Rememoracin y reconocimiento en las leyes de percepcin
Marcia I. Santos G. 96321
Teora contempornea de la imagen Ensayo Marzo de 2014 2
En este texto hablare de la imagen como representacin segn Gombrich mediante el ejemplo de las ilustraciones de la diseadora francesa Malilka Favre 1 . Haciendo un gran recorrido sobre el estudio de la luz, como inicio esencial para entender la imagen segn Goethe los colores pertenecen a nuestra vista 2 , estos colores estn categorizados como los colores pigmento, colores psicolgicos y colores prisma. Y como explican en el documental el origen de los colores tiene un matiz entre la luz y la oscuridad. La luz tiene la particularidad de ser un fenmeno que al chocar con un cuerpo reflecta el color, sin embargo esta retractacin puede cambiar segn las circunstancias fsicas en conjunto. Asociamos la luz con la materia y la oscuridad con el espacio 3 , El todo es diferente de la suma de las partes como dira W. Kohler y esboza una serie de teoras que responden a las llamadas leyes de la percepcin. De acuerdo con el texto de Guillermo D. Leone en el texto de Leyes de la Gestalt: mirar el mundo a travs de la ptica de las totalidades, configuraciones complejas, o gestalts no es original de la psicologa de la gestalt, sino que muchas civilizaciones antiguas vean a la naturaleza como un todo vivo en el que cada elemento estaba relacionado con los dems de una manera decisiva para el todo el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a las que denominaron leyes de la percepcin. Gombrich afirmaba que lejos de ser lo normal, la imagen figurativa o realista es la excepcin en la historia. En la mayora de las culturas, pueblos y pocas la humanidad ha construido imgenes que evocan otra realidad, pero sin exigir la fidelidad figurativa o parecido, sin embargo en el mundo occidental siempre se lanza la apuesta a todo aquello que pueda definir la realidad mediante imagen. La representacin no exige el parecido figurativo; sino en la capacidad imaginativa, en la capacidad del ser humano para crear mundos ficticios. Reconocimiento es la accin y efecto de reconocer o reconocerse. En este sentido, el reconocimiento es la respuesta al conjunto de las leyes explicativas con respecto a la percepcin. Es decir a un aspecto intrnsecamente biolgico que determina la interpretacin de ciertos elementos de la realidad, y que claro son modificados por el acto de traer a la memoria: la re-memorizacin. Habra referirse, en primer lugar, al contexto grfico, social y cultural en que el observador sita la imagen; lo que exige a ste un cierto equipamiento mental. La capacidad del hombre para adaptar su equipo mental al contexto determinado, y as extraer un significado de la imagen es
1 http://www.malikafavre.com/ 2 Documental Luz y color, Goethe, http://www.youtube.com/watch?v=O6eiJ53X6Ss 3 Documental Luz y color, Goethe, http://www.youtube.com/watch?v=O6eiJ53X6Ss 3
ilimitada y nos habla de la plasticidad de nuestra mente para clasificar y distinguir las realidades ms heterogneas. Entendemos por representacin una realidad que, por ciertos motivos y para aquel que la observa o la utiliza, sustituye, hace las veces, u ocupa el lugar de otra realidad bien distinta. La representacin tambin puede usarse con el sentido de evocacin; evocacin a travs de un sustitutivo que sirve, es tomado, ocupa el lugar de otra realidad, a causa de su parecido, por un acuerdo cultural, tcito y convencional. el conocimiento y la experiencia que hemos ido adquiriendo al observar el mundo abarcan otra imagen ms, es decir, la imagen de nuestros recuerdos o la imagen de nuestra conciencia, siempre llevamos con nosotros nuestro conocimiento y nuestra experiencia, cuando observamos el mundo se produce un encuentro entre lo que vemos y lo que sabemos, la imagen del mundo y la imagen de nuestra conciencia son inseparables, como la luz y la oscuridad 4
Gombrich nos explica que existen unas reglas mnimas para que un artefacto sirva como representacin o sustitutivo de otra realidad son las reglas que radican en la funcionalidad. A medida que se debilita la capacidad de ficcin es probable que estos sustitutivos puedan precisar mayores exigencias funcionales o figurativas. Gombrich sola afirmar: que la reflexin sobre cuestiones de la imagen, la representacin y el dibujo es un tema bastante complejo, que nos remite ineludiblemente al funcionamiento de nuestra mente, es decir, a la psicologa y a la teora del conocimiento. Lo importante en la representacin no es tanto el parecido figurativo, como que la imagen cumpla con su funcin, sirviendo de sustitutivo de la realidad que evoca. En este sentido, lo primero que me remiti a estas teoras sobre la percepcin son las ilustraciones de Malilka Favre con las cuales ella juega con los elementos de la gestalt: la Ley general de la figura y fondo, juega con los colores para representar dichos elementos. As como Ley del cierre o de la completud, genera en el espectador la particularidad de cerrar la forma a travs de la contemplacin de la imagen completa. Favor de ver imagen 1 en anexo. Gombrich insiste en la importancia que tiene el observador en la lectura de las imgenes, ya que tan importante es la informacin que nos transmite la representacin, como el proceso de nuestra mente para dotarla de un significado coherente en relacin con los objetos que se representan. El hombre est biolgicamente preparado para percibir significados ms que formas; o, mejor, formas con significado.
4 Documental Luz y color, Goethe, http://www.youtube.com/watch?v=O6eiJ53X6Ss 4
ANEXOS
Imagen 1. Ilustracin de Malilka Favre publicado en su libro Kama Sutra realizado por la editorial Penguin Books.
REFERENCIAS DOCUMENTALES Ernst H. Gombrich, Arte e ilusin. Estudio sobre la psicologa de la representacin pictrica, 120 pp Guillermo D. Leone, Leyes de la Gestalt, http://www.guillermoleone.com.ar/leyes.htm , 2009 Lectura revisada marzo 2014 Documental Luz y color, Goethe, http://www.youtube.com/watch?v=O6eiJ53X6Ss,