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Jung
Malerei und Grafik
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Milwaukee,
Wisconsin
53202
Ausstellung, veranstaltet von der Vereinigung der Freunde der
Kunstakademie Karlsruhe e.V. im Lichthof der Staatlichen
Akademie der Bildenden Kunste Karlsruhe, Reinhold-Frank-
StraBe 81 , vom 11 . Mai bis 1 1 . Juni 1 983
Florian Hermstruwer Zur Malerei von Walter Jung
Thematische Grundlage fur das Werk Walter Jungs ist die Beschaftigung mit
dem menschlichen Korper. Mit auRerordentlicher Konsequenz hat der
Kunstler Grundzuge seiner Malerei entwickelt, wobei klar ersichtlich ist, dal5
eingehende Aktstudien Ausgangspunkt fur eine solche Malerei waren. Dies
erklart Jungs zeichnerische Sicherheit und dessen Fahigkeit, das Darge-
stellte teilweise auf wesentliche Charakterzuge zu reduzieren.
In diesem Zusammenhang kommt dem graphischen Werk eine besondere
Bedeutung zu. Auf eindrucksvolle Weise wird hier demonstriert, wie der
Mensch und die seinem Korper eigenen Ausdrucksnnoglichkeiten mittech-
nischer Souveranitat dargestellt werden kdnnen. Wenige kraftige Linien
umreiBen die Kontur der Figur. Diese Konturlinien, die nie in gleicher Starke
und Intensitat durchgezogen werden und teilweise in die Flache auslaufen,
ersetzen Binnenzeichnung und Schattierung und modellieren so den Kor-
per. Die Folge ist eine Ware, lineare Zeichenweise, die jedoch durch ein
weiteres konstruktives Element bereichert wird. Ubereinanderlagerungen
beziehungsweise Parallelverschiebungen von Konturlinien, die oft nicht dort
enden, wo ihre Funktion zur UmriBdefinierung erfullt ist, sondern bizarr aus-
ufern, sowie zusatzliche diagonale Striche verleihen dem Dargestellten
Dynamik und Bewegung. Durch diese zweite konstruktive Ebene wird die
Figur in ein Spannungsfeld gesetzt, so da(3 die in ihrer Grundkonzeption
klassisch gezeichneten Graphiken einen expressiven Charakter erhalten.
Die groBformatigen, in Eitempera auf Leinwand geschaffenen Bilder erwei-
sen sich vor diesem Hintergrund als Pendants zur Graphik mit anderen Mit-
teln. Farblich ist die Mehrzahl der Bilder in einem Schwarz-WeiB-Kontrast
und den dazwischenliegenden Grauschattierungen gehalten. Auffallend ist
die Verbindung zwischen der linearen Grundstruktur der Bilder und dem
ausdrucksstarken, toils wilden Malduktus, in dem sie angelegt sind. Klar
und einfach wird das Dargestellte durch die schwarzen Linien definiert. Der
freiwillige Verzicht auf starke Farbreize verstarkt den linearen Charakter und
betont die Bedeutung des Figuralen. Diese Klarheit in der Form wird durch
eine emotionale Malweise erganzt. Die Pinselstriche sind kraftvoll gezogen
und bei der Bemalung der grauen oder farbigen Flachen teilweise sehr
breit. Schattierungen entstehen dadurch, daB sich Spuren von Ubermalun-
gen often zeigen und die verschiedenen Farbtdne ohne deutliche Abgren-
zung ineinander ubergehen. Richtungsanderungen in der Pinselfuhrung,
die teilweise parallel zur Kontur, teilweise aber scheinbar wahllos verlaufen,
verleihen neben den Schattierungen den Figuren ihre Plastizitat.
Wenn auch in einigen Bildern, vor allem solchen, wo die Farbe starker mit-
einbezogen ist, der gegenstandliche Charakter der Kompositionen zugun-
sten einer eher gestisch abstrahierenden Malweise zurucktritt, so kann
jedoch me von einer rein ungegenstandlichen Malerei gesprochen werden.
Immer wieder erweisen sich die teilweise auf den ersten Blick verzerrt und
verworren erscheinenden Formen als menschliche Korperteile. Ob einzel-
ne GliedmaRen, Torsi Oder ganze Figuren abgebildet sind, gemeinsam ist
alien Darstellungen das Bestreben, den Mensch in bestimnnten Haltungen
zu zeigen. Hierbei geht es sowohl darum, den Kdrper in Bewegungen wie
beispielsweise beim Kampfen, Tanzen, sich Drehen, zu malen, als auch
Zustande, wie Fallen und Sitzen auszudrucken.
Diese Bewegungsformen und Zustandsschilderungen erscheinen mit den
ihnen typischen Merkmalen. Fallende Kdrper hangen freischwebend, kopf-
unter im Raum, kampfende Leiber winden sich, schlingen ihre GliedmaBen
ineinander und verwirren sich so zu dynamisch rotierenden Knauein aus
Kdrperteilen. Die Tanzdarstellungen sind transparenter, die Bewegungen
erscheinen entsprechend der Thematik nicht so kraftvoll und verlaufen har-
monischer.
Derartige individuelle Charakteristika verbinden sich in Arbeiten wie Balle-
rina und Fallen I, 11", indem zwei der oben erwahnten Aspekte in einem Bild
behandelt werden. Symptomatisch fur eine solche Koppelung ist das Werk
GroBes Bild mit Tanzen, Kampfen und Fallen", in dem nicht nur verschiede-
ne Bewegungsmomente vereint sind, sondern auch Zitate aus vorherge-
henden Werken ubernommen und mitverarbeitet werden.
Eine weitere Problematik liegt in dem Zusammentreffen mehrerer Personen
und der sich daraus ergebenden Beziehungen ihrer Kdrper zueinander und
der Wechselwirkung zwischen den ineinandergreifenden unterschiedlichen
Bewegungsablaufen. Diese Thematik wird auf zweierlei Arten behandelt.
Zum einen verbinden sich die miteinander agierenden Kdrper zu einer Ein-
heit aus Muskein und GliedmaBen. Sie bilden so in ihrer Bezugnahme auf
die Bewegungen des jeweils anderen eine in ihrer Gesamtheit in sich
geschlossene Dynamik, die auf eine Richtung oder einen Mittelpunkt kon-
zentriert ist. In anderen Bildern agieren die Figuren unabhangig voneinan-
der und stehen durch die aufeinanderstoBende Gestik und Bewegung in
einem deutlichen Kontrast. Anstelle einer einheitlichen und zielgerichteten
Dynamik treffen sich divergierende Bewegungsformen, die in unterschiedli-
che Richtungen fuhren.
Auch wenn im bisherigen Werk Jungs farbige Bilder in geringerem MaB ver-
treten sind und diese auf den ersten Blick durch einen nur scheinbar unge-
genstandlichen Charakter eine Sonderstellung einzunehmen scheinen,
kann auf keinen Fall von einem Bruch im Gesamtwerk gesprochen werden.
Zeitlich parallel mit den graphisch bestimmten Arbeiten verlaufend, wird im
Prinzip die gleiche Problematik in einer Malweise behandelt, die sich nur
durch ihre Farbigkeit unterscheidet. Die eher dunklen Farben

in erster
Linie handelt es sich um blaue, gelbe und rote Farbtdne

treten an die
Stelle der Grauschattierungen, wobei allerdings die Verwendung von Grau-
tonen nicht ausgeschlossen wird. Die farbliche Akzentuierung dient als Ein-
beziehung eines weiteren Mittels zur Darstellung der oben erwahnten
Grundproblematik. Durch die Farben wird nicht nur der expressive Charak-
ter der Bilder verstarkt, sondern es bieten sich auch neue Moglichkeiten zur
Realisierung von Dynamik und Bewegung. Versetzt angeordnete Farbfla-
chen, die in einem bestimmten Verlnaltnis zueinander stehen, vermittein
schon in ihrem Kontrast den Eindruck einer bewegten Farbflache. Verlau-
fen die Farben aber auf Grund einer vorgegebenen Struktur, die in diesem
Fall durch die schwarzen Konturlinien bestimmt wird, kreis- oder spiralfor-
mig, so entwickelt sich eine starke Dynamik, und die Bewegungen werden
in vorbestimmte Richtungen gelenkt.
Strukturwerte bilden sich aus Formen, die auf einer weitgehenden Abstrak-
tion menschlicher GliedmaBen basieren. So werden etwa Reste des Kor-
pers unabhangig von anatomischen Vorstellungen im Kreis, beziehungswei-
se in Kreissegmenten angeordnet. Wenn sich in den noch gegenstandli-
cheren Bildern ein sitzender Mensch dreht, so wird hier die Drehung als sei-
che thematisiert. Dabei gelingt es dem Kunstler, das Abbild des Menschen
so weit zu reduzieren, da(3 die gegenstandliche Form an Bedeutung
abnimmt und Grundstrukturen der Bewegung in den Vordergrund treten.
Zudrittverboten, 1980
ImWald, 1981
Beinesser, 1979
Fallen, 1980
Welches, 1981 10
Dieter Rot kul3t Prinz Eisenherz, 1 981 11
^mmstmtmmm^m.
Porzein, 1979
12
Ballerinaund Fallen 1, 1980 13
GroBes Bild mit Tanzen, Kampfen und Fallen, 1 980
15
Menschdergeht, 1979 16
Sattel die Neger und flleg gegen Himmel, 1 981
17
KuBI, 1980
KuBIII,1981 19
Mittelmeer, 1982 20
Konigin von Jordanien, 1982 21
LaRtsie fallen, 1978 22
Biegen und Brechen, 1 981 23
Paar, 1981
GroBer Auftritt von Alles und Nichts, 1 982 24
GroBes Rondo urn Alles und Nichts, 1 982 25
Rechtsrum, Linksrum, 1982
26
Linksrum, Rechtsrum, 1982 27
Alloahe, 1982 28
Begegnung, 1982 29
Ringer, 1982 30
Balloarrabiato, 1980 31
Pferd, 1979
Frau, 1980
33
CacciaTV, 1982
34
Wieim Himmel, soanf Frden, 1982
35
36
Katalog
der ausgestellten
Arbeiten
6 Zu drift verboten, 1980
Eitempera auf Nessel
150:134 cm
7 ImWald, 1981
Eitempera auf Segeltuch
150:124 cm
8 Beinesser, 1979
Lithographie
58:43 cm
9 Fallen, 1980
Eitempera auf Nessel
150:136 cm
10 Welches, 1981
Lithographie
40:48 cm
1
1
Dieter Rot kCiBt Prinz Eisenherz,
1981
Eitempera auf Nessel
150:108 cm
17 Sattel die Neger und flieg
gegen Himmel, 1981
Eitempera auf Segeltuch
140:141 cm
18 KuBI, 1980
Eitempera auf Nessel
150:132 cm
19 KuBIII, 1981
Eitempera auf Nessel
149:148 cm
20 Mittelmeer, 1982
Eitempera auf Nessel
118:100 cm
21 Kbnigin von Jordanien, 1982
Eitempera auf Leinwand
120:110 cm
22 LaBt sie fallen, 1978
Gouache
103:100 cm
12 Porzein, 1979
Lithographie
58:43 cm
13 Ballerina und Fallen I, 1980
Eitempera auf Nessel
150:108 cm
1415 GroRes Bild mit Tanzen,
Kampfen und Fallen, 1980
Eitempera auf Nessel
300:360 cm (2-teilig)
16 Mensch der geht, 1979
Lithographie
40:48 cm
23 unten:
Paar, 1981
Lithographie
40:48 cm
23 oben:
Biegen und Brechen, 1981
Lithographie
53:38 cm
24 GroBer Auftritt von
Allesund Nichts, 1982
Eitempera auf Nessel
257:152 cm (2-teilig)
25 GroBes Rondo um Alles
und Nichts, 1982
Eitempera auf Leinwand
173:120 cm
37
26 Rechtsrum, Linksrum, 1982
Eitempera auf Segeltuch
155:134
27 Linksrum, Rechtsrum, 1982
Eitempera auf Nessel
127:108 cm
28 Alloahe, 1982
Eitempera auf Segeltuch
81:142 cm
29 Begegnung, 1982
Eitempera auf Nessel
150:90 cm
30 Ringer, 1982
Eitempera auf Segeltuch
155:134 cm
31 Ballo arrabiato, 1980
Gouache
85:70 cm
32 Pferd, 1979
Gouache
140:100 cm
33 Frau, 1980
Tuschzeichnung
30:42 cm
34 CacciaTV, 1982
Eitempera auf Leinwand
140:100 cm (2-teilig)
35 Wie im Himmel, so auf Erden, 1982
Eitempera auf Leinwand
190:140 cm (4-teilig)
38 Kampftorso, 1980
Eitempera auf Leinwand
150:130 cm
Kampftorso, 1980 38
H^^ t^'A .^Jti:; . 2 .^MMili..
39
Lebenslauf 1955 geboren in Heidelberg,
aufgewachsen in Lobenfeld und in Rom/ltalien
19741980 Studium an der Kunstakademie Karlsruhe
bei Professor van Dulmen.
Lebt in Rom/ltalien
Ausstellungsbeteiligungen 1976 KriegstraBe 82
1978 KriegstraBe 82
1978 KriegstraBe 82 stellt in Heidelberg aus
1979 Forum Junger Kunst in Stuttgart
Einzelausstellungen 1 982 Kaffee Klack in Karlsruhe
1982 Galerie Tandem Karlsruhe
1982 erscheinen die lllustrationen zu dem Gedichtband Durchsichtig ist
das Land" von Manfred Rombell bei fox produktionen Traude
Aubeck, Postfach 1106, 7550 Rastatt
40
Herausgeber
1983
Redaktion
Gestaltung
Fotos
Reproduktionen
Druck- und Bindearbeiten
Vereinigung der Freunde der Kunstakademie Karlsruhe e.V.
Karlsruhe
bei der Staatlichen Akademie der Bildenden Kunste
Karlsruhe und den Autoren
Andreas Franzke
Georg Kintzel
Jochen Heine BFF, Heinz Pelz
W. Riegger, Karlsruhe
Verlagsdruckerei Schweyer & Muller GmbH, Karlsruhe
Ausstellung und Katalog wurden im Rahman eines von der
Landesregierung Baden-Wurttemberg 1978 beschlossenen
Kunstprogramms finanziell gefordert