a revista holandesa Wendingen es conocida

fundamentalmente por su dedicacin a todas

las ramas del arte, siendo su intencin inicial
contemplarlas no como actividades independientes
sino como una totalidad integrada. No obstante, la
importancia de su contenido arquitectnico fue tal
que con frecuencia es considerada tambin como una
de las publicaciones de arquitectura ms destacadas
de los aos veinte. Pese a ello y a su reconocido in-
ters, el examen de lo ms especficamente arqui-
tectnico apenas ha sido desarrollado en detalle aten-
diendo a su diversidad de matices. Buen ejemplo de
ello son las publicaciones y trabajos ms recientes y
en especial los hace poco aparecidos en castellano,
por cierto que primeros hasta la fecha, los cuales se
han centrado principalmente en analizar su contexto
inicial y las perspectivas generales de su desarrollo
1
.
Es tambin opinin comn que Wendingen fue el
principal vehculo difusor de la arquitectura de la Es-
cuela de Amsterdam. Esto precisara as mismo de
ciertas matizaciones teniendo en cuenta la variedad
de temas y tendencias recogidas en sus pginas. Ade-
ms, tambin la misma esencia de dicha Escuela es
de carcter problemtico, por constituirse ms como
conjunto de realizaciones a menudo contrastantes y
fuertemente individuales que como resultado de un
programa y unas lneas preestablecidas. No es por
tanto desde una valoracin general que se pueda dar
adecuada respuesta a las anteriores cuestiones, sien-
do preciso profundizar de forma ms pormenorizada
en sus contenidos. Dicho aspecto ms especfico
sobre arquitectura es el que ser tratado aqu, con es-
pecial atencin a la implicacin de los arquitectos y
a la evolucin de sus aportaciones.
Wendingen surgi como nueva revista de la asocia-
cin neerlandesa de arquitectos y artistas Arquitec-
tura y Amistad, una de las ms importantes de este
tipo en el pas y que, aunque no tena una orientacin
estrictamente profesional, agrupaba a las figuras ms
destacadas del momento. Sin embargo su plantea-
miento inicial se apart bastante del de una revista
de artes al uso o de una revista de arquitectura ms o
menos profesional dedicada a contenidos de actuali-
dad, ya que represent desde su origen un espritu de
creacinylibertadenel que se integraronbuena parte
de las fuerzas ms renovadoras del momento. Pese a
ello, en rigor no puede decirse que Wendingen lle-
gara a formar parte del conjunto de publicaciones re-
presentativas de las vanguardias ms radicales, como
podra ser por ejemplo el caso de De Stijl en relacin
a los movimientos plsticos, o de i10 o ABC dentro
de la nueva vanguardia funcional-objetiva. De ellas
le separaron entre otras cosas, el sentido de militan-
cia artstica o ideolgica de aquellas y su escasa vin-
culacin, en el caso de Wendingen, al compromiso
de la abstraccin. Tambin fue diferenciador, ya en
un plano ms formal, su carcter netamente ilustra-
do y su cuidada edicin con un alto sentido artstico
en la que cada uno de sus ciento diecisis nmeros,
a excepcin de la serie de siete dedicados a Wright
que eran iguales, tuvo un diseo diferente de porta-
da encargada individualmente a un artista, ilustrador
o arquitecto.
Sin extendernos en los aspectos de introduccin que
ya han sido tratados recintemente en otras publica-
ciones, si conviene recordar no obstante, que su sa-
lida a la luz en enero de 1918 fue en realidad una
CUADERNO DE NOTAS 9
31
Wendingen
Arquitectura y arquitectos
Rafael Garca
L
forma de respuesta a una crisis de dicha sociedad
planteada en los aos inmediatamente precedentes.
Mediante ella la nueva direccin surgida como solu-
cin a la misma decidi vincular en gran medida su
imagen y la de la asociacin a la nueva revista reno-
vadora. Wendingen sera por tanto la expresin de
ideales artsticos de dicha nueva etapa en la que por
decisin general se mantena el caracter mixto y no
especficamente arquitectnico de la sociedad. Para
ellose constituyunprimer consejode redaccinfor-
mado por J. Gratama como presidente, H.V. Anrooy,
C.J.Blaauw, P.H. Endt, P.J.Kramer, E.J. Kuipers,
J.L.M. Lauweriks (solo hasta 1925), R.N. Roland
Holst como vocales y Wijdeveld como secretario du-
rante el primer ao y despus ya como redactor jefe,
y en el que todos excepto el pintor Roland Holst y
Lauweriks, que solo ejerci la arquitectura de forma
limitada, eran ingenieros o arquitectos.
Ello nos induce a una primera consideracin sobre el
peso que las artes tuvieron en la revista, ya que el pre-
dominio de profesionales de la construccin podra
hacer pensar que su presencia fue en cierto modo "tu-
telada" desde una visin arquitectnica. Sin embar-
go esto no fue as, y en realidad y muy por el con-
trario Wijdeveld redactor jefe y autntico alma de
Wendingen durante el primer periodo, fue partidario
de una presencia igualitaria que por encima de todo
pusiera de relieve el espritu artstico comn que
deba de impregnar toda la revista. Lleno de suge-
rencias para nuevos nmeros, algunos de los cuales
no llegaron a realizarse (p.e. los dedicados a la Ex-
poscin de Artes Decorativas de Pars 1925), pre-
tendi incluso incorporar en sus pginas la literatura
y la msica, aunque debido a la nueva crisis que obli-
g a su salida como director esta iniciativa nunca se
llev a cabo. En realidad la medida ms precisa de
dicho peso relativo nos la da el recuento de nmeros
dedicados a arquitectura y al resto de temas. As se
tiene que de sus ciento diecisis nmeros repartidos
en doce anualidades o series y aparecidos entre 1918
y 1933, slo cuarenta y cuatro fueron monogrficos
de arquitectura, aunque otros diez pueden conside-
rarse mixtos con contenidos ms o menos equiva-
lentes entre arquitectura y otras artes. Esto an puede
matizarse algo ms si distinguimos entre los perio-
dos de su existencia, marcados por sus correspon-
dientes equipos de redaccin.
Dentro del primero, activo hasta 1925 en que finali-
z la sexta serie y ltima dirigida por Wijdeveld, y
en el que se editaron cincuenta y cinco nmeros, slo
veintids fueron exclusivos de arquitectura, a los que
habra que sumar entorno a una decena de tipo mixto.
Aste le sucedi un corto periodo de transicin entre
finales de 1925 y 1926 bajo la direccin de Blaauw
y Verkruysen en que se edit la sptima serie con un
total de once nmeros y ocho dedicados exclusiva-
mente a arquitectura. Finalmente la autntica segun-
da etapa con consejo redactor compuesto fundamen-
talmente por Blaauw, Dudok, H. Krop, J.F. Staal, Vor-
kink y Verkruysen, y activo entre 1927 y 1932, edit
un total de cincuenta y cuatro entregas con solo quin-
ce monogrficas de arquitectura y dos de carcter
mxto. Ello nos da una idea ms precisa de dicho re-
parto y nos hace ver que aunque no demasiado, los
contenidos arquitectnicos fueron minoritarios en
Wendingen respecto al resto de artes en su conjunto.
Complementariamente nos permite apreciar tambin
que excluyendo la serie de transicin, hubo algo ms
atencin a la arquitectura en la primera serie que en
la segunda. Asu vez es constatable que fue en el pri-
mer periodo cuando ms nmeros en los que la aten-
cin a las distintas artes y la arquitectura aparecieron
en forma compartida.
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
32
Calendario de nmeros publicados. Gris oscuro nmeros
preponderantemente monogrficos de arquitectura y gris
medio igual al del fondo compartidos con otras artes.
Una segunda cuestin se plantea al intentar apreciar
con ms detalle el caracter de dichos nmeros com-
partidos, ya que ellos determinaron en realidad el ca-
rcter del comienzo de la revista. En efecto, puede
verse que de los diez mencionados la mayora de
ellos, en total siete, correspondieron al primer ao,
periodo de iniciacin en el que por otra parte, pocos
nmeros tuvieron un carcter netamente definido.
Detenindonos en sus contenidos veremos tambin
cul fue el arranque de la revista. Dentro del primer
ao fue normal que en estos nmeros mixtos sus p-
ginas se dividieran entre partes dedicadas a artculos
y comentarios y otras a la presentacin de obras de
distintos autores, entremezclando arquitectura y el
resto de artes. Seleccionando los contenidos arqui-
tectnicos, puede constatarse tambin cmo stos tu-
vieron un carcter bastante variado, ms o menos en
consonancia con la dispersin del resto de contribu-
ciones. As, entre los
autores con obras pu-
blicadas estuvieron
Van der Mey con su
proyecto para el club
nutico "De Hoop" de
visible influencia
wrightiana (1-1), el
Departamento de
Obras Pblicas de
Amsterdam con un
conjunto de escuelas
realizadas por su servi-
cio de edificaciones y
presentadas por
A.R.Hulshoff (1-1), un
edificio industrial para
semilleros de bastante
inters de J.F.Staal (1-
2), diversas villas pro-
yectadas por Sijmons,
Snellebrand y Eibink,
Van der Mey y De
Klerk entre otros, (1-3)
ydos ejemplos de casas
campo, una doble de Rutgers y un proyecto de Wij-
develd en Heemstede (1-4). Tambin como elemen-
tos destacados estuvieron los stands de Lauweriks en
la exposicin del Werkbund en Colonia (1-5), la Ho-
lland huis o casa de navegacin de Berlage en Lon-
dres para la familia Krller-Muller (1-5), un nuevo
auditorio pblico en Haarlem (1-6) y la publicacin
de los nuevos puentes construidos enAmsterdampor
Graaf y Kramer dentro del Departamento de obras
pblicas (1-7), en un nmero casi monogrfico sobre
el tema. Dichos contenidos, aunque en general pr-
ximos a la Escuela de Amsterdam, tuvieron sus ex-
cepciones en figuras algo ms independientes como
Snellebrand y Eibink o el mismo Berlage, y ya ponen
de manifiesto la dedicacin no exclusiva a dicha es-
cuela.
En cuanto a las contribuciones escritas, stas tuvie-
ron un papel muy destacado el primer ao, tanto por
su nmero como por el inters de lo tratado. En rea-
lidad en l se concentr buen nmero del total de la
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
33
1-3. 1918. Pgina con ndice de contenidos. Nmero con
publicacin de diversas villas de Sijmons, Snellebrand y
Eibink, H.Kuipers, Van der Mey y De Klerk.
1-6. 1918. "Impresiones
sobre una exposicn",
J.L.M.Lauweriks.
Ilustracin buscador de
perlas, H. Roland Holst.
revista, en mayor cantidad sin duda que en cualquie-
ra de los aos siguientes y por supuesto que durante
la segunda etapa. Sin embargo, tambin es necesario
indicar que su intencionalidad crtica, salvo algunas
excepciones, no lo fue mucho y ya anunci el carc-
ter en general no demasiado polmico de la revista.
A este primer ao correspondieron por ejemplo dos
introducciones de Wijdeveld, siendo la primera de
ellas, "Wendingen", aparecida en el primer nmero,
un autntico texto declarativo de las intenciones con
que surgi la revista. En ella dejaba claro cmo segn
su opinin la realidad del momento haca posible en-
contrar soluciones slo dentro de una concepcin in-
diviudalista, reflejando metforicamente cmo los
artistas al igual que los buscadores de perlas "pro-
fundizan cada vez ms en los ocanos desconocidos
de sus almas inmaduras y poco a poco aportan a la
superficie los maravillosos secretos de su incon-
mensurable profundidad". Dicho texto es ilustrativo
como resumen de aspiraciones, y su defensa del in-
dividualismo artstico, manifestado en una urgente
bsqueda de expresin, es probablemente el rasgo
que ms ha colaborado a identificar los ideales de la
revista y la Escuela de Amsterdam. Su segunda in-
troduccin ya en la sptima entrega, fue un comen-
tario sobre la escuela Quellinus de artes aplicadas de
Amsterdam dirigida por Lauweriks.
Del resto de contribuciones del primer ao pueden
citarse en primer lugar una serie de tres artculos de
Van der Mey titulados "Arquitectura y sociedad" (1-
3)(1-5)(1-10), otra con otros dos de Blaauw("La mo-
vilidad de la arquitectura" 1-2, 1-6) y diversos textos
de Van Anrooy ("Los arquitectos modernos" 1-4,
"Florecimiento del arte" 1-7), P.H. Endt ("Sobre la
Escuela deAmsterdam" 1-7), Kramer ("Cambios" 1-
7), Granpr Molire ("Duplicidad en el arte actual"
1-4, "De vez en cuando Wendingen" 1-7, "Arte y p-
blico" 1-9), Lauweriks ("Dos direcciones principa-
les" 1-10) y Steenhoven ("Sobre jardines y ciudades"
1-9), este ltimo por cierto uno de los pocos artcu-
los sobre temas urbanos aparecidos en la revista. Es
llamativo tambin que ya en algunos de estos nme-
ros aparecieran crticas poniendo en cuestin los pre-
supuestos de la Escuela deAmsterdam. As por ejem-
plo P.H. Endt, responsable de la seccin de puentes
de la Oficina de Obras Pblicas de Amsterdam y re-
dactor de la revista en su primera etapa, indic cmo
"Siempre ha sido una agradable pasatiempo para los
historiadores de todas las pocas etiquetar de alguna
manera toda expresin del ingenio humano y por
tanto no debe sorprender del todo que se haya en-
contrado tambin la etiqueta Escuela de Amsterdam,
con la que en general parecen querer indicarse aque-
llas particulares manifestaciones que caracterizan el
trabajo de algunos jvenes arquitectos y que induda-
blemente han tenido su inicio en Amsterdam". No
obstante y aunque tambin escribi que: "Si existe
una escuela deben existir tambin los escolares; pero
cuantodeellos nosetienenoticia, suexistenciaqueda
negada categricamente", Endt acept de ella el de-
nominador comn de su "sentido plstico como con-
trapartida al realismo de Berlage"
2
. Aunque Endt no
fuera en absoluto uno de los miembros ms influ-
yentes, no estuvo solo en ofrecer matizaciones de
cierta crtica y Granpr Molire tambin colaborador
y redactor durante un breve periodo opuso al espri-
tu libre y fantasioso la necesidad de una arquitectu-
ra "humilde y transcendente", mucho ms acorde con
la tradicin de "fbricas y molinos y quizs de las
casas de campo de aldes del periodo clsico de la ar-
quitectura rural a partir de 1850"
3
. Tambin de notar
fueron las crticas de Blaauw, aparecidas en el se-
gundo de sus artculos (1-6), respecto a las opiniones
de Lauweriks en la revista, y relevantes en cuanto
que Blaauwfue, adems de editor, undestacadocom-
ponente de la Escuela de Amsterdam.
Junto al carcter netamente mixto de la mayora de
nmeros del primer ao fue tambin resaltable el
hecho de que fueran varios los arquitectos que fir-
maron colaboraciones de contenido no arquitectni-
co. As, adems de artculos de tipo ms general es-
critos por arquitectos como la serie de los titulados
"De vez en cuando Wendingen" casi siempre cortos
y firmados mayoritariamente por Staal (1-5, 1-6, 1-
10), "Arte nuevo e individualismo" de Lauweriks 1-
3), o "La unidad en el arte venidero" (1-5) de J.van
Loghem, pueden destacarse bastantes otros relativos
a diferentes artes yque adems dominaronennmero
respecto de las aportaciones escritas de otros artis-
tas. Son de citar entre ellos dos de Verkurysen con el
ttulo comn de"La nueva pintura"(1-1)(1-2), "Es-
cultura de Van den Eijnde" (1-2) de J.van Loghem,
"Gustav Kimt 1862-1918" (1-2) de Wijdeveld, o "Es-
cultura" (1-6) de Wils. De dicho grupo no son tan lla-
mativos los dos de Verkurysen dada su conexin ms
estrecha con el mundo artstico y artesanal, una de
cuyas instituciones ms destacables del momento, la
escuela de Arquitectura, Artes Decorativas y Oficios
Artsticos de Haarlem, en donde tambin ensearon
Blaauw y Vorkink, lleg a dirigir en los aos veinte.
Tampoco el de Wijdeveld, dados sus reconocidos in-
tereses generalistas, siendo en este caso su aporta-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
34
cin una conmemoracin necrolgica del artista vie-
ns, pero s algo ms los de Van Loghem y Wils, por
lo general ms centrados en cuestiones arquitectni-
cas. En su artculo, Van Loghem coment con senti-
do crtico el trabajo realizado por el escultor Van den
Eijnde en la Scheepvaarthuis de Van der Mey, edifi-
cio fundamental para los inicios de la Escuela de
Amsterdam. Van Loghem, despus miembro desta-
cado de la Nieuwe Bouwen, escribi que aunque en-
tenda que la Scheepvaarthuis "es una gran obra de
arte" tambin era cierto que se haba "conferido so-
lemnidad a la grandiosa, diablica mascarada" re-
presentada por su profuso programa escultrico, en
otra de las muestras de disidencia hacia una supues-
ta posicin oficial en la revista.
La presencia de las artes aplicadas fue en dichos n-
meros mixtos, al igual que lo sera en general en toda
la revista, de gran importancia, y aspectos como el
interiorismo, el mobiliario o las artes menores re-
presentadas por algunos oficios manuales fueron as
mismo objeto de atencin en artculos escritos por
arquitectos. De ellos pueden citarse el de Staal sobre
Lion Cachet (1-1), especialista en artes aplicadas y
diseo de interiores y autor as mismo de varias por-
tadas de Wendingen, el de Endt "Racionalismo y arte
del mueble"(1-3), el de M. Kropholler sobre el arte
del curtido (1-4) o los de Kuipers sobre cestera india
y arte del sello (1-4)(1-10). Dicho panorama se com-
pletara con el artculo "Consideraciones con motivo
de la representacin de Fausto" de Wijdeveld (1-4),
y que anticipara el gran inters que a partir de en-
tonces la revista tendra por las artes escnicas. Todo
este carcter miscelneo del primer ao se refuerza
incluso ms si se tiene en cuenta que hasta en algu-
nos de los nmeros tericamente monogrficos hubo
colaboraciones, aunquemenores, nodirectamentere-
lacionadas con el tema principal. Da prueba de ello
que en el noveno nmero dedicado a la escultura se
incluy uno de los artculos del arquitecto G. Moli-
re, as como el ms arriba citado de Steenhoven, y
que en el penltimo numerado como dcima entrega
y dedicado a casas de campo y algunos ejemplos de
interiores se public el de Kuipers sobre arte filat-
lico.
En realidad exclusivamente monografco sobre ar-
quitectura slo fue en ese primer ao el nmero 8
sobre la colonia Park Meerwijk, realizada bajo di-
reccin de J.F. Staal con la colaboracin de
C.J.Blaauw, G.F. la Croix, M.Kropholler, y P.L.Kra-
mer y ejemplo emblemtico de la Escuela de Ams-
terdam. Para dicho nmero especial Wijdeveld es-
cribi un exaltado texto cuyos prrafos nos resumen
el tono de este primer momento de la revista: "Han
sido fuertes trabajadores que han obrado con odio
violento, que han enterrado la desptica 'Arquitectu-
ra Clsica' de su carcomido trono (...) Son rebeldes
e incendiarios en la sociedad de la arquitectura (...)
Danzan como stiros entorno a la masa ruinosa y hu-
meante y cantan un canto de liberacin e ilumina-
cin. Se han roto las cadenas que tenan constreido
al arquitecto a la lnea ms perfectamente ortogonal,
a los ngulos de 30 y 60 grados; el sistema ha des-
aparecido. El culto al Materialismo ha dejado paso a
una nueva fe en la soberana del espritu. El arqui-
tecto trasciende de nuevo lo 'Material' y concibe la
casa comounconjuntocristalizado."
4
Fue ese mismo
sentido apasionado y lrico el que a veces impulsaba
a sus jvenes arquitectos a recorrer los nuevos ba-
rrios de Amsterdam por ellos diseados cantando y
declamando sus propias composiciones. De las otras
artes y aparte del dedicado a escultura (1-9) que tuvo
un cierto carcter exclusivo, fue tambin monogr-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
35
1-8. 1918. Park
Meerwijk. Foto entrada a
la colonia segn diseo
de J.F.Staal.
fico el ltimo de la serie, nmero doble dedicado a
la pintura de Jan Toorop. En l Berlage contribuy
con su artculo "El arte monumental en Toorop" en
una muestra ms del inters de los arquitectos por el
resto de artes.
An manteniendo el mpetu y la actitud inicial, la re-
vista cambi bastante en el segundo ao editorial, ya
ms representativo del resto de la primera etapa, y en
el cual se vi cmo el carcter monogrfico empez
a ser dominante en cada nmero. Apartir del segun-
do ao fue ostensible por tanto un carcter ms agru-
padode los contenidos. As mismofue destacable que
desde esta segunda anualidad la tipografa y maque-
tacin ya tuvieron el caracterstico estilo Wijdeveld
del resto de nmeros, con temas ornamentales y ti-
pogrficos directamente creados a partir de los plo-
mos de imprenta, y diferentes del modelo ms sim-
ple del primer ao.
5
Los de la primera anualidad se
haban basado en la revista alemana Ring, la cual
haba sido creada y diseada unos aos antes por su
colaborador y amigo Lauweriks. Centrndonos de
momento en la primera etapa, es decir hasta la sali-
da de Wijdeveld, ya se pueden destacar por ejemplo
nmeros dedicados en exclusiva a un arquitecto o es-
tudio de arquitectura, lo que nunca se dio en el pri-
mer ao. Su lista estuvo compuesta por De Klerk,
Hoffmann, Mendelsohn, Berlage, Vorkink y Worm-
ser, Wright, Duiker y Bijvoet, Finsterlin y Dudok,
siendo no obstante clarificador diferenciar aquellos
en los que se trat de ofrecer una cierta panormica
de su carrera, de los que en sus nmeros correspon-
dientes se refirieron slo a una obra o proyecto par-
ticularmente considerado. As, entre estos ltimos es-
tuvieron la entrega de Berlage (3-11/12) que ilustr
ampliamente la maqueta y planos de su proyecto para
el Museo Municipal de la Haya, y la de Vorkink y
Wormser (4-6) que se centr en su clebre casa de
campo en Oostvorne, uno de los modelos ms im-
portantes de la arquitectura de villas de la Escuela
de Amsterdam. El nmero dedicado a Duiker y Bij-
voet (4/12) fue el tercero y ltimo de ste tipo y pre-
sent su proyecto premiado de Academia de Bellas
Artes de Amsterdam con textos del pintor Der Kin-
deren y de Wijdeveld.
Del restode arquitectos mencionados, ysobre los que
se public un conjunto ms amplio de obras, quizs
lo ms resaltable sea su mayora de extranjeros, po-
niendo de relieve la presencia relativamente extensa
de la arquitectura no holandesa en esta primera etapa.
No obstante, su seleccin fue heterognea y no de-
masiado centrada en algunos casos en su valor de ac-
tualidad, sin ms bien en un cierto homenaje a su ca-
rrera. As fue por ejemplo el nmero de Hoffmann
(3-8/9), incluyendo adems de una seleccin de sus
obras presididas por el palacio Stoclet, diversos tex-
tos sobre su persona redactados por sus amigos y una
introduccin del arquitecto holands Boterenbrood.
Los de Mendelsohn (3-10) y Wright (4-11) fueron in-
troducidos por textos de Staal y Berlage respectiva-
mente, siendo el arquitecto alemn resaltado en su
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
36
3-11/12. Nmero sobre el Gemeente Museum de la Haya.
Portada Jac. Jongert
1-12. Nmero dedicado Jan Toorop y la pintura monumen-
tal con motivo del 60 aniversario de la asociacin
Architectura et Amicitia. Contraportada.
modernidad por su epteto de "Arquitecto del hierro
y hormign" tal como era descrito en el titulo del ar-
tculo de O. Beyer. Sobre el de Wright ha de desta-
carse la presentacin de proyectos como los Midway
Gardens de Chicago y sobre todo el Hotel Imperial
de Tokio, y ha de decirse que la calidad de la edicin
resultante impresion tanto a Wright que lament no
haber enviado a Wijdeveld an mejores ilustraciones
y ms actuales de sus obras. Finalmente, Finsterlin
(6-3) fue presentado fundamentalmente a travs de
sus dibujos y fantasas expresionistas dedicando es-
pecial atencin a su
juego de formas arqui-
tectnicas, tema de su
propio artculo en ale-
mn ("Casa Nova. Ar-
quitectura del Futuro.
Juego de formas y
construccin sutil") y
del de Blaauw("Juego
de sueos arquitect-
nicos"). En cuanto a
los holandeses, de sus
dos figuras represen-
tadas, Dudok vio pu-
blicada en su nmero
(6-8) una seleccin de
su obra realizada hasta
el momento y los planos y dibujos del proyecto de-
finitivo del Ayuntamiento de Hilversum con textos
de acompaamiento de Wijdeveld y Luthmann.
Dicho nmero, recin salido de imprenta fue pre-
sentado junto a la firma de 55 arquitectos prestando
su apoyo como un aval en el pleno municipal en que
se debati la aprobacin del proyecto, teniendo al pa-
recer una influencia tangible en el resultado positivo
del mismo.
Mucho ms extensa fue por contraste la presencia de
De Klerk, la figura imprescindible de la Escuela de
Amsterdam y de quien en esta primera etapa llega-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
37
3-10. Erich Mendelsohn, monogrfico. Artculo de O.
Beyer, ilustraciones fbrica de material ptico.
4-11. Monogrfico de Wright. Frontispicio.
6-3. Nmero de Finsterlin, portada de Finsterlin.
ron a editarse hasta cinco nmeros en exclusiva, de
un total de siete publicados en la revista. Sin embar-
go, tambin hay que decir que no todos fueron ple-
namente de arquitectura. El segundo (6-2), en un n-
mero prologado por Mieras, el director de la revista
profesional de arquitectura Bouwkundig Weekblad,
fue dedicado a sus apuntes de viaje, y el cuarto (6-7)
con prlogo del pintor Roland Holst a su actividad
como retratista. Hubo un primer nmero anterior (2-
2) dedicadoa suobra arquitectnica hasta 1919ypro-
logado por De Bazel,
pero en realidad la serie
de cuatro siguientes
aparecieron todos en el
sexto ao editorial
(1924-25), ya que su
publicacin fue preci-
pitada por su repentina
muerte en noviembre
de 1923. Completaron
el conjunto un nmero
dedicado a sus proyec-
tos no realizados (6-
4/5) con introduccin
de Staal y otro de reco-
pilacin de obra reali-
zada (6-9/10), esta vez con prlogo de su antiguo
compaero y colaborador Piet Kramer. Es notable sin
embargo que De Klerk no llegara a escribir ningn
artculo para la revista.
El resto de nmeros de contenido predominante-
mente arquitectnico aunque fue tambin temtico
en la mayora de casos, vio compartida la dedicacin
entre varios arquitectos. Dichas entregas continua-
ron ofreciendo colaboraciones extranjeras dentro de
latnicageneral derelativointernacionalismodeeste
primer momento, perotambinfueronocasiones para
mostrar los nuevos conjuntos de vivienda social y
equipamientos que se estaban construyendo o en vas
de hacerlo en las expansiones deAmsterdam. En este
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
38
6-9/10. De Klerk, obra realizada. Portada Tine Baanders. 2-11. Nmero sobre hormign armado. Eibink y
Snellebrand, proyecto de concurso para un caf restaurante
2-2. Primer monogrfico sobre De Klerk. Artculo
"Nuestro tiempo y la obra de M. de Klerk" por K.P.C.De
Bazel. Ilustracin, patio del segundo bloque para cooperati-
va Eigen Haard (Hogar propio), dibujo de De Klerk.
ltimo aspecto, Wendingen s que sigui siendo un
vehculo de difusin bastante atento a las creaciones
afines alaEscueladeAmsterdam. Siguiendosuorden
de aparicin, ya puede apreciarse su bastante clara
definicintemtica enel nmeroconcerniente al hor-
mign armado (2-11), aunque en realidad limit lo
presentado a trabajos del equipo Eibink y Senlle-
brand y de Hans Poelzig, y as mismo en los dos de-
dicados a vivienda popular, uno sobre los futuros pla-
nes de expansin (3-3/4) y el otro concretado en los
conjuntos del AmsterdamSur (5-4) con proyectos de
Lansdorp, Rutgers y otros, ambos con textos intro-
ductorios deWijdeveldyMieras respectivamente. En
el primero de los mencionados sobre vivienda popu-
lar ya Wijdeveld reconoci en su introduccin el pa-
norama un tanto catico de lo presentado, incluyen-
do dos proyectos de manzanas con patio interior de
Berlage y De Bazel, conjuntos de vivienda coopera-
tiva de J.F.Staal, Van der Mey, G.F.la Croix en Ams-
terdam, de H.G.van Eijden en Amersfoort, casas en
hilera de Vorkink y Wormser en Ijmuiden y Veenn-
daal, estudios de vivienda de Booterenbrood y pro-
yectos de ciudad jardn como la Eerste Rotterdams-
che Tuindorp o la Daal en Berg de G.Molire, Ver-
hagen y Kok.
Tambin de contenido temtico fueron otros dos n-
meros referentes a arquitectura de carcter pblico;
el primero (5-7) sobre edificios realizados por el Ser-
vicio de Edificacin del Departamento de Obras P-
blicas de Amsterdam con introduccin de Gratama,
a la sazn funcionario del mismo, y el segundo (5-
11/12) dedicado a edificios administrativos y guber-
namentales, pero circunscrito en este caso a los rea-
lizados por Blaauw, Crouwel y Luthmann. Es nece-
sario incluir aqu como ntidamente monogrfico un
nmero bastante singular dedicado a edificios en al-
tura (5-3) y en el que se incluyeron variados ejem-
plos de proyectos y realizaciones de arquitectos eu-
ropeos y americanos. Dicho nmero cont con una
breve introduccin de Wijdeveld y el destacado texto
de Adolf Behne "Construccin en altura en Alema-
nia", y en l estuvieron representados los proyectos
ms relevantes de este tipo de Mies, Gropius, Scha-
roun, H. Hring y W. Ficher entre otros. Menos nti-
da sinembargo, fue la composicinde nmeros como
el 2-4, con variada presentacin de proyectos y edi-
ficios de arquitectos neerlandeses, el 2-12 recogien-
do proyectos de los arquitectos Boejinga y Zietsma
y la presencia testimonial del britnico Baillie Scott
con algunos diseos de interiores, o el recopilatorio
de la obra de los denominados miembros diputados
de A+A (4-4/5), es decir el de un minoritario y se-
lecto grupo de artistas y arquitectos, en su mayora
de los segundos, elegidos dentro de la asociacin con
especiales prerrogativas, yconlos cuales se complet
la serie de los dedicados explcita ymayoritariamente
a arquitectura.
Ello no impidi sin embargo, que contenidos arqui-
tectnicos estuvieran tambin presentes en otras en-
tregas. En efecto, y al igual que en el primer ao aun-
que en forma ms limitada, tambin hubo contenidos
mixtos en el resto de nmeros de la segunda parte.
Pero antes de hacer referencia a stos, queremos con-
siderar aqu un par de casos en que la arquitectura fue
tratada en forma alusiva e indirecta y que an cuan-
do por el tema no pareciera existir apenas referencia,
su carcter evocador hace plenamente relevante su
inclusin en esta lista. Dichos nmeros, en realidad
excepcionales, nos ofrecen tambin otra prueba del
talante de Wijdeveld y su empeo en explorar otros
campos posibles aptos para la inspiracin artstica y
arquitectnica. En el dedicado a las conchas marinas
(5-8/9) se ilustraron una serie de magnficas foto-
grafas y placas de rayos X de las mismas, stas l-
timas al parecer realizadas por primera vez con este
tipo de objetos y obtenidas a instancias de Wijdeveld.
l mismo redact adems el significativo artculo
"Naturaleza, arquitectura y tcnica" formando pare-
ja con el que llev por ttulo "Extraos parecidos"
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
39
5-11/12. Edificios gubernamentales. Realizaciones de
Luthmann, Blaauw y Crouwel. Portada S. Jessurun de
Mesquita.
CUADERNO DE NOTAS 9
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5-3. Edificios en altura.
Artculo "La construc-
cin de casas-torre en
Alemania", por A.Behne.
Ilustraciones, proyecto de
H. Hring para la
Friedrichstrasse de Berln
(izda) y de oficinas de P.
Behrens (dcha).
5-3. Edificios en altura.
Proyectos de W. Ficher y
H.Scharoun.
2-4. Proyectos varios de
arquitectos neerlandeses.
Propuesta de Wijdeveld
para el Vondelpark. El
nmero incluye texto de
J.F. Staal sobre la Corona
de la Ciudad de Bruno
Taut.
firmado por el pintor Roland Holst. En el especial
sobre los cristales, "la maravilla de la naturaleza" (6-
11/12), y segundo de los mencionados, una serie de
colaboraciones con textos cientficos y poticos
acompaados de fotografas mostraban las variadsi-
mas configuraciones y formas casi artsticas que
estos podan adoptar. Con el antecedente de anterio-
res alusiones como la del citado texto sobre el par-
que Meewijk segn el cual sus jvenes arquitectos
vean un edificio "como un refinado cristal lleno de
esplendor y color por todos sus lados", Wijdeveld es-
cribi el artculo "Fantasas arquitectnicas en el
mundo de los cristales", al que acompaaron "Cris-
tales" de W. Steenhof, iniciado con una cita del libro
de Job, "Formacin del Cristal. Forma y agrupacin"
de B.G. Escher y de tono ms cientfico, y una cuar-
ta colaboracin firmada por Verumeus Buning. A
ellos se sumaron la oda "Cristal y estrellas" de M.
Nijhoff y el poema "Aun cristal" deA. Roland Holst.
Es casi inevitable no encontrar en dicha entrega un
cierto eco tardo de la "Arquitectura de Cristal" de
Paul Scheerbart.
Tras este parntesis, y retomando lo relativo a n-
meros de contenido mixto a partir de la primera serie
se ha de recordar que fueron minoritaros y en con-
junto mucho menos relevantes. Son sin embargo de
destacar dos dedicados mayoritariamente a escultu-
ra, pero en los que tambin se trataron otras colabo-
raciones de inters arquitectnico y artstico en ge-
neral. Del primero de ellos (3-1) iniciado por un ar-
tculodel escultor H.A.van denEynde sobre el estado
de dicho arte e ilustrado con diversos ejemplos ho-
landeses de la poca, es mencionable no obstante, la
inclusin del artculo "Sobre teoras y prctica de la
construccin" de Blaauw, as como la importante in-
sercin del "Programa del comisariado de la URSS
para el arte y la educacin popular", probablemente
por mediacin del pintor Peter Alma, y una ilustrati-
va muestra por otra parte, del inters con que se se-
guan los acontecimientos de dicho pas, teniendo en
cuenta las iniciales simpatas que la revolucin des-
pert entre muchos de los artistas holandeses. Dicho
nmero reforz an ms su caracter mixto con la pu-
blicacin de la resea de Lauweriks del libro de Paul
Westheim sobre Oskar Kokoschka. En cuanto al se-
gundo (6-1) tuvo el inters de tratar especficamen-
te el tema de "la escultura en la arquitectura", mani-
festando as la estrecha relacin con que ambas artes
se contemplaron en sta primera etapa. En l, y pre-
cedidas de un artculo de introduccin de Verkruy-
sen se mostraron ejemplos de arte escultrico apli-
cado en soportes arquitectnicos, en una destacada
muestra de la interaccin de las dos especialidades
artsticas dentro de la Escuela de Amsterdam. Junto
a trabajos de otros destacados escultores, se poda
apreciar una seleccin de obras de Hildo Krop, cola-
borador asiduo en las obras pblicas de Amsterdam.
Anlogamente tambin puede encontrarse alguna re-
lacin directa entre pintura y arquitectura en otros
nmeros, aunque de una manera explcita casi se re-
dujo a ejemplos arcaicos o exticos. Muy especfi-
camente, apareci en los dos artculos consecutivos
de W.J.C. van der Meus sobre pintura mural en tem-
plos tibetanos, y que se incluyeron dentro de nme-
ros dedicados al arte oriental (2-1) y la obra de ar-
quitectnica De Klerk (2-2) respectivamente. Dicho
nmero sobre arte oriental cont tambin con una co-
laboracin de Verkruysen sobre el tema en la poca
antigua.
Aparte de lo hasta ahora mencionado, debe resaltar-
se tambin la especial relevancia de los artculos te-
orcos correspondientes a colaboraciones extranje-
ras. Dichos elementos de internacionalismo segui-
rn dando prueba de las conexiones con el exterior.
As por ejemplo no pueden olvidarse, adems de los
comentados de Behne y Finsterlin, los de Hans Po-
elzig y Peter Behrens entre los alemanes. El de Po-
elzig, aparecido en el nmero del hormign (2-11) ya
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
41
3-1. Nmero sobre escultura. Incluye el artculo "Sobre
teoras y prctica de la construccin" de Blaauw, y el
"Programa del comisariado de la URSS para el arte y la
educacin popular". Portada B. Essers con retratos de J.H.
de Groot, Wijdeveld y el mismo Essers.
mencionado, fue en realidad su discurso sobre la
reinstauracindel Werkbund, mientras que el de Beh-
rens publicado en el primer nmero de vivienda po-
pular (3-3/4), redactado en alemn y con un resumen
en holands tuvo por ttulo "Sobre la relacin entre
problemas tcnicos y artsticos" dentro de su lnea
como pionero en la conexin entre ambos campos.
Este escogido nmero de colaboraciones testimonia
el inters que lo realizado en Alemania y muy espe-
cialmente el entorno del expresionismo (recurdese
tambin a Mendelsohn) tuvo en Wendingen, a la cual
muchas veces se ha acreditado como una manifesta-
cin particular o local de dicha tendencia. Aunque
esto entendido literalmente puede ser algo exagera-
do, s es ciertoque sus circunstancias de partida, coin-
cidentes con los acontecimientos del final de la Pri-
mera Guerra y su inmediata posguerra la emparenta-
ron en buena medida con los ideales del vecino
expresionismo alemn. No obstante y pese a su rela-
tiva libertad de accin no debe olvidarse que Wen-
dingen siempre estuvo algo ms sujeta a compromi-
sos derivados de su dependencia de una asociacin
profesional como Arquitectura y Amistad. Ahora
bien, fue esta misma circunstancia la que en realidad
hizo posible la edicin de una revista como Wendin-
gen en la que prcticamente no se repar en medios
econmicos, situacininslita para la poca. Encual-
quier caso, y en relacin al expresionismo, debe tam-
bin mencionarse la importancia concedida al libro
de B. Taut La corona de la ciudad comentado por
Staal en un largo artculo aparecido en 2-4.
Entre los holandeses y todava dentro del primer pe-
riodo, seran tambin destacables con carcter teri-
co una ltima serie de artculos muy representativos
de las preocupaciones del momento. Son citables
entre ellos, "Lo ttnico en el arte" de Lauweriks, y
"Lo viejo se hace eterno" de Van Loghem, ambos en
el nmero recin citado de La corona de la ciudad, y
as mismo, "La voz de nuestro tiempo" de Blaauw y
"De vez en cuando Wendingen" del escultor Van den
Eijnde, estos dos ltimos publicados en un nmero
especial sobre mobiliario e interiorismo (2-6). Con
un carcter ms especial se incluy tambin en sta
ltima entrega (2-6) el artculo necrolgico "Kolo
Moser" de Lauweriks, y as mismo reseable es el
comentario de P.H. Endt sobre el libro de Karl Schef-
fler "El espritu del gtico" en el ltimo nmero de
este ao (2-12). De todos ellos es quizs especial-
mente relevante el primero de los citados de Lauwe-
riks por cuanto tuvo de explcito respecto al sentido
heroico y sacrificado del artista, acorde con el esp-
ritu inicial de la revista. Lo titnico era toda una ac-
titud en arte, apelaba al trabajo duro, titnico, pro-
meteico: "un Titn en pantunflas ya no es un Titn,
y desencadenado ha perdido, junto a sus tormentos,
todo inters humano". Tambin, y en un sentido ms
concreto, podra entenderse como una alusin al tra-
bajo escultrico con martillo y cincel, directamente
sobre la piedra, al que durante breve tiempo se vol-
vi a comienzos de los aos veinte y con el que se
ejecutaron muchos de los ornamentos arquitectni-
cos de la Escuela de Amsterdam.
6
Lo anterior completara las referencias arquitectni-
cas de la primera etapa, pero si consideramos tam-
bin el interiorismo como un aspecto de la arquitec-
tura es necesaria una corta alusin a sus dos nme-
ros respectivos. El primero (2-6), recin citado en el
prrafo anterior, tuvo el inters de resear piezas de
mobiliario e interiores de Wright, De Klerk, Kramer,
Wijdeveld y Eliel Saarinen, en su nica alusin en la
revista, junto a otros arquitectos finlandenses, ade-
ms de algun ejemplo realizado por el escultor Hildo
Krop. Dentro de l el artculo de Wils "Pensamien-
tos sobre la obra de Wright" ilustrado con imgenes
de la casa Coonley reforz an ms el sesgo arqui-
tectnico que dicho nmero tuvo dada la mayorita-
ria presencia de arquitectos entre lo publicado. El se-
gundo (6-6), fue en realidad un monogrfico dedica-
do a muebles e interiores de la diseadora irlandesa
afincada en Pars Eileen Gray, con una introduccin
tambin de Wils que refleja la dedicacin e inters
de este ltimo en estos aos a estos temas adems de
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
42
6-1. Escultura en arquitectura. Burgerschool, Amsterdam,
esculturas de Hildo Kropp.
a la prctica ms especficamene arquitectnica.
Dicho nmero cont tambin con el artculo "El arte
de Eileen Gray" de Badovici, director de la tambin
afamada revista Lrchitecture vivant de Pars. Por l-
timo, tampoco puede dejar de mencionarse siquiera
como mera referencia, la implicacin teatral de Wij-
develd, ya anunciada en el primer ao y proseguida
en los siguientes, con artculos en los nmeros (2-
9/10) y (4-9/10) especficos sobre artes escnicas. En
el primero de ellos se publicaron adems algunas de
sus propias escenografas. Sus intereses casi ilimita-
dos en lo artstico lo llevaron tambin a redactar co-
laboraciones en los nmeros de la danza (2-3), las
mscaras (3-6/7) y las marionetas (4-7/8).
Las razones de la dimisin de Wijdeveld en 1925 con
el ltimo nmero del sexto ao (cristales) tuvieron
que ver de forma bastante explcita con el constante
cuestionamiento sobre la continuidad de la revista,
con las frecuentes crticas a sus retrasos y a su coste
econmico, y con la repercusin sobre su propio des-
arrollo profesional, aunque en trminos no expresa-
dos formalmente pesaron tambin otros argumentos.
Probablemente en primer lugar estuvo su desinters
por mantener una revista de corriente, o sea cercana
a la Escuela de Amsterdam y su deseo de ampliar al
mximo sus horizontes. Buen seguidor del signo de
los tiempos, entendi que slo podra mentenerse el
prestigio e inters acercndose a nuevas tendencias
y grupos, lo que no pareci adecuarse a los deseos de
la asociacin. Sin embargo su actividad an se ex-
tendi a la sptima anualidad, permaneciendo en el
consejo de redaccin para garantizar la salida de los
nmeros de De Klek y Wright, aparecidos en esta
etapa intermedia, pero ya preparados por l con an-
terioridad y previamente comprometidos. De ambos,
por su extensin destaca fundamentalmente la serie
de los siete nmeros (7-3 a 7-9) dedicados al arqui-
tecto americano, todo un hito en Wendingen pero
tambin en la bibliografa de Wright, y cuya recopi-
lacin en forma de libro como separata de la propia
revista fue objeto posteriormente de mltiples reedi-
ciones.
7
En dichos nmeros se incluy la serie de ar-
tculos con el ttulo comn "Por la causa de la arqui-
tectura" desarrollado en tres partes pero cuyos aos
de redaccin fueron respectivamente 1908, 1914 y
1925. Junto a dichos artculos una parte notable de
su contenido la constituyeron las contribuciones de
Wijdeveld, "Flores para el arquitecto Frank Lloyd
Wright", en el primer nmero de la serie, y las de
Lewis Munford, "El fondo social de Wright" (7-5),
Berlage, "Frank Lloyd Wright"(7-6), Oud, "La in-
fluencia de Frank Lloyd Wright en Europa" (7-6), R.
Mallet Stevens, "Frank Lloyd Wright y la nueva ar-
quitectura" (7-6) y Mendelsohn, "Frank Lloyd
Wright" (7-7), terminando con la inclusin muy tes-
timonial de dos artculos de L. Sullivan (7-7 y 7-8)
fallecido recientemente en 1924, uno sobre el Hotel
Imperial de Tokio y otro sobre su resistencia frente
al devastador terremoto de 1923. Fue el mismo
Wright quien puso rbrica a la serie con el artculo
"Amis colegas europeos" en el ltimo de los nme-
ros.
En cuanto al referido nmero de De Klerk (7-10), con
artculo introductorio de Wijdeveld y penltimo de
los monogrficos dedicado a su persona, no fue re-
lativo a su obra arquitectnica sino a sus diseos de
muebles e interiores. S fue en cambio monogrfico
sobre arquitectura el ltimo de dicha etapa interme-
dia (7-11/12), sobre los almacenes Bijenkorf de Kra-
mer en La Haya, ampliamente ilustrado en todos sus
pormenores y detalles, y concediendo por tanto gran
inters a los trabajos de artes aplicadas desarrollados
en el mismo. En este caso la introduccin corri a
cargo de Luthman. De esta serie intermedia puede
destacarse tambin un texto de Blaauw sobre el n-
mero monogrfico de la obra de H.Krop (7-2), y por
consiguiente una muestra ms del inters directo de
los arquitectos en las otras artes, escultricas en este
caso.
La prdida del impulso inical liderado por Wijdeveld
no se reflej sin embargo en demasiados cambios
aparentes en los cinco aos de la ltima etapa, y aun-
que el clima interior de la revista abandon la viva-
cidad de la primera, an saldran a la luz nmeros de
destacada importancia. Se mantuvo el formato y la
maqueta general aunque en cuanto a aspectos de de-
talle, la elaborada relacin de texto e ilustracin en
las pginas de los primeros aos que ya se fue sim-
plificando en los nmeros monogrficos a partir del
cuarto ao, deriv en la ltima etapa hacia solucio-
nes ms simples y tipificadas, normalmente con un
breve texto introductorio e ilustraciones a toda pgi-
na. Tambin se pudo observar una marcada reduc-
cin de las colaboraciones escritas, ya casi siempre
limitadas a comentar los contenidos, y sin el sentido
ms ensaystico que caracteriz buen nmero de las
del primer periodo. Por otra parte, el caracter mixto
que haba salpicado las entregas de las etapas ante-
riores fue en disminucin, aunque tambin se hizo
visible cmo en sus contenidos se reflejaba la mo-
dernizacin de imgenes que fue caracterizando el
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
43
diseo y la arquitectura de esos aos. Comenzando
por ejemplo con la descripcin de los nmeros dedi-
cados en exclusiva a un arquitecto, ya puede apre-
ciarse la reduccin de intereses de esta etapa, aunque
sto no significara como dijimos merma de la cali-
dad esttica de la publicacin. Dentro de esta cate-
gora de entregas sobre un nico arquitecto, el pro-
tagonista fue W.M.Dudok, miembro del consejo de
redaccin y al que se le dedicaron tres nmeros mo-
nogrficos en los que se publicaron sus obras ms
destacadas del periodo. En el primero de ellos (9-1),
con una introduccin de Boterenbrood se incluyeron
el Colegio Neerlands en la Cit Universitaire de
Pars, as como un Columbarium, una casa y diver-
sas de sus clebres escuelas de Hilvesum. Los si-
guientes vieron presentados los almacenes Bijenkorf
de Rotterdam con texto de Friedhoff (11-8) y el re-
cin finalizado ayuntamiento de Hilversum (11-
11/12) con introduccin de Zwiers. El resto de n-
meros con nombre propio de arquitecto correspon-
dieron, siguiendo el orden cronolgico de su
aparicin a De Klerk (10-4), Staal (10-5/6), Brink-
man y Van der Vlugt (11-2), Wijdeveld (11-3) y al
alemn Emil Fahrenkamp (12-10). Todos ellos como
se ve incluidos en los tres ltimos aos editoriales de
la revista.
De los cinco arquitectos recin citados, es destaca-
ble que las entregas de De Klerk, Van der Vlugt y
Wijdeveld se refirieron a un nico edificio, mientras
que las dos restantes dedicadas a Staal y Fahrenkamp
fueron ms variadas de contenido. Los tres edificios
singularizados fueron la restauracin de la torre cam-
panario de la St.Nico-
laaskerkenIjlsesteinen
el caso de De Klerk, la
fbrica Van Nelle en
Rotterdam en el de van
der Vlugt y el pabelln
neerlands en la feria
mundial deAmberes de
1930 en el de Wijde-
veld, este ltimo un su-
gestivo anunque tardo
ejemplo de expresio-
nismo con el sello per-
sonal rico de inventiva
de sus autor. Dichos
edificios, difcilmente
ms heterogneos entre
s, expresaban tambin en cierta medida la ausencia
de direccin clara en la que en estos aos finales se
encontraba la revista y fueron presentados con tex-
tos de Kalf y Blaauw, ambos como continuacin tar-
da del homenaje a De Klerk, Zwiers con un artcu-
lo sobre los edificios de la firma Van Nelle, y Mie-
ras para el pabelln de Wijdeveld. De todos ellos
llama sobre todo la atencin, por lo ajeno a las ten-
dencias de la revista, el dedicado a la Van Nelle, obra
emblemtica de la Nieuwe Bouwen pero que como
se ve tuvo un reconocimiento muy amplio dentro de
la profesin, seguramente por ceirse a un cometido
industrial y limitar su carcter experimental a dicho
mbito. En cualquier caso, y con la nica excepcin
que ms adelante referiremos, ningn otro edificio
Nieuwe Bouwen, ni siquiera del mismo Van der
Vlugt, fue presentado en las pginas de Wendingen.
En cuanto a los otros dos nmeros de arquitectos, el
de Staal (10-5/6) presentado por Van der Steur, in-
cluy entre otros el edificio De Telegraaf de Ams-
terdam, su mercado de flores en Aalsmeer y su pro-
yecto de Museo-teatro en Amsterdam, mientras que
el dedicado a Fahrenkamp ilustraba, con presenta-
cin de Lauweriks, el Parkhotel Haus Rechen en Bo-
chum y el ms conocido edificio Rhenania Ossag
(Shellhaus) en Berln.
Adems de lo anterior, la arquitectura neerlandesa,
totalmente mayoritaria en esta etapa, sigui repre-
sentndose en una serie de nmeros cuyo objetivo
fue ms bien panormico y en algunos casos conti-
nuador de los planteamientos de periodos anteriores.
De este tipo fueron por ejemplo los tres nmeros
sobre la nueva arquitectura de Amsterdam, anlogos
a los aparecidos en el primer periodo y concretados
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
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11-2. Fbrica Van Nelle, Rotterdam. Portada Van der
Vlugt.
en el del Plan Oeste (8-6/7), las realizaciones del ser-
vicio de construcciones del Departamento de Obras
Pblicas (8-11) y las ltimas realizaciones en Ams-
terdam Sur (10-11/12). Con ellos se afianz por otro
lado, buena parte de la fama adquirida por Wendin-
gen como revista de las edificaciones de vivienda de
Amsterdam, pero totalmente excluyente de las reali-
zadas en Rotterdam o en otras ciudades importantes.
Dicho carcter panormico pudo verse claramente en
la variada representacin del primero de los citados,
con arquitectura residencial de Blaauw, Berlage,
Fanswa, Heineken y Kuipers, Kropholler, Van der
Mey, Noorlander, Peters, Roodenburg, Rutgers,
Staal, Westerman y Wijdeveld, y que ilustraba, con
una introduccin de Boterenbrood, los nuevos ba-
rrios en torno a la Mercatorplein, es decir el segun-
do gran sector de expansin de la ciudad despus del
emblemtico Plan Sur. Presentado por Van der Steur
fue el segundo nmero aludido, mientras que el de-
dicado al Amsterdam Sur, introducido por Zwiers,
cont con obras de Westerman, Rutgers y Warners
adems de realizaciones del Departamento de Obras
Pblicas. De destacar es tambin el hecho de que en
los nmeros del ltimo ao, y frente al carcter ge-
neral cercano a la Escuela de Amsterdam tarda pero
todava en cierto modo innovador de los hasta ahora
comentados, ya aparecieran signos bastante inequi-
vocos de tradicionalismo. Esto pudo verse por ejem-
plo en el dedicado a casas de campo (12-4), presen-
tado por Zwiers, pero sobre todo en el que cerr la
revista, dedicado a la arquitectura de iglesias. En este
ltimo (12-11/12) una larga lista de nombres como
Boeyinga, Van Dongen, Hendriks, Van Moorsen y
Koldewey, Kraayvanger, Kruyswijk, Van der Laan,
Rothuizen, Stuivinga, Tholens y otros representaron
ampliamente los ejemplos de arqui-
tectura religiosa de la denominada
Escuela de Delft, anunciando la in-
volucinqueiraenaumentoenaos
posteriores. No obstante, en dicho
ao editorial hubo tambin un n-
mero monogrfico dedicado a es-
cuelas (12-7/8) cuyo contendio fue
algo ms permisivo en sus tenden-
cias. En l se publicaron obras de
Van der Steur realizadas dentro del
Departamento de Obras Pblicas de
Rotterdam, de Vorkink - conserva-
torio de msica y auditorio en Ams-
terdam-, de Jans y Henneken -es-
cuelas primarias- y de Jan Gerko Wiebenga, estando
este ltimo representado por su ULO school de Aas-
lmeer, obra bastante diferente a las anteriores, y se-
gundoyltimoejemplode arquitectura Nieuwe Bou-
wen publicado en la revista.
Nmeros monogrficos sobre arquitectura fueron
tambin los consecutivos dedicados a Dinamarca (8-
4) ySuecia (8-5) ambos conintroduccinde D.F. Slo-
thouwer y en los que se ilustraron obras de una va-
riada representacin de arquitectos de ambos pases.
La danesa cont con los ms celebrados en aquella
poca como Carl Petersen, Hack Kampmann, Age
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
45
8-11. Construcciones del Servicio de Edificacin del
Departamento de Obras Pblicas de Amsterdam. Portada
P.L.Marnette.
12-11/12. Iglesias. Portada J.Zietsma.
Rafn, Kay Fisker, Jensen Klint y el mismo Jacobsen
entre otros, figurando en el de Suecia edificios de
tono fundamentalmente monumental como el ayun-
tamiento de Estocolmo de Ragnar stberg. Junto a
ste se incluyeron adems en dicho nmero otras
obras de stberg, Ivar Tengbom, Carl Bergsten y
Gunnar Asplund destacando slamente los ms re-
presentativos. Con estos dos nmeros se pueden dar
por finalizados adems los exclusivamente arquitec-
tnicos de Wendingen, y que junto al citado de Fah-
renkamp resumieron las referencias a la arquitectu-
ra extranjera en esta ltima etapa, mucho ms limi-
tada como se ve que en las anteriores. De contenido
mixto slo aunque monogrfico es destacable el de-
dicado en exclusiva a Lauweriks (10-8), editado con
motivo de la inclusin de la Quellinus School por l
dirigida dentro del reorganizado Instituto de Artes
Aplicadas de Amsterdam. Con una introduccin de
J. de Meijer fue tambin en cierto modo una forma
de homenaje a una figura tan importante para la cre-
acin de la revista, casualmente justo dos aos antes
desufallecimiento. Enel nmeroseincluyeronejem-
plos de su obra grfica, de sus trabajos en metal y de
interiorismo y arquitectura.
Aparte de esta referencia, el interiorismo estuvo re-
presentado en forma directa por un nico nmero (8-
2) con texto de Dudok y en el cual se ofrecieron plan-
tas de habitaciones y mobiliario de Kramer, el mismo
Dudok, Van der Mey, Blaauw, el diseador Wouda y
la Sra. Schrder y Rietveld considerados como co-
autores de sus trabajos. En forma ms indirecta y
como una extensin a los objetos de uso podra tam-
bin citarse el nmero dedicado a la Tcnica y el arte
(9-2), introducido por el diseador y fabricante de
mobiliario W.H.Gispen y otra de las pocas concesio-
nes a las tendencias ms prximas a la Nueva Cons-
truccin a la cual Gispen estuvo adherido.
Poco es en realidad lo digno de mencionarase sobre
las relaciones con las otras artes en esta fase, y qui-
zs la nica excepcin sera el nmero dedicado en
exclusiva al pintor americano Lyonel Feininger (10-
7) cuya trayectoria ms conocida se asocia a su do-
cencia en la Bauhaus. Quizs por ello, pero tambin
por su prctica de un cubismo constructivo, su pre-
sencia en la revista se justific haciendo referencia a
las cualidades arquitectnicas de su pintura.
8
ste as-
pecto fue a veces totalmente explcito dado el papel
destacado que la imagen arquitectica tena a veces
en su obra. Asu vez, las contribuciones de arquitec-
tos con textos en nmeros no dedicados a arquitec-
tura o interiorismo casi desaparecieron y solo podra
citarse una introduccin de Slothouwer en el nme-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
46
12-7/8. Escuelas. Portada H.T.Zwiers.
10-8. Monogrfico sobre J.M.L.Lauweriks.
ro dedicado a las artes aplicadas en Suecia (8-8) y
otra de Verkryusen sobre la segunda de las entregas
dedicadas a la obra de Toorop (9-3/4).
Un carcter excepcional tuvieron sin embargo dos
nmeros cuyo contenido, sin ser especficamente ar-
quitectnico, tuvo una estrecha relacin con dicho
arte y cuyo papel en la ampliacin de intereses de la
revista podra en cierto modo equipararse a los n-
meros deconchas ycristales delaprimeraetapa.stos
fueron un nmero dedicado a la ciudad alemana de
Rothenburg ob der Tauer (11-1) y otro a la fotogra-
fa area (11-5), totalmente singulares entre el resto
de los de la segunda parte, y en los que tambin los
arquitectos contribuyeron con textos introductorios.
En el de Rothenburg, en realidad un nmero funda-
mentalmente fotogrfico sobre dicha ciudad histri-
ca, la colaboracin corri a cargo de Verkruysen,
mientras que Boterenbrood lo hizo en el segundo con
su artculo "Consideraciones sobre una ms amplio
horizonte" acompaando al algo ms tcnico del no
arquitecto J.M.Corsten y que llev por ttulo "Foto-
grafa desde el aire y cartografa area". Aunque si-
gui habiendo nmeros dedicados al teatro y la es-
cenografa en ninguno de ellos se lleg ya a contar
con colaboraciones de Wijdeveld, definitivamente
alejado de la revista.
En Wendingen casi tan importante como el conteni-
dofue suejecucinmaterial, clebre entre otras cosas
por su impresin slo por una cara en papel doblado
y encuaderando mediante una cinta de atado segn
el sistema denominado a la japonesa. Condiciones
tan exigentes como las demandadas, si se tiene en
cuenta adems la escasez de los momentos finales de
la guerra, solo pudieron ser satisfechas en un princi-
pio por el editor H.P.L.Wiessing propietario de la im-
prenta De Hooge Brug y ya afamado por su papel de
redactor jefe y as mismo editor de publicaciones pe-
ridicas como De Nieuwe Amsterdamer, Weekblad
vor Handel e Industrie en Kunst. De Nieuwe Ams-
terdamer llegara a ser adems una de las principales
revistas de apoyo a la Nieuwe Bouwen prestando sus
pginas a colaboraciones de sus miembros. Adems
de su capacidad emprendedora y profesional, Wies-
sing fue un escritor y crtico de cierto relieve y tuvo
con Wendingen una fuerte implicacin y compormi-
so Por otro lado estuvo tambin su afinidad ideol-
gica, ya que comparti con muchos de sus primeros
redactores su proximidad a las ideas socialistas. Sin
embargo, su quiebra en 1924 oblig a la bsqueda de
nuevo editor recayendo en la firma C.A.Mees el resto
de las tiradas. Este editor, casado con Mea Verwey
hermana del importante escritor neerlands Albert
Verwey, estableci un contrato con A+A que termi-
naba en 1931, aunque finalmente continu con di-
versas incidencias hasta la desaparicin de la revis-
ta. Wiessing por su parte mantuvo su buena relacin
con Wendingen escribiendo para ella las introduc-
ciones de los nmeros de Diego Rivera (10-3) y el
teatro ruso (10-10).
9
Frente a la lista de editores, la
de impresores fue bastante ms larga y variada segn
las series, llegndose a encargar algunas de ellas a
impresores alemanes de Magdeburgo y Oldenburg.
10
Dentro de las ltimas fases es tambin a destacar la
importancia del papel de Arthur Staal, hijo del ar-
quitecto repetidamente citado y el cual se incorpor
tardamente al comit redactor dentro del que inten-
t en los ltimos aos de la revista una marcada re-
novacin de la misma. Sus propuestas, finalmente no
llevadas a caboincluanentre otros contenidos, temas
sobre Le Corbusier y los automviles, y de haber se-
guido la publicacin como en un principio se inten-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
47
11-5. Fotografa area. Rotterdam norte, minas Oranje
Nassau en Heerlen y exclusas en el canal de Zuid-
Beveland, Wemeldig.
t, nuevos nmeros sobre "Edificacin en altura",
"Dibujos de arquitectura" y "Organillos y barracas
de feria" hubieran visto la luz. Sin colaboraciones es-
critas en la revista, A. Staal realiz sin embargo tres
portadas en sta ltima fase.
11
Considerados los anteriores aspectos, an quedara
por hacer referencia a la cuestin de su imagen ex-
terna, es decir a sus portadas, uno de sus rasgos ms
llamativos y de mayor incidencia en su valor artsti-
co como elemento aadido. Aqu las analizaremos
exclusivamente en cuanto que envolventes de los n-
meros de arquitectura por lo que nuestros comenta-
rios se referirn a ellas como un subconjunto dife-
renciado del resto. Cubiertas diseadas por arquitec-
tos hubo treinta y dos contando como tales a
Lauweriks y Wouda aunque slo se dedicaran tem-
poralmente a dicha actividad. No consideramos en
esta cifra las de El Lissitzky, Wilmos Huszar o Gis-
pen, ms propiamente artistas o diseadores, ni las
dos de Tine Baanders de quien no estamos seguros
de su actividad (H.H.Baanders s es un conocido ar-
quitecto). Tampoco se ha contabilizado como septu-
plicada la de los nmeros consecutivos de Wright di-
seados por Wijdeveld todos con igual portada. S as
se hicera seran un total de treinta y ocho de las cien-
to diecisis realizadas en total. Ahora bien, es signi-
ficativo que en realidad solo veintiuna de ellas (vein-
tisiete con los consecutivos de Wright) correspon-
dieran a nmeros claramente de arquitectura, lo que
debe compararse con los en su momento menciona-
dos cuarenta y cuatro monogrficos. Aparte de los
anteriores, de los diez de contenido mixto ms o
menos compensado, cinco del primer ao fueron di-
seadas por arquitectos. Por tanto puede inferirse que
no existi una neta correlacin entre los contenidos
y la profesin del autor al que se le encarg; dicho
en otros trminos casi
la mitad (veinticinco)
de los relativos a arqui-
tectura, contando los
denominados mixtos,
no fueron diseadas
por arquitectos. stoen
realidad no es una ex-
cepcin de la tnica ge-
neral de la revista, en la
que a veces las porta-
das se encargaron con independencia del nmero en
que apareceran, y en consecuencia bastantes veces
poco o nada tuvieron que ver con la temtica interior.
Una relacin de los arquitectos que ms se destaca-
ron en cuanto al nmero de las realizadas (distintas)
tendra en primer lugar a De Klek, Wijdeveld, Zwiers
yArthur Staal con tres cada uno y Lauweriks, Dudok,
Zietsma y Margaret Kropholler con dos. Ya con una,
la lista se extendera a Blaauw, VanAnrooy, E.J. Kui-
pers, De Bazel, G.F. La Croix, Duiker y Bijvoet, Fins-
terlin, Luthmann, Senllebrand, Marnette, Wouda y
Van der Vlugt. Ms inters sin embargo tiene el an-
lisis de las portadas en s mismas y en cuanto a las
posibles maneras de hacer referencia a sus conteni-
dos. Comenzando por este segundo aspecto e inclu-
yendo despus en los comentarios los aspectos ms
propiamente de estilo, podramos decir que sus dise-
os se dividieron entre los ms o menos directamen-
te alusivos al contenido, los de referencia textual, es
decir expresada en un ttulo o rtulo de portada, y fi-
nalmente los que no establecieron ningn tipo de re-
lacin aparente. Conviene no obstante sealar que di-
chas categoras no fueron necesariamente excluyen-
tes, confrecuentes casos de cubiertas a la vez alusivas
y textuales, lo que en algn caso sucedi tambin con
las segundo y tercer tipo.
Del ltimo tipo de portadas sin alusin directa a con-
tenidos, bastante extendidas por otra parte, y si-
guiendo limitados a las de arquitectura, pueden se-
alarse por ejemplo la totalidad de las del primer ao
y buena parte de las de los aos siguientes hasta el
cuarto, notndose un cambio de tendencia a partir del
mismo. Muy ilustrativas de esta situacin fueron por
ejemplo las siete correspondientes a los nmeros
mixtos con que se inici el primer ao, y que tuvie-
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
48
2-4. Nmero sobre arquitec-
tura con texto de Staal sobre
B.Taut. Portada P. Bolken
ron a Lauweriks, De Klerk, Hildo Krop, Blaauw, Ro-
land Holst, Van Anrooy y Kuipers respectivamente
como autores. Aunque muy variadas entre s y osci-
lantes entre ejercicios grficos de diferentes tipos
(Lauweriks, Blaauw, Van Anrooy y Kuipers) e ilus-
traciones ms o menos alegricas sobre el arte y sus
secretos (De Klerk y Roland Holst), y el arte y la so-
ciedad(Krop), ningunaestablecaunaconexinapre-
ciable con el interior de sus pginas. As mismo fue
llamativo cmo en nmeros monogrficos clara-
mente definidos como los siguientes sobre Park Me-
erwijk (1-8), Casas de campo (1-10), Arquitectura de
De Klerk (2-2), Hormign armado (2-11) o el relati-
vo a arquitectura en que se incluan los comentarios
sobre La Corona de Cristal de Taut (2-4) por citar al-
gunos suficientemente significativos, sus portadas se
disearon con independencia aparente de los conte-
nidos, al menos hasta donde nuestra inspeccin y
datos nos permiten alcanzar. Tambin singular por su
desconexinfue la portada del primer nmerodel ter-
cer ao, dedicado fundamentalmente a escultura,
pero que representaba en diagonal descendente a las
figuras de De Groot, Wijdeveld y B. Essers, autor de
su diseo, con sus rostros retratados fielmente y ma-
nejando instrumentos de dibujo propios de arquitec-
to. Cmo ltimo ejemplo y quizs el ms llamativo
de falta de relacin citaremos la portada de El Lis-
sitzky para el primer nmero de Wright (4-11), con
un diseo suprematista-Proun totalmente excepcio-
nal en Wendingen.
Puede considerarse sin embargo, que la primera alu-
sin claramente arquitectnica y denotativa del con-
tenido fue el diseo de G.F.La Croix que apareci en
el nmero en que se publicaron interiores de Baillie
Scott adems de distintos proyectos de Boeyinga y
Zietsma (2-12) y en el cual un pequeo dibujo de
construccin supuestamente templaria se inscribe en
un tringulo sostenido por una columna formada por
la palabra "architectuur" dispuesta en vertical. No
obstante, habra tambin que sealar que en la por-
tada previamente mencionada de Roland Holst (1-5)
ya se apreci una forma arquitectnica sostenida
entre los brazos de la figura central del diseo, iden-
tificado como el mtico Iram, iniciador de la arqui-
tectura.
12
Su alusin sin embargo era demasiado ge-
nrica y se hizo corresponder con un nmero mixto
sin especial caracterizacin.
13
El contenido exotri-
co presente en los dos diseos recin mencionados
fue por otra parte central en la nica portada del ar-
quitecto De Bazel para un nmero sobre el arte asi-
tico(2-1), basada muysignificativamente enla forma
de la esvstica y en temas masnicos.
14
En cuanto a alusiones ms evidentes, stas se en-
cuentran por ejemplo dentro de los primeros aos en
los nmeros sobre vivienda popular (3-3/4) y rasca-
cielos (5-3) con diseos de De Klerk y J. Polet y en
los que un tema doble de colmena de abejas y nido
de aves para el primero y un edificio en altura con
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
49
2-12. Nmero con proyectos de Boeyinga y Zietsma e inte-
riores de Baillie Scot. Portada de G.F. la Croix, primera
con alusin explcitamente arquitectnica.
5-3. Edificios en altura. Portada J.Polet.
elementos radiantes para el segundo denotaban en
forma muy directa lo tratado en su interior. De Klerk
utiliz tambin una referencia clara para su tercera y
ltima portada en la entrega sobre arte oriental (4-3)
resueltamediantesendos kanjis degrantamaocomo
nico motivo de la misma. Sin embargo y a diferen-
cia de los ejemplos mencionados en que las nicas
referencias escritas fueron el casi siempre presente-
ttulo de la revista y la fecha, nmero de serie y a
veces la firma del autor, ya desde el quinto ao edi-
torial fue prcticamente contnua la utilizacin con-
junta de textos descriptivos de portada e ilustracio-
nes para casi todos los casos en que stas fueron de
contenido alusivo. As por ejemplo sucedi en el n-
mero de las conchas (5-8/9) con cubierta de Roland
Holst, y en donde la figura de Venus se sita de pie
sobre una gran valva, o en el de Finsterlin (6-3) con
uncaractersticodibujosuyoal que acompasupro-
pio nombre rotulado por l mismo al pie de la porta-
da. Tambin plenamente denotativos fueron el n-
mero de los cristales (6-11/12) con cubierta del men-
cionado Essers, y ya ms hacia el final, los de la
fotografa area (11-5) de A.Staal con la representa-
cin de un plano cartogrfico como fondo, las casas
de campo (12-4) con portada de Zwiers en que se re-
presenta un paisaje rural con un rbol y una casa muy
esquematizados, el de las escuelas (12-7/8) tambin
de Zwiers con una silueta descriptiva de un genrico
y moderno interior escolar, o el final (12-11/12) de
Zietsma sobre las iglesias, en que un alzado esque-
mtico de iglesia se utiliza como tema central a la vez
que repetido en mosaico a pequea escala dentro del
entramado de lneas que constituye su urdimbre ge-
neral. Una alusin sealadamente sutil nos parece la
del nmero dedicado a muebles e interiores de De
Klerk (7/10) con portada de F. Mees cuyo plano de
fondo viene a ser la composicin de cuatro hojas de
contrachapado de madera con vetas contrapuestas tal
y como se empleaban frecuentemente en la prctica
de ebanistera. Por otro lado y como ejemplo de esta
tendencia explcitamene denotativa entre diseos re-
alizados por arquitectos aunque no relativos a n-
meros de arquitectura cabra citar el de A.Staal para
un nmero de pintura (12-6) con su representacin
silueteada aunque muy evidente de una paleta de pin-
tor.
No siempre es fcil sin embargo, establecer si la ilus-
tracin de portada constituy una alusin al interior
y, en su caso, cul fue su significado preciso. Por con-
siguiente, en otro buen nmero de portadas debemos
reconocer nuestra incertidumbre al respecto a falta
de posibles claves metafricas o alegricas que con-
firmen o refuten la conexin. Desconocemos por
ejemplo la posible relacin que los dibujos repre-
sentandosendos camaleones pudierantener enlapor-
tada sobre edificios gubernativos de Luthmann,
Blaauw y Crowell, la cual quizs tambin simbli-
camente era toda de color verde, as como tampoco
tenemos certeza sobre si hubo intencin alusiva y
cul fue, en la contraposicin entre girasol y crista-
les, ambos sostenidos o depositados por manos, en
la portada de Senellebrand para el nmero sobre el
plan de ampliacin Oeste (8-6/7). De carcter an
ms enigmtico es todava el rostro entre fondo de
lneas quebradas muy sueltas y sin referencias escri-
tas con que Lauweriks resolvi la portada relativa a
su propia obra (10-8), y tampocomuy claro es el tema
de la de Zwiers sobreAmsterdamSur (10-11/12) con
lo que parece ser una copa marcada por las tres cru-
ces smbolo de la ciudad de Amsterdam. Yen fin, si-
milares consideraciones se pueden hacer sobre la de
Jac. Jongert en el nmero dedicado a Berlage (3-
11/12) con el duro rostro de un marino gobernando
su timn, la de J. Sjollema sobre la Nikolaaskirche
de De Klerk(10-4) condiversas figuras de nios entre
nubes yunadultodelargas barbas ypeloblanco(San
Nicols?) situado en el centro pero apoyado en una
espada y sosteniendo a uno de ellos, la de Rozendaal
con un dibujo de arquero en el nmero sobre el pa-
belln de Amberes de Wijdeveld (11-3), o la de O.B.
de Kat en el dedicado a Fahrenkamp (12-10), con un
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
50
11-3. Wijdeveld, pabelln de Amberes. Portada W.
Rozendaal.
slido arquitectnico bastante indefinido tras una fi-
gura femenina en primer plano.
En contraposicin a lo anterior un ltimo gran grupo
de portadas fue como dijimos, el que bas exclusi-
vamente su relacin al contenido en una referencia
textual o escrita. De ellas podramos decir adems
que con frecuencia la misma tipografa constituy el
tema prinicipal de su diseo, apoyado muchas veces
en motivos ornamentales complementarios con los
que lleg a formar una unidad. Es preciso resear
tambin que ste tipo de diseos fue el preferido por
muchos arquitectos debido muy probablemente al
marcado sentido geomtrico que los caracteriz,
siendo muy poco empleado por otro tipo de artistas.
Estos diseos son tambin interesantes por cuanto
nos hablan de la evolucin que la misma tipografa
tuvo en la revista, quizs tambin como resultado de
los cambios que se vinieron operando en el contex-
to de las artes grficas en general.
15
En realidad el
primer diseo plenamente tipogrfico ya ha sido ci-
tado aunque no comentado y fue el de Van Anrooy
para un nmero mixto (1-6) en cuya portada figura-
ron sobre fondo negro todos los nombres de los re-
dactores de la primera etapa. Este diseo, formado
con tipos de letras maysculas muy sencillas y mo-
dernas ylneas blancas rectas paralelas formandouna
ancha banda quebrada, aunque es reseable en s
mismo por su acierto compositivo, no haca sin em-
bargo referencia al contenido fundamental. S lo hizo
en cambio la primera portada de Wijdeveld, realiza-
da para el nmero de Mendelsohn (3-10), al basar la
composicin en un muy elaborado diseo ornamen-
tal ceido al margen derecho y que englobaba en sus
partes superior e inferior los nombres de la revista y
del arquitecto alemn. Su diseo fue adems notable
por realizarse exclusivamente con piezas rectangu-
lares de plomo de la caja de tipgrafo, formando as
una unidad con las composiciones ornamentales de
las pginas interiores tambin realizadas por Wijde-
veld. sta portada puede considerarse tambin el ori-
gen de una pequea serie dentro de la revista en la
que se utiliz la misma tcnica y que por contrapo-
sicin al resto, obtenidas por impresin litogrfica,
podemos llamar propiamente tipogrficas. ste re-
ducido grupo en realidad bastante excepcional lo
compusieron las portadas sobre el teatro, con diseo
del escengrafo Lensveld (4-9/10), la de obra no re-
alizada de De Klerk por Margaret Kropholler (6-4/5),
la de Eileen Gray nuevamente por Wijdeveld (6-6) y
una ltima de Zietsma sobre el escultor Bourdelle
(11-4). En algunas otras el sistema de plomos se uti-
liz slo parcialmente en el coloreado de fondos pero
no en las letras.
Por su forma de ejecucin todos los diseos tipogr-
ficos recin citados se caracterizaron por su rectan-
gularidad, especialmente aparente en los tipos de le-
tras, y por la bitonalidad cromtica. Esta ltima de-
bida a los juegos de relaciones duales figura fondo,
resultado del empleo de una o dos tintas. Tpico de
Wijdeveld fue hacer sus letras del mismo color que
el fondo general pero colocadas sobre rectngulos
ms claros a modo de cajas de contraste del otro color
utilizado. M. Kropholler por el contrario concibi su
portada antes mencionada en letras de color blanco
recortadas sobre un gran rectngulo central de color
verde en un diseo de gran eficacia y sencillez que
influy notablemente en otros posteriores. Coloca-
das las letras del rtulo inferior justo al borde del rec-
tngulo de fondo producan adems un efecto de re-
corte del mismo que est entre sus hayazgos ms des-
tacables. Ecos bastante visibles de ella aunque con
mayor libertad de accin por no ser estrictamente ti-
pogrficas se encuentran en la de Luthmann sobre los
Bijenkorf de Kramer (7-11/12), en la de Wouda sobre
edificios de Dudok (9-1) y en la realizada por el
mismo Dudok sobre el ayuntamiento de Hilversum
(11-11/12). Sin embargo, tambin Dudok a vez rea-
liz en su primer nmero sobre el ayuntamiento (6-
8) otro diseo de inspiracin probablemente wrigh-
tiana que pudo influir en el de Wijdeveld para la serie
de los de Wright, realizada con mtodo tipogrfico
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
51
3-10. Mendelsohn. Primera portada tipogrfica, Wijdeveld.
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
52
6-4/5. De Klerk proyectos
no realizados. Portada M.
Kropholler.
7-11/12. Almacenes
Bijenkorf, La Haya,
Kramer. Portada
Luthmann.
6-8. Primer nmero sobre
el ayuntamiento de
Hilversum. Presentacin
proyecto de Dudok.
Portada Dudok.
en sus fondos. En este ltimo, son apreciables no obs-
tante ciertos rasgos propios diferenciales a los de
Dudok, fundamentalmente en una mayor contun-
dencia de contraste y en su novedosa experimenta-
cin, no siempre a favor de la legibilidad, mediante
la doble superposicin de sus letras rojas simultne-
amene con fondos blancos y negros. Extendiendo un
poco ms y casi al lmite las relaciones de este tipo
cabra as mismo mencionar la posible influencia del
mencionado diseo de El Lissitzky para el primer n-
mero de Wright (4-11) sobre el sucesivo de Duiker y
Bijvoet relativo a su proyecto de Academia. En este
caso dicha relacin no se establecera en terminos di-
rectos, sino ms bien por el comn empleo en ambos
de dos ejes perpendiculares en posiciones normales
y giradas y superpuestos uno sobre el otro, tal y como
fue sugerido por primera vez en la revista por el ar-
tista ruso. Por otra parte, elementos de algunas de las
portadas anterores muy sutil y sencillamente reela-
borados aunque dentro de una composicin original
bastante lograda con slo letras se encuentran en la
portada de Marnette dedicada a los edificios del ser-
vicio de obras pblicas (8-11). En cuando a la se-
gunda portada de M.Kropholler realizada para el n-
mero dedicado a su esposo J.F.Staal podra tambin
considerarse como una reelaboracin personal del ci-
tado diseo de Van Anrooy. Todo ello refleja por
tanto, un mayor sentido de relacin mutua y presu-
miblemente de influencias entre este tipo de porta-
das que en el resto.
Ampliando los comentarios a muchas otras de la por-
tadas basadas en composiciones con letras puede por
lo general decirse que oscilaron entre las muy poco
sistemticas o "artsticas" como pudieran ser la de
obras pblicas de Kurvers (5-7) o en un tono ms co-
medido las de Baanders (6-7 Retratos De Klerk), (6-
9/10 Obra realizada De Klerk), (10-7 Feininger), y
las de tipografa ms rigurosa y moderna, represen-
tadas singularmente en el sobrio diseo de Van der
Vlugt (11-2) reducido a la palabra Wendingen justo
por encima de un campo azul ocupando todo el ter-
cio inferior. Entre ambos extremos, adems de todos
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
53
9-1. Edificios de Dudok. Portada Wouda.
4-11. Primera nmero monogrfico sobre Wright. Portada
El Lissitzky.
4-12. Proyecto ganador del concurso de Academia de
Amsterdam, Bijvoet y Duiker. Portada Bijvoet y Duiker.
los ejemplos reseados mereceran por ltimo tam-
bin un comentario los escasos diseos asimilables
a movimientos de vanguardia o al menos a una cier-
ta abstraccin bastante diferente de la tnica general
de Wendingen. Como excepciones bastante notables,
en realidad slo una de ellas, el diseo "proun" de El
Lissitzky fue portada de un nmero de arquitectura.
16
Las otras dos, la dedicada al arte austriaco de C. Ehr-
lich (8-9/10) y la de Diego Rivera por Vilmos Hus-
zar (10-3) representaron un arte grfico geomtrico
emparentado con algunas de las primeras fases de De
Stijl, lo que fue testimoniado directamente en el caso
de Huszar por su condicin de antiguo miembro del
grupo neoplasticista.
Este anlisis de portadas, reducido principalmente a
las de contenido arquitectnico es tambin en buena
medida una muestra del conjunto general, aunque la
intervencin mayoritaria de artistas de diversos cam-
pos en el resto, ampli y enriqueci notablemente la
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
54
6-7. Retratos de De Klerk. Portada Tine Baanders.
8-9/10. Arte austriaco.
Portada C. Ehrlich
10-3. Diego Rivera.
Portada Vilmos Huszar.
panormica de sus imgenes. Para ellas es reseable
por tanto su gran dispersin, expresada en una gran
multiplicidad de tcnicas y estilos particulares. En su
totalidad constituyeron una galera de manifestacio-
nes artsticas en un medio grfico no igualada en la
poca y uno de sus sellos distintivos ms reconoci-
bles. Su anlisis completo excede sin embargo los l-
mites de este trabajo y aunque puede verse esboza-
do en otros lugares necesitara probablemente un es-
tudio todava mas detallado.
17
Por otro lado, y en
cuanto a la reunificacin de los aspectos internos y
externos no debe olvidarse que en Wendingen toda-
va subyaca la idea de arte total, y que por tanto sta
trat de manifestarse en todos sus elementos, forma-
les y de contenido, y por supuesto tambin en su aco-
gida de la totalidad de las artes.
En relacin a esta cuestin y a la presunta hegemo-
na de la arquitectura en ella, ya se ha visto su ca-
rcter relativo, al menos bajo la consideracin de los
contenidos. Aunque no se insisti quizs tanto como
en el mbito alemn en el papel protector y casi ma-
ternal de la arquitectura sobre el conjunto de artes,
piensese por ejemplo en el lema inicial de la Bauhaus
"Bajo las alas de una gran arquitectura", o la refe-
rencias de Taut y Frhlicht, y de Behrens y Mendel-
sohn sobre la idea de "nueva catedral", tampoco fal-
taron comentarios al respecto. Blaauw por ejemplo
escribi que "En la arquitectura, madre de todas las
artes vemos comenzar la figuracin cuando la madre
junto a sus hijas -las artes figurativas- deja a stas ex-
presar lo que ella misma no se arriesga a hacer",
18
y
aunque slo sea en terminos estadsticos, ha queda-
do en evidencia que el puesto ocupado por la arqui-
tectura dentro de Wendingen fue especialmente sin-
gular. Evolucion como vimos, desde un sentido ini-
cial de integracin hacia una mayor independencia
relativa en su fase final. Dentro de ella se ha visto
tambincmola idea de revista de la Escuela deAms-
terdamdebe as mismorelativizarse inclusoensupri-
mera poca, siendo ya totalmente inadecuada en las
series de periodos posteriores. Enconcreto, por ejem-
plo los monogrficos de nuevos barrios Escuela de
Amsterdam fueron solo cuatro, aunque habra que
sumar otros once tambin monogrficos y dedicados
a temas variados muy directamente emparentados
con ella.
Desde un punto de vista general, sus contenidos po-
dran por el contrario ser ms bien catalogados como
de cierta variedad dispersa si se considera la totali-
dad de lo contemplado. Cindonos al panorama ho-
lands, es ostensible que hubo bastante concentra-
cin en los arquitectos cercanos al crculo editorial.
Ello fue asociado adems a la exclusin de cualquier
referencia a los movimientos ms radicales surgidos
tras el expresionismo. Muy explcitamente, ni el pu-
rismo, el constructivismo, el Dada y ms compren-
siblemente De Stijl tuvieron referencia alguna en sus
pginas. Pero a pesar de no ser moderna Wendingen
fue un destacado testimonio de su poca. Sin embar-
go, y aunque esto es indudable, con el tiempo ya pa-
sado desde entonces, tambin podramos permitirnos
eludir en parte el debate de su modernidad y sus re-
ferencias objetivas, abandonndonos en su esfera es-
ttica, su punto indiscutiblemente ms fuerte y emo-
tivo. Con ello no haramos sino estar en sintona con
su postulado tico ms fundamental, con su moral del
arte por el arte.
19
Eso es al menos lo que uno se ve
impulsado a sentir cuando cualquiera de sus cuida-
dos nmeros es tenido entre las manos. Cuando son
la vista y la contemplacin los nicos elementos de
juicio puestos en juego.
Notas
1. Dichas publicaciones en castellano han surgido en relacin
a una exposicin sobre la revista originada en el Colegio de
Arquitectos de Aragn y despus montada en la Fundacin
Cultural del Colegio de Madrid en abril y mayo de 2002. Sus
referencias son: Wendingen, Delegacin de Zaragoza del Co-
legio de Arquitectos de Aragn, 2001; Wendingen: una obra
de arte. Expresionismo holands 1918-1931. Fundacin del
Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) 2002, en
la que se recoge el texto de Ricardo Marco "Wendingen una
obra de arte" ya incluido en la anterior adems del de Chus
Tudelilla "La fachadas de Wendingen" y una reproduccin de
todas las portadas, y R.Garca, Impresiones de Belleza, arte y
arquitectura en la revistaWendingen, Fundacin COAM2003
texto de una conferencia dictada en la misma institucin.
2. Wendingen 1-7, texto traducido al italiano en Wendingen
1918-1931 Documentos dell'arte olandese del Novecento, Fi-
renze 1982, pp. 123-24.
3. W. 1-4p. cit. en Fanelli "Note por la storia di una rivista:
Wendingen", en Wendingen, Firenze 1982 op. cit. p. 20.
4. Texto completo traducido al italiano en Wendingen, Firen-
ze 1978 op.cit pp. 124-26.
5. La nueva imagen interior de la revista se manifest princi-
palmente en un margen ornamental asimtrico comn a todas
las pginas y el ttulo Wendingen a todo el ancho y junto a un
CUADERNO DE NOTAS 9
WENDINGEN
55
subtitulado, figurando a comienzo del texto. Adems, y como
elemento ms llamativo, un ndice ornamentado, compuesto
tambin con la tcnica de plomos, y muy variable en su dise-
o presida la pgina de introduccin de cada nmero. Las-
portadas no sufrieron por el contrario ningn cambio resalta-
ble y continuaron con sus diseos exclusivos para cada n-
mero. Como nota curiosa las ilustraciones del primer nme-ro
del primer ao fueron pegadas a sus pginas y no impresas en
ellas lo que no se volvi a repetir en ninguna otra ocasin.
6. Comentarios ms detallados sobre la escultura y artes pls-
ticas en Wendingen pueden verse en Frans van Burkom, "Las
artes monumentales enWendingen", WendingenFirenze1987
op. cit
7. Como ediciones ms recientes pueden citarse, Dover Pu -
blishers, N. York, c.1992 con introduccin de Donald Hoff-
mann y Gramercy books, N.York 1994.
8. Feininger fue autor de la conocida ilustracin de ttulo Ca-
tedral que acompa al primer manifiesto y programa de la
Bauhaus Estatal de Weimar.
9. Le Coultre, Martijn F. "Een bijzonder tijdschrijft" en Wen-
dingen 1918-1932. Architectuur en vormgeving, Blaricum
2001 p. 39.
10. Datos completos sobre talleres de imprenta pueden verse
en Mario Lupano "Indici di Wendingen. (Nota previa)" en
Wendingen Florencia 1978 p. 140.
11. Le Coultre op cit. pp. 52-53
12. Ver Giovani Fanelli y Ezio Godoli "Note sulle copertine
di Wendingen" en Wendingen Firenze 1978 p.89.
13. Wijdeveld justific el motivo de la portada valorando la
posicin central del arquitecto dentro de una estrella de ocho
puntas asimilada a un diamente en el texto del nmero poste-
rior (1-8) dedicado a la colonia-parque Meerwijk.
14. Descrito en detalle en G.Fanelli, E.Godoli "Note sulle co-
pertine" op. cit. p. 85.
15. Vase Hans Oldewarris "Lrte tipografica di Wendingen"
en Wendingen Firenze 1978 pp. 81-84.
16. Segn Ch.Tudelilla, op. cit. p. 19, un boceto con ligeras
variaciones se encuentra en la galera Tretiakov de Mosc. Al
parecer el encargo se produjo por mediacin de Adolf Behne
quien sugiri a Wijdeveld que pidiera un diseo a El Lissitzky,
entonces en Berln, con el fin entre otras cosas de aliviar en
algo las dificultades econmicas derivadas de la hiperinflac-
cin dominante; Le Coultre op cit pp. 122-23.
17. Vase el anlisis de las mismas en G. Fanelli y E. Godoli
op. cit y tambin las referencias contenidas en R.Garca op.
cit.
18. J.C.Blaauw "De Bewegelijkheid der Bouwkunst. Geme-
enschapskunst en Indiviudalisme", Wendingen 1-6, citado en
Frans van Burkom op. cit. p. 74.
19. As contemplada, no es de extraar la esmerada publica-
cin por Franco Maria Ricci del volumen Wendingen. Art and
design in a nineteenth Century Dutch magazine a cargo de
G.Fanelli y E. Godoli con introduccin de P.Portoghesi.
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WENDINGEN
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