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CARO(A) PROFESSOR(A)
com muita satisfao que a Fundao Clvis Salgado FCS o (a) convida a participar
das aes do Programa Educativo em Artes Visuais e a conhecer os espaos expositivos
do Palcio das Artes e do Centro de Arte Contempornea e Fotograa, que recebem
mostras artsticas com temticas diversas.
O Programa Educativo conta com a atuao permanente de educadores para atendimento
ao pblico espontneo e tambm aos grupos agendados que participam de aes e visitas
s galerias do Palcio das Artes Alberto da Veiga Guignard, Genesco Murta, Arlinda
Corra Lima e MariStella Tristo -, alm das atividades no Centro de Arte.
Dentre as atividades propostas, esto as visitas temticas e as ocinas para professores,
crianas e famlias. O Programa conta, ainda, com um espao destinado pesquisa e
experimentao artstica relacionadas s exposies.
As visitas s mostras proporcionam aos alunos a oportunidade de aprendizado e a
aproximao com o meio artstico, potencializando o trabalho em sala de aula, alm de
estimular a observao, o pensamento crtico e o questionamento.
Este material foi desenvolvido pela equipe do Programa Educativo em Artes Visuais da FCS
para ser utilizado como uma ao complementar do professor. Aqui constam informaes,
questes e proposies educativas para a introduo ao contedo da exposio Coleo
Ita de Fotograa Brasileira.
Esperamos que este material prolongue as discusses iniciadas no espao expositivo.
Bom proveito!
4 5
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
O Ita Cultural um instituto voltado para a pesquisa e a produo de contedo e para
o mapeamento, o incentivo e a difuso de manifestaes artstico-intelectuais. Dessa
maneira, contribui para a valorizao da cultura de uma sociedade to complexa e
heterognea como a brasileira.
Desde a sua criao, o Instituto vem agregando em seu acervo uma riqueza cultural
que abrange as produes de variadas linguagens artsticas, sejam elas tradicionais ou
incorporadas pelos novos processos tecnolgicos. A Coleo Ita de Fotograa Brasileira
insere-se nesse signicativo acervo que, desde 2012, tem sido compartilhado com o
grande pblico. Belo Horizonte a quarta capital a receber a exposio.
Depois de passar por Paris, Rio de Janeiro e So Paulo, a exposio, com curadoria de
Eder Chiodetto, chega cidade de Belo Horizonte com uma nova roupagem. A exposio
uma realizao do Ita Unibanco, do Ita Cultural e da Fundao Clvis Salgado.
CONVITE A UMA VIAGEM POTICO-VISUAL
A exposio Coleo Ita de Fotograa Brasileira um convite vertigem. A criao,
o sensvel, o universo onrico, a concretude e a uidez das formas esto presentes
nas fotograas expostas. No campo vasto e rico da fotograa, a mostra traz o recorte
da fotograa experimental brasileira apresentada em trs importantes momentos: a
fotograa moderna, a fotograa no contexto da ditadura e a fotograa contempornea.
O primeiro momento, a partir do nal dos anos 1940, levou a produo fotogrca
brasileira ao modernismo inspirado nas vanguardas europeias, tendo em vista que a
Semana de Arte Moderna de 1922, no Brasil, no apresenta a fotograa como linguagem.
Fato marcante que os primeiros artistas experimentais, como Geraldo de Barros,
pertencentes aos movimentos de fotoclubes eram muitas vezes mal compreendidos
por revelarem fotograas fora do padro para a poca, e acabaram por trazer relaes
dentro da tcnica fotogrca que levam ao deleite artstico e ampliam o entendimento da
fotograa em busca de sua autonomia como linguagem.
Com a Ditadura Militar, o status do fazer artstico alcanado pela fotograa deixa, de certa
forma, o vis experimental e se dirige para uma funo de registro histrico. H na exposio
dois exemplos dos poucos artistas que nesse perodo revelaram esse deleite artstico: Carlos
Zlio e Boris Kossoy, que se encontram em um espao reservado na exposio.
Esta exposio nos leva tambm aos anos 1980 e 1990, ps-ditadura. Os registros
fotogrcos desse perodo buscam uma reativao do esprito nacionalista e o retorno
experimental com abordagens individuais e universais. No nal dos anos 1990, com o
surgimento da era digital, o cruzamento dessas referncias estabelece um dilogo da
fotograa brasileira com a produo internacional.
6 7
O projeto expogrco nos permite enveredar por diversos caminhos em uma compreenso
de que a histria se desenvolve como uma espiral de mudanas e permanncias humanas,
em que temas e abordagens so retomados e ressignicados constantemente. Sendo
assim, nesta exposio, artistas de diferentes tempos e contextos so mostrados lado a
lado. H uma inteno de no criar apenas um percurso para experienciar a exposio. A
expograa estimula o espectador a construir seu prprio caminho nessa histria.
A exposio sugere o dilogo entre artistas e imagens por meio de dois grandes temas:
PAISAGEM URBANA E ARQUITETURA e IDENTIDADE E SUBJETIVIDADE, que nos levam
reexo, propondo um olhar para fora e um olhar para dentro de ns mesmos e para
nossa relao com o meio que nos cerca. Que tal conhecermos esses temas agora?
PAISAGEM URBANA E ARQUITETURA
A temtica Paisagem Urbana e Arquitetura apresenta obras que apontam a condio
urbana e a crise anunciada entre a cultura humana e a natureza. A verticalizao das
cidades nos anos 1950 aguava uma esttica de geometrizao e racionalidade, ao mesmo
tempo que sugeria uma arquitetura labirntica na qual as estruturas e formas modernistas
quase engoliam a populao. Uma ordenao e uma dinmica, aparentemente controlada,
acabam por se tornar um convite vertigem, evidenciando os labirintos que criamos na
cidade e nos quais acabamos nos perdendo.
Caio Reisewitz. Butant, 2003
Thomaz Farkas. Telhas,1947
Mrcia Xavier. Curva Francesa, 2004
German Lorca. Mondrian, 1960 Lcia Koch. Cassarece, 2003
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IDENTIDADE E SUBJETIVIDADE
A temtica Identidade e Subjetividade tem relao com o contexto brasileiro no perodo
ps-ditadura. Os acontecimentos mundiais cedem, nesse momento, s particularidades
de grupos e movimentos identitrios e evidenciam um pas plural em diversos aspectos.
A exposio aborda, assim, temas da identidade cultural brasileira como a explorao dos
negros durante e depois da escravido e suas heranas culturais e religiosas, a questo
indgena e sua invisibilidade e o uso de temas que nos remetem ao barroco brasileiro e
transitoriedade da vida.
Dentro dessa vertente, evidencia-se, tambm, a explorao das subjetividades dos
artistas, subjetividades estas que apontam para questionamentos, ao mesmo tempo,
particulares e universais. So trabalhos mais orgnicos e plsticos. Por meio dessa
organicidade das imagens os artistas ativam uma dinmica circular, na qual os olhos
percorrem mais livremente a imagem explorada, revelando outro tipo de experimentalismo
na fotograa: o experimentalismo conceitual.
Arthur Omar. Dionisaca, 2005
Cao Guimares. Gambiarras 13, 2005
Claudia Andujar. xtase [Srie Sonhos Yanomani],1974/2011
Paulo Pires. Auto Retrato, 1980 Mario Cravo Neto. O Deus da Cabea,1995/2001
10 11
CONSTRUINDO CONEXES E NOVAS POSSIBILIDADES
Este material educativo faz um convite ao deslocamento do olhar. Numa concepo de que
a histria dos homens no linear e, sim, uma espiral de mudanas e permanncias, a
maneira como dispomos as imagens e informaes foi feita para que professores e alunos
possam construir aproximaes e distanciamentos em campos da potica artstica.
Dentre as vrias possibilidades de temas, sugerimos dois que perpassam todas as obras.
So eles: Paisagem Urbana e Arquitetura; Identidade e Subjetividade. Outros assuntos
tambm podem ser abordados a partir dessas duas temticas: o corpo como suporte
da arte, o feminino e as representaes sobre o papel da mulher, grupos identitrios e
subjetividades, homem e natureza, perodo militar brasileiro e arquitetura.
So mltiplas as abordagens a serem realizadas com este material, tais como conhecer
mais sobre os artistas, ler imagens e, em especial, criar conexes entre as temticas
sugeridas e as pranchas com imagens. Nessas temticas sugerimos pranchas numeradas
para essas conexes e inserimos algumas perguntas ativadoras que tambm podem ser
usadas nas atividades. O grupo ainda pode fazer outras reexes e encontrar outros
assuntos e questionamentos.
No nal do material h referncias bibliogrcas e sites em que o professor e os alunos
podem pesquisar mais informaes para enriquecer seu olhar. Crie suas prprias
conexes para pensar a arte e suas poticas.
12 13
CORPO COMO SUPORTE
Desde sua criao, a fotografia utiliza o corpo como tema ou mesmo como a
sua prpria representao. Entender o uso do corpo como suporte na arte no
campo da linguagem fotogrfica um desafio. Quando o corpo o dispositivo
visual, h uma mensagem subliminar de uma subjetividade com uma fora
imanente do corpo que dita a vida. Esse corpo torna-se a imagem principal
que ser absorvida pela fotografia.
Se voc tivesse que escolher uma parte do seu corpo que o represente, qual seria?
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 1, 2, 3 e 4.
O FEMININO E AS REPRESENTAES
SOBRE O PAPEL DA MULHER
Quando pensamos na condio feminina e no papel da mulher, o que vem primeiro
em nossas mentes? As representaes a respeito do que ser mulher ou homem
variaram ao longo da histria e de acordo com cada sociedade.
O que representa ser mulher no Brasil? O que mudou se compararmos as geraes
de nossas mes, avs e a gerao atual?
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 5 e 6.
O PERODO MILITAR
Caracterizado por uma situao de autoritarismo, o perodo militar marcado pela
presena do Estado na regulao econmica e poltica do Brasil. desse perodo
a constituio de um forte aparato do Estado responsvel por investigar pessoas,
censurar a produo artstica e tentar anular qualquer posicionamento poltico
que fosse contrrio ao regime militar.
Voc acredita que um regime ditatorial afeta igualmente a vida de
todas as pessoas?
O que um fotgrafo poderia registrar desse perodo?
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 7, 8 e 9.
GRUPOS IDENTITRIOS E SUBJETIVIDADES
Do que constituda a nossa identidade? possvel pensarmos em uma nica
referncia identitria? Aqui partimos do princpio de que a identidade no
estvel ou xa. , sobretudo, mltipla, relacional, um descentramento do eu.
Assim, os processos de identicao podem se dar no entrelaamento do geral
e do especco, do poltico e do cultural, presentes, por exemplo, nos grupos
identitrios que envolvem as dimenses da etnicidade, da raa e do gnero.
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 5, 11 e 12.
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HOMEM E NATUREZA
A relao homem/natureza est marcada por um embate silencioso no qual
os limites de cada um j no so, facilmente, delimitados. O homem interfere
no espao natural ao mesmo tempo que este responde se misturando ao
novo cenrio urbano.
Ser que tais interferncias podem acontecer de maneira harmoniosa?
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 3, 10, 13 e 14.
ARQUITETURA
A arquitetura como objeto permeou o trabalho dos artistas do sculo passado e
ainda hoje continua sendo um tema recorrente. O espao urbano convida o sujeito
a repensar sua relao com os labirintos que ele prprio constri.
Quais formas voc percebe nas construes ao seu redor?
Como a construo dos espaos pode interferir na nossa percepo sobre o mundo?
Para trabalhar essa temtica, sugerimos as imagens: 15, 16, 17 e 18.
Material:
- Superfcie transparente na qual possam ser visualizadas imagens sobrepostas (caixa de
acrlico que envolve CD ou DVD,por exemplo).
- Tecidos transparentes de cores diferentes (tule, seda).
- Chapa de acetato com imagens gravadas ou no (radiograas ou transparncias
utilizadas em retroprojetor)
- Papel celofane de cores variadas.
- Tesoura sem ponta.
Atividade:
Recortar radiograas ou transparncias com formas diversas. Criar uma composio com
os recortes de tecidos transparentes, celofane colorido e tambm podem ser usadas
imagens opacas impressas dentro da caixa de acrlico do CD ou DVD, proporcionando
a visualizao da sobreposio de formas, cores e texturas. Nesta atividade possvel
explorar princpios visuais como cor, forma e composio. Esta composio dentro da
caixa pode ser usada com ltro fotogrco, basta coloc-la frente da cmera.
SOBREPOSIO
A atividade prope um dilogo entre as obras de Cludia Andujar [Srie Sonhos Yanomami,
1947/2011], Eustquio Neves [Srie Objetivao do Corpo, 1999/2000], e os modernistas
German Lorca [Anturiuns Cruzados, 1960] e Geraldo de Barros [Fotoforma, Pampulha,
Belo Horizonte, 1951].
ATIVIDADES
Imagens: Emmanuela Tolentino
16 17
CAIXA VAZADA
Inspirada na obra Cassarece, de Lcia Koch, de 2003, a proposta desta atividade
criar/encontrar possveis espaos amplos dentro dos pequenos objetos, como caixas
de uso comum, aproveitando a iluminao externa. Tal proposta faz emergir novos
espaos ocultos, proporcionando assim a criao de novas realidades espaciais, pela
transformao do espao em imagem.
Material:
Caixas de leite, macarro, sapato, etc. Papis celofane de cores diversas para serem usados
como ltros, papis com estampas vazadas, cola, tesoura sem ponta, estilete, tecidos
coloridos e telas com desenhos. Uma cmera fotogrca (convencional ou celular).
Atividade:
importante imaginar que essas caixas sero transformadas em pequenos ambientes, como
se fossem cenrios, para serem fotografados, permitindo a explorao plena da luz. Escolha
um lado da caixa para fazer um ou vrios recortes como quadrados, tringulos, etc., de acordo
com a quantidade de luz que se queira deixar entrar. Depois, aplique por fora da caixa os ltros
de papel celofane e as estampas vazadas. A iluminao dever entrar por esse(s) recorte(s)
clareando o espao interno da caixa, sugerindo, assim, uma ideia de ambiente ampliado.
Na face menor da caixa, faa um corte de tamanho suciente para que a objetiva da
cmera fotogrca, parte da lente da mquina, possa captar a imagem interna. Use sua
criatividade para montar o layout que quiser dentro da caixa, utilizando colagens com
papel, tecidos ou at mesmo objetos pequenos. Depois da transformao da caixa em um
pequeno cenrio, hora de explorar os raios de luz natural ou articial, de forma a fazer
variar a luminosidade que entra na caixa. Fotografe o espao interno (cenogrco). Cada
participante pode fazer cinco ou mais fotograas com sua caixa.
Os resultados fotogrcos variam de acordo com as modicaes feitas na caixa. O efeito
desejado ser visualizado aps a revelao, impresso ou exibio da foto em aparato
tecnolgico. Recomenda-se exibir todos os resultados, junto ao grupo de participantes, de
forma que cada um faa um comentrio sobre sua experincia e as experincias dos colegas.
Imagens: Emmanuela Tolentino
18 19
REINVENTANDO O PIXEL
IMAGINANDO O MUNDO QUADRADINHO!
Como seria imaginar uma caneta, um banco, uma mesa ou mesmo a sala de aula
construda por pixels? Ao visualizarmos uma imagem digital bem ampliada, por exemplo,
um outdoor, podemos perceber como a imagem composta por pequenos pontos
coloridos que, distncia, so somados pelo olhar e formam a imagem completa. Esses
pequenos pontos que formam a imagem digital so chamados de pixels. A proposta desta
atividade reinventar os objetos comuns do mundo utilizando o ponto de vista do pixel.
possvel tambm construir outros lugares, pessoas ou objetos imaginrios utilizando o
pixel, ou vrios pequenos quadradinhos, de maneira criativa.
Material:
- Papis de diversas cores,
- Cartolina branca,
- Tesoura sem ponta,
- Cola branca,
- Fita crepe.
Atividade:
Recortar ou adquirir vrios papis recortados em forma de quadrado (sugesto de
tamanhos: 2cm x 2cm ou 1cm x 1cm), observar os objetos e/ou espaos interessantes
ao redor e reproduzir a imagem deste objeto ou espao composta por pequenos
quadradinhos de diversas cores. Sero pixels reais interpretando o tema desejado com o
uso de pequenas unidades de papel quadrado colorido.
OBJETOS DA MEMRIA
A vida de todos ns permeada por vivncias e objetos. Alguns se tornam especiais
porque representam e signicam as lembranas desses momentos marcantes. A esses
objetos damos o nome de objeto de memria.
Material:
Objetos de memria escolhidos pelos alunos e cmera fotogrca (convencional ou de celular).
Atividade:
Retomar um momento da vida e encontrar ou lembrar-se de um objeto que signique essa
memria. A proposta consiste em recriar essa imagem da memria em uma fotograa,
criando um cenrio com o prprio objeto ou inventando possibilidades diferentes para
representar aquela lembrana.
ENQUADRAMENTO FOTOGRFICO
O princpio fundamental da fotograa o enquadramento, a composio da imagem. Ele
a escolha que o autor faz enfocando o objeto, o momento e a sua interpretao.
Material:
Papel preto, branco ou cinza para melhor alcanar o objetivo. Usar papel mais espesso
(gramatura acima de 120g).
Atividade:
Fazer molduras especicamente quadradas ou retangulares de tamanhos variados.
Escolher o objeto a ser enquadrado e usar essa moldura para denir o que se quer
enfocar. Aproximar ou distanciar a moldura desse objeto ir fazer com que a imagem
aumente ou diminua no espao. Esse o enquadramento!
Cris Bierrenbach, Sem Ttulo (Clios) 2008
20 21
PARA SABER UM POUCO MAIS...
FOTOGRAFIA DE AUTOR
a busca por identidade no fazer artstico que aprofunda questes de estilo, de
tcnicas, de contextos, de temas, etc.
FOTOGRAFIA EXPERIMENTAL
Modo de utilizar a tcnica fotogrca fugindo do padro convencional de
funcionamentos de acordo com manuais tcnicos de fotograa. importante ressaltar
que, no contexto da exposio, o termo utilizado em contraposio produo
fotogrca documental. Ao mesmo tempo, isso no implica que a experimentao
fotogrca no se encontre, tambm, na fotograa.
FOTOCLUBES
So associaes de pessoas que se renem com o objetivo de promover debates e
aes que proporcionem o desenvolvimento da fotograa. No Brasil, destaca-se o
Foto Cine Clube Bandeirante, palco da renovao modernista, fundado na cidade de
So Paulo, em 1939. Desse clube, sobressaem-se fotgrafos brasileiros como Thomas
Farkas, Geraldo de Barros, Jos Yalenti, German Lorca, entre outros.
MODERNISMO
O modernismo no Brasil tem como marco histrico a Semana de Arte Moderna de
1922. Prope a ruptura com o academicismo vigente na poca e a defesa de uma nova
esttica comprometida com a independncia cultural do Pas. Evidencia-se tambm
um acordo com a renovao esttica das vanguardas europeias (cubismo, futurismo,
surrealismo). Tudo isso faz do modernismo sinnimo de estilo novo.
PROJETO EXPOGRFICO
O projeto expogrco compreende o desenho do espao onde a mostra ser realizada,
alm de painis, bases e outros tipos de suportes para apresentao das obras.
SEMANA DE ARTE MODERNA DE 1922
Num sentido de ruptura com os padres academicistas da produo artstica vigente
na poca, vrios artistas se reuniram no Teatro Municipal de So Paulo durante trs
dias, em fevereiro de 1922. Embora sem apresentar um programa esttico denido,
esses artistas clamaram por uma releitura da esttica moderna europeia que
envolvesse tambm o nativismo e as razes culturais brasileiras.
22 23
INDICAES BIBLIOGRFICAS E DE SITES
BARTHOLOMEU, Cezar. Mario Cravo Neto: A mscara um olho. Conexo Comunicao e Cultura,
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COSTA, Helouise; SILVA, Renato Rodrigues da. A fotograa moderna no Brasil. So Paulo: Cosac
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COTTON, Charlotte. Fotograa como arte contempornea. So Paulo: WMF Martins Fontes, 2011.
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www.cravoneto.com.br
http://www.nararoesler.com.br/sobre/marcos-chaves
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http://www.bobwolfenson.com.br
http://www.brasil.gov.br
http://www.crisbierrenbach.com
http://www.garapa.org/mulherescentrais
www.maisumrodrigotorres.com
www.luciakoch.com.br
https://www.carbonogaleria.com.br/obra/chaves-13
Coleo Ita de Fotograa Brasileira
22 de junho a 25 de agosto de 2013
tera a sbado, 9h30 s 21h - domingo, 16h s 21h
Grande Galeria Alberto da Veiga Guignard, no Palcio das Artes
Av. Afonso Pena, 1537 - Centro - Belo Horizonte
25 24
Governador do Estado de Minas Gerais: Antonio Augusto Junho Anastasia
Vice-governador do Estado de Minas Gerais: Alberto Pinto Coelho
Secretria de Estado de Cultura de Minas Gerais: Eliane Parreiras
Secretria Adjunta de Estado de Cultura de Minas Gerais: Maria Olvia de Castro e Oliveira
FUNDAO CLVIS SALGADO
Presidente: Solanda Steckelberg
Vice-presidente: Bernardo Rocha Correia
Chefe de Gabinete: Renata Bernardo
Diretora Artstica: Edilane Carneiro
Diretora de Ensino e Extenso: Patrcia Avellar Zol
Diretora de Marketing, Intercmbio e Projetos Institucionais: Cludia Garcia Elias
Diretor de Planejamento, Gesto e Finanas: Luiz Guilherme Melo Brando
Diretora de Programao: Fabola Moulin Mendona
Gerente de Artes Visuais: Tatiana Cavinato
Chefe de Departamento de Artes Plsticas: Celeida Maria Manna
Chefe de Departamento do Centro de Arte Contempornea e Fotograa:
Rodrigo Gonalves da Paixo
Produtor: Andr Murta
Assessora de Produo: Liliane Antunes
Assessora Administrativa: Ana Cristina Lima
Analista Cultural: Fernando Pacheco
Apoio Administrativo: Darkan Viana Almeida e Jairo de Oliveira
Montagem: Edivaldo Gomes da Cruz e Ronaldo Braz da Silva
Estagirios: Jlia Baumfeld, Leandro Duarte e Mnica Santiago
Coordenadora do Programa Educativo: Emmanuela Tolentino
Educadores: Ana Carolina Ministrio, Ana Maria Martins*, Claudineia Coura*, Clarita Gonzaga, Daniela
Marques, Deise Oliveira, Fabiane Barreto, Fabola Rodrigues, Fabrize Pousa*, Gabriela de Paula, Geraldo
Peixoto, Janaina Beling, Juliana Gontijo, Luis Fernando Amncio, Nara Duarte, Paulo Peixoto, Renata
Delgado, Raquel Aguilar, Rita da Matta*, Sandra Moreira, Tnia Mateus e Valria Cristina da Silva.
*Educadores responsveis pela organizao do material
Assessora-chefe de Comunicao Social: Liana Caldeira B. Rafael
Coordenadora de Assessoria de Imprensa e Mdias Sociais: Jnia Alvarenga
Assessoria de Imprensa e Website: Gustavo Monteiro, Mara Bueno, Gabriela Rosa, Maria Elisa Pompeu
e Paulo Lacerda (fotgrafo)
Publicidade: Larissa Batista e Samanta Coan
Relaes Pblicas: Slvia Bastos
Reviso Editorial: Maria Eliana Goulart
Assistente de Comunicao: Thiago Amador
Design Grco Material Educativo: Samira Motta
Reviso de Textos Material Educativo: Trema Textos
ITA CULTURAL
Presidente: Mil Vilela
Diretor Superintendente: Eduardo Saron
Superintendente Administrativo: Sergio M. Miyazaki
Curadoria: Eder Chiodetto
Projeto Expogrco: Marcus Vincius Santos
Artes Visuais
Soa Fan
Beatriz Lindenberg
Acervo de Obras de Arte
Flvia Sannuto
Edson Cruz
Regina Rocha
Produo de Eventos
Henrique Idoeta Soares
Ana Francisca Barros
rica Pedrosa
Produo Editorial
Raphaella Rodrigues (terceirizada)
Edio de textos
Carlos Costa
Roberta Dezan
Reviso
Polyana Lima
Comunicao Visual
Lu Orvat
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Rafael Assef
Matemtica urea V, 2000
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1970. Trabalha com fotograa desde 1990. Atuou com
o estilista Alexandre Herchcovitch na SP Fashion Week, em 2005.
representado pela galeria de arte Vermelho. A fotograa Matemtica
urea V revela o resultado da ao de utilizar a pele como superfcie
para o seu trabalho. Ao desenhar essas linhas com ferramentas
cortantes, no utilizou pigmentao e, sim, o sangue como cor. Antes
de desenhar sobre a pele, elimina qualquer informao que interra
sobre essa superfcie, como pelos. A imagem deste trabalho pode
nos remeter dor, tatuagem e tambm gerar incmodo. Em outros
trabalhos desenha linhas, formas geomtricas, formas abstratas,
dados, mapas ou escalas.
1
Lenora de Barros
Lngua Vertebral, 1998/2012
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1953. Seu trabalho artstico marcado pela inuncia
do concretismo, seja por seu pai, o artista Geraldo de Barros (1923-
1998), seja pelo grupo Noigandres coletivo de artistas da poesia
concreta. O seu trabalho explora a simultaneidade da comunicao
verbal e visual, passando a desenvolver um trabalho dentro das artes
plsticas com inuncia da arte conceitual e da arte pop. Utiliza
tambm a fotograa como forma de documentao de performances
encenadas diante da cmara fotogrca ou de vdeo.
2
Rodrigo Braga
N.5 [Srie Desejo Eremita], 2009
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Manaus (AM), 1976. No seu trabalho, Rodrigo Braga busca estabelecer
uma relao entre o natural e o articial tanto no mundo quanto no
prprio ser. Em Desejo Eremita, apresenta fotograas que trazem
consigo um sentimento de solido, mostrada pela paisagem do serto
e pelo ar introspectivo que se apresenta nesta obra. Em suas palavras:
Adentrei em busca de sossego, de uma paisagem simblica que no
encontrei aqui onde vivo, mas acabei me deparando novamente com o
que j habitava meu trabalho: o inevitvel ciclo vital ao qual todos os
seres esto fadados.
3
Paulo Nazareth
Sem Ttulo [srie Notcias de Amrica], 2011
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Governador Valadares (MG), 1977. A obra de Paulo Nazareth se constri
a partir da relao que o artista estabelece com espaos, objetos,
pessoas e culturas. Notcias de Amrica consiste num trabalho artstico
de gestos simples, que busca evocar memrias e modos de vida da
Amrica Latina atravs de performances, instalaes, fotograas,
vdeos, desenhos, esculturas e aes. O projeto era traar uma viagem
com durao de um ano, uma caminhada de Minas Gerais at os
Estados Unidos.
4
Eustquio Neves
Sem Ttulo [Srie Objetivao do Corpo], 1999/2000
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Juatuba (MG), 1955. Seu trabalho desenvolvido a partir da manipulao
de negativos e reproduo de imagens. O artista se destaca pela
peculiaridade da tcnica utilizada e das temticas abordadas. A potica
perseguida por Eustquio permeia o universo da memria, cultura e
identidade, seja individual ou coletiva. As questes sociais vinculadas
ao papel da mulher e do negro so pertinentes em seu trabalho. A
plasticidade de sua produo caracterizada pela criao de texturas
sobre fotograa, promovendo, assim, texturas tambm simblicas. As
imagens produzidas nos conduzem a uma hibridez de aspectos ridos e
poticos, reais e onricos.
5
Cris Bierrenbach
Sem Ttulo [Clios], 2008
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1964. Atua como reprter fotogrca do Jornal Folha de
So Paulo e colabora para revistas como Vogue, Carta Capital e Marie
Claire. Ficou conhecida nacionalmente aps publicao de uma foto
na Folha de So Paulo, que revela o caos do dia seguinte ao terremoto
no Haiti, em 2010. Com essa foto ela ganhou o Prmio Nacional de
Fotograa Marc Ferrez. Cris Bierrenbach, no seu processo investigativo,
prope um dilogo entre as tcnicas fotogrcas mais antigas e
as atuais, apresentando trabalhos que no se limitam a uma nica
esttica. Em suas obras, a preocupao com o feminino e a questo da
identidade so constantemente abordadas.
6
Bris Kossoy
O Viaduto [Srie Viagem pelo Fantstico],1970
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1941. Suas primeiras composies foram realizadas
a partir de suas lembranas dos primeiros anos em Guarulhos (SP).
Os cenrios remetem a regies aparentemente distantes dos grandes
centros urbanos. Seu discurso fotogrco constri imagens fantsticas
que nos permitem vislumbrar, entre uma imagem e outra, passagens de
um conto de Edgar Allan Poe ou segundos de uma aventura vivida em
uma novela grca.
7
Rosngela Renn
Rio de Janeiro [foto Jorge William, agncia O Globo,
srie Corpo da Alma], 2003
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Belo Horizonte (MG), 1962. Seu trabalho apropria-se do discurso de
identidade, memria e poder. As imagens recontextualizadas criam
novas histrias de uma sociedade annima e sem voz. As obras de
Rosangela Renn podem ser apreciadas a partir da reexo sobre a
memria, o desaparecimento e a ausncia, inseridos na relao entre as
imagens fotogrcas e a violncia, remetendo-nos s lembranas das
marcas deixadas de uma poca de ditadura.
8
Carlos Zlio
Para um Jovem de Brilhante Futuro,1974-2010
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Rio de Janeiro (RJ), 1944. um dos artistas da exposio que apresenta
em seu trabalho um engajamento poltico contrrio ditadura militar
no Brasil. A srie Para um Jovem de Brilhante Futuro formada por
seis fotograas nas quais o prprio artista se faz passar por um jovem
empresrio carregando uma maleta preta de executivo que, ao ser
aberta, est repleta de pregos presos com as pontas aadas voltadas
para cima. Os mistrios que esta maleta carrega so como os mistrios
das transaes econmicas do to anunciado milagre econmico.
Esta maleta pode ser vista tambm como os documentos que relatam
sobre as investigaes, perseguies e encarceramento de pessoas que
lutaram contra a ditadura.
9
Claudia Jagaribe
Muro [Srie Quando Eu Vi], 2009
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Rio de Janeiro (RJ), 1955. No seu trabalho, a fotograa concebida
como uma escultura. Suas obras no pretendem um registro
documental da realidade, mas a recriao de imagens que tragam suas
marcas pessoais. A obra Muro retrata a mata brasileira, propondo uma
reviso do conceito de paisagem natural, ou do limite do natural. O que
natural? O que construo do homem? possvel distinguir entre
verdade e verossimilhana? So algumas das questes suscitadas a
partir deste trabalho.
10
Claudia Andujar
Desabamento do Cu [Srie Sonhos Yanomami],
1976/2011
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Neuchtel, Suia, 1931. A trajetria pessoal da artista foi marcada
por grandes momentos trgicos que inuenciaram seu olhar no fazer
artstico, concedendo-lhe uma concepo profundamente sensvel das
cores e da luz dos lugares onde viveu, fazendo germinar uma empatia
quase orgnica em relao s minorias tnicas e culturalmente
violentadas. Essa empatia, segundo Andujar, o o condutor do seu
trabalho junto aos Yanomami povo indgena ao qual ela escolheu
doar-se pessoal, poltica e esteticamente na misso de dar voz,
proteger e retratar.
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Mario Cravo Neto
Deus da Cabea, 1995 - 2001
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Salvador (BA), 1947-2009. Sua trajetria no campo das artes inicia-se
aos 17 anos atravs de experimentaes com a escultura e a fotograa.
Mario Cravo Neto explorou, em suas mltiplas possibilidades, o
territrio baiano, revelando o universo afro-brasileiro presente na
religiosidade efervescente do lugar. Ao mesmo tempo que o artista
povoa suas imagens de sentidos identitrios, despe-os ao ponto de
torn-los matrias cruas esculpveis, revelando outros sentidos.
12
Marcelo Moscheta
11.015 [Srie Carbon Heritage], 2011
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Jos do Rio Preto (SP), 1976. Seu trabalho artstico promove a
contemplao de um mundo misterioso no plano do desenho, do qual
estaramos destacados pelo vazio que nos distancia da parede, e o outro
lado, em que o habitamos como observadores e nada mais. As paisagens
de Marcelo Moscheta recuperam emoes adormecidas na virtualidade
da era contempornea em que vivemos mediados por imagens digitais,
sem materialidade. O artista recupera o fazer artesanal e meticuloso
nos seus desenhos.
13
Marcos Chaves
Pontos de Fuga, 2008
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Rio de Janeiro (RJ), 1961. Na primeira metade dos anos 1980, num
perodo de grande auge da pintura, Marcos Chaves tem na fotograa,
no vdeo e em instalaes os suportes ideais para um trabalho
profundamente crtico e que, no obstante a coerncia, permanece
aberto a interpretaes. Em suas obras, o Rio de Janeiro aparece como
um tema recorrente, procurando extrair de situaes cotidianas cenas
improvveis.
14
Bob Wolfenson
SP#10 [Srie Antifachada Conjunto Nacional], 2004
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1954. As obras de Bob Wolfenson abrangem dois
conceitos: um que contempla o caminho mais voyeurstico e outro que
retrata situaes que no autorizam maiores intimidades.
Sua relao com a cmera assim esclarecida: tentativas de
explicaes parte, talvez a nica coisa que importe mesmo seja a
intensidade emocional contida nestes breves encontros que so as
sesses fotogrcas (...), isso que mantm o fotgrafo, a boca seca e
o ritmo do corao alterado.
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Cludio Edinger
Centro de So Paulo, 2008
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Rio de Janeiro (RJ), 1952. Na dcada de 1970 apaixonou-se pela
fotograa, realizando sua primeira exposio individual. Edinger
dedicou-se fotograa documental e artstica e trabalhou como
fotgrafo para peridicos brasileiros e norte-americanos. Morou em
vrios lugares do mundo, o que lhe permitiu realizar sries fotogrcas
e exposies. Suas obras so marcadas por uma intensa preocupao
com questes sociais relacionadas ao crescimento urbano, s
manifestaes culturais e s estruturas da prpria sociedade.
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Geraldo de Barros
Fotoforma, Pampulha, Belo Horizonte, 1951
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
Xavantes (SP), 1923 So Paulo (SP), 1998. O artista pode
ser considerado um dos pioneiros da fotograa experimental
contempornea, principalmente a partir da srie Fotoformas, que
consistia na superposio de fotograas ou interferncias grcas nos
negativos com desenhos. As sobreposies fotogrcas desta srie
foram produzidas a partir do contato com o crtico Mrio Pedrosa que,
para Geraldo de Barros, se tornou sua maior inuncia. Mrio tinha um
forte interesse nas teorias da psicologia da forma (Gestalt) e suas ideias
se disseminaram no meio artstico, inuenciando os desdobramentos
do movimento neoconcretista.
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Rubens Mano
Espao Aberto/Espao Fechado, 2002
COLEO ITA DE FOTOGRAFIA BRASILEIRA
So Paulo (SP), 1960. Artista multimeios, utiliza a linguagem da
fotograa, do vdeo e de instalaes para pensar a cidade, seus
lugares, suas construes e as relaes das pessoas que nela vivem.
Procurando reetir sobre essas relaes, por meio da fotograa, ele
cria outros lugares a partir de espaos urbanos j existentes. Assim,
relativiza a ideia de permanncia que to habitual na arquitetura.
a prpria cidade e seus lugares ressurgindo com novas possibilidades
de percepo.
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