CLECCINCMO HACER Para

.tornearmadera
~
I
1
I
..
~
.
F. WILHElM
EDITORIAL
mt.A.JPJE:L'USZ 11628
'*' -
-- -,
...,
I
1,
'iI
I;
I
,
l1li
~
~- -
1
,
,
COLECCIN CMO HACER
Para
tornear madera
F. WILHELM
I
~
~
\jI
~4P E D I T o R I A l
~~
~~,~.A.]PBL"~J'_Z
Moreno 312 . 8..eno. Air...
ISn
.
'
.
"
U
Q
t
"'.
..
.
..
~
..
tiIi.
...
.;..
...
.
.'"
1'0", .
";$."cc ; .
Versi6n castellana de
DRECHSELN FR JEDERMANN
ti;!, Verlag Fr~ch, Stuttgart-Botnang (Alemania)
Traducci6n de Juan Jorge Thomas
INDICE
Introduccin .............
Algunas consideraciones """"""""' ,
Una visita a un tal ler de tornera
EI torno.........................................
Herramental. Dispositivos para tornear.. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Todos 105 derechos reservados por (t:, 1971)
EDIl'ORIAL KAPELUSZ,S. A. - Buenos Aires.
Hecho el depsito que establece 1'8'Iey 11.723.
Comportamiento en el trabajo y proteccin contra accidentes
Afiladura de Ias herramientas ....................
Tornear longitudinalmente.. . . . .. . . . . .
..............
Publicado en dlciembre de 1971.
Frentear y tornear interiormente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tornear interiormente formas trabajosas . . . . . . . . . . . . .
Tcnicas de trabajo combinadas . . . . . . . . . .
LIBRa DE EDIClN ARGENTINA
Printed in Argentina
1
3
12
18
27
35
36
40
50
62
65
.
~
)
.
..
'.~
. .' j'
" .~
~
~dUCCn
La tornera de madera es un oficio
antiqusimo. Desde hace ms de 4000
anos el hombre encuentra motivos de
placer en el uso de los objetos de ma-
dera torneados; y en Ia poca dei ba-
rroco hasta los reyes y los cortesanos
trabajaban en el torno. Las piezas
torneadas poseen Ia caracterstica
de servir adecuadamente para muchos
fines y, por anadidura, ser aprove-
chables como verdaderos adornos. La
tcnica de esta profesin induce ai
trabajador a dar a Ia pieza que tiene
entre manos, una forma no slo til,
sino adems agradable; por esto en-
contramos hermosas piezas torneadas
tanto en el tal ler dei ~maestro tornero
como en el dei aficionado que Ias ela-
bora para su propio uso. La diferencia
consiste en que el primero crea obje-
tos de adorno que resultan tilesj y
el segundo, objetos tiles que tambin
adornan.Si el artesano se esfuerza
por Ia perfeccin de Ia ,forma general
dei objeto -haciendo caso omiso de
los estilos particulares de determina-
das pocas-, el aficionado encuentra
Ia forma casi espontneamente como
combinacin de Ia finalidad que tiene
el objeto con Ia tcnica propia de Ia
tornera.
La rotacin de Ia pieza limita sus po-
sibilidades de formacin, pero igual
que en muchos otros casos, de Ia li-
mitacin tambin nace Ia buena for-
ma. De esta manera obtenemos her-
mosas piezas torneadas en funcin de
Ias variantes que presentan Ias formas
bsicas generadas por Ia tcnica dei
trabajo y Ia aplicacin dei objeto, y
tomando adems en consideracin, Ia
clase de madera con su veteado natu-
ral. Ninguna pieza se trabaja en forma
~ .
estereotipada; Ia habilidad artesanal y
Ia tcnica siempre estn ai servicio
de Ia bsqueda de hermosas formas.
Quien haya observado alguna vez cmo
en su taller un maestro crea cajas,
bomboneras y fuentes, no pOdr sus-
traerse a Ia fascinacin ejercida por
Ias posibilidades artesanales y artsti-
cas que ofrece este trabajo. Lamenta-
blemente 105 maestros torneros esca-
sean cada vz ms, y este antiqusimo
oficio tiende a desaparecer de nuestro
medio.
EI tornero obtiene muy rpidamente
un valioso producto final en su labor
creadora. Este reconocimiento ha he-
cho posible Ia incorporacin de Ia
tornera como asignatura dentro de
105 programas de algunas escuelas.
En 105 ltimos anos escolares esta
materia adquiere gran valor pedag-
gico, porque cada alumno est en con-
diciones de armonizar -de acuerdo con
sus aptitudes creadoras y su propia
sensibilidad- el material y Ia forma;
podr as Ilegar, en virtud de sus fa-
cultades intuitivas o imitativas, a un
resultado concreto que puede resist'ir
aun Ia actitud ms crtica dei alumno
y, por otra parte, lograr el reconoci-
miento y Ia admiracin de 105dems.
EI hecho de que el alumno lIegue
a conocer y apreciar Ia mquina -el
torno-, constituye otro factor de carc-
ter educativo. Comprueba que ella es
un medio auxiliar, sujeto a Ia voluntad
dei trabajador; que puede lIegar a do-
minaria con Ia potencia de su espritu
y ejercitar en ella sus fuerzas creado-
raso EI trabajo exitoso en el torno,
con sus posibilidades de desarrollo hu-
mano, le confieren seguridad y con-
fianza en si mismo. Con l despiertan
el sentido de responsabilidad, xacti-
tud, perseverancia y fuerza de voluntad.
Estas cualidades pedaggicas consti-
tuyen el fundamento de toda actividad
consciente en el dominio de Ia mqui-
na y el material.
En Ia ensenanza, Ia tornera es una
de Ias ocupaciones tcnicas preferi-
das. Con entusiasmo y dedicacin el
alumno puede lograr buenos resulta-
dos: cor,nienza con trabajos elementa-
les utilizables en un principio como
objetos de adorno, y cuando egresa ya
es capaz de producir excelentes piezas
torneadas.
I.
Algunas
consideraciones
.
"
"Todo 10 que el hombre crea pertene-
ce, segn su forma visual, ai universo
que 10 rodea: Ias grandes obras de
arte, 105cuadros y Ias estatuas de 105
dioses,. Ias catedrales y 105 palacios,
igualmente que Ia casa y el jardin, 105
muebles, 105 enseres domsticos, Ia
moda y 105 adornos, el cartel y 105
anuncios y hasta Ia distribucin dei
texto de una carta." Con estas pala-
bras, el profesor Gollwitzer expresa que
Ia forma visual es el resultado de Ia
espiritualizacin y animacin dei ma-
terial, creada por Ia intuicin. Toda
obra de arte es una fqrma visual en
este sentido, dirigida a Ia receptividad
dei ser hUrnano. Cada uno de nosotros
puede enfrentarse con Ia forma visual,
aceptndola o' rechazndola: pero ai
compenetrarse por empata con Ia in-
tencin y Ia idea subyacentes en Ia
forma, tiene que tomar en cuenta su
~ontenido y el valor propio dei mate-
rial. No todos son capaces de recono-
cer Ia realizacin artstica de Ia forma
o de descubrir su contenido; sin em-
bargo, todos pueden Ilegar a dominar
el material y reproducir una forma con
medios fsico-tcnicos. Es cierto que
no estarn realmente satisfechos si
slo dominan el materil segn Ias
regias dei oJicio y si Ia forma es mera-
mente funcional. La forma funcional
carente de contenido no posee valor
personal y slo sirve para vivenciar Ias
relaciones tcnico-funcionales en el
dominio dei material. Una realizacin
simplemente tcnica, que se conforma
con Ia utilidad prctica dei objeto y
Ia forma ms adecuada ai material,
no satisface.
r
A partir dei momento en que ya no
nos contentamos con Ia forma funcio-
nal simple, despierta en nosotros Ia
bsqueda de valores estticos. En pri-
mer lugar surge Ia necesidad de ver
y contemplar; Ias formas visuales se
analizan intensamente con respecto a
sus partes integrantes: Ia idea, el I)a-
lIazgo y Ia realizacin concreta. .
AI analizar este proceso de plasmacin
se graban una serie de ideas que se
almacenan en Ia memoria y, luego de
un proceso de sntesis, reaparecen
modificadas en nuestras propias re-
presentaciones. Esta manera de agre-.
gar y eliminar partes con respecto
a formas visuales ajenas podra con-
siderarse como un juego con ideas for-
males conocidas. Si se capta rpida-
3
mente el plan de una obra, puede
reproducrselo e, inclusive, lIevar ai
descubrimiento de formas originales.
Cuando el acento recae en Ia inspira-
cin o Ia reproduccin, Ia forma de-
pende dei planeamiento espiritual e
ideal; terminado ese planeamiento, se
trata de trasmitirlo ai material. En
otras palabras: Ia idea formal se con-
creta en el material, contiene todas Ias
caractersticas que surgen de Ia ha-
bilidad personal, y es determinada por
Ia capacidad inJividual, los reconoci-
mientos extrados de Ia vivencia dei
material, Ia eleccin adecuada de Ias
herramientas y Ia tcnica de trabajo.
La forma madura en el proceso mental
se trasmite ai material de acuerdo con
Ias medidas visualizadas, y se convier-
. te en unidad formal.
4
La intuicin, tanto como Ia imita-
cin, pueden despertar aptitudes para.
hallar formas que representan un va-
lor personal, el cual ser tanto mayor
cuanto ms armonicen entre s el ma-
terial, su funcionalidad y Ia forma,
segn nuestra propia sensibilidad.
Con el fin de aportar algunas sugeren-
cias para el descubrimiento original
de nuevas formas, nos enfrentaremos
con Ias fabricadas por experimenta-
dos artesanos y artistas. Para tal fin'
no eleg slo piezas de exposicin que
muestran exclusivamente el carcter
de una poca; Ias piezas escogidas
exhiben tan slo algunos de 105,rasgos
caractersticos. Cualquiera de estas
formas puede ser obra de todos los
tiempos y an hoy considerarse como
bella y moderna.
EI primer bote a Ia izquierda es de
Franconia, dei siglo XVIII;tiene 10cm
de altura y es de forma sobria a pe-
sar de estar sobrecargado con elemen-
tos de adorno. EI profesional puede
reconocer 105"junquillos" y Ias "ranu-
ras" que hay entre ellos. La tapa tam-
bin muestra un junquillo interrumpi-
do, en este caso, por "gorgueras"; si
stas no han sido talladas a mano,
como en este bote, sino trabajadas en
el torno con un rodillo lIamado "mo-
leta", se habla de "moletear".
Junto a ese bote vemos una pieza
originaria dei sur de Alemania, y de
Ia misma poca. Tiene 8,7cm de al-
tura, es sencilla y con poco ornato. Es
una muestra de cmo Ia forma de Ia
tapa entorpece el efecto formal dei
recipiente. EI ornamento est consti-
tuido por junquillos interrumpidos por
cortes hechos con Ia gubia; Ia tapa
tiene un "plato" con "gola", torneada
uniformemente con Ia misma herra-
mienta.
EI bote con el botn sobre Ia tapa fue
confeccionado en el siglo XVIIen Ia
ciudad de Wurzburgo; su altura es de
9,8cm y est torneado con sobriedad;
una vez ms, 105junquillos adornan Ia
tapa. Un elemento nuevo, en compa-
racin con 105otros botes, son los ani-
1105que 10rodean tallados con cincel.
En ltimo trmino observamos un cu-
bilete dei siglo XVIII originario de Ia
Alta Austria. Los junquillos y Ias es-
tras sirven de adorno, ai mismo tiem-
po que ofrecen un mejor asidero para
Ia mano.
Este jarrito dei Tirol (siglos XVIa XVII),
de forma clara y sencilla, es un trabajo
artesanal liso, carente de elementos
decorativos.
5
Este recipiente para especias con su-
perabundancia de elementos decorati-
vos refleja el gusto por los adornos,
caracterstico de su poca. Cada uno
de esos elementos surge de una ele-
vacin o depresin, por 10 que han de
ser preformados y luego tallados. Es
indudable que Ia pieza, sobrecargada
de ornamento, testimonia el alto ni-
vel de Ia artesania de su poca; una
vez ms, el tornero integr el trabajo
con junquillos, platos y gorgueras; los
arabescos estn tallados.
En el siglo XVII todavia se fabricaban
fuentes con tapa decorada; a pesar de
Ia abundancia de adornos, reconocemos
un delineamiento ms claro. . La for-
ma, de efecto sencillo, da prueba de
habilidad artesanal. Los junquillos di-
fieren entre si y estn adornados con
festones (pg. 7', arriba).
6
..
...
EI bote de nogal y Ia bombonera de
cerezo (pg. 8, arriba) pueden conside-
rarse formas artesanales actuales; se
componen de tres partes: el cuerpo, Ia
tapa y el botn. En estas piezas, crea-
ciones de Ias primeras dcadas de
nuestro siglo, Ias formas son sencillas,
por cierto, pero todavia poseen ele-
mentos decorativos.
En el bote de nogal, el tornero moldu-
r de arriba hacia abajo, "medio bo-
cel", una gorguera, tres estrias piro-
grabadas, otra gorguera y medio bocel.
En Ia tapa vemos una suave gola con
dos junquillOS; luego sigue el botn,
que se tornea por separado.
La bombonera' de cerezo muestra una
fuerte convexidad; el tornera habla en
este caso de un "tora". Dicho tora
tiene tres anillos pirograbados como
adorno; en Ia tapa hay un junquillo
con una suave gola y luego dos jun-
quillos (pg. 8, arriba).
;J!'
7
8
. A Ia artesana actual debemos Ia pa-
nera de caoba, obra de Luder Baier,
Dresde, 1960, cuyos elementos decora-
tivos son lneas simples y claras sobre
una forma igualmente sencilla; puede
decirse que se trata de una forma vi-
sual pura.
...
La panera muestra junquillos cincela-
dos que una vez pulidos se redondea-
ron. Arriba y abajo, los bordes ter-
minan con un plato. Tambin en el
fondo se cincelaron junquillos de poco
relieve (pg. 8, abajo).
Otra forma, perteneciente ai mismo
artesano, es el recipiente cilndrico de
25cm de altura. Est torneado sobre
madera de pino y presenta un ca-
rcter muy particular: el veteado es
interrumpido por Ias estrias que, en
apariencia, reducen Ia altura. La ori-
ginalidad de Ia pieza impresiona por
su forma y, ai respecto, nos obliga a
tomar posicin. Entre los dos platos
que forman los extremos se halla una
serie de junquillos; se han proporcio-
nado de tal 'modo que no dificultan
Ia visin general. La tapa est tor-
neada interiormente y Ileva un plato
con pestana.
~ ---...
9
\
10
Los cuatro trabajos que presentamos
en Ia pgina 10 pertenecen ai tornero
Gerhard Rieber, de Wimsheim, y datan
de 1957. EI envase con tapa ajustable
es de nogal. y tiene 18cm de altura;
Ia fuente playa de nogal americano
tiene 16cm de dimetro; Ia bombo-
nera, de 15cm de dimetro, es de arce
veteado, y Ia pastillera, de 9 cm de
alto, fue torneada en paio santo.
EI valor de todas estas piezas reside
en Ia forma y en el material. Slo en
el envase de nogal y Ia bombonera de
arce distinguimos Ia aplicacin de una
leve gorguera y un junquillo.
La frutera de teca (abajo), obra de Jo-
hannes Maier, de Oberaichen, es una
pieza tpica de Ia tornera de nuestra
poca: carece de adornos, es de forma
simple y clara y surte efecto estt!co
por medio dei veteado. Es una forma
visual que hoy consideramos actual,
pero cuya manifestacin ha sido vlida
en todos los tiempos.
Estimamos que Ia observacin de Ias
formas antiguas y modernas incluidas
en esta primera parte ha de constituir
un estimulante valioso para Ia obser-
vacin que, indudablemente, debe con-
ducirnos a Ia bsqueda. y ai hallazgo
de otras nuevas.
,
11
Una visita a
un taller de tornera
He tenido Ia oportunidad de visitar
varias veces en su taller ai senor
Andreas Schneider, maestro tornero
de Stuttgart-Zuffenhausen. EI senor
Schneider, con una antigedad de cua-
renta y cinco anos en su oficio y gran
experiencia, me dio ms de una valiosa
indicacin. Adems tuvo Ia gentileza
de permitir que 10 fotografiara con Ia
cmara mientras trabajaba en una biz-
cochera de madera de peral. Despus
conversamos sobre Ias distintas etapas
dei trabajo, y el senor Schneider me
expres su satisfaccin por haber po-
dido contribuir a Ia divulgacin de su
arte, dei cual poco se sabe en nues-
tros das.
Quiero expresarle aqu mi sincero agra-
decimiento por habernos dado Ia po-
sibilidad 'de realizar Ias interesantes
tomas fotogrficas en su taller y por
haberme asesorado tan generosamente
en mi labor.
EI taller se divide en dos recintos:
en el primero se preparan los maderos
en bruto, se trozan Ias piezas con una
sierra de cinta y una sierra circular de
manOj en el segundo est instalado el
taller propiamente dichoi all se hallan
los dos tornos elctricos. La fuerza se
trasmite dei motor ai torno por medio
de una correa en Vque corre sobre po-
leas escalonadas (esta disposicin per-
mite adaptar el nmero de revolucio-
nes a Ia pieza que se est trabajando).
Las piezas grandes se tornean con 600
revoluciones por minuto, mientras que
para Ias pequenas Ia velocidad puede
aumentarse hasta 1850 revoluciones.
Despus que el maestro prepar los
dos maderos en bruto, fij Ia velocidad
en 1000 rpm. Insert el madero en el
tornillo (10mm 0) dei cabezalj coloc
y afirm el apoyaherramientas en po-
sicin oblicua a Ia piezaj situ ai al-
cance de Ia mano Ias herramientas
-gubias y taladros- y examin todo una
vez ms. Puso en marcha el motor y
comenz a tornear.
Primera parte de Ia bizcochera.
Tornear Ia tapa
Con Ia gubia de desbastar, una gubia
ancha y de poca concavidad tambin
lIamada de medio punto, el maestro
quit ai madero todas Ias irregulari-
dades que 10descentrabanj luego hizo
con el taladro un agujero en el centro
de Ia pieza (este agujero sirve para fi-
, jarla en el tornillo dei cabezal). Con
una gubia pequena el maestro dio for-
ma a Ia superficiej entre Ias molduras
bsicas eligi el junquillo, y de tal mo-
do surgieron dos anillos como adorno
alrededor dei agujero.
...
~'~~,~~ ...
12
EI siguiente labrado se hizo con Ia
gubia de desbastar; as surgi una es-
pecie de casquete esfrico' con dos
junquillos alrededor dei agujero.
Antes de describir Ia siguiente opera-
cin quisiera senalar Ia posicin de
Ias herramientas: Ia mano izquierda se
coloca sobre el apoyaherramientas y
dirige el instrumentoj Ia derecha deter-
mina el ngulo de corte y Ia presin
con que el acero labra en Ia madera.
AI mismo tiempo debe prestarse a'ten-
.::in a Ia posicin que mantiene el
cuerpo con relacin ai torno.
EI escoplo, un formn plano con punta
sesgada, 'se utiliz para cortar en Ia
13
tapa un plato, Ia forma bsica siguien-
te. EI plato, de una profundidad y un
ancho de 5 mm, permite encajar Ia
tapa en el cuerpo de Ia bizcochera;
junto ai plato se insert el escoplo
para cortar y se hizo penetrar hasta
una profundidad de 40 mm. Antes de
poder cortar Ia tapa enteramente, de-
ba tratarse Ia superficie.
debe dejar un plato de 3 mm de altura
y 75 mm de dimetro; como aqul no
puede atornillarlo ai cabezal, para tor-
nearlo interiormente 10 acopl con un
mandril.
En el plato, el maestro tornero labr
un rebajo de 4 a 5 mm de profundidad
para Ia insercin dei cepo. Para este
trabajo utiliz un formn de punta a
escuadra y una gubia pequena; con
el formn marc el rebajo y con Ia
gubia 10 torne; luego 10 alis, lij y
puli.
Un formn ancho con rebaba se util"i-
z para alisaria. Para obtener una su-
perficie perfectamente lisa, el maestro
se sirvi de un hierro viejo de cepillo
con rebaba. As elabor una superficie
lisa, a Ia que despus lij y limpi dei
polvo. EI acabado consisti en el pu-
limento con goma laca. AI realizar
esta operacin es preciso acercar el
trapo a Ia pieza desde abajo, para evi-
tar que el barniz salpique. Luego el
artesano fij Ia tapa por Ia parte de
afuera y comenz a tornearia interior-
mente con Ia gubia de desbastar: en-
traba desde el borde hacia el centro;
en el centro dej un pequeno refuer-
ZO,para que el botn tuviese bastante
madera donde afirmarse. Como ador-
nos eligi un plato pequeno yun jun-
quillo, torneados con el formn.
Desprendi Ia pieza a medio terminar
"dei tornillo dei cabezal, y en ste ator-
nill el mandril de hierro con el cepo;
torne el cepo hasta hacerlo coincidir
con el rebajo en el fondo de Ia bizco-
chera. EI cepo tiene que encajar fir-
memente en el rebajo, para que Ia
pieza resista el esfuerzo a que Ia so-
mete el torno. Por esta razn, el cepo
debe ser humedecido e introducido a
mazazos en el rebajo.
EI mandril con el cuerpo de Ia bizco-
chera se atornilla ai cabezal y se le da
un pulimento ulterior con goma laca.
EI apoyaherramientas se halla frente
a Ia pieza: por esta circunstancia, Ia
operacin se lIama "frenteado" o tor-
neado trasversal. EI primer torneado
interior 10 lIeva a cabo con Ia gubia.
de desbastar; luego 10 prolija con Ia
gubia de filo redondo. Se entiende que
previamente el tornero se ha cercio-
'I rado de que el plato de Ia tapa encaja
exactamente en el cuerpo de Ia biz-
cochera; luego procede a trabajar Ia
superficie.
Completada Ia forma, procedi a darle
un nuevo acabado a Ia superficie, con
10 cual qued lista Ia primera parte.
Segunda parte.
Tornear el cuerpo
Fij el segundo madero en brutoen el
cabezal, dei mismo modo como 10 ha-
ba hecho con el primero, y 10 igual
con Ia gubia de desbastar. Con el ca-
libre determin el dimetro de Ia tapa
y Ia marc en el cuerpo (ste tiene
5 mm ms de ancho que Ia tapa). En
el cuerpo torneado de Ia bizcochera
Despus coloca Ia tapa sobre el cuer-
po: Ias dos partes encajan tan firme-
15
.."
~
16
mente una en otra que pueden pu-
Iirse mientras giran en el torno. Final-
mente detiene Ia marcha dei torno y
arranca Ia bizcochera de un tirn.
Tereera parte.
Labrar el botn
Ahora deben ajustarse Ias revolucio-
nes para poder tornear Ia parte ms
pequena: el botn de Ia tapa. pra
tal fin, Ia velocidad se aumenta a
2000 rpm. En un pequeno mandril se
introduce un madero cuadrangular y
se tornea con una gubia chica y un
formn. Se labra en sentido longitu-
dinal (obsrvese Ia posicin dei apoya-
herramientas). EI botn se compone
de un junquillo, un caveto y un plato.
Una vez torneado, el botn se alisa, se
lija y se pule. La ltima operacin, Ia
de cortar, se real iza con el formn.
En resumen: se torne una bizcochera
de madera de peral en tres partes:
L La tapa
por fuera: frentear;
por dentro: tornear interiormente.
2. EI cuerpo
por fuera: frentear;
por dentro: tornear interiormente.
3. EI botn
por fuera: tornear longitudinalmente.
Una vez que el maestro tornero hubo
rematado su trabajo, nos mostr al-
gunas piezas terminadas. Dei gran n-
mero de hermosos platos, bomboneras
y fuentes observados, presentar dos
platos de madera de cerezo.
r
EI primero se ha preparado para el
tallista que 10 adornar en el borde y
en el fondo por dentro. EI segundo
plato es un trabajo total de torneria,
,
Plato de nogal torneado
y tallado.
-~
sobriamente decorado, en el cual Ia
estructura de Ia madera aporta un
efecto a menudo ms interesante que
Ia aplicacin de formas decorativas.
IJ
\.
- ~
\ ~.
..;:, >,ti;;;
)
r, >'~
o
oo
o
''"
o
o
oo o
,
i(:JL'1t\~'
:fj'ri:~,J'" ,
J" 'D11 .r~
~,:~ '0" . -' .'f"./
~'~~r !~ ,;.~I .
',;':iJ.y
."~
o,';rt"
.;;
l7
EI torno
EI torno instalado en el taller que vi-
sitamos es un real testimonio de los
servicios que ha prestado durante mu-
chas dcadas; por tal causa no se
trata dei modelo ms reciente, y el
ambiente no es el ms adecuado para
un profesional moderno. No todas Ias
cosas se hallan en un estado impeca-
ble, y Ias herramientas e instrumentos
no estn ai alCfancede Ia mano. Pero
en este taller hay un cierto romanti-
cismo, se respira una atmsfera de
ensueno que actualmente es casi im-
posible descubrir y gozar. Por todo
esto no hemos cambiado nada en el
lugar de trabajo dei maestro.
- ~'i!"
Contemplemos ms de cerca este viejo
torno: es Ia mquina principal dei ta-
Iler en el cual se ejecutan todos los
trabajos de torneria. La mano experta
dei maestro ha creado en ella los ms
hermosos platos, fuentes, bomboneras,
botes, lmparas, pies, etc. E.Itorno se
compone de Ia bancada, un bastidor
. sobre el cual estn montadqs el ca-
bezal, el apoyaherramientas y Ia con-
trapunta o muiieca corrediza.
!!I
EI cabezal es Ia parte ms importante
dei torno; de su calidad depende Ia
precisin dei trabajo. Su eje gira en
un cojinete de bolillas; sobre l estn
montadas Ias poleas escalonadas. En
el extremo delantero dei eje sobresale
un munn hueco, que tiene una ros-
ca -exterior y otra interior para fijar
distintos dispositivos por fuera o por
dentro. Por medio de esos dispositi-
vos se trasmite Ia rotacin a Ia pieza
que se trabaja. EI movimiento ha de
ser siempre uniforme y depende dei
rendimiento dei motor y dei dimetro
de Ias poleas. En este aspecto, el di-
metro de Ia pieza tambin tiene su
importancia, como ya 10 seiialamos;
por ejemplo, una pieza de 250mm de
18
dimetro tiene que girar ms lenta-
mente que otra de 100 mm.
Para frentear se utiliza nicamente el
cabezal. Si se trata de una pieza lar-
ga, sta se fija en el vstago en tres
puntas dei cabezal, por un lado, y en Ia
contrapunta por el otro. La contrapun-
ta sirve de cojinete opuesto y puede
correrse sobre Ia bancada, donde se
sujeta con una 11 ave. La punta es m-
vil por medio dei husillo, mediante
una ruela de mano se hunde en Ia
madera y ai mismo tiempo se aprieta
Ia lIave de sujecin.
Entre Ia contrapunta y el cabezal, o en
ste mismo, se fija el apoyaherramien-
tas; se sujeta en Ia bancada por me-
dio de una palanca, y Ia parte superior
es ajustable segn Ia direccin hacia
donde se trabaje. EI apoyaherramien-
tas permite dirigir con seguridad los
Jiles cortantes de tornear y ofrece
apoyo a Ia mano.
EI torno para madera que figura a con-
tinuacin es ms pequeno que el dei
taller, el cual es, adems, mucho ms
slido, tal como 10exige su uso profesio-
na!. Sin embargo, el torno chico posee
todas Ias partes dei grande; por esta
causa 10 elegi para mostrar en l Ia
confeccin de piezas de ensayo. Des-
cribir en detalle Ias operaciones rea-
Iizables con este torno y despus me
referir a los sistemas combinados que
se entregan con algunas herramientas
elctricas bajo Ias denominaciones de
dispositivo o instalacin para tornear.
En los casos en que Ia sucesin de
operaciones no concuerda con Ias
descritas aqui, 10 mencionar expre-
samente.
19
Si examinamos ahora nuestra mqui-
na, volveremos a encontrar en ella
todas Ias partes que ya hemos visto
en el torno grande. A Ia izquierda
vemos el cabezal en el cual gira el
husillo; sobre ste se encuentra a Ia
izquierda una polea con distintos es-
calones ranurados para Ia correa en V.
Sobre el apoyaherramientas, ajustable
en todo sentido, apoyamos los tiles
de tornear; sirve tambin para proteger
Ias manos contra lesiones causadas
por Ias piezas que rotan.
Igual que en el torno grande, Ia
contrapunta sirve de soporte opuesto
ai cabezal para tornear piezas largas;
Ia longitud de Ia pieza determina el
lugar que debe ocupar en Ia guia; para
darle apoyo firme le acercamos el ca-
ballete de su lado. Los husillos de
cabezal y contrapunta son los extre-
mos de un eje en derredor dei cual
gira Ia pieza de trabajo. EI husillo de
Ia contrapunta tiene una rosca en Ia
cual pueden fijarse distintos disposi-
tivos para tornear; avanza y retrocede
por medio de una palanca y se fija
con un tornillo "Allen".
Por el otro extremo, el husillo posee
dos roscas para fijar los vstagos y
mandriles. EI pie fijo, que en el torno
grande sehalla debajo dei cabezal,
en este pequeno se ha reducido a un
slido caballete fundido, atravesado
adems por Ia gua tubular. Es decir
Ia bancada dei torno chico se compo-
ne de cabezal, guia tubular y base.
La guia tubular, por donde se deslizan
el apoyaherramientas y Ia contrapunta,
se introduce, en el otro extremo, en
otro caballete con base. Todas estas
partes pueden moverse sobre Ia' guia
tubular y fijarse en cualquier punto
con tornillos "Allen" (tienen un recor-
te hexagonal en Ia parte interna de Ia
cabeza).
.li ..
Ahora el torno est completo y slo
falta hacerlo funcionar. Par, ,alio nos
valemos de un motor elctrico con po-
lea escalonada (taladradora de mano
con mandril), fijado en el soporte para
motor ubicado delante dei cabeza!.
con cables de alimentacin y prolon-
gacin de tres conductores. Como este
conjunto de normas est expuesto, na.
turalmente, a muchos factores de in-
segUridad, se desarroll un principio
nuevo que ofrece menos riesgos: el
mencionado aislamiento de proteccin.
Ello significa que todos los dispositivos
de seguridad contra una induccin de-
masiado alta estn en el mismo arte-
facto. Entonces ya no dependemos -y
esto es muy importante- de medidas de
proteccin ms o menos seguras fuera
de Ias mquinas.
En lasque lIevan aislamiento de pro-
teccin todas Ias partes conductoras
de corriente estn cubiertas con sus-
tancias aisladoras, de tal manera que
una sobrecarga no puede trasmitirse
a Ia armazn. Por otra parte, en caso
de una falia de Ia lnea de alimenta-
cin o dei motor, el operario est per-
fectamente protegido contra descargas
elctricas.
Las poleas escalonadas, arrastradas
por una correa en V que es puesta en
tensin con el soporte de motor, im-
pelen ai eje de una manera uniforme.
Como mquina motriz elegi mos una
taladradora de mano de dos veloci-
dades con desacople automtico. Es
preciso recordar que en plaza se ofre-
cen diversos tipos de taladradoras de
pistola porttiles, que para estos usos
resultan muy adecuadas.
Esta mquina est provista de un sis-
tema de seguridad contra descargas
elctricas basado en un principio
moderno: el aislamiento de proteccin.
Hasta hace unos anos se ofrecan ni-
camente herramientas elctricas pro-
tegidas por puesta a tierra; pero este
sistema slo funciona si todas Ias
partes dela armazn, accesibles des-
de afuera, estn conectadas a tierra.
Adems, como condicin previa se re-
quiere Ia existencia de una instalacin
elctrica debidamente unida a tierra
husillo
'':'h:'~.m;,")
r./
r
...~
~ ,/ I ;"""
disco de afilar lIave "Allen" Ilaves lIave de mandril
21 20
Este detalle permite Ia conexin aun
a enchufes no unidos a tierra.
En algunos modelos, un smbolo gra-
bado sobre Ia placa de identificacin
senala que Ia mquina est provista de
tal sistema protector.
ltimamente, Ia cubierta de Ias m-
quinas con aislamiento protector se
fabrica con materiales sintticos ter-
moplsticos que, adems de sus exce-
lentes cualidades aisladoras, poseen
gran resistencia. .
Las mquinas motrices que deben fun-
cionar en un mbito urbano tienen
que estar provistas de dispositivos
para eliminar Ias interferencias que
podran perturbar Ia recepcin de on-
das de radio y televisin.
Fijamos Ia taladradora en el soporte,
de tal modo que el pulsador no pre-
sente dificultades de manejo, 10 mis-
mo que el botn de servicio continuo
en el lado inferior. Una caracterstica
desagradable es comn a todas Ias ta-
ladradoras de dos velocidades: hacen
mucho ruido. Con un simple aislamien-
to acstico (base de goma espuma)
puede disminuirse bastante esta mo-
lestia; entonces Ia intensidad dei ruido
es tolerable, y en el servicio continuo
no se hace irritante ni cansadora.Con
una carga normal, Ia mquina mantie-
ne su rendimiento nominal; en caso
de sobrecarga, que con impulsin por
correa en V sucede pocas veces, el
desacople automtico desconecta Ia
mquina, y luego de un breve intervalo
vuelve a ponerla en marcha.
EI botn fijador de los engranajes re-
ductores se usa para ajustar Ias velo-
cidades: con Ia mquina detenida se
mueve el mandril hasta que el botn
calce y luego se aprieta. EI trabajo
en nuestro torno no requiere ningn
cambio de velocidad dei motor; es su-
ficiente colocaria correa en V sobre
Ia polea grande para aumentar el n-
mero de revoluciones. Con Ia combi-
nacin de Ia polea escalonada, en Ia
taladradora pueden lograrse Ias si-
guientes revoluciones:
.- '
'; ._, -,-'- Ef I ... l "11..iI'. - .,:~ .. I
!JIII!I!' iII!~...iI.n .'i
-
,
~
'"
Polea de Ia taladradora,
\
Polea escalonada
con dos escalones en el cabezal
los siguientes; entonces es posible
trasladar Ia base y con ella Ia contra-
punta para tener, adems, un apoyo
firme. La fijacin Ia hacemos con sim-
ples tornillos para madera o tirafondos
(mejores y ms seguros son los bulo-
nes de cabeza hexagonal con arandela
y tuerca; Ia cabeza quedar embutida
en Ia cara inferior de Ia base).
Primera; polea pequena I 710- 410rpm
Primera; polea grande
I
!
11 500- 900rpm
Segunda; polea pequena I 2800 - 1700rpm
Segunda; polea grande 6 200 -3 700 rpm
Instalaciones para tornear
La segunda velocidad con Ia polea
grande no es utilizable para tornear.
EI torno as preparado nos permite
trabajar con seguridad sobre cualquier
mesa. Pero si nuestras exigencias son
mayores, conviene montarlo fijo sobre
una base. En este caso cortamos un
tabln de haya de 1 m por 30mm
de lado y de 300mm de espesor. A
20cm dei borde izquierdo perforamos
los agujeros, donde irn los tirafondos
que sujetarn el cabeza!.
Para poder atornillar Ia base, perfora-
mos dos agujeros a 250mm dei cabe-
zal y luego a una distancia de 100mm
Son los equipos mecnicos que se
montan en reemplazo de los tornos
verdaderos y que conservan pocas de
Ias caractersticas de stos. Las par-
tes principales, como el cabezal o
Ia contrapunta, estn sustituidas por
otros dispositivos que, sin embar-
go, cumplen perfectamente con su fun-
cin; todas estas instalaciones sirven
para tornear, siempre que se tenga Ia
precaucin de no sobrecargarlas.
Si comparamos un torno con el Ac-
cesorio D994, comprobaremos los si-
guientes cambios:
-
.
~
-'li'
li!
,
-
...
!:! ...
. .
-,.-
.'"
1. EI cabezal ha sido sustituido por un
soporte de motor.
2. En el mandril de Ia taladradora de
mano se inserta el vstago.
3. Sobre Ia rosca de Ia taladradora se
atornillan todos los dispositivos de
sujecin.
4. La fuerza de impulsin se trasmite
directamente a Ia pieza de trabajo.
5. La contrapunta ha cambiado de
forma o se ha sustituido.
6. Para tornear en sentido longitudi-
nal, Ias piezas pueden fijarse de
dos maneras:
a) el soporte dei motor fijo, y Ia
pieza sujeta mediante un susti-
tuto de contrapunta;
b) el sustituto de contrapunta fijo,
y el soporte dei motor cerca de
Ia pieza y fijo en este punto.
Los tres tipos de instalaciones tie-
nen en comn el taladro elctrico df'
dos velocidades, cuyo rendimiento po
23
demos determinar en funcin de Ia
potencia de entrada. Con plena carga,
Ia mquina debe hallarse en 270 va-
tios; entonces Ia potencia entregada
ser Ia mitad de estos valores. En Ia
misma proporcin vara el nmero de
revoluciones que, con marcha en vaco,
resulta el doble de 10que es con carga
plena. Como el nmero adecuado de
revoluciones es muy importante para
tornear, es imprescindible que conoz-
camos Ia potencia de nuestra mquina
motriz.
Aparte de los datos tcnicos que aca-
bamos de mencionar, tenemos que
tomar en consideracin Ia abertura
mxima dei mandril y su rosca de fi-
Jacin; Ia amplitud de Ia abertura de-
termina Ia cantidad de accesorios que
es posible utilizar. La dimensin de
Ia rosca dei mandril limita Ia eleccin
de Ias piezas que podrn atornillarse
directamente sobre ella. Por 10 gene-
ral, Ias medidas de Ias distintas mar-
cas difieren, de modo que los acce-
sorios de una instalacin no pueden
combinarse con los originales de otra
fbrica.
En Ias instalaciones aqui presentadas,
pueden realizarse trabajos de un mis-
mo grado de dificultad. Si tomamos
como norma Ia longitud y el dimetro
posible de Ias piezas de trabajo, estas
instalaciones encabezanla lista de to-
das Ias que se ofrecen en el mer-
cado. Las maquinarias con guia tija
permiten tornear piezas de 880mm d
longitud. EI mayor disco de madera
que podemos trabajar tiene un dime-
tro de 200mm. Sajo ciertas condicio-
nes es posible trabajar aun piezas ms
grandes, pero junto con el dimetro
aumenta tambin el peso, y Ias piezas
demasiado pesadas afectan Ia seguri-
dad de funcionamiento de Ias insta-
laciones.
~
Accesorio de torno D994
Black & Decker
Esta instalacin se asemeja en su
construccin a un torno comn. Cons-
ta. de una bancada provista de guas
por Ias cuales puede deslizarse uno
de los dos cabezales que sujetan Ia
pieza y el carro apoyaherramientas.
En este accesorio un ca"allete de mon-
taje reemplaza ai cabezal: en l se
acopla Ia mquina motriz. En el otro
extremo un pequeno caballete .cumple
Ias funciones de contrapunta: est
mOr;1tadosobre Ia bancada y se fija
por'medio de un tornillo. EI carro apo-
yaherramientas se fija en Ia gua de
bancada y puede correr por ella segn
Ia necesidad dei trabajo.
EI accesorio que presentamos admite
Ias siguientes dimensiones mximas
para tornear longitudinal Ytrasversal-
mente: 800mm de longitud para el ma-
dero ms largo, y 200mm para el di-
metro mayor de un disco de madera.
La impulsin est a cargo dei taladro
D520S de dos velocidades: su poten-
cia de entrada es de 270 vatios, con
900rpm en primera y 2400 rpm en se-
gunda, marchando en vaco; a plena
- carga, Ias revoluciones bajan a 750rpm
en primera y 1850 rpm en segunda.
Una instalacin ms econmica
Puede conseguirse una instalacin de
tipo ms econmico si ai mismo acce-
sorio de torno D994 se l acopla Ia
fuerza motriz provista por el taladro
D400. Esta mquina tiene una poten-
cia de entrada equivalente a 270 vatios;
en vaco alcanza 2 600 rpm y con plena
carga 1300rpm.
EI acoplamiento admite igualmente
que el operario pueda tornear longi-
tudinalmente hasta un mximo de
800mm para frentear, en cambio, Ia
instalacin est limitada a un dime-
tro de 170mm.
pueden acoplarse: el cepillo circular,
Ia piedra de afilar, Ia piedra de punta
montada, el bonete para lustrar y el
disco para lijar.
La amplia variedad de acoplamientos
permitida por esta singular instalacin
dei soporte brinda indudablemente
ventajas prcticas de comodidad y fa-
cilidad de maniobras. Sobre todo, el
operario gana mayor seguridad en Ia
realizacin de Ias distintas operacio-
nes, pues en tal posicin dispone de
ambas manos libres.
Soporte horizontal
EI soporte de Ia mquina motriz puede
desmontarse dei accesorio de torno
para usarse independientemente como
soporte horizontal. En esta posicin
26
)
{
Herramental.
'Dispositivos para
tornear
:.
A continuacin, e~umeraremos y des-
cribiremos Ias herramientas que vamos
a utilizar antes de comenzar a tornear
o durante el trabajo, ya sea para efec-
tua r modificaciones en el torno o para
atacar directa o indirectamente Ia pie-
za en Ias distintas operaciones.
Herramientas dei torno
Para realizar todas Ias modificaciones
necesarias en el cabezal y contrapun-
ta, se necesita una lIave "Allen". Para
ofijar los distintos dispositivos en el
cabezal se precisan dos Ilaves, y una
lIave ms para el mandril de Ia tala-
dradora.
Herramientas y mquinas
necesarias
para preparar Ia pieza
1
I
~
l
Para preparar el madero en bruto dei
cual elaboraremos Ia pieza hay que
seleccionarlo 'de una tabla (de 10 a
35 mm de espesor) o un tabln (de 40
a 100mm). De este material cortare-
mos un trozo cn Ia sierra de ballesta,
pero se entiende que previamente hay
que tomar Ias medidas con exactitud
y determinar Ias marcaciones necesa-
rias, segn Ia forma general que de-
ber tener Ia pieza.
i
I
,I
1
Si se trata de una pieza larga practi-
camos un corte longitudinal en direc-