido por um tiro da arma e
morreu na hora. Foram descobrir depois que a
arma havia sido carregada na noite anterior para
uma caada na mata. O rapaz que atirou era
um figurante do filme, que entrou em depres-
so profunda, e morreu logo depois tambm.
Uma tragdia.
Terminadas as filmagens em Itanham, viemos
para So Paulo, fizemos umas cenas nos est-
dios de Jaan; eram cenas noturnas com um
barco, eles fugindo, remando, foi colocada uma
cmera num carrinho de travelling e o barco
num outro carrinho, foram colocados espelhos
para refletir como se fosse reflexo da lua, em
outros trechos tinham latas com diesel para dar
efeito de gua, atrs tinha mato para dar idia
de margem, vendo o filme parece que foi feito
no rio, uma perfeio. Outra cena foi feita perto
dos estdios de Jaan, num barreiro de uma
cermica, cena noturna, como se fosse no Ara-
guaia. Depois seguimos para uma fazenda em
Jaguariuna, de propriedade do Sr. Alberto, era
uma fazenda imperial, tinha muitos eucaliptos,
palmeiras impe riais e enormes bambuais. Tinha
95
um sargento da Fora Pblica, o Dvila, que foi
destacado pelo comandante para cuidar das ar-
mas do filme. Ele era armeiro, trabalhava com a
gente, nos ajudou muito, era uma boa pessoa,
mas era destratado sistematicamente pelo Tom
Payne. O Anselmo usava uma pistola Walter 9
mm, que era uma arma usada por oficiais e foi
cedida tambm pela Fora Pblica, eles nos em-
prestaram duas para as filmagens. No existia
no Brasil bala de fes tim, ento usvamos balas
reais mesmo. O Pay ne nos ensaios fazia a mesma
coisa que fez com os remos, mandava dar um
monte de tiro e acabava com a munio, afinal
no tnhamos tanta, era eu quem arranjava as
balas. Ento eu ia de Jaguariuna at Campinas,
ao Comando Regio nal da Polcia Militar de Cam-
pinas, buscar mais munio e mais armas, pois
numa das cenas elas eram jogadas no cho, eram
automticas, entrava areia nas armas, emperrava,
e l ia o armeiro, com toda sua pacincia, limp-
las para poder recomear as filmagens, mas ele
no dava conta, por isso tive que arranjar mais
armas. Cheguei em Jaguariuna nos sets e o Pay-
ne pergunta, com toda sua arrogncia, se eu
tinha arranjado as armas e balas, eu estava to
nervoso, transtornado, que peguei duas armas,
atirei no cho, perto do p dele e disse: Ta,
essas funcionam, o Payne ficou assustado e eu
conclu: Se acabar essas no tem mais, eles no
96
vo fornecer mais. Toda a equipe estava com os
nervos flor da pele, inclusive eu, o Glauco e o
Z Martins, que cuidava dos geradores. Esse Z
Martins fazia uma ponta no filme como um dos
pistoleiros do Milton Ribeiro, ele usava uma cara-
bina 44, mas somente para as filmagens. Um dia
o Payne pediu para ele ligar os geradores, mas
ele disse que no podia porque estava fora de
nvel, ento o Payne gritou com ele, o Z puxou
a carabina 44 e atirou no cho perto do Payne.
D para imaginar o clima que estava a fita, mas
conseguimos termin-la; mas daria para escrever
um livro sobre ela. O resultado tecnicamente foi
bom, o elenco era bom, mas a bilheteria no foi a
esperada, foi apenas regular. O Marinho Audr,
no seu livro de memrias, disse que esse filme foi
uma p de cal na Maristela e realmente ali era o
comeo do fim da companhia.
Paixo de gacho 1956
Da Maristela para a Vera Cruz, melhor dizendo,
Brasil Filmes
O Galileu Garcia era o diretor de produo do
filme Paixo de gacho, e me convidou para
trabalhar com ele na fita. Eu tinha contrato com
a Maristela, mas nada me impedia de trabalhar
em outras companhias, o Marinho no ligava, j
que era uma janela entre uma produo e outra
da Maristela, no havia conflito. Interessante que
97
a companhia produtora chamava-se Brasil Filmes,
que era na verdade a Vera Cruz, em sua segunda
fase, com o nome trocado, para driblar os credo-
res. O clima no era mais hollywoodiano como
antes, j trabalhavam mais com o p no cho.
Eu acompanhava a Vera Cruz desde os tempos
que estava no rdio, eu freqentava o Nick Bar,
tinha contato com os atores e tcnicos, mas era
a primeira vez que trabalhava diretamente para
os estdios. O diretor da fita era Walter George
Durst, marido da atriz Brbara Fzio, uma boa
pessoa, muito gentil, mas sua experincia mesmo
era na televiso, ele escrevia bem, mas como di-
retor de cinema eu tinha algumas restries. O
diretor de fotografia era o lendrio ingls Chick
Fowle. O cengrafo era Pierino Massenzi, prati-
camente a equipe tcnica ainda era oriunda da
Vera Cruz. Os cenrios foram feitos na Vila Tico-
Tico, nos estdios de So Bernardo do Campo,
onde em 1952 foi feito o filme Tico-tico no fub.
Fizemos uma adaptao para uma cidade do Rio
Grande do Sul, onde se passava a histria. Pre-
cisvamos fazer algumas cenas externas, ento
fui a So Jos dos Campos, l encontrei um local
descampado, plano, mas que tinha um aclive,
e ao fundo os morros, para dar a impresso de
cochilhas gachas. O local era perfeito. Era perto
do campo de aviao.
98
Fotografei e mostrei ao George, mas quem
opina va muito era o Chick. As locaes foram
apro vadas e fomos para l com toda a equipe.
A parte da cidade foi feita na Vila Tico-Tico e o
restante em So Jos, onde chegamos a construir
cenrios tambm, uma casa de fazenda, etc. So
Jos dos Campos na poca era muito diferente
de hoje. L conheci o dr. Moacir, o Sr. Antonio
S. Ladeira e o Sr. Eduardo Loureno, que eram
donos das terras e que, gentilmente nos cede-
ram parte para a construo dos cenrios, alm
de muita miudeza para ser utilizada no filme.
Demos sorte, pois as pessoas, os proprietrios,
tinham medo de ceder as terras. Essas trs pes-
soas gostaram tanto da experincia que vieram
a produzir o filme Cara de fogo, a qual irei me
referir adiante. Os alojamentos e alimentao
da equipe foram fornecidos pelo CTA Centro
Tcnico da Aeronutica, que pertencia FAB,
em So Jos dos Campos, onde conheci o brig.
Montenegro, que se tornou muito meu amigo.
O pessoal do CTA colaborou muito conosco. Tive,
nessa poca, a oportunidade de conhecer um
homem chamado Antenor Leite, um corretor
que era louco por cinema; quando ele soube que
eu estava l, nos procurou e no largou mais a
gente, e acabou fazendo uma ponta no filme
Cara de fogo. Eu estava com um jeep Land Rover
onde estava escrito Vera Cruz, ele andava no
99
jeep e dava uma de artista para todo mundo l,
era uma figuraa; depois, em outros filmes fez
papis melhores.
O pessoal que trabalhava no filme tinha que
montar bem, pois o filme era de poca e tinha
muitas cenas com cavalos. Quem nos cedeu os
animais e parte dos cavaleiros foi a Fora Pblica.
Eu vim a So Paulo e conheci um ator, Tito Lvio
Baccarini, que ia fazer o papel de um tenente. Ele
foi comigo no jeep para So Jos, era boa pessoa,
mas falastro, gostava de contar vantagem, dizia
que era bom cavaleiro, que havia trabalhado no
Jockey Club; ele se considerava um gal. Chegan-
do l, fiquei sabendo que ele foi tomar um drink
num bordel e tomaram o dinheiro dele. Ali, sua
mscara j comeou a cair, mas o melhor estava
por vir, pois na hora de filmar ele no conseguia
montar, no sabia montar, nunca tinha visto um
cavalo na vida. Ento arranjaram um cupim, ele
subia no cupim para poder montar no cavalo. Ele
fazia o papel de um tenente e seu cavalo tinha
que ir frente da tropa, mas o seu acabava fi-
cando por ltimo. A equipe toda ria, em especial
Chick Fowle, Jack Lowin e Jerry Fletcher. A sua
cena acabou dando muito trabalho para ser feita,
mas todos relevaram e superaram as dificuldades
com facilidade. As cmeras usadas ainda eram
as famosas Mitchell norte-americanas, sofisti-
100
cadas, superiores s francesas Super Parvo que
usvamos na Maristela, tinham mais recursos.
Um fato curioso que uma noite, num intervalo
de filmagem, estava o Galileu Garcia, o Roberto
Santos e eu conversando sobre as dificuldades
de dirigir uma fita, j que, at ento nenhum de
ns havia dirigido. Eu sugeri que fizssemos um
trato, uma combinao: Aquele que conseguisse
levantar dinheiro para produzir uma fita viria
buscar um dos outros dois para ser diretor. Assim
ficou combinado, e isso iria acontecer muito mais
rpido do que pensvamos.
A doutora muito viva 1957
Uma produo independente feita nos estdios
da Vera Cruz
O diretor era o hngaro Ferenc Fekete, o Palcios
era o diretor de produo e eu fui convidado para
ser o gerente de produo da fita. A estrela era
Eliana Macedo, contratada no Rio de Janeiro,
onde tambm morava a esposa do Fekete e,
como eu estava sempre na rua, atrs de coisas
para o filme, acabava quebrando o galho para
o Fekete e ia busc-la no aeroporto para lev-la
para os estdios. Numa dessas oportunidades, l
pelo meio da fita, por algum problema de pro-
duo que tive, no consegui chegar no hor rio
para pegar a moa, pois, quando cheguei no
aeroporto, com mais de uma hora de atraso,
101
ela no estava mais l. Retornei aos estdios em
So Bernardo do Campo, encontrei o Palcios e
comentei o ocorrido. Nesse nterim chega o Feke-
te, totalmente transtornado, gritando comigo,
tentei explicar, mas no teve jeito, ele se alterava
cada vez mais, a no consegui me controlar e
comecei a gritar tambm, o clima ficou horrvel.
Nunca ningum havia gritado comigo daquele
jeito e no era ele que ia faz-lo. Ento eu disse:
Estou indo embora, voc termina a fita. Bem,
peguei minhas coisas e fui embora, abandonei
a fita. Isso foi num sbado.
No apareci no domingo, na segunda, a produo
virou um caos, no para me vangloriar, mas a
pro du o do filme estava na minha mo, a fita
pa rou. O Palcios foi me buscar em casa, e, em
consi derao a ele, voltei. Chegando Vera
Cruz, Fekete veio ao meu encontro e s faltou
se ajoelhar, pedindo perdo, dizendo que esta-
va nervoso, a pura verdade. Os atores vieram
falar comigo, em solidariedade. Fekete, quando
estava desempregado, era humilde, se rebaixa-
va para pedir emprego, mas quando estava por
cima queria pisar nos outros. Esse era o Fekete. A
Eliana Macedo era casada com o radialista Renato
Murce, era sobrinha de Watson Macedo. Renato
no podia vir para So Paulo toda semana, ento
ela ficava hospedada no Hotel Flrida, no centro
102
de So Paulo, onde tambm ficava hospedado
o general Penha Brasil. Um dia fui jantar com o
casal Eliana/Renato e ele me pediu para eu fazer
companhia a ela quando ele no estivesse em So
Paulo. Renato confiava muito em mim, ento eu
sai com ela vrias vezes, levei-a at So Jos dos
Campos para um passeio, um churrasco com os
produtores do filme Cara de fogo. Levei tambm
a Ignez, que era minha noiva na poca e a atriz
Lola Brah. Doutora muito viva era uma comdia
e fez relativo sucesso no cinema.
O cara de fogo 1957
Um trato, e Galileu dirige sua primeira fita
O filme foi uma produo independente, feita
por uma empresa chamada Cinematogrfica So
Jos dos Campos, e foi totalmente rodado na
cidade do mesmo nome, interior de So Paulo.
Quem produziu a fita foram o dr. Moacir, o Sr.
Anto nio S. Ladeira e o Sr. Eduardo Loureno,
pro prie trios das terras que foram por eles
cedi das para serem usadas como cenrio para o
fil me Paixo de gacho. Fiquei amigo dos trs.
O dr. Moacir demonstrava curiosidade em saber
quanto custava para fazer um filme, e vivia me
questionando sobre isso, eu percebi que ele
estava bastante interessado. Disse a ele que
depen dia do filme, o Paixo de gacho era um
filme caro, pois tinha muita indumentria, era
103
um filme de poca, mas se fosse um filme com
temtica atual, com menos gente, com certeza
seria mais barato. Comeamos ento a maturar
a idia, pensar em histrias interessantes. Dentro
daquela combinao feita com o Galileu e o Ro-
berto, ainda no filme Paixo de gacho, convidei
o Galileu para dirigir a fita, o Roberto j estava
envolvido na produo do seu filme O grande
momento e eu em Doutora muito viva. Na
po ca sugeri fazermos um filme com Mazzaropi,
mas, por uma srie de problemas, acabou no
dan do certo. Galileu j tinha a idia de fazer uma
adap tao do conto A carantonha, de Afonso
Schimidt e convenceu os produtores a faz-lo.
Galileu foi para So Jos iniciar os preparativos
do Cara de fogo.
Eu era o produtor executivo e chamei o Palcios
para ser o diretor de produo, mas Galileu no
queria que Palcios entrasse na fita. Por insistn-
cia minha, Palcios entra no negcio, mas Galileu
nunca o aceitara na produo, achava que ele
no era do esquema dos trs (Galileu, Roberto e
eu). Eu conversei com Galileu e contornei a situa-
o, alegando que Palcios era muito importante
para ns, no somente por sua capacidade, mas
tambm por ser homem forte da Maristela, e
conse guiria os equipamentos que precisssemos
com muito mais facilidade. Mas, um problema na
104
assinatura do contrato fez com que Palcios sas-
se do projeto. Como cenrio, usamos trs casas
que pertenciam aos produtores. Terminamos a
fita e entregamos conforme o combinado com
os produtores. Voc, vendo a fita hoje, percebe
que ela foi bem feita, bem produzida, bem diri-
gida, mas o tema no agradou ao pblico como
espervamos, embora o resultado tenha sido
satisfatrio para os produtores.
Casei-me com um xavante 1957
A Maristela agonizava...
Depois de Arara vermelha e alguns filmes inde-
pen dentes, retornei Maristela para fazer
Casei-me com um xavante, mas apenas dei uma
mo para o Palcios, que era o diretor e para o
Carlinhos, que era o gerente de produo. O pa-
pel principal coube a Pagano Sobrinho, grande
artis ta cmico, que teve sua primeira chance como
ator principal. As cenas de selva foram feitas em
uma fazenda em Guararema, de propriedade da
deputada Dulce Salles Cunha Braga. A fazenda
era muito bonita, tinha uma piscina natural e
uma cachoeira que nela desembocava. No centro
da sala havia uma rvore centenria e em sua
volta construram uma casa. Muitas atrizes que
estavam em incio de carreira na poca faziam
figurao como ndias. As demais cenas foram
feitas nos estdios do Jaan, inclusive as cenas
105
de boate. Eu estava fazendo uma outra fita e as
coisas j estavam bastante complicadas j estava
agonizando tambm, haja visto que a prpria
Atlntida no se firmava mais com seus filmes.
Foi um filme meio em clima de despedida, saba-
mos da situao, tnhamos conscincia da realida-
de, tanto que a fita foi feita em vinte cinco dias,
totalmente rodada nos estdios da Maristela.
O filme foi lanado em janeiro de 1958 e foi muito
ruim de pblico, realmente no aconteceu. Um
estouro de bilheteria ali poderia significar uma
continuidade, mas a realidade foi nua a crua.
Era o fim. Coincidentemente casei-me nesse ms
tambm, a vida assim mesmo, coisas tristes e
alegres podem acontecer na vida da gente simul-
tneamente.
Alis, um fato interessante, nessa poca eu
conhe ci a dupla Tonico e Tinoco, que queriam
produzir um musical e me convidaram para diri-
gir. O filme foi feito dentro dos estdios da TV
Paulista, Canal 5 de So Paulo, com equipamento
meu e do Palcios, uma Arriflex 35 mm, com mo-
tor sincro, prpria para fazer playback. O filme
tinha uns quinze minutos de durao, mas no
aconteceu nada, ele ficou com a dupla, e nem sei
se ainda existe, nunca mais vi e foi, na verdade,
uma experincia amadora, a qual nem considero
em meu curriculum, apenas uma curiosidade.
106
Terminado Vou te cont, toda a equipe foi dis-
pensada, mas Palcios e eu continuamos para aju-
dar o Marinho a se desfazer das coisas, cmeras,
refletores, mquinas de serraria, almoxarifado de
roupas, cenrios, geradores, etc. Vrios produto-
res compraram equipamentos, inclusive o Primo
Carbonari. Um cinema no Jaan foi construdo
com material que foi demolido da Maristela. Um
quadro chamado Tia Vivi, pintado por Di Caval-
canti, que era muito amigo do diretor Cavalcanti
e que foi feito para o cenrio do filme Mulher
de verdade, acabou ficando no estdio e ao final
estava podre, totalmente estragado. Marinho me
presentou com um abat-jour de madeira usado
nos cenrios de vrios filmes. Guardo o objeto
com carinho at hoje em meu stio.
A Maristela foi, sem dvida, minha grande escola,
l aprendi tudo sobre cinema. Eu, com aquela ma-
nia de fazer anotaes, acabei me familiarizando
com diversos equipamentos, como um Charriot,
por exemplo, que era um trip francs grande
de estdio onde era instalada a cmera francesa
Super-Parvo, uma grua italiana com trs metros,
que era at pequena, mas muito funcional e, me
parece, que hoje pertence FAAP. Assim aprendi
tudo muito rpido. Tive tambm a oportunidade
de trabalhar com bons diretores como Cavalcanti ,
Hemza, Christensen e diretores de fotografia
como Edgar Brasil, Chick Fowle, Mrio Pags, o
107
came ramen Jack Lowin, o maquiador ingls Jerry
Flet cher, o outro maquiador Jorge Pisani, que foi
meu amigo pessoal, etc. Com essas pessoas tive a
oportunidade de aprender, e aprendi, no perdi
a chance que tive, agarrei com unhas e dentes.
Com o fim da Maristela, encerrava-se um ciclo
na minha vida e tambm no cinema brasileiro,
o dos grandes estdios.
Um peo para todo servio 1958
Um documentrio, e de repente eu estava diri-
gindo meu primeiro filme.
No centro, no filme A doutora muito viva ao lado de
Maria Dilnah
108
Considero minha estria na direo do filme Um
peo para todo servio, feito em 1958. Eu estava
noivo para casar. Na verdade nunca tive idia de
dirigir, eu tinha me dado to bem na produo
que nem passava pela minha cabea isso, mas
as oportunidades acabam aparecendo. Eu havia
feito um acordo com a Willys Overland do Brasil,
na pessoa do Sr. Celso Barros, para nos fornecer
dois jeeps, que seriam usados na produo de trs
filmes, respectivamente Casei-me com um xavan-
te e Vou te cont, produzidos pela Maristela e
Cara de fogo. Neste ltimo, o jeep aparece como
se fosse da polcia, com Antenor Leite fazendo o
papel do policial. Em troca desse favor, a Maris-
tela faria um documentrio institucional sobre
o jeep. Quando terminamos as fitas eu devolvi
os jeeps e no quis chamar nenhum diretor da
companhia, estavam todos trabalhando, ento
resolvi eu mesmo fazer a fita, bolei um pequeno
roteiro e sai a campo. O filme procurava mostrar
as mil e uma utilidades do jeep, com sua trao
nas quatro rodas, andando no barro, na gua,
com sol e chuva. Lembro-me de uma cena numa
fazenda, onde tinha uma moenda de cana que
era puxada por um boi, que rodava em crculos.
Substitu o boi pelo jeep, mostrando que ele
servia at para aquele servio. As locaes foram
feitas no Vale do Paraba, os equipamentos e os
negativos eram da Maristela. A equipe tcnica
109
era muito pequena, alm de mim, tinha o Carca-
a, que fazia tambm sua estria como fotgrafo,
Srgio Ricci na produo e a montagem ficou a
cargo de Luizinho, com superviso do Caizares.
Uma curiosidade: quem auxiliou o Luizinho foi
o Sylvio Renoldi, garoto, que depois seria um
dos maiores montadores do cinema brasileiro.
Ele estava l, comeando comigo. Sylvio faleceu
recentemente. Como curiosidade, cito que, em
2004, na venda de uma rea que a famlia her-
dara, veio em casa a esposa do Renoldi, que era
corretora de imveis e queria agenciar a venda,
mas no deu certo, acabei vendendo direto, ti-
nha muita gente envolvida e acho que ela ficou
chateada.
Peo para todo servio acabou ficando um exce-
lente documentrio, modstia parte, bem feito,
o pessoal da Willys adorou. Quando foi exibido
na Companhia, fui aplaudido.
Interessante que o Jean Manzon havia feito tam-
bm um documentrio sobre o jeep, colorido ,
mas, todos diziam que o meu, que era p&b, ficara
melhor, talvez pela simplicidade, era um docu-
mentrio meio caboclo. Pena que no fiquei com
cpia, deve estar perdido. Foi minha primeira
experincia como diretor, despretensiosa, mas
real.
111
Captulo IV
O cinema publicitrio 1958 a 1959
Cinema publicitrio, um meio de sobrevivncia
Palcios e eu,de repente,nos vimos desemprega-
dos, sem perspectiva. Palcios conhecia o pessoal
de publicidade, ento ele mesmo sugeriu que
pro cu rssemos algumas agncias e oferecssemos
nossa experincia cinematogrfica para fa zer
filmes publicitrios, que estavam engatinhan do
naquela poca, pois a televiso era ao vivo, no
existia videoteipe, e os comerciais eram feitos
ao vivo tambm. Fomos procurar ento a Itape-
tininga Propaganda, a Norton Propaganda, a
McCann Erickson, a Thompson, a Stander Propa-
gandas, entre outras. Fomos tambm falar com
o Z Renato, gerente da Cssio Muniz, que tinha
agncia prpria, e se interessaram tambm. En-
fim, fomos plantando uma semente, uma idia,
pois ningum estava habituado a fazer filmes
publicitrios e os comerciais da poca eram de,
no mximo, 60 segundos, enquanto ns faza-
mos com dois minutos. A bitola era 35 mm e
depois se fazia uma reduo para 16 mm com
a finalidade de exibir na televiso. As empresas
de propa ganda no tinham sala de projeo,
ento, quando o filme estava pronto, levvamos
112
o projetor 16 mm e exibamos o filme numa sala
de reunio, com as janelas fechadas. Estvamos
mudando o sistema das empresas.
Um amigo nosso tinha um estdio de som na Rua
Pedroso, o nome dele era Jacob Mathor.
Passamos a usar seus estdios. Precisvamos de
um equipamento importado para fazer truca-
gens, animaes, mas no tnhamos dinheiro
pa ra comprar, ento tnhamos que usar de
mui ta criatividade. Resolvi construir eu mesmo
a mqui na, que era feita de ferro e madeira,
simi lar norte-ameri cana que eu vi nas revistas.
Fizemos vrios comerciais de sucesso, como o
do lei te Leik, que tinha um desenho feito nessa
mquina pelo Carlos Marti, um espanhol, gran-
de profissional que trabalhava conosco. Depois
vendemos essa mquina para o Primo Carbonari.
Palcios e eu ramos tipo freelance, fazamos o
filme sob encomenda, no existia departamento
de criao, ns que bolvamos a propaganda
e filmvamos. Aconteceu um fato engraado
nessa poca, j estvamos fazendo o piloto do
Vigilante e fazamos comerciais. Fomos contra-
tados pela empresa Mveis de Ao Fiel e o Lobo
foi garoto-propaganda, o rosto do Lobo acabou
virando o logo da empresa e ficou conhecido
em todo o pas, mas pouca gente sabia que era
o Lobo, na verdade a srie ainda nem existia,
113
estvamos fazendo o piloto, mas o Lobo j era
famoso, veja s que era a sina desse cachorro se
consagrar. Eu era casado h pouco tempo com
Ignez, havia gastado muito dinheiro para montar
minha casa e sobrevivi, durante um ano, graas
propaganda. Eu morava em uma das casas da
minha famlia, na Travessa Sandreschi, como j
contei antes. Nessa poca, nossa equipe tcni-
ca na produo de comerciais era: desenhos e
letrei ros de Carlos Marti; maquinista e eletricista,
o Osvaldo Leonel (Mazinha); edio de som e
montagem, Luizinho; produo de Carlos Miran-
da e Srgio Ricci. Mazinha dormia nos estdios
de Jacob Mathor. Vrios tcnicos que saram
da Maristela acabaram indo para a publicidade
para sobreviver. Alguns no sairam mais. Entre
1958/59 eu dirigi 74 comerciais.
Rastros na selva 1959
Voltei ao cinema para ajudar Civelli.
Mrio Civelli fez um acordo com a Wyllis para
empres tarem seis jeeps para fazer a fita e saiu
filman do pelo Brasil afora com uma cmera 16
mm e negativo colorido Ektachrome, que era um
dos melhores na poca, importado, e no era
revelado no Brasil. Civelli filmou rios, florestas,
animais, depois trouxe todo o material filmado
para So Paulo e chamou o Palcios e eu para
ajudar a terminar a fita, mas ainda faltava muita
114
coisa para filmar. Ento procurei o pessoal da
Fora Area Brasileira, na base de Cumbica, hoje
Aeroporto Internacional de Guarulhos, onde o
comandante era o brigadeiro Faria Lima, que au-
torizou a filmar nas matas ao redor da base, uma
mata espessa que era parte integrante da Serra
da Cantareira. Com autorizao do seu dire tor,
Sr. Mrio Autuori, pegamos vrios animais em-
prestados no Zoolgico, panteras negras, antas e
at um helicptero da FAB levamos l para filmar.
Eu fiz uma participao como um ra dioperador
da expedio. Montamos um grande acampa-
mento no local. Depois juntamos o material
filmado com aquele que o Civelli j tinha. Voc
vendo o filme hoje, tem a impresso que foi feito
no Amazonas, mas foi feito mesmo em Cumbica.
Depois fizemos o blow-up, que a transferncia
de 16 mm para 35 mm. O filme foi revelado fora
do Brasil e foi at bem de bilheteria, as crianas
gostaram, pois tinha muito bicho, era curioso.
O filme era um semidocumentrio e foi exibido
tambm com sucesso nos Estados Unidos.
115
Captulo V
A Saga do Vigilante rodovirio 1959 a
1966
A obsesso por um produto genuinamente brasi-
leiro
A idia 1959
Sem saber, comeava a nascer um fennemo.
Conforme j comentei anteriormente, nos anos
40 eu via os seriados no cinema, devorava gibis
e ficava pensando porque no existia um seriado
brasileiro, um personagem genuinamente bra-
sileiro. Os heris eram todos norte-americanos,
tipo Flash Gordon, Tarzan, Capito Amrica, O
Sombra, Fantas ma, etc. Aquilo j me incomo-
dava, mas longe de mim pensar que um dia eu
faria um seriado brasileiro, apenas pensava como
brasileiro, aquelas coisas patriotas que a gente
tem na infncia, ficar emocionado ao ouvir o
Hino Nacional, etc. Em 1959 eu dirigia comerciais.
Um dia o Palcios me procurou e disse ter tido
uma idia, fazer um filme com um cantor, um
musical, depois vender para a televiso. Achei in-
teressante, mas comercialmente eu via restries,
principalmente na distribuio, pois a televiso
naquela poca ainda era precria e mandar um
116
filme para todo o Brasil era muito complicado,
alm do que tinha o problema do cach do
artista, que teria que ser pago antes, pois no
teria como mensurar bilheteria, e sim Ibope, era
diferente, enfim, era uma idia boa, mas duvido-
sa, e no podamos errar, pois, recm-sados da
Maristela, era nossa primeira empreitada como
produtores. Na histria em quadrinho existia
um heri que andava de motocicleta, um tipo
de cowboy do asfalto chamado O Vingador. Eu
achava ridculo, um cowboy de motocicleta. Um
dia, andando pela rua, vi um guarda rodovirio
passar de motocicleta. Me informei e descobri
que no era um guarda e sim um Inspetor Rodo-
virio (a veio a idia de criar o Inspetor Carlos).
Comeou a vir na minha mente a idia de um
heri brasileiro, um patrulheiro, mas sozinho
no ia ficar bom, ento pensei num cachorro,
seu companheiro, um cachorro que andaria na
moto, uma novidade, coisa indita, que eu nunca
tinha visto. Alguns dias depois fui com Palcios
Cssio Muniz conversar sobre comerciais e no
caminho a histria j comeava a fervilhar na
minha cabea. Relatei minha idia ao Palcios e
comeamos a conjeturar sobre o assunto, pensar
na possibilidade. Ns j tnhamos um escritrio
na Rua Conceio. Na volta da Cssio Muniz,
passamos em nosso escritrio e lembrei do Mrio
Costa, amigo que outrora havia sido proprietrio
117
de uma empresa de transportes, a Estrela do Sul.
Naquela poca ele tinha uma loja de autopeas
embaixo de nosso escritrio. Fui falar com Mrio
e, tomando um cafezinho, relatei minha idia.
Ele ficou empolgado e me disse que conhecia
pessoas na Fora Pblica, tinha contatos e que
poderia ligar e propor uma reunio. Eu disse
calma, apenas uma idia, no temos dinheiro
e a coisa acabou ficando assim.
Eu fiquei preocupado, com medo que ele falasse
com algum l na polcia, eu no estava seguro,
a idia precisava ser maturada. No dia seguinte o
Mrio me procurou e disse que havia falado com
seu amigo, Altino Fernandes, que era capito da
Fora Pblica e este j havia feito contato com
seu amigo, Flvio Capeletti, sub-comandante da
Polcia Rodoviria que havia adorado a idia.
Mrio me disse que j estava agendada uma
reunio com o Capeletti na Rua Riachuelo, onde
ficava a Secretaria de Viao e Obras Pblicas e
tambm o escritrio da Polcia Rodoviria. No
me intimidei, mas fui pensando no caminho:
Co mo vou sair dessa!. Fui at l conversar com
ele e comeamos bem, pois descobri que ele era
meu vizinho em Santana. Expliquei a idia, do
patrulheiro com o cachorro, salvando as pessoas
de bandidos, o cachorro andando na moto, etc., e
relatei tambm o que seria o piloto da srie, toda
118
na minha cabea, o Diamante gran mogol, uma
histria policial que envolvia o roubo de um gran-
de diamante, o maior do mundo. Ele se disps a
ajudar no que fosse possvel, mas os recursos da
Polcia Rodoviria na poca eram precrios, haja
visto que a frota da rodoviria era composta de
alguns jeeps e dois Ford, um 1949 e 1950. Um
pequeno parntese: tanto o Capeletti quanto o
Altino acabaram se tornando meus amigos. Mais
tarde, durante o seriado, Capeletti me confessou
que quando eu fui falar com ele, existiam duas
hipteses: uma, a de eu ser louco e outra, a de eu
estar anos frente de minha poca, e que eu seria
o responsvel por realizar uma obra que ficaria
marcada para sempre no Brasil. Bem, no mesmo
dia relatei o que havia acontecido ao Palcios e
ele achou que eu estava louco, acabou me dando
uma bronca. A impresso que dava que o Pal-
cios ainda no havia entrado no clima da idia,
no tinha comprado a idia. Mas no fundo ele
no estava errado, eu estava sonhando com uma
coisa muito alm da nossa realidade, das nossas
posses. Na Rua Pedroso, havia um amigo nosso,
um judeu, Jacob Mathor, um homem de posses,
que tinha um estdio que ns j usvamos para
fazer comerciais. Contei a ele a idia, tudo que
havia acontecido com o pessoal da polcia, disse
que estava chateado pelo fato de, de certa forma
ter discutido com Palcios, mas aquilo no saa
119
da minha cabea, eu estava preocupado, aquilo
estava comeando a virar uma obsesso. Jacob
ouviu tudo e ao final me disse: Eu colaboro com
quatro latas de mil ps de negativo 35 mm, cedo
meu carro e meu estdio para voc usar como
precisar, ele tinha um Chrysler, um carro de
lu xo na poca. Os estdios se chamavam Santa
Mni ca, em homenagem sua filha. Na verdade,
Jacob ficou comovido com minha empolgao.
Voltei a falar com Palcios. Sugeri ao Palcios que
conversssemos com os tcnicos da Maristela que
ainda estavam desempregados e propusssemos
uma parceria, que todos pudessem trabalhar
graciosamente para a realizao do piloto. Tnha-
mos uma cmera Arriflex 35 mm que havamos
comprado quando samos da Maristela.
Com essa cmera fazamos os comerciais que
da vam nosso sustento naquele momento. Consi-
derando que cada lata de negativo tem doze
minu tos, eu tinha quarenta e oito minutos de
filma gem, para um episdio de 20 minutos, ou
seja, no podia errar muito. Sai a campo para
procurar os tcnicos e at meu pai se disps a
ajudar, depois, durante as filmagens, ele com-
prava po, frios, lingias e fazia lanches para a
equipe. O Hlio Menezes, j falecido, era dono
de uma agncia de figurantes, tambm veio
ajudar. Os ato res eram quase todos amadores,
120
figurantes. Hlio, que era gacho, um dia fez
um arroz a carreteiro para a equipe, num fogo
improvisado nas locaes. Quando estvamos no
nosso estdio, pedamos emprestado pratos e
talheres para um bar que ficava ao lado. Vieram
tambm o Eliseu Fernandes, fotgrafo, Mazinha
(Osvaldo Leonel), eletricista, Luizinho, montador
e amigos da Maristela que j trabalhavam conos-
co na montagem dos comerciais.
Eu j havia escrito a histria e depois fiz um
rotei ro do primeiro episdio, o piloto, que seria,
definitivamente, O Diamante gran mogol. Para
mim no foi difcil fazer isso, pois eu sempre tive
facilidade em escrever. Conversei com o pessoal
da polcia e pedi quatro guardas permanentes
para ficarem direto comigo durante as filmagens.
Precisvamos da orientao deles nas estradas, s
vezes nos distraamos e invadamos a estrada, um
perigo, esse pessoal da polcia era absolutamente
necessrio, eles tomavam conta da gente, eles
fica vam desviando o trnsito onde estvamos
filman do. Eram eles: Benedito Lupi, Mistrenel,
Al mir Castrioto, lvaro Motta (o nico vivo,
en con trei com ele recentemente). Esses quatro
co me aram comigo, me ajudaram muito e eu
gosta va de todos , mas confesso que Lupi era o
meu preferido, um grande cara, bebia demais,
mor reu cedo, mas era um grande cara, deixou
121
saudades. Estava na hora de arranjar o cachorro,
eu sabia que teria que ser um cachorro especial,
no poderia ser qualquer um, no para aquilo
que eu imaginava. Eu tinha um amigo chamado
Odoacro Gonalves que era chefe do controle da
Guarda Civil, ele me arranjava os carros, ou me-
lhor, as viaturas que eu precisava. Ele me disse que
tinha um controlador que estava ali comissionado,
era soldado da Fora Pblica e se chamava Luiz
Afonso, morava em Suzano, e tinha um cachorro
muito bonito. Pediu que eu conversasse com ele.
Fui procur-lo em Suzano. Levamos uma perua
e uma motocicleta Harley Davidson pilotada por
um guarda rodovirio. Conheci o cachorro, que se
chamava King. Foi amor primeira vista, adorei o
cachorro e acho que ele tambm gostou de mim,
mesmo porque eu sempre gostei de cachorros,
sempre tive co em casa, tinha jeito para lidar
com eles. O nome dele no me agradou, um se-
riado com um heri genuinamente brasileiro no
poderia ter um cachorro chamado King, ento
mudei seu nome para Lobo, pois era universal,
tinha em todas as partes do mundo, inclusive no
Brasil temos o lobo-guar.
Perguntei o que o cachorro fazia, Luiz respondeu
que ele pulava e sentava e me mostrou, pedindo
ao co que fizesse isso. Perguntei se ele andava
na moto, Luiz disse que isso ele nunca havia fei-
122
to, ento conduzi o cachorro at a moto e ele
subiu sem que precisssemos mandar. Lobo era
um co pequeno e cabia na moto, se fosse um
pastor normal no caberia, at nisso demos sorte.
Come cei a gostar e a achar que havia encontrado
o que procurava. Em seguida fizemos o teste com
a moto em movimento, pedi ao guarda que sasse
bem devagar e ele tambm foi bem. Eu fui com
o carro atrs filmando o teste. Esse sim seria um
material raro se no tivesse se perdido: o teste
do Lobo para a srie Vigilante rodovirio. Bem,
Lobo estava aprovado e Luiz Afonso concordou
na hora em ced-lo. Interessante lembrar que no
fiz teste com mais nenhum cachorro, Lobo foi o
primeiro e nico. O Carlinhos, que j era nosso
conhecido da Maristela, estava recm-casado, e
tambm desempregado. Ele ia no nosso escrit-
rio, ficava com a gente e acabava nos ajudando
na produo dos comerciais, enfim, no que
preci sssemos, ele era um rapaz muito solcito,
bem disposto, alegre, divertido, um bom amigo.
Convi damos ento o Carlinhos para fazer a pro-
duo do piloto. Mas ainda faltava o principal,
o ator que faria o papel do patrulheiro. Eu no
queria um ator profissional. Iniciamos os testes
com vrios atores e at policiais, nos estdios
emprestados de Jacob Mathor. Os candidatos
vestiam a farda, mas nenhum me agradava, no
me conven cia. Numa noite, em casa, comentei
123
com Ignez, minha esposa, sobre o que estava
acontecendo e ela sugeriu fazer um teste com
Carlinhos. Na hora achei um absurdo, aquilo no
passava pela minha cabea. Eu via o Carlinhos
como homem de produo, no como ator.
No dia seguinte reiniciei os testes, tambm sem
suces so. Ai, sentei numa banqueta e disse ao
Carli nhos que estava quase desistindo, pois no
encontrava o perfil que procurava. Nessa hora
lembrei do que Ignez havia me dito e disse ao
Carlinhos que vestisse a farda, ele estranhou,
perguntou: Por que?, eu disse: Vista, quero
apenas tirar uma dvida. Ele concordou, mas a
bota era pequena, nmero 42, e entrou mui to
apertada no seu p, que era nmero 44. Quan-
do ele colocou a farda, completa, com que pe
e bluso, eu disse: J temos o Patrulheiro Ro-
do virio. Ele perguntou: Quem ?, eu dis se:
Voc! Parece que foi uma mgica: ele colo cou
o fardamento e se transformou naquele per so-
nagem que mudaria sua vida e as nossas para
sempre. Em suma, Ignez, minha esposa foi a
respon svel pela escolha do Carlinhos para ser o
ator da srie. Naquele momento eu consegui ver
o que a Ignez j havia visto muito antes. Ignez
viu Carlinhos fardado em seu pensamento. Se
um dia eu voltasse a fazer o Vigilante, gostaria
de ter a sorte de ter o Carlinhos novamente.
124
Ele literalmente vestiu a camisa, se empenhava a
fundo em fazer o melhor possvel e nos ajudou
muito em tudo, fazendo o papel principal, na
produo, nas filmagens; enfim, foi nosso brao
direito. Isso ningum tira dele.
O piloto: Diamante gran mogol 1959
O sacrifcio, o incio de um sonho
Escrevi o episdio Diamante gran mogol j no
incio da idia, pois achava que deveria ter uma
histria para mostrar. O capito Flvio Cape letti
saiu comigo para procurar as locaes para as
filmagens, tinha que ser tudo locao, pois no t-
nhamos dinheiro para montar cenrios. Lembro-
me de um fato trgico que ocorreu: estvamos
embaixo do Viaduto Santa Ifignia esperando
uma pessoa da equipe, de repente ouvi mos um
barulho seco, quando olhamos de lado, percebe-
mos que um homem havia se jogado, seu corpo
estava inerte, estatelado no cho, ficamos bas-
tante impressionados. Resolvemos ento iniciar
as filmagens na Via Anchieta, pois, alm de ser
um lugar muito bonito, tinha tudo a ver com
a srie. Para fazer as primeiras cenas do Gran
Mogol, estvamos a postos para filmar s oito
horas da manh, na entrada do Caminho do Mar,
hoje Estrada Velha de Santos, no Riacho Grande,
quando, para nossa surpresa, baixou uma bruma
que no enxergvamos nada. Ficamos esperando
125
Carlos Miranda, como o Vigilante rodovirio, e Lobo
126
at as dez e meia e fizemos algumas cenas. Apro-
veitei e fiz todos os exteriores em dois dias. Eu
tinha cenas para fazer em Santos, mas, como l
no tinha bruma, ento dei prioridade em filmar
ali. Na srie inteira quase no tem Via Anchieta,
justamente por causa da bruma, problema que
perdura at hoje. Mesmo assim, encontramos o
local ideal que procurvamos e l fizemos a caba-
na dos bandidos. O ator que fazia o chefe dos
ban didos chamava-se Cacildo. Colocamos uma
borracha especial de maquiagem no seu rosto
imi tando uma cicatriz, ficou perfeito. A primeira
cena que fizemos foi uma estradinha que dava
para o esconderijo dos bandidos. Por causa da
bruma, depois acabamos mudando as locaes,
pois no havia condies de filmagem. Como o
elen co era todo amador, figurantes, soldados da
pol cia, etc., tive muitos problemas nas filmagens,
o pessoal tinha dificuldade em decorar os textos.
A segunda cena foi em Santos. L conseguimos
auto rizao para filmar no porto, e num navio
atracado, pois a histria assim exigia. Todos no
Porto de Santos foram muito amveis conosco
e cola boraram muito nas filmagens. No navio
fize mos a cena em que chegaria o chefe dos
bandidos.
Tinha um figurante que se chamava Alberto,
ele fazia um guarda rodovirio, era portugus e
127
se esforava ao mximo para no deixar trans-
parecer o sotaque; logicamente, depois ele foi
dublado. As fardas eram fornecidas pela polcia,
mas, depois, quando fizemos a srie, a farda do
Carlinhos eu mandei fazer especialmente para o
filme, alis fizemos vrias, pois haviam cenas de
luta e era comum rasgar alguma. A farda, bluso,
quepes, botas, tudo que o Carlinhos usava foi em-
prestado pelo Jaime, um guarda da polcia que
tinha o mesmo porte fsico dele e que o pessoal
da polcia chamava de Turco Louco. Carlinhos tem
1,83 m de altura e no era fcil encontrar algum
Bastidores de filmagens do Vigilante rodovirio
128
com esse porte fsico. Foram usados carros da
polcia, jeeps e motos. Interessante que as motos
da polcia no tinham rdio, ento fizemos uma
adaptao na moto para colocar um rdio trans-
missor da Byington, um HT usado na guerra, que
no funcionava. Na srie, foi usado equipamento
Control. O comandante tinha um Ford 1950 e o
sub-comandante usava um Ford 1949. Depois
esses carros acabaram sendo utilizados, mas no
no piloto. Filmamos o piloto em duas semanas. A
imprensa noticiou as filmagens, mas sem alarde;
surgiram at comentrios jocosos tipo Ser que o
patrulheiro ter cala preta e camisas listradas?,
numa aluso ao malandro brasileiro. Quer dizer,
a prpria mdia no acreditava naquilo que es-
tvamos fazendo e, ao invs de nos incentivar,
nos escrachava.
O filme foi revelado no Laboratrio Bandeiran-
tes. Ns tnhamos uma moviola vertical, que
era usada para fazer os comerciais, Luizinho
fez ento a primeira montagem, mas ainda no
tinha o corte final, nem som, pois no tnhamos
dinheiro para sonorizar o filme e o projeto ficou
parado vrios meses. Carlinhos tinha um amigo
na TV Record, Roglio Rodrigues, tesoureiro do
dr. Paulo Macha do de Carvalho e, por seu inter-
mdio, consegue uma audincia com dr. Paulo,
que aceita ver o copio sem som do filme. Fize-
129
mos uma reduo para 16 mm. No dia, estavam
presentes, alm de dr. Paulo, seus filhos Paulinho,
Alfredo e Tuta e o radialista Hlio Ansaldo. Eles
adoraram o mate rial e imediatamente quiseram
fechar negcio, mas a exibio seria restrita a So
Paulo e Rio de Janeiro, e ns queramos que fosse
para o Brasil todo, pois sendo exibido somente no
eixo Rio-SP, jamais cobriria seus custos de produ-
o. Eles propuseram que fechssemos contrato
e depois fssemos vendendo a srie para outros
Estados, mas no tnhamos estrutura para isso,
viagens, hospedagens, etc., ento o negcio no
deu certo com a Record, o que deixou a famlia
Machado de Carvalho muito chateada com a
gente. Mais tarde, eles ficaram numa saia justa
ao nos conceder o Trofu Roquette Pinto, que
era da Record. Imagino que no nos deram esse
prmio com muito prazer na poca. Mas isso
acabou sendo, de certa forma, um alento para
ns, pois percebemos que estvamos no caminho
certo e que poderia haver um interesse pelo
nosso produto. Agora tnhamos que sonorizar o
filme. Mrio Sidow era um tcnico de som, antigo
conhecido, que tinha um estdio de som na Rua
Bahia. Ele mesmo montou os equipamentos de
revelao de som, fez as pistas para mixagem,
fazia as gravaes. Ele morava em cima e na
parte de baixo, nos pores, fez seu estdio. Era
tudo meio precrio, o cho era de tacos, que
130
se desatacavam , ento embaixo escutvamos o
barulho de pessoas andando, eu dizia ao Mrio
brincando que no existia no Brasil estdio mais
destacado que o dele. Ele era um cara muito inte-
ligente. Todo mundo gravava em rea, ele grava-
va em densidade, a qualidade era muito melhor,
o som era espetacular, separava as pistas. Ele
sonorizava documentrios, comerciais. Ele fazia
tudo sozinho. Procurei ento o Mrio, expliquei a
situao e ele me autorizou a fazer a gravao no
seu estdio para pagamento posterior. Luizinho
preparou os anis para fazer as dublagens. Como
os atores eram todos amadores, precisvamos de
bons dubladores para gravar. Foram escolhidos
os atores para fazer a dublagem. Para fazer a voz
do Carlinhos escolhemos um ator da Rdio So
Paulo. A dublagem foi dirigida por Luizinho, eu
no participei. Curioso que, em 1970, quando
fizemos o filme At o ltimo mercenrio, Carli-
nhos foi dublado por Carlos Campanile. A voz era
perfeita, aquela era a voz certa para o Carlinhos,
inclusive melhor que a que foi usada no Vigilante.
Bem, esses atores vieram de graa, no cobraram
cach. Mas todos que colaboraram, depois com a
efetivao da srie, foram chamados e assinaram
contrato conosco. De certa forma, retribumos
o favor, embora alguns estivessem envolvidos
em outros projetos e outros foram substitudos,
como o fotgrafo Eliseu Fernandes, que fez o
131
piloto, mas cedeu lugar para Osvaldo de Oliveira,
o Carcaa, numa indicao do Palcios, contra a
minha vontade. Carcaa era amigo de Palcios
desde os tempos da Maristela. Terminadas as
dublagens, sai pelas ruas para gravar os rudos
de carros, motos, chuva, mato, etc., e com isso
fizemos e sincronizamos os rudos de sala. Toda
a sonorizao musical foi feita por Paulo Berga-
masco. Tudo isso demorou quase dois anos, o
filme ficou pronto no em fins de 1960.
Contrato com a Nestl e o sucesso na TV
1961/2
A materializao do sonho
Resolvemos ento procurar as empresas de pu-
blicidade que conhecamos. As sries que faziam
sucesso na poca eram Lanceiros de bengala,
Menino do circo, Rin-tin-tin, etc., mas no existia
nenhuma srie brasileira. Toda nossa esperana
se baseava nesse fato, alm de estarmos ofere-
cendo um bom produto. Nossa idia era exibir
o filme nas grandes agncias, de preferncia
quelas que tivessem clientes nacionais, como a
Norton, a Thompson e McCann Erickson, Stander
Propaganda, etc.
A Norton foi a primeira a marcar uma reunio
pa ra as nove horas e a Thompson marcou no mes-
mo dia s 10h30. Fizemos uma cpia em 16 mm
132
e, de posse de um projetor italiano superpesado
marca Cine Mecnica, seguimos para a Norton.
Para fazer a apresentao, usei o meu terno de
casamento, feito de tecido tropical Maracan,
um luxo para a poca. Com o passar do tempo,
o tecido ficava lustroso, alm de j estar cerzido
no traseiro por minha esposa. O filme ainda no
tinha a abertura nem o tema musical. Era apenas
a histria. Na Norton, haviam sido convocados
todos os contatos, e eles estavam curiosos para
ver o filme. A exibio foi feita numa sala de reu-
nies da empresa. Iniciamos a projeo e ficamos
observando a reao dos presentes. Conforme a
cena, eu aumentava o som para dar mais nfase.
Ao trmino, todos aplaudiram de p. Ningum
esperava. O publicitrio Carlito Maia era o en-
carregado da conta da Nestl, a parte da Norton,
j que a conta da Nestl era dividida entre a
Norton e a McCann Erickson. Apresentamos as
planilhas com o custo da srie ao Carlito, j com a
previso de 39 episdios que, com 13 que seriam
reprisados, totalizava 52, ou 52 semanas, ou um
ano de exibio. Esse era o projeto. Carlito nos
pediu para no fechar com ningum que ele iria
falar com o pessoal da Nestl. Eu disse: Imposs-
vel, estou indo agora para a Thompson exibir o
filme. Quem chegar primeiro leva. Fomos para a
Thompson, e, assim como na Norton, montamos
o equipamento na sala de reunies e comeamos
133
a projetar o filme. Durante a projeo, me liga o
Carlito Maia, dizendo: No fecha com ningum
pois a srie j est vendida para a Nestl. Bem,
terminamos a projeo e o filme tambm foi
aplaudido no final.
O Sr. Lauro de Barros Siciliano, que era o diretor
da Thompson e membro de uma comisso per-
tencente ao Departamento de Estradas Estaduais
de Rodagem disse, todo entusiasmado, que a
srie seria da Ford. Eu lhe disse que o negcio j
estava fechado com a Nestl, para fria daquele
senhor. Ele disse que no podamos fazer isso, era
antitico, eu expliquei que o telefonema viera
durante a projeo. Retornamos com todo o equi-
pamento para nosso escritrio na Rua Pedroso e
tarde fomos para a Norton ultimar os detalhes
da transao. Acertamos um adiantamento de
20% para incio da produo e depois medida
que entregvamos os episdios, amos receben-
do as parcelas. Dias depois assinamos contrato
na sede da Nestl, na Rua da Consolao. Para
produzir a srie, criamos uma empresa, a IBF,
Indstria Brasileira de Filmes, que era minha e
do Palcios. O dinheiro era repassado Norton,
que repassava IBF, no recebamos da Nestl
diretamente. O diretor-comercial da Nestl era o
Sr. Gilbert Valterio, um suo que gostava muito
do Brasil, tanto que casou-se com uma brasileira.
134
Valterio foi um grande aliado nosso, um homem
que tinha viso, ele vislumbrou ante cipadamente
no Vigilante, o sucesso que viria a ser. Ele com-
prou a idia desde o incio, quando Carlito Maia
ofereceu-lhe o negcio. Bem, aps receber o
sinal, a primeira coisa que fizemos, logi camente,
foi depositar o cheque no banco e a segunda foi
comprar dois ternos novos para ns. Esse terno
eu guardo at hoje.
Samos para contratar a equipe, foi uma alegria
geral. A Norton Propaganda e a Nestl fecharam
contrato com a TV Tupi para exibio da srie.
A exibio seria em rede nacional. Os episdios
Com executivos, o Sr. Gilbert Valterio ao centro
135
prontos eram entregues na Norton. A mdia
dava generosos espaos para a srie. Um enorme
painel com o Vigilante e o Lobo foi construdo
pela Nestl e colocado no incio da Via Anchieta,
mais ou menos no quilmetro dez, chamando a
srie. Mudamos nosso escritrio para a Rua dos
Lavaps, num enorme armazm, mas no para
fazer cenrios, que no era o plano do filme,
mas para acomodar melhor a equipe. Com o
tenente Ary Aps fomos at Jundia procurar
locaes, chegamos a construir dois cenrios na
sede da Polcia, que foram pouco utilizados, pois
no era interessante, j que em stios e chcaras
conseguamos os cenrios j prontos. Resolvemos
que o segundo episdio seria mais perto de So
Paulo, para facilitar as coisas. Eu escrevi o roteiro
de A pedreira, um episdio que se passava todo
em um lugar s, em Trememb, onde havia na
poca uma pedreira muito grande. O episdio foi
filmado em sete dias. A menina que fazia o papel
era filha de Luiz Afonso, dono do Lobo. Havia
uma cena de exploso de dinamites e eu sabia
que se o tempo estivesse chuvoso, ameaando
raios, o perigo de explodir seria muito grande.
Na pedreira, havia um especialista em exploses
que era chamado de cabo de fogo, nica pessoa
autorizada a lidar com a dinamite, no poderia
haver riscos. Curiosidade: ns almovamos num
bar perto das locaes, na verdade um barraco de
136
madeira que servia comida caseira de primeira ,
toda a equipe comia l, fiz um acerto com o dono.
Se a equipe tivesse 25 pessoas, eram preparados
25 bifes, 25 ovos, etc., mas todo dia algum ficava
sem ovo e reclamava. Fiquei ento observando
que Mistrenel, um dos guardas rodovirios pega-
va dois ou trs ovos, camos na risada, ai autorizei
o dono a fazer a mistura na quantidade que
precisasse. Tinha uma caamba de ferro onde
foi improvisado um visor para poder chegar o
Em seu escritrio, 1961
137
mais prximo possvel da exploso. Na hora da
exploso, mesmo com toda a segurana, ficamos
apreensivos, com muito medo e ensurdecidos
com o barulho.
Com o patrocnio da Nestl, comeamos a contra-
tar atores profissionais, alguns j consagrados e
outros em comeo de carreira, mas que depois
fizeram muito sucesso. Assim, chamamos Juca
Chaves, Etty Fraser, Stnio Garcia, Rosamaria Mur-
ti nho, Elsio de Albuquerque, Luiz Guilherme,
Geraldo Del Rey, Milton Ribeiro, Flvio Stefanini ,
Lola Brah, Ary Toledo, Amndio Silva Filho, M-
rio Alimari, Srgio Hingst, Ary Fontoura, Tony
Cam pello, Lucy Meirelles entre tantos outros.
O coman dante era interpretado por Washington
Coimbra, ele no era nem guarda rodovirio nem
ator, ele era chefe de pessoal da Polcia Rodo-
viria, era um funcionrio de gabinete. Acabei
usando-o no piloto e ele ficou para a srie toda,
atuando em quase todos os episdios. Trabalhei
bem com todos eles. Fizemos trs episdios em
outros Estados: Rio de Janeiro: O ssia; Paran:
Aventura em Vila Velha; e Minas Gerais: Aventura
em Ouro Preto. Como a srie foi exibida em todo
o Brasil, os episdios chamavam muito a ateno
do pblico daqueles Estados. Usvamos guardas
rodovirios mesmo e atores com farda, a gente
mesclava. No episdio do Paran, Ary Fontoura
138
fez sua estria no cinema. O governador era o
Ney Braga, que nos deu todo o apoio e se tornou
muito meu amigo. No Rio de Janeiro filmamos
sem apoio, mas fizemos o episdio. Em Minas Ge-
rais, recebemos apoio do governador Magalhes
Pinto. Filmamos em Ouro Preto, Congonhas do
Campo e Belo Horizonte. Quem fez os contatos
tanto no Paran quanto em Minas Gerais foi a
atriz Lola Brah, que era amiga dos governadores.
Eu j conhecia a Lola Brah dos tempos da Maris-
tela, ela sempre foi muito solcita, ajudava as
pessoas, era realmente muito especial. Conheci
tambm sua irm, Sra. Valha, e at sua me. Em
Ouro Preto visitei a Faculdade de Mineralogia,
fiquei fascinado com as pedras, os professores
me explicavam a origem de cada uma.
Filmei no Museu onde ficavam as obras do Alei-
jadinho, e os Profetas em Congonhas do Campo.
interessante o que esse homem produziu, em
quantidade e qualidade, mesmo tendo todo
aquele problema, realmente era um gnio. No
Museu, tivemos um pequeno problema com a
esposa do responsvel local, que no queria nos
deixar trabalhar, criou uma srie de embaraos.
O diretor alegou que uma equipe francesa ha-
via filmado no local e que obras do Aleijadinho
haviam sumido, mas o que eu tinha a ver com
isso, eu s queria fazer minhas cenas e ir embora .
139
Ento eu disse a ela que noite eu ia dar uma
entrevista para a TV Belo Horizonte, e que cita-
ria o fato, ela ento, imediatamente mudou a
conversa, na verdade uma imbecilidade, pois j
tnhamos autorizao at do governador para
filmar no local. Houve um episdio, chamado A
histria do Lobo, que foi feito para justificar a
pre sena do cachorro na polcia, pois na poca
no era permitido. O episdio contava que o
Lobo havia sido achado ainda muito pequeno e
foi levado escondido para a corporao. O major
140
dera a ordem de levar o cachorro embora, mas
este salva uma criana na estrada e a partir da
admitido na polcia. Havia um cozinheiro negro
chamado J. Frana no filme que acaba roubando
todas as cenas que participa. No filme ele alimen-
tava o Lobo escondido, com a conivncia do Ins-
petor Carlos. J. Frana era guarda rodovirio e
depois de sua participao nesse filme, torna-se
ator de teatro; hoje falecido.
Esse episdio, escrito por mim, fez muito sucesso
e o meu preferido, talvez pelo amor que culti-
vo at hoje pelo Lobo. Eu filmava uma cena de
ao, uma luta, um golpe, com 22 fotogramas.
Depois, na montagem, retornava aos 24 quadros
e conseguia um efeito perfeito. Esse pequeno
truque eu ensinei a vrias pessoas principalmente
ligadas propaganda. Nunca me importei com
isso, o que eu sei eu ensino aos outros. Sou da
opinio de que quem sabe, sabe, no precisa
esconder. O episdio Pombo-correio foi feito
na estrada entre Jundia e Itu. O ator era Mrio
Alimari, que fazia o P-com-pano na televiso.
Com o sucesso da srie, as pessoas nos ofereciam
locaes, stios, fazendas, chcaras, etc.; todos
queriam, de alguma forma, participar. A srie,
com o tempo, passou a ter um carter institucio-
nal, pois alm de transmitir a mensagem que o
bem sempre vence o mal, procurvamos tambm
141
ensinar alguma coisa, assim, por exemplo, no
episdio Mapa histrico mostramos como eram
preparados os antdotos para picada de cobra
no Butant. J em Orqudea glacial mostramos
como funcionava o Jardim Botnico de So Paulo,
em Aventura em Ouro Preto, a importncia das
obras do Aleijadinho, e assim por diante. Quando
a srie entrou no ar pela TV Tupi, ns tnhamos
apenas 12 episdios prontos, quando o combi-
nado seria que tivssemos pelo menos 22 ou 23;
o fato que a Nestl patrocinava na poca um
seriado chamado Menino do circo, que dava boa
audincia. Mas em Niteri, num domingo, um
circo pega fogo e morrem vrias pessoas, entre
elas muitas crianas. A Nestl resolve ento, tirar
o Menino do circo do ar e entra com o Patrulheiro
(adiante explicarei essa histria), ou seja, a partir
da, a srie entra no ar imediatamente aps sua
produo, um fato indito tambm, isso foi uma
loucura para ns, que no podamos errar, pois
cada episdio levava pelo menos quinze dias
de filmagem. Para entrar no ar, j tnhamos a
vinheta e a msica tema, que foi composta por
mim, houve uma outra msica, de outro compo-
sitor, que foi usada tambm na srie, mas no
meio, como msica incidental. As duas foram
gravadas pelo grupo musical Titulares do Ritmo.
Para a srie, adquirimos outra cmera Arriflex de
reserva, mas normalmente usvamos somente
142
uma, aquela antiga que j tnhamos. No dia que o
Vigilante foi ao ar, uma tera-feira, sentimos uma
sensao de alvio, mas apreenso tambm, pois
no sabamos se faria sucesso ou no. A audin-
cia na poca demorava dias para ser medida,
depois de uma semana, ficamos sabendo que o
primeiro episdio dera 33 pontos de audincia. A
comemoramos muito. J no segundo episdio, a
audincia subiu para 55 pontos, a srie estourou
mesmo, ningum esperava tanto. Passava na ter-
a em So Paulo e na quarta no Rio de Janeiro,
onde o sucesso foi maior ainda, com um ou dois
pontos acima de So Paulo. Na poca, o uni-
verso total de televisores era de 70%, pois 30%
seriam aparelhos desligados, etc.; ento, os 55%
poderiam, na verdade, significar 80%. O sucesso
da srie se espalhou por todo o Brasil, todas as
capitais, Vigilante virou uma febre nacional, com
bonequinhos e o gibi do Vigilante, editado pela
Nestl e miniaturas do Simca, feitos pela prpria
fbrica. Os brindes eram distribudos, sorteados,
mas a quantidade era pequena, todos queriam
guardar de lembrana. Fizemos muitas cenas em
Jundia e, at o pedgio, o tempo estava fechado,
depois abria, exatamente no quilmetro 37 da
Rodovia Anhanguera.
Depois descobrimos que, nessa altura, passava o
Trpico de Capricrnio, e por incrvel que possa
143
parecer, depois desse trecho comeava a melho-
rar o tempo. s vezes, saamos de So Paulo com
garoa, aps o 37 tinha sol. Isso tambm aconte-
cia na Rodovia Ferno Dias, depois da Serra, j
quase chegando em Mairipor, o tempo abria e
para trs ficava fechado. Eu sabia que esses dois
lugares eram uma beleza para filmar. A Rodovia
d. Pedro I, que liga Campinas a Jacare, um es-
petculo. O Trpico uma linha imaginria, mas
fica a impresso que ele existe mesmo.
Para facilitar nosso trabalho, compramos um
nibus GMC, ano 1946, ainda a gasolina, e nele
adaptamos a parte de trs para levar os equipa-
mentos e a parte da frente para levar membros
da equipe, atores, etc. Para dirig-lo, contratamos
Nelson, um rapaz que ficava sempre no estacio-
namento perto dos estdios. De vez em quando
eu mesmo dirigia o nibus. O Nelson levava o
Simca e eu ia dirigindo o nibus. Na lataria pinta-
mos o nome da produtora, IBF. O nibus ia e
voltava todos os dias, no importa onde fossem
as filmagens, me refiro dentro do Estado de So
Paulo. Terminada a srie, vendemos o nibus.
Engraado que no existia videoteipe, ento faza-
mos quatro cpias em 16 mm de cada episdio,
duas ficavam em So Paulo e duas seguiam para
o Rio de Janeiro, e em seguida iam subindo para
outros Esta dos. Quando assinamos contrato e
144
depositamos o dinheiro no banco, foram pro-
mulgadas as Instrues 204 e 208, pelo ento
presidente Jnio Quadros, que renunciaria logo
depois. Essas instrues taxavam em 100% os pro-
dutos importados, o que nos atingia diretamente,
pois os negativos eram importados. Uma lata de
nega tivo de mil ps que custava 10 mil cruzeiros,
passou a custar 20 mil. A reao foi em cadeia:
sobe o negativo, o negativo de som, o positivo, o
laboratrio, etc. No meu oramento original eu
havia jogado uma margem de 100% nos custos
de produo, j prevendo aumentos que pudes-
sem acontecer ou mesmo gastos no previstos.
Mas com essas Instrues, entramos de cara com
nosso oramento no osso, o que j comeava a
nos preocupar. A srie tinha um custo elevado em
relao s sries norte-americanas, que j vinham
prontas, s necessitando de dublagem, ento
nem se cogitava pedir aditivo no contrato, no
era cabvel. Da metade para o final, comeamos a
enxugar os custos, reduzir equipe e tudo foi fican-
do mais difcil. Nos trs ltimos episdios da srie
eu mesmo fiz a fotografia, cmera, produo e
direo, etc., o dinheiro j havia acabado. Com 38
episdios prontos, Palcios e eu fomos conversar
com Gilbert Valterio, explicamos a situao e nos
autorizaram a parar por ali, ou seja, no fizemos
o 39 episdio, que seria o correto para cumprir o
contrato integralmente. O 38 e ltimo episdio
145
chamou-se A Extorso e foi totalmente filmado
no Guaruj, com Tony Campello e Lucy Meirelles.
Logo em seguida, procuramos o Valterio para
propor um novo contrato para realizao de
outros episdios, mas este estava indo embora
do Brasil, transferido para a Sua. Entregamos o
novo oramento para seu substituto, que analisou
e disse: Por esse preo a Nestl fica dona de tudo,
inclusive da marca Vigilante, o que logicamente
no interessou nem ao Palcios nem a mim. Fi-
camos sabendo depois que a Nestl patrocinara
uma outra srie chamada Os Bandeirantes, da
qual chegaram a ser feitos 12 episdios, mas a
srie foi cancelada pela direo geral da Nestl,
sem ser exibida. O motivo? Ningum sabe. Aps
o encerramento do contrato, todas as cpias em
16 mm retornaram para ns.
Equipe e elenco do Vigilante rodovirio
146
A srie O Vigilante rodovirio voltou a ser exibida
em 1967, ainda pela Tupi e, em 1972, pela TV
Globo, depois nunca mais, ficando somente na
memria de quem viveu essa poca.
A palavra da Nestl
(extrado da revista Atualidades Nestl, n 5,
junho de 1961)
Financiando e patrocinando o primeiro seria-
do brasileiro para Televiso: Nossa companhia
estabalece pioneirismo tambm nesse terreno!
Desde o incio deste ano, acha-se em produo a
primeira srie brasileira de filmes para televiso,
que ser exibida em todo o pas, sob o patrocnio
exclusivo de Produtos Nestl. O seriado contar
com 39 histrias completas para programas de
27 minutos, especialmente preparadas para a
televiso e inteiramente escritas, interpretadas,
dirigidas e laboratoriadas por artistas e tcnicos
brasileiros. O tema dos 39 episdios so as aven-
turas do Inspetor Carlos, da Polcia Rodoviria, e
de Lobo, seu co pastor amestrado, na luta contra
o crime e a contraveno. Histrias humanas e re-
passadas de ternura e sentimentalismo, contendo
todas mensagens educativas dirigidas ao pblico
infanto-juvenil, para ensinar-lhe o caminho do
bem e o respeito s instituies de segurana
coletiva. A srie produzida pela Indstria Brasi-
leira de Filmes, Ltda. IBF, sob financiamento da
147
nossa Companhia, que, assim, auspiciosamente,
depois de assegurar-se o pioneirismo de produtos
alimentares absolutamente puros e garantidos,
reserva-se mais esse ttulo de pioneirismo, que ,
tambm, um incentivo rarssimo para a indstria
brasileira de cinema e para o aprimoramento das
atraes exibidas na TV.
O heri: Carlos Miranda foi escolhido entre cente-
nas de candidatos ao papel de Inspetor Carlos.
Talentoso e esforado, estagiou na Escola de
Pol cia Rodoviria, cujo funcionamento estudou,
tornando-se exmio motociclista e excelente
prati cante de box e jud.
Lobo: Lobo um belo pastor alemo, educado nos
canis da Fora Policial de So Paulo. Dotado de
grande inteligncia, realiza faanhas sensacio nais
e, como nenhum outro, enfrenta os momen tos de
perigo, atacando com ferocidade os inimigos da
lei, que lhe so apontados pelo Inspetor Carlos,
de quem amigo inseparvel. Sua atuao levar
as crianas a amar cada vez mais os animais.
O Produtor: Alfredo Palcios, j vencedor de um
Prmio Governador do Estado, atuou nos maiores
estdios do Brasil: Cinematogrfica Maristela,
Kino Filmes e Vera Cruz. Tomou parte em in-
meras pelculas, sendo justo mencionar Suzana
e o Presidente, Meu Destino Pecar, Simo, o
148
caolho, Mulher de verdade, Quem Matou Ana-
bela, Mos sangrentas, O Cara de fogo, Doutora
muito viva e, mais recentemente, Rastros na
selva, em cores.
O diretor: O primeiro seriado brasileiro ser
dirigido por elemento de grande valor na nova
gerao de diretores brasileiros. Ary Fernandes
iniciou sua carreira como assistente de produo
passando rapidamente pelos estgios de diretor
de produo, assistente de direo, direo de
documentrios, e culmina agora como regista
desta srie. Foi assistente de direo do argen-
tino Hugo Christensen em Mos sangrentas e
distinguiu-se como diretor de produo de vrias
fitas, entre as quais a alem Die Windrose.
Ser exportado: J se cogita levar esse filme
s telas de receptores de outros pases latino-
americanos e mesmo em Portugal, com o que
seria marcada a presena de atores, tcnicos e
temas nacionais em distantes pontos do Exte-
rior graas iniciativa da IBF e ao patrocnio de
Produtos Nestl.
Lobo
Um co excepcional, um fiel amigo
O Lobo aprendeu muita coisa durante as filma-
gens. Quem lidava com o Lobo era eu, ele ia
149
para a minha casa, eu ensinava a ele conforme
ia precisando. Havia uma cena em que o Lobo
tinha que saltar de uma plataforma, coisa difcil,
que necessitava de muito treino, mas Lobo fazia
tudo com muita facilidade. Ele subiu e saltou
sem problemas. O treinador de ces da Polcia
ficava abismado com a inteligncia do co. No
comeo da srie, Lobo estava em cima da moto
e queimou a pata no escapamento, ele ficou
arisco e no queria mais subir na moto, ento,
da em diante eram raras as cenas do Lobo na
moto, ele ficava mais no Simca. Ns tambm
evitvamos coloc-lo na moto, pois existia um
risco muito grande.
Alm de gostarmos muito do cachorro, se aconte-
cesse algo com ele jamais arranjaramos outro
igual. Uma curiosidade que poucos sabem: eu
consegui umas peles de raposa e mandei confec-
cio nar um boneco na Fbrica Leonella, ento em
muitas cenas eu usava o boneco que imitava o
cachorro. Durante a srie, Lobo fez uma pequena
cirurgia para retirar um dreno embaixo da lngua.
A cirurgia foi realizada na Faculdade de Medicina
e Veterinria. Arranjamos um outro cachorro para
substituir o Lobo, um pastor maior, estabanado,
que chamvamos Lobo Louco, no fazia nada,
na da a ver com o nosso Lobo, ele no aprendia
nada, acabei dando esse cachorro para o Lupi.
150
Curiosamente , o Lobo no era um cachorro gran-
de , ele era pequeno. Uma ocasio, fomos fazer
uma apresentao no Cine Art Palcio, em So
Pau lo. O gerente me chamou de lado e disse: Ary,
c entre ns, pra mim voc pode falar, esse no
o Lobo. No dia seguinte eu levei o Lo bo Louco e
ai o gerente disse: Agora sim. Lo bo viajou conosco
por todo o Brasil fazendo exibi es.
Certa ocasio, Carlinhos, Lobo e eu fomos fazer
exibies em cinemas de Porto Alegre e ficamos
hospe dados em um hotel. A condio era que Lo-
bo ficasse conosco no quarto. Normalmente auto-
rizavam. Ficvamos os trs juntos no quarto. Lobo
era acomodado em almofadas. L conhe ce mos
um rapaz de 17 anos, f do Vigilante que ficou
nos acompanhando em nossa estadia em Porto
Alegre, para l e para c, o rapaz ia junto .
Um dia, o rapaz foi nos acordar no quarto do
hotel, mas abriu a porta bruscamente, o Lobo
saiu numa disparada atrs do rapaz, que desceu
trs andares de escada correndo, eram escadas de
madeira e acordamos com o barulho dos latidos
do Lobo e dos fortes passos na escada. Lobo foi
at a entrada do hotel acompanhando o rapaz
e depois voltou para o quarto. De certa forma,
Lobo nos protegia. Quando viajvamos de avio,
Lobo ia num compartimento especial de carga.
Numa ocasio, fui pilotando para Belo Horizonte,
151
ele foi comigo na cabina. Ele encostava a cabea
na janela e ficava olhando para baixo, curioso;
vai saber o que se passava pela sua cabea.
Com o fim da srie, o Lobo ficou comigo, foi
para minha casa, ele no se adaptava mais ao
Luiz Afonso. Ele estava acostumado comigo, era
como se agora eu fosse seu dono. O Lobo me
acompanhava, aonde eu ia, eu o levava, fazamos
apresentaes constantemente. Ele realmente
era um cachorro especial. Sempre tive muitos
cachorros, mas Lobo era diferente, ele tinha o
QI 10% maior que o mais esperto que eu tivera.
Lobo era tratado como um membro da famlia,
Com Carlos Miranda e Lobo em apresentao num cinema
152
servamos a ele o que tnhamos de melhor, mas
ele gostava em especial de corao de boi picado
misturado com arroz. Nessa poca no se vendia
raes para ces, ento ns mesmos preparva-
mos a comida do Lobo. Por volta de 1966, Luiz
Afonso veio busc-lo e o levou para sua casa na
Vila Maria. Luiz Afonso morava em Suzano, mas
quando comeamos a filmar, eu aluguei uma
casa na Vila Maria para Luiz Afonso e sua fam-
lia. Foi um trauma para todos ns, era como se
tivssemos perdido um ente querido. Mas logo
depois, talvez uma semana, ele voltou para mi-
nha casa, sozinho, por incrvel que parea. Meu
pai estava numa travessa da Rua Voluntrios da
Ptria e viu um cachorro vindo, parecido com o
Lobo; era mesmo o Lobo. Meu pai chamou e ele
respondeu. Meu pai ento o colocou num carro
e o trouxe para casa, para alegria geral, no
acreditvamos no que estava acontecendo. Trs
dias depois Luiz Afonso veio busc-lo novamente.
Quando terminou a srie eu quis comprar o Lobo
e ofereci por ele 200 mil cruzeiros, um dinheiro
para a poca, mas ele no quis vender. Depois,
em 1966, ofereci novamente a mesma quantia,
sendo que o cachorro estava mais velho, a srie
j tinha acabado, mas mesmo assim ele no
quis vender. Talvez ele tivesse idia de ganhar
dinheiro com ele, em exibies, no sei at hoje
porque ele veio buscar o cachorro, quatro anos
153
depois. Mas o fato que ele levou o Lobo pela
segunda vez e eu nunca mais o vi. Fiquei sabendo
que ele fugiu uma terceira vez e, tentando achar
minha casa, foi atropelado, tendo sido achado
num lixo na Vila Maria. Devia ter uns 12 anos,
ainda era jovem, poderia ter vivido muito mais.
Essa a parte triste da histria do Vigilante, par-
te que no gosto de falar, fico emocionado at
hoje quando falo desse assunto. O Lobo marcou
demais a minha vida e de toda a minha famlia.
Depoimento de Vnia e Fernando, filhos de Ary,
sobre Lobo:
Minha histria com o co Lobo, no uma fbu-
la, mas sim uma parte de minha infncia. Convi-
vemos com o Lobo em casa, embora o ani mal
no nos pertencesse mas, devido s filma gens,
ele ficava muito conosco. Sou filha do Ary Fer-
nandes, criador e diretor do seriado que comeou
exatamente na poca em que nasci, 1961. Tanto
eu como o meu irmo, Fernando, nunca vamos
o Lobo como um co famoso, uma estrela, para
ns era somente o nosso estimado co. Lembro-
me que vrias vezes iam busc-lo em casa para
entrar em cena. Ficvamos tristes, pois como toda
criana, o queramos perto de ns. Estranhva-
mos tambm o assdio de adultos e de outras
crianas ao v-lo. Eles ficavam emocionados, e
ns enciumados. Lembro-me tambm, que meus
154
pais nos levavam juntamente com o Carlinhos
caracterizado como o personagem acompanhado
do Lobo, em alguns eventos, e as pessoas fica-
vam deslumbradas ao v-los. Eu no entendia a
fascinao das pessoas ao v-los frente a frente.
Quando viajvamos para o Rio de Janeiro, ele
ficava hospedado no hotel junto conosco em
nosso quarto. Eu e o Fernando adorvamos!
Afinal ramos crianas! Outro fato interessante,
que meu pai o levava para casa de seu verda-
deiro dono (se eu no me engano chamava-se
Lus); porm como havia acostumado conosco,
ele fugia e voltava para nossa casa. Vinha da
Vila Maria, onde morava, at Santana farejando
o caminho. Recordo-me que passados alguns
dias, eu meu irmo estranhvamos a sua falta.
Naquela poca, para no nos chocar, meus pais
contaram que ele havia adoecido. Infelizmente,
em uma dessas escapadas de volta para nossa
casa, ele fora atropelado e encontrado j sem
vida. Hoje eu entendo o que aquele nosso amigo
de quatro patas, que para ns era apenas o Lobo,
representou na histria da Televiso Brasi leira.
Sei que o Carlinhos e ele eram os heris daquela
poca romntica, a qual vivi to de perto e nunca
imaginava a importncia da obra que meu pai
havia criado. Da minha infncia, lembro-me de
ver nosso pai passar noite aps noite, andando
pela casa, fumando e escrevendo novos epis-
155
dios. Quando fecho os olhos, escuto o rudo do
teclado da velha mquina de escrever. O que
escrevi aqui um pouco do outro lado da hist-
ria. So os bastidores vividos por duas crianas
que guardaram com carinho at os dias de hoje,
a lembrana sempre viva do nosso grande e es-
timado amigo; o co Lobo.
Vnia Fernandes Pesce
filha de Ary Fernandes
Eu era muito pequeno, mas tenho em minha
mem ria algumas lembranas do Lobo, como
quando fomos ao Rio de Janeiro, onde provavel-
mente meu pai foi fazer alguma apresentao do
filme e o Lobo dormia no mesmo quarto comi go
e a Vnia, no hotel em que estvamos hospe-
dados. Dentre muitas demonstraes de extrema
inteligncia do Lobo, h uma passagem dele que
marcou demais todos ns em casa: foi na chcara
de meu tio, em Terra Preta, em 1963/64, depois
de terminada a srie. Estvamos todos brincando
com ele, jogando pequenos pedaos de gravetos
para que ele fosse buscar e toda essa brincadeira,
estava acontecendo em volta de um pequeno
lago, o qual logo que chegamos o Lobo tentou
se jogar dentro dgua, mas foi repreendido
pelo meu pai, que no queria que o Lobo ficasse
molhado, etc. e o Lobo atendeu de pronto a or-
dem recebida. Pois bem, acredite ou no, o Lobo
156
naquela brincadeira de buscar os gravetos que
todos jogavam para ele foi cada vez mais se apro-
ximando do lago, at que ao pular para pegar um
graveto, literalmente se jogou na gua e mais do
que depressa, saiu ensopado deu aquela sacudida,
para tirar a gua dos pelos, molhou todo mundo
e ficou parado esttico olhando para o meu pai,
como querendo dizer: No foi minha culpa, eu
cai no lago porque jogaram um graveto para eu
pegar e ai cai na gua. Ao v-lo naquele estado,
meu disse para ele: Bem, j que voc j se molhou,
pode pular na gua de novo; to logo meu pai
falou, ele se jogou dentro dgua e l ficou brin-
cando saia e pulava outra vez, como uma criana
que entendera perfeitamente o que lhe fora dito.
Para ns, ele era um co como qualquer outro
co de estimao, muito contente por estar com
as pessoas que gostavam muito dele e de quem
ele tambm gostava.
Fernando Fernandes
filho de Ary Fernandes
Simca
O carro que virou moda por causa da srie
Depois do piloto da srie, alugamos um Simca
para ajudar na produo e nas filmagens do
epi s dio Ladres de automveis, e gostamos
do carro; ainda era comum, no estava pintado.
157
Surgiu ento a idia de pedir uns carros na fbrica
para a srie. Cludio Petraglia, que era sobrinho
do Victor Costa, foi diretor da TV Paulista e hoje
diretor da TV Bandeirantes no Rio de Janeiro,
era muito influente, conhecia muita gente e foi
um grande amigo que muito nos ajudou. Cludio
conhecia Jack Pasteur, diretor-geral da Simca,
cuja matriz era francesa e a filial do Brasil ficava
na Via Anchieta, em frente Volkswagen. A Sim-
ca estava em baixa no mercado, poucas vendas,
ptios lotados, aquele era o momento. Disse ao
Cludio para pedir cinco carros, eles queriam
liberar trs, mas acabaram cedendo, ento, dois
foram pintados e trs ficaram para serem usados
normalmente na produo e filmagens tambm.
Eu ficava com um e o Palcios com outro. Chamei
Carlos Marti para bolar o smbolo do Vigilante,
dei a idia e ele desenvolveu o logotipo. O logo
no tinha nada a ver com a polcia, foi criao
nossa. Muita gente pensa at hoje que aquele
smbolo era da Polcia Rodoviria. Colocamos a
sirene e o transmissor de rdio. Conseguimos o
equipamento na empresa Control, em que os do-
nos eram dois irmos, Eribaldo e Marcos Vilares.
Os carros cedidos no eram do ano, um era 1959 e
os outros 1960, quer dizer, eram seminovos, eram
carros da frota da empresa. O modelo 1959 ainda
era quase todo francs. O Simca era um carro
bonito, fotografava bem, tinha oito cilindros,
158
mas no era muito bom de mecnica, era fraco de
embreagem e na parte eltrica, o cmbio era na
mo, quando se forava um pouco a embreagem
patinava. Numa ocasio, fomos filmar em Santana
do Parnaba, em dia de romaria, estvamos com
um dos Simca pintados e acabou a embreagem,
chegamos em So Paulo empurrando.
Quem fazia a reviso dos Simca para ns era a
Chambord Auto, na Al. Dino Bueno. Perguntei a
um dos donos se no teria um jeito de melhorar
a embreagem, pois sempre dava problema. Ele
disse que poderia dar um jeito, mas que a fbrica
no poderia saber, pois eles eram autorizados,
etc. Ele fez o servio em todos os carros e nunca
mais tivemos problemas. Em algumas cenas do
Vigilante amarrvamos a cmera no Simca, pois
ainda no existia o Super Grip, assim como no
existiam dubls; o Carlinhos fazia ele mesmo as
cenas de perigo. O diretor-comercial da Simca
chamava-se Ren J. Roig. Acabei fazendo muita
amizade com ele, filmamos l dentro o episdio
O invento. O filme alertava para o fato de estar
havendo muitos roubos de carros, fazendo com
que a Simca desenvolvesse um supermotor para
a polcia. Um engenheiro da Simca, interpretado
pelo ator Geraldo DelRey, era chantageado, os
bandidos queriam os projetos do supermotor.
Os testes do supermotor foram feitos em Inter-
lagos. Tanto Pasteur como Roig estavam muito
159
satisfeitos com o resultado da srie, que acabou
alavancando as vendas, dando uma sobrevida
montadora francesa no Brasil. Pude perceber isso
na Bahia, quando l fomos exibir um dos longas
montados posteriormente. Uma prima do gover-
nador da Bahia, Sr. Lomanto Jnior, nos disse
que estava comprando um Simca azul, porque
achava o carro muito bom e ficara impressionada
com sua eficincia no filme. Era o merchandising
funcionando j na poca.
Um dia, aps uma reunio na Simca, Roig me
pro metera que aps as filmagens presentearia
o Pal cios e eu com dois Simcas, no os que
esta vam sendo usados na srie, e sim dois carros
novos, zero quilmetro. Na metade da srie, l
pelo captulo vinte e cinco, Roig teve um desen-
tendimento com um representante do Paran,
que teve sua autorizao de revenda cassada e
foi assassinado por essa pessoa durante uma reu-
nio, dentro da fbrica, na sua sala. Fiquei muito
chocado com esse fato. Meu relacionamento com
a Simca nun ca mais foi o mesmo, a pessoa que en-
trou no seu lugar no pensava da mesma forma.
Fui conversar com ele para renovar o contrato
para uma eventual continuao, mas era um
senhor muito prepotente, e queria renovar nos
mesmos moldes do anterior e agora queramos
que os carros ficassem conosco, uma permuta,
160
nada mais justo, afinal, estvamos fazendo a
propaganda do carro, o que ele no concordou.
Ele pegou as vendas l em cima, e no deu o de-
vido valor ao nosso trabalho. Eu fiquei nervoso
com ele, ameacei fechar negcio com a Willys,
que tinha o Aero-Willys, forte concorrente da
Simca, mas depois tambm no renovamos com
a Nestl e as coisas acabaram no acontecendo.
Bem, os Simca que ganharamos de presente fi-
caram na saudade, somente na palavra do amigo
Roig, que no estava mais ali para nos defender.
Com o final da srie, devolvemos os carros. Um
dos carros pintados foi comprado por um amigo
meu, Joaquim, dono de uma produtora que foi
incendiada, no bairro de Indianpolis; o outro,
nunca mais vi. Ele comeou a rodar com o carro
pintado, ai eu soube e avisei a Polcia Rodoviria,
que imediatamente o avisou, e ele recolheu o car-
ro. Dos cinco, foi o nico que soube o paradeiro
depois da srie. H alguns anos um colecionador
de Taubat e o prprio Carlinhos compraram
Simca e pintaram, na cor original, mas no tem
nada a ver com os carros originais da srie.
A palavra da Simca do Brasil
(extrado da revista Simca, n 7, julho de 1961,
pgina 9)
Automveis Simca so astros na televiso: A Cia.
Industrial e Comercial Brasileira de Produtos
161
Alimentares Nestl vem de firmar vultoso contra-
to com a Indstria Brasileira de Filmes para a
produ o (j em andamento) de uma srie de
filmes para a televiso brasileira. As histrias,
versando sobre temas brasileiros, so baseadas
nas atividades de nossa Polcia Rodoviria e a
Indstria Brasileira de Filmes escolheu os carros
Simca Chambord para equipar os artistas e poli-
ciais. Proximamente divulgaremos outras cenas
da srie Vigilante rodovirio com fotos tomadas
nos prprios locais de filmagem.
Tuca e os garotos do Vigilante
Eles faziam a festa da garotada do Brasil
Tuca, Fominha, Gasolina e Arlindinho eram as
crianas que faziam sucesso no Vigilante.
Viraram mania nacional e se tornaram pequenos
astros. Mas, a bem da verdade, eram filhos de co-
nhecidos nossos. Mrio Alimari, o P-com-pano,
que fez o episdio Pombo-correio, conhecia
um senhor chamado Maninho, que tinha um
auto eltrico no bairro do Itaim, inclusive nesse
epis dio ele faz o papel de um dos bandidos.
O Velho Mathias era ator figurante na TV Tupi.
Mani nho era pai do Tuca e do Wilson (o mais
ve lho). Mrio levou o Wilson para fazer Bola de
Meia. Tuca foi junto. Ele deveria ter uns cin co
anos e perguntou: E eu? Eu perguntei: Voc
162
quer trabalhar no filme tambm?, ele respon-
deu: Sim, quero! Achei o garoto muito esperto
e fiz um teste com ele, dando-lhe uma fala com
o Vigilante. Ele fez com tanta desenvoltura e
naturalidade que reescrevi o episdio Bola de
Meia para poder encaixar o Tuca. Seu irmo
acabou sendo seu coadjuvante. Tuca fez tanto
sucesso que, depois, fiz um episdio s pra ele
chamado A aventura do Tuca. Seu nome era
Reginaldo Vieira. J Gasolina era filho do meu
tintureiro e Fominha, que hoje maestro, tinha
sua famlia toda de circo. Arlindinho era filho de
Arlindo, um grande amigo meu. Luiz Guilherme
fez Zuni, o potrinho. Era um garotinho e atuou
ao lado de Flvio Stefanini, ainda muito jovem
tambm. Luiz Guilherme hoje ator consagrado
de cinema, teatro e televiso. De todos, Tuca foi
o que foi mais longe como ator, chegou a ter um
programa na TV Excelsior, Canal 9 de So Paulo,
chamado As aventuras de Eduardinho. Depois,
j adolescente, fez alguns filmes comigo no in-
cio dos anos 70, mas acabou indo por caminhos
errados. Eu dava muito conselho pra ele, era
como se fosse meu filho. Tuca tinha um talento
nato, dificilmente hoje eu encontraria um garoto
assim. Depois no tive mais contato com ele, no
sei de seu paradeiro.
163
O patrulheiro que virou Vigilante
A inesperada mudana de nome
O nome inicial da srie era O patrulheiro. Fizemos
o piloto, fomos vender a srie nas agncias com
esse nome e fizemos ainda mais trs episdios
com esse ttulo. L pelo quarto episdio, antes
de lanarmos a srie, surgiu o seriado Patrulhei-
ros Toddy. Fui ento falar com o Valterio, pois
tnhamos o registro e poderamos impugnar
o nome. Mas Valterio no queria brigar com
a concorrncia ento pediu que eu mudasse o
nome do nosso seriado. Eu sai da Nestl, que era
na Rua da Consolao, pensando em um nome,
eu j estava com patrulheiro na cabea e achava
que outro nome no ia funcionar. Na esquina da
Av. So Luis com a Consolao, lembrei do Gibi
do Vingador, ento me ocorreu Vigilante, como
a srie se passava na estrada, imediatamente j
coloquei o Rodovirio na frente, ficando O Vigi-
lante rodovirio. Fui para o estdio e comuniquei
equipe que o nome ia mudar, para alterarem
as claquetes, eles no concordavam, j estavam
acostumados com o Patrulheiro. Em suma, foi
mais difcil convencer minha equipe a aceitar o
novo nome do que o Valterio da Nestl.
Hoje falamos em Patrulheiro, fica difcil aceitar,
mas no incio se chamava assim. Os quatro epi-
sdios prontos ficaram com as falas ainda como
164
Patrulheiro Carlos, quem assistir, poder reparar,
nos outros j mudamos o nome. Quando estreou
na televiso j era Vigilante.
O Vigilante em Piracicaba
As exibies por todo o Brasil, a comprovao
do sucesso
Fomos fazer a exibio do Vigilante em um ci-
nema de Piracicaba. Um senhor muito simples
me procurou e disse que tinha muito prazer em
conhecer-me, adorava a srie, e que queria re-
tribuir o prazer que ele havia sentido em ver os
filmes. Ele me disse que era pobre e que no tinha
nada de valor para me dar, mas nesse instante ele
colocou a mo no bolso e tirou uma medalinha
e me deu, dizendo que era a nica coisa que ele
tinha para me oferecer. Ele ganhara numa festa
do aniversrio da cidade. Eu guardo com muito
carinho essa medalha at hoje. Aquele gesto dele
teve um significado muito grande para mim, de
certa forma, foi a coroao do sucesso perante o
pblico, as pessoas mais pobres e carentes.
O presente de Ary Aps
A doce lembrana do grande amigo
Conheci o tenente Ary Aps na produo do piloto
da srie Vigilante rodovirio. Tornou-se meu ami-
go particular, tnhamos contato freqente. Como
165
ele conhecia muita gente, acabou me ajudando
muito na srie, no s com a indicao de pesso-
as, mas de locais para filmagens. Em 1961, aps
um dia estafante de filmagens, fomos chamados
por Ary em Jundia. Chegando l nos deparamos
com uma festa surpresa e ganhamos de presen-
te, Palcios, Carlinhos e eu, um diploma do 5
Destacamento da Polcia Rodoviria de Jundia.
Foi uma emocionante homenagem ao Vigilante.
Ele sofreu um acidente na pista e morreu no ano
seguinte com apenas 32 anos. Existe uma rua com
seu nome em sua homenagem. Hoje guardo o di-
ploma com muito carinho, uma terna lembrana
do saudoso Ary Aps.
A polcia rodoviria
A base de todo o trabalho
Devo muito a essa instituio. Todos me ajuda-
ram desde o comeo, no mediram esforos para
a srie dar certo. O comando era de um major e
de um capito sub-comandante da Fora Pblica,
porque para usar armas era necessrio que tivesse
um policial junto. A Polcia Rodoviria pertencia
ao Departamento de Estradas de Rodagem e a
guarda era dividida, metade com os guardas ro-
dovirios que eram civis e a outra metade da For-
a Pblica. Havia 600 homens para todo o Esta do
de So Paulo, logicamente no se exigia tanto
policiamento como hoje, era outra poca. Em
166
1966, tudo passou a ser Policia Militar. O Guarda
Rodovirio passou e ser Polcia Rodoviria. Quem
era terceiro sargento passou a ser primeiro, na
migrao eles eram promovidos.
A Polcia Rodoviria hoje militar. O termo
Inspetor era usado na poca, existia esse cargo,
ele tinha certas atribuies com os comandantes
que o guarda no tinha, ento ele era um posto
acima do guarda. No existia sargento ou cabo,
era GR de guarda, ento tinha GR1, GR2, GR3,
GR4, GR5 e depois Inspetor. Essa era a hierarquia.
Por isso usei Inspetor na srie. O nome Carlos foi
coincidncia com o Carlos Miranda. Quando fiz
os testes, meu personagem j era Carlos e coin-
cidentemente foi o Carlos quem fez o papel.
O vigilante chega ao cinema 1963/66
O vigilante em tela grande, para alegria dos fs.
Encerrado o contrato com a televiso, nos depa-
ramos novamente com a velha falta de dinheiro.
Era o final da srie e estvamos mais duros do
que quando comeamos, no tnhamos dinheiro
para nada. interessante que tnhamos a srie
nas mos, um produto altamente rentvel, que
obtivera recordes de audincia e no tnhamos
dinheiro. Tnhamos prestgio, mas dinheiro?
Nun ca tivemos. O dinheiro do contrato com
a Nestl, que no foi pouco, voou em nossas
167
mos, consumido pelo alto custo da produo
dos episdios. No guias por exemplo, o sucesso
no aconteceu, mas ganhei dinheiro, houve mais
plane jamento, mais profissionalismo, eu estava
sozinho, o Palcios j no estava mais comigo.
Durante a produo do Vigilante, paramos de
fazer comerciais e de certa forma, perdemos um
mercado que havamos conquistado, os tempos j
eram outros, dois anos haviam se passado. Tive-
mos ento a idia de levar o Vigilante ao cinema,
atravs da condensao de cinco episdios, o que
daria um filme de cem minutos. No tnhamos
recursos para fazer a ligao entre os episdios,
ento refizemos somente a apresentao, mas
os episdios foram simplesmente montados na
seqncia. O primeiro filme se chamou Vigilante
rodovirio e foi lanado no Cine Art-Palcio e
grande circuito, com muito sucesso. Nesse filme
montamos os episdios O Diamante gran mo-
gol, A histria do Lobo, Remdios falsificados,
A repr ter e Os romeiros, lembrando que o
Diamante gran mogol havia sido o piloto e os
outros foram escolhidos aleatoriamente. E assim
fizemos outros tantos, que foram lanados em
todo o Brasil. Muita gente, que no havia visto
na televiso, foi ver no cinema, outras tantas fo-
ram rever, enfim, conseguimos ganhar um bom
dinheiro com isso, mas ainda tnhamos muitas
dvidas, oriundas da produo da srie. De 1963
168
a 1966 concentrei minhas atividades na exibio
do Vigilante no cinema, produzindo comerciais
de televiso e tambm dirigindo para vrias
produtoras; eu precisava sobreviver, tinha filhos
pequenos, no podia ficar parado. Nessa poca,
uma pessoa me procurou dizendo que conhecia
algum na TV Excelsior, Canal 9 de So Paulo, e
que estaria interessado em fazer um seriado so-
bre o Pel e a histria do Santos; eu disse que no
tinha interesse pois o assunto no me agradava,
j que no gostava de futebol, alm do que, no
via condio de se fazer uma srie sobre o assun-
to, mas talvez um filme s, um documentrio.
Disse para ele que meu interesse seria fazer uma
srie sobre aviao, algo que poderia chamar-se
Sentinelas do espao, por exemplo. Ele topou e
comecei a produzir o piloto, a pr-produo, fiz
contato com a FAB Fora Area Brasileira, tudo
em meu nome. Chegamos a filmar alguns planos,
mas de repente o dinheiro acabou e percebi que
estava entrando numa fria e cai fora. Tive algum
trabalho para explicar ao pessoal da FAB o que
havia ocorrido, afinal, era meu nome que estava
em jogo.
169
Dirigindo um episdio do Vigilante, no Rio de Janeiro
170
Carlos Miranda e Lobo se apresentam no Salo da Criana ,
em So Paulo
171
172
Com o pai, filmagens de guias de fogo, no Rio de Janeiro
173
Captulo VI
Uma nova srie: guias de fogo 1967/68
A hora de seguir sozinho meu caminho
Eu estava trabalhando na Lynx Filmes, de proprie-
dade de Csar Mmolo Jr., Sady Escalante e Chick
Fowle; meu trabalho na empresa ia muito bem.
Certa ocasio, fui para Pernambuco fazer um
comercial da Gillete e na volta resolvi conversar
com Csar para rever meu contrato. Disse a ele
que era demissionrio, ele sem entender nada
pergun ta: Como assim?, e eu explico: que eu
quero ganhar o dobro do meu salrio atual e
para no te dar o constrangimento de negar, peo
minha demisso antecipadamente. Ele comeou
a argumentar comigo sobre outros diretores que
ganhavam menos, mas eu disse: Cada um, cada
um, eu quero ganhar o dobro. Ele finalmente
concordou e pediu para que eu no comentasse
com ningum. Nesse meio tempo, soube que
Gilbert Valterio, diretor da Nestl, havia retor-
nado para o Brasil e reassumido suas funes na
Companhia. Telefonei para ele, mar quei uma
visita de cortesia, e fui imediatamente atendido,
nos abraamos, tomamos um caf juntos. Val-
terio me perguntou quais eram meus planos e
expus a ele minha idia de fazer uma srie sobre
aviao, que teria o nome de guias de fogo. Eu
174
tinha algum material filmado em 35 mm, fiz uma
reduo em 16 mm e mostrei ao Valterio, que me
pediu o custo desse projeto. Passei a ele en to o
oramento para 26 episdios, o que foi apro vado
prontamente, para minha surpresa, pois no es-
perava, no naquele momen to, que ele acabara
de retornar. Imediatamente fui conversar com o
Csar novamente e expliquei o ocorrido, ele ficou
chateado, mas eu no podia perder essa chance
de fazer um novo seriado, agora sozinho, com
muito mais experincia. Mas minha sada da Lynx
foi extremamente cordial, tanto que ao final da
srie, Csar me chamou de volta, oferecendo um
alto cargo, mas acabamos no chegando a um
acordo financeiro. Eu no tinha mais sociedade
com o Palcios, ramos scios do Vigilante. Eu o
informei que guias de fogo eu faria sozinho.
Fundei ento a Procitel Produes para Cinema
e Televiso, na qual minha esposa minha scia.
A empresa existe at hoje. Desde o Vigilante j
havia se passado seis anos, haviam mais recursos
tecnolgicos disponveis, no tnhamos mais as fa-
mosas instrues e o oramento foi mais folgado
para se trabalhar. A velha Arriflex do Vigilante foi
substituda por uma Cineflex, com lentes Bausch &
Lomb, adqui rida no Rio de Janeiro. Nosso QG de
trabalho esco lhido foi a Base Area de Cumbica,
onde hoje o Aeroporto Internacional de Guaru-
lhos. Eu dizia na poca que tinha em minhas mos
175
Em seu escritrio, na Procitel
176
os maiores estdios do Brasil, tamanha era a rea
disponvel para as filmagens. Cada hangar, na
verda de, era um estdio. Noventa por cento das
filmagens foram feitas l, o restante em outras
locaes, como a Serra da Cantareira e o Rio de
Janeiro, entre outras.
A msica tema foi composta por Divo Dacol e Car-
los Guerra. No elenco principal, Roberto Bolant
(aspi rante Fbio), Dirceu Conte (major Ricardo),
Edson Pereira (sargento Fritz) e Ary Fernandes
(capi to Csar) e convidados que participavam
dos episdios como Sady Cabral, Ewerton de Cas-
tro, Jofre Soares, Ndia Tell, Astrogildo Filho, nio
Gonalves, Tony Card, Dora Castelar, entre tantos
outros, alm de uma participao especialssima
de Carlos Miranda, o Vigilante rodovirio em
um dos episdios. Carlinhos aparece com a farda
do Vigilante e ajuda a salvar uma criana, uma
curio sidade que pouca gente sabe ou viu. Curioso
que nessa poca Carlinhos j era da polcia, ao
contr rio da poca do Vigilante, quando ele era
um ator profissional. A fotografia coube a Juan
Car los Landini, meu assistente foi Penna Filho,
o eletricista foi o Mazinha (Osvaldo Leonel) e a
montagem coube a Luiz Elias, meu amigo Luizi-
nho. Roberto Bolant iniciou sua carreira comi go
no guias, depois fez muito cinema e at teleno-
velas. Dirceu Conte j era ator experiente, havia
participado do episdio O rapto do Juca Chaves,
177
Como o capito Csar, de guias de fogo
no Vigilante e era irmo do Hlio Souto e por fim
Edson Pereira, o sargento Fritz, que era passista, e
como tal, viajou pelo Brasil e pelo mundo. Edson
era tambm ator amador de teatro, uma boa
pessoa, mas tinha muita dificuldade em decorar
os textos, mas no fim se saiu bem. Eu fiz um dos
qua tro papis principais, o capito Csar, um
pa pel que planejei para mim mesmo por vrios
moti vos.
Por gostar muito de aviao, pela vantagem de
estar entre o elenco e ter um controle melhor
178
da produo e tambm pelo alter ego de ator,
por que no, mesmo porque eu j havia sido
rdioator, ator de teatro e televiso, e mesmo
de cinema, na Maristela. Havia um quinto per-
sonagem, feito pelo ator Ricardo Novoa, que era
um tenente, mas que fez apenas trs episdios e
abandonou a srie para ir trabalhar na TV Cultu-
ra. Ele tinha contrato comigo, mas eu o liberei.
Lembro-me de um fato curioso: fui ao Rio de
Janei ro, no INC Instituto Nacional de Cinema,
fazer o registro do guias. Como produto nacio-
nal, no deveria ser taxado, mas queriam me
Dirigindo episdio de guias de fogo
179
co brar as taxas. Fui encaminhado a um coronel
refor mado que me tratou com muita arrogncia
e prepotncia, chegando inclusive a levantar a
voz comigo, insinuando que eu estava querendo
levar algum tipo de vantagem na situao. Rena-
to Grecchi estava comigo.
Eu fiquei extremamente nervoso e me exaltei
e comeei a levantar a voz tambm. A situao
ficou extremamente delicada, mas nesse momen-
to veio o diretor do INC, que me levou para sua
sala e tentou controlar a situao. No hesitei,
fui ao Ministrio da Aeronutica e falei com o
Dirigindo episdio de guias de fogo ( esquerda, de
costas, seu pai, Fernando Garcia)
180
coronel Luis Maciel Jr., que era meu amigo, este
ficou muito chateado com a situao e foi at o
INC falar com o tal coronel. Ao final no paguei
a taxa.
Usei minhas amizades dentro do meu direito, eu
estava levando um produto genuinamente brasi-
leiro e no era justo ser taxado, muito menos ser
tratado da maneira como fui, com desrespeito.
Tudo pronto para o lanamento, novamente TV
Tupi, rede nacional e muita expectativa, mas o
suces so no foi o esperado, mas houve um moti-
vo: Em 1967 as telenovelas j tomavam conta
dos lares brasileiros, tanto que j eram dirias,
diferente da poca do Vigilante, quando eram
sema nais. Esse era um fator muito importante,
para o qual alertei meus patrocinadores, que
no deram muita ateno ao fato e acabaram
colo cando o guias no mesmo horrio da novela
Redeno, que estava estourando de audincia
na TV Excel sior; foi um erro crasso, determinante
para o fracasso da srie. A novela era diria e o
guias era semanal, portanto, ningum deixaria
de ver a novela para ver minha srie. E assim foi;
eu repu to o guias como uma grande produo,
bem feita, com boas histrias, mas lanada de
forma errada, pondo todo o trabalho a perder.
Isso aconteceu no eixo Rio-SP, descobri depois
que em outros Estados, a srie foi um sucesso
181
de audincia, comprovado em 1969, quando eu
dirigia para uma produtora de comerciais.
Eram pequenos filmes do Bradesco e seriam fei-
tos um em cada Estado. Fui para a Bahia fazer
o comercial, numa semana de carnaval. noite
sa mos para dar uma volta, tinha os trios eltricos
na rua, aquela baguna toda, estvamos na Av.
Se te, uma das principais de Salvador e no muito
lon ge do hotel, pessoas me reconheceram nas
ruas como o capito Csar, para minha surpresa,
pois eu no esperava e descobri que na Bahia a
srie entrou em horrio diferente da novela e foi
um tremendo sucesso. Isso aconteceu tambm
em outros Estados, ficando provado que a srie
era boa e que seu fracasso deveu-se unicamente
aos problemas j mencionados de lanamento e
distribuio.
Foram feitas trs cpias em 16 mm de cada epis-
dio e aps cumprir o contrato de exibio que
era de um ano, solicitei as cpias de volta, mas
a Norton alegou que elas haviam se extraviado,
en to fiquei somente com os negativos. Muitos
anos depois, um conhecido meu, que era gerente
da Cintica, me disse que havia assistido guias
de fogo na casa de um amigo seu, fui para cima
querendo saber quem era mas, para no criar
uma situao embaraosa para o amigo, acabei
deixando pra l. Essas cpias devem estar espalha-
das por ai.
182
Depois, assim como no Vigilante, em 1970 lancei
o guias no cinema, em dois longas: Sentinelas do
espao e guias em patrulha. Eu fiz a ligao en-
tre os episdios, informando qual o episdio que
viria. Eu dizia: Ali se encontram os heris da FAB,
e agora vem tal histria. Filmei essas pequenas
inseres no IV Comando Areo, ou IV Comar, no
bairro do Ipiranga. Os longas obtiveram relativo
sucesso fora do eixo SP-Rio, onde os personagens
eram mais conhecidos do grande pblico.
O guias alavancou minha carreira de produtor
cinematogrfico; a partir da, consegui financiar
minhas produes, no precisava mais pedir di-
nheiro a ningum.
Dirigindo episdio de guias, com Roberto Bolant, Edson
Pereira, Dirceu Conte e Srgio Roberto, entre outros
183
Captulo VII
Uma aventura com Mazzaropi 1969
Aprendendo com o gnio
Em 1968 eu dirigia comerciais para a televiso.
Conhecia o Mazzaropi da poca do Cara de fogo,
quando quisemos contrat-lo, aquela histria
que j contei. Mazza ento mandou me chamar.
Fui at o escritrio da PAM Filmes, no Largo do
Paissand, centro de So Paulo e ele me convidou
para dirigir seu prximo filme, Uma pistola para
Djeca, uma stira aos spaghetti western italianos,
que faziam muito sucesso na poca. O cach foi
difcil de acertar, ele era duro na queda, mas
depois de acertado, era sagrado, uma pessoa
correta e honesta demais, voc podia gastar
por conta. Ele dava um sinal na assinatura do
contrato e depois pagamentos quinzenais, nor-
malmente nas folgas, quando liberava a equipe
para viajar a So Paulo para ver suas respectivas
famlias. Ele me deu a histria e eu fiz o roteiro,
mas fazer roteiro em filme do Mazzaropi era
complicado, pois ele mudava tudo, improvisava.
De manh ele chegava e j mudava o que estava
combinado, mas sempre para melhor, ele sabia
exatamente o que queria e como agradar seu
pblico. Fiquei um ms em Taubat, na Fazenda
184
da Santa, fazendo a adaptao, vendo os locais,
contratando os atores, fazendo a pr-produo
e depois dois meses filmando. Eu apresentei o
Tony Vieira ao Mazzaropi.
Ele gostou do Tony e o contratou para fazer o
papel principal do filme, o filho do capataz da
fazenda, o vilo da histria, mas quem escolhia o
elenco era o Mazza. O papel feminino principal
coube a Patrcia Mayo, famosa atriz de teleno-
velas da TV Tupi. Mazza trazia tambm muita
gente de circo, ele gostava muito desse pessoal,
era gente boa, mas me dava muito trabalho
para filmar, no tinham nenhuma experincia
em cinema. A equipe tcnica era toda escolhida
por Mazzaropi tambm, ele j tinha as pessoas
com quem estava acostumado a trabalhar. Eu
levei apenas meu assistente, Peninha. Filmamos
nos estdios da Fazenda da Santa e em algumas
cidadezinhas vizinhas; como curiosidade, uma
delas, chamada Redeno da Serra, foi inundada
e hoje s se v a torre da igreja, onde, inclusive,
filmamos tambm. Mazza gostava do meu jeito
de dirigir, pois eu no desperdiava negativo, s
filmava quando tinha certeza, afinal, eu j tinha
muita experincia nisso, principalmente no Vigi-
lante, ali aprendi a economizar negativo. Todos
dormiam na fazenda. Eu e Peninha ficamos no
mesmo quarto, rudimentar, mas bem instalados.
185
s vezes chegvamos no quarto para dormir e
encontrvamos galinhas em nossas camas, botan-
do ovos, era assim, acabava sendo engraado.
Fomos bem tratados, no podemos nos queixar.
O Mazza tinha a casa dele, um pouco afastada,
onde ele ficava com a me, Dona Clara Mazza-
ropi. Diziam que ele interferia na direo, mas
comigo no, eu dirigi a fita, tive total liberdade
e fiz como achei que devia. Tanto isso verdade,
que depois de uma semana de filmagem, Mazza
me procura e diz que precisaria ir a So Paulo
resolver uns problemas e pediu que eu fizesse
todas as cenas que ele no participava. Assim
foi feito, mas o Mazza no aparecia. Ento o
Carlo (Carlos Garcia), diretor de produo e
homem de confiana do Mazza me procurou e
disse que estava estranhando, pois o Mazza no
costumava fazer isso, largar a fita na mo do dire-
tor, isso mostrava a confiana que ele tinha em
mim, mas, daquele dia em diante, Mazza passa a
acompanhar as filmagens de perto, o que mostra
a influncia que seus assessores tinham sobre ele.
Houve uma cena que eu dava um close na Patrcia
Mayo, porque a cena assim exigia e Mazza achou
ruim comigo, dizendo que o close deveria ser
nele, caminhando daquele jeito caracterstico,
e que o pblico ia ao cinema para v-lo, nem
argumentei, refiz a cena do jeito que ele queria,
percebi que era uma questo de vaidade. Pois ,
186
acho que essa foi a nica intromisso de Mazza
em minha direo durante toda a fita, com exce-
o de um fato grave. Havia uma cena em que um
padre daria um depoimento no tribunal. Mazza
pediu que o prprio ator redigisse o texto. O
ator assim o fez e veio me mostrar e eu pensei:
Jamais o Mazza vai deixar o cara falar tanto.
Dito e feito, mostrei ao Mazza que disse: Esse
cara est louco, mas deixa comigo. Na hora de
fil mar, quando o padre abriu a boca, falou duas
pala vras, Mazza cobriu sua fala e o homem no
falou mais nada. Ele era assim, improviso total,
nem o diretor s vezes sabia o que ia acontecer.
A cmera era minha velha conhecida, a famosa
Mitchell norte-americana da Vera Cruz, uma
delas que Mazza havia adquirido num leilo.
Eu as houvera conhecido no filme Paixo de
gacho, eram excelentes, blimpadas, gravavam
som direto, uma maravilha. Eu usava tcnicas
que havia aprendido ainda na Maristela, com o
Hamza, tipo usar planos mais longos, trabalhar
com a cmera em crculos, dando panormicas,
travellings, e o Mazza no gostava muito disso,
no estava acostumado. Quando eu comeava
a montar o equipamento ele dizia: L vai ele
montar a Central do Brasil, mas at ento era
tudo na brincadeira. O Mazzaropi dava todas as
condies para sua equipe, inclusive tcnicas, mas
vivia rodeado de pessoas que ficavam puxando
187
seu saco o tempo todo e essas pessoas acabavam
atrapalhando, davam muitos palpites e, s vezes,
o Mazza se deixava influenciar por elas, causando
problemas mais srios. Por causa disso, no final,
tive um srio atrito com Mazzaropi: numa das
minhas folgas, foi feita uma cena sem eu saber,
mas no serviu, no foi usada na montagem, mas
eu fiquei louco, muito chateado inclusive com o
Mazza, pois ele foi conivente com isso. No final,
o clima entre ns estava muito ruim, tanto que
participei apenas da primeira montagem. Acabei
fazendo Mgoas de caboclo meio na bronca.
189
Captulo VIII
O sucesso como produtor e diretor 1970
a 1979
A maturidade como cineasta
Mgoas de caboclo 1970
O atrevimento de imitar Mazzaropi, uma grande
sacada comercial
Eu nunca gostei do cinema fechado, o dito cine-
ma de autor, no fazia meu gnero, eu gostava
e gosto de aventuras e comdias, filmes que pos-
sam divertir o grande pblico, eu sempre achei
que essa funo do cinema, divertir, entreter,
ensinar, haja visto que as duas sries que produzi
eram de aventuras.
Eu acabara de dirigir Uma pistola para Djeca para
Mazzaropi, alis uma experincia marcante na
minha carreira. Coincidentemente, alguns meses
depois de fazer a fita do Mazza, fui apresen tado
a Chico Fumaa, que na verdade se chamava
Rober to Garbin. Chico era ssia de Mazzaropi,
incri velmente parecido, era artista de circo e
ganha va a vida imitando-o, mas no tinha em
abso luto o talento, a capacidade criativa, enfim,
as qualidades do original. Quando vi o Chico, ti-
nha que decidir: ou eu fazia a fita, ou outro faria ,
190
ento, fiz eu. Escrevi a histria de Mgoas de
caboclo, sobre um caipira que descobre que suas
terras estavam infestadas de bauxita. A histria
passava-se metade no interior e metade na capi-
tal. Era o primeiro longa metragem de carreira
da Procitel, minha produtora; houve outros, mas
eram as montagens dos episdios do guias. As
loca es foram em Caucaia do Alto, um bairro de
Cotia, interior de So Paulo. O capital do filme
foi quase todo meu, sendo que Paulo Cheidde
e a Nacional Filmes, que pertencia Pel-Mex,
entraram como scios minoritrios da fita.
Eu fui casa do Paraguau, no bairro do Brs,
pedir autorizao para usar o nome Mgoas de
caboclo, que era o ttulo de um grande sucesso
seu, ele autorizou usar o nome, mas na verdade
o nome no lhe pertencia, alis acho que no
pertencia a ningum, ento registrei-o para
cinema. Paraguau, famoso cantor dos anos 20
aos 40, fazia sucesso entre as garotas, dizem que
queriam at se suicidar por causa ele. No nosso
encontro, Paraguacu, j velho, comeou a cho-
rar, creio que por algum lembrar dele, o que
me deixou constrangido, pois o indivduo faz a
histria e depois fica esquecido.
Chico deu muito trabalho, no decorava as falas.
Usei tambm uma dupla caipira, Caula e Mari-
nheiro, enfim o filme tinha todo aquele clima
191
brejeiro, do serto e por isso agradou em cheio
ao pblico. Lancei o filme com 25 cpias, um
nmero expressivo na poca. Ento, Mgoas de
caboclo foi enorme sucesso de bilheteria, estou-
rou em todo o Brasil, o que deixou Mazzaropi
furioso, ele nunca mais conversou comigo, mas
continuo respeitando o Mazza at hoje; apenas,
todos tinham que sobreviver. Na verdade foi uma
grande sacada comercial minha, lanar no cinema
algum que imitava o Mazzaropi, todos ficaram
curiosos para ver e iam ao cinema. Eu queria mes-
mo era confundir as pessoas. A mdia explorou
demais, sairam pginas inteiras nas principais
revistas como O Cruzeiro, Manchete.
No set, dirigindo Mgoas de caboclo
192
At o ltimo mercenrio 1971
Um projeto bem-intencionado que no deu
certo
Em 1971, juntamente com Elias A. Cury e Paulo
Cheidde, fundei a Brasecran, uma distribuidora
de filmes brasileiros. Paulo Cheidde, o Paulo do
basquete, jogou na seleo brasileira e irmo
do ex-deputado Felipe Cheidde.
A distribuio na poca era um bom negcio.
A empresa fazia as cpias e distribua o filme para
todo o Brasil e com a bilheteria a distribuidora
se ressarcia dos gastos com laboratrio, carta-
zes e propaganda e ainda ficava com 20% de
comisso. Em cidades com mais de dois milhes
de habitantes essa porcentagem subia para 30%.
Carlos Miran da, que j fazia slida carreira na
polcia, mas nunca se afastara totalmente do cine-
ma, procura a nossa empresa para co-produzir
uma fita com ele, um filme policial, de ao, que
marcaria o seu retorno s telas. Nesse dia eu no
estava na produtora e Carlinhos fala com Cury.
Quando eu cheguei, Cury conversou comigo so-
bre o assunto e resolvi fazer a fita pela Procitel.
Eu estava envolvido em outros projetos, entre
eles, uma outra fita com Chico Fumaa, mas aca-
bei concordando, em grande parte pela grande
considerao que sempre nutri por Carlinhos.
O filme era At o ltimo mercenrio, uma trama
193
que envolvia uma perigosa quadrilha de contra-
bandistas. Carlinhos conseguiu os negativos e um
carro emprestado, um Galaxy, para as filmagens.
O Galaxy um carro grande, fabricado pela Ford,
usado somente por pessoas de alto poder aquisi-
tivo, era um carro de luxo. Convidei Peninha
para dirigir a fita, ficando ao meu cargo penas a
direo das cenas de combate, nas quais eu tinha
mais experincia em fazer. O tenente Arnaldo
Conte filmou com a gente. No elenco, Luciano
Gregory, Marlene Frana, Elaine Cristina, Benti-
nho, Gensio Carvalho, entre outros, alm de
Reginaldo Vieira, o Tuca, que tanto sucesso fizera
ainda garotinho no Vigilante. O dia da estria da
fita foi uma grande festa no Cine Marrocos, com
a presena do governador Laudo Natel e vrias
outras personalidades, banda de msica, mas,
infelizmente, o filme no fez sucesso. Acabei
perdendo boa parte do dinheiro que ganhara no
Mgoas, mas no cinema assim mesmo, a gente
acaba acostumando.
Jeca e o bode 1972
Um equvoco
Embalado com o sucesso de Mgoas de caboclo,
resolvi fazer outra fita com Chico Fumaa, Jeca
e o bode, mas foi um equvoco, no deveria ter
feito, pois o pblico no se enganava mais, no
existia mais curiosidade. O personagem no se
194
sustentava mais. Mesmo assim, rendeu 50% do
Mgoas e cobriu seus custos, era uma fita barata.
Na verdade a gente estava competindo direta-
mente com Mazzaropi, e eu no tinha o Mazza-
ropi na mo e sim o Chico Fumaa. Na hora de
passar o texto eu falava pra ele: Voc percebeu
a piada nessa fala e ele respondia: No. Ele no
tinha sensibilidade para captar o que estvamos
querendo fazer. Convidamos Wanda Marchetti,
Carlos Bucka, Walter Portella, Marthus Mathias,
Clenira Michel, Adlia Irio (esposa de tila I-
rio), Gensio Carvalho, Reginaldo Vieira (o Tuca)
novamente, uma muito jovem atriz Ione Borges,
hoje apresentadora de TV e o bode Bernardino,
Dirigindo Chico Fumaa em Jeca e o bode
195
que falava no filme. Compramos o bode para o
filme e ao final, devolvemos.
Deu um pouco de trabalho para fazer as cenas,
mas o Chico dava mais trabalho, por incrvel que
parea. Meu filho Fernando Fernandes fez um
papel infantil no filme, juntamente com o Tuca.
No meu ntimo no fiz a fita com prazer, pois se
tinha algum que no merecia esse crdito era o
Chico Fumaa. Certa ocasio ele me pediu uma
cpia em 16 mm do Mgoas e mandei fazer espe-
cialmente pra ele. Depois fiquei sabendo que ele
saiu exibindo a fita pelo interior, no Mato Grosso,
faturando nos cinemas, ele foi muito ingrato. Eu
mantinha Chico Fumaa sob contrato mais para
ajud-lo, pois sabia que ele no tinha futuro
no cinema mas, um belo dia, ele me procurou e
perguntou, meio petulante, se eu ia fazer outra
fita com ele ou no, ento, chamei na hora meu
advogado, dr. Portela, e rescindi seu contrato
naquele momento. Eu disse a ele: Agora voc
est livre. Em 1983, dois anos aps a morte do
Mazzaropi, fui procurado por Hamilton Rodrigues
Filho, que estava produzindo uma nova fita com
Chico Fumaa, chamada A volta do Jeca, dirigida
por Pio Zamuner. Ele me pediu opinio sobre o
projeto e eu fui sincero, dizendo: Pra agora, en-
quanto voc gastou pouco, pois a fita vai fracassar
e expliquei o porqu de minhas palavras, que a
196
frmula j estava esgotada, Mazzaropi j havia
morrido e ningum mais tinha interesse de ir ao
cinema para ver Chico Fumaa. Ele no me ouviu
e a fita foi um fracasso total, pior at do que eu
imaginava, ele faliu completamente. Chico sumiu.
Soube que faleceu h alguns anos.
A noite do desejo 1972
Estavam chegando as pornochanchadas
Com o sucesso das comdias italianas e francesas
um pouco mais picantes na poca, principal-
mente com Lando Buzzanca, o Brasil comeou a
produzir fitas assim tambm e todos os diretores
comearam a fazer filmes desse gnero; era uma
questo de sobrevivncia. Aps o fracasso do
segundo filme com Chico Fumaa, fui convidado
por Fauzi Mansur e J. Dvilla, meus amigos, que
estavam produzindo o filme A noite do desejo.
Eles estavam com uma certa dificuldade na pro-
duo da fita e ento me chamaram.
Fiz ento a produo executiva e realmente no
foi fcil, pois quase todas as cenas eram noturnas,
num hotel na Boca do Lixo. Alugamos o hotel, de
quinta categoria, que estava vazio, mobiliamos e
fizemos as cenas. Foi um sucesso. Percebi naquele
momento que aquele gnero era uma tendncia
e que invariavelmente eu teria que aderir, mais
cedo ou mais tarde.
197
Sinal vermelho as fmeas 1972
O dia em que fui buscar Vera Fischer no Rio
Novamente fui convidado por Fauzi para fazer a
produo do filme Sinal vermelho as fmeas e,
por intermdio de David Cardoso, Fauzi contrata
Vera Fischer), ex-Miss Brasil. Era sua estria no
cinema. Eu no a conhecia. Iniciamos as filmagens
e no dia marcado para Vera comear, ela no
apareceu, para desespero dos produtores Fauzi
e Dvilla. Eles queriam substitu-la por Marlene
Frana, mas eu disse que no era a mesma coisa,
no desmerecendo Marlene, mas as caratersticas
eram totalmente diferentes e para aquele papel
tinha que ser a Vera. Me ofereci ento para ir
busc-la no Rio de Janeiro, onde ela morava.
Com a roupa que eu estava fui ao aeroporto,
peguei a ponte-area e fui bater na porta do
seu apartamento. Ela estava sossegada, disse que
iria no outro dia, mas retruquei, dizendo que ela
teria que ir naquele momento comigo, seno
perderia o papel e sua grande chance de estrear
no cinema. Vera ento veio comigo no ltimo
avio para So Paulo e fizemos o filme.
Sinal vermelho as fmeas foi um enorme suces-
so de bilheteria e Vera iniciava sua vitoriosa car-
reira de atriz. difcil afirmar isso hoje, mas tenho
em mente que minha deciso firme de pegar o
avio e ir ao Rio de Janeiro foi determinante para
Vera fazer a fita.
198
O escravo 1972
Fiz as cenas brasileiras
A Fama Films do Brasil tinha negcios com produ-
toras da Itlia. Arnaldo Zonari, dono da Fama, ia
muito para a Itlia e fazia parcerias. Um dos filmes
foi O escravo, com Lando Buzzanca. Fui cha ma do
para fazer as cenas brasileiras, mas somen te toma-
das de paisagens, sem atores, no Rio de Janeiro,
no Copacabana Palace, Corcovado , Po de Acar,
etc. No Corcovado, numa das tomadas, percebi a
aproximao de um avio biplano, muito lindo,
no tive dvidas, filmei toda a passa gem dele.
Ficou uma imagem muito bonita. Essas cenas
foram enviadas Itlia e encaixadas no filme,
trucagem de cinema. Nunca vi o filme pronto, no
sei como minhas cenas foram aproveitadas.
O leito da mulher amada 1973
Egydio Eccio, um grande amigo
Em 1973 fomos procurados por Egydio Eccio na
Brasecran com o roteiro pronto do filme O leito
da mulher amada. Resolvemos produzir a fita
com Egydio na direo. Um filme de sucesso,
boa direo de Egydio, com quase trezentas mil
pessoas, um bom resultado na poca.
Os papis principais couberam a Mrio Benvenutti
e Ndia de Paula. Egydio conhecera sua segunda
199
esposa, Maracy Mello, durante as filmagens de
um dos episdios do Vigilante. Era um bom ami-
go, morreu muito jovem.
O anjo loiro 1973
Novamente Vera Fischer no cinema
Fizemos outra fita com Vera Fischer, mas agora
eu era o produtor. Chamei Alfredinho (Alfredo
Sternheim) para dirigir a fita. Foi o segundo filme
dirigido por ele, que antes, em 1971, havia feito
Paixo na Praia. A histria era a mesma do Anjo
azul (Der blaue engel, 1930, Alemanha, direo de
Josef von Sternberg, com Marlene Dietrich). Mrio
Benvenutti era o professor que se apaixona perdi-
damente pela aluna (Vera), que destri sua vida.
S que o nosso era um drama mais leve, com tons
de comdia, enquanto o original alemo era um
dramalho de levar s lgrimas. Trabalhei muito
bem com Vera, mas eu tinha dvidas quanto
sua atuao; ao final, me surpreendeu. Era muito
bonita e tinha um carisma muito grande, tanto
verdade que hoje uma das mulheres mais famo-
sas do Brasil. A carreira do filme foi atribulada, ele
foi preso pela censura, que na po ca o responsvel
era o General Bandeira. O que mandaram cortar,
cortamos, e mesmo assim man daram recolher a
fita, que estava estou rando no Cine Marab e cir-
cuito, com a alegao que no havamos cortado,
uma mentira, desculpa para apreender o filme.
200
Depois de alguns meses foi liberada, mas o impac-
to no foi o mesmo. Esse filme, se tivesse seguido
uma carreira normal, teria sido um dos maiores
sucessos do Cinema Brasileiro.
Seduo 1974
Filme de poca, um belo trabalho de produo
Filmes de poca sempre do muito trabalho para
o pessoal de produo. Seduo no foi diferen-
te, os carros, as roupas, enfim, foi um belo filme
de que participei, dirigido por Fauzi Mansur. As
locaes foram feitas na fazenda do Alberto,
aquela mesma de Arara vermelha. Mas o contato
no foi feito por mim, foi coincidncia mesmo.
Trindad... meu nome 1974
A Brasecran a todo vapor
Fita produzida tambm pela Brasecran, com
direo de Edward Freund. Fiz a produo exe-
cutiva. Era uma imitao dos spaghetti-western
italianos, to comum na poca, mas o pblico
gostava. O filme acabou indo bem de bilheteria,
com mais de trezentas mil pessoas indo aos cine-
mas, um bom nmero para a poca.
O Supermanso 1974
Um grande sucesso do cinema
Na esteira dos sucessos desses filmes, e aps
dois anos, retorno direo em 1974 para fazer
201
O Supermanso, uma stira ao filme italiano O
Super macho, com Lando Buzzanca. Eu vinha
coletando pequenas histrias h alguns anos e
depois utilizei no filme, que um pout-pourri de
situaes. O filme foi um grande sucesso de bilhe-
teria, talvez o maior, desde o Vigilante. Era uma
comdia divertida, despretensiosa. A histria era
simples: dois amigos mandam as esposas de frias
para a praia e preparam grandes noitadas com
mulheres na capital, mas nada d certo. A equipe
Supermanso, com Fausto Rocha
202
de trabalho era grande, cerca de 70 pessoas que
estavam comigo h muito tempo.
A maioria das filmagens foi no Guaruj, uma
outra apenas em Santos e outras em So Paulo.
No Guaruj, David Cardoso tambm estava fil-
mando e acabamos tendo duas equipes traba-
lhando, uma do lado da outra. Existia um papel
que estava programado para o Bentinho, de um
bobo estabanado que ia para a praia e armava
Supermanso, com Fausto Rocha
203
inmeras confuses. No dia, Bentinho teve um
problema de sade e no pde participar e, sem
alternativa, assumi o papel.
Fui pegando roupas de todo mundo, sapato
de um, meia do outro, Francisco Di Franco me
em pres tou um short, usei um culos de grau,
en fim, o personagem acabou sendo um sucesso .
Foi mera mente ocasional e acabou dando certo.
Esse foi meu ltimo filme pela Brasecran. Em
seguida, sai da sociedade. Curioso que o labo-
ratrio perdeu um rolo do negativo do filme.
O laboratrio faliu e ficou por isso mesmo. Isso
s acontece no Brasil. O filme uma obra de arte
como qualquer outra, independentemente de
sua qualidade, assim como temos quadros bons
Premire de O Supermanso, com Ignez (esposa) e amigos
204
e ruins. As pessoas deveriam tratar o negativo
de um filme como uma obra de arte, mas no
assim que acontece.
Quando elas querem... e eles no 1975
Mais um sucesso...
Produzi sozinho, j fora da Brasecran. O filme foi
totalmente feito na cidade de So Loureno, Sul
de Minas, no Hotel Brasil, o melhor da cidade,
localizado no centro, em frente ao Parque das
guas. Nos foi cedido um andar inteiro para as
filmagens. Havia um intermedirio, um agencia-
dor que fazia os contatos no hotel, mas logo aps
nos instalarmos, antes mesmo de comearmos a
filmar, fomos procurados pela direo do hotel,
Cena de Quando elas querem...
205
que nos fez srias reclamaes contra essa pes-
soa, ento ela foi transferida de funo. Fiquei
bastante preocupado, pois esse episdio poderia
ter me trazido muitos problemas, mas acabou
sendo bem superado.
A Lynx Film entrou como scia da fita, 10%, e
nos forneceu todos os equipamentos necessrios.
Nas horas de folga amos ao Parque das guas
beber as maravilhosas guas medicinais que l
existem, so sete tipos. Durante as filmagens,
recebemos a visita de Carlos Gaspar, que estava
fazendo uma reportagem ou um documentrio
sobre a cidade. Gaspar ficou conosco dois dias
no hotel, juntamente com sua equipe, acompa-
nhava as filmagens e noite jantava comigo.
Equipe nas filmagens de Quando elas querem...
206
Depois foi embora, mas foi um encontro que
deixou saudades, pois nunca mais o vi. Quando
terminamos as filmagens, todos os funcionrios
do hotel e o diretor-gerente fizeram uma fila
na porta para se despedir da equipe. Quando o
filme ficou pronto, a primeira exibio foi feita
no cinema da cidade, para entusiasmo do povo
local. Esse filme fez sucesso, no tanto como o
Supermanso, mas foi muito bom.
Guerra guerra 1976
Uma nova parceria com Alfredo Palcios
Foi uma produo minha, do Palcios e do Egydio
Eccio. O filme tinha trs histrias e cada um faria
uma. Depois juntaramos para fazer o filme. Meu
episdio foi Npcias com Futebol, escrita por Ulis-
ses Tavares, com Nuno Leal Maia, Cazarr, Felipe
Carone e grande elenco e, modstia parte, foi
o que mais agradou. Cada um tinha um tero da
fita. O lanamento foi feito pela Procitel. O filme
teve relativo sucesso.
As trapalhadas de Dom Quixote e Sancho Pana
1977
Filme indito, nunca lanado comercialmente
Fui convidado por Alfredo Palcios para dirigir
o filme Trapalhadas de Dom Quixote e Sancho
Pana. Em troca dos meus servios, eu ficaria
207
com 15% da fita. Fomos filmar em Ilhabela, local
paradisaco, mas com muitos borrachudos, eram
tantos que chegavam a atrapalhar, alis, essa
uma caracterstica da ilha, mas que no diminui
em nada sua beleza. Turibio Ruiz fez o papel de
Dom Quixote e Ivan Taborda o Sancho Pana.
Lembro-me de uma passagem curiosa: tnhamos
que fazer uma cena em que Dom Quixote encon-
trava com uma turma de motociclistas, mas onde
arranjar as motos? Conseguimos apenas uma 125,
que era do padre. A cena ia ser feita na Ponta das
Canas, mas a estrada ia at o Castelhanos. Uma
retroescavadeira estava abrindo uma estrada
no local. O operador tinha muita habilidade,
conversei com ele, que fez a cena com a m-
quina, ao invs das motos, uma simbologia aos
mouros, ou seja, a retroescavadeira simbolizava
os mouros. Uma improvisao criativa que deu
certo. E assim fizemos em vrias situaes para
poder terminar o filme. No final, eu j estava
com o projeto aprovado para o novo Vigilante
e no pude participar da montagem da fita. Foi
colocada trilha sonora com msica medieval, que
no combinava com o filme, que era comdia, eu
achei que foi um erro, talvez isso atrapalhasse o
filme, mas no deu pra medir, pois a fita nunca
foi lanada comer cialmente, era livre e a temtica
de sucesso no momento eram as comdias er-
ticas, por isso no conseguiu espao, uma pena,
208
pois a fita no era to ruim assim. Chegaram a
fazer um painel enorme do filme e colocaram em
frente ao Cine Ipiranga, ficou algumas semanas,
tiraram e a fita nunca foi exibida. Foi feita uma
exibio num cinema na Praia Grande, que eu
saiba a nica. Foram feitas vrias cpias que hoje
esto depositadas na Cinemateca Brasileira.
Vigilante rodovirio 1978
O vigilante retorna, numa experincia colorida
O Ministrio da Cultura, por intermdio do Mi-
nistro da Educao, Ney Braga, e a Embrafilme,
resolveu fazer um seriado para televiso. Eu fui
chamado, justamente por ser o homem que havia
feito sucesso no Brasil com esse produto. L en-
contrei Nelson Pereira dos Santos e comeamos a
conjeturar sobre as possibilidades. Eu propus que
fosse dada a oportunidade para vrios cineastas
apresentarem seus projetos e no somente um.
Conversamos com Roberto Faria, ento diretor
da Embrafilme e este conseguiu aprovao com
o Ministro Ney Braga. O projeto foi aprovado
ento com 26 filmes, de 26 diretores diferentes.
O episdio do Vigilante foi o primeiro a ser apro-
vado. Havia um episdio chamado Joo Juca J-
nior que fora ganho por Egydio Eccio, o dinheiro
no chegou a ser depositado na sua conta, pois
ele morreu de infarto fulminante antes que isso
acontecesse. Fui ao Rio de Janeiro falar com o
209
Roberto Faria e consegui transferir o projeto para
o Denoy de Oliveira. O Roberto estava com receio
de liberar, mas eu me responsabilizei dizendo
que, se ele no fizesse, eu o faria. Eu conhecia o
Roberto desde os tempos de Mos sangrentas.
E assim Denoy acabou fazendo o filme J.J.J. o
amigo do Super-Homem, com Armando Bgus.
A famlia do Egydio estava passando por dificul-
dades, ento consegui uma exibio do Fruto
proibido, seu ltimo filme, no Cine Marrocos,
com renda revertida famlia. Fiquei sabendo
tambm que ele fizera um seguro de vida dois
dias antes de morrer, uma exigncia do banco,
uma formalidade, que acabou ajudando muito
sua famlia tambm. Para esse novo Vigilante,
eu teria que procurar um novo intrprete, pois
o Carlinhos j estava 17 anos mais velho e no
se encaixava mais no papel. Alm disso, agora
Carlinhos era um militar e as coisas j no eram
mais como antes, a situao era outra. Comecei
ento a procurar um ator para fazer o papel.
Antonio Fonzar era um rosto bonito da televi-
so, fazia um jurado do Programa Silvio Santos,
olhos verdes, era o gal do momento e no tinha
muita experincia como ator, uma condio que
me agradava, pois poderia mold-lo como preci-
sasse. Ele fez o teste e foi aprovado. No terceiro
dia de filmagem, percebi que no era o homem
que eu precisava, mas tinha prazo e no dava
210
mais tempo de mudar, mas cheguei a comentar
com alguns membros da equipe que, se houvesse
uma continuidade, uma srie, Fonzar no seria
mais o Vigilante. O problema que ele no ti-
nha carisma para o personagem, tanto que no
vingou como ator, depois tentou a carreira como
dublador e sumiu, ningum mais teve notcia
dele. Foram recrutados trs cachorros policiais no
canil da polcia, trs iguais, com o mesmo porte
fsico e eles fizeram o filme, revezando de acor-
do com a cena. Um rastejava bem, outro pulava
melhor, ento eu usei a poten cialidade de cada
um de acordo com o que a cena exigia. Ningum
percebe, todos pensam que um cachor ro s. O
carro no era mais o Simca, agora um Dodge.
Havia uma cena que o carro tinha que cair de
uma ribanceira, a cena foi feita na Rodovia Pe-
dro I, perto de Igarat. Eu contratei uma equipe
especializada que fazia essas cenas, mas na hora
que o carro cai, o barranco no era to ngreme
como imaginvamos, e o carro bateu num pilar,
no chegando a cair at o fim como era previsto,
arrebentou todo o carro, no dava mais para
refazer e aproveitamos a cena assim mesmo,
no ficou ruim, quem v no percebe, sabe
agora porque estou falando. Vendi o carro ali
mesmo. Fiz o filme em 40 dias e fui o primeiro a
entreg-lo, com uma hora de projeo, conforme
combinado. Junto com a cpia, eu mandei umas
211
Diirigindo a nova verso do Vigilante rodovirio, com
Antonio Fonzar
212
30 fotos para divulgao do filme. Depois recebi
um telefonema da Embrafilme me perguntando
para que eram aquelas fotos; ai se v o interesse
que existia em oferecer o produto. O projeto no
vingou e meu filme nunca foi exibido. Fiquei com
tanta raiva que nunca mais vi o filme.
Dr. Vital Brazil 1978
Um projeto que no deu certo
Ainda em 1978, apresentei para a Embrafilme a
idia de um roteiro de filme sobre a vida do dr.
Vital Brazil. Estive na sua cidade natal, Campa-
nha, em Minas Gerais, fazendo pesquisas sobre
sua vida e por incrvel que parea, em sua prpria
cidade pouca gente conhecia sua obra, eu sabia
mais que eles. O projeto foi aprovado pela Em-
brafilme, ento chamei Waldyr Kopezky e Ody
Fraga para me ajudar. Com a verba liberada,
fizemos o roteiro. O projeto foi entregue, mas
passados dois anos, nada aconteceu. Seria um
belo filme.
Essas deliciosas mulheres 1979
A rota certa do sucesso
Assim como na anterior, Sexo selvagem, a fita
tambm foi produzida pela Titanus, e eu entrei
como scio e diretor, mas agora com 10%.
213
Sexo selvagem 1979
No era mais o tipo de cinema que eu gostaria
de fazer
Em 1979 fui convidado para dirigir Sexo selva-
gem. Em troca dos meus trabalhos, tornei-me
scio da fita, com 20% de participao. Produ-
zido pela Titanus Filmes, que pertencia Fama
Films, era um filme sobre juventude rebelde,
com motocicletas, discoteca, cenas de violncia,
estupro. Feito com intuito unicamente comercial,
acabou se pagando, como as outras. Os cinemas
estavam infestados de fitas como essa.
O inseto do amor 1979
Meu ltimo trabalho com Fauzi
Fita do Fauzi e do Dvilla, fiz a coordenao
da produo, enorme sucesso de bilheteria. O
Alfredinho (Alfredo Scarlati Jr.) era o produtor
executivo da fita e estava tendo dificuldade na
produo, ento fui chamado para ajudar, era
contratado, cobrei meu cach, fiz meu trabalho
e pronto. Sucesso absoluto de bilheteria.
Rotary Club 1980
Um documentrio institucional
Em 1980 fui contratado pela diretoria do Rotary
Club para fazer um documentrio sobre a famosa
214
instituio. Acabei encontrando dr. Elvio Bugano,
tesoureiro do Rotary, e que havia sido meu pro-
fessor no Colgio Salete. O filme tinha 20 minutos
e foi feito em 35 mm. Alm de mim, a equipe era
formada por um cameramen e um eletricista. O
filme mostrava como era o Rotary em So Paulo
e foi feito para ser exibido exclusivamente nos
Estados Unidos. Nunca vi essa fita.
Com David Cardoso, na Rua do Triumpho, Boca do Lixo, SP
215
Captulo IX
Os anos 80, o cinema ertico e a difcil
sobrevivncia no cinema 1980 a 1991
O cinema no era mais o mesmo
O cinema ertico estava cada vez mais presente
nas telas brasileiras e alguns produtores j come-
avam a fazer filmes de sexo explcito, como
Coisas erticas, de Rafaelle Rossi, e o cinema
estava tomando outro rumo, longe daquele
que eu idea lizara. ramos impulsionados pelos
exibidores a fazer esses filmes, precisvamos so-
breviver e no havia alternativas. Eu no fazia
como cinema, ideologia, e sim como sobrevi-
vncia mesmo. Os dire tores, com vergonha de
colocar seus nomes, usavam pseudnimos, mas
todo mundo sabia quem era, uma besteira, ficava
pior ainda; enfim, uma dcada negra do Cinema
Brasileiro, que devemos esquecer. Em 1983 dirigi
minha ltima fita. Resolvi parar porque no dava
mais para fazer cinema.
Orgia das libertinas 1980
Produzindo sem parar
Na dcada de 80 produzi e dirigi uma srie de
fitas baratas e muito lucrativas, entre elas, Orgia
das libertinas, filme que fiz em 18 dias e que me
216
deu um enorme lucro, estourou na bilheteria.
Ainda era uma comdia ertica, um pouco mais
picante, com um pouco mais de nu, mas preser-
vando a frmula da pornochancha dos anos 70.
Cassino dos bacanais 1981
Apenas sobrevivncia
Os anos 80 estavam no comeo e dava para sentir
o que viria pela frente. Estvamos no barco, a
correnteza nos levava. Assim fizemos Cassino dos
bacanais, comdia ertica de grande sucesso.
A fbrica de camisinhas 1982
No tempo em que camisinha ainda era tabu
Produzi, em 1980 tambm, o filme A fbrica de
camisinhas. Interessante que o termo camisinha,
na poca, ainda era um tabu, no existia ainda o
temor da Aids e usar esse termo era como se fosse
um palavro. Hoje o ttulo do filme comum at
entre as crianas, mas na poca no. Mas no che-
guei a ter problemas com censura por isso, a fita
foi lanada normalmente e tambm foi sucesso.
As vigaristas do sexo 1982
Outro sucesso...
Em 1982, produzi e dirigi o filme As vigaristas do
sexo, com Felipe Levy, Amrico Taricano e Srgio
Hingst no elenco. Um drama ertico com pitadas
217
de humor que acertou em cheio no pblico, que
na poca s queria ver isso.
Curral de mulheres 1982
O dia que mandaram o filme para a China, com
negativo e tudo
Eu era produtor e scio da fita. Chamamos o Car-
caa para dirigir. O filme tem cenas areas e eu
treinei o ator Arnaldo Fernandes num aeroclube
em Atibaia durante uns trs dias para fazer as
cenas com avio. Eu acabei sendo seu dubl, mas
na verdade ele no voava, fazia suas cenas em
terra, quem voava era eu. Era um filme de aventu-
ras sobre um indivduo que escravisava mulheres
brancas . O filme foi vendido a um chins que
levou para exibir l, por meio da empresa Sul,
mas acabou no dando certo, mandaram o nega-
tivo para a China, veja que loucura, nunca mais
voltou, perdemos o filme, que no existe mais,
s a histria.
Elas s transam 1983
Meu tempo de cinema estava no fim
Produzi e dirigi essa fita, mais um sucesso de
bilheteria. O ttulo original era para ser Elas s
transam no disco, mas a censura no liberou e ti-
vemos que lanar como Elas s transam. Construi
um prottipo de disco voador, que por sinal
218
te nho guardado at hoje em meu stio em Bom
Jesus dos Perdes, regio de Atibaia, interior de
So Paulo. Era uma comdia ertica, ainda sem
sexo explcito. Esse filme acabou no indo bem de
bilheteria, justamente porque nessa poca todo
mundo ia ao cinema para ver sexo explcito e meu
filme ainda no tinha chegado nesse estgio.
Taras erticas 1983
Minha ltima direo, o cinema no era mais o
mesmo
Na esteira das outras fitas do gnero, em 1983/84
produzi e dirigi Taras erticas, uma comdia cheia
de malcia e cenas ousadas. Foi a ltima fita por
mim produzida e dirigida. Eu j estava cansado do
gnero, de lutar contra a mar e resolvi parar.
A filha dos Trapalhes 1984
Ajudando o amigo Ded Santana
Eu conhecia o Ded Santana h muitos anos,
quando ele ainda era maquinista de teatro. Seu
tio, Col Santana, trabalhou comigo em 1953 no
filme Mulher de verdade, do Cavalcanti. Conheci
o Ded nessa poca, era rapazote. O Col esta-
va produzindo a pea So Paulo quatrocento,
no Teatro de Alumnio, que ficava na Praa das
Bandeiras e eu arranjava meninas para fazer
figurao , as coristas da pea. Ele e sua mulher,
219
Nlia Paula, queriam que eu fosse trabalhar com
eles em viagens por todo o Brasil, mas eu no
tinha interesse, j estava a fim de fazer cinema,
mas quase toda a noite eu ia l. Ded era ma-
quinista, montava cenrios e acabamos nos tor-
nando amigos. Conheci tambm seu irmo, Dino
Santana e foi ele quem me procurou, a pedido
de Ded, para dirigir uma fita dos Trapalhes, A
filha dos Trapalhes, Ded seria meu assistente.
Eu propus que Ded dirigisse a fita e eu acabei
ficando como diretor-tcnico. Fui para o Rio de
Janeiro e l fiquei durante trs meses. Levei o
Geraldinho e o Raj (Raj de Arago) para fazer a
produo da fita. Acabamos nos tornando amigos
de toda a equipe carioca do filme. Fizemos com
tranqilidade, no houve nenhuma interferncia
do Renato Arago, alis, uma pessoa muito cor-
dial que nos deixou trabalhar vontade.
Financeiramente tambm foi interessante; eu era
contratado. Inicialmente eu teria um porcentual
da bilheteria, mas depois no deu certo, acabei
recebendo cach, que me ajudou a construir a
casa do meu stio em Bom Jesus dos Perdes.
A estrela nua 1984
Carla Camurati nem sonhava dirigir
Fui contratado por Adone Fragano para fazer a
produo executiva da fita. Como sempre, eu era
220
chamado para fazer o filme andar, existiam mui-
tos problemas de produo, mas conseguimos
termi n-lo e ele, que acabou ganhando vrios
prmios. Carla Camurati estava no incio de car-
reira, ainda era atriz contratada, nem pensava
em ser diretora. Hoje diretora respeitada, com
vrios filmes no currculo.
Documentrios institucionais 1984 a 1991
Fazendo vdeos fechados, para empresas
De 1984 a 1991 sobrevivi fazendo document-
rios institucionais para as empresas Globotec,
Usina de Vdeo, Sony, Diana Cinematogrfica
e Spiral Filmes. Era contratado e ganhava por
documentrio. L revi vrios amigos que, assim
como eu, tambm tinham abandonado o cinema,
como Galileu Garcia, Walter Carvalho, diretor de
fotografia mas no aquele famoso e sim o as-
sistente de Chick Fowle, muito bom tambm o
Guga (Gustavo de Oliveira), irmo do Boni, entre
outros. Os documentrios eram feitos em U-Matic
e ramos contratados de grandes empresas como
Credicard, Tratores Komatsu, etc.
Esses documentrios eram exibidos somente nas
empresas. Filmei no Amazonas, no Mato Grosso.
Pela Indiana Cinematogrfica, fiz at campanha
poltica para o ento candidato a governador
Paulo Salim Maluf. A empresa pertencia a Pedro
221
e Arlete Siarretta, hoje proprietrios da Casa-
blanca, uma das maiores produtoras do Brasil. Eu
entregava o material filmado depois eles faziam
a montagem, o som, enfim, terminavam o filme.
Enquanto isso eu j estava fazendo outro. Fiz
documentrios tambm para a empresa TV1, de
Srgio Motta Melo.
Quincas Borba 1987
Novamente com Roberto, no comeo e no fim
Roberto Santos me chamou para ajud-lo na
produo de Quincas Borba. O velho amigo Ro-
berto Santos, dos tempos do Cara de fogo em
que fizemos uma aposta para saber quem diri-
giria primeiro. Coincidentemente, trabalhei com
Roberto em seu primeiro e ltimo filme. Eu fazia
documentrios na poca e ento parei um tempo
para fazer Quincas Borba, em que fiz a produo
executiva de apenas 60% da fita; depois sai, para
no brigar com Roberto Santos, meu amigo.
O problema era seu filho, Roberto Santos Filho,
com quem eu no combinava, no tinha jeito,
ento preferi ir embora. Meu nome no aparece
nos crditos, eu mesmo pedi para ele no colocar.
Eu nunca vi o filme pronto. Infelizmente, Rober-
to morreu logo depois e este acabou sendo seu
ltimo filme. Roberto era muito explosivo, mas
uma grande pessoa, excelente diretor.
222
O cangaceiro 1995
Um filme para esquecer
Eu fui muito amigo de Osvaldo Massaini, embora
nunca tivesse trabalhado com ele, mas sempre
tive um respeito muito grande por ele, um
grande homem do cinema brasileiro. Encontrei
o Coimbra nos estdios da lamo e ele me disse
que estava fazendo a pr-produo executiva
do remake do Cangaceiro, fita que ele dirigiria
e queria que eu fizesse a produo executiva.
O Coimbra era meu conhecido desde os anos 50,
pois, quando eu estava no Rio de Janeiro, ele
mora va l com o Aurlio Teixeira, mas nessa po-
ca Coimbra ainda era ator, estava comeando.
Como eu disse antes, vrios profissionais de pri-
meira linha haviam abandonado o cinema por
causa do sexo explcito, ento, durante alguns
anos, no se formaram muitos profissionais.
Quando houve a dita retomada, os produtores
passaram a recorrer a esses antigos profissionais,
mais experientes, foi o meu caso. Eu disse a ele
que no tinha interesse, estava afastado h muito
tempo, mas ele insistia muito. O que eu ganhava
como dublador me dava uma boa subsistncia,
ento eu teria que acertar um bom contrato
para poder fazer a fita, tipo acertar o contra-
to pelo mximo que eu poderia ganhar como
dublador. Ele conversou com o Anbal Massaini
223
Neto, filho de Osvaldo Massaini e este me cha-
mou para conversar. Eu repeti ao Anbal que no
tinha inte resse, principalmente por ser um filme
difcil de fazer a produo, feito no serto, nas
caatingas, mas acabamos acertando o contrato.
Fiquei prepa rando a fita aqui, depois fui para
Pernambuco na cidade de Pesqueira e muitas
outras cidades. Era poca de seca e fizemos todos
os preparativos para iniciar as filmagens. Victor
Merinow foi chamado nos EUA para fazer a ma-
quiagem. Victor era remanescente da Vera Cruz,
trabalhou no Cangaceiro original, Paixo de ga-
cho, foi uma alegria rev-lo. Ele tinha uma figura
bonita, altivo, uma grande pessoa. O som ficou a
cargo de Juarez Dagoberto da Costa, que come-
ou junto comigo na Maristela. Era microfonista.
Seu irmo fazia produo. Jua rez era ajudante
de Srgio Alvarez, que era o tcnico de som da
Maristela, era aprendiz como eu. O cangaceiro
tinha a fotografia do Cludio Portioli e a mon-
tagem do Luizinho, meu velho amigo de tantas
jornadas. Montada a equipe, tivemos uma notcia
desagradvel, Coimbra teve um deslocamento de
retina e no ia poder dirigir a fita. Inicialmente
foi cogitada a possibilidade de eu dirigir a fita,
mas eu declinei imediatamente, no queria. Eu
propus ento ao Anbal que contratasse o Gali-
leu Garcia, mas eles j haviam se desentendido,
sugeri tambm o Roberto Faria, homem expe-
224
riente, expert em fitas policiais, de aventura, mas
sem sucesso, no fim, o prprio Anbal assumiu
a direo da fita. Anbal foi uma pessoa muito
correta na parte contratual, financeira, o que foi
combinado foi cumprido, mas eu tinha muitas
restries quanto a ele dirigir a fita, acho que
lhe faltava experincia; alis, poucos dire tores no
Brasil hoje teriam condies de dirigir um filme
como esse. Seguimos com a equipe para iniciar
as filmagens. A comunicao era difcil, ainda
no existia o celular. Quando conseguia falar
com So Paulo, no podia nem me mexer para
no perder o contato, para a linha no cair. Foi
puxada uma linha direta, via rdio em uma fazen-
da onde fizemos o QG. A polcia nos deu muito
apoio. Filmamos em algumas fazendas que,
segundo moradores locais, foram freqentadas
por Virgulino Ferreira da Silva, o Lampio, nos
anos 30. Conheci a Pedra Furada, uma montanha
de pedras que tinha um furo enorme no meio,
uma coisa gigantesca, que se v de longe, coisas
da natureza mesmo. A gente subia nas pedras.
Lembro-me que um belo dia comeou a chover
e no parava mais, assim ficando por 24 horas.
A paisagem, que era cinza, uma semana depois
estava verde, incrvel, mas no tnhamos mais lo-
caes para filmar, samos correndo para encon-
trar novas locaes secas. A produo do filme foi
muito contur bada, come cei a ter problemas de
225
relacionamento com Anbal, uma pessoa irascvel,
as locaes que eu arranjava no serviam, houve
brigas entre a equipe, calor escaldante, fiquei
doente, por diversas vezes ameacei abandonar a
fita. Trabalhvamos 16 horas por dia. No dia se-
guinte, quatro e meia da manh Anbal j queria
a equipe em p para trabalhar, uma verdadeira
loucura. Anbal filmava por todos os ngulos a
mesma cena, o que consumia muito negativo.
Era excesso de zelo, talvez insegurana em estar
dirigindo uma fita como aquela, no podia errar.
Fiquei amigo de um mdico, que era dono do
hospital de Pesqueira. Ele me disse para consultar
meu mdico assim que chegasse em So Paulo,
fazer um check-up, pois eu no estava bem. Meu
irmo faleceu enquanto eu estava em Pesqueira
e minha famlia no conseguiu me avisar, fiquei
sabendo trs dias depois. Chegamos em So
Paulo com a fita incompleta, faltavam cenas para
serem feitas ainda. A equipe voltou para terminar
a fita, mas eu j estava fora. Em So Paulo, fiquei
trs meses fazendo tratamento, desgaste fsico,
stress, perdi 11 quilos. O resultado, pelo que sei,
no foi o esperado. Com Coimbra acredito que
tudo teria sido diferente, pela experincia que
ele tinha em filmes de ao, no tinha ningum
melhor que Coimbra para dirigir a fita. Nunca vi
o filme pronto.
226
Nas filmagens de O Cangaceiro, com Ingra Liberato
227
Captulo X
A arte de dublar 1992 a 1998
Um talento desperto, que eu esquecera que
tinha
Nos anos 50 eu j havia tido experincias como
dublador, no filme-piloto Ford na TV, eu dublava
o policial. Ao que consta, esse foi o primeiro filme
dublado para a TV, pois anteriormente os filmes
eram exibidos com legendas em portugus.
Eu fazia dublagens espordicas, s vezes para
comerciais produzidos por mim e por Palcios,
mas nunca havia sobrevivido disso. Era uma nova
experincia. Fiz a dublagem de Rin-tin-tin, para
o relanamento da srie na TV. Minha voz mu-
dou com o passar dos anos e eu era muito usado
para dublar velhos e desenhos animados. Um
desenho que me lembro bem foi A vida moderna
de Rocco , uma produo espanhola na qual eu
dublei mais de 100 episdios, cada um com 12
minutos de durao. Fiz narrao de documen-
trios. O dubla dor freelance, no trabalha fixo
para uma companhia s, onde aparece servio
ele acaba indo, ganha por hora. S em So Paulo
existem quase quinze empresas de dublagem,
com destaque para lamo, BKS, etc. L encontra-
mos vrios nomes famosos do passado que hoje
228
so dubladores. Um bom exemplo o Borges de
Barros, que j foi o mendigo da Praa da alegria
de Manoel de Nbrega nos anos 1960, j fez a
voz do Doutor Smith do Perdidos no espao e
hoje deve estar aposentado, meu amigo desde
os tempos de rdio, excelente dublador, mas no
o vejo h muito tempo. No incio a dublagem
era feita com anis em 16 mm, todas as falas
de uma vez, ou seja, se um errasse, tinha que
refa zer tudo. Depois, passou a ser magntico a
cada um fazia a sua fala e hoje digital. A arte
de dublar nata, alguns conseguem, outros no,
existem tcnicas, treinamento, mas a pessoa tem
que ter o dom, existem atores consagrados que
no conseguem dublar, eu j vi, outros tm mais
facilidade.
229
Captulo XI
A volta do Vigilante rodovirio
1999 a 2002
Apenas um sonho que no deu certo
Em 1999, com as leis de incentivo a todo vapor,
me encorajei a entrar com um projeto para uma
nova srie sobre o Vigilante rodovirio, que se
chamaria A volta do vigilante rodovirio. Existe
uma carncia de filmes de aventura, de ao
feitos no Brasil, temos deficincia nisso. Com os
recursos tcnicos que existem hoje, imagino que
eu poderia fazer filmes de ao, com histrias
bem amarradas, no to inocentes como outrora,
mas adaptadas realidade atual, como combate
s drogas, contrabando de armas. Poderia fazer
cenas com helicpteros, barcos, grandes cami-
nhes, coisas que eu no tinha acesso na poca
do primeiro Vigilante. Enfim, eu acredito que
poderia oferecer ao pblico um bom produto.
O projeto inicial era o de fazer seis episdios de
45 minutos cada um, ao custo de 3 milhes de
reais, o que daria em mdia 500 mil por episdio.
Os seis episdios seriam lanados para avaliar
sua aceitao. Foi aprovado o oramento de 2,7
milhes de reais, o que tambm daria, apertando
um pouco os custos de produo. As imagens
230
seriam captadas na bitola Super 16. Comecei a
escrever os episdios, fiz 13, todos roteirizados
e prontos para filmar. A nica que reescrevi da
srie original foi A histria do Lobo, pois pre-
cisaria contar novamente para a juventude de
hoje, como o Lobo chega corporao. Agora
com 23 minutos a mais, poderia contar muitos
fatos engraados, como quando Lobo, ainda
pequenino, urina nos ps de bandidos que esto
sendo levados priso. As outras 12 histrias so
inditas. Dos 13, escolheria seis para o projeto.
O plano era, caso no desse certo na televiso,
eu transformaria cada dois episdios em um
longa metragem de 90 minutos para cinema. As
histrias foram planejadas para isso. Contrata-
mos uma corretora para nos ajudar na captao,
no havia valor determinado, cada empresa
entraria com o valor que pudesse, que estivesse
ao seu alcance. Fizemos contato com inmeras
empresas, inclusive a prpria Nestl, que no se
interessou pelo projeto. Para a Nestl, apresen-
tamos tambm um projeto para recuperao das
matrizes do Vigilante original e do guias, que
ela patrocinara, e nem assim se interessaram.
Chegamos a avanar as negociaes com a Gene-
ral Motors, em vrias reunies em So Caetano,
na fbrica, mas o interesse deles era fornecer os
carros, mas dinheiro que bom, nem se falou.
A captao de recursos uma tarefa desgastante
231
e difcil e que requer uma boa dose de sorte e
conhecimento. Depois surgiu uma oportunidade
de produzir a srie em parceria com a TV Record.
Um profissional, proprietrio de uma empresa
de comerciais estava fazendo os contatos. Essa
empresa produziria a srie e exibiria na Record.
No final, acabou no acontecendo nada.
233
Captulo XII
A verve literria, a pintura 1999 a 2002
Outros talentos despertados
A histria do fordinho Horcio 2000
A histria da minha vida
Quando eu fiz Mgoas de caboclo, comprei um
Ford 1929 para as filmagens. Esse carro era diri-
gido no filme pelo ator Jos Mercaldi e era muito
engraado, desengonado, bem velho. Mercaldi
era descendente de italianos, mas se especializou
em papis de rabe, em vrios filmes brasileiros.
Terminadas as filmagens, trouxe o Fordinho para
minha casa. Um dia, conversando com meu pai,
tivemos a idia de reform-lo e ele se props a
me ajudar. Comeamos a comprar as peas, o
carro foi desmontado inteiro, feita toda a funi-
laria. Fizemos contato com um portugus, dono
de uma oficina que prestava servios para o dr.
Ogg, em Cotia, um dos maiores colecionadores de
carros antigos do Brasil. Ele nos ajudou na parte
de funilaria. Foram quatro anos de traba lho. O
motor era original e tinha somente uma retfica.
Por acaso, vi no interior uma camioneta com os
faris originais do Fordinho, falei com o proprie-
trio e propus colocar no seu carro faris novos,
em troca dos velhos. Ele topou e eu consegui os
234
faris originais do meu Fordinho. Consegui, num
catlogo de tintas, achar a cor original do carro,
um tom meio creme.
Os pneus eram aro 21, consegui originais tambm.
O medidor de temperatura comprei nos Esta dos
Unidos. O carro ficou espetacular, quando andava
na rua todo mundo olhava. Gastei muito dinhei-
ro com ele. Fiquei muitos anos com o Fordinho,
a gente s lavava em casa. Certa ocasio fui at
uma feira de carros antigos no Pacaemb e en-
contrei um senhor que ficou apaixonado pelo
carro, quis dar uma volta, etc. At que resolvi
vender, para alegria de minha esposa. Quem
comprou foi um norte-americano. A histria do
livro comeou quando passeava com meus filhos
no carro. Comecei a contar a histria do Fordinho
para eles, tudo o que ele j havia presenciado.
Comecei a escrever, inclusive colocando aquele
senhor que quis andar no carro no Pacaemb e
mesclando com histrias reais de minha vida. A
histria vista pela ptica do Fordinho, como
ele via e interpretava os fatos da histria, como
guerras, revolues, conquistas, etc. Ao final da
Revoluo de 1932, o Fordinho se julgava um ex-
combatente. O dono do Fordinho o dr. Fernan-
do, que por acaso o nome do meu pai. A histria
do Fordinho a histria de minha vida. Quando
leio o que escrevi, fico emocionado.
235
Vital Brazil, o doutor das cobras 2000
Um tema fascinante, no devidamente valori-
zado
No ano de 2000, juntei o material remanescente
do roteiro apresentado em 1978 e comecei a
fazer um livro entitulado Vital Brazil, o doutor
das cobras. Noventa por cento desse livro est
pronto. J que no virou filme, tentaremos lan-
lo em forma literria.
Uamiri, o curumim do Amazonas 2001
Tendo novamente o pblico infantil como foco
Escrevi um episdio dessa histria, que poderia
ser o piloto de uma srie de televiso. A histria
seria centrada em Uamiri, um indiozinho do
Amazonas e comeava mostrando a Amaznia,
os bichos. Longe, Uamiri vem descendo pelo
rio numa Ub, numa pequena canoa. Uamiri
encon trado por uma ndia velha. Levado aldeia,
o Paj acha que o indiozinho foi enviado pelos
deuses e ordena sua execuo, alegando que ele
deveria ser sacrificado. Em resumo, a ndia foge
com Uamiri. Os ndios saem todos em sua pro-
cura, mas ela consegue se esconder. Sozinha, ela
cria Uamiri, at que quando ele completa onze
anos ela morre. Uamiri passa a viver na floresta
na companhia dos animais at ser encontrado
por um missionrio, que o leva a uma aldeia que
236
era dominada por Amazonas, onde os homens
so escravos. Nesse lugar ele descobre seu pai e
sua me. A me era a herdeira do trono dessa
aldeia, mas estava presa. Uamiri salva ento sua
me. Esta seria uma srie diferente, que poderia
fazer muito sucesso junto ao pblico infantil.
O ltimo Vo de Paris 2001
Um drama denso, que daria um bom filme
uma idia que tenho na cabea, ainda no
escre vi nada. A histria comea na 2 Grande
Guerra, com a invaso de Paris pelos alemes.
Todos queriam fugir da cidade, principalmente
os judeus. Existe um ltimo vo, com um enor-
me DC3, onde os judeus depositam uma carga
enorme de jias. Apenas um judeu consegue
embarcar e fica encarregado e tomar conta das
jias, que na verdade pertencem a vrias famlias.
Os alemes tomam Paris, mandam os judeus aos
campos de concentrao e quase todos morrem,
apenas um menino se salva. Com o final da guer-
ra, o menino sai, juntamente com um amigo, a
procura dessa pessoa que estava com as jias.
Descobre que ele foi para a Amrica do Sul. Ele
chega primeiro na Bolvia e conhece um rico co-
merciante que se dispe a ajud-los. Muitas coisas
se sucedem, seu amigo morre num atentado, at
que o garoto descobre que o rico comerciante
era o judeu que ele estava procurando.
237
Os quadros
Nem eu sabia que podia faz-los
Em 1977 me apareceu uma hrnia. Como eu era
piloto, no podia ficar com o problema e ento
resolvi operar. Fiquei vrios dias de molho, em
casa. Meu pai ainda era vivo. Vi um desenho
muito bonito e disse a meu pai que conseguiria
fazer aquilo entalhado. Pedi que ele me arranjas-
se um pedao de madeira de cedro. Resolvi ento
entalhar o desenho. Eu tinha umas ferramentas
apropriadas, uma coleo de goivas, pequeninos
formes com corte, aqueles que se usa no colgio.
Comecei a escavar a madeira, entalhar. Depois
de pronto, pintei e o resultado ficou muito bom.
Aos poucos acabei dominando a arte e fui me
aprimorando. Cheguei a expor numa feira de
domingo na Praa da Repblica. A tinta usada era
a mesma usada em tecidos. Fiz quase 50 quadros
e esto todos ai, espalhados na minha casa e no
stio. Numa rvore, por exemplo, cada folhinha
entalhada, um trabalho de pacincia e perse-
verana. Hoje estou impossibilitado de fazer esse
trabalho por fora da doena que me acometeu.
Eles no valem nada e valem muito, sinceramente
no tenho idia, mas pra mim no tm preo.
238
Ary em foto atual
239
Captulo XIII
A interrupo dos planos: o avc
2001 a 2005
...E minha vida vira de ponta cabea
Em 2001 eu estava dublando e ao mesmo tempo
tentando captar recursos para a nova srie do
Vigi lante. Num domingo, em meu stio, brin-
cando com meus cachorros, me abaixei e no
consegui levantar mais, e cai, com uma tremenda
dor na perna esquerda. Meu amigo, Sr. Nilson,
pai do meu genro, estava comigo nesse dia e
acabou trazendo o carro. Depois passou, achei
que no era nada. Na sexta-feira seguinte che-
guei em casa com muita dor de dente. Liguei
para dra. Eliana, minha dentista e marquei um
horrio de urgncia, encaixado. Ela cancelou at
um compromisso. Fui ao seu consultrio. Aps
tratar meu dente, comecei a sentir algo estranho,
percebi que a dra. Eliana saiu para pedir ajuda,
mas nesse momento eu apaguei. Numa frao de
lucidez, percebi que estava sendo carregado por
policiais, que me levaram ao hospital, na viatura
da polcia. Nesse momento chega minha esposa e
meu filho Fernando. Fui levado ao Hospital Dom
Silvrio, da rede So Camilo onde, depois, uma
tomografia computadorizada constatou o AVC,
240
ou o rompimento de uma veia no crebro. Esse
sangue se espalha e causa a seqela. O quanto
o organismo vai absorver esse sangue que vai
dizer o grau da seqela. Existem dois tipos de
AVC: o derrame e o aneurisma.
O meu foi derrame, que menos ruim que o
aneurisma, as seqelas so menores. Fui transferi-
do para o hospital Santo Antonio. Voltando para
casa, percebi que minha perna havia encolhido e
eu estava com muita dor. Como eu era registrado
no Incor (Instituto do Corao), fui levado para
l, direto para o setor de ortopedia do Hospital
das Clnicas, onde fiquei internado por 42 dias.
Constataram que eu estava com uma bactria hos-
pitalar, chamada Pseudomonas, anterior ao AVC,
provavelmente contrada numa das visitas que fiz
minha irm Glria, que estava internada na UTI
e muito doente. Essa bactria no tinha nada a ver
com o AVC, foi mera coincidncia, ou puro azar,
vieram as duas juntas. Segundo estatsticas, 95%
das pessoas que contraem essa bactria morrem.
Eu dei sorte e fiquei nos 5% que sobrevivem.
No perodo que fiquei internado, minha irm fale-
ceu, mas no me contaram, quiseram me poupar.
Eu perguntava pela Glria, mas todos desconver-
savam, diziam que ela ainda estava inter nada
na UTI do hospital e logicamente eu no podia
visit-la. Fiquei sabendo que ela morreu somente
241
trs meses depois. Do AVC, fiquei com algumas
seqelas do lado direito, na fala, na fora da
mo (tenho certa dificuldade em escrever) e no
andar, mas essas seqelas j foram muito piores.
Tenho alguns problemas de memria, lampejos
de esquecimento, principalmente lembrar no-
mes, estou vendo a pessoa na minha frente, mas
no lembro o nome, mas logo em seguida vem
o nome, apenas questo de segundos, mas me
atrapalha muito. De vez em quando sinto uma
fisgada, um tipo de cibra na perna direita, algo
estranho que vem e vai. difcil avaliar a perda
que uma doena traz, lembrar como era antes e
como ficou. Hoje estou muito prximo da recu-
perao, mas ainda impedido de exercer minhas
atividades. No sinto fome, perdi a vontade de
comer, o prazer de comer, apesar de eu nunca ter
tido um fsico privilegiado, hoje no me alimento
mais como antes, o que acaba, de certa forma,
prejudicando minha recuperao. Com muita
fora de vontade, fisioterapia e apoio da famlia,
estou conseguindo superar. Bem, com isso, mi-
nha vida profissional parou, no consegui levar
adiante meus projetos. Hoje, se eu conseguisse
verba para novos projetos, eu teria dificuldade
em dirigir, teria que ter um bom assistente. Eu
acompanharia tudo, mas no poderia ter a agili-
dade que eu tinha, principalmente nas cenas de
ao. A cabea est mais normal que antes.
242
243
Captulo XIV
A importncia da famlia
Meus pais
O pilar mestre de minha vida
Meu pai no era uma pessoa de grande cultura,
fez apenas o ensino mdio, mas sempre foi um
bom conselheiro. Na poca do guias tive um
furto de negativos na Procitel, por um assistente
e foi meu pai quem viu e me alertou, ele estava
sempre ligado nessas coisas, como que me prote-
gendo. Meus pais eram meus conselheiros. Com
minha me eu conversava muito tambm. Meu
pai nasceu no dia 10 de julho de 1904 e morreu
em 26 de novembro de 1980, aos 76 anos e minha
me nasceu no dia 22 de maro de 1905 e morreu
em 24 de fevereiro de 1991, aos 86 anos. No dia
22 de maro de 2005 ela teria feito 100 anos. As
pessoas iam tomar ch na casa de minha me. J
velhinha, ela fazia o ch para suas amigas. Era
uma pessoa adorvel. Convivi mais com meu pai
no guias. Ele era meu homem de confiana.
Tnhamos duas peruas da produo, uma era
dirigida por meu pai, que fazia a produo e fez
uma ponta em um dos episdios; a outra perua
era dirigida por meu cunhado Sacadura. Mazinha
brincava com meu pai e o chamava de Brigadeiro
Ferramenta da Ordem do Parafuso.
244
O casamento com d. Ignez
245
Minha esposa e meus filhos
O que tenho de mais precioso na vida
Na minha juventude, no ginsio, fui presidente
do Grmio por quatro anos. Tive muitos amigos
e namoricos sem importncia. Tive apenas um
relacionamento mais srio que no deu certo.
Eu vinha no nibus para Santana e conheci a
Ignez, que era de um bairro prximo chamado
Alto de Santana. Ela trabalhava numa loja, era
vendedora. Moa ainda j era muito responsvel.
Era de uma famlia humilde. Quando comeamos
a namorar a Ignez tinha 13 anos, foi logo que eu
entrei no rdio. Eu estava tentando um lugar ao
sol, a gente se encontrava pouco, o tempo era
escasso. Quando eu fui para cinema complicou
mais um pouco, pois eu viajava muito, ficava
muito tempo fora, s em So Jos dos Campos
fiquei nove meses. Quando eu estava no Rio de
Janeiro vinha de avio passar o final de semana,
no toda a semana, mas a cada trs semanas,
voc veja que eu no ganhava to mal, pois as
passagens de avio j eram muito caras. As com-
panhias que faziam a ponte-area eram a Vasp
e a Transbrasil e utilizavam avies Douglas DC-3
e o Scandia. Numa dessas vezes, aconteciam as
comemoraes do IV Centenrio de So Paulo
e eu queria voltar mas no havia vos, estavam
todos lotados, ento eu, Pizani e mais cinco
pessoas fretamos um carro, chegamos aqui de
246
madrugada. Eu nunca me dei muito bem com
meu sogro, ele abandonara a famlia, ento tive
alguns problemas nesse aspecto.
Ento nem ficamos noivos, fomos comprando os
mveis aos poucos e guardando na casa de Ignez.
Eu estava concluindo Vou te cont e escapei para
casar no civil no dia 11 de janeiro de 1958 e na
igreja no dia 18 do mesmo ms. Fiquei uma sema-
na em lua-de-mel no Rio de Janeiro, eu gostava
do Rio, havia morado l e conhecia bem. Ignez
sempre foi uma mulher muito bonita e vistosa,
tanto que numa ocasio, em uma festa em So
Jos dos Campos, me perguntaram porqu ela
no se tornava atriz, eu disse que por mim no
teria problema, mas ela nunca quis.
Na cerimnia do casamento, com Palcios de padrinho (
direita)
247
Ignez nasceu no dia 19 de junho em 1937 e
sempre foi muito ciumenta, tivemos perodos
difceis ao longo de minha carreira, mas sempre
soubemos superar. Talvez pelo fato dela ter tido
muitos problemas em sua famlia, com a separa-
o dos pais, ela era muito possessiva com o que
era seu, isso com relao a mim, aos filhos, mas
eu sempre soube compreender. Pela ausncia
do pai, ela teve que trabalhar cedo para ajudar
a sustentar sua casa. Na verdade encontrei uma
grande companheira que sempre esteve ao meu
lado nos momentos fceis e difceis. Talvez se
tive ouvido mais Ignez, hoje minha vida poderia
estar muito melhor, ela enxergava longe e eu
no queria ver. Como ela no era de cinema, s
vezes era difcil para eu aceitar sua opinio, eu
achava que ela no estava no meio, no podia
analisar os fatos em toda sua amplitude, mas eu
estava errado, deveria t-la ouvido mais.
Perdemos nosso primeiro filho, um aborto espon-
tneo, que muito nos chocou, mas superamos e
depois tivemos dois filhos, Fernando, que nasceu
no dia 12 de junho de 1959 e Vnia em 11 de
janeiro de 1961, exatamente trs anos aps meu
casamento no civil. Fernando casou-se, mas logo se
separou, no chegando a ter filhos. Hoje namora
Silmara, uma moa muito bacana que j faz parte
de nossa famlia. Vnia casou-se com Nilson e tem
248
apenas uma filha, Daniela, que hoje est com 19
anos e cursa o segundo ano de Ciencias Contbeis
na PUC, professora de ingls e faz aperfeioa-
mento no exterior. Minha nica neta, uma linda
garota que muito me orgulha. Meu genro tem um
cargo executivo numa instituio bancria. Esto
muito bem, graas ao bom Deus. O pai do meu
genro chama-se Nilson tambm, sua esposa d. Ma-
ria j falecida. Sr. Nilson nosso companheiro
hoje nas idas e vindas ao sitio. Alm de meu genro,
tem outro filho, Paulo, que casado com Cludia
e tem uma filha de 10 anos chamada Graziela.
Meu filho Fernando fez algumas pontas como
ator mirim, foi meu assistente, mas nunca gostou
muito de cinema, se ligou mais em publicidade.
Fernando hoje membro da equipe de produo
da Frmula Truck. Tanto Fernando como a Vnia
fizeram publicidade, primeiro em Mogi, e depois
na Faculdade Anhembi-Morumbi. Vnia comeou
a trabalhar na prefeitura, mas depois que se casou
parou de trabalhar. Hoje ela cuida das minhas
coisas, fez meus sites, divulga minha obra. Sempre
preservei minha famla. Tive duas coisas sagradas
na vida, minha famlia e o cinema.
Meu stio, meu refgio
Onde sonho acordado
Quando menino eu ia passar as frias no stio do
meu av, eu plantava, sempre gostei. Em 1984
249
Os filhos, Vnia e Fernando
250
comprei uma rea em Bom Jesus dos Perdes,
perto de Atibaia. Fizemos a primeira casa, gran-
de, com trs dormitrios. Na poca da constru-
o, ns dormamos no stio da minha irm que
era prximo ao local. Depois fizemos outra casa
maior, e essa primeira ficou para o caseiro. Cha-
mamos as duas de Casa Grande & Senzala. Meu
primeiro caseiro foi o Sr. Augusto e hoje o Sr.
Altair, seu filho. L, desde 1969, mora tambm
o Antonio Andrade, o Antonho.
Ele aposentado da prefeitura, vem para So
Paulo somente para consultas mdicas, mas logo
volta, no gosta daqui. Ele foi meu cozinheiro e
fez ponta em vrios dos meus filmes, papis com
relativa importncia.
Meus tios
Grandes companheiros de minha vida
Tive muitos tios, no total de 13, seis por parte de
pai: Joana, Ceclio, Antonio, Maneco, Dolores e
Augustina; e sete por parte de me: Julia, Maria
Angelina, Justina, Virginia, Jos e Manoel, todos
falecidos. Tio Maneco era o mais novo de todos
e por isso eu me identificava mais com ele. Sinto
muito sua falta, uma pessoa muito alegre, soltei-
ro, que morreu tragicamente na Rua Alfredo
Pujol, em Santana. Ali existia uma relojoaria e ele
foi deixar seu relgio para consertar, mas acabou
251
assassinado por dois assaltantes. O japons que
era o dono ficou preso dentro do banheiro e
nada pde fazer. Meu tio era muito forte e no
sabemos se ele reagiu ou no. Meu pai o espera-
va na rua de baixo. Aquilo foi um baque para a
fam lia. Eu estava em Poos de Caldas filmando
Essas deliciosas mulheres quando recebi a notcia.
Alguns tios meus por parte de me, ou melhor,
casados com irms de minha me, eram donos
de empresas nos bairros de Santana, Tucuruvi,
Trememb e Imirim. O filho de minha tia Joana,
espa nhola, mais velha, Antonio Correia Pinto, o
Saca dura, casou-se com minha irm.
Avs e tios na chcara do Imirim
252
Os outros filhos, outros quatro, duas filhas e dois
filhos, ficaram solteiros, outra morreu pequena,
no conheci.
Meus irmos e sobrinhos
Entes queridos que sempre estiveram comigo
Como j disse no incio, meus pais vieram de ca-
samentos anteriores, eram vivos, por isso herdei
dois irmos: por parte do meu pai, Heldio e por
parte da minha me, Glria. Depois nasceu Odila,
minha irm por parte dos dois. ramos ento
em quatro. Meu irmo Heldio teve trs filhos,
Heladinho, Roberto e Maria Helena. Heladinho
engenheiro e por sua vez teve dois filhos, Lizan-
dra e Heldio; Roberto tambm engenheiro e
da mesma forma teve dois filhos, Pedro e Jlia;
Maria Helena professora e teve dois filhos,
Luis e Patrcia. Minha outra irm Glria teve
dois filhos, Gilberto e Srgio. Gilberto tornou-se
montador, foi corredor de automveis e hoje tem
uma camioneta de lanches, teve uma nica filha,
Elen. Srgio desenhista projetista e tem dois
filhos, Karina e Roberto, que piloto profissional,
brevetado. Minha irm mais nova Odila nunca
casou-se, professora aposentada, morava com
minha me e hoje mora com trs cachorrinhos
no Jardim So Paulo. Est construindo uma casa
em sua chcara em Atibaia.
253
A famlia de Ignez
Minha outra famlia
Meus sogros eram Julieta Rossi Peixoto e Matu-
salm Peixoto, pessoas muito religiosas, tanto
que colocaram nomes bblicos em quase todos
os filhos. Dos cunhados, Laura, Tarcila (que cha-
mamos de Cila), Jos Nicodemus (o Zezinho, j
falecido) e Matusalm Peixoto Filho, ou Nen,
o irmo mais novo da Ignez, pessoa por quem
tenho a maior considerao, maior afinidade,
embora goste de todos. Nen muito solcito,
quando tem algum doente na famlia ele larga
tudo e vai ajudar. Aconteceu comigo quando tive
o AVC e com outros membros da famlia. Ele tem
trs filhos. Nen era chefe eletricista da prefeitu-
ra e hoje aposentado. Um batalhador.
Tenho muita considerao por ele. Sou muito
grato pelo que fez por mim. De todos os sobri-
nhos, Mrio o que tenho mais afinidade, ele
trabalha com aviao.
Maria do Socorro Marques ou simplesmente
Ma ria, nossa secretria do lar
Maria veio da Bahia aqui para casa ainda menina.
Ela veio fazer um tratamento e trabalhava aqui
em casa enquanto fazia o tratamento, isso j faz
23 anos e ela mora com a gente, como se fosse
254
da famlia. Pessoa de inteira confiana, no s
ela como a famlia toda. Sua irm mais velha
empregada de minha filha. Ela se preocupa muito
com os pais que moram na Bahia. Ela veio para
c ainda menor de idade e hoje tem mais de 40.
Ela visita as irms, mas volta para dormir, ela no
sai daqui por nada.
Meus cachorros
Grande paixo de minha vida
Eu tive uma cachorrinha que se chamva Pity, e
viveu conosco 19 anos e dez meses. Ela faleceu
quando eu tive o AVC. Era muito apegada comigo
e morreu de velhice, j estava enxergando pouco,
com catarata, mas sentimos muito quando ela
morreu. Hoje tenho cinco cachorros, quatro no
stio e um aqui comigo. A que fica em So Paulo
chama-se Pep. No stio tenho Maria Alcina (ela
late grosso), o Guga, a Nana, que eu chamo de
Branquinha, mestia de boxer e a madre supe-
riora, manda em todos os outros e a Dana.
a minha paixo por cachorros, que vem desde
a infncia, passando por Lobo, que eu j contei
a histria. Eles fazem parte de minha vida.
255
257
Captulo XV
Marinho, Palcios e Carlinhos
Mrio Audr Jr.
Nosso querido chefe
O chamvamos de Chefe. Era um grande homem,
empreendedor, honesto, hbil negociador e por-
que no dizer tambm, um sonhador. Idealizou um
tipo de cinema de entretenimento mesmo, cinema
de massa, cinema que pudesse chegar ao grande
pblico. Em parte, ele conseguiu, mas sucumbiu
juntamente com tantos outros no final dos anos
1950, com o fim do cinema dos grandes estdios
no Brasil. Marinho Audr no tinha nenhuma
ingerncia nos filmes, no trabalho do Palcios,
ele era o produtor, cuidava da parte burocrtica,
do dinheiro, da distribuio dos filmes, da venda
para o exterior. Marinho era um bom patro, tan-
to que o considervamos mais como amigo que
como patro. Com o final da Maristela, fundou a
Grava-Som, que depois virou AIC e nossos contatos
ficaram mais escassos. Quando escreveu seu livro
de memrias, em 1997, ajudei-o a revisar, lembrei
passagens que ele havia esquecido.
Alfredo Palcios
Meu irmo mais velho
Alfredo Palcios foi meu irmo mais velho. Tanto
verdade que tinha mais liberdade com ele do
258
que com meu prprio irmo. Trocvamos confi-
dncias. Nos conhecemos no rdio e seguimos
nossas carreiras juntos, por muitas dcadas. Tive-
mos muitos desentendimentos, discusses, mas
sempre por causa de outras pessoas; ns mesmos,
sempre nos entendemos. Ns combinvamos
porque ele era mais de planejamento e eu de
execuo, formvamos uma dupla infernal de
produo. Palcios era um sonhador, vivia num
mundo que no era dele. Eu sempre fui mais
p-no-cho, vivi sempre a realidade. Palcios
era homem de relaes pblicas, tinha muitos
contatos, conhecia pessoas, eu era mais tcnico,
homem de produo mesmo. Talvez por isso nos
completssemos. Mas Palcios conhecia muito
de produo, sabia como ningum organizar a
produo de um filme. Ele estava sempre ligado
a rgos de cinema, Concine, sindicatos, Embra-
filme, e eu mais ligado na produo dos filmes.
Em 1967, a partir da srie guias de fogo, segui-
mos caminhos paralelos, mas estvamos sempre
juntos, fizemos algumas parcerias nos anos 70.
Ele e sua esposa Cibele foram meus padrinhos
de casamento, depois, crismei um de seus filhos,
Mrio Srgio. Era um homem calmo, de hbitos
simples, de fcil trato. Palcios e eu ramos os
homens de confiana de Marinho, que sabia que
quando a fita caa em nossa mo no tinha como
no ser concluda, amos at o fim. Nenhum filme
259
Recebendo comenda de Fausto Rocha, ao lado de Palcios
nosso ficou inacabado, nenhum, tenho muito
orgu lho disso. No final, estive sempre com ele,
conversvamos muito. Quando morreu, senti
como se tivesse perdido um irmo querido.
Carlos Miranda
Nosso brao direito, um grande amigo
Comeou como pintor de paredes. Era funcion-
rio da Transportes Maristela, uma empresa do
grupo, sempre estava por l, ajudando na produ-
o, dirigindo uma camioneta, o tempo/matador,
uma camioneta importada. Carlinhos era pau
pra toda obra. Depois iniciou conosco fazendo
comerciais. Por acaso foi escolhido para ser o
260
Vigilante e hoje digo que jamais encontraramos
outro igual. O sucesso da srie se deve muito a
ele, ao seu talento e fora de vontade. Depois
fez uma bonita carreira na polcia. Aquela lio
que ele pregava para as crianas na poca do
Vigilante, em que o bem sempre vencia o mal,
ele aplicou na prtica, nas ruas, estradas, escolas
e por onde passava. Carlos trilhou o caminho do
bem. O Vigilante deve muito a ele.
261
Captulo XVI
Pensamentos, influncias e consideraes
gerais
Pensamentos
Reflexes da vida
Sempre tive facilidade em escrever, desde crian-
a, escrevi histrias, roteiros, livros e tambm
pensamentos, singelos, feitos em momentos de
pura introspeco, de revolta, de romantismo, de
angstia, de alegria, enfim, momentos de minha
vida, eis alguns deles:
Dois pares de olhos no enxergam as mesmas
coisas.
Se para superar nossos fracassos, tivssemos que
olhar para o passado, cairamos no abismo do
futuro.
Ao procurar a verdade, cada vez mais encontro
a mentira.
O homem um dos plos do universo. O difcil
saber qual!
Quanto mais penso no futuro, mais gostaria de
viver no passado!
262
Se ter um crebro fosse prova de inteligncia, at
que no seria ruim viver em nosso planeta .
Quanto mais procuro entender Deus, menos
compreendo a humanidade.
Se Deus tem no racional a sua suprema criao,
co mo fica o racional que ao contrrio do outro,
o nico a manter a natureza como foi criada
por ele?!
Quando vejo o que esto preparando para que
o homem possa viver mais no futuro, sinto que a
vida fica cada vez mais curta no presente!
Ao pensar que se fosse analfabeto e ignorante,
talvez at pudesse encontrar uma religio com
facilidade, fico pensando: talvez fosse interes-
sante sermos todos ainda trogloditas.
Deus foi quem criou a minha mente e fez dela um
microcosmo! Ento eu sou o prprio universo !
Pai, sois o meu estmulo. No posso sucumbir
diante de meus inimigos se ainda tenho foras
para enfrent-los. Ilumina o meu caminho para
que possa ver o rosto do meu opositor para com-
bat-los com a arma que me deste: O Amor.
Ao ver a chuva cair atravs da vidraa e correr
pela sarjeta com violncia; o vento com sua fora
263
curvar arvoredo; os raios riscando os cu como
adagas de fogo cortando a tempestade; troves
em rouca voz dando seu brado de alerta para
toda natureza; sinto que uma guerra interior
se inicia dominando todo o meu ser num grito
clamando por justia em busca da liberdade, e
no direito vida. Nesse momento, trava-se a
batalha no caudal de sangue a correr por todo
o meu corpo, como as guas da chuva, com o
mesmo ar que aspiro e forma as tempestades, e
oxigena o sangue que circula em meu corpo que
representa a Vida! Pergunto: terei encontrado a
verdade que tanto procuro? Ser que toda esta
fora que sinto o Deus?!
Criar no seria to difcil se todos tivessem inte-
ligncia suficiente para imaginar.
Influncias
A convivncia com feras do cinema
Conheci grandes profissionais; com alguns nunca
trabalhei, como Humberto Mauro e Ruy Santos,
mas admiro. Edgar Brasil era uma escola de ci-
nema, nossa convivncia foi pouca, mas muito
interessante. Mas minha grande influncia mes-
mo foi a de Carlos Hugo Christensen, alis muito
maior que a do Cavalcanti, mesmo porque com
Cavalcanti eu fazia produo e com Christensen
no, eu era assistente de direo, estava mais
264
prximo a ele, mais ligado a ele e nas coisas que
ele fazia; assim, acabei levando muita coisa dele
comigo, inclusive em algumas cenas do Vigilante
eu acabei usando essa influncia. Outro diretor
com o qual aprendi muito foi o Hamza, diretor
hngaro que trabalhava na Maristela e tambm
com Adhemar Gonzaga.
Enfim, esses foram meus mestres de direo dos
anos 1950, que foi a dcada do meu aprendizado,
tive a sorte de conviver com grandes profissionais
e aprender muito com eles. Isso acabou formando
minha base profissional.
Mrio Civelli
Um atrapalhado empreendedor, apaixonado
por cinema
Mrio Civelli conhecia muito de cinema mas era
megalomanaco, no vivia no mundo real. Ele
fazia as coisas sempre maiores do que eram. Mas
era competente e um apaixonado por cinema. Na
primeira fase da Maristela, Civelli foi produtor
geral. Depois, convenceu Anthony Assuno a
fundar a Multifilmes. Quando cheguei Maris-
tela, Civelli no estava mais. Essas duas compa-
nhias, somadas Vera Cruz, sucumbiram ainda
nos anos 1950. A Multifilmes produziu alguns
filmes, mas com pouco sucesso. Teve o mrito de
produzir o primeiro filme de fico colorido no
265
Brasil, Destino em Apuros. Seus estdios eram em
Mairipor, depois virou a fbrica de instrumentos
musicais Werill, hoje nem sei o que existe l. Civelli
era muito amigo do Palcios.
Rdioamador
Uma poca interessante de minha vida
Nos anos 1970 eu fui radioamador PY2 Yankee
Delta Kilo YDK; fui scio da Avabri, tive uma
fase boa, no fundo de casa fiz um charque, que
era uma cabina de transmisso, com uma ante-
na de vinte metros, controlada com motor, de
dentro do charque eu controlava a antena. Eu
mesmo fazia a manuteno da antena em cima
do telhado. O radioamador vivia inventando
antenas, mas no fundo eram sempre as mesmas.
Os radioamadores no saiam de casa. Eu falava
com a frica, Estados Unidos, Argentina, tinha
um Iaeso, que pegava todas as faixas. Um dia,
entrei na roda e comecei a falar com o pessoal
quando entrou uma mensagem da Paraba, um
pedido de socorro. Naquela poca a telefonia era
precria. Uma pessoa havia sido mordida por um
co hidrfobo e necessitava da vacina contra rai-
va, pois havia uma incompatibilidade de sangue
na regio e ele no conseguia a vacina e j estava
passando do tempo de tom-la. Precisvamos
conseguir a vacina com sangue humano. Isso
aconteceu s 22h30 e eu fiquei a noite inteira me
266
comunicando com outros radioamadores para
conseguir a vacina. Naquela noite eu no dormi,
s cinco horas da manh eu estava no Butant
pegando a vacina. A Rdio Jovem Pan noticiou
o fato. No Butant j havia uma perua da FAB
com um sargento, um soldado e um motorista,
do Salvaero. Eles haviam captado o pedido e
j tinham disponibilizado um avio para levar
a vacina para a Paraba. Entreguei a vacina a
eles, e ela seguiu de avio fretado. Fui para casa
descansar um pouco. tarde recebi a notcia
que o soro havia sido trocado no Butant. Nova
correria; fui falar com o professor que fabricava o
soro e pelo rdio passava as instrues ao pessoal
da Paraba, para poder reaproveitar aquela va-
cina, para descompatibilizar o organismo dele a
aceitar o soro. Indicamos um mdico l na regio
e os radioamadores de l cuidaram da questo.
Com isso o rapaz foi salvo, graas aos radioama-
dores. Passado um tempo recebi um presente dos
familiares, um quadro entalhado em madeira
com uma mensagem de agradecimento atrs. O
irmo do rapaz era diretor do Servio Nacional
de Sade da regio. Mas sempre bom ressaltar
que o radioamador no salva vidas, ele presta um
servio e esse servio ajuda, se necessrio for, a
salvar uma vida. Bom exemplo disso o filme Se
todos os homens do mundo / Si tours les gars du
mond, Frana, 1955, do diretor Christian-Jaque.
267
O filme mostra a formao de uma cadeia de soli-
dariedade para salvar a tripulao de um navio
francs, envenenada por comida. Este o filme
de todos os radioamadores, l mostra o que um
radioamador pode fazer pelo seu prximo. Fiz
um episdio no guias inspirado nesse filme, a
histria de um avio que se perde e encontrado
pelos radioamadores. Foi uma pequena home-
nagem a esse belo filme.
Meus filhos tambm eram radioamadores. De-
pois comeou a vulgarizar o servio com a faixa
do cidado, a molecada colocava nos carros, as
antenas interferiam na televiso, qualquer um
tinha e perdeu um pouco o significado, entravam
picaretas na linha e comeavam a falar besteiras,
gozao, perdeu o sentido. Aquele linguajar
prprio na verdade era uma codificao dos
radioamadores, telegrafia, depois os jovens vul-
garizaram. Com o aprimoramento da telefonia e
hoje com a facilidade dos celulares, o rdioama-
dor virou s bate-papo, distrao, passatempo.
Com isso, acabei vendendo todo o equipamento,
mas foi uma interessante experincia.
A seguir, fiel transcrio da mensagem recebida
do Sr. Clark, irmo do rapaz que foi salvo graas
aos radioamadores:
268
Ministrio dos Transportes
DNER Departamento Nacional de Estradas de
Rodagem Cruz Alta RS
Ao amigo Ary, com o nosso reconhecimento, pela
prestimosidade de que fomos alvo, um souvenir
que o lembrar de que nunca olvidaremos a
ajuda que nos deu em momento particularmente
aflitivo, nosso abrao,
Clark
Joo Pessoa, PB, 21 de Setembro de 1978.
Cassiano Esteves
Quando quase produzi Menino da porteira
Conheci tambm o Cassiano Esteves, da Marte
Filmes, depois ele entrou no ramo de telefonia,
mas hoje no sei por onde anda. Eu me interessei
em produzir Menino da porteira. Conversei com
Srgio Reis e pedi que falasse com Moracy do
Val e Antonio Carlos Reale. A fita estava meio
enrolada e me propus a entrar no negcio. Mas
eles j estavam fechados com Cassiano. Foi pena,
pois essa fita tinha tudo a ver comigo, eu j havia
feito vrias no gnero, entre elas o megassucesso
Mgoas de caboclo.
Cmeras e negativos
O segredo dos equipamentos e acessrios
Na Maristela, a cmera alem Arriflex era usada
para pequenas tomadas, para segunda unidade,
269
cenas de rua, nada com atores, era uma cmera
mais de reportagem, ao contrrio da francesa
Super-Parvo, que era uma cmera mais pesada,
parecia um caixote, era blimpada, tinha as pa-
redes de chumbo para isolar o som e rudos. Eu
sempre usei negativo de ponta como Kodak e
Dupont (norte-americanos), Gevaert (alemo) e
Ferrnia (italiano) em meus filmes. Eu cheguei
a usar o Orwo, que era um negativo russo, mais
barato, usado pela maioria dos diretores da
boca-do-lixo, mas no gostei. Era mais barato,
mas inferior. No Vigilante a gente procurava
sempre comear e terminar o episdio com o
mesmo negativo, que era o aconselhvel, mas
nem sempre isso era possvel, e s vezes a gente
misturava negativo mesmo, principalmente no
final, era uma questo de necessidade.
O fascnio pela produo
Facilidades em conseguir objetos para produ-
o
Na produo, no Brasil no se segue uma regra ;
por exemplo, na Maristela o Palcios seria o dire-
tor geral de produo eu o gerente de produo
e depois vinham os auxiliares, no, no era assim,
acabava misturando tudo, numa fita eu fazia
uma coisa, na outra fita fazia outra coisa, etc.
No Brasil tambm existe uma confuso quando
se fala em produtor. Na verdade, o produtor
270
aquele que financia a fita e s vezes o indivduo
aparece com o ttulo de produtor do filme, mas
na verdade ele o produtor-executivo ou o
diretor de produo. A forma como isso colo-
cado aqui no Brasil confunde as pessoas e acaba
invertendo as funes.
Em 1958, eu tinha cinco anos de experincia
em produo e posso dizer que j sabia tudo.
Sempre trabalhei muito, voc no pode faltar na
filmagem, eu fazia cinema quase que seguido, eu
fazia muito filme, a produo do filme era uma
coisa complicada, s vezes levava dois a trs me-
ses preparando, ento no sobrava tempo para
nada. Arrumar as coisas para dentro do cenrio,
em um ano eu trabalhava no mnimo dez meses.
Eu, modstia parte, era um tcnico muito requi-
sitado, disputado. Para trabalhar em produo,
voc precisa ter muitos amigos, conhecer muita
gente, ter influncia e principalmente ter credibili-
dade. Abaixo cito alguns exemplos disso, fatos que
aconteceram comigo: Lustres Markocian, fbrica
e loja no Trememb, na Av. Nova Cantareira, dois
rapazes, Parnaque e Avediz, armnios, tambm
colaboraram muito comigo. Na Rua da Consola-
o, tinha uma loja de lustres chamada Lustres
Libanori, em que o dono, Sr. Antonio Libanori
me ajudava muito. Quando eu fui falar com ele a
primeira vez ele no queria emprestar, porque o
271
Canal 5, que j era TV Globo no havia devolvido
um material emprestado. Havia um auxiliar de
produo na Globo, que era ator tambm, que
pegou o material e no devolveu; eu fui atrs e
consegui que devolvessem. Depois disso, o dono
da loja, agradecido, colocou tudo o que tinha
minha disposio; Pedro Cury, um libans, era
dono de uma loja de tecidos na rua 25 de Maro, o
que eu pedia ele mandava, vestimentas, alades,
etc.; Moacir Gava tinha uma loja de presentes e
me ajudava; A Casa Salete era uma papelaria anti-
ga e famosa no bairro de Santana, desde menino
comprava l, o dono era o Sr. Jos Conforto, j um
senhor de idade na poca. Depois ele passou a me
ajudar nas fitas; o Sr. Paulo era um comerciante
que gostava de cinema. Um dia fui casa de sua
sogra e fiquei espantado com as antigidades que
ela tinha, no me contive e disse a ela que a gente
que militava em cinema, na produo, quando ia
na casa de algum, ficava reparando, para ver o
que poderia servir como cenrio, era engraado,
mas era assim que funcionava. Tudo que eu pega-
va emprestado eu anotava para depois devolver
direitinho. Quando quebrava a gente repunha
da mesma forma. No filme Mulher de verdade
havia uma sala de julgamento com um abajur
grande central e tinha uma pedra de alabastro
embaixo, tnhamos feito uma rplica do tribunal.
O suporte quebrou e essa pedra caiu, tivemos que
272
pagar, eu ficava em cima dessas coisas. Tinha uma
fbrica de pianos que se chamava Schwartzman,
ficava na Rua Francisco Matarazzo e era muito
tradicional em So Paulo. Fui falar com o Marcos
Schwartzman, um dos filhos do dono. Acertei
um contrato com ele que nem o Marinho Audr
acreditava, ele me forneceria todos os pianos
que eu precisasse, colocavam dentro do estdio,
mandavam um afinador, custo zero, apenas co-
locaria nos crditos o agradecimento empresa.
Eles conseguiam inclusive outras marcas, pianos
importados, de acordo com o que a cena pedis-
se. Qualquer fita da Maristela voc pode olhar e
vai ver que os pianos eram todos Schwartzman.
O sistema de som dos filmes da Maristela eram
Western-Eletric e os da Vera Cruz eram RCA.
Nos crditos aparecia: Western-Eletric Pianos
Schwartzman.
Vera Cruz
O sonho paralelo
Quando ingressei na Maristela a Vera Cruz estava
a todo vapor, todos queriam trabalhar l, mas,
em 1954 ela fechou suas portas. Nesse momento
a Maristela estava em plena atividade, e todo
mundo ficou assustado, mas os riscos da Maristela
eram menores, pois os custos de produo dos
seus filmes eram muito mais baixos que os da Vera
Cruz. A Maristela, de certa forma, imitava mais o
273
cinema carioca, com filmes populares, musicais,
etc. Depois, em 1956/7, trabalhei na Vera Cruz em
sua segunda fase, j como Brasil Filmes, no filme
Paixo de gacho, e ainda tive oportunidade de
conhecer alguns lendrios profissionais remanes-
centes como Chick Fowle, Pierino Massenzi, Jack
Lowin, Jerry Fletcher, entre tantos outros. Em
1959 todos os estdios haviam fechado, estava
encerrada uma fase do cinema brasileiro.
Aviao
Um sonho de infncia
Ali onde eu morava tinha um campo de aviao
no fim da rua, o Campo de Marte, e dentro um
aeroclube, era um barraco, com sobras, inclusive
avies militares da Revoluo Constitucionalista
de 1932, eu j tinha um ano e pouco quando
estourou a revoluo constitucionalista. Eu via
os biplanos aterrisarem no campo. No Campo de
Marte eles treinavam pra-quedismo, tinham os
tirantes de pra-quedas presos no hangar que
prendiam os pilotos, e os sujeitos praticavam.
Como garotinho (sete ou oito anos) eu ficava
olhan do, e naquele momento eu senti vontade
de ser aviador, sempre que apareciam avies eu
cor ria para v-los pousando. Certa ocasio construi
um avio de madeira, com uma barrica e ficava
brincando de aviador o dia todo. Eu sempre quis
fazer curso de piloto, mas no conseguia achar
274
275
tempo, conciliar com minhas atividades. Depois,
em 1961, fiz curso de piloto, tirei o brev e come-
ei a voar, com monomotores Cap-4 e P-56, mas
j havia os bimotores. A autonomia do avio era
para quatro horas e meia. Normalmente o maior
problema a decolagem e a aterrisagem, no ar
mais fcil. O pessoal da Control, que fabricou os
rdios transmissores que foram utilizados no Sim-
ca do Vigilante, Eribaldo e Marcos Vilares, tinham
um avio Bonanza e eu passei a voar com eles,
amos para o Mato Grosso, Santa Catarina, Belo
Horizonte, durante a srie e depois. Depois que
me brevetei, meu instrutor passou a ser o Farias.
Amigos como Flamarion, Costinha, Jeferson e
eu foram indicados para a empresa Lder Txi
Areo, na funo de co-pilotos nos jatos. Eu no
pude aceitar, pois estava fazendo o Vigilante,
mas alguns tornaram-se comandantes interna-
cionais da Varig e Vasp. Depois que eu parei de
voar, no final dos anos 80, e no voltei mais ao
campo, digo que o cheiro da gasolina me faz
mal, mas no sentido inverso, pois sempre gostei
demais de voar, gastei muito dinheiro com isso,
eu voava 15/16 horas por ms, eu pagava, veja
hoje quanto custaria isso. Eu cheguei a dar aulas
de vo, alguns alunos meus chegaram a pilotar
linhas internacionais pela Transbrasil. At hoje eu
gosto, quando estou no meu stio em Bom Jesus
276
dos Perdes, perto de Atibaia, passam os avies
e eu fico olhando, admirando, me d saudades.
Hoje no posso mais voar, alm da idade, o pro-
blema que eu tive me impede, perigoso, pode
acontecer alguma coisa l em cima. Dois sobrinhos
meus tornaram-se pilotos tambm. Voar sempre
foi uma tremenda terapia para mim. Eu dizia que
quando eu voava, estava em cima, deixava os
problemas embaixo e quando eu estava embaixo,
deixava os problemas l em cima. Algumas hist-
rias sobre minha poca de aviao: Certa ocasio
fui at Jundia, peguei um avio e voei para Itu.
Na volta, um rebatedor fez reflexo e percebi que
haviam pessoas filmando l em baixo, dei a volta,
fiz um razante. O pessoal fazia sinal para mim,
eu achava que era um cumprimento, um aceno,
depois soube que eles estavam pedindo para eu
me afastar, pois o filme era feito com som direto
e o barulho do avio no os deixava filmar, acabei
atrapalhando sem querer. Descobri depois que
era Mazzaropi filmando Casinha pequenina. Acho
que ele nunca soube que era eu; uma outra vez
tive uma pane de decolagem, o vento forte co-
meou me empurrar por cima da pista. Havia uns
eucaliptos e eu joguei o avio para os eucaliptos,
mas consegui pousar antes num monte de terra.
Descobri que era um defeito nos magnticos do
avio; outra vez fui para Santa Catarina, na volta,
o tempo estava aberto. Mas o tempo comeou a
277
mudar, perto de Paranagu, tudo fechado, eu no
enxergava nada. Fui voando baixo para enxergar
algum lugar para pousar. Acabei pousando na
Praia Grande e ningum acreditava que estava
vindo de Santa Catarina; vinha do Rio de Janeiro
junto com o comandante do IV Comando Areo
e estourou um cilindro, na Vila Maria. Consegui
pousar no IV Comar, na regio do Ipiranga; no
seriado guias de fogo voei com B-25, helicp-
teros, caas a jato P-33, neste ltimo juntamente
com o major. A velocidade fantstica; no B-25,
estvamos filmando em cima de Cubato. O Pen-
na Filho tinha pavor de avio. Uma coisa comeou
a bater na lateral do avio, mas era um cabo de
antena que soltou e batia na lateral, o Penna
ficou travado na poltrona; outra vez, filmando
com um helicptero, numa curva, a porta abriu
e Peninha ficou apavorado, achando que ia cair.
Tive que sair do comando e ir fechar a porta para
o Peninha se acalmar.
Disse ao Brucutu (comandante amigo nosso) para
fazer a curva ao contrrio para eu poder fechar
a porta. Ningum conseguia tir-lo de l, ele
travou; uma vez fui levar a dupla Pedro Bento e
Z da Estrada at Cassilndia, no Mato Grosso,
para um show. Fiquei esperando, fui num dia e
voltei no dia seguinte. O avio era fretado de um
aeroclube de So Paulo e cabiam quatro pessoas,
278
a dupla, um sanfoneiro e eu. No cobrei nada,
fiz de favor ao amigo Z da Estrada.
Eu queria ter um avio meu, para ajudar-me no
dia-a-dia, alm de eu gostar muito, ele seria til
na minha profisso. Eu no podia viver de avia-
o, mas poderia fazer algumas viagens fretadas,
uns bicos e ganhar uns trocados. Quando estva-
mos indo filmar no Paran, ainda em So Paulo,
apareceu um avio para eu comprar. No estava
caro, era um avio usado, mas em bom estado.
Conversei com meu pai, que tinha economias e
me ofereceu o dinheiro emprestado. Eu ento
combinei o preo com a pessoa. No dia seguinte
eu levei o dinheiro, coisa em torno de 500 mil
cruzeiros. Encontrei o Diomar, um amigo meu,
piloto, que j havia trabalhado num episdio do
Vigilante. Diomar me disse que a pessoa no ia
mais fazer negcio comigo, fiquei louco de raiva,
dei um chute no pneu do avio, etc. Seguimos
para o Paran de carro e a Lola Brah foi junto.
Comentei com ela que era para estarmos indo
de avio. A Lola me disse: O que tem que ser
seu ser, ningum vai tirar, esse avio no era
para ser seu. Alguns dias depois, de volta a So
Paulo, vi num jornal a manchete: Avio cai em
Sorocaba e morrem quatro pessoas, na foto, vi
que o prefixo era o do avio que eu ia comprar.
Fui no Campo de Marte e confirmei o fato. Por
279
trs vezes, o destino desviou a morte do meu
caminho: a primeira com Edgar Brasil, a segunda
com Marinho no acidente em Arara vermelha e
esta agora do avio.
Roberto Santos
O amigo dos velhos tempos
Em 1958, eu estava trabalhando na Maristela e
o Roberto Santos, que era meu amigo, me pediu
para ajudar na produo do seu primeiro filme,
O grande momento; ajudei bastante, mas meu
nome no foi creditado, eu mesmo pedi, apenas
ajudei porque ele era meu amigo. Naquela poca
estvamos comeando, ramos jovens idealistas
e muito unidos, nos ajudvamos mutua mente.
Quando um estava fazendo uma fita, o outro
280
ia ajud-lo. Ento fui ajudar o Roberto no seu
primeiro filme. Hoje cada um pra si. O meu
sobrinho, Gilberto Wagner, que se tornou mon-
tador, fez uma pontinha como um garotinho.
Gilberto era filho de minha irm Glria, eu
coloquei ele como auxiliar do Luiz Elias, meu
montador. Ele comeou no seriado guias de
fogo e fez muitas fitas comigo e tambm para
outros diretores, tornou-se um bom montador.
Acabei trabalhando com Roberto tambm muitos
anos depois em Quincas Borba, seu ltimo filme;
coincidentemente trabalhei com ele no primeiro
e no ltimo filme.
Grande Otelo
Um exemplo de ator
Eu sempre gostei muito do Grande Otelo, ele
era fantstico, meu ator preferido, sua atuao
no filme Amei um Bicheiro, de 1953, em que ele
morre asfixiado por gs no sai da minha cabea
at hoje. Eu estava sentado no cinema vendo essa
cena e quando ele morreu, eu me senti asfixiado
na poltrona do cinema.
Galante
Um produtor da Boca-do-Lixo
Antonio Polo Galante tambm comeou sua
car rei ra na Maristela, era raspador de trainis,
281
pai nis feitos para montar cenrios. Depois foi
aju dante de eletricista e eletricista.
Quando a Maristela fechou, ele passou a comprar
e vender equipamentos de cinema. Tornou-se
produtor nos anos 60. Na poca do seriado
guias de fogo, Galante me chamou para ser seu
scio. Eu teria que entrar com 12 mil cruzeiros. Eu
topei, ento combinamos as bases do negcio. O
Palcios estava afastado do cinema, mas queria
voltar. Indiquei ento o Palcios para a sociedade
com o Galante e eu sai. Eles acabaram fazendo
vrias fitas juntos.
Coincidncias com o nmero trs
Para refletir
Eu nasci no dia 31/3/1931, numa casa de nmero
3, s 13 horas, numa terceira travessa, a Sandres-
chi, esquerda da rua dr. Csar. Quando casei-me
tive 3 dependentes. Quando comprei a casa onde
moro ela tinha o nmero 185. No dia da mudana
o nmero mudou para 313. O nmero 3 sempre
me acompanhou, em toda a minha vida.
O cigarro
Um mal que carreguei por 30 anos
Comeei a fumar com 16 anos, antes mesmo
de entrar no rdio. Eu era fumante inveterado,
282
fumei muitas marcas, at importados, mas gos-
tava mesmo do Minister. Sempre fumei cigarro
bom, mas acho que era mais para fazer presena.
Com Edgar Brasil aprendi a fumar cachimbo,
mas no me adaptei, dei meus cachimbos ingle-
ses, novos ainda, para o Man, meu dentista.
Em 1977, quando Egydio Eccio morreu, Maracy
Mello, sua esposa, ligou para mim de madrugada
para avisar, fui a primeira pessoa a saber. Na hora
no acreditei direito. O Egydio fumava bastante,
tinha os dedos amarelados de nicotina, coisa que
nunca aconteceu comigo. Fomos ao enterro, uma
situao difcil, triste, era um domingo. Depois da
missa de stimo dia, sai da igreja juntamente com
Roberto Murtinho, primo de Ana Maria Murtinho
e viemos para meu escritrio. Fui acender um
cigarro e falei: Esta porcaria acelerou a morte
do Egydio. Com raiva, amassei a carteira de
cigarros e joguei no lixo. Roberto fez a mesma
coisa. Desde ento, nunca mais botei um cigarro
na boca. Fui fumante por 40 anos, hoje no sinto
falta nenhuma.
283
Captulo XVII
O balano de uma carreira vitoriosa 2006
O cinema fascinante e ao mesmo tempo
traioei ro, na medida que nunca sabemos se um
filme vai dar certo ou no; quando achamos que
no vai dar nada a fita estoura, quando achamos
que a fita vai estourar ela fracassa, ento, im-
possvel fazer prognsticos em cinema, eu sem-
pre digo que o difcil no acertar na primeira
fita, mas sim na segunda. Do cinema guardo uma
mgoa: o esquecimento das pessoas. A distribui-
o de valores injusta, muitas vezes pessoas
que pouco fizeram so glorificadas e outras que
realizaram muito, ou um pouco mais, no so va-
lorizadas, muito menos lembradas. J aconteceu
com outros amigos, est acontecendo comigo e
acontecer com outros no futuro. assim que
funciona. Se pequei foi por excesso, nunca por
omisso. Quando eu comecei em cinema, falva-
mos em veteranos, eu via homens importantes
do cinema no Brasil, em fins de carreira, como
Felipe Ricci, fazendo letras para filmar, cartazes
de letreiros, com aquelas cmeras antigas. Ato-
res da poca riam, zombavam, mas eu sempre
respeitei. Hoje o veterano sou eu. Eu dirigi meu
ltimo filme em 1983, com 52 anos de idade,
eu era jovem demais, estava maduro, pronto, e
284
no conseguia mais fazer nada. Eu fui produtor
moda antiga, produtor de verdade, aquele
que botava dinheiro do bolso, corria riscos, hoje
ningum faz isso mais, se um filme no for bem
de bilheteria, financeiramente para o diretor
indiferente, ele j ganhou o dele. Isso quando
o filme feito, pois sabemos de casos em que
o dinheiro captado e o filme nem chega a ser
concludo. Os donos de cinema eram exibidores,
pouco se importavam com os produtores, o que
importava que a fita fosse bem de bilheteria.
Hoje eu faria muita coisa diferente, fui muito
inocente em alguns aspectos, talvez tenha me
faltado um pouco de profissionalismo no senti-
do de lidar com o negcio, eu deveria ter sido
mais duro, mais comerciante, fui sempre poeta,
sonhador; mas sou um pioneiro, considero-me
um pioneiro, fiz a primeira srie de televiso no
Brasil, e isso tem seu valor. Eu espero que esse li-
vro possa trazer para as pessoas um pouco do que
fiz, ou tentei fazer em prol do cinema brasileiro.
Deixo minha homenagem especial ao produtor/
diretor/ator Anselmo Duar te. Ajudei-o a fazer
seu primeiro filme, um documentrio chamado
Fazendo cinema, feito com sobras de negativo
do filme Arara vermelha. Depois fez vitoriosa
carreira, mas hoje tambm est esquecido. A
ele e a todos os veteranos do cinema, deixo meu
respeito.
285
Captulo XVIII
Depoimentos
Alfredo Sternheim
Diretor e crtico de cinema, 64 anos, dirigiu para
Ary o filme O anjo loiro
Quando conheci Ary Fernandes eu j estava no
cinema, havia sido assistente de direo de Wal-
ter Hugo Khouri em 1963/64 e freqentava a
Boca-do-Lixo. Ali conheci Ary, em papos de bar,
conhecia-o como o criador do Vigilante rodovi-
rio. A nossa relao sempre foi simptica, amvel,
sempre nos demos muito bem, no Soberano e em
outros bares. Depois Ary se associou a Elias A. Cury
F e juntos fundaram a Brasecran. Nessa poca,
me convidaram para dirigir meu segundo longa,
O anjo loiro. Ary foi o produtor-executivo do fil-
me, ento tivemos um contato direto e estreito
durante 90 dias, entre preparao e filmagem.
Nosso relacionamento foi o melhor possvel. Ary
tem um timo temperamento para se trabalhar,
um timo profissional. No era um filme fcil de
produo executiva, tinha muitos ambientes, co-
lgio, teatro, um elenco grande (quase 20 atores).
A escolha dos atores foi minha e do Ary, fizemos
em conjunto. Nesse filme pude perceber toda a
bagagem profissional do Ary, primeiro na Maris-
tela, depois nas duas sries que dirigiu. O nome
286
do filme era para ser Anjo Devasso, mas a censura
no permitiu, ento mudamos para Anjo Loiro.
A atriz principal era para ser Adriana Prieto, que
chegou a assinar contrato, mas depois desistiu,
alegando que no queria mais filmar nua, etc. Fi-
quei sabendo que depois ela se arrependeu. Vera
Fischer foi ento chamada para fazer o filme,
ela que j havia feito um filme, Sinal vermelho,
as Fmeas , dirigido por Fauzi Mansur. Falei com
Vera por telefone, eu no tinha referncias pes-
soais dela, mandei o roteiro pelo correio, depois
falei com ela pessoalmente no dia em que assinou
o contrato. Foram 33 dias de filmagem maravi-
lhosos, dos mais tranqilos, Vera foi um doce de
pessoa, no deu nenhum trabalho, era pontual,
disciplinada, ao contrrio do que diziam. O ator
principal era para ser Francisco Cuoco, que leu o
roteiro, topou, mas sua esposa no deixou que
ele fizesse o papel, quando ficou sabendo que
ele contracenaria com atrizes nuas. Ele foi subs-
titudo por Mrio Benvenutti. Depois o filme foi
proibido, eu quase fui preso, o filme foi cortado
no negativo, nica coisa que no concordei com
Ary, achava que no devamos ter feito aquilo.
Uma das cenas foi filmada na casa do Ary, um
jogo de buraco, com Mrio Benvenutti, Liana
Duval, Linneu Dias e uma jovem atriz chamada
Gracinda Fernandes. Foi um filme agradvel de
ser feito. Ele foi problemtico antes da filmagem
287
(problemas j citados com escolha de atores) e
depois da filmagem (proibio da Censura). De-
pois do filme cada um seguiu seu caminho e no
trabalhamos mais juntos, por razes ocasionais,
circunstanciais, falta de oportunidade mesmo.
Ary representa um tpico profissional da Boca-do
-Lixo, mas no bom sentido da palavra, aquele que
fez sua carreira galgando cargos. Ele um exem-
plo, um prottipo do bom profissional do cinema.
Nossa imprensa, salvo raras excees, preguiosa,
cai na mesmice, no procura rever ou buscar gente
do passado, no tem capacidade de pesquisar o
passado, no se d a esse trabalho; ento nossos
crticos, quando tm que se referir ao cinema norte-
americano, Hollywood, vem tudo pronto, tm na
Internet, mas quando tm que falar sobre cinema
brasileiro, se eles no tm bibliografia pronta, no
se do ao trabalho de pesquisar. Parte do esque-
cimento dos grandes personagens do cinema brasi-
leiro se d por preguia dos jornalistas, que no se
interessam em pesquisar. No caso do Ary, ainda tem
um outro agravante: o estigma da Boca-do-Lixo, ou
seja, as pessoas que fizeram cinema naquela regio
ficaram marginalizadas, estigmatizadas, mas acho
que agora, com todos esses livros que esto sendo
feitos, essa imagem ser mudada.
Entrevista concedida em sua residncia,
em So Paulo, no dia 15/6/05
288
Carlos Marti
Cineasta, publicitrio e designer grfico, 71 anos,
trabalhou com Ary no piloto da srie Vigilante
rodovirio
Cheguei ao Brasil, mais precisamente a So Paulo,
em 1954, no ano das comemoraes do IV Cen-
tenrio. Eu era um garoto de 19 anos. Em 1957
fui trabalhar num estdio pequeno chamado
Cinderela Filmes, que ficava na Rua Pedroso, no
bairro da Liberdade. Eles estavam terminando de
produzir o filme Um marido para trs mulheres,
que depois passou a chamar-se Marido barra
limpa. Eu fiz toda a parte publicitria, cartaz, fo-
lhetos, inerente divulgao do filme. Depois o
estdio foi vendido para Jacob Mathor, que no
usava para nada, apenas emprestava ou alugava
para outras pessoas. Nessa poca fizemos o filme
Sexo e Vida, dirigido por Henrique Maia. Eu fiz
a cenografia e parte de animao do filme. Era
um semidocumentrio que mostrava as doenas
sexuais e como eram transmitidas, a gravidez, os
tipos de parto, um filme polmico para a poca,
inclusive com cenas de uma mulher menstruando.
No lanamento, no Cine urea, na Rua Aurora,
foram feitas sees para homens e para mulheres,
separadamente. Depois participei de A mulher
pantera do Mato Grosso, filme de Konstantin Tka-
czenko, no qual fiz a cenografia e a maquiagem ,
289
j que o maquiador sumiu no segundo dia de
filmagem e, em seguida, L no meu serto, com
Tonico e Tinoco, onde fiz a cenografia e assis-
tncia de produo. Mas, voltando um pouco,
em 1959, Jacob emprestou seu estdio para Ary
Fernandes e Alfredo Palcios fazerem comerciais.
Em So Paulo quase no havia equipamentos de
trucagem, para filmar letreiros, etc. Um dos pou-
cos que possua esse equipamento era o Est dio
Bandeirantes, de propriedade de Adhemar de
Barros e que ficava na Rua Fortaleza. Ary, muito
curioso e interessado como eu, resolveu montar
uma mquina. De posse de uma revista norte-
americana, comeamos a montar a mquina, com
pedaos de ferro, roscas sem fim, parafusos, mon-
tamos a mesa, que funcionava com motor. A c-
mera era uma Super-Parvo, caixa de madeira, ano
1925. A mola de puxar o filme estava gasta e no
havia como substituir a pea. Resolvi o problema
com um palito de fsforo usado como calo. Com
esses equipamentos fizemos muitos trabalhos
publicitrios. Nessa poca surgiu a idia da srie
O patrulheiro, depois Vigilante rodovi rio. Ajudei
a produzir o primeiro captulo, o pilo to, que se
chamava O diamante gran-mogol. Nesse episdio
fiz cenografia, contra-regra, produ o, carreguei
cmeras, dei idias no roteiro, etc. Existia muita
unio entre todos da equipe, no ganhvamos
nada, mas existia amor arte. No existia estre-
290
lismo na equipe, nem do Ary, que era o diretor,
ele era o primeiro a carregar uma bateria, um
trip, um refletor, etc. ramos todos amigos, com
cada um fazendo seu trabalho e mais um pou-
co. O Gran-mongol existia mesmo, era o maior
diamante do mundo. Fui na joalheria H.Stern
pedir para fazer uma rplica do diamante, onde
fui prontamente atendido; fizeram uma pea de
cristal, esculpida, uma perfeio. Fui ao jornal
ltima Hora e pedi para imprimirem manchete
Roubo do Gran-mogol. Aps a impresso do
jornal do dia, fizeram a manchete e imprimiram
para ns usarmos no filme.
Hoje voc faz uma capa de jornal no computa-
dor, mas na poca no, era tudo manual mesmo.
Sobre vivamos com comerciais, algum docu-
mentrio de vez em quando, mas o sofrimento
mesmo era na hora do almoo, era macarronada
todo dia, pedamos os condimentos emprestados
aos vizinhos. A cozinha do estdio era no quintal,
no existia fogo, era com tijolo, pedacinhos
de cenrio. Os pratos eram as latas de filme.
Lembro-me de um figurante chamado Elvis que
havia chegado naquele dia e pegou por engano
uma lata de 600 metros e encheu de macarro;
no final, todo mundo terminou e ele ainda ficou
comendo, chegando a passar mal de tanto ma-
carro que comeu.
291
O cachorro era um caso a parte, Luiz Afonso, seu
dono, fazia sempre o dubl nas cenas de briga
com ele, pois j estava acostumado com o mesmo.
O Lobo se adaptou muito bem com a equipe, era
inteligente, aprendia depressa as cenas, como
havia pouco negativo, no se podia errar muito,
ento tinha muito ensaio. amos a um quarto
escuro e colocvamos uma ponta no negativo
para no perder nada. Para mim foi bom porque
depois, quando fui dirigir comerciais, eu no
gastava negativo e o pessoal at estranhava, mas
eu estava habituado com aquilo. Me davam duas
latas e eu fazia o comercial com meia lata.
Todo mundo sofria com a TPM, ou Tenso pr-
montagem. Todos ficvamos apreensivos para
saber se tudo estava em ordem para a edio.
Foram meses de sacrifcio e de alegria, ningum
se preocupava com a falta de dinheiro e sim
em terminar o filme. Ary tambm era muito
brincalho. No estdio tinha um artista de circo
chamado Eddio Smanio, um homem enorme
que rasgava listas de telefone, chamado de Tar-
zan brasileiro. Ele no tinha para onde ir e Ary
deixou-o dormir no estdio. Ele saia do circo e ia
para l dormir, mas era muito medroso, mesmo
com aquele tamanho todo e vivia dizendo que l
havia fantasmas. Ary resolveu ento pregar-lhe
uma pea e gravou numa fita rudos de passos
292
caminhando no assoalho, uivos, portas abrindo,
rangendo, correntes arrastando, ferramentas
mexendo. O gravador ficou pronto para funcio-
nar. Quando Eddio chegou, ficamos escondidos,
enquanto ele tomava banho ligamos o gravador
e fomos embora. No dia seguinte ns o encon-
tramos sentado na calada, ele havia dormido na
rua de tanto medo.
Nesse meio tempo, Ary me procurou e pediu
que eu criasse um smbolo para a srie, algo
que tivesse uma estrada e uma asa, para sugerir
a agilidade do Vigilante. Fiz vrias artes e uma
delas foi escolhida e acabou se tornando a marca
registrada da srie, sendo pintada nos carros Sim-
ca, farda, etc. Muita gente at hoje pensa que
aquele logo era da rodoviria mesmo.
Numa tomada na Via Anchieta, a pista foi fecha-
da para poder fazer a tomada com mais seguran-
a. A cena mostrava o inspetor Carlos parando
um carro com meliantes, mas, com suspeitas ele
coloca a mo no coldre, percebendo que est
desarmado.
O motorista abre a porta e derruba Carlos no
cho. Ary diz corta e Carlos fica no cho descan-
sando. A estrada foi aberta e os carros come-
aram a circular. Passa uma senhora idosa num
velho Ford e v o policial estatelado no cho e
293
pergunta ao Ary o que estava acontecendo. Ary
responde, no foi nada, morreram somente cinco
desta vez. A senhora faz o sinal da cruz, entra no
carro e vai embora. Todos caem na gargalhada.
O cabo Pitanga era um motorista meio maluco
da Polcia Rodoviria e estava sempre comigo
na produo. Fomos filmar em Santos e, aps as
filmagens, os carros da equipe foram embora e
ns carregamos os equipamentos num jeep e fo-
mos embora tambm, mas um pouco atrasados.
Quando chegamos a Cubato dei falta de uma
mala, voltamos ento para Santos, pegamos a
mala e fomos embora, mas o Cabo Pitanga veio
na contramo da Anchieta, com a sirene ligada.
Resultado: chegamos na Cinderela Filmes, na
Rua Pedroso, dez minutos antes que a equipe.
Chamvamos Pitanga de o aviador mais rpido
da Polcia Rodoviria.
Numa outra ocasio, estvamos na estrada. Pitan-
ga ouve no rdio que um veculo havia batido
num carro e atropelado uma pessoa no bairro
do Sacom, no Ipiranga. Pitanga deu meia volta
e saiu que nem louco com a viatura e, por causa
de marcas deixadas no carro avariado, conseguiu
localizar e prender o agressor. Ou seja, mesmo
filmando, a Polcia Rodoviria funcionava de
verdade.
294
Mesmo participando somente do piloto, tenho
muitas histrias para contar. Quando houve o
contrato com a Nestl eu fui chamado, mas no
pude participar pois estava s vsperas de me
casar. Ary me apresentou agncia McCann
Erickson, que detinha a conta dos chocolates
Dulcora e estavam precisando de um produtor de
comerciais. Achei melhor no arriscar, mas hoje
eu me arrependo, sinto muito no ter participado
de toda a srie.
Depois, em 1962, fiz um documentrio para
Estrada de Ferro Santos-Jundia, sobre o lana-
mento da primeira locomotiva diesel fabricada
pela General Eletric. Nessa poca, a Cinderela
era de propriedade de Joo e Amanda Lopes,
produtores de dois filmes com Tonico e Tinoco, L
no meu serto e Obrigado a matar. A produtora
mandou um cinegrafista novato para Campinas
para fazer um filme de um minuto. Joo Lopes
pediu para eu ir junto acompanhar, para no
correr riscos. Ao final, procurei o governador
Carvalho Pinto e disse que j havamos filmado,
que o material estava muito bom, mas era uma
pena um assunto to importante ter apenas um
minuto de durao, deveria ter 10, 20, 30, uma
hora de durao. Ele me perguntou quanto cus-
taria uma hora de filme, fiz um clculo rpido e
passei o preo, ele aceitou na hora, pediu para
295
fazer o contrato. Liguei para So Paulo e pedi
outra cmera, mais negativo e dinheiro, pois
havia fechado um contrato com o governo, todos
ficaram muito satisfeitos. Eu fiquei quase um
ms filmando, em 35 mm, Cinemascope, toda
a Estrada de Ferro Santos-Jundia, cidade por
cidade, em cada estao que o trem parava, eu
descia, filmava, mostrava a estao, o movimento
da estrada de ferro, alguns aspectos da cidade,
etc. O dinheiro e os negativos chegavam pelo
trem mesmo. Terminamos o filme e entregamos
ao governo, mas o filme nunca foi exibido em
cinemas, era somente para uso interno.
Em 1964, fiz Quarto de milha, documentrio,
produ o minha, com 40 minutos, sobre o famo-
so cavalo, inclusive filmei o primeiro parto de
um cavalo quarto de milha nacional, pois na
po ca todos eram importados. Pela Associao
dos Criadores de Cavalos Quarto de Milha eu
passei a acompanhar todos os eventos, interior
afora. O filme tambm era para uso interno, no
chegando a ser exibido em cinemas.
Em 1965, colaborei tambm com um document-
rio sobre a visita da esquadra japonesa ao Brasil.
O comandante da esquadra era o atual impera-
dor do Japo, o prncipe Akiito. No Ibirapuera
havia trs equipes de filmagem, e eu fazia parte
de uma delas. O filme era em 16 mm. Numa das
296
tomadas, me empolguei com as tropas vindo na
avenida e fui filmando, me abaixando e quando
percebi estava deitado no cho. Nesse instante
outra tropa que vinha por trs passou por cima
de mim, fiquei quieto, sem me mexer, com muito
medo. O produtor era japons e foi contratado
pelo Consulado. Tnhamos a programao do
que ia ser feito, j sabamos, antes at da im-
prensa, o que a esquadra ia fazer, seu roteiro.
Nossa equipe foi convidada para almoar com
o prncipe, mas fomos proibidos de filmar. Fiz
tambm muita capa de revista em quadrinhos,
a produo era alucinante, na base de uma por
dia. Certa ocasio, quando estava na McCann
Erickson, fui procurado por Galileu Garcia, que
me props que eu dirigisse um comercial, ao invs
de produzi-lo. Fiz ento meu debut na direo,
num comercial das Casas Eduardo, que s comer-
cializava calados femininos. A primeira tomada
foi fcil, mas na segunda tomada eu no sabia o
que fazer, depois as coisas foram acontecendo.
Produzi e dirigi mais de mil comerciais, inclusive
o primeiro feito pela atriz Regina Duarte, para a
Frigidaire. Ela era menor de idade, com quatorze/
quinze anos e no podia receber o cach, seus
pais tiveram que assinar o contrato.
Ento, nunca mais trabalhei com Ary, fiquei mais
de vinte anos sem v-lo, mas em 2004 encon-
297
trei- o no SESC Ipiranga, quando l fizeram uma
homenagem a ele e ao Carlos Miranda. Quando
me viu, me reconheceu na hora, foi uma alegria
enorme rever o velho amigo. Ary sempre foi
muito correto, bom carter, honesto, no tinha
preconceito de nada, era humilde, ouvia palpites
e sugestes de todos os membros da equipe, no
era aquele diretor autoritrio que dizia: Aqui
quem manda sou eu, no, Ary era diferente.
Guardo boas lembranas dele, aprendi muito,
gostava muito de conversar com ele, captar suas
experincias.
Carlos Roberto Rodrigues de Souza
Diretor da Cinemateca Brasileira, 56 Anos,
respon svel pela recuperao das matrizes do
Vigilante rodovirio
Formei-me em cinema pela Escola de Comuni-
caes e Artes da USP em 1972, com Mestrado
em Artes com a dissertao Uma Hollywood
brasileira o cinema em Campinas nos anos 20 e
doutorando em Esttica da Comunicao Visual
com o projeto A preservao de filmes no Brasil.
Trabalho na Cinemateca Brasileira desde 1975,
tendo participado da reativao da entidade
aps uma crise de dez anos e transformando
a Cinemateca, ao longo de trs dcadas, na
298
instituio que hoje o mais importante arquivo
de filmes da Amrica Latina. Aps diversos cargos
l ocupados, hoje responsabilizo-me pelo acervo
de imagens em movimento. Em 1998 publiquei o
livro Nossa Aventura na Tela, pela Cultura Edito-
res, SP, alm de ter publicado diversos artigos em
jornais e revistas no Brasil e no exterior.
Conheci Ary Fernandes, no sei precisar quando,
dentro de minhas atividades na Cinemateca. Ele
um depositante de filmes na instituio desde lon-
ga data. Minha admirao por ele se deve, alm
de simpatia pessoal, a ser um realizador bastante
caracterstico do cinema paulista, com variedade
enorme de trabalhos realizados que atravessam
diferentes fases do cinema brasileiro. Ao longo
do tempo posso dizer que desenvolvi relaes de
amizade com ele, inclusive por motivos muito pes-
soais quando descobri que ele fazia trabalhos
de dublagem com minha irm, a atriz Christina
Rodriguez. Auxiliei-o preparando laudos e ora-
mentos nas diversas tentativas infrutferas que
fez para conseguir patrocnio com o objetivo de
restaurar a srie Vigilante rodovirio.
Sobre a preservao de filmes em nosso pas, vale,
antes de mais nada, uma reflexo. No quero me
alongar sobre a precariedade de processamentos
qumicos dos laboratrios comerciais nem sobre
as ms condies de armazenamento que faziam
299
com que os negativos dos filmes brasileiros che-
gassem Cinemateca Brasileira em geral em
avanado processo de deteriorao (desplastifica-
o e outros sintomas fsico-qumicos). Vale lem-
brar que a Cinemateca Brasileira passou dcadas
sem dispor de instalaes convenientes para o
armazenamento museolgico de matrizes ape-
nas em 2001 inauguramos finalmente o primeiro
Arquivo de Matrizes em nosso pas, em condies
de preservar filmes em bom estado. Mas gostaria
de me referir sobretudo dificuldade de conse-
guir recursos para a restaurao de filmes que j
entraram em processo de decomposio. Apesar
de ter conseguido instalar um laboratrio de
restaurao que comeou a funcionar em 1978,
a Cinemateca sempre lutou muito para manter
esse laboratrio em funcionamento devido aos
elevados custos de filme virgem, equipamentos
adequados, qumicos e mo-de-obra.
Recursos para a restaurao em geral provinham
de projetos ligados ao salvamento de obras-
primas e filmes significativos da histria do
cine ma brasileiro, em geral longas-metragens
de diretores consagrados. Apenas alguns pro-
jetos apoiados por instituies efetivamente
de pesquisa e com larga compreenso do que
significa patrimnio nacional de imagens em
movimento (entre essas instituies vale mencio-
300
nar a Fundao de Amparo Pesquisa do Estado
de So Paulo-Fapesp e a Fundao Vitae) nos
permitiram duplicar documentrios da poca do
cinema silencioso, sries de cinejornais e filmes
no-consagrados (por exemplo, chanchadas da
Atlntida que em seguida seriam valorizadas e
estudadas por pesquisadores e acadmicos). Para
se ter idia da dificuldade de conseguir recursos
para salvar esses filmes considerados no-signi-
ficativos (!!) basta lembrar que as matrizes de
filmes como os do grande Mazzaropi ainda esto
se deteriorando sem que tenhamos conseguido
recursos para duplic-las.
Diante desse panorama, possvel entender que
a maior dificuldade em relao salvao da s-
rie Vigilante rodovirio foi exatamente recursos
para isso. J mencionei acima que o prprio Ary
Fernandes tentou interessar patrocinadores na
restaurao da srie, inclusive, um deles, a Nestl
patrocinadora original dos episdios.
Os negativos originais da srie chegaram
Cinemateca com graves sinais de deteriorao
alguns irrecuperveis (O pombo-correio, La-
dres de automveis e O pagador), outros com
desprendimento de emulso. Um laudo tcnico
elaborado por Jos Carvalho Motta ento Che-
fe da Catalogao em 1992, desaconselhava o
processamento em laboratrios comerciais (no
301
equipados para o manuseio adequado de filmes
deteriorados) de nove episdios.
Desde a chegada dessas matrizes Cinemateca
vindas no conjunto de filmes que o produtor
Alfredo Palcios depositou na instituio sem-
pre preocupamo-nos (o plural aqui refere-se a
poucas pessoas) em obter recursos para a dupli-
cao desses negativos. Mas praticamente uma
dcada passou sem que isso fosse possvel (alis,
bom recordar que a deteriorao dos filmes
no fica suspensa enquanto se busca patrocnio
a deteriorao avana em velocidade cada vez
maior medida que o tempo passa).
A oportunidade para salvar o Vigilante surgiu
com os projetos Diagnstico do acervo cinema-
togrfico brasileiro apoiado pela Secretaria do
Audiovisual do Ministrio da Cultura e Censo
cinematogrfico brasileiro apoiado pela Petro-
brs Br Distribuidora. Esses projetos permitiram
que, pela primeira vez na histria da Cinemateca,
procedssemos duplicao emergencial de fil-
mes (negativos de imagem ou de som de curtas,
longas e cinejornais) com efetivos propsitos de
preservao (ou seja, simplesmente para que no
desaparecessem pela deteriorao).
Decidimos e enfrentamos a salvao da srie
Vigilante rodovirio num momento decisivo pois
302
as matrizes no esperariam mais. Alis, do lau-
do de 1992 a que me referi acima, os negativos
originais de pelo menos dois episdios j no
se prestavam mais duplicao. Para garantir a
existncia desses episdios partimos de cpias
das coletneas (lanadas nos cinemas) existen-
tes no acervo da Cinemateca graas ao antigo
Servio Municipal de Cinema da Prefeitura de
So Paulo (este servio originou-se de uma das
mais importantes e pioneiras leis de estmulo ao
cinema brasileiro criadas na cidade de So Paulo
lei que foi extinta por Paulo Maluf).
A grande preocupao da Cinemateca foi, como
dito acima, salvar os filmes. Partindo dos nega-
tivos originais, o Laboratrio de Restaurao
produ ziu msteres combinados de imagem e
som (DPZ, matriz positiva de qualidade para
duplicao); desses msteres ou de cpias em
melhor estado produziu contratipos combinados
de imagem e som (DNZ, matriz negativa para
copiagem). De alguns dos episdios foram feitas
cpias de exibio, pois a filosofia da Cinemateca
Brasileira a de que no basta duplicar filmes e
guard-los; na medida do possvel os filmes so
salvos para serem vistos. Foi, inclusive, graas
projeo de um conjunto de episdios do Vigi-
lante na Sala Cinemateca amplamente divul-
gada pela imprensa que alguns episdios da
303
srie (em cpias 16 mm em bom estado) foram
depositados na Cinemateca por colecionadores
particulares (vale destacar o professor Antnio
Andrade) praticamente completando a coleo.
Atualmente (junho de 2005) exceto pelo epis-
dio O pagador do qual s existe o negativo
de som existem materiais de preservao de
todos os outros episdios. Tudo o que foi dito a
respeito das dificuldade de preservao da srie
Vigilante rodovirio vale para a srie guias de
fogo. Os originais desta srie apresentam graves
sinais de deteriorao e no existem recursos
para duplic-los. guias de fogo, pelo menos
enquanto matrizes originais em 35 mm (podem
eventualmente existir cpias em 16 mm em poder
de colecionadores particulares), corre um srio
risco de desaparecimento.
Entrevista concedida por e-mail,
Cludio Petraglia
Produtor, diretor, 76 anos, trabalhou com Ary na
srie Vigilante rodovirio
Comecei minha carreira com Victor Costa, meu
tio, meu orgulho. Ele foi um grande homem do
rdio neste pas. Inovador, colocou seu talento
na Radio Nacional, modelo copiado por tantas
outras e tambm pela televiso, no seu inicio.
Personalidade forte, simptico, empreendedor,
304
foi um descobridor de talentos, (muitos vivos e
atuantes at hoje), acreditava nos novos e sabia
correr riscos. Adorava a publicidade, os veculos
de comunicao e compreendia os mecanismos
do mercado consumidor. Era um psiclogo de
massa. Unia o produto artstico (cantores, come-
diantes), ao pblico-alvo com apoio do patrocina-
dor certo. Devo a ele o estmulo para enfrentar
a carreira no entretenimento, inclusive minha
formao de TV, feita nos Estados Unidos. Possi-
bilitou minha primeira viagem volta ao mundo,
alargando minhas fronteiras culturais e sociais.
Aprendi muito com ele e, se sou hoje o que sou,
Victor Costa adubou a semente. Foi desastrosa
sua morte apenas com 58 anos, pois iria contri-
buir muito mais no campo das comunicaes.
Conheci Ary Fernandes em 1958 por intermdio
do Alfre do Palcios, produtor de cinema que,
com Glauco Mirko Laurelli, me convidaram para
escrever o roteiro do filme Vou te cont rodado
na Cinematogrfica Maristela, estdio do Mari-
nho Audr. Uma comdia que servia de entrecho
para o lanamento de marchinhas carnavalescas,
como era hbito naqueles tempos. Da ficamos
amigos. Fundada a IBF, Industria Brasileira de Fil-
mes pelo Ary e Palcios, com sede em So Paulo,
bairro do Ipiranga, entrei nessa aventura de re-
alizar a primeira srie de filmes para a televiso,
305
ainda em preto e branco, como roteirista, diretor
de dublagem (acompanhando na moviola com o
montador Luizinho a edio das cenas) e refor-
ando as finanas da empresa. Naquela poca,
eu desenvolvia intensa atividade como produtor
teatral e msico, dando para coordenar horrios
nas varias atividades. Mas o desafio do Vigilante
rodovirio era to fascinante que acabei dedican-
do o maior e o melhor do meu tempo para ele.
Por minha experincia na televiso, tinha vrios
contatos. Assim reforcei as relaes da IBF com a
Nestl, patrocinadora do programa e a conseguir
os famosos Simca Chambord, carro que estava
em lanamento pela montadora de So Bernar-
do. Evidente que, pintados em faixas com cores
diferentes, os carros se tornavam aerodinmicos,
muito mais valentes do que na realidade. Os
motores problemticos relao peso do veculo
e torque nem sempre correspondiam. Mas na
tela da TV voavam pelas estradas em vertiginosas
perseguies a bandidos, as quais Carlos Miranda,
o Vigilante e Lobo (o pastor alemo) agregavam
charme e emoo. O clima de ao, perigo e he-
rosmo, deve-se ao talento de Ary Fernandes. Por
seu temperamento irrequieto imprimia nas cenas
o suspense necessrio para manter o espectador
preso diante da TV. Conhecedor da tcnica de
filmar, Ary enfrentava a dificuldade de ter pouco
negativo para rodar (material estrangeiro, caro
306
e muitas vezes adquirido no cmbio negro, pois
a Kodak era rgida nos seus procedimentos e a
importao limitada). Era criativo, sabia improvi-
sar, adaptando o roteiro s condies do cenrio
e da luz natural (tudo filmado em locao), era
rpido em resolver problemas de ltima hora da
contra-regra, colocava a cmera no lugar certo e
tinha bom relacionamento com a equipe, atores,
a maioria principiantes que nunca tinham feito
cine ma. Principalmente, Ary tinha pacincia.
Quem j filmou com animais sabe o quanto
eles do trabalho. Mesmo adestrados, s um
bom diretor consegue dom-los fazendo deles
superagentes policiais. O Vigilante rodovirio
um cruzamento do Rin-tin-tin com Rota 66,
filtrado pela viso de um diretor que certamen-
te se tivesse nascido nos Estados Unidos, seria
um premiado diretor de filmes de faroeste. O
subconsciente de Ary tem esse timing o que faz
de seu trabalho um momento nico na histria
do cinema nacional. O Vigilante rodovirio na
poca foi inovador, pioneiro (no existia ainda
o videotape) e hoje deixa saudades... Tenho
orgulho de ter participado dessa saga, e prazer
quando encontro pessoas que ainda cantam o
tema da srie ou lembram das estrias. Saudades
do cinema artesanal, sem apoio de governo, fei-
to com muita garra e determinao, mas com a
criatividade, talento e competncia dos cineastas
307
das antigas. Ary Fernandes um expoente desse
grupo. Depois da srie, mudei de So Paulo e
nossos caminhos no se reencontraram. Vibrei
quando assisti guias de fogo e fiquei feliz pelo
Ary, sentindo falta do Alfredo Palcios. Ary
Fernandes, amigo, timo companheiro, bom
carter, jovial e pra cima. Profissional talentoso
e competente que soube realizar parte dos seus
sonhos. Pena que no tenha dirigido mais filmes.
Mas ainda h tempo...
Texto enviado do Rio de Janeiro,
por e-mail no dia 15/6/2005
Etty Fraser
Atriz, 75 anos, trabalhou com Ary na srie Vigi-
lante rodovirio e no filme O Super Manso
Na poca, em 1961, eu conhecia Juca Chaves e ele
me convidou para participar da srie Vigilante ro-
dovirio. Eu j tinha experincia em teatro, com
Jos Celso Martinez Correa, mas cinema nunca
tinha feito. Ary Fernandes ento conversou comi-
go. Gostei da idia e participei do episdio O
Rapto do Juca. Para mim foi uma farra, o pessoal
era alegre, eu fazia parte de uma turma de meni-
-nas que eram fs de Juca Chaves. Ele seques-
trado e acabamos ajudando o inspetor Carlos a
encontr-lo. Apesar dessa participao, considero
minha estria oficial em 1965 no filme So Paulo
S/A. de Luiz Sergio Person. Depois, em 1976 Ary
308
me chamou novamente para participar do filme
O Super-Manso, uma participao agradvel
tambm. Embora tenhamos tido pouco contato,
tenho muito respeito pela obra de Ary Fernandes.
Esta homenagem mais que merecida.
Entrevista concedida no dia 13/6/2005,
por telefone, em So Paulo
Galileu Garcia
Produtor, diretor, roteirista e professor, 76 anos,
trabalhou com Ary em Cara de fogo
Conheci Ary Fernandes no incio dos anos 50,
eu na Vera Cruz, em sua primeira fase, e Ary na
Maris tela. Eu tinha contato com muita gente
da Maristela, alm de Ary, o Marinho Audr,
o Alfredo Palcios, Carlos Ortiz, crtico que foi
trabalhar no departamento de roteiros, o Alex
Viany. No segundo ano da Vera Cruz fundamos
a Associao Paulista de Cinema que reunia, crti-
cos, escritores, tcnicos, professores e pessoas li-
gadas ao cinema. Eu visitava a Maristela freqen-
temente, Marinho era muito gentil, agradvel e
receptivo, fui at cogitado para fazer um filme
l, mas no deu certo. Ary sempre foi uma pessoa
amiga e solidria, colaboradora. No filme Osso,
amor e papagaios eu precisava de uma canga
de boi, e perguntei para o Ary se sabia onde
poderia arranjar, ele me disse que eu estava
309
com sorte, pois seu av tinha uma em seu stio,
nos arredores de So Paulo. Fomos l no stio e
pegamos a canga num depsito. Naquela poca
o cinema era menor, tinha pouca gente, ento
o pessoal se relacionava mais, se entendia mais.
Hoje o ambiente de cinema muito grande, voc
nem sabe quantos diretores de fotografia tem
atuando no cinema. Bem, em seguida convidei
Ary para trabalhar comigo no filme Paixo de
gacho, em uma associao entre a Brasil Filmes
e a TV Tupi. Ary tinha alma de produtor, era bom
mesmo, funcionava. O produtor tinha que ser um
sem-vergonha no bom sentido da palavra, cara-
de-pau o suficiente para pedir o que precisasse.
Ele poderia chegar no edifcio Martinelli e dizer
ao proprietrio que precisava do prdio por
trinta dias para filmagem e aps a concordncia
do proprietrio informar que ningum poderia
entrar no prdio nesse perodo.
O homem de produo assim. Essa caracterstica
faz parte do perfil do produtor, um dos seus
elementos composicionais. Fomos filmar Paixo
de gacho em So Jos dos Campos, l fizemos
muita amizade com os diretores do CTA Centro
Tcnico da Aeronutica. Como Ary sempre foi
muito ligado em avies, ele ficou muito amigo
do Brigadeiro Montenegro, diretor do CTA. Na
fita, eu era diretor de produo, Roberto Santos
310
assistente de direo e Ary auxiliar de produo.
Nos 30 dias que fizemos l, a comida era forneci-
da pelo CTA para toda a equipe. O caf da manh
e o jantar eram no Centro Tcnico e o almoo
nos sets de filmagem (retirvamos as marmitas
trmicas no Centro Tcnico). Alis, comida de
altssima qualidade, como em poucos lugares se
servia, com a vantagem ainda de sermos servi-
dos com a mesma refeio dos Oficiais da Aero-
nutica, isso acompanhado de gua gelada e
trs tipos de sucos. O trabalho de produo do
filme foi muito bem organizado, o que impres-
sionou o prefeito, autoridades e personalidades
importantes da cidade. Fomos procurados ento
por proprietrios de terras que queriam pro-
duzir um filme, ento ofereci o Cara de fogo,
uma histria que eu j vinha desenvolvendo e
adaptando, inclusive estava com o roteiro quase
pronto. O Alfredo Palcios fez um contrato em
que ganharia 20% para distribuir o filme, alm da
porcentagem da produtora, o que inviabilizaria
o ressarcimento do capital investido. Queramos
fazer um filme lucrativo para o produtor, era sua
primeira experincia nesse ramo e no podamos
decepcionar. Ento fomos contra esse contrato
apresentado pelo Palcios, o que o contrariou
profundamente, sendo que ele insistia em man-
ter o contrato. Aps uma ameaa nossa de levar
o caso imprensa, por meio dos crticos Carlos
311
Ortiz e Flvio Tambellini, Palcios recuou, foi
inde nizado e saiu da fita. Os produtores, pessoas
da mais alta qualidade, foram muito honestos
conosco, cumpriram o contrato religiosamente.
O filme foi distribudo por Mrio Maino da
Ubayara Filmes e deu um bom resultado, fazendo
com que os produtores recuperassem seu inves-
timento com folga. Eles acabaram produzindo
mais dois filmes, dois documentrios curtos e se
retiraram do cinema. Aps Cara de fogo, entrei
no cinema publicitrio e documental, e nunca
mais sai. O cinema publicitrio estava comeando
na poca. Levei vrias pessoas para o mercado
publicitrio, Chick Fowle, Roberto Santos, Mil-
ton Amaral, Mamoru Myiao, Agostinho Martins
Pereira e o prprio Ary Fernandes. Nas minhas
empresas, primeiro a Documental e depois a
Magisom, eu sempre chamava o Ary para filmar
fora de So Paulo, pois ele gostava muito de
viajar. Depois levei o Mamoru para a Linx, onde
ele ficou por mais de dez anos, sendo um dos
mais produtivos diretores de comerciais do Brasil.
Sadi Scalante, um dos scios da Linx era primo do
Barbosa Lessa, que fez a direo de arte gacha
e consultor de costumes do filme O Sobrado. No
incio dos anos 90 iniciei o projeto para o remake
do Cangaceiro, que seria produzido inicialmente
por Galante e dirigido por mim, mas Galante
recuou, achando que no ia conseguir bancar a
312
produo, ento vendi o roteiro para o Anbal
Massani, que acabou dirigindo o filme.
Lembro-me que em 1962, na poca do Vigilante
eu estava em So Jos dos Campos, hospedado
no Hotel San Remo, no centro da cidade, pegado
igreja. noite, fui para o salo assistir a um
captulo do Vigilante que estava comeando a
ser exibido na televiso. O salo estava cheio.
Aps o trmino, um senhor comentou: Esses
norte-americanos so bons mesmo, vm aqui no
Brasil e fazem um filme desses, eu disse: Desculpe
contradiz-lo, mas o seriado brasileiro, feito por
uma produtora brasileira, diretor brasileiro, ator
brasileiro, no tem nada de norte-americano.
O senhor custou acreditar que se tratava de um
filme brasileiro, tive que contar toda a hist-
ria minha com Ary, do Cara de fogo, que fora
filma do na cidade, etc. Isso mostra a fora que o
seria do tinha em todo o Brasil. Ary foi um gran-
de pio neiro com o seriado Vigilante rodovirio,
feito at hoje no superado, pois ningum mais
conseguiu fazer um filme seriado para TV, os que
existem so vdeosseriados.
Falar sobre Ary Fernandes uma grata satisfao,
primeiramente o Ary um bom amigo, gosto
muito dele, comeamos no cinema quase na
mesma poca. Ary tem um bom carter, nunca
tivemos nenhum desentendimento. Ary sempre
313
teve um esprito de colaborao muito grande,
colocando tudo o que tinha disposio dos ami-
gos. Ary gosta de cinema, no faz cinema apenas
como profisso, mas porque gosta mesmo.
Entrevista concedida em sua residncia
no dia 16/6/2005, em So Paulo
Gilberto Wagner
Montador, 55 anos, assistente de montagem na
srie guias de fogo e montador do piloto do
Vigilante rodovirio, de 1978
Sou sobrinho de Ary Fernandes. Quando vim ao
mundo meu tio j fazia cinema. Em 1958, com
sete anos de idade fiz uma pequena ponta no
filme O grande momento, de Roberto Santos.
Eu era muito criana e meus pais no gostavam
muito da idia de eu seguir a carreira artstica,
ficavam preocupados por causa da escola, etc.,
mas meu tio sempre me levava, acabei fazendo
alguns comerciais de televiso e participei de
um captulo do Vigilante rodovirio chamado
O suspeito, junto com aquela garotada famosa,
Tuca, Fominha, Gasolina, etc. Lembro de uma
passagem curiosa, quando fiz esse episdio,
um dia Carlinhos foi me buscar com a Simca e o
Lobo na porta da minha escola, foi uma loucura,
parou o colgio, e eu fiquei todo orgulhoso, era
paparicado pelas meninas.
314
Mas minha carreira cinematogrfica era inevit-
vel, com 17 anos fui ser assistente de montagem
de Luis Elias, na srie guias de fogo e com ele
aprendi todos os segredos da profisso, depois
fui para Lynx Films dirigir documentrios e prin-
cipalmente comerciais, o forte deles. Trabalhei
tambm na Marca Filmes, que era de proprie-
dade do Silvio Santos. A empresa ficava dentro
dos estdios da Vila Guilherme. A maioria dos
comerciais era do prprio grupo, mas tinha de
fora tambm, como da caneta Papermate. Vrias
vezes, montei programas do Silvio e ele ficava
junto na moviola, com Luciano Calegari.
Nos anos 70, abracei a profisso de vez e montei
dezenas de filmes na Boca-do-Lixo, para diretores
importantes como Carlos Reichenbach, Walter
Hugo Khouri, Alfredo Sternheim, Jos Miziara,
Antonio Meliande e o prprio Ary, para quem
montei 11 filmes, entre eles, o piloto da nova
srie do Vigilante rodovirio, com Antonio Fon-
zar no papel principal.
Sempre gostei de fazer sonoplastia tambm, tinha
um arquivo grande de sons, rudos e efeitos. No
episdio que montei do Vigilante, eu fiz boa parte
da sonoplastia. Levei um cap de carro para dentro
do estdio para fazer o barulho de carros se cho-
cando. Eu aprendi com Luizinho a montar rpido
e isso fazia com que muitos produto res me procu-
rassem, pois o servio rendia na minha mo.
315
Nessa poca casei-me com a filha de um empre-
srio portugus que tinha uma rede de postos
de gasolina e eles insistiram para que eu fosse
trabalhar com eles, ento larguei o cinema, o
que me arrependo muito. Depois me separei e
quando quis retornar j era tarde.
Recentemente auxiliei Luiz Elias na montagem
do filme Pel Eterno, mas tambm ajudei na pro-
duo, inclusive fiquei sete meses na TV Record
procurando gols de Pel em seus arquivos.
Nesses arquivos encontrei um dos primeiros gols de
Pel, e fui elogiado pelo prprio Pel pelo feito.
Ary Fernandes meu segundo pai, ajudou a
me educar, me deu uma profisso, tenho muito
orgu lho dele, principalmente pela srie Vigilante
rodovirio, um tremendo sucesso na poca. Esse
livro uma justa homenagem sua obra.
Entrevista concedida na residncia de Ary Fernandes
no dia 22/6/2005, em So Paulo
Luiz Elias
Montador, 65 anos, montou as sries Vigilante
rodovirio e guias de fogo
Iniciei minha carreira no dia 19 de Janeiro de
1955, com 14 anos, na Maristela, no bairro de
Jaan, SP, onde nasci, com o Sylvio Renoldi,
316
que era vizinho e quase irmo meu. Minha me
chegou a namorar com o pai dele, no Jaan.
Ele j era assistente de montagem na Maristela.
Eu era um moleque de rua, que ficava jogando
pio, bolinha de gude, empinando papagaios,
jogando bola. Tinha muito servio na Maristela.
Eles tinham acabado de rodar Mos sangrentas
e Leonora dos sete mares. Tinha muito mate-
rial, muito servio. O Caizares era o editor, o
Joo de Alencar o 1 assistente, o Sylvio era o
2 assistente. Ai ele me convidou para trabalhar
na Maristela. Eu era o 3 assistente, aquele que
encerava o departamento de montagem, eu che-
gava cedo, nos finais de semana, lavava o carro
do Caizares. Aos poucos fui gostando da coisa
e me interessando e com isso ganhei a confiana
do Caizares, pois eu era muito ativo. Ele tinha
livros sobre montagem. Caizares conversava
sobre o filme em castelhano com Christensen
e eu ficava prestando ateno. Aquilo que eles
conversavam, quando iam embora eu ia procurar
nos livros, tipo esfumatura, contraplano, fuso,
porque cortava de um plano geral para um pri-
meiro plano, porque no deixava a cena grande,
aos poucos eu fui me interessando, eu era o as-
sistente que ficava colado ao Caizares, ao lado
de sua moviola, at o lpis eu tinha que pegar
para ele, podia estar perto de seu p, mas eu
tinha que pegar e pr ao seu alcance. Eu acabei
317
ganhando muito know-how com isso. Durante
a montagem de Mos sangrentas e Leonora eu
fiquei direto com ele na moviola e isso foi uma
tremenda escola para mim. Os rolos eram monta-
dos, iam para uma sala de projeo grande, onde
estavam o Christensen, o Caizares, e eu ia junto
para anotar alguma coisa, fora de sincro. Passava
um corte e Christensen dizia ao Caizares: Voc
tira trs fotogramas desta cena, naquela outra
voc aumenta quatro. O diretor ia embora e
Caizares corrigia, mas nem sempre fazia o que
o diretor havia pedido. Mas Christensen tinha um
olho clnico que chegava a ser mgico, naquela
cena ele percebia quando o montador no havia
feito o que solicitara. Eu participava de todas as
fases de montagem, marcar tempo para colocar a
msica, montar rudo, fazer dublagem, ver sincro
e ai Caizares brincava comigo perguntando se
determinada fala estava adiantada ou atrasada
em quantos fotogramas e s vezes eu acertava.
Nessa poca conheci Ary Fernandes, gerente de
produo da Maristela. Ary sempre foi dinmico,
ativo. No tnhamos muito contato, pois eu era
muito criana ainda, e Ary j adulto, tinha outras
amizades. At o Vigilante no tivemos contato
direto, mas todos, inclusive o Ary, brincavam
muito comigo porque eu era muito franzino,
pequenino.
318
Conheci tambm o Carlos Miranda. Nos torna-
mos amigos. Com a morte de Getlio Vargas em
1955, o Palcios foi com Joo Alencar para o Rio
de Janeiro fazer um documentrio sobre Getlio
e eu fui como assistente, mas eu no andava de
avio. O Carlinhos tinha que levar a moviola para
o laboratrio do Alexandre Wulfes no Rio, onde
ia ser feita a montagem. O equipamento foi na
camionete tempo matador da Maristela e eu fui
junto com ele e com isso eu escapei do avio.
Samos daqui s quatro da tarde e chegamos l
s seis da manh do dia seguinte. Nessa poca eu
tinha mais amizade com Carlos do que com Ary.
Quase no final da Maristela, eu ajudei Roberto
Santos a montar O grande momento, nos pr-
prios estdios. A Maristela estava fechando as
portas e s tinha sobrado eu na montagem.
Roberto olhou para mim e disse: Voc quer
montar comigo? e eu aceitei na hora. Roberto
ia me dando as dicas de montagem e eu comecei
a ter uma idia de ritmo, o porque cortava, etc. O
Roberto me dava as informaes no plano geral,
tipo Quando a moa puser a mo na porta, no
close, voc j puxa um frame adiante.
Com o final da Maristela, nos separamos por
um tempo, fui montar comerciais, trabalhei com
Primo Carbonari, fui assistente na Jota Filmes.
Eu estava indo na AIC, onde estavam todos os
319
equipamentos de dublagem da Maristela. L
comearam a dublagem de filmes norte-ame-
ricanos. Me indicaram para acertar o sincro das
dublagens, ento eu colocava o filme na moviola
e acertava, um fotograma para l, outro para c,
etc. Ali conheci Jos Mojica Marins, que tinha
acabado de dublar na prpria AIC o filme A sina
do aventureiro, seu primeiro longa-metragem.
Sincronizei a dublagem para ele, mas o filme
estava longo, tinha sido pr-montado, ai Mojica
me convidou para terminar a montagem. Eu dis-
se que nunca tinha montado diretamente, mas
que havia tido muita experincia na Maristela e
com Roberto Santos. Mojica acreditou em mim
e montei o filme.
Depois Ary me chamou para trabalhar com ele
e Palcios na produo de comerciais, num est-
dio da Rua Pedroso. Ary dirigia e eu montava e
ali realmente comeou nossa amizade. Surgiu
ento o esboo do Vigilante rodovirio, com
Ary e Palcios frente do projeto. Fui convidado
para montar o piloto, que se chamava Diamante
gran-mogol. O filme foi montado numa moviola
olho de boi, equipamento que ficava nos estdios
de Jacob Mathor, amigo de Ary e Palcios, na
Rua Pedroso. O estdio era de madeira, quando
esquen tava ningum conseguia ficar l dentro.
Eu precisava frear a moviola com a mo.
320
Ary filmava durante o dia, noite assistamos o
material e discutamos se estava bom, ou faltava
algum close, alguma cena para completar a se-
qncia. Fazamos tudo com muito cuidado para
que pudssemos ter um bom produto na mo.
Trabalhamos de graa, s vezes juntvamos um
pouco de dinheiro de cada um para comer, era
macarronada todo dia. No existia dinheiro, foi
tudo muito difcil, mas tnhamos a esperana que
um dia acontecesse a srie. Na poca existia a
srie Lassie que fazia muito sucesso e Ary teve a
feliz idia de usar o cachorro na srie e tambm
a sorte de encontrar o Lobo, que era um cachorro
excepcional. Lobo ficava com Ary o tempo todo, ia
para casa com ele todo dia e nos fins de semana.
Ele no deixava o Luis Afonso, dono do Lobo lev-
lo, pois embora fosse militar, Luis estava sempre
embriagado. Ary tinha uma enorme paixo pelo
Lobo, mas o cachorro era mesmo apaixonante,
fora de srie. O dia que o cachorro levantava
bem ele fazia coisas que ningum acreditava. O
estilo da srie era diferente, era dinmica, ati-
va, com brigas, ao, ento a gente acreditava
muito nisso. Quando recebemos a notcia que a
Nestl iria patrocinar a srie, foi uma festa entre
a equipe. A produo da srie foi uma loucura,
um sufoco, pois tnhamos que fazer um episdio
em quinze dias. O Ary saia filmando, no estdio
o Palcios e o Petraglia escreviam os roteiros.
321
Alm da montagem, eu fazia a sonoplastia, a
direo de dublagem, cheguei a ajudar o Ary a
dirigir algumas seqncias com Geraldo Del Rey.
Ary estava em outra equipe e precisava comple-
tar o episdio e eu fui filmar. Na srie, eu ainda
usava o mesmo equipamento, a moviola olho de
boi, mas o estdio agora era na Rua do Lavaps,
no Cambuci, num depsito, com mais espao,
na frente ficavam os equipamentos e a equipe,
tinha as salas do Ary e do Palcios, uma sala de
projeo, a sala da montagem e uma sala de ne-
gativos. Eu tinha duas assistentes, Selma e ria,
que me ajudavam na montagem dos negativos.
Eu pegava o copio do material que chegava,
comeava a editar, marcava, como faziam os
editores norte-americanos, no colava, marcava
os cortes e deixava para elas irem fazendo na
mo, nessa altura j estava com outro filme indo
para a Vera Cruz para dublar, fazer contra-regra,
s vezes vinha o Paulo Bergamasco para fazer a
escolha das msicas, s vezes vinha o Jos Moura,
que era da TV Record, que fazia a sonoplastia,
passos, rudos, quando no eu mesmo fazia. Eu
ia para a Vera Cruz com o carro da rodoviria,
acompanhado de dois ou trs policiais, s vezes os
colocava para fazer contra regra comigo enquan-
to as meninas ficavam cortando para mim, ai j
montava a msica daquele filme, elas montavam
os negativos, eu ia mixar, mandava para o labo-
322
ratrio enquanto isso j estvamos sonorizando
outro. O Ary vinha noite para assistir ao copio
montado e ali a gente discutia. O pessoal vinha da
filmagem e j deixava o material no laboratrio
para revelar. Se faltava alguma coisa, no dia se-
guinte ele j filmava, uma passagem de polcia,
um plano com o cachorro, com o Carlinhos e era
nesse ritmo que trabalhvamos. A equipe era
muito unida, ningum se queixava de nada, eu
j tinha vinte e quatro anos, ia do Jaan para
o Cambuci e l ficava a semana toda, dormia na
sala de montagem mesmo, tinha uma cama. O
Osvaldo Leonel morava l. Os que iam para casa,
no outro dia s 6 horas da manh j estavam no
estdio de novo. A equipe era pequena, no ti-
nha mais que oito pessoas, ns abraamos a coisa
com o Ary e o Palcios. Eles sempre deram muita
liberdade de trabalho para ns, foram pessoas
fora de srie para se trabalhar, tanto Ary como
o Palcios. No Vigilante, passei a admirar o Ary
como profissional e amigo, por suas qualidades,
sua honestidade, seu poder de sntese para as
coisas, resolver seqncias, dinamismo. Fizemos
uma boa parceria. A srie alavancou minha car-
reira, me deu status, pois at ento eu no havia
feito nada de importante.
No Vigilante, Carlos no teve nenhum estrelismo,
abraou a causa mesmo, noite quando ele vinha
323
da filmagem tambm saia para produo, no
tinha esse negcio de eu sou o astro, no com ele,
era diferente, ajudava em tudo. Ele ia para a cozi-
nha ajudar fazer o macarro, s vezes comamos
em lata de filme, pois nem sempre havia pratos e
talheres. Ele no tinha experincia como ator, o
Ary sempre teve pacincia, sempre teve psicologia
para dirigir modelos e acabou burilando bem o
Carlinhos que se tornou um grande dolo.
As funes eram bem divididas. Palcios fazia os
roteiros, no desgrudava da sua velha mquina
de escrever e Ary saia para filmar. noite ns trs
vamos o material revelado e montado. s vezes
o Ary filmava sem ter o roteiro difinitivo ainda.
O Palcios fazia o roteiro, o Cludio Petraglia
ajudava, para o Ary filmar no dia seguinte. Eles
discutiam, burilavam, e o roteiro saa. O J.C. Sou-
za ajudava, mas no tinha muita experincia, en-
to o Palcios dava o toque cinematogrfico ao
roteiro. Tudo acontecia noite nos estdios.
Com o fim da srie, fiz a montagem dos longas
que foram para o cinema e depois a outra srie
guias de fogo. No guias a coisa foi diferente,
tinha mais estrutura, era o segundo seriado, mas
o sucesso no era o mesmo, no tinha a mesma
empolgao do Vigilante, a mesma qumica, mas
a correria era a mesma. Foi interessante. Fiquei
direto com Ary nessa poca, ou nos filmes ou nos
324
comerciais. Montei alguns longas dele tambm.
Sempre falamos a mesma lngua, tnhamos muita
amizade e intimidade profissional.
Eu montei muitos documentrios comerciais, ins-
titucionais, para empresas, principalmente para
o produtor George Jonas, da Spiral Filmes, eles
tinham a conta da Ford, ento fazamos muitos
comerciais e documentrios do Maverick, Corcel,
Escort.
O ltimo trabalho que fizemos juntos foi no fil-
me O cangaceiro de Anbal Massani Neto, mas
tivemos pouco contato, pois meu trabalho
feito aps as filmagens, ento no participei das
filmagens em Pesqueira, Pernambuco. Quando
comecei a montar o filme Ary j havia se afastado
da produo.
Eu nunca quis dirigir, adoro montagem, pois
vo c cria o filme, foi como o filme Pel eterno,
o ltimo que montei, chega material do mundo
intei ro e voc tem que organizar, um trabalho
grati ficante. Voc vai compondo seqncias e
depois d uma unidade cinematogrfica e ritmo
ao material. A montagem foi feita em digital e
depois transferido para pelcula novamente. Foi
uma nova experincia para mim, que estava acos-
tumado com o copio para manusear, o lpis, o
durex nas pernas, coladeira, mas valeu a pena.
325
O grande trabalho da minha carreira foi no Vi-
gilante, sempre fui muito requisitado. Fiquei uns
15 anos montando comerciais depois voltei para
o longa. Montei mais de 50 longas, 5 mil comer-
ciais, 10 documentrios. J estava me aposentan-
do quando Anbal me chamou para fazer o filme
do Pel. Agora estamos trabalhando no projeto
do filme sobre a vida do Lula, para 2006.
uma pena que somente agora, 45 anos depois
resolvem fazer um livro sobre o assunto, resgatar
a memria do Vigilante. A memria do brasileiro
muito vaga mesmo. Ningum fala mais nada da
srie. Mas nunca tarde. Toro pela recuperao
do Ary, que ele continue lutando como sempre
lutou. Ele merece esta bonita homenagem.
Entrevista gravada no dia 17/5/2005,
na sede da Cinedistri/Cinearte, em So Paulo
Nelson Pinto Bogaio
Motorista, 66 anos, dirigia o nibus da IBF, du-
rante as filmagens do Vigilante
Em 1961, eu morava no Cambuci e meu pai guar-
dava o carro na garagem do Maninho, na Rua
do Lavaps, onde tambm eram guardados os
carros pequenos da IBF. Um dia, conversando
com Maninho, fiquei sabendo que a IBF estava
precisando de um motorista para o seu nibus,
ento fui falar com Ary Fernandes e ganhei o
326
emprego. O nibus era de propriedade da IBF,
um GMC, ano 1946, que ficava guardado no
estacionamento do Corpo de Bombeiros, na
Rua do Glicrio, no mesmo bairro. Saamos bem
cedo, pegvamos o nibus no Corpo de Bombei-
ros e seguamos para o Anhangaba, embaixo
do Viaduto do Ch esperando os membros da
equipe. De l seguamos para a Anhangera, s
vezes em Cabreva, outras em Jundiai. amos e
voltvamos todos os dias. Normalmente o Carlos
Miranda ia no Simca, mas de vez em quando eu
ia buscar o Carlinhos e depois o cachorro na Vila
Maria, na casa do Luis Afonso. Certa ocasio,
fomos filmar num haras em Cabreva e no
havia energia eltrica, ento tivemos que pedir
um gerador do exrcito emprestado, no foi
fcil carreg-lo. O nibus vivia dando problema,
encrencava, na maioria das vezes problemas com
a reduzida. Resolveram encostar o nibus e eu
comecei a usar uma perua Rural Willys que era da
empresa tambm. Uma vez por semana levava o
Luiz Elias na Vera Cruz para sonorizar o filme. s
vezes ajudava a fazer os sons para o filme, tipo
sons de mato, latas batendo, etc. Eu terminava
as filmagens e vinha correndo para casa para
assistir srie na TV Tupi. Fiquei um ano com
eles, o ano final da srie. No ltimo episdio, no
Guaruj, o Tony Campello tinha que dirigir um
Chevrolet conversvel 1959 que era de um diretor
327
do Banco das Naes. O problema que Tony
no sabia dirigir, ento o carro vinha com motor
desligado, vnhamos empurrando escondidos e o
Tony no volante, fingindo que estava dirigindo,
ele s freava o carro. Quase todo dia eu ia levar
os garotos para casa, de Simca, o Tuca e outros
em Santana, na Voluntrios da Ptria, depois ia
levar o Alfredo Palcios em sua casa, na Serra da
Cantareira, depois da Academia Militar. Eu tinha
21 anos na poca e para mim tudo foi uma farra,
carregava artistas, almoava nos restaurantes,
na maioria das vezes nas estradas. No cheguei
a participar de nenhum episdio, mas depois fui
trabalhar com Gino Palmesani e tambm com
Mrio Civelli e acabei fazendo figurao em
alguns filmes.
Entrevista gravada em sua residncia,
Osvaldo Leonel
Ator, eletricista, iluminador, dubl, 73 anos, tra-
balhou com Ary na srie Vigilante rodovirio
Nasci em Joanpolis, SP, ainda criana fui para
o Rio Grande do Sul, voltei para So Paulo e
novamente para servir a Fora Area, l ficando
at os 18 anos. Depois fui para o Rio de Janeiro
e finalmente So Paulo. Eu estava servindo no
Rio de Janeiro e meu major havia servido na 2
Guerra Mundial, seu nome era Jlio Agostineli.
328
Ele estava para ser reformado e era reprter
tambm. Quando saiu do exrcito foi trabalhar
na Vera Cruz em 1949. Ele me ligou no quartel
me chamou para ir trabalhar l tambm. Como
eu era muito magro, meu apelido era homem-
tbua. Como eu j estava para dar baixa, fui
ser seu assistente, trabalhando no laboratrio
de fotografia, foto de cena, isso durante o dia,
noite eu fazia bico como ajudante de garon
no restaurante, e servia caf para as equipes.
Caf puro, com leite e po com manteiga. Isso
acontecia trs vezes ao dia, de manh, tarde e
noite. Um dia veio um senhor baixinho pegou
um po com manteiga e me perguntou: Moo,
que manteiga essa?, eu respondi: manteiga
aviao, s passou por cima. Ele deu muita risa-
da e respondeu: Qualquer dia rapaz, vou te dar
um pontap no traseiro que em trs dias bom-
beiro no te acha e saiu. Depois meus colegas
me contaram que aquele era o diretor geral da
Vera Cruz, Ablio Pereira de Almeida. Uma se-
mana depois ele me chamou na sala dele e fui
tremendo, com as pernas moles, achando que ia
ser despedido. Entrei na sala e ele me disse: O
senhor sabe porque eu chamei o senhor aqui?,
eu disse: No senhor, ele respondeu: Por causa
daquela resposta que voc me deu l embaixo.
Eu pensei: agora que vou para rua, mas eu no
havia feito por mal, foi natural, sem maldade.
329
Ele disse: Mas sabe, que eu at gostei de voc,
tanto que vou te arranjar um papel num filme.
Voc vai ser o dubl do Mazzaropi, teu porte
fsico combina com o dele. Fiquei muito feliz, o
filme era Sai da frente, estria de Mazzaropi no
cinema. Fiz um teste com dr. Ablio, me deram a
mesma roupa do Mazza e eu fiz todas as cenas
mais difceis, corridas, tombos, brigas, dirigi o ca-
minho Anastcio, etc. Na Vera Cruz conheci pes-
soas importantes como Ablio Pereira de Almeida,
Alberto Cavalcanti, Franco Zampari, Chick Fowle,
Jack Lowin, Haffenrichter e atores consagrados
como Anselmo Duarte, Alberto Ruschell, Tnia
Carrero, etc. Lembro de um fato curioso: quando
Glenn Ford esteve no Brasil para fazer o filme O
americano, eu participei das filmagens como ator
coadjuvante, quase um figurante. Mrio Srgio se
engraou com a mulher de Glenn Ford, que era
baixinho, usava uns enormes saltos e os dois sa-
ram no brao, foi briga feia mesmo. As filmagens
foram suspensas por oito dias. Continuei traba-
lhando no laboratrio fotogrfico com Valentin
Cruz e fazendo pequenos papis, dubl, etc.,
inclusive num filme norte-americano chamado
Escravos do amor das Amazonas, (Love slaves of
the amazon), 1957, dirigido por Curt Siodmark.
Meu apelido ficou Mazza, no s pelo fato de
eu ser seu dubl, mas tambm pela aparncia
fsica. Resolvi fazer um curso de cameraman para
330
aperfeioar meus conhecimentos e at 1955, com
o fim da Vera Cruz, fiquei l fazendo de tudo um
pouco, ora uma pontinha como ator, ora como
ajudante de fotografia ou servindo lanches e
cafezinho. Em 1958, Mazzaropi produz seu pri-
meiro filme e leva parte da equipe da Vera Cruz,
inclusive eu, como assistente de cmera. Mazza
pediu que fizssemos um bom preo, pois ele no
tinha condies de pagar o salrio que a Vera
Cruz pagava, ento, todos colaboraram, inclusi-
ve o mestre Rudolph Icsey, que foi o diretor de
fotografia. Mazza j tinha o dinheiro no banco
para pagar a equipe, ele era muito correto. Nessa
poca conheci Ary Fernandes, nas filmagens de
Cara de fogo e tambm nos dois ltimos filmes
da Maristela, Casei-me com um Xavante e Vou te
cont. Logo ficamos amigos. Fiquei morando den-
tro da Maristela, o pessoal me chamava de rato
de estdio. L existia uma poro de quartinhos
para acomodar a equipe e eu usava um deles, mas
a Maristela j estava parada, no produzia mais
nada, mas ainda existiam muitos equipamentos
l dentro. Ary me chamava para ir junto com ele
para todo lado, passei a auxili-lo diretamente,
inclusive nos comerciais que ele e o Palcios pas-
saram a produzir. Lembro que tive um problema
na perna e precisava fazer uma cirurgia, foi Ary
e Lola Brah que me ajudaram, na internao,
me acompanharam. Ali eu me sentia como se
331
estivesse com minha famlia. O chefe da equipe
era o Jaime Gonalves. Almocei muitas vezes na
casa do Ary e continuava dormindo nos estdios
da Maristela.
Ai surgiu o Vigilante, no havia dinheiro para o
piloto e fomos todos trabalhar de graa com Ary,
acreditamos na idia. No piloto, fui assistente de
Eliseu Fernandes e na srie, de Osvaldo de Olivei-
ra, o Carcaa. Tanto eu como Carlinhos comamos
alho com po torrado, depois o Carlinhos casou
e sua esposa mandava uma marmita para ele e
outra para mim. Depois, durante a srie, a coisa
melhorou. Primeiro eu fui morar no estdio do
Jacob, que era amigo do Ary e depois nos est-
dios da IBF na Rua do Lavaps, 376. Eu revezava
com Ary e Mazzaropi, quando dava uma folga no
Vigilante, eu ia filmar com Mazzaropi. Durante as
filmagens de Jeca Tatu, aqui em Pindamonhan-
gaba, conheci minha esposa, Maria, com quem
estou casado at hoje. As filmagens foram feitas
nas fazendas Sapucaia e Coruputuba, que existem
at hoje. O Mazzaropi gostava de mim, eu no
dava trabalho e colaborava bastante. Na hora de
acertar o preo era complicado, o Carlo (Carlos
Garcia), que era o diretor de produo estava
sempre junto, ento o Mazza oferecia um cach
para trs meses, para o filme mudo ou com som,
no importava, era o mesmo preo. Ele fazia
332
a oferta, s vezes era pouco e eu dizia: Mazza,
no d pra melhorar um pouco, vamos ter que
trabalhar direto, sbado e domingo, ficar longe
da famlia?. Ele ficava pensando, pensando e res-
pondia: Mas no d pra voc fazer esse preo?
Se voc concordar, no ano que vem tem outra
fita pra gente fazer junto. No fim ele chorava e a
gente concordava porque ele era muito correto,
era bom trabalhar com ele. Ele perguntava se que-
ramos um adiantamento, era ns que decidamos
a forma de pagamento. No meu caso, eu sempre
preferi receber tudo no final. E eu ainda ganhava
um extra como dubl e segunda cmera. O contra-
to era assinado e registrado, pagvamos Imposto
de Renda, tudo certinho. Ele comia junto com a
equipe e sua me sempre ao lado, ele contava
piadas para descontrair a equipe. No filme Jeco,
um fofoqueiro no cu eu fiz o dubl do Mazza e
numa cena que ele morre, quem ficava dentro do
caixo era eu e s vezes ficava esperando horas
ali naquela posio para comear a gravar. Ima-
gina eu esperando ali dentro do caixo, naquela
posio de defunto. Um engraadinho jogou um
punhado de terra vermelha com formiga sava
dentro da minha camisa, na altura do peito e eu
no podia falar nada e as formigas me picando,
todo mundo rindo, ai eu no agentei, falei um
palavro e levantei rpido, o Mazza e toda a
equipe caram na risada. Parou a gravao, me
333
limparam, refizeram a maquiagem e comeamos
novamente. Ele foi um grande homem, um gran-
de artista e ainda nos faz muita falta.
Com o Vigilante viajamos muito, no s pelo
interior de So Paulo, mas Minas Gerais, Rio de
Janeiro, Paran, etc. Em 1967 fiz com Ary a srie
guias de fogo. Eu procurava sempre fazer mais
do que estava no contrato, ento colaborava
como podia para ajudar fazer a fita, fazia ilumi-
nao, assistente de fotografia, puxava fiao,
assistente de cmera, virar filme, carregar chassi,
montar cmera, efeitos de luz, efeitos de bom-
ba explodindo, relmpago, troves, eu fazia de
tudo. Subia em poste para puxar fora, pois no
tnhamos gerador, fazia o teste se era 110 ou
220 e pronto, resolvia o problema. No episdio
A pedreira, colocamos a cmera numa caamba,
mas na exploso uma pedra rasgou o ferro da
caamba e feriu o rosto de um dos atores que
fazia um bandido, ainda bem que no foi nada
srio mas passamos um susto. O cachorro Lobo
tambm foi especial para ns, lembro-me que
voc no podia falar palavro ao Lobo, em es-
pecial dois, se falasse o Lobo avanava. Num dos
episdios, um ator que fazia o papel de bandido
falou um palavro e Lobo avanou de verdade,
chegou a machucar o brao do rapaz, mas era
um cachorro excepcional, fora de srie.
334
Alm do Ary e Mazza, fiz alguns filmes com o Ozual-
do Candeias, outros estrangeiros e 187 comer ciais
como ator, sempre no papel de caipira, o mais
famo so foi o da caninha Jamel, ficou trs anos
no ar. Fiz tambm um da cerveja Antrtica junta-
mente com Adoniran Barbosa, tratores Valmet,
caninha Trs Fazendas, e outros tantos mais.
Lembro-me que o Ary fumava muito e se alimen-
tava pouco, sempre preocupado em resolver as
coisas, era eltrico, nunca parava, mas foi um
excelente diretor e amigo, conhecia muito de
cinema, sabia tudo, era correto, gostava das coisas
certinhas, uma pessoa muito sria, a quem devo
muito. Trabalhamos mais de 20 anos juntos. Hoje
eu digo que valeu a pena, faria tudo de novo. Esse
livro sobre sua vida uma justa homenagem.
em sua residncia, em Pindamonhangaba, SP
Penna Filho
Produtor, diretor, 70 anos, assistente de direo
na srie guias de fogo, em 1967/8 e diretor do
filme At o ltimo mercenrio, em 1971
Tornei-me assistente do Ary em janeiro de 1966
na produo, em 35 mm, de um piloto para uma
srie de televiso sobre aviao, projeto que no
vingou. A experincia foi muito gratificante, pois
335
desde as primeiras conversas e a leitura do rotei-
ro a nossa relao foi satisfatria. Ao contrrio
de outros diretores, Ary tinha a humil dade de
ouvir, mesmo considerando a minha inexperi-
ncia. O seriado somente iria vin gar um ano e
meio depois, com o nome de guias de fo go,
inteiramente feito no processo cinematogrfico,
agora tambm produzido pelo Ary, a partir do
patrocnio que levantou com a Nestl, que j
havia patrocinado sua srie anterior, Vigi lante
rodovirio. Foi durante a sua realizao que mi-
nha parceria com Ary se solidificaria, marcando
o incio de uma amizade de quase 40 anos. Creio
que a experincia que Ary me proporcionou
foi nica na relao assistente/dire tor (tambm
produtor), pelo menos naquele perodo. Era
muito prazeroso estar quase todo o dia, durante
onze meses, com o olho no visor da sua Arriflex,
ajudando no enquadramento e na atuao dos
atores. Folgvamos aos sbados e domingos, mas
o ritmo de segunda sexta era alucinante, com
muita improvisao para superar as adversidades
de uma produo modesta. Tnha mos o desafio
da recriao na hora, pois elas sempre surgiam.
Foi uma experincia profissional e tambm de
vida, que me marcou para sempre, independen-
temente das limitaes prprias de um projeto
despretensioso sob os aspectos culturais e estti-
cos. O que me fasci nava no trabalho era o ritmo
336
do Ary, sua grande agilidade, seu talento para
o filme de aventura. Infelizmente, ele no teve
oportunidade de desen volver um projeto para
esse gnero ou mesmo para faz-lo na televi-
so. Em longa-metragem, fui seu assistente em
Uma pistola para DJeca, um filme produzido e
estrelado por Mazzaropi, em 1969. Como era do
seu feitio, o velho comediante e produtor abu-
sou do seu poder prejudicando sensivelmente
o trabalho de direo. Dois anos aps, fizemos
juntos At o ltimo mercenrio, que eu assinei,
mas na verdade co-dirigimos. Ary foi o produtor-
executivo. um trabalho que eu no gosto e
que muito me magoou, pois a meu ver o filme
foi prejudicado porque em vez de seguir o ritmo
que eu queria, o de suspense, Ary preferiu impor
o ritmo de aventura, o equivalente ao videoclip.
Creio que o resultado do filme pode ria ter sido
melhor, talvez no o suficiente para salvar uma
idia pobre desde o nascedouro. Esse resultado
pouco satisfatrio no refletiria sobre a amiza-
de e o carinho que tenho pelo Ary, porque me
considero sempre em dvida pelo muito que ele
me proporcionou.
Entrevista enviada por e-mail, no dia 13/6/2005
Rosamaria Murtinho
Atriz, 70 anos, participou do episdio A reprter,
da srie Vigilante rodovirio, em 1961.
337
Na poca, eu j fazia teatro e televiso, era uma
atriz muito jovem, mas ascendente, talvez por
isso Ary Fernandes me escolheu para participar
da srie O Vigilante rodovirio, j um sucesso na
televiso brasileira. Eu estava grvida de dois me-
ses do meu primeiro filho, Joo Paulo, e aceitei
o desafio. Usei minhas prprias roupas, j que o
oramento do filme era apertado. O diretor Ary
Fernandes era muito bom, competente e me
deixou muito vontade, alis, o convvio com
toda a equipe foi muito prazeroso, todos muito
empenhados em fazer o melhor. Adorei traba-
lhar com Carlos Miranda e Lobo, as filmagens
fluam muito bem. Eu morava em So Paulo na
poca e essa era minha primeira experincia em
cinema, j que, mesmo sendo feita para televiso,
a srie foi filmada em 35 mm. Fiquei deslumbra-
da e apaixonada. Devido minha gravidez, eu
tomava muito cuidado com as cenas, uma delas
em especial, no final, numa roda gigante de um
parque de diverses. A crtica foi muito boa na
poca. Igncio de Loyola Brando, disse: Temos
uma nova estrela, bonita, fotografa bem, repre-
senta bem a redao e muito natural. Depois
do sucesso da TV, a srie foi para o cinema. Um
dia, passando por um cinema da Rua Augusta,
vi o cartaz do filme com meu nome. Entrei para
assistir, mas de culos escuros e leno na cabea,
com medo da reao do pblico. Um amigo meu
338
havia passado por experincia semelhante e teve
que sair pelas portas do fundo. Estava assustada.
Eu ia sair antes do filme acabar, mas percebi que
a reao do pblico era tima, eles vibravam,
torciam. Ao final, bateram palmas de p, fato
raro no cinema brasileiro. Ai eu sai toda prosa,
orgulhosa de ter participado, dando entrevistas.
Por causa do filme, fui indicada ao prmio Saci
de melhor atriz de cinema. O Z Celso, do Teatro
Oficina me avisou, mas eu disse Nunca fiz cinema,
porque na minha cabea o Vigilante rodovirio
era da televiso. Depois lembrei que o filme foi
para o cinema. Essa experincia foi muito impor-
tante, me lanou no cinema, e, de certa forma,
alavancou minha carreira.
Entrevista concedida por telefone,
do Rio de Janeiro, no dia 9/3/2005
Salomo sper
Jornalista, radialista, 77 anos, trabalhou com Ary
na Rdio Amrica, em 1952
Fui para a Rdio Amrica em 1952, levado por
Csar Freitas, depois de quatro anos na Rdio
Cru zeiro do Sul, que passou a se chamar Rdio
Pira tininga, na Praa do Patriarca. Fui levado
para com pletar a equipe com programas de
auditrio. L conheci Ary Fernandes, que j era
conhecido de meu irmo, Salomo Jr., que de-
pois apresentaria um programa somente com
339
msicas brasileiras . Ary integrava a equipe de
rdioatores e de apresentadores da emissora, que
tinha bons produtores, gente famosa como Egas
Muniz, Gaia Gomes e bons redatores, gente que
escrevia bem, ento havia bons textos para se ler
e interpretar. Ary sempre foi pessoa muito corda-
ta, boa e afvel e competente. O rdio recrutava
escritores, os cronistas que faziam textos das
rdionovelas, das crnicas e dos programas que
demandavam roteiros e tudo isso. Nessa poca
conheci tambm o Alfredo Palcios, e j comecei
a perceber uma inclinao dos dois pelo cinema,
esse filo das comunicaes, das artes, da criao.
E o cinema comeou a absorver as atenes do
Ary Fernandes. Pelas ciladas que o destino nos
prepara acabamos nos afastando. Eu permaneci
na Rdio Amrica e o Ary seguiu seu caminho no
cinema. Nossos encontros ento passaram a ser
espordicos, no nos encontrvamos mais com
a assiduidade que acontecia na rdio. Depois a
rdio foi vendida para o Grupo Saad e eu passei
a integrar a Rdio Bandeirantes, na qual estou
at hoje. Na rdio, ramos colegas, tnhamos o
mesmo nvel profissional, eu ainda no havia
ascendido ao cargo de diretor artstico e depois
superintendente da rdio. ramos companheiros,
colegas, obedecendo ao comando dos chefes,
tnhamos essa intimidade e esse conhecimen-
to, no era uma relao de subalterno, era de
340
colegas , na fase em que eu fui ascendendo l o
Ary j no estava mais na Rdio Amrica, j tinha
se dedicado cinematografia. A primeira grande
crise do rdio, a primeira devastao aconteceu
com a televiso. A televiso da dcada de 1950
queria queimar etapas, economizar e aproveitar
aqueles que j tinham conhecimento. O rdio
era o instrumento maior de comunicao e
interao entre a populao e os profissionais.
Assim como a Tupi pioneira, a primeira televi-
so, pegou seus homens e suas mulheres mais
conhecidos e famosos para iniciar a televiso.
As outras emissoras tambm se utilizaram desse
processo. Tivemos ento um esvaziamento do
rdio. Houve o ressurgimento do rdio com o
advento do transistor, que miniaturizou o r-
dio, substituindo os enormes trambolhos por
pequenos aparelhos, facilitando a audincia.
Depois tivemos a fase em que valia mais o disco
que o profissional, voc fazia entrevista sobre o
disco, se era comercial, ou no e o FM acabou
plastificando o rdio, deixando-o muito igual.
Com a concesso de tantos e tantos prefixos,
uma enormidade de rdios foi surgindo por in-
junes polticas e o rdio passou a ser o lobo do
rdio. Quando ao tempo da Rdio Amrica em
que convivemos eu e o Ary, eram dez emissoras
em So Paulo ento voc pensava estar numa
emissora mdia ou pequena, no era nem a Tupi,
341
nem a Record as maiores, mas na Amrica e na
Piratininga a gente teve alegrias incontveis em
matria de audincia, de resposta a tudo que
ns fazamos. Hoje no, com 50, 60 prefixos na
grande So Paulo como que voc pode imagi-
nar fazer uma mdia de rdio, o rdio forte,
unido, se voc soma para a mdia a audincia
de todas as emissoras, mas no se pode dizer
que h uma rdio forte, capaz de ela sozinha
resolver os problemas, trazer solues para um
produto, voc depende muito mais, claro que
se voc pulverizou a concesso de emissoras,
voc pulveriza tambm a audincia. Sempre h
aquelas mais ouvidas mas no temos mais aqueles
ndices de 30, 40, 50, 80% de audincia que tinha
uma partida de futebol transmitida pela Rdio
Bandeirantes.
Na dcada de 1950 as emissoras, mesmo pe-
quenas ou mdias, ainda se apresentavam com
regionais, orquestras. A Rdio Bandeirantes, na
Rua Paula Souza, eu alcancei com duas ou trs
orquestras, a Tupi e a Record tambm tinha
isso, era o chamado broadcast, ou seja, o rdio
de amplo espectro que tinha rdioteatro, jornal
falado, programas de auditrio. Depois, com
a concorrncia da televiso, as emissoras no
conseguiam mais absorver esses altos custos, e
elas foram enxugando, procurando o caminho
342
da especializao, uma optou pelo jornalismo,
outra pelo esporte, alcanamos, por exemplo, a
Rdio So Paulo que dedicava todas as suas ho-
ras de programao ao rdioteatro. Depois seus
elencos foram migrando para a televiso, mes-
mos os feios tinham vez na televiso, desde que
tivessem talento, inicialmente levaram os de boa
aparncia, mas depois foram levando todos.
No cinema, tive uma nica experincia: Palcios
me convidou para fazer um pequeno papel no
filme A Penso de dona Estela, produo da Ma-
ristela. Eu fazia um apresentador, um animador
de auditrio que anunciava os cantores. Nessa
poca eu j comandava um programa de audi-
trio semelhante na rdio. A TV Cultura a cada
ano reprisa o filme e de vez em quando algum
me identifica, veja s hoje eu com trs quartos
de sculo de vida aparecendo num filme com 20
anos de idade, muito engraado.
Embora tenhamos trabalhado pouco tempo
juntos, guardo do Ary as melhores lembranas
como moo esforado, cumpridor dos seus deve-
res com absoluta responsabilidade profissional,
que gostava que tudo fosse feito com exatido,
com perfeio, com muito ensaio, ele no era
de apelar para improvisos, correndo o risco de
erros mais graves, esse cuidado ele levou tambm
para o cinema. A gente trocava informaes,
343
mas como eu no era especialista na rea, ape-
nas um freqentador de cinema, no pude me
embeberar nos conhecimentos prodigalizados
transmitidos pelo Ary Fernandes.
na sede da Rdio Bandeirantes, em So Paulo
Soldado Motta
lvaro Martins Motta, Polcia Rodoviria, instru-
tor de motocicletas, 70 anos, designado para
acom panhar as filmagens da srie Vigilante
rodo virio
Eu entrei na Fora Pblica no dia 20 de junho
de 1955. Trabalhava na oficina de motocicletas
que era da Polcia Militar, fazia escolta do gover-
nador. A oficina era no bairro da Luz, perto da
Av. Tiradentes, onde fica tambm o Regimento
de Cavalaria. As motos eram consertadas l. O
comandante Harrison, meu chefe, foi transferido
para a Polcia Rodoviria e me chamou para ir
tambm, conversei com meu pai e ele achou que
seria muito bom para mim, ento prestei concur-
so na Escola da Polcia Rodoviria em Jundia e
escolhi So Bernardo, que era mais prximo de
minha casa. Meu pai era capito da antiga For-
a Pblica e j me incentivara a entrar na Fora
Pblica anos antes, disse que a aposentadoria
era integral e que eu teria mais segurana. Eu
tinha 18 anos e havia acabado de sair do Exrcito.
344
Se hoje estou bem, devo a meu pai que me enca-
minhou na vida. Existiam trs postos rodovirios
na Via Anchieta, nos quilmetros 10, 30 e 40, este
no alto da serra. Hoje a Polcia Rodoviria est
dividida em trs batalhes: O Primeiro Batalho
da Polcia Rodoviria fica em So Bernardo, o
segundo em Campinas, o terceiro em Ribeiro
Preto e o comando central na Ponte Pequena.
Um coronel comanda todos os batalhes.
Bem, em 1960 eu j trabalhava na oficina de
moto cicletas da Polcia Rodoviria e pilotava
bem qualquer moto, principalmente as Harley
Davidson. Um belo dia, na sede da Polcia Ro-
doviria, em So Bernardo do Campo, na Rua
Frei Gaspar, esquina com a Marechal Deodoro,
apareceram Ary Fernandes e Carlos Miranda. O
inspetor me chamou, me apresentou aos dois e
pediu que eu orientasse o Carlos sobre como uti-
lizar a motocicleta. Ento fomos para um campo
de futebol que tinha l perto e fui explicando.
Carlos j sabia andar de moto, mas eu passei a
ele todos os macetes da Harley. Em seguida, Ary
me convidou para participar da srie, sendo uma
espcie de instrutor e dubl de Carlos Miranda,
em todas as cenas que utilizavam motocicleta.
De perto, na sada, focalizava o Carlos Miranda,
depois, nas cenas mais distantes, era eu. Em um
captulo, filma do em frente empresa Fontoura,
345
na Via Anchieta, eu estava levando o Lobo na
moto, quando ele queimou a pata no escapa-
mento, imediatamente ele pulou por cima do
pra-brisa da moto e ainda machucou o queixo.
Depois, Lobo no queria mais subir na moto, en-
to o Ary mandou fazer um cachorro de pelcia
igual ao Lobo e eu andava com ele amarrado em
meu corpo. A corporao designou quatro poli-
ciais para acompanhar a srie, o Benedito Lupi,
o Castrioto, o Mistrenel e eu. Eu acompanhei a
equipe para o Paran e Minas Gerais. Ns ficamos
at o final da srie. Nossa funo era acompa-
nhar principalmente as cenas feitas nas estradas,
onde fazamos toda a sinalizao e desvivamos
o trnsito para que as filmagens pudessem ser
feitas. Ary sempre nos consultava sobre como
proceder em determinadas situaes, como
acidentes, etc. Ary gostava das coisas da polcia,
acho que ele queria ter sido militar, tamanho seu
interesse. Filmamos na Anhangera, Cabreva,
Itu, Jundiai, Na sede da Polcia Rodoviria em
Jundiai foram feitas as cenas internas do captulo
O fugitivo, com Milton Ribeiro. O comandante
l era Ary Aps, chegou a coronel, mas morreu
ainda muito novo. Cumpramos o horrio das 8
s 18 horas e estvamos disponveis para tudo,
sempre fardados, para ir buscar artistas, tcnicos,
etc. Fiz uma ponta em trs episdios: A histria
do Lobo, que teve cenas feitas na Via Anchieta
346
no km 10; A Reprter, com Rosamaria Murtinho
e outro com Ary Toledo, em que eu fazia uma
cena de luta com ele na Via Anhangera. A IBF
tinha um estdio no Cambuci e eu levava os fil-
mes para sonorizar na Vera Cruz. Filmamos na
TV Excelsior com Juca Chaves, de madrugada,
depois que terminava a programao. Ia buscar
figurantes para encher a platia, isso durou at
s quatro horas da manh.
Uma ocasio a equipe estava filmando em Jun-
diai, com sol e chovia torrencialmente em So
Paulo. Ele me ligou e pediu para eu levar a Harley
para Jundia. Mas deu um problema na moto, que
no queria pegar de jeito nenhum. Ento liguei
para o Sr. Alfredo Palcios nos estdios da Rua
Lavaps e avisei. Disse que ia tentar consertar
para chegar l, mas no consegui e acabei no
indo. No dia seguinte Ary me deu uma bronca,
ficou bravo comigo, achando que eu no tinha
ido por causa da chuva, mas depois ele compre-
endeu. Essa foi a nica vez que Ary me chamou
a ateno, mas eu no tinha culpa. Depois desse
dia ele resolveu deixar a mquina em Jundia.
No existia rdio nas viaturas, somente nos
pos tos, ento o rdio da moto era um Control
que no funcionava, ficava ali fazendo apenas
figu rao.
347
Quando fomos para Curitiba, fui o ltimo a sair.
Na Lapa, comeou a bater a cruzeta. Levei o carro
para a Chambord Auto, acabei saindo s cinco e
meia da tarde, sozinho, pela Rgis Bittencourt.
Uns 20 quilmetros antes de chegar a Curitiba,
acendeu uma luz vermelha no painel do Simca,
parei num posto de gasolina e liguei para o Ary
que j estava em Curitiba, no hotel. Ele veio me
buscar e rebocamos o carro. O motor e a embrea-
gem do Simca eram fracos, tinha conforto mas
no agentava o tranco.
A polcia s tinha motocicletas e viaturas impor-
tadas como um Ford 1946, uma perua Chevrolet
antiga 1948, ainda no existia indstria de auto-
mveis em So Paulo. Quando a Willys montou
sua fbrica e comeou a fabricar jeeps no Brasil,
a Polcia Rodoviria comprou um lote de jeeps,
inclusive alguns foram usados na srie.
O episdio Zuni, o potrinho foi feito num haras
em Cabreva, tinha uns cavalos argentinos, boni-
tos. Eu sempre tive medo de cavalos, mas a filha
da dona do haras me indicou um cavalo, dizendo
que era manso. Numa hora de folga, montei no
cavalo sem cela, somente com rdea. O cavalo
comeou a andar e eu fui escorregando para um
lado e para no cair, segurei a rdea com a mo
direita com toda a fora e desloquei o brao.
Fui socorrido em Jundiai e colocaram o brao no
348
lugar . Fiquei uns dez dias afastado das filmagens.
Eu tinha que fazer uma operao para colocar
uns pinos, mas no quis, ento meu brao sai do
lugar at hoje, eu j aprendi a colocar no lugar
e hoje eu mesmo fao. Faz mais de 10 anos que
no sai do lugar, mas eu no facilito. Essa uma
passagem curiosa de um polcial rodovirio que
literalmente caiu do cavalo.
Eu casei em 1961, durante as filmagens. Fiquei
uns dias de folga e depois voltei. Tenho trs filhos
todos encaminhados e dois netos.
Eu nunca esperei um dia ter a oportunidade de
participar do Vigilante, foi muito gratificante,
uma experincia inesquecvel. Depois da srie
nunca mais tive contato com Ary, somente com
o Carlos, que entrou para a corporao.
Fiz uma bela carreira na polcia, nunca tive uma
punio e nunca cheguei um minuto atrasado.
Trabalhei na pista, depois fui cuidar da oficina.
Depois o Destacamento de So Bernardo foi extin-
to e eu fui para o comando Geral, o CPRV, traba-
lhar no Setor de Comunicao, eu tomava conta
do almoxarifado. O CPRV era perto da Ponte dos
Remdios e l, alm do Setor de Comunicao,
tinha tambm a escolinha da Polcia Rodoviria.
Na parte da manh eu ia Rua Santa Ifignia
comprar componentes eletrnicos para os rdios
349
Etty Fraser (acima) e Juca Chaves (abaixo) em episdios
do Vigilante rodovirio
350
da polcia, aps o almoo cumpria expediente
interno e no final da tarde, aps o expediente,
tinha um jogo de bola com os alunos da escoli-
nha. Assim cumpri meus 30 anos de Polcia, me
aposentando em 1983 como segundo tenente.
Em 2004 fui ao SESC Ipiranga e participei de uma
homenagem que fizeram ao Ary e ao Carlos.
Nessa oportunidade revi o episdio A histria
do Lobo, do qual participara. Revi tambm Ary
Fernandes, a quem eu no via h 42 anos e Carlos
Miranda, foi muito emocionante. Me chamaram
ao palco, fui homenageado tambm. Morreu
primeiro o Castrioto, depois o Lupi e por ltimo
o Mistrenel.
Sempre admirei Ary por ser um homem muito ca-
pacitado, honesto, que gostava de fazer as coisas
perfeitas, tanto que a srie foi um sucesso. No
era prepotente ou arrogante, no era de mandar
recado, o que tinha para falar, falava na frente,
sempre nos tratou com muito respeito, sabia
conversar e tinha humildade para perguntar as
coisas quando tinha alguma dvida.
351
Filmografia
Extrada dos livros Dicionrio de filmes brasi-
leiros longa-metragem e Dicionrio de filmes
brasileiros curta e mdia-metragem, de Antonio
Leo da Silva Neto
Diretor
Um peo para todo servio, 1957, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; fot: Osval-
do Oliveira; elt: Osvaldo Leonel; mtg: Luiz Elias;
cpr: Willys Overland do Brasil; p&b; 35 mm; curta-
metragem; 15 min; gen: documentrio. sinopse:
As peripcias de um jeep que faz de tudo, tendo
as funes de um verdadeiro peo. Comentrios:
Estria de Ary Fernandes na direo.
Srie Vigilante rodovirio
Ficha tcnica
prd: Ary Fernandes e Alfredo Palcios; dir e cri:
Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez e Jorge Rober-
to Pizani; gep: Srgio Ricci; arg: Ary Fernandes,
Fbio Novaes Silva e J.C.Souza; dif e cam: Eliseu
Fernandes; asc: Renato Damiani; fcn: Jos Ama-
ral; elt: Osvaldo Leonel, Edgar Ferreira e Cludio
Portioli; tcs: Ernest Hack; snp: Paulo Bergamasco;
cen: Jos Pereira da Silva; mtg: Luiz Elias; can:
Vigilante rodovirio, de Ary Fernandes; col:
352
353
Polcia Rodoviria do Estado de So Paulo; ess:
Companhia Cinematogrfica Vera Cruz; lai: Rex
Filme; sis: RCA; p&b; 35 mm; curta-metragem; 22
min; gen: Fico.
Episdios
O diamante gran-mogol, 1959/60, So Paulo,
SP. elenco: Carlos Miranda, o co Lobo e outros.
sinopse: Um diamante gigante, uma das maio-
res pedras do mundo, roubado na Holanda
e trazido de navio para o Brasil por quadrilha
internacional, que se associa a perigosos bandi-
dos brasileiros. Toda a polcia acionada, mas os
ladres conseguem entrar no Brasil com a precio-
sa gema. Ao passarem de carro na estrada, so
interceptados pela Policia Rodoviria, que lhes
pede documentos. Os bandidos do um golpe
no policial e o levam como refm para uma casa
no meio do mato. O inspetor Carlos descobre o
local mas tambm preso e amarrado. Sem outra
alternativa, Carlos manda Lobo pedir socorro.
Este vai at a moto e, atravs de latidos, faz a
comunicao com a central, que entende a situa-
o de perigo. Manda ento grande contingente
de viaturas ao local, que acabam prendendo a
quadrilha. Comentrios: Piloto da srie.
A pedreira, A, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, o co Lobo e outros. sinopse:
Numa pedreira localizada nas imediaes de
354
So Paulo, trabalha uma equipe, com a funo
de dinamitar as rochas e transportar as pedras
em tratores e depois caminhes, num entra e
sai dirio e constante. Ao tentar detonar uma
enorme carga de explosivo, o dispositivo falha.
Um dos funcionrios comea a averiguar a fiao
para detectar a falha. Comea ento a trovejar,
causando pnico na equipe pois um raio pode
fazer tudo ir pelos ares em segundos. Uma meni-
na que mora nas imediaes, sem saber o perigo,
comea a brincar com seu cachorro, chegando ao
topo da pedra. O rapaz tenta escalar a enorme
rocha para salvar a menina, mas acaba sofrendo
um acidente, fica ferido e impossibilitado de
caminhar, pois a sua perna fica presa. A polcia
ento acionada. Chegando ao local, o inspetor
Carlos escala a rocha e solta a perna do rapaz. em
seguida sobe mais para salvar a garota, contando
com a ajuda de Lobo. Ao descer com a garota e o
homem ferido, j num local fora de perigo, pre-
senciam a enorme exploso, que pe a enorme
pedra nos ares. No final, todos se salvam.
Ladres de automveis, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, o garoto Manivela, o co
Lobo e outros. sinopse: A cidade de So Paulo
assolada por quadrilhas que roubam veculos,
principalmente dos motoristas incautos e distra-
dos, que s vezes at a chave deixam no con-
355
tato. Os carros so roubados, levados para uma
grande casa no mato, e depois de esquentados ,
so vendidos. Os roubos so feitos por encomen-
das dos interessados na ilcita transao. Sem
sucesso nas investigaes, a Polcia Civil pede
ajuda Policia Rodoviria, que entra em ao.
O negrinho manivela, f do inspetor Carlos, vive
se metendo em encrencas, pois tem o sonho de
um dia ser da Polcia Rodoviria. Sem saber, en-
tra sorrateiramente num dos carros roubados e
acaba descobrindo o esconderijo dos bandidos,
comunicando ao inspetor Carlos, que vai ao local
e prende a quadrilha.
O garimpo, 1961/62, So Paulo, SP. elenco: Car-
los Miranda, Gilberto Marques, Edgar Franco,
Fomi nha, Nestor Lima, o co Lobo e outros. sinop-
se: No garimpo da Siriema, os homens encontram
as suas ltimas oportunidades de resolverem suas
vidas. So ex-presidirios, fugitivos, homens sem
sorte na vida, enfim toda a espcie de pessoas em
busca das pedras preciosas que podero mudar
suas vidas. Ao passar perto do garimpo, o inspetor
Carlos encontra um homem ferido, que comea
a lhe contar sua histria, de como chegara ao
garimpo, foragido da polcia. Sozinho, passou a
garimpar sem parar durante meses, sem sucesso,
at que um dia comeou a encontrar as pedras e
a escond-las, mas dois bandidos chegam ao local
356
e percebem a fortuna que o homem encontrara
e fazem-no prisioneiro, ameaando entreg-lo
polcia. Ao tentar fugir baleado, mas mesmo
assim foge, quando Carlos o encontra. O inspetor
chama reforo e guiados pelo pobre homem vo
ao local prender os bandidos. O homem preso e
internado no hospital, com a garantia de um jul-
gamento justo e pena abrandada por ter ajudado
a polcia a prender to perigosos malfeitores.
O assalto, 1961/62, So Paulo, SP. elenco: Carlos
Miranda, o garoto Tuca, o co Lobo e outros.
sinopse: Porto principal do Estdio Municipal
do Pacaemb, em So Paulo. Tuca insiste com o
porteiro para entrar no estdio e ver o final do
jogo. Tuca quer ver Pel jogar. O porteiro afasta
o garoto. Tuca sobe em uma rvore para espe-
rar a sada dos jogadores. No outro porto, trs
homens se preparam para assaltar as bilheterias
do estdio. O dinheiro da renda do jogo foi de 8
milhes informa o rdio. O dinheiro colocado
em duas malas. Tuca presencia o assalto mas
visto pelos bandidos e levado junto no carro. Pelo
rdio, Carlos e Lobo so acionados. Na estrada,
os bandidos so seguidos de motocicleta pelo
guarda rodovirio Hlio. Os bandidos dominam
o guarda e escondem a moto no mato. Nesse
momento Carlos e Lobo entram em ao. Os
bandidos entram em um casebre habitado por um
357
casal de velhos e os dominam. Carlos consegue
localizar a moto escondida no mato. Desconfia-
do, ele vai at o casebre do Sr. Barone e esposa.
Ao adentrar a casa, Carlos desconfia da situao
e os ladres so dominados. O filme termina com
Tuca no Pacaemb vendo um jogo de futebol.
A aventura do Tuca, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, o garoto Tuca, o co
Lobo e outros. sinopse: O co Lobo guarda a
Casa do Bandeirante, onde um museu rene
documentos, armas, mveis e objetos dos tempos
dos bandeirantes. Jaime e Snia, um casal de
refinados ladres, ludibria e rouba o trabuco,
uma pistola histrica. Tuca recorre ao vigilante,
que consegue localizar o casal num stio abando-
nado. Ao perceber a presena da polcia, o casal
foge para o mato, sendo seguidos por Carlos e
Lobo. O casal cai numa vala e fica preso. Carlos
desce uma corda e resgata-os para em seguida
prend-los.
Aventura em Ouro Preto, 1961/62, So Paulo,
SP. elenco Carlos Miranda, Lola Brah, o co Lobo
e outros. sinopse: Ouro Preto, MG. Num museu,
Lola, misteriosa mulher rouba um valioso quadro
de Portinari. A polcia mineira entra em ao.
Investigadores comparecem ao local e tomam
as primeiras providncias. Na estrada, divisa dos
Estados de So Paulo e Minas Gerais, a mulher
358
e seu comparsa, para disfarar, pedem ajuda ao
inspetor Carlos para consertar seu veculo. O pla-
no voltar para Ouro Preto e assim confundir a
polcia, que pensar que os mesmos se dirigiam
para So Paulo. Ambiciosa e obcecada por obras
de arte, Lola pretende roubar uma esttua de
Aleijadinho. Avisado pelo rdio que o Simca do
casal roubado, Carlos vai no encalo dos mes-
mos. Sem sucesso, pede permisso para entrar no
territrio mineiro e retorna para Ouro Preto. Lola,
disfarada de velha viva, troca de carro e dirige-
se para Congonhas do Campo, onde visita o museu
com as obras de Aleijadinho. O diretor do museu,
professor Gonalves, vendo o interesse da velha
mulher pelas obras de arte, pede a um garoto que
leve a mesma para a casa do colecionador Ribeiro,
detentor de algumas obras de valor, entre elas
uma do famoso artista. Educadamente, Ribeiro
oferece um caf para a viva. Esta solicita-lhe um
copo de gua. Enquanto Ribeiro vai buscar a gua,
a mulher coloca uma plula em seu caf, fazendo
com que adormea. Imediatamente a mulher
rouba a estatueta e vai embora. O inspetor Carlos
encontra-se com o delegado local e ambos ficam
sabendo do roubo e passam a investigar o caso
conjuntamente. A mulher, j com sua fisionomia
normal, encontra-se com seu comparsa. Na igreja
onde esto as grandes est tuas de Aleijadinho,
Lola fica admirando as peas, enquan to o com-
359
parsa vai abastecer o carro. Carlos, de posse da
foto de Lola, pede a Ribeiro que faa um retrato
falado da viva, ficando claro tratar-se da mesma
pessoa. No posto de gasolina, Carlos para a viatura
ao lado do homem que, apavorado, foge. Carlos
vai ao seu encalo e o domina, aps luta violenta.
O delegado local prende Lola, que no esboa
defesa e se entrega.
Aventura em Vila Velha, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, Ary Fontoura, Ivo Ferro,
Maurcio Tvora, Bris Muzialowski, o co Lobo e
outros. sinopse: O Brasil comea a se desenvolver
na rea espacial e prepara o lanamento de seu
primeiro foguete, mas a operao malsucedida
e a ogiva, com todo o segredo da operao cai
nas proximidades da cidade de Vila Velha, Pa-
ran. A polcia imediatamente solicita ajuda da
rodoviria, que manda o inspetor Carlos para o
local. Nesse nterim, perigosa quadrilha coloca
escuta na base, e fica sabendo de toda a opera-
o. Os bandidos conseguem chegar primeiro ao
local e roubar a ogiva, que na verdade tambm
autodestrutiva, contendo perigosa bomba. O
inspetor Carlos consegue chegar aos bandidos
e prend-los. Ao perceber que a perigosa ogiva
estava prestes a explodir, pega a pea e a joga
no mato, detonando-a, porm, sem perigo para
ningum.
360
Bola de meia, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, o garoto Tuca, o co Lobo e
outros. sinopse: Dois homens esto parados em
frente a uma fbrica e planejam assalto mesma.
Paralelamente, em frete fbrica, um grupo de
garotos liderados por Tuca, joga futebol com
uma bola de meia, observados de longe pelo
inspetor Carlos. Na fbrica, so feitos todos os
preparativos para trazer dois milhes de cruzei-
ros, que sero utilizados para o pagamento dos
funcionrios. Um dos funcionrios do escritrio
faz parte da quadrilha e trama o assalto. Dois
bandidos combinam com dois garotos do time
para no haver futebol no dia seguinte, para
no atrapalhar o assalto. Mas Tuca percebe que
h algo errado e, juntamente com os outros ga-
rotos, vai atrs do inspetor Carlos avisando-o do
assalto, que ser realizado s dezessete horas. Os
bandidos explodem bomba de gs na fbrica e
tentam fugir com o dinheiro, mas so intercep-
tados por Carlos e pelos meninos, que o ajudam
a dominar os malfeitores. Um dos bandidos foge
e se esconde em tubos de concreto, mas logo
dominado por Carlos, com a ajuda de Lobo. Para
recompensar os meninos, Carlos os presenteia
com uma bola de capoto.
Caf marcado, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Henrico, Edgar Franco, Marthus
361
Mathias, Fominha, o co Lobo e outros. sinopse:
Uma grande fazenda utilizada para plantio
e beneficiamento de caf, de propriedade do
IBC Instituto Brasileiro do Caf. A fazenda tem
como capataz um negro (Henrico) e sua esposa,
que ali moram com uma vida simples e tranqila.
Resolvem ento, subalugar um casebre nos fun-
dos da propriedade para um grupo de homens,
que na verdade so malfeitores que pretendem
roubar e contrabandear o caf. Toda a produo
dali porm est marcada por tinta, que identifi-
ca os gros destinados ao mercado interno. Os
malfeitores ento, tm que lavar o caf para
poder depois ensac-lo e contrabandea-lo. Essa
operao feita na prpria fazenda. O IBC, j
desconfiado do fato, alerta as polcias militar
e civil, que entram em ao. Na estrada, Carlos
desconfia de um caminho e o segue, chegando
fazenda. Porm dominado pelos bandidos
com uma coronhada na cabea. Mas antes tinha
alertado a central, que manda reforos ao local.
Lobo domina um bandido, mas um outro lhe
d um tiro e ele cai, fingindo-se de morto. O
capataz da fazenda, resolve ajudar e parte para
briga tambm. Com a chegada dos reforos, os
bandidos so dominados.
A chantagem, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Stnio Garcia, Alcides Gerardi, o
362
co Lobo e outros. sinopse: Homem sinistro, est
sempre acompanhado por dois capangas, entre
eles Tarzan, um gigante de 2 metros de altura,
que se diverte em espancar as vtimas, ex-presi-
dirios, que esto na condicional, reconstruindo
suas vidas, e portanto no podem se meter em
encrencas. Estes so criminosamente chantagea-
dos e forados a pagar quantias em dinheiro, em
troca do silencio, ou da liberdade, que poderia
estar ameaada, se uma briga fosse iniciada por
esses homens. Um dos explorados o dono de
um bar na beira da estrada, cujo filho amigo do
inspetor Carlos. No aniversrio do garoto, Carlos
vai visit-lo e se defronta com a gangue no bar,
desconfiando da situao. Ao pressionar o pai do
garoto, este lhe conta toda a trama. Carlos entra
em ao e prende a quadrilha em flagrante.
Os cinco valentes, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, os garotos Fominha e
Tuca, o co Lobo e outros. sinopse: Num rstico
barraco renem-se cinco garotos, usando um
caixote como mesa. Na porta, a inscrio: Socie-
dade dos Cinco Valentes. Tuca, um dos garotos,
rebela-se contra o grupo e sai em disparada,
encontrando-se com Carlos e Lobo. Carlos con-
vence Tuca a retornar reunio. Carlos avisa aos
garotos que o proprietrio do terreno vai demolir
o barraco, mas autorizara-os a construir outro
363
barraco no terreno perto da estrada. No mesmo
momento, bandidos lem no jornal a notcia que
o milionrio Ribeiro do Amaral comprou para
sua coleo o famoso colar Pyra, avaliado em
milhes de cruzeiros, acreditando-se que ele teria
pertencido rainha egpcia Clepatra. A gangue
resolve assaltar a manso do milionrio. Carlos
avisado pelo rdio sobre o roubo do colar. Os
ladres dirigem-se estrada, perto de onde os
garotos construram sua nova sede. Os ladres
escondem a pasta com o colar no barraco. Os
garotos encontram o colar e logo avisam Carlos.
Todos se escondem e esperam os ladres virem
buscar o colar. Ao chegarem, so dominados por
Carlos, Lobo e os meninos.
A eleio, 1961/62, So Paulo, SP. sinopse: A Po-
lcia Rodoviria o orgulho dos brasileiros. Seus
homens so treinados para enfrentar situaes
de perigo e manter a ordem nas estradas brasilei-
ras. Pesados treinamentos com motocicletas so
efetuados no quartel. Durante esses treinamen-
tos, o soldado Mauro se machuca e, internado no
hospital do quartel, passa a ter problemas psico-
lgicos, com fortes tendncias ao suicdio. Nesse
mesmo tempo est havendo eleies no quartel,
para a nova diretoria do grmio, fato este que
monopoliza as atenes. Num descuido, Mauro
sai da cama e vai para o parapeito da janela, que
364
se localiza no quarto andar, ameaando jogar-se.
Isso causa um pnico geral em todos, que se vem
impossibilitados de ajudar o companheiro. O ins-
petor Carlos vai at a janela e comea a conversar
com Mauro, mantendo-o distrado e ganhando
tempo, salvando-o em seguida, causando alvio
geral na corporao.
Frmula de gs, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Car los Miranda, Srgio Hingst, Edgar Franco,
Ma ria Ceclia Camargo, Fominha, o co Lobo e
outros. sinopse: O professor Rogrio, renomado
qumico, faz experincias no seu laboratrio, jun-
tamente com sua esposa Laura e Digenes, seu
assistente. H muitos anos ele trabalha na fr-
mula do gs gerador, de propulso atmica, que
seria utilizado em uma mquina, em sua fbrica.
Num dia histrico para todos, o professor Rogrio
consegue finalmente concluir o trabalho. Ime-
diatamente, Digenes, o assistente, saca de uma
arma e mostra suas reais intenes, um srdido
plano: roubar a frmula, instalar na fbrica uma
outra, de alto teor explosivo, que cause a morte
do professor. Passado o acidente, retomaria o
trabalho e apresentaria a verdadeira frmula,
sendo consagrado mundialmente, ganhando
muito dinheiro. Aps relatar seus planos, leva o
casal para o carro e sai pela estrada, a caminho
da fbrica, com o professor Rogrio dirigindo.
365
No meio do caminho, o professor Rogrio, des-
governa o carro propositadamente, fazendo com
que este v para o mato. Laura acaba se ferindo
e Digenes, ainda com a arma, leva consigo o
professor. No hospital, Laura volta aos sentidos
e comea a relatar os fatos ao mdico e a um
investigador, mas estes no acreditam, julgando
estar ela delirando. O inspetor Carlos vai at o
local do acidente e resolve procurar o professor
no laboratrio. L chegando, no encontra nin-
gum, mas v tudo funcionando, causando-lhe
estranheza. No hospital, Carlos ouve a histria de
Laura e vai em direo fbrica. Na fbrica, acua
Digenes, que, num gesto desesperador, ameaa
todos com um tubo de explosivos. Lobo domina
Digenes e Carlos consegue pegar o tubo antes
que caia no cho, evitando assim a exploso que
mataria a todos. Digenes preso e o professor
retoma seus trabalhos.
O fugitivo, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Milton Ribeiro, Mrcia Cardeal,
o co Lobo e outros. sinopse: Reprter anuncia
que Massacre (Milton Ribeiro), famoso bandido,
acabara de fugir da priso, nas imediaes da
cidade de Jundia, SP. O perigoso meliante chega
a uma casa e, mesmo sob insistentes lati dos de
um cachorro, rouba roupas do varal, abandona
os trajes listrados da priso e foge para a densa
366
mata da regio. Toda a polcia mobilizada
e todos os carros, caminhes e nibus passam
a ser interceptados pela Polcia Rodoviria na
Via Anhanguera. Massacre chega a uma humil-
de casa no interior da mata, onde vivem uma
menina e seu pobre av, um velho cego. Sem
dificuldades, domina os dois e faz da casa seu
esconderijo. Violento, ameaa-os e obriga a
menina a preparar comida para que mate sua
fome. O inspetor Carlos organiza uma patrulha,
que passa a fazer rondas na regio. O grupo
de vigilantes chega casa, mas o bandido, com
uma faca no pescoo do velho, obriga a menina
a despistar os policiais. Carlos percebe a situao
e finge ir embora com os outros, mas, escondidos
na mata, armam o plano de ataque, cercando
a casa. Massacre percebe que est acuado mas
no desiste. A menina pede autorizao para
apanhar gua no poo do quintal mas im-
pedida pelo bandido, que ento ordena-lhe
que v buscar um balde cheio de querosene.
Ameaado, ele joga querosene pela casa mas
antes que possa atear fogo, dominado, com
precisos golpes de carat, por Carlos. O grupo de
policiais retorna com o perigoso bandido, que
imediatamente levado ao camburo. Alertado
por Lobo, Carlos informa central pelo rdio,
que tudo foi resolvido.
367
A histria do Lobo, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, o co Lobo, os garotos
Tuca, Gasolina e outros. sinopse: O inspetor Car-
los encontra Tuca na beira da estrada e este est
com um filhote de cachorro. Carlos ento passa
a lhe contar a histria do Lobo: uma noite, vindo
pela estrada, Carlos encontra um pequeno filhote
de pastor alemo perdido. Sabendo da proibio
de se manter animais no quartel, Carlos mesmo
assim o leva para l, mantendo-o escondido dos
seus superiores, mas com a conivncia dos outros
soldados. Todos passam a trein-lo e logo se
torna o mascote da corporao, surpreendendo
por sua inteligncia. Quando seu superior des-
cobre o animal, pede a Carlos que o tire de l
imediatamente, para desespero de todos. Mesmo
assim, disciplinado, o inspetor Carlos leva o co
no seu carro para do-lo a algum. No caminho,
um casal pede ajuda, pois seu carro quebrara. A
filhinha do casal vai atravessar a estrada e salva
de um atropelamento por Lobo, que assim se
torna um heri e aceito no quartel, passando a
ser o brao direito do inspetor Carlos. Depois de
ouvir essa histria, Tuca sai emocionado, disposto
a cuidar do cozinho que achara.
O homem do realejo, 1961/62, So Paulo, SP.
elen co: Carlos Miranda, Amndio Silva Filho,
o co Lobo e outros. sinopse: O carro forte do
368
banco passa todo dia no mesmo horrio, em
frente ao posto rodovirio. O motorista velho
conhecido do inspetor Carlos, sendo sempre
cumprimentado por este. Num restaurante, uma
quadrilha planeja roubar o carro forte, mas, toda
a conversa ouvida por um homem do realejo,
que ali estava tirando a sorte dos presentes com
seu periquito da sorte. O homem vai polcia
informar o fato, mas ningum acredita na sua his-
tria, achando que inveno de sua fantasiosa
cabea. At que o crime acontece e a polcia passa
a procurar o tal homem do realejo. Os bandidos,
sabendo da histria, tambm o procuram, pois
querem destruir a pista. Numa esquina, o homem
seqestrado pelos bandidos, mas um bando de
garotos presencia e segue o carro, descobrindo
seu esconderijo e avisando o inspetor Carlos, que
entra em ao e prende a quadrilha. O homem
do realejo contratado pelo banco e, fumando
charuto, posa com esnobao na porta do banco,
provocando risos em todos os policiais e latidos
alegres em Lobo.
O invento, 1961/62, So Paulo, SP. elenco Carlos
Miranda, Elsio de Albuquerque, Geraldo Del Rey,
o garoto Tuca, o co Lobo e outros. sinopse: Um
carro em alta velocidade cruza a estrada e per-
seguido pelo Simca da Polcia Rodoviria, mas o
inspetor Carlos no consegue alcanar o veculo
369
o que o faz supor que o motor do carro fugitivo
est envenenado. De fato, o capito o chama para
informar que os bandidos esto usando esse artif-
cio para fugir da polcia. Um famoso inventor, dr.
Correia (Elsio de Albuquerque) contratado pela
polcia para desenvolver um motor para os carros
da frota e assim poder fazer frente aos bandidos.
A cpula da polcia chamada para ver o novo
motor e o teste marcado para o dia seguinte.
Um vigilante designado para tomar conta do
motor durante a noite. O jovem ajudante do in-
ventor (Geraldo Del Rey) furtivamente fotografa
os projetos e o motor, mas, ao perceber que o
vigilante se aproxima, esconde a cmera embai-
xo do assento do sof e o filme num pequeno
urso de pelcia. Na verdade, o jovem est sendo
chantageado por bandidos, que, sabendo de seu
passado negro ligado a jogos de azar, exigem que
ele lhes entregue o microfilme. Outrossim, o dr.
Correia presenteia Tuca com o urso. Durante o
teste do novo motor, o jovem cientista tenta se
apoderar do brinquedo, mas interceptado pelo
inspetor Carlos que o prende. Nesse momento, os
dois bandidos chegam e, armados, se apoderam
do filme e se retiram do local, levando tambm
o jovem. Este, arrependido, ajuda o inspetor
Carlos e seus ajudantes a prender os malfeitores.
O jovem, ento, promete pagar pelo que deve e
se regenerar.
370
Jogo de campeonato (ou Jogo decisivo), 1961/
62, So Paulo, SP. sinopse: noite em So Paulo:
casal de cantores interpretam msica no inte-
rior de uma boate. Jujuca, goleiro do Estrela
encontrado desacordado na porta da boate e
afastado do time. Carlos amigo de Jujuca e
estranha esse acontecimento, j que o rapaz no
tinha vcios. Carlos desconfia de um compl para
tir-lo do time, prejudicando o Estrela, que tem
em Jujuca sua maior atrao. A ao seria de uma
quadrilha especializada em apostas. Juju ca diz
que foi embriagado por bandidos, mas ningum
acredita nele. O inspetor Carlos tem a brilhante
idia de se passar por um jogador contratado
s pressas para o gol do Estrela. A gangue, ao
saber da notcia, fica desesperada, por causa
dos milhes que esto em jogo nas apostas.
Resolvem ento eliminar Carlos e o atraem para
uma armadilha na mesma boate. Carlos vai ao
encontro de uma mulher, mas ao perceber que
ser golpeado, aciona Lobo. Os dois travam vio-
lenta luta com os bandidos, que so dominados.
No dia seguinte, dia do grande jogo, inespera-
damente Jujuca aparece defendendo o gol do
Estrela, para delrio da torcida. O Estrela vence
o jogo por um a zero. Carlos e Lobo assistem ao
jogo nas arquibancadas. Carlos abaixa-se, sorri e
aperta a pata de Lobo.
371
O mgico, 1961/62, So Paulo, SP. sinopse:
Mgi co ex-presidirio, em liberdade condicional,
no consegue se livrar de dois ex-comparsas do
crime. Ele quer levar vida honesta mas amea-
ado constantemente. Resolve ento, ir polcia
e contar tudo. Junto com o inspetor Carlos, arma
cilada para os bandidos. O mgico finge concor-
dar com os comparsas, que querem roubar, com
a sua conivncia, o Teatro So Pedro, onde ele
apresenta seu show. Comea o espetculo com
casa lotada e os bandidos roubam a bilheteria e
fogem pelos corredores do teatro, mas so impe-
didos pelos truques do mgico, que cria barreiras
sua frente. Tudo iluso de tica, at que so
presos pelo vigilante, que agradece a ajuda do
mgico, sem o qual, no teria sido possvel pren-
der os malfeitores. O mgico transforma ento, o
bon de Carlos em um osso, que prontamente
abocanhado por Lobo.
Mapa histrico, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Xerm, Cavagnolle Neto, o co
Lobo e outros. sinopse: A alta cpula da policia
militar faz um convnio com o instituto Butant
de So Paulo, e manda para l seus comandados,
com o propsito de fazerem um estgio e apren-
der as tcnicas para obteno do soro, e principal-
mente como aplicar os primeiros socorros numa
pessoa picada por uma cobra. Paralelamente, em
372
Carapicuiba, SP, um funcionrio do Museu Hist-
rico Nacional enviado para comprar um antigo
mapa de uma mina de ouro, que est em poder
de um homem humilde, que mora com sua filha
naquele local, mas o homem se nega a vender o
mapa por um milho de cruzeiros, alegando ser
herana da famlia, porm mostra-o ao homem,
que confirma a autenticidade do documento.
Tudo isso presenciado por um motorista de taxi
bisbilhoteiro, que espalha a notcia na cidade,
chegando aos ouvidos de dois bandidos, que
resolvem roubar o mapa. Aps roub-lo, os ho-
mens pedem ao motorista que os leve cidade. O
homem roubado ento, em desespero, rascunha
o local da mina e parte para tentar encontr-la,
antes dos bandidos. No meio do mato picado
por uma cobra e cambaleando, consegue chegar
beira da estrada, sendo socorrido por um outro
homem que por ali passava. Este parte cavalo
pela estrada e avisa o inspetor Carlos, que ali
fazia sua ronda. J no local, o inspetor lhe aplica
os primeiros socorros. Nessa hora passa por ali o
motorista de taxi, que sem querer mostra o ba
que contm o mapa. O inspetor, percebendo
a situao, d voz de priso aos homens, que
so rendidos, aps intensa luta corporal. Tudo
resolvido, o inspetor Carlos convence o homem
a vender o mapa ao museu por cinco milhes de
cruzeiros, num final feliz para todas as partes.
373
Mistrio do Embu, 1961/62, So Paulo, SP.
elen co: Carlos Miranda, Guy Loup, o co Lobo
e outros. sinopse: Nh Tuca uma velha muito
queri da na cidade do Embu. Sempre rodeada
pelas crianas, que querem ouvir suas histrias.
Seu sobrinho-neto Juca, seu nico herdeiro, por
no querer ser padre, deserdado, fato este
que desperta sua ira. Sempre andando com ms
companhias, Juca nunca teve um comportamento
exemplar, sempre metido em brigas e encrencas.
Juntamente com a namorada e, combinado com
uma quadrilha de bandidos, resolvem roubar
o ba de Nh Tuca, que contm valiosas jias,
que sero doadas igreja. No meio da ao, o
sobri nho e a namorada se arrependem, mas j
tarde e a velha assaltada, porm, passam
todas as informaes para o inspetor Carlos, que
passa a agir, desvendando o crime e prendendo
os bandidos. O casal perdoado pela polcia e
por Nh Tuca.
O mordomo, 1961/62, So Paulo, SP. elenco
Carlos Miranda, Xand Batista, o co Lobo e
outros. sinopse: Carlos est no posto rodovirio
quando chega um carro com um homem muito
nervoso, dizendo-se perseguido por bandidos
que querem mat-lo. Carlos tenta interrog-lo,
mas num descuido, este foge. Carlos resolve
divulgar para a imprensa que o homem havia
374
lhe contado tudo. Os bandidos mordem a isca e
marcam encontro com Carlos na Cidade Univer-
sitria. L chegando, ele dominado e levado
a uma casa de veraneio no meio do mato. L
interrogado, mas nada fala. Logo chegam dois
policiais a paisana, que juntamente com Lobo,
libertam Carlos. Mas a quadrilha consegue fugir
e somente um bandido preso. Descobrem que
a casa pertence ao famoso industrial Marajoara.
Carlos vai interrogar o milionrio mas nada con-
segue descobrir. Ao sair da casa, depara-se com
o mordomo, na verdade, o misterioso homem
que ele havia encontrado no posto rodovirio.
Este tambm nega tudo, deixando Carlos con-
fuso. Mas o bandido preso relata o plano dos
comparsas: seqestrar um grupo de crianas que
fariam uma excurso ao exterior, e entre elas
estava a neta de Marajoara. Todos seguem para
o aeroporto de Congonhas e Carlos intercepta
os bandidos, no que ajudado pelo mordomo.
Descobre, ento, que o mordomo na verdade era
um detetive particular contratado por Marajoara
para proteger sua neta dos bandidos.
Orqudea glacial, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Instituto de Botnica de So Paulo. Dr. Gasto e
equipe iniciam mais um dia de trabalho, mas que
para o dr. Gasto ser o ltimo, pois se aposenta-
375
ra. Este transmite o cargo, muito a contragosto,
ao dr. Ricardo. Na verdade, o dr. Ricardo e a se-
cretria, mancomunados, querem se apoderar da
frmula da orqudea glacial, desenvolvida pelo
dr. Gasto, pois uma empresa multinacional est
oferecendo o polpudo prmio de cinco milhes
para quem consiga criar uma orqudea perfeita,
que possa ser cultivada em qualquer ambiente,
em qualquer clima, e a orqudea glacial do dr.
Gasto se encaixa perfeitamente nas exigncias
do concurso. O que o dr. Ricardo no esperava
que o dr. Gasto levaria consigo a frmula,
fazendo com que este, acompanhado de seus
capangas, faa uma visitinha de cortesia ao dr.
Gasto. De posse de uma arma, dr. Ricardo se-
qestra dr. Gasto e sua esposa, levando-os para
sua casa. Uma jornalista, interessada em fazer
uma entrevista com o dr. Gasto, resolve procur-
lo no Instituto de Botnica, mas informada
pelo inspetor Carlos, que por ali passava, que
este havia se aposentado. A jornalista pede ao
inspetor que a leve casa do mdico, em Parnai-
ba. L chegando, no encontram ningum, mas
a casa est aberta, causando estranheza aos dois.
Um garoto, que estava pescando na beira do rio,
ouve a conversa do casal de bandidos e relata ao
inspetor Carlos, que informa central que dete-
nha o carro. Na estrada, o casal detido, mas, sem
provas nada possvel fazer e o inspetor Carlos
376
recebe ordens expressas para abandonar o caso.
Mas a jornalista, persistente, acaba descobrindo
o dr. Gasto e a esposa. Lobo incumbido de avi-
sar o inspetor Carlos, que logo se dirige ao local.
Aps violenta luta, os bandidos so presos e o dr.
Gasto recebe o cobiado prmio. Ao procurar
o cheque no bolso para mostrar a Carlos, no o
encontra. Logo percebem que est na boca de
lobo. Todos caem na risada.
O pagador, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
A me de Clara vende frangos na estrada. Car-
los e Lobo chegam e cumprimentam as duas.
Carlos d uma boneca de presente Clara que
emocionada agradece. Gino e Ricco, perigosos
bandidos da regio, planejam assalto usando a
menina Clarinha como isca. Aps o assalto, saem
em disparada pela estrada deixando forte rastro
de poeira. Um padre que passa pela estrada
sufocado pela poeira do carro. Carlos chega ao
local e o padre informa o ocorrido. Carlos d o
alerta geral e conseguem cercar os bandidos em
uma montanha. Mas eles tm a menina Clarinha.
Lobo rasteja-se sorrateiramente e inicia luta com
os bandidos, no que prontamente ajudado por
Carlos. Os bandidos so dominados. Lobo pega a
boneca com a boca e entrega Clarinha.
377
Pnico no ringue, 1961/62, So Paulo, SP. elen-
co: Carlos Miranda, o co Lobo e outros. sinopse:
Lutador de boxe profissional vence importante
luta, que lhe d o direito de disputar o ttulo
brasileiro da categoria. Junto com a namorada e
o irmo mais novo, comemoram o fato, inclusive
comunicando ao inspetor Carlos, amigo da fam-
lia. Quadrilha de bandidos vai casa do lutador
e o ameaa, pedindo que perca a luta, em favor
do adversrio, notoriamente mais fraco e de-
pendente de bebida, mas totalmente envolvido
com a quadrilha. Ao se negar a atender o pedido
dos malfeitores, estes seqestram seu irmo. No
dia da luta, a namorada percebe que algo est
errado e informa o inspetor Carlos, que passa a
investigar o caso. Chega o grande dia e o lutador
desafiante entra no ringue abatido e disposto a
perder a luta, para salvar a vida do seu irmo.
Correm os primeiros assaltos e este massacrado
pelo opositor. Numa rpida ao, Carlos descobre
o esconderijo dos bandidos, prende o vigia e solta
o garoto, trazendo-o para o ginsio onde a luta
estava se realizando. Ao ver o irmo, o lutador
comea a reagir e vence a luta. Os demais ban-
didos que se encontravam no ginsio so presos
pelo inspetor Carlos.
Pombo correio, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Mrio Alimari, o co Lobo e
378
outros. sinopse: Trs perigosos bandidos fogem
da priso e vo se esconder nas matas, l encon-
trando a casa de Mathias e sua esposa, um casal
de velhos que ali vive com muita tranqilidade.
Seu Mathias cria pombos correio. O inspetor Car-
los visita o casal, f que do doce de coco que a
senhora prepara. Os ladres a tudo presenciam
escondidos no mato. Quando o inspetor Carlos
deixa o local, eles dominam os velhos e os pren-
dem, forando-os a servir-lhes comida e roupas.
Sem que percebam, Mathias coloca uma mensa-
gem no pombo e o solta. No muito longe dali,
um caador de patos acerta um tiro, sem querer,
de raspo no pombo. O inspetor Carlos passa por
ali e reconhece o pombo e manda lobo buscar o
pequeno animal ferido, que caiu do outro lado
do lago. O sensacional co vai at l e traz o pom-
bo. Imediatamente o inspetor v a mensagem e
chama socorro pelo rdio. Os policiais vo at o
local e prendem os bandidos.
O rapto do Juca, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Juca Chaves, Etty Fraser, o co
Lobo e outros. sinopse: O cantor Juca Chaves,
conhecido como O Menestrel do Brasil, est no
auge do sucesso e constantemente assediado
pelas fs, na porta dos estdios, nas emissoras
de televiso, ou seja, onde quer que Juca v.
Contratado para uma importante apresentao
379
na televiso, onde seria a principal atrao, Juca
antes vai para outra cidade fazer um show. No
caminho interceptado por bandidos que o se-
qestram, querendo impedir que ele realize sua
apresentao na televiso. Ao pararem num pos-
to de gasolina para abastecer, encontram com o
inspetor Carlos, que cumprimenta Juca e pergun-
ta se est tudo bem. Este, sem poder reagir, diz
que sim, mas Carlos percebe que algo est errado
mas no liga para o fato. A hora do show est
chegando e Juca est atrasado, causando pnico
entre os produtores do programa e as fs. Estas
resolvem investigar por conta prpria e acabam
descobrindo seu paradeiro, avisando o inspetor
Carlos, que prende a quadrilha e leva Juca para
a televiso, para alvio de todos. A apresentao
um sucesso, com Juca cantando seus sucessos
maravilhosamente.
O recruta, 1961/62, So Paulo, SP. elenco Car-
los Miranda, Fausto Rocha, o co Lobo e outros.
sinopse: Amanhece no quartel. O toque de des-
pertar dado e Lobo puxa o cobertor do inspetor
Carlos, acordando-o. Todos se apresentam em
marcha. O capito informa ao inspetor Carlos que
chegaro novos recrutas e um deles seu pr-
prio filho. Este pede ento ao inspetor que faa
do garoto um bom soldado. Mimado, folgado
e sem nunca ter tido responsabilidades, o rapaz
380
no gosta de sua nova funo e dificulta as aes
disciplinares de Carlos. Todas a noites o rapaz
se ausenta do quartel para se encontrar com a
namorada, que garonete de um restaurante.
Lobo afeioa-se ao rapaz e passa a ajud-lo, en-
cobrindo suas fugas noturnas. O inspetor Carlos,
desconfiado, passa a seguir o rapaz. Numa dessas
noites, no restaurante, o jovem vigilante ouve
trs malfeitores conversando sobre planos para
um assalto. D voz de priso aos meliantes mas os
mesmos reagem. Nesse momento chega o inspe-
tor Carlos e Lobo. Aps violenta luta, os bandidos
so presos. Pela sua indisciplina, o rapaz e Lobo
recebem a misso de fazer faxina no quartel por
cinco dias. O rapaz, percebendo a importncia
de sua nova misso, cumpre a tarefa, resignado
e reconciliado com o inspetor Carlos.
Remdios falsificados, 1961/62, So Paulo, SP.
elenco: Carlos Miranda, o garoto Tuca, o co
Lobo e outros. sinopse: Vrios casos de intoxi-
cao so registrados num hospital da cidade,
fazendo os mdicos acreditarem que as vtimas
esto ingerindo remdios falsificados. A polcia
imediatamente notificada. Tuca e seu amigo
brincam de polcia e bandido, quando o inspetor
Carlos chega e alerta os garotos para os perigos
da profisso e os cuidados que eles devem ter
com suas brincadeiras. O sonho dos garotos
381
entrar para a Polcia Rodoviria, e , portanto, no
tm noo do perigo. No af de serem policiais,
acabam entrando no carro dos bandidos, que,
sem perceber sua presena acabam os levando
ao seu esconderijo. Os garotos so descobertos,
mas conseguem fugir e avisar o inspetor Carlos,
que entra em ao e prende a quadrilha.
A reprter, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Rosamaria Murtinho, Fulvio Ste-
fanini, o co Lobo e outros. sinopse: Quadrilha
de alta periculosidade faz derrame de grande
quantidade de notas falsas de 500 cruzeiros,
por meio de agentes espalhados pela cidade,
principalmente em parques de diverses. Uma
reprter iniciante, Marisa, vida por conseguir
um furo de reportagem, que lhe permita as-
censo na empresa onde trabalha, persegue o
inspetor Carlos e no se intimida em importun-
lo, em busca de informaes. Carlos se chateia
com a situao, mas sempre a trata com a devida
educao e respeito. Numa conversa informal
entre os dois, Carlos lhe diz que pressente que
a quadrilha ir comear a passar notas de 1.000
cruzeiros. Marisa imediatamente manda publicar
a notcia, causando grande constrangimento
para Carlos, mas tambm para os bandidos, que
realmente pretendiam fazer isso. Num restauran-
te, com Carlos, Marisa desconfia que um homem
382
est tentando passar uma nota, mas no leva
frente sua suspeita. Marca encontro com Carlos
num parque de diverses e, enquanto o espera,
percebe a conversa de dois agentes, tentando
passar as notas de mil. Marisa grita aos bandidos,
que tentam segur-la, mas Carlos chega nesse
momento e trava violenta luta corporal com os
bandidos. Um deles cai na gndola da roda gi-
gante desacordado e Marisa aciona o mecanismo
fazendo com que o bandido fique preso na roda
gigante, em cima. O terceiro bandido tenta fugir,
mas seguido por Lobo que, juntamente com
Carlos, o domina. Ao final, a quadrilha presa
e Marisa v seu trabalho recompensado ao ser
promovida no seu trabalho. Comentrios: Neste
episdio tem a famosa cena de Lobo andando no
carrossel de um parque de diverses, cena que foi
usada inclusive na apresentao da srie.
Os romeiros, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
A cidade de Pirapora, no interior do Estado de
So Paulo, conhecida por seus milagres e pelas
romarias que ali acontecem. Num domingo en-
solarado, o correio recebe uma encomenda fora
do comum, um donativo em dinheiro no valor de
um milho de cruzeiros, destinado s obras da
nova igreja. Nesse momento a agncia invadida
por quatro gangsters que roubam o dinheiro.
383
Os funcionrios so amarrados e amordaados.
O Vigilante Carlos acionado. Na estrada, todos
os carros so revistados. Os bandidos se escondem
num caminho de romeiros, que passa pelo local
e so interceptados pelos policiais. Sem notar
a presena dos bandidos, a polcia libera o ca-
minho. Carlos segue na mesma estrada e pra
num bar beira da estrada para tomar um caf.
O caminho dos romeiros segue a mesma estrada
e pra no mesmo bar. Desconfiado, Carlos d
voz de priso aos malfeitores, que fogem pela
estrada, mas so dominados por ele, Lobo e
Quinzinho, o dono do bar.
O ssia (O aventureiro), 1961/62, So Paulo,
SP. elenco: Carlos Miranda, o co Lobo e outros.
sinopse: A pedido da Interpol, o vigilante de-
signado para investigar um derrame de dlares
falsos. Um dos membros da quadrilha um
perfeito ssia do vigilante, o que faz com que
este passe pelo bandido, que preso. J como
bandido, Carlos desce de avio no Aeroporto do
Galeo no Rio de Janeiro.
No aeroporto recebe o primeiro contato, um
desconhecido que, num raro momento de des-
contrao, o leva a conhecer os pontos tursticos
do Rio de Janeiro como o Cristo Redentor, o Cor-
covado, as praias, o carnaval, etc. O falso bandido
no consegue disfarar sua surpresa com tanta
384
beleza, mas consegue se manter imune como o
falso bandido. Em seguida faz o encontro com
uma mulher num local afastado, onde recebe
uma pasta, para ser entregue na exposio da
Bienal em So Paulo. Nesse momento a mulher
presa pela polcia. J na capital paulista, na
Bienal, dando seqncia ao plano de desbara-
tar a quadrilha, Carlos encontra-se com outro
contato, que o leva at o chefo. Um vigilante e
Lobo so designados a seguir todos os passos do
falso bandido at chegar manso do chefo,
onde informa a Interpol. Vrios agentes so de-
signados ao local e cercam a manso. Carlos, o
falso bandido, se v em difcil situao quando
o chefo, um alemo cego dado como morto h
muito tempo, o desmascara. Carlos preso, mas
nesse momento a polcia entra. Diversas lutas
corporais so travadas, mas ao final, todos so
presos. Obs.: Raro episdio em que Carlos apa-
rece paisana, sem farda, de terno, como ssia
do famoso contrabandista.
O suspeito, 1961/62, So Paulo, SP. elenco Car-
los Miranda, Edgard Franco, Larcio Laurelli,
M rio Lcio, Valentino Guzzo, Gilberto Wag-
ner, Guilherme Toscano, Fominha, o co Lobo e
outros . sinopse: Bernardo, guarda rodovirio, vai
fazer a barba no salo do quartel e pendura sua
arma num cabide. O barbeiro, sorrateiramente,
385
olha para a arma. Bernardo pede urgncia, pois
tem que ir para a pista. Ao barbear o policial, o
barbeiro cobre-lhe a face com uma toalha. Num
segundo momento, uma joalheria assaltada
e uma arma deixada no local. No quartel, o co-
mandante identifica o revlver como sendo o de
Bernardo. Chamado em sua sala, o comandante
pede-lhe que apresente sua arma e todos cons-
tatam, para perplexidade de Bernardo, tratar-se
de outra arma, no pertencente corporao.
Bernardo se diz inocente e vtima de uma cilada,
mas detido para averiguaes. O inspetor Carlos
incumbido de fazer as averiguaes. Pedrinho,
um garoto esperto, irmo de Bernardo, fica
sabendo do ocorrido e vai visit-lo no quartel,
juntamente com Carlos. Quando v o irmo em
trajes de priso, abraa-o, dizendo que acredita
na sua inocncia. Ao sair, Pedrinho, desolado,
recusa-se a brincar com os amigos e vai para um
vago de trem, onde descansa sob uma moita de
feno. De repente, ouve vozes! Escondido, presen-
cia a conversa dos bandidos, que combinam uma
viagem. Pedrinho nota uma pulseira no brao de
um dos homens. Estes, tiram as jias do saco de
pano personalizado com o nome da joalheria e
o jogam no cho. Pedrinho vai ao encontro de
Carlos e o avisa do acontecido, mas o inspetor
acha que este est fantasiando e provavelmente
tenha sonhado. Pedrinho convence o inspetor a ir
386
at o local, mas no conseguem localizar o saco
de pano, prova do crime. No quartel, o policial
encarregado de cuidar das armas, consegue lo-
calizar a procedncia do revlver que Bernardo
estava portando e descobre que houvera perten-
cido corporao. Pesquisando, descobre que
um policial, que tem apelido de pulseira fora
expulso da corporao, justamente por roubar
armas do quartel e o caso fora conduzido por
Bernardo. Juntando os fatos, o inspetor Carlos
conclui tratar-se de vingana. O inspetor, Lobo
e Pedrinho dirigem-se para a estao ferroviria.
L localizam os bandidos, prestes a fugir. Aps
violenta luta, conseguem prender os facnoras,
entre eles o pulseira. Inocentado, Bernardo re-
toma suas atividades normais.
Terras de ningum, 1961/62, So Paulo, SP.
elen co: Carlos Miranda, Stnio Garcia, o co Lobo
e outros. sinopse: O inspetor Carlos usufrui de
sossego e tranqilidade nas terras de Santa Cla-
ra em seus momentos de folga. L, ele conhece
um velho agrimensor e sua filha, que moram no
local h mais de 30 anos. Persuadido por grileiros
inexcrupulosos, e com as finanas abaladas, o
velho concorda em medir e legalizar certas ter-
ras sem dono. Os grileiros malfeitores, por meio
dos documentos falsos, tentam se apoderar das
terras para fazer um loteamento. O agrimensor
387
e sua filhinha, ao tomarem conhecimento do
plano, se rebelam e so presos. O inspetor Carlos,
desconfiado, contrata um agrimensor honesto
descobre toda a farsa, os bandidos so presos e
tudo volta ao normal.
O ventrloquo, 1961/62, So Paulo, SP. elenco
Carlos Miranda, o co Lobo e outros. sinopse: O
jornal Dirio da Noite divulga a notcia de mais
um audacioso assalto na cidade. Nesse momento
o inspetor Carlos intercepta carro com um famo-
so ventrloquo, que chega cidade para fazer
shows. A quadrilha resolve assaltar a manso do
rei do trigo e descobre que o filho do industrial
vai fazer aniversrio. Um dos bandidos se finge
de empresrio e vende o show do ventrloquo
para o industrial. Este contrata a festa. O ven-
trloquo ento comunicado, e, sem saber de
nada, aceita a misso assinando o contrato. No
dia do show, enquanto o ventrloquo diverte as
crianas, os bandidos arrombam o cofre da casa
e levam vultosa soma em dinheiro. No outro dia,
o ventrloquo fica sabendo que a polcia o est
procurando e se entrega, dizendo ser inocente.
Entrega a cpia do contrato com as impresses
digitais do falso empresrio. Os bandidos perce-
bem a falha cometida e vo atrs do ventrloquo
para recuperar o documento. Rendem o artista
mas nesse momento o telefone toca. Ao aten-
388
der, percebe que do outro lado da linha est
o inspetor Carlos, que nota algo diferente na
voz do ventrloquo. Desconfiado, vai at o local
a tempo de dominar os bandidos, que fugiam
levando o ventrloquo. Os bandidos ento so
presos e o famoso artista pode continuar sua
vitoriosa carreira.
Zuni, o potrinho, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Fulvio Stefanini, Xand Batista,
Luis Guilherme, o co Lobo e outros. sinopse:
Criador de cavalos de raa tem um filho viciado
em jogo (Flvio Stefanini), que s lhe traz proble-
mas. Este envolve-se com quadrilha de bandidos,
que, com sua conivncia roubam um potro de
pura raa do seu prprio pai, para pagar dvidas
de jogo. Um garoto que freqenta o haras, ouve
a conversa dos bandidos e comunica o inspetor
Carlos, que sempre faz ronda naquele local. Este
arquiteta um plano, juntamente com o pai. Os
bandidos ento so presos e o filho, arrependido,
promete se regenerar. O pai resolve lhe dar outra
oportunidade.
A extorso, 1961/62, So Paulo, SP. elenco:
Carlos Miranda, Tony Campello, Lucy Meirelles,
o co Lobo e outros. sinopse: Joo Carlos (Tony
Campello) um playboy sustentado pelo pai
milionrio. Ele um bon-vivant, que passeia
com carres importados e freqenta a praia com
389
lindas garotas. Num dos passeios praia, junto
com um amigo e duas garotas, abordado por
dois homens armados, que o obrigam a assinar
um cheque de cinco milhes de cruzeiros. Alegan-
do ser uma soma muito alta, promete ir pagando
aos poucos, em quantias semanais. Num descuido
de um dos homens, Joo Carlos trava luta arma-
da. Um tiro disparado acidentalmente, atingin-
do uma das moas, que cai morta. Os bandidos
ento mandam todos fugir, e se encarregam de
sumir com o corpo, desde que Joo Carlos traga
o dinheiro combinado. Sem outra alternativa,
Joo Carlos foge e passa a roubar dinheiro do
pai para entregar aos bandidos. A moa baleada
porm faz parte da gangue. Na verdade tudo
no passou de uma armao para chantagear
o pobre rapaz. O pai, desconfiado das atitudes
estranhas do filho, chama o inspetor Carlos,
que, combinado com Joo Carlos, finge tambm
ser um milionrio. Os bandidos aceitam o jogo
e Carlos logo descobre o apartamento onde a
moa, supostamente morta, est escondida. Ele
vai at l e a moa confessa toda a trama. Carlos
ento orienta Joo Carlos a marcar um encontro
com a gangue numa boate abandonada na praia
do Perequ. L, depois de luta corporal em que
Joo Carlos tambm participa, os bandidos so
dominados e presos.
390
O vigilante rodovirio, 1962, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Ary Fernandes e Alfredo Pal-
cios; dir e cri: Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez e
Jorge Roberto Pizani; gep: Srgio Ricci; arg: Ary
Fernandes, Fbio Novaes Silva e J.C.Souza; dif e
cam: Eliseu Fernandes; asc: Renato Damiani; fcn:
Jos Amaral; elt: Osvaldo Leonel, Edgar Ferreira
e Cludio Portioli; tcs: Ernest Hack; snp: Paulo
Bergamasco; cen: Jos Pereira da Silva; mtg: Luiz
Elias; can: Vigilante rodovirio, de Ary Fernandes;
col: Polcia Rodoviria do Estado de So Paulo;
ess: Companhia Cinematogrfica Vera Cruz; lai:
Rex Filme; sis: RCA; p&b; 35 mm; curta-metragem;
22 min; gen: Fico. elenco Carlos Miranda, o
co Lobo e outros. comentrios: Primeiro longa
metragem feito com a reunio de cinco episdios
da srie O Vigilante rodovirio: 1) O Diamante
gran mongol; 2) A histria do Lobo; 3) Remdios
Falsificados; 4) A Reprter; 5) Os Romeiros.
O vigilante contra o crime, 1964, So Paulo, SP.
ficha tcnica:. prd: Ary Fernandes e Alfredo Pal-
391
co Lobo e outros. comentrios: Segundo longa-
metragem feito com a reunio de cinco episdios
da srie O Vigilante rodovirio: 1) Aventura em
Ouro Preto; 2) A Chantagem; 3) Os Cinco Valen-
tes; 4) O Fugitivo; 5) O Homem do Realejo
O vigilante e os cinco valentes, 1966, So Paulo,
SP. ficha tcnica: prd: Ary Fernandes e Alfredo Pa-
lcios; dir e cri: Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez
e Jorge Roberto Pizani; gep: Srgio Ricci; arg: Ary
22 min; gen: Fico. elenco Carlos Miranda, o co
Lobo e outros. comentrios: Terceiro longa-me-
tragem feito com a reunio de quatro episdios
da srie O Vigilante rodovirio: 1) A Extorso; 2)
O Ventrloquo; 3) O Recruta; 4) Bola de Meia.
392
O vigilante em misso secreta, 1967, So Paulo,
SP. ficha tcnica: prd: Ary Fernandes e Alfredo
Palcios; dir e cri: Ary Fernandes; asd: Miguel Lo-
pez e Jorge Roberto Pizani; gep: Srgio Ricci; arg:
Ary Fernandes, Fbio Novaes Silva e J.C.Souza;
dif e cam: Eliseu Fernandes; asc: Renato Damia-
ni; fcn: Jos Amaral; elt: Osvaldo Leonel, Edgar
Ferreira e Cludio Portioli; tcs: Ernest Hack; snp:
Paulo Bergamasco; cen: Jos Pereira da Silva;
mtg: Luiz Elias; can: Vigilante rodovirio, de Ary
Fernandes; col: Polcia Rodoviria do Estado de
So Paulo; ess: Companhia Cinematogrfica Vera
Cruz; lai: Rex Filme; sis: RCA; p&b; 35 mm; curta-
metragem; 22 min; gen: Fico. elenco Carlos
Miranda, o co Lobo e outros. Comentrios:
Quarto longa-metragem feito com a reunio de
quatro episdios da srie O Vigilante rodovirio:
1) A Aventura do Tuca; 2) O Invento; 3) O Ssia;
4) Terras de Ningum.
Mistrio do taurus 38, 1967, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Ary Fernandes e Alfredo Palcios;
dir e cri: Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez e
393
Lobo e outros. comentrios: Quinto longa-metra-
gem feito com a reunio de quatro episdios da
srie O Vigilante rodovirio: 1) Caf Marcado; 2)
Frmula de Gs; 3) O Garimpo; 4) O Suspeito.
Srie guias de fogo
Ficha tcnica
prd, dir e cri: Ary Fernandes; con: (militar): major
Gilberto Zani de Melo e coronel Luis Maciel Jr.;
asd: Penna Filho; asp: Roberto Bolant e Giovani
Lozanis; arg: Ary Fernandes, J.C.Souza, Penna
Filho e Fbio Novaes Silva; dif: Juan Carlos Lan-
dini e Angelo Rossi Neto; asc: Renato Damiani
e Oswaldo Leonel; tcs: Jlio Perez Caballar; elt:
Edgar Ferreira; ctr: Fernando Garcia, Antonio
Correia Pinto, Henrique Borges; vtu: Antnio
Crispilho; mtg: Luiz Elias; asm: Shirley Faria e Gil-
berto Wagner; can: guia de Fogo, de Divo Dacol
e Carlos Guerra; cpr: Procitel Produes Cine
Televiso; apo: FAB Fora Area Brasileira; lai:
Divulgao Cinematografica Bandeirantes; las:
Odil Fonobrasil; p&b; 35 mm; curta-metragem;
22 min; gen: Fico.
394
Agente, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu Conte (ma-
jor Ricardo), Roberto Bolant (aspirante Fbio),
Edson Pereira (sargento Fritz).
O alvo, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
Asilados, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
Aspirante, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
O assalto, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
A barragem (ou Estao Juno), 1967/68, So
Paulo, SP. elenco: (fixo): Ary Fernandes (capito
Csar), Dirceu Conte (major Ricardo), Roberto
Bolant (aspirante Fbio), Edson Pereira (sargento
Fritz). sinopse: Grupo de bandidos tem plano de
395
dinamitar uma barragem de vital importncia.
Dois homens de pra-quedas levam a dinamite
ao local. A base de comando da FAB intercepta
mensagem e passa a vasculhar a regio, onde
predomina extensa vegetao. Por informao
de morador local que ouvira a conversa, con-
seguem chegar ao local e, aps violenta luta,
dominam os malfeitores.
Competio, 1967/68, So Paulo, SP. elenco:
(fixo): Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu
Conte (major Ricardo), Roberto Bolant (aspirante
Fbio), Edson Pereira (sargento Fritz).
O contrabando, 1967/68, So Paulo, SP. elen-
co: (fixo): Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu
Fbio), Edson Pereira (sargento Fritz). sinopse:
Elementos da FAB so enviados em socorro de
agentes alfandegrios de um posto fronteirio
que est sendo atacado por contrabandistas da
regio.
O diplomata, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fi-
xo): Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu Conte
(major Ricardo), Roberto Bolant (aspirante Fbio),
Edson Pereira (sargento Fritz). sinopse: Elementos
do servio especial da FAB recebem a incumbncia
de proteger a vida de um diplomata de nao
amiga, que se encontra no Brasil, em perigo de
396
vida, perseguido por adversrios polticos. O capi-
to Csar e aspirante Fbio so designados para
pilotar a nave. Fbio se encanta com a mulher
que est junto com o diplomata. Filho inescrupu-
loso de um poltico famoso, quer se apoderar de
documentos em poder do diplomata. Ao pousar,
so surpreendidos e amarrados pelos bandidos,
travam luta e vo ao encontro do diplomata que
est com a valise, mas so dominados novamente.
Com a ajuda de Fritz, desvencilham-se das cordas
e dominam os bandidos. Para desespero de Fbio,
a moa sorri para o capito Csar.
Emergncia, 1967/68, So Paulo, SP. elenco:
Fbio), Edson Pereira (sargento Fritz). pte: Ricar-
do Nvoa, Francisco Panizatti, Antonio Gimenez,
Oswaldo Leonel. sinopse: Avio em pleno ar apre-
senta problemas tcnicos, pois o trem de deco-
lagem s recolhera at a metade. Sargento Fritz
est triste pois o pai fra hospitalizado. Com o
tanque cheio e sem outra opo, o major ordena
que o avio voe em crculos at queimar todo o
combustvel. Todos percebem que Fritz est com
seu comportamento alterado. Sargento Celso
prometera ir ao aniversrio da me e o aspirante
Fbio prometera ir ao encontro da namorada.
Trs situaes diferentes com trs homens em
397
perigo no ar. Com orientao da base, conseguem
destravar os trens de pouso e pousar a aeronave
sem nenhum dano aos seus integrantes.
O engraxate, 1967/68, So Paulo, SP. elenco:
O equipamento de Fritz, 1967/68, So Paulo,
SP. elenco: (fixo): Ary Fernandes (capito Csar),
Dirceu Conte (major Ricardo), Roberto Bolant
(aspirante Fbio), Edson Pereira (sargento Fritz).
sinopse: O sargento Fritz conhece muito de ele-
trnica e inventa um equipamento que poder ser
muito til FAB. Major Ricardo o coloca em con-
tato com um engenheiro no Rio de Janeiro, que
na verdade est mancomunado com os bandidos,
com a finalidade de roubar o invento de Fritz.
Fritz descobre a trama mas surpreendido pelo
engenheiro no laboratrio que o domina com
uma arma e o leva ao seu apartamento, onde se
encontram os outros capangas. O capito Csar,
desconfiado, vai at o local e descobre tudo. Aps
violenta luta, os bandidos so dominados.
Estao clandestina, 1967/68, So Paulo, SP.
elenco: (fixo): Ary Fernandes (capito Csar),
Dirceu Conte (major Ricardo), Roberto Bolant
398
A grande revoada, 1967/68, So Paulo, SP. elen-
Imprevisto, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fi-
xo): Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu Conte
(major Ricardo), Roberto Bolant (aspirante F-
bio), Edson Pereira (sargento Fritz).
Me de ouro, 1967/68, So Paulo, SP. elenco:
(fi xo): Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu
Operao Rondon, 1967/68, So Paulo, SP
elen co: (fixo): Ary Fernandes (capito Csar),
Dir ceu Conte (major Ricardo), Roberto Bolant
pte: Gervsio Marques, Roberto Orosco, Mrcia
Lustosa, Sidney Toscani, Roberto Mauro. sinopse:
O Comando da FAB no consegue contato com a
base de pouso seco, no meio da selva. Em visita,
os trs agentes constatam que a base fra depre-
dada. Os bandidos fogem pela selva. O sargento
responsvel pela base, foge e desmaia na selva,
sendo encontrado por casal que o leva para um
ambulatrio, onde relata os fatos ao casal de
estudantes que participam da Operao Rondon.
Os bandidos chegam ao local e dominam a moa,
399
pois querem que o sargento informe os cdigos
secretos. Violenta luta travada com o estudante
e o sargento. Um helicptero da FAB chega ao
local e persegue os bandidos, terminando por
captur-los.
Operao tatu, 1967/68, So Paulo, SP elenco:
Fbio), Edson Pereira (sargento Fritz). pte: Sady
Cabral, Ewerton de Castro. sinopse: Velho fa-
zendeiro e seu casal de filhos vivem reclusos na
fazenda e querem impedir a todo custo o avano
do progresso, ou seja, a construo de uma estra-
da que passar em suas terras. O major Ricardo
filho da terra e incumbido de chefiar a misso
da FAB. Ele tivera um relacionamento amoroso
com a filha do fazendeiro, Nomia. Agentes
da FAB travam tiroteio na entrada da fazenda.
Nomia, a filha do fazendeiro se rebela contra o
pai, que havia resolvido ceder. O major Ricardo
preso mas logo solto por agentes da FAB. Pai e
filho presos, o projeto da estrada avana.
A procura, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
400
Rdio compasso, 1967/68, So Paulo, SP. elen-
O rapto, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
jor Ricardo), Roberto Bolant (aspirante Fbio), Ed-
son Pereira (sargento Fritz). sinopse: Integrantes
da FAB, em vo de instruo, avistaram aerona-
ves estranhas operando em territrio brasileiro.
Descobrem, assim, contrabandistas de minrios
radioativos e um cientista e sua filha, que haviam
sido raptados pela quadrilha.
Terra dos ndios, 1967/68, So Paulo, SP. elen-
A trama, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
Urnio 238, 1967/68, So Paulo, SP. elenco:
401
A Viagem, 1967/68, So Paulo, SP. elenco: (fixo):
Ary Fernandes (capito Csar), Dirceu Conte
(major Ricardo), Roberto Bolant (aspirante F-
bio), Edson Pereira (sargento Fritz). sinopse: Um
avio C-47 da FAB decola com sua tripulao
mais dois padres em misso especial. No trajeto,
enfrentam forte tempestade, fazendo-os des-
viar da rota e tentam pousar em Aquidauana,
mas no conseguem, pois a cidade tambm est
sob forte tempestade. O capito Csar, aflito e
preocupado na base, procura solues. Sargento
Fritz entra na faixa de rdioamadores para que a
cidadezinha de Tom seja avisada sobre o pouso
de emergncia que ser realizado. O campo de
pouso precisa ser iluminado. Com a ajuda dos
veculos dos moradores, a pista iluminada e o
avio consegue pousar.
Zona de perigo, 1967/68, So Paulo, SP. elen-
guias em patrulha, 1969, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd, dir e cri: Ary Fernandes; con: (mili-
tar): major Gilberto Zani de Melo e coronel Luis
Maciel Jr.; asd: Penna Filho; asp: Roberto Bolant
e Giovani Lozanis; arg: Ary Fernandes, J.C.Souza,
Penna Filho e Fbio Novaes Silva; dif: Juan Carlos
Landini e Angelo Rossi Neto; asc: Renato Damiani
402
berto Wagner; can: guias de Fogo, de Divo Da-
col e Carlos Guerra; cpr: Procitel Produes Cine
22 min; gen: Fico. elenco: (fixo): Ary Fernandes
(capito Csar), Dirceu Conte (major Ricardo),
Roberto Bolant (aspirante Fbio), Edson Pereira
(sargento Fritz). comentrios: Primeiro longa-
metragem, reunindo quatro episdios da sria
guias de fogo: 1) O Contrabando; 2) O Diplo-
mata; 3) O Rapto; 4) A Viagem.
Agente da lei, 1969, So Paulo, SP. ficha tcnica:
prd: Ary Fernandes e Alfredo Palcios; dir e cri:
Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez e Jorge Rober-
to Pizani; gep: Srgio Ricci; arg: Ary Fernandes,
Fbio Novaes Silva e J.C.Souza; dif e cam: Eliseu
Fernandes; asc: Renato Damiani; fcn: Jos Ama-
ral; elt: Osvaldo Leonel, Edgar Ferreira e Cludio
Portioli; tcs: Ernest Hack; snp: Paulo Bergamasco;
cen: Jos Pereira da Silva; mtg: Luiz Elias; can: Vi-
gilante rodovirio, de Ary Fernandes; col: Polcia
Rodoviria do Estado de So Paulo; ess: Compa-
nhia Cinematogrfica Vera Cruz; lai: Rex Filme;
403
sis: RCA; p&b; 35 mm; curta-metragem; 22 min;
gen: Fico. elenco Carlos Miranda, o co Lobo
e outros. comentrios: Sexto longa-metragem
feito com a reunio de cinco episdios da srie
O Vigilante rodovirio: 1) Aventura em Vila Ve-
lha; 2) Ladres de Automveis; 3) O Pagador; 4)
Pombo-Correio; 5) O Rapto do Juca.
Uma pistola para DJeca, 1969, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Amcio Mazzaropi e Carlos
Garcia; dir: Ary Fernandes; asd: Penna Filho; gep:
Salvador Amaral; asp: Cludio Roberto Mechi,
Joaquim de Freitas, Pricles Moreira e Argeu
Ferrari; arg: Amcio Mazzaropi; rot: Amcio
Mazzaropi e Ary Fernandes; fot e cam: Pio Zamu-
ner; asc: George Pfister; foc: Pedro C. Toloni; sng:
Flvio B. Correa; mic: Rafael Filho; elc: Girolano
Brino; cen e dec: Jos Antonio Vieira; maq: Jos F.
Pereira e Fajardo Ferreira; mqn: Enoque Oliveira;
cnt: Irivaldo Carlos; mtg: Glauco Mirko Laurelli;
asm: Roberto Leme; mus, arj e reg: Hector Lagna
Fietta; num: Cano do Vento: Paulo Kiko, com
Silvana; Confins do Meu Serto: Ademir Monezzi
e Carlos A. Paschoalin, com Mazzaropi; Catira:
Elpdio dos Santos, com Os Caulas e Afonso Bar-
bosa; loc: Fazenda da Santa, Taubat, SP; cpr e
dis: PAM Filmes; colorido (Eastmancolor); 35 mm;
103 min; lai: Rex Filme; las: Odil Fonobrasil; gen:
Fico. elenco: Mazzaropi, Patrcia Mayo, Rogrio
404
Cmara, Wanda Marchetti, Paulo Bonelli, Eliza-
beth Hartman, Nelo Pinheiro, Rildo Gonalves,
Carlos Garcia, Yarata Lauletta, Zaira Cavalcanti,
Linda Fernandes, Nena Viana, Paulette Bonelli,
Cleusa Amorim, Francisco Gomes, Jos Velloni,
Augusto Csar Ribeiro, Nh-Tide, Durvalino
de Souza, Tony Vieira, Cludio Mechi, Araken
Saldanha, Tony Cardi, Antenor Pimenta, Paulo
Pereira, Iragildo Mariano, Silvana, Os Caulas,
Afonso Barbosa, Domingos Terras, Luiz Homero,
Milton Pereira, Custdio Gomes, Nena Fernandes,
Cludio Roberto. sinopse: Brasil, 1890. Gumer-
cindo trabalha numa fazenda e tem uma filha
chamada Eullia. Esta seduzida por Luiz, filho
do fazendeiro local, coronel Arnaldo, e engra-
vida. Nove anos depois, a criana, com o nome
de Paulinho, alvo de fofocas dos colegas por
no ter pai. Gumercindo pressiona seu patro,
coronel Arnaldo, para que exija o casamento de
Luiz com Eullia, a fim de resolver o problema
do neto. Mas o fazendeiro um homem sem es-
crpulos, ladro de gado e expulsa Gumercindo
de suas terras. Este, ento, une-se a fazendeiros
vizinhos para o ajuste de contas. Luiz, prestes a
casar-se com a filha do coronel Bezerra, assas-
sinado, recaindo as suspeitas sobre Eullia. Mas
o capataz do coronel Arnaldo, Juvenal, acaba
indo ao tribunal e se entrega pelo assassinato,
dizendo que o fez pelo motivo do coronel ter-lhe
405
negado a mo de sua filha ngela, a qual havia
pedido em casamento. Prmios: Trofu Ferradura
de Prata (Ary Fernandes), SP, 1970.
Marcado para o perigo, 1970, So Paulo, SP.
Lobo e outros. comentrios: Stimo longa-metra-
srie O Vigilante rodovirio: 1) O Assalto; 2) O
Mgico; 3) Mapa Histrico; 4) O Mordomo.
Mgoas de caboclo, 1970/1, So Paulo, SP. fi-
cha tcnica: prd: Paulo Chedide; dir e rot: Ary
Fernandes; gep: Caetano Bianchi; arg: J.C.Souza;
fot: Eliseu Fernandes; sng: Jlio Perez Caballar e
Pedro Alexandre; mtg: Luiz Elias; mus: Vicente
de Lima; cpr: Procitel Produes Cine Televiso;
dis: Nacional Filmes e Pel-Mex; colorido (East-
406
mancolor); 35 mm; 85 min; gen: Fico. elenco:
Chico Fumaa, Luciano Gregory, Peter Thomas,
Iracema Xavier, Gracinda Fernandes, Rosngela
Maldonado, Francisco Crcio, Ldia Costa, Slvia
Maria, Jos Mercaldi, Gilberto Slvio, Antnio
Andrade, Carlos Farah, Lrio Bertelli, Mrio
Guimares, Nestor Alves de Lima, Caula, Mari-
nheiro, Reginaldo Vieira. sinopse: As terras onde
mora o caipira Nh Juca contm riqussimo veio
de bauxita, o que desperta a cobia do industrial
Franco, cuja filha Ldia comea a namorar o filho
mdico do caipira, Gervsio, que mora na cidade.
A moa finge gostar do rapaz a fim de que este
convena o pai a vender suas terras. Chico e seus
amigos, crentes na amizade de Franco, vo ci-
dade e se hospedam na casa do milionrio, para
desespero da mulher deste, Geny. Quando, por
casualidade, Nh Juca descobre a trama, conta
tudo a Gervsio, que rompe com Ldia e fica com
a ex-namorada, a sincera Lcia. E os matutos
partem, sem cair na armadilha de Franco. comen-
trios: Comdia que lanou o personagem Nh
Juca, interpretado por Chico Fumaa, inspirado
em Jeca Tatu e imitao de Mazzaropi.
Desafio aventura, 1971, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Ary Fernandes e Alfredo Palcios;
dir e cri: Ary Fernandes; asd: Miguel Lopez e
407
co Lobo e outros. comentrios: Oitavo longa-
metragem feito com a reunio de quatro epi-
sdios da srie O Vigilante rodovirio: 1) Pnico
no Ringue; 2) Zuni, o Potrinho; 3) A pedreira; 4)
Mistrio no Embu.
Sentinelas do espao, 1971, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd, dir e cri: Ary Fernandes; con: (mili-
tar): major Gilberto Zani de Melo e coronel Luis
Maciel Jr.; asd: Penna Filho; asp: Roberto Bolant
e Giovani Lozanis; arg: Ary Fernandes, J.C.Souza,
Penna Filho e Fbio Novaes Silva; dif: Juan Carlos
Landini e Angelo Rossi Neto; asc: Renato Damiani
berto Wagner; can: guias de Fogo, de Divo Da-
col e Carlos Guerra; cpr: Procitel Produes Cine
408
22 min; gen: Fico. elenco: (fixo): Ary Fernandes
(capito Csar), Dirceu Conte (major Ricardo),
Roberto Bolant (aspirante Fbio), Edson Pereira
(sargento Fritz). Comentrios: Segundo longa-
metragem, reunindo cinco episdios da srie
guias de fogo.
At o ltimo mercenrio, 1971, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Paulo Cheidde e Ary Fernan-
des; pra: Itacir P. Rossi; dir: Penna Filho; cod, arg
e rot: Ary Fernandes; dip: Caetano Bianchi; fot:
Eliseu Fernandes; sng: Carlos Foscolo; ass: Bodan
Kostiv; mtg: Luiz Elias; mus: Antnio C. Oliveira;
reg: Nelson Leonelli; cpr: Procitel Produes Cine
Televiso e Empresa Paulista de Cinemas; colori-
do (Eastmancolor); 35 mm; 82 min; gen: Fico.
elenco: Carlos Miranda, Marlene Frana, Tony
Cardi, Elaine Cristina, Luciano Gregory, Bentinho,
Slvia Maria, Gensio Carvalho, ngelo Noveli,
Z Pai, Reginaldo Vieira. sinopse: Luta entre
contrabandistas provoca um acidente rodovi-
rio, testemunhado por um caboclo. O chefe do
bando, Zequi, o seqestra. Investigando o caso,
o capito Carlos reconhece um dos contraban-
distas, o que leva o chefe do grupo a seqestrar
tambm sua namorada. Para evitar perdas de
409
vidas, Carlos se aventura numa regio povoada
de contrabandistas at libertar os prisioneiros.
Trava-se uma luta entre os criminosos e a polcia.
comentrios: Sem trepidar um s momento, ele
arriscava a prpria vida na constante aventura
de eliminar at o ltimo mercenrio. extrado
do folheto publicitrio do filme.
O Jeca e o bode, 1972, So Paulo, SP. ficha tcni-
ca: prd: Fauzi Mansur; pre: Jota Dvila; dir, arg
e rot: Ary Fernandes; gep: Caetano Bianchi; asp:
Miron R. Cunha; fot: Eliseu Fernandes; sng: Jlio
Perez Caballar; mtg: Luiz Elias; mus: Chico Mo-
raes; cpr: Filmaci e Procitel Filmes; dis: Brasecran;
colorido (Eastmancolor); 35 mm; 82 min; gen:
Fico. elenco: Chico Fumaa, Wanda Marchetti,
Carlos Reichenbach, Altamiro Martins, Carlos
Bucka, Luiz Sacomani, Antnio Andrade, Mar-
thus Mathias, Clenira Michel, Adlia Irio, Ione
Borges, Maria Viana, Gensio Carvalho, Lrio Ber-
telli, Walter Portela, Abel Constncio, Abelardo
Morais, Gibe, Celso Lucas, Tuca, Hrcules, Jorge
Gangrena, Snia Kurosu, Flor Magalhes, Dana
Gagenski, Joo Evangelista, Orlando Magalhes,
Reginaldo Vieira e o bode Bernardino. sinopse:
Um caipira, Firmino, vem para a capital com sua
famlia, a chamado da sogra, com quem passa a
residir. Depara-se, de sada, com um impasse: a
acomodao de Bernardino, um bode que fala
410
e de quem Jeca no se separa. Em meio a cons-
tantes rixas com a sogra e desinteligncias com a
vizinhana, provocadas pelo bode, Firmino vive
uma srie de situaes encrencadas, decorren-
tes de sua desambientao na grande cidade e
desatualizao com o progresso. Enquanto vai
driblando os contratempos, sua filha Jandira se
enamora de um estudante de Engenharia, ao
tempo em que seu filho faz aumentar a confuso
na vila com seus inventos amalucados. Na luta
pela vida, Firmino acaba como camel, quando
ento ludibriado por uma quadrilha de contra-
bandistas. Mais uma vez, porm, o caipira se sai
bem, contribuindo com sua simplicidade para a
captura dos contraventores.
Pnico no imprio do crime, 1972, So Paulo, SP.
411
Lobo e outros. comentrios: Oitavo longa metra-
srie O Vigilante rodovirio: 1) A Eleio; 2-) Jogo
decisivo; 3) Mistrio no Embu; 4) Bola-de-Meia;
5) Orqudea Glacial.
O Supermanso, 1974, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Elias Cury Filho; dir e arg: Ary Fer-
nandes; dip: Caetano Bianchi; asp: Guilherme
Toscano e Francisco Ceclio; rot: Ary Fernandes
e Marcos Rey; fot: Reynaldo Paes de Barros; cam
e foc: lvaro Ricci; fcn: Hrcules Barbosa; elt:
Jos Manir; asl: Mrio P. Ferreira; ctr: Fernando
Garcia; mqn: Harry Dukat; cnt: Clia Padilha
e Araken Campos; maq: Ceclio Gigliotti; dib:
Garcia Neto; snp: Solon Curvello; tcs: William
Bonas; let: Micio Caff; mtg: Gilberto Wagner;
loc: Guaruj, SP; cpr: Brasecran; aps: Condor
Filmes; dis: Brasecran e Embrafilme; lab: Revela
S/A; sno: AIC Arte e Indstria Cinematogrfica;
Fico. elenco: Mrio Benvenutti, Jussara Freire,
Fausto Rocha, Francisco di Franco, Marlene Fran-
a, Ftima Loyolla, Roberto Bolant, Teresa Sodr,
Ndia de Paula, Francisco Crcio, Carlos Coelho,
Lisa Vieira, Aparecida de Castro, Carmen Angli-
ca, Albari Fernando, Clia Fres, Clenira Michel,
Amrico Taricano, Ary Fernandes, David Neto,
412
Etty Frazer, Irene Ravache, Geny Santos, Gensio
Carvalho, Geraldo Decourt, Maria Helena, Harry
Dukat, Maria Isabel de Lizandra, Older Cazarr,
Olney Cazarr, Orival Pessini, Suzy Darling, Tnia
Costa, Teresa Bianchi, Tyhana Perckle, Walter
Portela, Vosmarline Siqueira, Douglas Mazzola,
Deivi Rose, Ethel Costa, Ceclio Gigliotti, Abel
Constncio, Hrcules Barbosa, Glucia Rotier, Ide-
ly Costa, Mara Prado, Mrcia Rosa, Maria Olm-
pia, Dyll Kleber, Egberto Porto, Mauro Moreira,
Guilherme Toscano, Albari Fernando, Francisco
Ceclio, Jos Manir. sinopse: Fbio e Srgio resol-
vem passar as frias numa cidade litornea. As
conquistas amorosas so seu principal objetivo.
Fbio, mais audacioso, logo de incio leva uma
garota para a penso da Tia Virgnia, mas se d
mal, sendo expulso. Srgio e Fbio procuram
ento um hotel e, para facilitar suas aventuras,
subornam o zelador de um prdio vizinho. So,
porm, surpreendidos pelo dono do apartamen-
to e Srgio se v obrigado a fugir pela janela do
12 andar com Leny, passando apavorado de um
apartamento para outro. Fbio tambm no d
sorte e todas as vezes que arranja uma garota
se mete em complicaes. Outros personagens
so apresentados, entre os quais Amaro, um
quarento que pego em flagrante adultrio
pela esposa.
413
Quando elas querem... e eles no, 1975, So
Paulo, SP. ficha tcnica: prd, dir, arg e rot: Ary
Fernandes; asd e dib: Garcia Neto; dip: Gilberto
Slvio; asp: Fernando Garcia; fot: Jos Marreco;
asc: Arcngelo Melo Jnior; fcn: Hrcules Bar-
bosa; elc: Jos Manir; elt: Nelson Martinez; asl:
Srgio Warnowski; snp: Solon Curvello; maq:
Helena Rubinstein; cnt: Antnio Carlos Contrera;
ctr: Fernando Garcia e Jos Soares; cnc: George
Dimitri Stamaglou; tcs: Srgio Martins; mtg:
Gilberto Wagner; loc: Estncia Balneria de So
Loureno, MG; cpr: Procitel Produes Cine
Televiso e Lynxfilm; lai: Revela S/A; las: Kino-
son; colorido (Eastmancolor); 35 mm; 101 min;
gen: Fico. elenco: Isabel Cristina, Guilherme
Correia, Eleu Salvador, Amrico Taricano, Silvana
Lopes, Wanda Marchetti, Giovanna, Celso Faria,
Edson Silva, Meiry Vieira, Walter Portela, Olney
Cazarr, Walter Prado, Eudsia Acua, Ary Fer-
nandes, Mrcia Rosa, Aparecida de Castro, Dirce
Morais, Gilberto Slvio, Kathleen Campos, Mara
Prado, Lrio Bertelli, Miriam Rodrigues, Mirna
Maldonado, Shirley Stech, Valria DElia, Wanda
Sevic Leide, Rosngela Amaral, Tyhana Perckle,
Helen DCarvalho, Eudsia Acua. sinopse: No
hotel de uma estncia balneria, estranho mal
vitima vrios hspedes, tornando-os impotentes,
enquanto as mulheres ficam super excitadas. De-
sesperadas, as mulheres invadem apartamentos ,
414
avanam at sobre empregados do hotel. O
mdico que examina o caso manda os homens
tomarem gua de determinada fonte, qual
eles acorrem com canecos, garrafes e baldes.
Mas, no desespero, tomam gua da fonte errada.
No fim, descobre-se que o mal foi causado por
um preparado qumico lanado sopa. At que
tudo volte ao normal, as situaes hilariantes se
sucedem, em meio a uma enorme confuso e
grande agitao geral.
Guerra guerra, 1976, So Paulo, SP. ficha tc-
nica: cpr: MIS Filmes; aps: Paris Filmes; dis: Grupo
Internacional; colorido (Eastmancolor); 35 mm;
89 min; gen: Fico em trs episdios: 1- Npcias
com futebol: dir: Ary Fernandes; arg e rot: Ary
Fernandes, Ulisses Tavares, Maurcio de Campos
e Jos Carlos Rodrigues; asd e cnt: Garcia Neto;
gep: Gensio Carvalho; fot e cam: Cludio Por-
tioli; asc: Gyula Koloswari; fcn: Hrcules Barbosa;
elc: Jos Manir; asl: Ornlio Santos; snp: Solon
Curvello; ctr: Paulo Sato; mtg: Gilberto Wagner;
cpr: Procitel Filmes e Misfilmes; elenco: Nuno
Leal Maia, Lenilda Leonardi, Felipe Carone, T-
nia Costa, Marcos Lander, Osvaldo Campozana,
Older Cazarr, Walter Prado. sinopse: Amarildo,
fantico torcedor do Corinthians, casa-se em dia
de jogo decisivo para o time, contra o arqui-rival
Palmeiras. O motorista de txi que deve lev-los
415
ao hotel, aps o casamento, palmeirense e
comeam a as confuses. Na realidade, Amaril-
do est mais preocupado em ouvir o jogo pelo
rdio, do que com sua lua-de-mel. O jogo acaba
aps muitas confuses e s ento, ele acede aos
rogos de sua noiva. 2- O poderoso $ cifro: prd,
dir, adc e rot: Alfredo Palcios; asd: Helosa Car-
valho; arg: Irvando Luiz; dip: Maurcio Palcios;
asp: Paulo Satto; fot: Cludio Portioli; fcn: Paulo
Fernandes; asc: Gyula Koloswari; cnt: Martha
Salomo Jardim; elt: Jos Manir; mtg: Maurcio
Wilke; cpr: Kinoart Filmes. elenco: Ankito, Hele-
na Ramos, Canarinho, Miriam Rodrigues, Durval
de Souza, Clia Fres, George Balardie, Lournia
Machado, Osvaldo vila, Maria Luiza Muller. si-
nopse: Tromboso o nico funcionrio homem
que trabalha numa companhia de exportao e
pede um aumento, argumentando que as moas
que l trabalham no fazem nada. O diretor lhe
diz que as moas enfeitam o ambiente, mas que
ele ter um aumento se o ajudar a desfazer-se
de sua amante. Tromboso se encontra com ela
para ter no flagrante uma boa desculpa. 3- Ver
para crer (macho & fmea): prd e dir: Egydio
Eccio; asd: Jair Correia; dip: Milton Merlucci;
arg: Antnio Contente; rot: Egydio Eccio e An-
tnio Contente; fot: Edward Freund; asc: Gyula
Koloswari; elt: Jos Manir; crg: Josehy Leo;
cpr: Telemil Filmes; elenco: Gibe, Valria DELia,
416
Guilherme Correa, Marti Sinara, Oslei Delano,
ngela Davis, Condessa. sinopse: O bancrio Ro-
berto apaixona-se por Monique, uma linda garo-
ta francesa, mas alimenta a desconfiana de que
sua amada seja um travesti. Conta seu drama ao
fotgrado Turini, que lhe sugere conhecer Mo-
nique na intimidade. Ela, porm, resiste idia
de ir ao seu apartamento, at que ele lhe d um
ultimato. Monique concorda e no apartamento
acontece o final inesperado.
As Trapalhadas de Dom Quixote & Sancho
Pana, 1978, So Paulo, SP. ficha tcnica: prd:
Alfredo Palcios; pre: Maurcio Palcios: dir: Ary
Fernandes; asd e adc: Ana Lcia Franco; dip, mtg
e edi: Maurcio Wilke; eqt: Dorival Saran, Oscar
Firmani, Marthus Mathias, Paulo Agostinelli,
Jos Bento Batista, Ivan Teixeira, Dilourncio
Rocha, Antnio Andrade, Nestor Alves de Lima,
Alexandre Salles; spr: Carvalho Soares; rot: Ana
Lcia Franco e Ody Fraga, baseado em Miguel
de Servantes; dif: Gyula Kolozvari; fcn: Hrcules
Barbosa; asc: Luiz Antnio de Oliveira; tcs: Jlio
Perez Caballar; dib: Romeu de Freitas; cnc: Dimitri
Stamaglow; cen e fig: Lia Mrcia; maq: Ceclio
Gigliotti; amq: Onofre; elc e efs: Jos Manir; elt:
Luiz de Castro e Everaldo Silva; cet: Jos Pereira
da Silva; mqn: Ariovaldo Pereira; mus: Paulo
Herculano; let: Felipe Ricci; loc: Ilhabela, SP; cpr:
417
Kinoart e Embrafilme; dis: Embrafilme e Cinedis-
tri; lai: Revela; las: Odil Fonobrasil; colorido (East-
mancolor); 35 mm; gen: Fico. elenco: Turbio
Ruiz, Amrico Taricano, Ivan Taborda, Dorothy
Leiner, Osvaldo Barreto, Roberto Murtinho,
Martha Volpiani, Vera Rodrigues, Lrio Bertelli,
Luely Figueir, Miriam Rodrigues, Val Garcia, Os-
valdo vila, Oleide Singer, Eudsia Acua, Paulo
Agostinelli, Marthus Mathias, Alfredo Palcios,
Dorival Saran, Aparecida Reis, Joo ngelo, Vi-
cente Mollinari, Nestor Alves de Lima, Benedito
Lima, Benoni Botega, Sat, Gensio Carvalho,
Kendo, Mrio Farinazzo Filho, Antnio Andrade,
Ceclio Gigliotti, Antnio Fornitani, Arthur Suter,
Geraldo Pinna. sinopse: O excntrico professor
Alonso, de tanto ler o livro de Cervantes, acaba
convencido de que o prprio Dom Quixote.
Ao dar uma aula na escola onde leciona vestido
de armadura, expulso do emprego. Depois
de eleger Dulcinia uma humilde moradora do
local, Dom Quixote sai procura de pobres para
defender. Depois de inmeras desventuras, volta
para casa triste e humilhado. Reencontrando seus
alunos, mais uma vez volta a contar a histria de
Dom Quixote, que um dia saiu pelo mundo afora
para fazer o bem e castigar os maus...
O Vigilante rodovirio, 1978, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; pre: Sr-
418
gio R. Correa; asd: Tnia Lamarca; arg e rot: Ary
Fernandes e Waldir Kopeski; gep: Iragildo Ma-
riano; asp: Fernando Barreiros e Jorge Sampaio;
spr: Valter Portella; dif: Antnio Meliande; fcn:
Hrcules Barbosa; asc: Gyula Kolozsvari e Luiz de
Oliveira; elc: Waldomiro Reis; elt: Rafael Bastos;
cnt: Magnlia M. Arajo; tcc: Dimitri; tcs: Jlio
Perez Caballar; mtg: Gilberto Wagner; mus: Ca-
margo Silveira; reg: Rubens Leoneli; cpr: Procitel
Filmes; lai: Revela; las: Odil Fonobrasil; colorido;
35 mm; 60 min; gen: Fico. elenco: Antnio Fon-
zar, Ruy Leal, Eleu Salvador, Nestor Lima, Joo
Paulo, Toni Cardi, Marthus Mathias, Joo ngelo,
Leda Figueir, Jonathas Batista, Iragildo Maria-
no, Sat, Edna Sallon, Antnio Andrade, Ibanez
Locatelli, Orlando Magalhes, Antnio Bonfim,
Altair Augusto, Antnio Rod, Francisco Pedro,
Paulo Otto, Benedito Luppi e o co Lobo. sinopse:
Dlares falsificados esto entrando ilegalmente
no Brasil. A Polcia Rodoviria entra em ao nas
investigaes, quando um Dodge Dart despenca
numa ribanceira da estrada, e um homem apare-
ce ferido no mato.Tudo comandado pelo agora
tenente Carlos e seu fiel co Lobo.
Sexo selvagem, 1979, So Paulo, SP. ficha tcni-
ca: prd e dir: Ary Fernandes; cpr: Titanus Filmes;
colorido; 35 mm; 88 min; gen: Fico. elenco:
Ana Paula Bless, Cludio Doliani, Marineide
419
Vidal, Patrcia Scalvi, Alva Mar, Xand Batista,
Jos Parisi Jnior, Edson Rabelo, Teka Klaus, Luiz
Nunes, Beth Nanamy, Nestor Alves de Lima, Ndia
Destro, Oswaldo vila, Reginaldo Vieira, Eduardo
Za, Ftima Morgan. sinopse: Uma noite numa
discoteca, um grupo de moas praticantes de jud
sofre um inoportuno assdio de um conquistador.
No suportando mais a insistncia do rapaz, as
moas aplicam-lhe uma violenta surra.
Essas deliciosas mulheres, 1979, So Paulo,
SP. ficha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; dip:
Iragildo M. Sobrinho; arg: Jos Sampaio; rot: Ary
Fernandes e Jos Sampaio Brasil; dif e cam: Ant-
nio Meliande; tcs: Jlio P. Caballar; mtg: Gilberto
Wagner; cen e fig: Campello Neto; mus: Solon
Curvela; loc: Rio de Janeiro, RJ, Poos de Caldas,
MG, Campos do Jordo e Guaruj, SP; cpr e dis:
Titanus Filmes; lai: Revela; las: Odil Fonobrasil;
Fico. elenco: Paulo Ramos, Ana Maria Kreister,
Claudette Joubert, Ruy Leal, Cludio Doliani, Fe-
lipe Levy, Glria Cristal, Ana Grimaldi, Zlia Diniz,
Andr Filho. sinopse: Dono de um estdio foto-
grfico de sucesso, Jorge conhece Cristina numa
viagem de negcios a Campos do Jordo. Apesar
da atrao mtua, eles s voltam a se encontrar,
por acaso, em So Paulo. Ela aceita jantar com
ele, mas recusa um drinque em seu apartamento.
420
Impressionado com a moa, Jorge a convida para
irem juntos Bahia em seu jatinho particular.
Mas ela promete encontr-lo l em Salvador, pois
tem medo de avies pequenos. Na Bahia, novo
desencontro: Cristina pensa que Jorge namora
ngela, filha do diretor-comercial do fotgrafo.
Fugindo de Jorge, ela conhece Paulo, um pintor,
que a convida para irem ao Rio de Janeiro. Jorge
fica desanimado com o desaparecimento de Cris-
tina. O reencontro definitivo ir ocorrer em So
Paulo, quando, indo para o aeroporto, Jorge
ultrapassado pelo carro de Cristina. Ele consegue
alcan-la e, depois das explicaes necessrias,
os dois, felizes, sobrevoam a cidade no pequeno
avio de Jorge.
Rotary Club, 1980, So Paulo, SP. ficha tcnica:
dir: Ary Fernandes; cpr: Rotary Club do Brasil;
colorido; 35 mm; curta-metragem; 20 min; gen:
Documentrio. sinopse: Documentrio institu-
cional feito sob encomenda pelo Rotary, com
o objetivo de mostrar a sede de So Paulo nos
Estados Unidos.
Orgia das libertinas, 1981, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd, dir, arg e rot: Ary Fernandes; asd e
asm: Fernando Fernandes; dip: Iragildo Mariano;
spr: Fernando Barreiros; dif e cam: Osvaldo de
Oliveira; asc: Ariovaldo Pereira; fcn: Conrado San-
ches; cnc: Jurandir Pizzo; tcs: Orlando Macedo ;
421
elc: Luiz Antnio; elt: Jos Carlos Lampa; cen:
Fernando Almeida; ctr: Nestor Lima, Antnio
Andrade e Rita da Costa; dec: O Lixo; edi e mtg:
Gilberto Wagner; mus: Jos Roberto; cpr: Procitel
Filmes; dis: Ouro Filmes e Art Filmes; lai: Lder
Cinematogrfica; las: Odil Fonobrasil; colorido
(Eastmancolor); 35 mm; 87 min; gen: Fico.
elenco: Felipe Levy, Ruy Leal, Ftima Celebrini, Lia
Furlin, Fbio Villalonga, Mrcio Prado, Virgnia
Gil, Marliane Gomes, Douglas Franco, Emil Gri-
goletto, Ely Silva, Nestor Alves de Lima, Antnio
Andrade, Ilse Cotrim, Jlio Ramler, Ana Maria
Gonalves, Lcia Santos, Zilda Loureno, Penha
Moreira. sinopse: Cludio, dono de uma agncia
de publicidade, deseja a conta do dr. Alves, mu-
lherengo, representante de uma multinacional.
Com a ajuda de um amigo, consegue uma casa
de campo, para onde leva algumas meninas que
tentaro seduzir o novo cliente. A casa, contudo,
j est ocupada pelo comendador Lingoni, seu
sobrinho e suas amantes. Enquanto o dr. Alves
no chega, pois se perde na estrada, Roberto
e o comendador promovem uma festa, sob os
olhares cobiosos do caseiro, que lamenta sua
m sorte. Localizado o dr. Alves, a orgia continua.
Em companhia de Beatriz, secretria do dr. Alves,
aparecem repentinamente mr. Frank, seu maior
cliente, e uma acompanhante recatada. Beatriz
e mr. Frank logo aderem festa. Excitada mas
422
desprezada, a acompanhante recatada termina
por satisfazer os desejos sexuais do caseiro. Os
planos de Roberto, contudo, no surtem efeito:
o dr. Alves no pode oferecer a conta de sua
empresa, pois mr. Frank viera avis-lo de que os
negcios entre ambos estavam definitivamente
encerrados.
Cassino dos bacanais, 1981, So Paulo, SP. fi-
cha tcnica: dir, arg e rot: Ary Fernandes; dip:
Iragildo Mariano; dif: Hrcules Barbosa; tcs: Jlio
P. Caballar; mtg: Gilberto Wagner; cen: Fernando
Fernandes; dim: Jos Roberto; cpr: Procitel; dis:
Ouro Filmes; lai: Lder Cinematogrfica; las: Odil
Fonobrasil; colorido (Eastmancolor); 35 mm; 90
min; gen: Fico. elenco: Felipe Levy, Jussara Cal-
mon, Ruy Leal, Srgio Hingst, Marthus Mathias,
Jlio Ramler, Ely Silva, Margareth Souto, Marco
Antnio, Marly Palauro. sinopse: Marcos, filho
do dr. Maia, convocado pelo pai para verificar
o estado de sua casa de campo, pois, segundo
denncias, o caseiro Rmulo a estaria utilizando
para outros fins no apropriados. L chegando,
Marcos constata que Rmulo transformara a casa
em hotel mas, sentindo-se tentado por Janete,
uma das criadas, e pelo clima orgaco propiciado
pelas hspedes, ele resolve permanecer incgnito,
sendo contratado como garom. As hspedes,
antes de partir, seduzem Marcos e Rmulo. Jane-
423
te, enciumada, foge aos apelos apaixonados do
rapaz, ignorando tambm os conselhos dados por
um homossexual negro, cozinheiro do hotel. Dois
mafiosos, mancomunados com Rmulo, transfor-
mam a casa em um cassino, com grande sucesso.
Dr. Maia, contudo, telefona para Rmulo dizendo
que passar alguns dias em sua propriedade. Mar-
cos, inventando uma desculpa, se ausenta da casa
e procura seu pai, convencendo-o de que a casa
se encontra em perfeita ordem. Volta ao cassino
e revela ser filho do proprietrio, declarando-se
apaixonado por Janete que, indignada, quer
arru mar as malas mas desiste, cedendo aos apelos
amorosos de Marcos.
A fbrica de camisinhas, 1981, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; dip: Jorge
Sampaio; arg: Ary Fernandes, Ulisses Tavares, Jos
Carlos Silva e Maurcio Campos; rot: Ary Fernan-
des e Ody Fraga; dif e cam: Hrcules Barbosa;
asc: Gyula Kolozsvari; tcs: Orlando Macedo; maq:
Mrio Lcio; mtg: Gilberto Wagner; mus: Beto
Strada e Toninho Guerreiro; cpr: Procitel Filmes;
dis: Ouro Filmes; lai: Lder Cinematogrfica; las:
Odil Fonobrasil; colorido (Eastmancolor); 35 mm;
85 min; gen: Fico. elenco: Arlindo Barreto, Fe-
lipe Levy, Zaira Bueno, Ldia Costa, Aiman Ham-
mound, Roque Rodrigues, Jussara Calmon, Ruy
Leal, Srgio Hingst, Amrico Taricano, Henrique
424
Lisboa, Jnia Freund, Ely Silva, Paco Sanches, Mi-
riam Rodrigues, Tyhana Perckle, Douglas Franco,
Helosa Helena, Nestor Alves de Lima, Osmar
Alves, Henrique Bertelli, Antnio Andrade, Mar-
thus Mathias. sinopse: A principal fonte de renda
da cidade de Pau Grosso, paraso de vnus, a
fbrica de camisinhas Sensao, comandada pelo
gerente, dr.Guilherme e pelo comendador, seu
proprietrio. Durante o teste da mais nova inven-
o, a camisinha eltrica, que mantm seu usu-
rio em constante ereo, o comendador morre
eletrocutado. Aps o enterro, no qual Heitor, o
mulherengo da cidade, bolina as mulheres des-
consoladas, a viva do comendador procura um
sucessor para a presidncia da fbrica. Retorna,
ento, cidade, ngelo, um seminarista, sobri-
nho do comendador. Padre Romo, satisfeito,
comunica s beatas que, finalmente, a cidade no
mais contar com a imoralidade da fbrica. Ape-
sar dos esforos de Heitor, na tentativa de evitar
um encontro de ngelo com o padre, o novo
presidente decide mudar a linha de produo: ao
invs de camisinhas, passa a produzir chupetas e
bicos de mamadeira. A fbrica comea a sucumbir
e o desemprego provoca passeatas de protesto.
Heitor arquiteta um plano: todos os funcionrios
circulam pela fbrica e ngelo se imagina louco,
procurando um psiquiatra que lhe revela a falta
de vocao para o sacerdcio. ngelo, assim, se
425
casa com Marli, criada de sua tia; a fbrica volta a
funcionar com sua linha habitual e Padre Romo
se conforma com a situao. Heitor, contudo,
malfadado, incumbido de fazer um novo teste
com a camisinha eltrica.
As vigaristas do sexo, 1982, So Paulo, SP. fi-
cha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; dip: Jorge
Sampaio; arg: Alfredo Palcios; rot: Ary Fernan-
des e Alfredo Sternheim; dif e cam: Hrcules
Barbosa; asc: Gyula Kolosvari; cnc: Jos Carlos;
fcn: Fernando Fernandes; som: Jorge Ventura;
mtg: Gilberto Wagner; cen: Alberto Gieco; maq:
Mrio Lcio; mus: Beto Strada e Toninho Negrei-
ro; cnt: Fernando Fernandes; loc: Litoral de So
Paulo; cpr: Procitel Filmes; dis: Ouro Filmes e Art
Filmes; lai: Revela; las: E.Szankowski; colorido
elenco: Felipe Levy, Vanessa, Jussara Calmon,
Aiman Hammound, Ruy Leal, Srgio Hingst,
Amrico Taricano, Rubens Pignatari, Henrique
Lisboa, Arnaldo Fernandes, Aparecida de Castro,
Marliane Gomes, Bianca Blonde, Hlia Pelitzer,
Paco Sanches, Clia Lima, Guilherme Toscano,
Henrique Bertelli, Osmar Alves, Ftima Nunes,
Antnio Andrade, Cuberos Neto, Jussara Morais,
Jorge S. Iwasaki, Maria Luisa Jorge, Denise, Konji,
Esther Watanabe, Zilda Loureiro, Lauro Leandro,
Vera Suzana, Andr Resende, Gilson Motta, Juca
426
Valente. sinopse: Renata, Nilza e Paula chegam
cidade grande procura de melhores oportu-
nidades e de Adelino, a quem haviam conhecido
num cassino argentino como um homem de pos-
ses. Decepcionam-se ao encontr-lo vivendo com
duas garotas, Loren e Misaki, e poucos recursos.
Adelino aluga uma manso com a inteno de
atrair milionrios para cas-los com as garotas.
Conhecem alguns homens e as meninas conse-
guem se casar, resolvendo, aparentemente os
problemas financeiros do grupo. Com o intuito
de ajudar Adelino, os recm-maridos decidem
montar uma agncia matrimonial.
Elas s transam no disco, 1983, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd e dir: Ary Fernandes; dip: Fer-
nando Fernandes; arg: Geraldo Almeida; rot: Ody
Fraga; fot e cam: Hrcules Barbosa; mtg: Gilberto
Wagner; dim: Solon Curvello; cpr: Procitel Filmes;
ess e mix: E.Szankovski; dis: Ouro Nacional; lai:
Revela; colorido; 35 mm; 88 min; gen: Fico.
elenco: Rubens Pignatari, Wanda Kosmo, Lgia
de Paula, Felipe Levy, Arnaldo Fernandes, Apa-
recida de Castro, Ivete Bonf, Henrique Lisboa.
sinopse: dr. Joo, delegado, depois de uma noite
difcil, em que no conseguira fazer amor com
sua fogosa esposa, chega delegacia e encontra
o caso de um objeto no identificado, um disco
voador que estava apavorando toda a cidade.
427
Aps algumas investigaes, descobre que o dis-
co voador, na verdade, o cenrio de um filme
que est sendo produzido no local. Acaba por
prender toda a equipe tcnica por perturbao
da ordem, colocando-os na mesma cela de bandi-
dos e travestis. O xadrez, j superlotado, explode
com a chegada de toda a equipe.
Taras erticas, 1984, So Paulo, SP. ficha tcni-
ca: prd, arg e dir: Ary Fernandes; dip: Fernando
Fernandes; asd e cnt: Raj de Arago; rot: Ary Fer-
nandes e Ody Fraga; fot e cam: Luiz Antnio de
Oliveira; asc: Henrique Borges; maq: Robertinho;
mtg: Gilberto Wagner; cpr: Procitel; dis: Ouro
Nacional e Art Filmes; colorido (Eastmancolor);
35 mm; 75 min; gen: Fico. elenco: Felipe Levy,
Clia Cruz, Aryadne de Lima, Aiman Hammound,
Selma Ribeiro, Coriolano Campos, Luiz Carlos
Gomes, Livi Bianco, Marthus Mathias, Guilherme
Toscano, Emil Luiz. sinopse: Um estranho meda-
lho, que dizem dar sorte e fazer a felicidade de
quem o possuir, acaba causando uma srie de
encrencas em sua peregrinao, passando pela
mo de gigols, prostitutas, etc., at a sua dona
original, uma prostituta. Comentrios: em 1984
foram produzidos 101 filmes no Brasil, sendo 71
erticos, e desses, 51 de sexo explcito. Este o
101 lanado, ou seja, o ltimo do ano registrado
nos rgos oficiais.
428
Produtor
Anjo loiro, 1973, So Paulo, SP. ficha tcnica:
prd: Elias Cury; pre: Ary Fernandes; dir e rot: Al-
fredo Sternheim; gep: Antnio Domnico; arg:
Alfredo Sternheim e Juan Siringo, baseado no
romance Professor Unrath, de Heinrich Mann;
fot: Reynaldo Paes de Barros; cam: Wellington
Trindade; fcn: Hrcules; elt: Isidoro Oliveira; asl:
Harry Dukat; mtg: Eduardo Leone; cnt: Clia
Padilha e Jos Carioca; mus: Mrio Edson; cpr:
Condor Filmes; dis: Brasecran Distribuidora e
Exportadora de Filmes e Condor Filmes; colorido
elenco: Vera Fischer, Mrio Benvenutti, Clia
Helena, Ewerton de Castro, Liana Duval, Lineu
Dias, La Surian, Nuno Leal Maia, Ivete Bonf,
Vicente Tuttoilmondo, Vladimir Soares, Paulo
Lara, Wanda Marchetti, Ldia Vani, Albari Fernan-
do, Gracinda Fernandes, Ignez Marinho, Mayara
de Castro, Nelcy Martins, Walter Portela, Celso
Karan, Carlos Contreras, Durvalino de Souza,
Lino Braga, Roberto Rocco, Hlcio Magalhes,
Mia Almeida, Rosomar Paula, Carlos di Simone,
Cludio Savieto, Rui Frette, Seme Lufti. sinopse:
Armando, um professor quarento, solteiro, leva
uma vida metdica, segura e tranqila. No se
prende a ningum, experimenta algumas aven-
turas e muito dedicado ao trabalho. Na escola,
429
percebe que um de seus alunos, Mrio, apresenta
declnio nos estudos. Trata de averiguar a causa e
descobre que o rapaz est apaixonado por Laura,
uma colega. Armando vai ento falar com a moa
e lhe sugere que se afaste de Mrio. Mas nessa
espinhosa misso, o professor acaba se deixando
envolver por Laura. E no tarda a perceber que,
tambm ele, est apaixonado por ela. A moa
parece corresponder a seu amor e passa a viver
com ele. Mas Laura, muito embora sua pureza
de sentimentos, leva uma vida amoral, volup-
tuosa. Sua conduta provoca entrechoques que,
entretanto, no arrefecem a paixo de Armando,
cada vez maior e obsessiva. Essa nova existncia,
repleta de emoes inditas, comea a influir na
conduta profissional de Armando e em suas rela-
es com a famlia e com os amigos. E d margem
a conflitos que culminam com sua degradao
total. Comentrios: Inspirado em O Anjo Azul,
(Der Blaue Engel), 1930, Alemanha, direo de
Josef von Sternberg, com Marlene Dietrich, o
filme era para se chamar Anjo Devasso, mas esse
ttulo foi proibido pela censura.
Trindad... meu nome, 1973, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Elias Cury; pre: Ary Fernan-
des; dir e arg: Edward Freund; gep: Iragildo
Mariano; asp: Jos Dias; rot: Edward Freund e
Adilson Hampe; fot: Reynaldo Paes de Barros;
430
cam: Wellington Trindade; asc: Nicanor Oliveira;
elt: Isidoro F. Oliveira; asl: Coriolano Sobrinho;
fcn: Hrcules B. Silva; cen: Waldir Siebert; acn:
Benedito Minrio; cnt: Clia Padilha; fig: Paula
Ramos; mtg: Dionira Feo e Glauco Mirko Laurelli;
loc: Itu, SP; cpr: Brasecran Distribuidora e Expor-
tadora de Filmes e Macro Filmes; dis: Embrafilme;
Fico. elenco: David Cardoso, Carlos Bucka, Jofre
Soares, Edward Freund, Marlene Frana, Ftima
Antunes, Francisco Crcio, Nadir Fernandes, Wal-
ter Portela, Astrogildo Filho, Iragildo Mariano,
Paula Ramos, Waldir Siebert, Coriolano Rodrigo,
Geraldo Decourt, Mateus Lopes, Oswaldo de
Barros, Vosmarline Siqueira, Alvino Souza, Ce-
srio Morales, Neusa Manolo, Salete Carvalho,
Antnio Vasques, Rita Helena, Benedito Minrio,
Pedro Banites, Pompeu Borges, Zulu Aguilar.
Sinopse: Trindad gosta de namorar qualquer
tipo de mulher e, por isso mesmo, est sempre a
arranjar intrigas com os maridos trados. Junta-
mente com seu irmo Picolino, chega pacata
cidade de Pecos, onde os dois so confundidos
com pistoleiros que caam bandidos com a cabea
a prmio. Dessa forma, eles se vem obrigados a
dar caa a um temvel facnora, Gringo, o flage-
lo da regio de Pecos. Utilizando sagacidade e
astcia, Trindad evita enfrentar Gringo, mas, ao
mesmo tempo, cuida de bani-lo da cidade. Com
431
isso, Trindad e Picolino so tratados como heris
pela populao. Comentrios: pblico: 312.271
pessoas, com renda de Cr$ 778.892,35. (fonte:
Anurio Cinema em Close-Up, 1976).
O leito da mulher amada, 1974, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Elias A. Cury; pre: Ary Fernan-
des; dir, arg, rot e mtg: Egydio ccio; asd: Walter
C. Portela; gep: Caetano Bianchi; fot: Antnio
Meliande; cam: Hugo A. Gama; fcn: Hrcules
Barbosa; sng: Jos Moura; cnt: Clia Padilha; cpr:
Brasecran Distribuidora Importadora Exporta-
dora de Filmes e M.M.Filmes; dis: Embrafilme;
Fico. elenco: Ndia de Paula, Francisco Crcio,
Ivan Lima, Mrio Benvenutti, Nadyr Fernandes,
Amrico Taricano, Roberto Bolant, Wanda Mar-
chetti, Sady Cabral, Ary Fernandes, Cavagnole
Neto, Prncipe Negativo, Mrio Bruni, Joo Mas-
siero, Milton Merlucci, Tuca Pipoca. Sinopse: O
dr. Gregor Anastasi, criminalista conhecido como
a Raposa do Foro, e Artemidoro, entregador de
leite a domiclio, surpreendem suas esposas nos
leitos de seus melhores amigos. O dr. Gregor
aceita a nova situao, convidando o amante
da mulher para um fim-de-semana em sua casa
de campo. Ali os trs passam a viver em comum
at que a Raposa do Foro coloca sua esposa e o
infiel amigo num balo de ar quente, o Hobbie,
432
que ele mesmo construra, enviando-os para a
estratosfera. Por sua vez, o leiteiro, ferido em
seu amor-prprio e em sua honra de italiano,
vinga-se da esposa expondo-a em praa pblica
a uma agresso coletiva. Comentrios: pblico:
295.273 pessoas, com renda de Cr$ 1.072.493,40.
(fonte: Anurio Cinema em Close-Up, 1976). Pr-
mios: Melhor Ator Secundrio (Roberto Bolant)
e Roteiro (Egydio ccio), III Festival de Cinema
do Guaruj, SP, 1974; Melhor Ator Coadjuvante
(Francisco Crcio), Prmio APCA Associao
Paulista de Crticos de Arte, SP, 1974.
Curral de mulheres, 1982, So Paulo, SP. ficha
tc nica: prd: Ary Fernandes; pre e dip: Maurcio
Palcios; dir, dif e cam: Osvaldo Oliveira; asd:
Alberto Gieco; arg e rot: Alfredo Palcios e
Osvaldo de Oliveira; asc: Gyula Koloszvari; fcn:
Hrcules Barbosa; tcs: Jorge Ventura; egs: Fer-
nando Fernandes; mtg: Gilberto Wagner; cen:
Lia Mrcia; maq: Ceclio Gigliotti; mus: Fabinho
e Ribamar; cnt: Regina Beeke; lai: Revela; las: E.
Szankovski; ctz: Brasilgrfica; cpr: Procitel Filmes
e Cena Filmes; dis: Ouro Filmes e Art Filmes; colo-
rido (Eastmancolor); 35 mm; 90 min; gen: Fico.
elenco: Maurcio do Valle, Elizabeth Hartman,
Sandra Graffi, Elys Cardoso, Lgia de Paula, Va-
nessa, Mrcia Fraga, Shirley Benny, Ktia Spencer,
Miriam Rodrigues, Ely Silva, Ftima Nunes, Fafy
433
Magalhes, Fbio Villalonga, Arnaldo Fernandes,
Roque Rodrigues, Srgio Hingst, Joo Paulo,
Pedro Caador, Marthus Mathias, Djalma de
Castro, Eddio Smnio, Antnio Andrade, Wilson
Sampson, Nestor Alves de Lima, Guilherme Tos-
cano, Jos Carlos Lampa, Luiz Sacomani, Henri-
que Bertelli, Osmar Alves. Sinopse: na extrema
fronteira Norte do Brasil, um bando se dedica
ao aprisionamento e trfico internacional de
brancas. As jovens so atradas a uma fazenda e
instaladas num curral, caando-se violentamen-
te as que tentam resistir. Certa noite, durante
bacanal com o chefe do bando, uma delas con-
segue feri-lo, seguindo-se uma rebelio em que
elas incendeiam o curral e fogem para a floresta
prxima. L, defrontam-se com os perigos da vida
selvagem, com o assdio sexual de garimpeiros
e com a violncia da expedio punitiva e de
resgate empreendida pelos traficantes.
434
Cargos Tcnicos de Produo; Ator
O canto do mar, 1954, So Paulo, SP. ficha tc-
nica: prd, dir e arg: Alberto Cavalcanti, a partir do
filme En Rade, 1927, de Alberto Cavalcanti; asd:
Adalberto Vieira, Bartolomeu Andrade e Jos de
Souza Alencar; gep: Luiz Andrade, Osvaldo Ka-
talian e Romeu Estelita; asp: Ary Fernandes; rot:
Alberto Cavalcanti e Jos Mauro de Vasconcelos;
dia: Hermilo Borba Filho; fot: Cyril Arapoff e Pa-
olo Reale; asf: C.P.Chavan e George Pessis; cam:
Delson Lima e Paulo Reali; cen: Hilrio Marcelino;
ass: Ricardo Sievert; mtg: Jos Caizares; asm: Jos
Gonalves; mus: Guerra Peixe; loc: Recife, PE; cpr:
Kino Filmes; dis: U.C.B. Unio Cinematogrfica
Brasileira; est: Cinematogrfica Maristela; p&b; 35
mm; 124 min; gen: Fico. Elenco: Aurora Duar-
te, Cacilda Lanuza, Margarida Cardoso, Alfredo
de Oliveira, Ruy Saraiva, Miriam Nunes, Glauce
Bandeira, Dbora Borba, Maria do Carmo Xavier,
Fernando Becker, Antnio Martinelli, Ernani Dan-
tas, Alberto Vilar, Luiz Andrade. Sinopse: serto
nordestino: a seca e a fome assolam as famlias,
forando os moradores locais a migrar para o
Sul do pas. Uma dessas famlias, composta pelo
pai invlido e desequilibrado, e a me lavadeira,
perece na misria. A loucura do pai, que vive iso-
lado, obriga a me a assumir a responsabilidade
na conduo da famlia, contando com a ajuda
435
dos filhos. O rapaz, inconformado com toda essa
situao de misria, sonha migrar para o sul em
busca de melhores condies, permitindo-lhe
casar com moa do local e proporcionar aos pa-
rentes uma vida digna. Comentrios: segunda
verso do clssico En Rade, dirigido pelo prprio
Cavalcanti, na Frana, em 1927, o filme foi cri-
ticado na poca por mostrar para o exterior a
misria do nosso povo. Prmios: Melhor Filme,
Prmio Associao Brasileira de Cronistas Cine-
matogrficos, RJ, 1953; Melhor Produtor (Alberto
Cavalcanti), Montagem (Jos Caizares) e Msica
(Guerra Peixe), Prmio Governador do Estado de
So Paulo, SP, 1953; Primeiro Prmio, Festival de
Karlovy Vary, Tchecoslovquia, 1955.
Mulher de verdade, 1954, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd e dir: Alberto Cavalcanti; pra: Elza
S. Ribeiro e Alfredo Palcios; asd: Jos Saenz;
gep: Harry Hand; asp: Ary Fernandes; arg: Ga-
leo Couti nho e Alberto Cavalcanti; rot: Osval-
do Moles; dia: Miroel Silveira; fot: Edgar Brasil;
sng: Hilrio Marcelino; cen: Francisco Balduno;
acn: Ricardo Sievert; mtg: Jos Caizares; mus:
Cludio Santoro; can: Catarina do Barulho; O
Mundo Uma Bola; Os Amigos no Inferno; A
Sanfona do Jumento; Amlia; Je Perdu Mon
Homme; cpr: Kino Filmes; dis: U.C.B. Unio
Cinematogrfica Brasileira; est: Cinematogrfica
436
Maristela; p&b; 35 mm; 100 min; gen: Fico.
elenco: Inezita Barroso, Col Santana, Raquel
Martins, Adoniran Barbosa, Carla Neli, Carlos
Arajo, Valdo Wanderley, Caco Velho, Dirce
Pires, Nestrio Lips, Ivana, Osmano Cardoso,
Waldir Padilha, Joo Franco, Jos Saenz, Dlio
Santos, Paulo Vanzolini, Aparecida Baxter, Joo
Silva, Antnio Fragoso, Fbio Cardoso. Sinopse:
enfermeira, funcionria de um hospital, se pas-
sa por solteira para fugir do regulamento, que
no permite mulheres casa das. Na verdade, ela
leva vida dupla, casa com dois homens, um deles
bombeiro, ex-malandro. Prmios: Melhor Atriz
(Inezita Barroso), Prmio Saci, SP, 1955; Melhor
Atriz (Inezita Barroso), Prmio Governador do
Estado de So Paulo, SP, 1955.
Mos sangrentas, 1955, So Paulo, SP e Rio de
Janei ro, RJ. ficha tcnica: prd: Roberto Accio;
pre: Mrio Audr Jnior; dir: Carlos Hugo Chris-
tensen; asd: Darcy Evangelista e Ary Fernandes;
gep: Alfredo Palcios: asp: Gregrio Wallerstein e
Roberto Faria; arg e rot: Carlos Hugo Christensen
e Pedro Juan Vignale; dia: Sady Cabral; fot: M-
rio Pags; cam: Juan Carlos Landini; sng: Srgio
lvares; dub: Fernanda Montenegro, Jurema Ma-
galhes, Dionsio Azevedo e Rodolfo Mayer; cen:
Joo Maria dos Santos; acn: Francisco Guglielmi ;
dec: Carlos Jacheri; mtg: Jos Caizares ; asm:
437
Ismar Porto; mus: Alexandre Gnatalli e Abigail
Moura; cpr: Cinematogrfica Maristela (SP) e
Artistas Associados (RJ); dis: Columbia Pictu res
do Brasil; p&b; 35 mm; 82 min; gen: Fico. elen-
co: Arturo de Crdova, Carlos Cotrim, Ramiro
Maga lhes, Aurlio Teixeira, Claudiano Filho,
Jackson de Souza, Tnia Carrero, Sady Cabral,
Jos Policena, Gilberto Martinho, Lisette Barros,
Manoel Pra, Ldia Matos, Antnia Marzullo,
Cirilo Dacosta, Arnaldo Montel, Helosa Helena ,
Agostinho Pereira, Paulo Montel, Armando
Louzada, Allan Lima, Alcebades Ghiu, Aureliano
Santos, Costinha, De Carambola, Edson V. Boas,
Joo Zacarias, Maurcio Dias, Milton Leal, Milton
Marcos, Oswaldo Louzada, Srgio Alvarez, Vicen-
te Costa, Wilton Franco. Sinopse: os detentos do
presdio da Ilha Anchieta se rebelam, dominam a
guarnio e morrem. Um dos fugitivos, que sonha
rever a me, encontra uma prostituta e comea
a contar a ela sua histria. Prmios: Melhor Ator
Secundrio (Gilberto Martinho), Prmio Associa-
o Brasileira de Cronistas Cinematogrficos, RJ,
1955; Melhor Produtor (Roberto Accio) e Ator
Secundrio (Gilberto Martinho), Prmio Saci, SP,
1955; Melhor Produtor (Roberto Accio) e Ator
Secundrio (Gilberto Martinho), Prmio Gover-
nador do Estado de So Paulo, SP, 1955, alm
de representar o Brasil no Festival de Veneza
de 1956.
438
Leonora dos sete mares, 1956, So Paulo, SP
e Rio de Janeiro, RJ. ficha tcnica: prd: Rober-
to Accio; pra: Mrio Audr Jnior; dir: Carlos
Hugo Christensen; asd: Ary Fernandes, Eduardo
Lorente e Ismar Porto; gep: Alfredo Palcios;
asp: Roberto Faria; arg: baseado na pea tea-
tral Leonora de Pedro Bloch; rot: Carlos Hugo
Christensen e Pedro Bloch; fot: Mrio Pags;
cam: Adolfo Paz Gonzalez; asc: Afonso Viana;
sng: Srgio lvares; cen: Darcy Evangelista; dec:
Francisco Guglielmino; ade: Carlos Jachieri; mtg:
Jos Caizares; mus: Enrico Simonetti e Guerra
Peixe; cpr: Artistas Associados (RJ) e Unifilmes
(SP); est: Cinematogrfica Maristela; dis: Pel-Mex;
p&b; 35 mm; gen: Fico. Elenco: Suzana Freyre,
Arturo de Crdova, Rodolfo Mayer, Jardel Fi-
lho, Henriette Morineau, Modesto de Souza,
Helosa Helena, Claudiano Filho, Anilza Leone,
Oswaldo Louzada, Adriano Reys, Paulo Montel,
Sarah Nobre, Arnaldo Montel, Afonso Stuart,
Elza Mumme, Annie Carol, ngelo Labanca,
Edgard Cassitas., Moacir Deriqun, Maria Luiza,
Miro Cerni, Bibi Ferreira, Sady Cabral, Armando
Louzada, Srgio de Oliveira, Escola de Samba
Acadmicos do Salgueiro, Wilza Carla, Solano
Trindade e o Teatro Popular Brasileiro. Sinopse:
um grande mistrio envolve Leonora, e tudo se
agrava quando um estranho chega de Buenos
Aires sua procura, dizendo l t-la conhecido.
439
Apaixonado, fica desesperado quando dizem que
ela est morta e, persistente, no acredita no que
dizem e passa a procur-la insistentemente. Ao
encontr-la, se depara com um cruel e inesperado
enigma. Prmios: Melhor Diretor (Carlos Hugo
Christensen), Prmio Associao Brasileira dos
Cronistas Cinematogrficos, RJ, 1956; Melhor
Produtor (Roberto Accio), Cenografia (Darcy
Evangelista e Francisco Guglielmino) e Editor
(Jos Caizares), Prmio Saci, SP, 1956; Melhor
Diretor (Carlos Hugo Christensen) e Compositor
(Enrico Simonetti), Prmio Governador do Estado
de So Paulo, SP, 1956; Melhor Fotografia (Mrio
Pags), IV Festival de Cinema do Distrito Federal,
RJ, 1956.
A penso da dona Estela, 1956, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Alfredo Palcios e Andras Kal-
man; dir: Alfredo Palcios e Ferenc Fekete; asd:
Glauco Mirko Laurelli; gep: Ary Fernandes; arg:
baseado na pea teatral homnima de Gasto
Barroso; rot: Alfredo Palcios; fot e ilm: Ferenc
Fekete; sng: Flix Braschera; cam: Rudolf Icsey;
cen: Carlos Giacheri; edi: Joo de Alencar; mtg:
Jos Caizares; mus: Enrico Simonetti; can: Ado-
niran Barbosa, Jos C. Viana e Manezinho Arajo;
cpr: Cinematogrfica Maristela e Cinebrs; dis:
Columbia Pictures do Brasil; p&b; 35 mm; 95 min;
gen: Fico. elenco: Jayme Costa, Maria Vidal,
440
Liana Duval, Lola Brah, Adoniran Barbosa, Ran-
dal Juliano, Carlos Arajo Ayres Campos, Mrcia
Vasconcelos, Jimmy Lester, Jane Batista, Walter
Ribeiro dos Santos, Ricardo Bandeira, Zulma
Maria, Osmano Cardoso e em nmeros musicais:
Os Modernistas, Carmlia Alves, Eva Bosch e seu
Conjunto Cigano. Sinopse: penso beira da fa-
lncia hospeda os mais variados tipos de pessoas:
um conjunto musical, um mdico desempregado,
uma cantora de rdio e um jogador de futebol,
entre outros. Juntos, eles organizam um con-
curso para ajudar a dona da penso a saldar sua
hipoteca. Prmios: Melhor Atriz Secundria (Lola
Brah), Prmio Associao Brasileira de Cronistas
Cinematogrficos, RJ, 1956; Melhor Atriz Secun-
dria (Lola Brah), Prmio Governador do Estado
de So Paulo, SP, 1956.
Carnaval em l maior, 1955, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Mrio Audr Jnior; dir: Adhemar
Gonzaga; arg, rot e dia: Adhemar Gonzaga e
Oswaldo Moles; dip: Alfredo Palcios; gep: Ary
Fernandes; asp: Ricardo Bandeira, Eduardo Llo-
rente e Walter Duarte; fot: Ferenc Fekete; cen:
Francisco Balduino; crt e mtg: Jos Caizares; elc:
Isidoro de Oliveira; som: Srgio Alvarez; maq:
Flvio Torres; grp: Nena; fcn: Jorge Pisani e Jos
Amaral; num: Soluo e Dois Violeiros no Terreno
de Pouco: Alvarenga & Ranchinho II, com os pr-
441
prios; Isto Papel, Joo?: Paulo Ruschell, com
Aracy de Almeida; Rabo de Saia: Atalfo Alves e
Jorge Castro, com Atalfo Alves e suas Pastoras;
Disco Voador: Herv Cordovil, com Carmlia
Alves; O Coco, com Carlos Galhardo; Primeiro
amor: Hermnio Gimenez, verso de Pinheiro
Jnior e Jos Fortuna, com Cascatinha & Inhana;
Seresteiro: Raul Moreno, com Elizete Cardoso;
P de Pobre: A.Barbosa, E.Borges e J.Roy, com
Elza Laranjeira; Pecado, com Ester de Souza;
Carro de Bigode: Filinho e Thelma de Oliveira,
com Izaurinha Garcia; Estatuto da Gafieira:
Billy Blanco, com Inezita Barroso e a orquestra
de Billy Blanco; Na Boate, com Jimmy Lester;
Ressaca: Z & Zilda, com os prprios; Retirante,
com Mrio Sena; Vamos Falar de Saudade: M-
rio Lago e Chocolate, com Nora Ney; Joga Fora
o Meu Pandeiro: Nelson Gonalves, Adelino
Moreira e Jarbas Reis, com Nelson Gonalves;
Banco de Jardim: Neyde Fraga e Roberto Ama-
ral, com Neyde Fraga; O Girassol e o Jasmim, de
Denis Brean e Nilo Silva, com Roberto Amaral;
D Licena: Mrio Vieira e Joracy Rago, com
Oswaldo Rodrigues; Prece ao Vento: Alcir Pires
Vermelho, Fernando Luis e Gilvan Chaves, com
o Trio Nag; Paulista de Mato Grosso: Victor
Simon e Fernando Martins, com os Vagalumes
do Luar; Gatinho, com Sandra Amaral e Randal
Juliano; cpr: Cinematogrfica Maristela, Emis-
442
soras Unidas e Cindia; dis: Columbia Pictures
do Brasil e U.C.B. Unio Cinematogrfica
Brasileira; p&b; 35 mm; gen: Fico. elenco:
Randal Juliano, Sandra Amaral, Walter Dvila,
Durval de Souza, Adoniran Barbosa, Elsio de
Albuquerque, Renata Fronzi, Arrelia, Gilberto
Chagas, Aparecida Baxter, Flora Maria, Mrio
Sena, Blota Jnior, Oswaldo Rodrigues, Caetano
Gerardi, Oswaldo de Barros, Carmen Silva, Ro-
bert Mackim, Joo Soares, Jane Batista, Nestrio
Lips, Luisa de Oliveira, Jos Mercaldi, Idalina de
Oliveira, Emlio Dumas, Vicente Leporace, Jos
Jlio Spiewak, Valery Martins, Arnaldo Weiss,
Dirce Pires, Jorge Pisani, Ary Leite, Carlos Ara-
jo, Caco Velho, Jos Vedovato, Luiz Dias, Ester
Souza, Mara di Carlo, Antnio Fragoso, Walter
Seyssel, Z Bacurau, Inezita Barroso, Aracy de
Almeida, Atalfo Alves, Carmlia Alves, Carlos
Galhardo, Eliseth Cardoso, Elza Laranjeira, Herv
Cordovil, Isaurinha Garcia, Jorge Goulart, Nora
Ney, Nelson Gonalves, Gensio Arruda, Alva-
renga & Ranchinho, Cascatinha & Inhana, Luiz
Vieira, Neyde Fraga, Alfredo Simoney, Jimmy
Lester, Trio Nag, Vagalumes do Luar, Csar
de Alencar, Cid Barros Ballet, Roberto Amaral.
Sinopse: homem no consegue parar num em-
prego. Um rapaz, tambm permanentemente
desempregado, apaixonado por sua filha, no
consegue pedir a mo da moa, sendo impedido
443
por uma srie de circunstncias. Um dia, a casa
da moa pega fogo e eles so obrigados a ir
morar numa penso de artistas, que mais pa-
rece um hospcio. O rapaz casa-se com a moa,
mas assina, embriagado, um comprometedor
documento, porm tudo acaba bem e o final
feliz. Comentrios: primeiro filme carnavalesco
produzido em So Paulo, com artistas exclusivos
da Rdio e TV Record, numa produo conjunta
de Adhemar Gonzaga (Cindia) e Mrio Audr
Jnior (Maristela). Prmios: Prmio Revelao
(Sandra Amaral), Prmio Saci, SP, 1955.
Rosa dos ventos (Die windrose), 1957, So
Paulo, SP e Berlim, Alemanha. ficha tcnica: prd:
Joris Yvens; pra: Mrio Audr Jnior; dir: Alex
Viany (episdio brasileiro); asd: Italo Jacques; dip:
Alfredo Palcios; gep: Ary Fernandes; arg: Jorge
Amado; rot: Alberto Cavalcanti; adc: Trigueirinho
Neto; fot: H.C.Fowle; cam: Jack Lowin; asc: Mar-
celo Primavera; sng: Mrio de Luca; ass: Heitor
Gagliano; cen: Jos P. Silva; acn: Issac Piltcher;
mtg: Jos Caizares; mus: Wolfgang Hohense
e Enrico Simonetti; nar: Helene Weigel; can:
Cano do Retirante; Cinco Estaes; cpr: Cine-
matogrfica Maristela (SP) e Defa (RDA) Films
(Berlim); colorido; 35 mm; gen: Fico. elenco:
Vanja Orico, Aurlio Teixeira, Miguel Torres,
Aracy Cardoso, Valdo Csar, Marlene Frana.
444
comentrios: Co-produo em cinco episdios:
Frana, Itlia, Rssia, Brasil e China. Rodado
nos estudios da Maristela. O plano do Partido
Comunista era fazer um filme internacional,
filmado em cinco pases com a mesma temtica,
a fome, logicamente menos na Unio Sovitica.
A superviso era de Joris Yvens. Consta que
Brechet participava anonimamente, tanto que
sua esposa, Helene Weigel, era a introdutora de
todas as histrias. No Brasil, a produo tinha
como participante tcnico a Cinematogrfica
Maristela. Mrio Audr Jr. recebia do Partido
Comunista Brasileiro, em dlares, por meio
de Jorge Amado. A direo da parte brasileira
fora confiada a Cavalcanti, que, por motivos
pouco explicveis, repentinamente partiu para
a Europa, assumindo em seu lugar Alex Viany.
indiscutivelmente seu melhor trabalho. Cru,
direto, sem concesses. A fotografia de Chick
Fowle antecede de muitos anos o que veremos
em Vida Secas e Deus e o Diabo na Terra do Sol.
Nunca foi exibido comercialmente no Brasil.
Pena, porque um filme que muito nos honra
artisticamente. comentrios do professor M-
ximo Barro. Participao em Mostras/Festivais:
Programa Alex Viany Homenagem, III Rio-Cine
Festival, Rio de Janeiro, RJ, 1986. Prmios: Festi-
val de Karlovy-Vary, 1957, Tchecoslovquia.
445
O grande desconhecido, 1956, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Alfredo Palcios e Mrio Civelli;
dir e rot: Mrio Civelli; asd: Glauco Mirko Laurelli;
dip: Ary Fernandes; gep: Lorenzo Serrano; fot:
Adolfo Paz Gonzalez; cam: Afrodsio de Castro;
sng: Renato Tignoni; mtg: Carla Civelli; mus:
Guerra Peixe; nar: Randal Juliano; cpr: Serrador
Filmes; dis: Ubayara Filmes; p&b; 35 mm; gen:
Documentrio. Comentrios: documentrio de
longa-metragem que retrata os costumes e ri-
tuais dos ndios brasileiros. Filmado em locaes
na Amaznia e Centro-Oeste; este filme foi res-
taurado por Patrcia Civelli, filha de Mrio, em
colaborao com a Funarte e dever ser exibido
ainda em 2002. Trata-se do registro de oito meses
de filmagens nas selvas brasileiras, comeando
pelo Pantanal, passando pela Amaznia at che-
gar Bahia, perodo em que foram registradas
tribos indgenas que no existem mais. A equi-
pe abriu picadas, improvisou balsas e construiu
pontes sobre precipcios. texto extrado da
reportagem de Ubiratan Brasil, jornal O Estado
de S.Paulo, 2/3/2002. Prmios: Medalha de Ouro,
Melhor Documentrio, Festival de Karlovy-Vary,
Tchecoslovquia, 1958.
Quem matou Anabela?, 1956, So Paulo, SP. fi-
cha tcnica: prd: Alfredo Palcios; pra: Mrio Au-
dr Jnior; dir: D.A. Hamza; dip: Ary Fernandes ;
446
spr: Francisco Camargo; asp: Fbio Silva; arg:
Orgenes Lessa, baseado na idia de Salomo
Scliar; rot, dia e adc: Miroel Silveira; dif: Rudolph
Icsey; cam: Adolfo Paz Gonzales; asc: Reinaldo
Viebig e Osvaldo de Oliveira; fcn: Reinaldo Viebig
e Jos Amaral; egs: Srgio Alvarez; ass: Juarez
Dagoberto da Costa e Gagliano Arajo; mtg:
Jos Caizares; asm: Joo Alencar; cen: Carlos
Jacheri; dec: Jutex; cab: Helena; cst: Jos Pereira;
cos: Nena; maq: Jorge Pisani; amq: Paulo Lago;
ctr: Assuno e Carlinhos; ant: Marina Prata; fig:
(Ana Esmeralda): Maria Hamza-Lehel, executados
por Carol Ann; crg: (Ana Esmeralda): com alunas
de Chavalillo de America; mus: Gabriel Migliori;
can: Lenda do Caboclo: Heitor Villa-Lobos; Ma-
laguea: Ernesto Lecuona; Passatempo e Desejo:
Xang e Avar; cpr: Cinematogrfica Maristela;
aps: U.C.B. Unio Cinematogrfica Brasileira;
dis: Columbia Pictures do Brasil; lab: Rex Filme; sis:
Westrex; p&b; 35 mm; 93 min; gen: Fico. Elenco:
Procpio Ferreira, Ana Esmeralda, Jayme Costa,
Carlos Cotrim, Ruth de Souza, Aurlio Teixeira,
Nydia Lcia, Olga Navarro, Carlos Zara, Carlos
Arajo, Stela Gomes, Amrico Taricano, Marina
Prata, Lourdes Freire, Ary Fernandes, Jorge Pi-
sani, Joo Franco, Francisco Camargo. Sinopse:
Anabela, a belssima bailarina, assassinada, e
seu corpo encontrado beira de uma represa
em So Paulo. O comissrio Ramos encarrega-
447
do do caso e interroga as testemunhas, pessoas
que moravam com ela numa penso. De cada
uma delas, obtm uma confisso do assassinato
e uma descrio completamente diferente da
personalidade da vtima. O mistrio cresce, at o
final surpreendente. Prmios: Melhor Fotgrafo
(Rudolph Icsey), Prmio Associao Brasileira de
Cronistas Cinematogrficos, RJ, 1956; Melhor
Fotgrafo (Rudolph Icsey), Prmio Governador
do Estado de So Paulo, SP, 1956. (fop: f-13)
Arara vermelha, 1957, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Fernando de Barros; pre: Mrio
Marinho (psd: Mrio Audr Jr; dir: Tom Payne;
asd: Glauco Mirko Laurelli e Joo B. Cunha; dip:
Alfredo Palcios; gep: Ary Fernandes; asp: Carlos
Miranda; rot: Tom Payne, Carlos Maria de Arajo
e Hermilo Borba Filho; arg: baseado no romance
de Jos Mauro de Vasconcelos; dia: Hermildo
Borba Filho; fot: Rudolf Icsey; asf: Giulio de Lucca;
cam: Honrio Marin e Geraldo J. Oliveira; asc:
Osvaldo de Oliveira; sng: Juarez Dagoberto da
Costa; cen: lvaro Moya; acn: Jos P. Silva; acs:
Fernando Marques; maq: Jorge R. Pisani; amq:
Slvio Resende; mtg: Jos Caizares (iniciou);
Tom Payne e Sylvio Renoldi (concluiram); asm:
Luiz Elias; cnt: Joo Alencar; mus: Rafael Pu-
glieli; can: Anita Otero; cpr: Unifilmes, Serrador
Filmes e Companhia Cinematogrfica de Fitas
448
Brasileiras; dis: Columbia Pictures do Brasil; est:
Cinematogrfica Maristela; p&b; 35 mm; 108
min; gen: Fico. elenco: Anselmo Duarte, Odete
Lara, Milton Ribeiro, Aurlio Teixeira, Ana Maria
Nabuco, Ricardo Campos, Joo Batista da Cunha,
Miguel Gonzalez, Marie Louise Ourdan, Srgio
Warnowski, Maurcio Nabuco, Jos Mercaldi,
Nestor Alves de Lima, Anita Otero, Jos Martins,
Tom Payne. Sinopse: chefe de garimpo contrata
um policial para capturar um grupo de fugitivos
que roubou um valioso diamante. Ambicioso, o
jovem mata o contratante e junta-se aos ladres.
Prmios: Melhor Atriz (Odete Lara), Prmio Asso-
ciao Brasileira dos Cronistas Cinematogrficos,
RJ, 1957; Melhor Produtor (Fernando de Barros) e
Atriz (Odete Lara), Prmio Saci, SP, 1957; Melhor
Atriz (Odete Lara) e Argumento (Jos Mauro de
Vasconcelos), Prmio Governador do Estado de
So Paulo, SP, 1957.
Paixo de gacho, 1958, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Ablio Pereira de Almeida; dir e
rot: Walter George Durst, baseado no romance
O Gacho, de Jos de Alencar; asd: Roberto
Santos; dip: Galileu Garcia; gep: Ary Fernandes;
fot: H.C.Fowle; cam: Geraldo Gabriel; asc: Mar-
celo Primavera; foc: Geter F. Costa; sng: Ernest
Hack; ass: Bris Silistchanou; mic: Alexandre
Warnowski; cen: Pierino Massenzi; acn: Geraldo
449
Ambrsio; cst: Jos Dros; maq: Jerry Fletcher;
ant: Norberto Nath; mtg: Lcio Braun; asm: Ldia
Sobolensky; mus: Gabriel Migliori; can: Barbosa
Lessa e Paixo Cortez; cpr: Cinematogrfica Brasil
Filmes; dis: Columbia Pictures; p&b; 35 mm; 100
min; gen: fico. Elenco: Alberto Ruschel, Carmen
Morales, Vitor Merinow, Ana Cndida, Lima
Duarte, Douglas Norris, Angelito Melo, Gilberto
Chagas, Biolcati Garibaldi, Hlio Golovaty, Fer-
nando Balleroni, Tito Lvio Baccarini, Nadir Rocha,
Estanislau Furlan, Paixo Cortez, Roberto Alrean,
Conchita Moreno, Maura Crispim e o Conjunto
Folclrico Gacho de Barbosa Lessa. Sinopse: em
1836, um mascate chega a uma pequena cidade
do Rio Grande do Sul para vingar a morte de um
amigo. Faz amizade com um extrovertido cavalei-
ro andante, mas a rivalidade pelo amor da mesma
mulher e as posies antagnicas que assumem
com a ecloso da Guerra dos Farrapos, colocam os
homens em conflito. Prmios: Melhor Ator (Vitor
Merinow), Fotografia (H.C.Fowle) e Cengrafo
(Pierino Massenzi), Prmio Associao Brasileira
de Cronistas Cinematogrficos, RJ, 1958; Melhor
Ator (Alberto Ruschel), Prmio Saci, SP, 1958;
Melhor Ator (Vitor Merinow), Ator Secundrio
(Douglas Norris), Fotografia (H.C.Fowle), Ceno-
grafia (Pierino Massenzi), Edio (Lcio Braun) e
Composio, Prmio Governador do Estado de
So Paulo, SP, 1958.
450
A doutora muito viva, 1957, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Carlos Szili; dir: Ferenc Fekete;
asd: Glauco Mirko Laurelli; dip: Alfredo Palcios;
gep: Ary Fernandes; asp: Oscar Farias; arg: Mi-
roel Silveira, baseado na histria de Pat Dobos;
rot: Miroel Silveira e Ferenc Fekete; fot: Rudolph
Icsey; cam: Marcial Afonso Fraga; asc: Heitor
Feminia; sng: Bris Silitschanou; ass: Konstantin
e Alexandre Warnowski; cen: Pierino Massenzi;
acn: Alexandre Warnowski; acs: Oscar Farias; maq:
Jerry Fletcher; mtg: Lcio Braun; ant: Geny Santos;
mus: Rafael Puglieli; cpr: Cinebrs; dis: Lvio Bruni;
p&b; 35 mm; gen: Fico. Elenco: Eliana Macedo,
Francisco Negro, Augusto Machado de Campos,
Maria Dilnah, Otelo Zelloni, Irina Grecco, Raquel
Martins, Ricardo Bandeira, Jos Mercaldi, Renato
Murce, Carlos Arajo, Luely Figueir, Geny Santos,
Shirley Povilaites. Sinopse: uma advogada finge-se
de esposa de um advogado mulherengo, ambos
envolvidos em um processo de desquite da so-
brinha de um velho casal do interior. O marido,
mesmo temendo a esposa ciumenta, procura
uma ligao amorosa com uma impertinente ex-
namorada do advogado. Prmios: Melhor Atriz
(Eliana Macedo), Prmio Governador do Estado
de So Paulo, SP, 1957.
Cara de fogo, 1958, So Paulo, SP. ficha tcni-
ca: prd: Eduardo Loureno e Antnio S. Ladeira;
451
pre: Ary Fernandes; dir e rot: Galileu Garcia;
asd: Mamoru Myiao; arg: Nelly Dutra e Galileu
Garcia, baseado no conto A carantonha, de
Afonso Schmidt; gep: Ary Fernandes; asp: Mo-
acir B. Souza; fot: Rudolph Icsey; asf: Osvaldo
de Oliveira; sng: Juarez Dagoberto da Costa;
cen: Belarmino Mancini; maq: Maury Viveiros;
cnt: Milton Amaral; mtg: Joo de Alencar; mus:
Enrico Simonetti; can: Bem Querer; de Barbosa
Lessa; Entreveiro no Jac, de Danilo Vital; cpr:
Cinebrs Filmes e Cinematogrfica So Jos dos
Campos; aps: Ubayara Filmes; dis: Santa Clara
Filmes; est: Companhia Cinematogrfica Vera
Cruz; p&b; 35 mm; 87 min; gen: Fico. Elenco:
Alberto Ruschel, Lucy Reis, Jos de Jesus, Milton
Ribeiro, Ana Maria Nabuco, Gilberto Chagas,
Eugnio Kusnet, Antnio Coelho, Joaquim
Silva, Nena Nascimento, Larcio Dias, Ernesto
Vilela, Osvaldo Leonel, Ernesto Dias, Aparecida
Baxter, Joo Alencar, Roberto Alrean. Sinopse:
um casal e seu filho menor vo viver no interior,
onde passam a ser aterrorizados por aparies
supostamente fantasmagricas. Prmios: Melhor
Fotgrafo (Rudolph Icsey), Prmio Jornal A Tribu-
na do Paran, Curitiba, PR, 1958; Melhor Roteiro
(Galileu Garcia), Fotografia (Rudolph Icsey) e
Prmio Especial (Jos de Jesus), Prmio Saci, So
Paulo, 1958; Melhor Diretor e Edio (Joo de
Alencar), Prmio Governador do Estado de So
452
Paulo, SP, 1958; Melhor Ator (Alberto Ruschel),
Atriz Secundria (Ana Maria Nabuco), Roteiro
(Galileu Garcia) e Fotografia (Rudolph Icsey),
Prmio Cidade de So Paulo, Jri Municipal de
Cinema, So Paulo, 1958; Melhor Ator (Alberto
Ruschel) e Fotografia (Rudolph Icsey), Festival de
Cinema de Maring, PR, 1958.
Casei-me com um xavante, 1957, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Mrio Marinho (Mrio Audr
Jnior); dir: Alfredo Palcios; dip: Ary Fernandes;
gep: Carlos Miranda; asp: Glauco Mirko Laureli;
arg: baseado na pea teatral de Miroel Silveira e
Galeo Coutinho; rot: Alfredo Palcios e Luiz Sr-
gio Person; fot: Rudolph Icsey; asf e cam: Osvaldo
de Oliveira; sng: Bosdan Kostiv; cen: Paulo Vasta;
acn: Jos Pereira da Silva; maq: Jorge R. Pisani;
mtg: Joo de Alencar; mus: Herv Cordovil; cpr:
Unifilmes; dis: Columbia Pictures do Brasil; est:
Cinematogrfica Maristela; p&b; 35 mm; 90 min;
gen: Fico. Elenco: Pagano Sobrinho, Maria Vi-
dal, Lola Brah, Luely Figueir, Henrique Martins,
Jos Mercaldi, Augusto Machado de Campos,
Eugnio Kusnet, Armando Silva Filho, Luiz Srgio
Person, Jos Herculano, Douglas Oliveira, Shirley
Alves, Henrico, Denise Delamare, Romilda Al-
ves, Olinda Lessa, Jlia Romero, Miriam Prsia,
Heleninha Silveira, Agostinho dos Santos, Jos
Silva, Olinda Alves, Shirley Alves. Sinopse: homem
453
branco torna-se cacique de uma tribo xavante,
mas sua mulher consegue resgat-lo. Perde a
memria e volta cidade em companhia de suas
esposas indgenas e dos guerreiros da tribo. A
proprietria de uma boate procura tirar proveito
da situao. Comentrios: no papel de reprter,
o futuro cineasta Luiz Srgio Person.
Vou te cont, 1958, So Paulo, SP. ficha tcnica:
prd: Mrio Marinho (psd: Mrio Audr Jnior)
e Alfredo Palcios; dir e arg: Alfredo Palcios,
baseado na pea teatral O Filho do Rei do Pre-
go, de Gasto Tojeiro; asd: Glauco Mirko Lau-
relli; dip: Ary Fernandes; gep: Srgio Ricci; rot:
Cludio Petrglia e Glauco Mirko Laurelli; fot:
Rudolph Icsey; cam: Adolfo Paz Gonzalez; asc:
Osvaldo de Oliveira; sng: Jacques Lesgards; ass:
Konstantin Tkaczenko; cen: Jos Pereira da Silva;
mtg: Maria Guadalupe; asm: Huguete Lesgards;
maq: Jorge R. Pisani; mus: Luiz Arruda Paes; can:
Marcha da Banana, com Carmen Costa; Quem
No Conhece o Rio, com Dalva de Oliveira; Ha-
rm do Maom, com Demnios da Garoa; Quem
Que No Chora, com Francisco Egydio; Mo de
Gato, com Isaurinha Garcia; Engole Ele Palet,
com Joo Dias; Telefonando, com Jorge Veiga;
Juventude Transviada, com Nilton Paz; Alegria
de Palhao, com Risadinha; Minha Bandolinha,
com Ronald Golias; A Mame Vem A, com Vir-
454
gnia Lane; cpr: Cinematogrfica Maristela; dis:
Colmbia Filmes; lab: Policrom; p&b; 35 mm;
94 min; gen: Fico. elenco: Pagano Sobrinho,
Maria Vidal, Chocolate, Milton Ribeiro, Dorinha
Duval, Francisco Negro, Luely Figueir, Cae-
tano Gerardi, Neide Pavani, Osvaldo de Souza,
Jlio Ramler, Doca, Jos Mercaldi, Luiz Cam-
pos, Ary Fernandes, Carlos Miranda, Cinderela,
Carmen Costa, Risadinha, Ronald Golias, Nilton
Paz, Francisco Egydio, Demnios da Garoa, He-
rivelto Martins e sua escola de samba, Henrico
e sua escola de samba, Cid P. de Barros e seu
ballet, Dalva de Oliveira, Jorge Veiga, Joo Dias,
Isaurinha Garcia, Virgnia Lane. Sinopse: com
o auxlio de um garom de boate, reprter de
jornal investiga dois seqestros, um verdadeiro
e outro falso.
Rastros na selva, 1960, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: Mrio Civelli e Alfredo Palcios; dir:
Francisco Eichorn; gep: Ary Fernandes; txt: Pola
Civelli; red: Mrio Brasini; fot: Edgar Eichorn; sng:
George Montiel; mtg: Carlos Coimbra; asm: Carla
Civelli; nar: Walter Forster; mus: Edino Krieger;
cpr: Alfredo Palcios Produes Cinematogrfi-
cas; lai: Rex Filme; las e grv: Gravason; col: Insti-
tuto Butantan; Fora Area Brasileira; Exrcito
Nacional; Servio de Proteo aos ndios; colorido
(Eastmancolor); 35 mm; gen: Documentrio .
455
Prmios : Melhor Edio (Carlos Coimbra), Prmio
Cidade de So Paulo, Jri Municipal de Cinema,
SP, 1961.
O escravo, 1972, (La Schiava io ce Iho e tu no),
Roma, Itlia. ficha tcnica: dir: Giorgio Capitani;
arg e rot: Sandro Continenza e Giulio Scarnicci;
colorido (Eastmancolor); 35 mm; gen: Fico.
Elenco: Lando Buzzanca (Demetrio Cultura),
Catherine Spaak (Rosalba), Adriana Asti (Elena),
Veronica Merin, Gordon Mitchell, Paolo Carlini.
comentrios: As cenas brasileiras foram reali-
zadas por Ary Fernandes; nos Estados Unidos
este filme foi lanado com o ttulo The Slave, ou
O escravo.
Sinal vermelho, as fmeas, 1972, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: J.Dvila e Fauzi Mansur; dir,
arg, rot e mtg: Fauzi Mansur; cpd: Ary Fernandes;
fot: Cludio Portioli; cam: Antnio Meliande; sng:
Jlio Perez Caballar; cen: Arlindo X. Souza; mus:
Waldomiro Lemcke; can: Dick Danello; cpr: Davi-
lart Produes Cinematogrficas; dis: Brasecran;
Fico. Elenco: Srgio Hingst, Vera Fischer, David
Cardoso, Marlene Frana, Ozualdo Candeias,
Roberto Bolant, Francisco Negro, Ceclia Leme,
Maria Viana, Walter Wanny, Enoque Batista,
Claudette Joubert, Abdala Mansur, Jean Garrett,
Dick Danello, Tuca. Sinopse: o diretor-presidente
456
de uma grande empresa de investimentos v-se
na iminncia de perder sua invejvel situao,
uma vez que a firma est para encerrar suas
atividades. Inconformado com a negra pers-
pectiva, tenta roubar a prpria firma. Para isso
lana mo de profissionais do crime. O chefe da
quadrilha, ex-criminoso de guerra, homem
sem escrpulos e de longa experincia. Realiza,
assim, um trabalho perfeito. Perpetrado o rou-
bo, entra em ao um elemento que se manteve
latente em cada um dos escroques: a cobia. O
produto do roubo levado em seguida para
uma bela manso beira de um lago. nesse
recanto tranqilo que se renem os membros
de um grupo heterogneo, do qual fazem parte
duas mulheres que passam por esposa e filha do
diretor-presidente. Os homens esto munidos de
revlveres e metralhadoras; as mulheres apelam
para suas armas tradicionais, encanto e sexo, com
as quais tentam subjugar os ladres. De olho
neles, a distncia, est o autor intelectual da
operao, construindo e destruindo um coquetel
de sexo, medo, violncia e expectativa. Prmios:
Melhor Fotografia (Cludio Portioli) e Roteiro
(Fauzi Mansur), Prmio Governador do Estado
de So Paulo, SP, 1972; Melhor Atriz Secundria
(Vera Fischer), Diplomas de Mrito aos Melhores
do Cinema, SP, 1972.
457
A noite do desejo, 1973, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: J. Dvila e Fauzi Mansur; pre: Ary
Fernandes; dir e rot: Fauzi Mansur; arg: Fauzi
Mansur, J. Dvila e Luiz Castillini; fot: Ozualdo
Candeias; cam: Antnio Meliande; mtg: Incio
Arajo e Fauzi Mansur; asm: Jean Garrett; mus:
Giuseppe Mastroiani; cpr: Jota Dvila Produes
Cinematogrficas, Brasecran e Embrafilme; dis:
Embrafilme; colorido (Eastmancolor); 35 mm;
98 min; gen: Fico. Elenco: Marlene Frana,
Selma Egrei, Roberto Bolant, Ney Latorraca,
Betina Viany, Gracinda Fernandes, Ewerton de
Castro, Francisco Crcio, Abdala Mansur, Jos
Jlio Spiewak, Carlos Bucka, Pedro Stepanenko,
Walter Portela, Caador Guerreiro. Sinopse: dois
jovens operrios, que vivem de salrio mnimo, e
que guardavam suas economias, resolvem expe-
rimentar uma completa noite de festas e orgia.
Eufricos, preparam cuidadosamente sua noita-
da. Inicialmente, procuram nas altas camadas o
prazer desejado e se decepcionam, desolados.
Depois, descem at classe mdia, na qual en-
contram ambiente mais alegre e mais sintonizado
com suas personalidades, mas tambm sofrem
o desencanto de no se sentirem perfeitamente
integrados. Acabam por se realizar completa-
mente num bordel de quinta categoria, ambiente
que dominam por inteiro, e cujas mulheres no
somente lhes proporcionam total prazer, como
458
ainda os compreendem e os aceitam tais quais
so. Comentrios: Outro ttulo: Data Marcada
Para o Sexo.
Sob o Domnio do Sexo, 1973, So Paulo, SP.
ficha tcnica: prd: Antnio Ribeiro; pre: Edward
Freund; pra: Elias Curi; dir: Tony Vieira; asd: Flvio
Feitosa; gep: Ary Fernandes; arg: Maury Queiroz
(psd: Tony Vieira); rot: Tony Vieira e Luiz Castillini;
fot: Giuseppe Romeu; cam: Henrique Borges; asc:
Nicanor Oliveira; fcn: Paulo Fernandes; elt: M-
rio P. Ferreira; cen: Waldir Siebert; cnt: Maurcio
Miguel; mtg: Roberto Leme; cpr: Edward Freund
Produes Cinematogrficas e Brasecran; dis:
Embrafilme; colorido (Eastmancolor); 35 mm; 81
min; gen: Fico. Elenco: Tony Vieira, Claudette
Joubert, Heitor Gaiotti, Elden Ribeiro, Wanda
Kosmo, Tony Cardi, Rubens Pecce, Ded Santana,
Carlos Bucka, Carlos Farah, Tony Helder, Gensio
Carvalho, Aime, Nestor Alves de Lima, Srgio
Warnowski, Waldir Siebert, Castor Guerra, Fran-
cisco Assis Soares, Walter Portela, Cludio Cunha,
Antnio Santana, Paulo Fernandes, Lenita Au-
guentoni, Natlia Santos. Sinopse: a filha de uma
viva rica raptada. No desejando envolver-se
em escndalos, a mulher no avisa a polcia e
contrata quatro marginais para descobrirem o
paradeiro de sua filha. Os marginais procuram
informaes no bas-fond e no underground,
459
mas as buscas parecem infrutferas. Descobrem,
porm, que a viva no avisara a polcia porque
era uma grande contrabandista. Quando encon-
tram a moa, verificam que, ao invs de um rapto,
era uma fuga, um simples caso de amor da filha
da viva com um rapaz que, possivelmente, no
seria aceito por sua me.
Seduo, 1974, So Paulo, SP. ficha tcnica: prd:
Elias A. Cury; pra: Jota Dvila; pre: Ary Fernan-
des; dir, rot e mtg: Fauzi Mansur; gep: Alfredo
Scarlati; arg: Fauzi Mansur e Marcos Rey; fot:
Cludio Portioli; cam: Jos F. Anjos; fcn: Jean
Garrett; elt: Jos M. Silva; cen: Izat Usaji; fig:
Pedro Ivan; cnt: Jos A. Cardoso; mus: Marcos
Miranda; reg: Chico Martins; loc: Campinas, SP;
cpr e dis: Basecran Distribuidora, Importadora e
Exportadora de Filmes; colorido (Eastmancolor);
35 mm; 105 min; gen: Fico. Elenco: Sandra
Bra, Ney Latorraca, David Cardoso, Dionsio
Azevedo, Ambrsio Fregolente, Jussara Freire,
Carlos Bucka, Flora Geny, Edward Freund, Zaira
Cavalcanti, Evelise Olivier, Francisco Negro,
Abdala Mansur, Bentinho, Ary Fernandes, Cavag-
nole Neto, Gilberto Slvio, Heitor Gaiotti, Jos
Jlio Spiewak, Rubem Bifora, Paulo Tachinardi
Domingues. Sinopse: o vivo siciliano Fausto
Belacosa chega ao Brasil com sua filha nica, a
bela Flametta. Rapidamente, progride e enri-
460
quece como fazendeiro em So Paulo, mas, para
completar sua felicidade, falta um sucessor para
dirigir a famlia. Flametta, casada duas vezes,
no tivera prole e seus dois maridos morreram
providencialmente de acidente. J se prepara um
terceiro casamento para Flametta, quando um
exame de sangue revela que ela portadora do
fator K (rarssimo) no sangue e somente conce-
ber de algum que tenha o mesmo fator, para
desespero de Tomasino, louco apaixonado seu.
Procura-se com extrema urgncia um marido, at
que surge a notcia de que foi encontrado um
homem com as caractersticas sangneas dese-
jadas. Diante da imagem miservel do noivo, a
viva desmaia. Mas um jovem relojoeiro, Omar,
habilmente convence o velho da coincidncia
sangnea. O casamento realizado, o tempo
passa e o herdeiro no vem. Belacosa descobre
que fora ludibriado, e seu bando, sob o comando
do matador Tony Buschetta, inicia implacvel
perseguio a Omar. Comentrios: esta comdia
de poca considerada o melhor filme de Fauzi
Mansur, que satiriza a Mfia. Subttulo: Qual-
quer Coisa a Respeito do Amor; pblico: 31.576
pessoas, com renda de Cr$ 149.600,30. (fonte:
Anurio Cinema em Close-Up, 1976). Prmios:
Melhor Filme, Diretor, Ator (Ney Latorraca), Atriz
(Sandra Bra), III Festival de Cinema do Guaruj,
SP, 1974; Ator Secundrio (Ney Latorraca), Pr-
461
mio Coruja de Ouro, INC Instituto Nacional de
Cinema, RJ, 1974; Melhor Fotografia (Cludio
Portioli), Prmio APCA Associao Paulista de
Crticos de Arte, SP, 1974; Melhor Ator Coadju-
vante (Dionsio Azevedo), Prmio Governador do
Estado de So Paulo, RJ, 1974.
O inseto do amor, 1980, So Paulo, SP. ficha
tcnica: prd: J.Dvilla; pre: Alfredo Scarlati Jnior:
dir e cen: Fauzi Mansur; asd: Sandro Comisso; dip:
Pedro Paulo Zuppo; cpd: Ary Fernandes; asp: Jos
Lucas, Michel Cohen e Alfio Richieli; arg e rot:
Fauzi Mansur e Marcos Rey; dif e cam: Gesvaldo
Arjones Abril; asc: Concrdio Matarazzo e Luiz
Rossi; fcn: Jorge Uchoa Filho; tcs: Jlio Perez
Caballar; esn: Heitor Gaiotti; elt: Luiz de Souza,
Arioval P. da Silva e Jerry; mqn: Toni Gorbi; grp:
Lia Dias Elias; maq: J Vitale; anm: Fantasia Dese-
nhos Animados; cnt: Sandro Comisso; mtg: Eder
Mazini; mus: Augustinho Zaccaro; cpr: J. Dvilla
Produes Cinematogrficas e Virgnia Filmes;
dis: Alfa Filmes; lai: Interlab Som e Imagem; lai:
Odil Fonobrasil; colorido (Eastmancolor); 35 mm;
106 min; gen: Fico. Elenco: Angelina Muniz,
Helena Ramos, Zlia Diniz, Jofre Soares, Serafim
Gonzalez, John Herbert, Carlos Kurt, Arlindo
Barreto, Flvio Porto, Lola Brah, Francisco Crcio,
Felipe Levy, Renato Bruno, Jos Lucas, Rossana
Ghessa, Ana Maria Kreister, Claudette Joubert,
462
Liza Vieira, Alvamar Taddei, Heitor Gaiotti, Hen-
riqueta Brieba, Carlos Bucka, Eudes Carvalho,
Misaki Tanaka, Alexandre Dressler, Cavagnole
Neto, Marcos Plonka, Jos Jlio Spiewak, Mara
Husemann, Fbio Villalonga, Suleiman Daoud,
Lino Srgio, Ndia Destro, Marthus Mathias, Hen-
rique Bertelli, Tereza Rodrigues, Carmen Ortega,
Vera Lcia, Ariadne de Lima, Celina de Castro,
Celso Gil, Pedro Paulo Zuppo, Andr Luiz, Michel
Cohen, Marly Palauro, Jos Lopes, Aparecida de
Castro, Slvia Regina, Mrcia Montiel, Gilberto
Fernandes, Carlos Arena, Hlio Motta, Luiz Schia-
vo, Miranda Marques, Cinira Capucci, Clarice Ruiz,
Ftima Fonseca, Ilse Marques, Carmen Goulart,
Z da Ilha, Wandilson, Iolanda Silva, Jlia Veloso,
Lilian Leila, Divina Cherotto, Roseli Dias, Dionsio
Pedralli, Faf, Rosecler, Ezequias Balmat, Domin-
gos dos Santos, Hilda de Castro, Simone, Valderez
Pires. Sinopse: segundo uma lenda indgena da
Amaznia, um determinado inseto, o Anophelis
Sexualis, tem propriedades afrodisacas: aquele
que por ele for picado, morrer com certeza se
no vier a manter relaes sexuais no espao de
duas horas. Sabedor dessa notcia, Hans Muller,
um cientista, desloca-se at o hbitat do inseto
e coleta vrios exemplares para pesquisas em
seu laboratrio na cidade de Ilhabela, no litoral
paulista. L, alm da administrao local e da
populao, encontram-se vrios turistas. Todos
463
acompanham o trabalho de Muller com muito
medo e terminam por exigir que ele se retire do
local. Acontece que, por um acidente, os insetos
fogem e passam a atacar todo mundo. A primeira
vtima um prisioneiro que, sem condies de
manter relaes sexuais na priso, acaba morren-
do. Os outros, homens e mulheres, entre eles o
prefeito, o padre, reprteres, misses, hspedes
do hotel, recm-casados, noivos, vo resolvendo
da melhor maneira possvel o problema trazido
pelo cientista e seus insetos.
Tortura cruel, 1980, So Paulo, SP. ficha tc-
nica: prd e dir: Tony Vieira; cpr: Mauri Queiroz
Produes Cinematogrficas; colorido; 35 mm; 92
min; gen: Fico. Elenco: Tony Vieira, Maristela
Moreno, Ariadne de Lima, Nabor Rodrigues, San-
dra Gaby, Lcia Alves, Noelle Pinne, Raj de Ara-
go, Pricles Campos, Eudes Carvalho, Iragildo
Mariano, Marthus Mathias, Leda Amaral, Carlos
Eduardo, Sat, Reinaldo Santos, Ary Fernandes,
Clery Cunha, Ronnie Wanderley, Francisco Assis
Soares, Daniela, Cleusa Ramos, Wilma Camargo.
Sinopse: Salu, ao sair da priso, vagueia pela pe-
quena cidade onde mora. Vive com a me velha
e doente, e duas irms. A mais velha trabalha
como cantora e a menor cuida da me.
A filha dos Trapalhes, 1984, Rio de Janeiro,
RJ. ficha tcnica: prd e dar: Renato Arago; pre:
464
Francisco Paulo Arago e Paulo Arago Neto;
dir: Ded Santana; cod: (diretor-tcnico): Ary
Fernandes; dip: Caque Martins Ferreira; arg:
Renato Arago e Ded Santana, inspirado no
filme O Garoto (The Kid), 1921, de Charles Cha-
plin; rot: Renato Arago, Ded Santana, Ema-
nuel Rodrigues, Arnaud Rodrigues, Jos Joffily e
Gilvan Pereira; fot: Antnio Gonalves; tcs: Jos
Tavares; cen: Ronaldo Costa; fig: Carlos Rangel;
mtg: Denise Fontoura; mus: Arnaud Rodrigues e
Renato Arago; ctz: Jos Luiz Bencio; cpr: Renato
Arago Produes Artsticas e Demuza Produes
Cinematogrficas; dis: Embrafilme; colorido; 35
mm; 107 min; gen: Fico. Elenco: Renato Arago,
Ded Santana, Mussum, Zacaria, Myriam Rios,
Vera Gimenez, Fernanda Brasil, Eliezer Mota,
Jorge Cherques, Ronnie Von, Arnaud Rodrigues,
Dino Santana, Felipe Levy, Abel Faustino, Fernan-
do Jos, Paulo Rodrigues, Carlos Kurt, Roberto
Guilherme, Gladstone Barbosa, Da Peanha,
Olvia Pineschi, Roberto Lee, Paulo Villa, Prncipe
Nabor, Vitor Macedo, Baiaco. Sinopse: Didi, Ded,
Mussum e Zacarias moram num barraco flutuan-
te, na maior misria. Apesar disso, resolvem ficar
com um beb encontrado por acaso por Didi.
uma menina, filha da trapezista do circo Jlia
(Miriam Rios), que vendeu a criana para uma
quadrilha de comrcio internacional de bebs
(Jorge Cherques e Vera Gimenez). Foi um mo-
465
mento de desespero. Arrependida, faz de tudo
para recuperar a filha com a ajuda do delegado
Walter (Ronnie Von). A quadrilha havia perdido
a criana durante uma fuga da polcia e tambm
quer recuper-la. Com a ajuda de Os Trapalhes,
que vo trabalhar no circo, Jlia reencontra a
filha e os bandidos so presos. Comentrios:
pblico: (aprox): 2.480.000 pessoas.
A estrela nua, 1985, So Paulo, SP. ficha tcni-
ca: prd: Adone Fragano; pre: Ary Fernandes; dir,
arg e rot: Jos Antnio Garcia e caro Martins,
baseado em livro de Clarice Lispector; asd: Paulo
Jos Correa; fot e cam: Antnio Meliande; fcn:
Jos do Amaral; dip: Geraldo Jos Marlinho Filho;
cen: Oswaldo Afonso Mesquita Filho; fig: Emlia
Betrais Magalhes Duncan; cnc: Mauro T. Ortiz;
maq: Waldemir Lopes Torres; mtg: Eder Mazzi-
ni; dim: Arrigo Barnab; cpr: Olympus Filmes e
Embrafilme; dis: Embrafilme; colorido; 35 mm;
90 min; gen: Fico. Elenco: Carla Camuratti,
Cristina Ach, Ricardo Petraglia, Jardel Mello,
Cida Moreyra, Selma Egrei, Patrcio Bisso, Vera
Zimmermann. Sinopse: Uma atriz de cinema
obtm sua primeira chance ao ser convidada
para dublar uma outra que se suicidara, mas
sua personalidade passa a confundir-se com a
da morta, num jogo de troca de identidade. Os
bastidores do cinema pondo em paralelo uma
466
atriz em declnio e uma dubladora que almeja
o estrelato, tambm numa relao de amor e
misticismo do artista com seu trabalho, num
processo em que os limites da individualidade
vo sendo gradualmente destrudos. Prmios:
Melhor Atriz Coadjuvante (Cristina Ach), Prmio
Especial (Carla Camuratti), XIII Festival do Cinema
Brasileiro de Gramado, 1985; Melhor Atriz (Carla
Camuratti), Prmio Governador do Estado de So
Paulo e Trofu Molire.
O cangaceiro, 1997, So Paulo, SP. ficha tcnica:
prd e dir: Anibal Massaini Neto; pra: Alexandre
Adamiu; spv (geral) Carlos Coimbra; dip: Ary Fer-
nandes; ago: Lima Barreto; adc: Galileu Garcia,
Anthony Foutz e Carlos Coimbra; rot: Antnio
Carlos Fontoura; dif: Cludio Portiolli; sng: Ju-
arez Dagoberto da Costa; dar e pqs: Caryb;
execuo: Otvio Catanho; cac: Maria de Ftima
Toledo; maq: Victor Merinow; mtg: Luiz Elias;
mus, cmp e reg: Vicente Salvia; oqs: Petrobrs
Pr-Msica Rio de Janeiro; cpr: Cinearte Produ-
es Cineamtogrficas e Ramona Constellacion
e Film Company; colorido; 35 mm; 110 min; gen:
Fico. elenco: Paulo Gorgulho, Luiza Tom, Ale-
xandre Paternost, Ingra Liberato, Othon Bastos,
Jonas Melo, Jofre Soares, Otvio Augusto, Jece
Valado, Tom do Cajueiro, Roberto Bomtempo,
Cludio Mamberti, Dominguinhos, Aldo Bueno .
467
sinopse: Recife, 1995. Um policial preso por
homcidio, ouve os relatos de outro detento, o
ex-cangaceiro Tico. Em flashback, narrada a
histria do capito Galdino Ferreira e sua mu-
lher, Maria Cldia, que vivem uma tragdia de
propores shakespearianas quando a esposa do
cangaceiro se envolve com outro imigrante do
bando, Teodoro.
469
Os nmeros de Ary
Direo e produo: 94 filmes
Produo: 4 filmes
Outras funes: 26 filmes
Total: 124 filmes
471
Siglas Utilizadas na Filmografia de Ary
Fernandes
ACN Assistente de Cenografia
ACS Acessorista (contra-regra)
ADC Adaptao Cinematogrfica
ADE Assistente de Decorao
AGO Argumento Original
AMQ Assistente de Maquiagem
ANM Animao
ANT Anotador (continuista)
APO Apoio
APS Apresentao
ARG Argumento
ARJ Arranjos
ASC Assistente de Cmera
ASD Assistente de Direo
ASL Assistente de Eletricista
ASM Assistente de Montagem
ASP Assistente de Produo
ASS Assistente de Som
CAC Cast-Coach
CAM Cmera
CAN Canes
CEN Cenografia
472
CET Cenotcnico
CMP Composio
CNC Consultor de Cor
CNT Continuidade
COD Co-diretor
COL Colaborao
COS Costureiras
CPR Companhia Produtora
CRG Coreografia
CRI Criao
CRT Corte
CST Construes
CTR Contra-regra
CTZ Cartaz
DEC Decorao
DIA Dilogos
DIB Direo de Dublagem
DIF Direo de Fotografia
DIM Direo Musical
DIP Direo de Produo
DIR Direo
DIS Distribuio
DUB Dublagem
EDI Edio
473
EFS Efeitos Especiais
EGS Engenheiro de Som
ELC Eletricista-chefe
ELT Eletricista
EQT Equipe Tcnica
ESN Efeitos Sonoros
ESS Estdio de Som
EST Estdios
FCN Fotografia de Cena
FIG Figurinos
FOC Foco
FOT Fotografia
GEN Gnero
GEP Gerente de Produo
GRP Guarda-Roupa
ILM Iluminao
LAB Laboratrio
LAI Laboratrio de Imagem
LAS Laboratrio de Som
LET Letreiros
LOC Locaes
MAQ Maquiagem
MIX Mixagem
MQN Maquinista
474
MTG Montagem
MUS Msica
NAR Narrao
NUM Nmeros Musicais
OQS Orquestrao
PQS Pesquisa
PRA Produtor Associado
PRD Produtor
PRE Produo Executiva
PSD Pseudnimo de
RED Redao
REG Regncia
ROT Roteiro
SIS Sistema Sonoro
SNG Sonografia
SNP Sonoplastia
SPR Secretaria de Produo
SPV Superviso
TCC Tcnico de Cor
TCS Tcnico de Som
VTU Vesturios
ndice
Apresentao - Hubert Alqures 5
Prefcio 11
A origem, a infncia, a adolescncia,
a famlia, a Segunda Grande Guerra
Mundial - 1931 a 1948 21
A verve artstica o rdio, o teatro
e a TV - 1949 a 1951 43
Os primeiros passos no cinema e a
vitoriosa carreira na Cinematogrfica
Maristela - 1952 a 1957 51
O cinema publicitrio 1958 a 1959 111
A Saga do Vigilante rodovirio 1959 a 1966 115
Uma nova srie: guias de fogo 1967/68 173
Uma aventura com Mazzaropi 1969 183
O sucesso como produtor e diretor
1970 a 1979 189
Os anos 80, o cinema ertico e a
difcil sobrevivncia no cinema 1980 a 1991 215
A arte de dublar 1992 a 1998 227
A volta do Vigilante rodovirio 1999 a 2002 229
A verve literria, a pintura 1999 a 2002 233
A interrupo dos planos: o avc 2001 a 2005 239
A importncia da famlia 243
Marinho, Palcios e Carlinhos 257
Pensamentos, influncias e
consideraes gerais 261
O balano de uma carreira vitoriosa 2006 283
Depoimentos 285
Filmografia 351
Os nmeros de Ary 469
Siglas utilizadas na filmografia
de Ary Fernandes 471
Crditos das fotografias:
Todas as fotos utilizadas neste volume pertencem
ao acervo pessoal de Ary Fernandes
479
Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia
Braz Chediak Fragmentos de uma vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman
O Caador de Diamantes
Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach
O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
Casa de Meninas
Incio Arajo
Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca
Como Fazer um Filme de Amor
Jos Roberto Torero
Crticas Edmar Pereira Razo e sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
Crticas Jairo Ferreira Crticas de inveno: os anos
do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
480
Crticas L. G. Miranda Leo
Org. Aurora Miranda Leo
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dois Crregos
Carlos Reichenbach
Fernando Meirelles Biografia prematura
Maria do Rosario Caetano
Fome de Bola Cinema e futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Guilherme de Almeida Prado Um cineasta cinfilo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
Jeferson De Dogma feijoada
o cinema negro brasileiro
Jeferson De
Joo Batista de Andrade
Alguma Solido e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O homem com a cmera
Carlos Alberto Mattos
Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
O Caso dos Irmos Naves
Luis Srgio Person e Jean-Claude Bernardet
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e
Newton Cannito
Pedro Jorge de Castro O calor da tela
Rogrio Menezes
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
481
Viva-Voz roteiro
Mrcio Alemo
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Zuzu Angel roteiro
Sergio Rezende e Marcos Bernstein
Srie Cinema
Bastidores Um outro lado do cinema
Elaine Guerini
Srie Teatro Brasil
Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta
Trilogia Alcides Nogueira peraJoyce
Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
Samir Yazbek O teatro de Samir Yazbek
Samir Yazbek
Crticas Maria Lucia Candeias Duas tbuas e uma
paixo
Org. Jos Simoes de Almeida Jnior
Crticas Clvis Garcia A crtica como oficio
Org. Carmelinda Guimares
Teatro de Revista em So Paulo
Neyde Veneziano
Srie Perfil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
482
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maria Adelaide Amaral A emoo libertria
Tuna Dwek
Miriam Mehler Sensibilidade e paixo
Vilmar Ledesma
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo Em Famlia
Elaine Guerrini
Niza de Castro Tank Niza Apesar das Outras
Sara Lopes
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
483
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renata Palottini Cumprimenta e pede passagem
Rita Ribeiro Guimares
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Maximo Barro
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?
Maria Thereza Vargas
Suely Franco A alegria de representar
Alfredo Sternheim
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
Leonardo Villar Garra e paixo
Nydia Licia
Carla Camurati Luz Natural
Carlos Alberto Mattos
Zez Motta Muito prazer
Rodrigo Murat
Tony Ramos No tempo da delicadeza
Tania Carvalho
Pedro Paulo Rangel O samba e o fado
Tania Carvalho
484
Vera Holtz - O gosto da Vera
Analu Ribeiro
Srie Crnicas Autobiogrficas
Maria Lucia Dahl O quebra-cabeas
Especial
Cinema da Boca
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 488
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
Silva Neto, Antonio Leo da
Ary Fernandes : sua fascinante histria / Antonio Leo
da Silva Neto So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de
So Paulo, 2006.
488p. : il. (Coleo aplauso. Srie perfil / coordenador
geral Rubens Ewald Filho).
ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa
Oficial)
ISBN 85-7060-502-1 (Imprensa Oficial)
1. Cineasta Brasil 2. Cinema Produtores e Diretores
3. Fernandes, Ary I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo.
III. Srie.

CDD 791.430 981
ndices para catlogo sistemtico:
1. Cineastas brasileiros : Biografia 791.430 981
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(Lei n 1.825, de 20/12/1907).
Direitos reservados e protegidos pela lei n 9.610/98
Rua da Mooca, 1.921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
T 00 55 11 6099 9800
F 00 55 11 6099 9674
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual
livros@imprensaoficial.com.br
Grande So Paulo SAC 11 2799 9725
Demais localidades 0800 0123 401
2006
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual

Ary Fernandes. Sua Fascinante História - Antonio Leão Da Silva Neto

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Ary Fernandes. Sua Fascinante História - Antonio Leão Da Silva Neto

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Ary Fernandes

Sua fascinante histria

You might also like