Structura i coninutul eseului

Prin cele dou romane ale sale Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
(1930) i Patul lui Procust (1933) ca i prin estetica privitoare la aceast specie, Camil Petrescu
a nnoit romanul romnesc interelic prin sincroni!are cu literatura universal"
IPOT!"
#oman modern de anali! psi$olo%ic, &Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi este o scriere n care arta anali!ei cti% unul din succesele ei cele mai mari"' ((udor
)ianu, "rta prozatorilor romni)
"#$U%&T"#
#oman psi'ologic prin tem, con*lict (interior), prota+
%onist (o contiin, prolemati!at) i prin utili!area unor te$nici ale anali!ei psi$olo%ice, romanul
lui Camil Petrescu este apreciat de critica vremii drept o &mono%ra*ie a ndoielii' (C" Ciopra%a),
&mono%ra*ia unui element psi$ic, """%elo!ia' (-" Clinescu) sau &povestea studentului n *ilo!o*ie
.te*an -$eor%$idiu, care odat cu r!oiul triete a%onia i moartea iuirii lui' ((udor )ianu)"
(udor )ianu aprecia! &e/actitatea aproape tiin,i*ic n despicarea comple/elor su*leteti tipice',
*aptul c &anali!a sa se aplic asupra marilor pasiuni umane, n care lmurete elementele
constructive, n treptata lor nsumare'"
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip
suiectiv, deoarece are drept caracteristici0 unicitatea perspectivei narative, timpul pre!ent i
suiectiv, *lu/ul contiin,ei, momoria a*ectiv, naraiunea la persoana 1, luciditatea (auto)anali!ei,
anticalo*ilismul, dar i autenticitatea de*init ca identi*icarea actului de crea,ie cu realit!atea vie,ii,
cu e/perien,a nepervertit, cu trirea intens"
#omanul este scris la persoana nti, su *orma unei con(esiuni a persona)ului principal,
.te*an -$eor%$idiu, care triete dou e/perien,e *undamentale0 iuirea i r!oiul"
&araiunea la persoana nti, cu *ocali!are e/clusiv intern2 vi!iunea &mpreun cu'
presupune e/isten,a unui narator implicat (identitatea ntre planul naratorului i al persona3ului)"
Punctul de vedere unic i suiectiv, al persona)ului*narator care media! ntre cititor i celelalte
persona3e, *ace ca cititorul s cunoasc despre ele att ct tie i persona3ul principal" 4ns situarea
eului narativ n centrul povestirii con*er autenticitatea, iar *aptele i persona3ele sunt pre!entate ca
eveniment interioare, interpretate, anali!ate " #epre!entarea epic neutr a unor evenimente
e/terioare (n romanul tradi,ional) *ace loc repre!entrii unei proiec,ii suiective n planul
contiin,ei naratoru5ui (n romanul modern, psi'ologic, de tip suiectiv)"
(e/tul narativ este structurat n dou pr,i preci!ate n titlu, care indic temele romanului i, n
acelai timp, cele dou e/perien,e *undamentale de cunoatere trite de prota%onist0 dragostea i
rzboiul+ 6ac prima parte repre!int rememorarea iuirii matrimoniale euate (dintre .te*an
-$eor%$idiu i 7la), partea a doua, construit su *orma 3urnalului de campanie al lui -$eor%$idiu,
urmrete e/perien,a de pe *ront, n timpul primului r!oi mondial" Prima parte este n ntre%ime
*ic,ional, n timp ce a doua valori*ic 3urnalul de campanie al autorului, articole i documente din
epoc, ceea ce con*er autenticitate te/tului"
8nitatea romanului este asi%urat de unicitatea contiin,ei care anali!ea! e*ectele celor dou
e/perien,e n plan interior i de dou arti*icii de compo!i,ie0 primul capitol i scena dintre cele
999"re*erat"ro
dou pr,i ale romanului, cntecul de la rspntie de drumuri (topos simolic), care contopete
&chinurile iubirii mele de ora i chinurile adunate, ca o drojdie, n sufletul sta obtesc de
rspntie'"
#omanul deutea! printr+un arti*iciu compo!i,ional0 ac,iunea primului capitol, ,a Piatra
-raiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Cr,ii 1" Capitolul pune n
eviden, cele dou planuri temporale din discursul narativ0 timpul narrii (pre!entul *rontului) i
timpul narat (trecutul povetii de iuire)" 4n primvara lui 191:, n timpul unei concentrri pe
)alea Pr$ovei, .te*an -$eor%$idiu asist la popota o*i,erilor la o discu,ie despre dra%oste i
*idelitate, pornind de la un *apt divers a*lat din pres0 un rat care i+a ucis so,ia in*idel a *ost
ac$itat la triunal" ;ceast discu,ie declanea! memoria a*ectiv a prota%onistului, tre!indu+i
amintirile le%ate de cei doi ani i 3umtate de csnicie cu 7la"
4ntocmai ca la Proust, un eveniment e/terior )aici, discu,ia de la popot) declanea!
rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr+un &timp pierdut', dar spre deoseire de *lu/ul
memoriei involuntare proustiene, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt
ordonate cronolo%ic i anali!ate n mod lucid, *iind vora d ememoria voluntar" <a Proust,
persona3ul+narator retriete trecutul, la Camil Petrescu, aceasta anali!ea! i interpretea!
trecutul"
&Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m
neal' este *ra!a cu care deutea! arupt (concentrea! intriga) cel de+al doilea capitol,
.iagonalele unui testament, dar i retrospectiva iuirii dintre .te*an -$eor%$idiu i 7la" (nrul,
pe atunci student la *ilo!o*ie, se cstorete din dra%oste cu 7la, student la <itere, or*an crescut
de o mtu" 1uirea ratului se nate din admira,ie, duioie0 &Iubeti nti din mil, din
ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit', dar, la o autoanali! lucid,
naratorul mrturisete c mai ales din or%oliu0 &ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe
care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele
mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baa viitoarei mele iubiri!" #$anitatea
de a fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiunii!"
5

6up cstorie, cei doi so,i triesc modest, dar sunt *erici,i" 7c$ilirul tinerei *amilii este
tulurat de o motenire pe care -$eor%$idiu o primete la loartea unc$iului su avar, (ac$e" 7la se
implic n discu,iile despre ani, lucru care lui -$eor%$idiu i displace pro*und0 &% fi vrut&o
mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare'" =ai mult, spre deoseire de so,ul su, 7la este
atras de via,a monden, la care noul statut social al *amiliei i o*erea acces" Cuplul evoluea! spre
o inevitail cri! ,atrimonial, al crei moment culminant are loc cu oca!ia e/cursiei de la
>doeti, prile3uit de srtoarea ?*in,ilor Constantin i 7lena" 4n timpul acestei e/cursii se pare
c 7la i acord o aten,ie e/a%erat unui domn -", care, dup opinia persona3ului+narator, i ve
deveni mai tr!iu amant" 6up o scurt despr,ire, 7la i .te*an se mpac" 4nrolat pe *rontul
romnesc, -$eor%$idiu cere o permisie, ca s veri*ice dac so,ia l na,, *apt nereali!at din cau!a
i!ucnirii r!oiului"
; doua e/perien, n planul cunoaterii e/isten,iale o repre!int rzboiul, iar &%bsolutul
morii eclipsea absolutul iubirii!"
6
1ma%inea r!oiului e demiti!at, n descenden,
stend$alian" &'ac istoria e interesat de marile btlii (!!!), romanul reflect mai curnd
aspectele neglijate i neglijabile ale rboiului* frigul, durerile de stomac, ntmplrile comice i

6umitru =icu, /n cutarea autenticitii, 7d" =inerva, @ucureti, 199A"

6umitru =icu, op" cit"

absurde (!!!) contea mai mult pentru un romancier, sunt adic mai autentice, dect planul
complet al btliei!"
7

Brontul nseamn $aos, mi!erie, msuri asurde, nvlmeal, de!ordine" >rdinele o*i,erilor
superiori sunt contradictorii, le%turile dintre unit,i sunt aleatorii" 6in cau!a in*orma,iilor eronate,
artileria romn i *i/ea! tunurile asupra propriilor atalioane" <a con*runtarea cu inamicul se
adu% *ri%ul i ploaia"
?e oserv di*eren,a dintre romanul tradi,ional de r!oi (#zboi si pace de <ev (olstoi) i
romanul modern0 &renunarea la ierarhia de semnificaie a evenimentelor e+terioare sau, n orioce
ca reducerea ei drastic, cultivarea n consecin a evenimentului comun, banal, cotidian"'
C

>pera,iunile ncep cu atacarea postului vamal ma%$iar" .te*an -$eor%$idiu i unitatea lui
ptrund n localitatea @ran, cuceresc m%ura cu acelai nume, apoi (o$anul )ec$i, comuna
)ulcan, trec >ltul, se opresc pe dealurile de dincolo de ru, nCo$alm i se ndreapt spre ?iiu"
7/perien,ele dramatice de pe *ront modi*ic atitudinea persona3ului+narator *a, de celelalte
aspecte ale e/isten,ei sale0 &%tt de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri, c acestea sunt mai
aproape de copilria mea, dect de mine cel de ai!!! 'e soia mea, de amantul ei, de buciumul
de&atunci, mi&aduc aminte cu&adevrat, ca de o ntmplare din copilrie"'
Capitolul &e*a acoperit pmntul lui .umnezeu ilustrea! asurdul r!oi i tra%ismul
con*runtrii cu moartea" )ia,a comatan,ilor ,ine de $a!ard, iar eroismul este nlocuit de spaima de
moarte care pstrea! doar instinctul de supravie,uire i automatismul0 &,u mai e nimic omenesc
n noi'" 1ndividul se pierde, se simte anulat n iureul colectiv" 6rama colectiv a r!oiului pune
n umr drama individual a iuirii"
#nit i spitali!at, -$eor%$idiu se ntoarce acasa, la @ucureti, dar se simte detaat de tot ce
l le%ase de 7la" >osit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu
indi*eren, &cu care priveti un tablou' i se $otrte s o prseasc0 &I&am scris c i las absolut
tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri !!!, de la lucruri personale la amintiri! %dic tot
trecutul!'
.te*an -$eor%$idiu, persona3ul+narator repre!int tipul intelectualului lucid, inadaptatul
superior, care triete drama ndr%ostitului de asolut" Bilo!o*, el are impresia c s+a i!olat de
lumea e/terioar, ns n realitate, evenimentele e/terioare sunt *iltrate prin contiin,a sa"
-ndurile i sentimentele celorlalte persona3e nu pot *i cunoscute de cititor, dect n msura n care
se re*lect n aceast contiin," 4n acest sens, 7la este cel mai &misterios' person3, prin *aptul c
tot comportamentul ei este mediat de vi!iunea persona3ului+narator" 6e aceea cititorul nu se poate
pronun,a asupra in*idelit,ii ei sau dac e mai de%ra super*icial, dect spiritual" &,u Ela se
schimb (poate doar superficial, dndu&i arama pe fa, cum se spune, abia dup cstorie), ci
felul n care o vede -tefan! n acerst ca putem afirma c singurele evenimente veritabile nu sunt
acelea obiective, ci acelea din contiina lui .heorghidiu! ,umai pe acestea le putem povesti fr
riscul de a grei!"
9
Prin introspecia i monologul interior, te'nici ale analizei psi'ologice, .te*an
-$eor%$idiu percepe cu luciditate, alternd sau inter*ernd, aspecte ale planului interior2 (lu0ul
contiinei (triri, sentimente, re*lec,ii) i ale planului e/terior (*apte, tipuri umane, rela,ii cu alte
persona3e)"

Dicolae =anolescu, "rca lui &oe, 7d" -ramar, @ucureti, 199C"

C
1idem
9
Dicolae =anolescu, "rca lui &oe, 7d" -ramar, @ucureti, 199C"
#elatarea i povestirea sunt nlocuite n po!a modern cuanaliza i interpretarea, de unde
impresia de epic evenimen,ial srac n *avoarea anali!ei" =asa de la unc$iul (ac$e este pre!entat
ca o scen al!acian0 ae!area persona3elor, interesul pentru motenire, portretul trnului avar
i arivistului lin%uitor Dae -$eor%$idiu"
Stilul anticalo(il pentru care optea! romancierul sus,ine autenticitatea lima3ului"
?criitorul nu re*u! corectitudinea limii, ci e*ectul de arti*icialitate, ruptura de lima3ul cotidian
pe care o provoaca em*a!a din lima3ul persona3elor din romanul tradi,ional" 6e aceea anali!ea!,
de pild, oiectul i lima3ul n care se poart discu,ia de la popot (capitolul 1)" Persona3ul+narator
comentea! aste*el conversa,ia o*i,erilor0 &/latitudini, poncife din cri i formule curente !!!"!
;ceasta nu este doar o critic la adresa preten,iei de cultur a o*i,erilor, ci mai ales a unui &mod
neautentic de a vorbi'
10
, teatrali!at, mimetic, dar *als"
-O&-,U!I
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern, psi'ologic,
avnd drept caracteristici0 unicitatea persepectivei narative, timpul pre!ent i suiectiv, memoria
a*ectiv, nara,iunea la persoana 1 i autenticitatea tririi"
10
Dicolae =anolescu, "rca lui &oe, 7d" -ramar, @ucureti, 199C"