TEMA 9 - LA NARRATIVA ESPAOLA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO

XX

DE LOS AOS 40 A LOS 50:
Debemos distinguir dos grupos:
-Novelistas en el exilio-
Con motivo de la guerra civil espaola, muchos escritores e
intelectuales se fueron de la pennsula y se instalaron en Europa (Francia e
Inglaterra), aunque la mayora fue a Hispanoamrica por utilizar la lengua
espaola como vehculo de comunicacin
La prosa narrativa de los exiliados tiene mucha importancia pues
muchos de los novelistas son los ms importantes de la postguerra. Hablar
de ellos resulta difcil por la gran variedad de grupos generacionales y por
la diversidad de sus tendencias.
El tema comn sera la Guerra Civil, la nostalgia y el recuerdo de la
espaa perdida y aorada.
*Varios de estos autores ya haban iniciado su obra antes de la guerra:
-Sender: Crnica del alba
-Ayala: Muertes de perro.
-Max Aub: Campo de sangre y campo abierto.
*Otros la comenzarn en el exilio como
-Manuel Andujar: La triloga Vsperas: Llanura, El vencido y El
destino de Lzaro.
-Jos Ramn Arana: El cura de Almuniaced.

-Novelistas en Espaa: Tremendismo, aos cuarenta-
Hay una gran desorientacin cultural con motivo de la guerra. Quedan
prohibidas las obras de los exiliados y sociales. La novela deshumanizada
no puede servir de ejemplo en estas circunstancias tan trgicas. La obra de
Baroja s parece servir de ejemplo a la llamada Generacin del 36 o de la
guerra. Esta poca es de tanteo y bsqueda.
Dos fechas suelen sealarse como el inicio de un nuevo gnero:
-1942 con La familia de Pascual Duarte, de Cela
-1945 con Nada de Carmen Laforet.
En estas novelas se nos da una agria visin de la realidad, e inauguraron el
gnero denominado Tremendismo, que constituye una seleccin de los
aspectos ms duros de la vida. En esta misma lnea se sita La sombra del
ciprs es alargada de Delibes.
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Caractersticas: estas novelas son un reflejo amargo de la vida cotidiana. Su
enfoque es existencial.
-Los grandes temas son: la soledad, la inadaptacin, la frustracin,
la muerte...
-Hay muchos personajes desorientados y angustiados.
Todo ello revela el malestar del momento. Se da testimonio del malestar
social en la esfera de lo personal y existencial por la censura.
Junto al tremendismo, hay autores conformistas, adictos al rgimen o que se
evaden:
-Garca Serrano con La fiel infantera
-Ignacio Agust con Mariona Rebull
-Torrente Ballester con Javier Mario
Realismo social 1950- 1962
La colmena de Jos Cela es la precursora de esta corriente (1951).
Es el resultado de un ir y venir de personajes. Son vidas que transcurren paralelas
o entrecruzadas. Esas vidas tejen un vivir colectivo: el Madrid de 1943.
Es una novela abierta, sin argumento y sin desenlace. Las notas comunes son la
insolidaridad y la impotencia
En esta lnea se situaran dos novelas de Miguel Delibes: El camino y Mi
idolatrado hijo Sis.
Tambin podramos hablar de autores como Ignacio Aldecoa, Fernndez
Santos, Snchez Ferlosio, Ana Mara Matute, Juan Goytisolo, Carmen Martn
Gaite, Garca Hortelano, Caballero Bonald..
Hay una serie de rasgos comunes entre ellos: La solidaridad con los humildes y
oprimidos, la disconformidad ante la sociedad espaola, el anhelo de cambios
sociales...

Dentro del realismo dominante que algunos crticos llaman neorrealismo,
predomina el objetivismo y el realismo crtico:
-El objetivismo intenta dar un testimonio sin aparente intervencin del
autor. Su manifestacin extrema fue el conductismo ( registrar la conducta
externa de individuos o grupos, recoger sus palabras, sin comentarios).
-El realismo crtico pone de relieve las miserias e injusticias con nimo de
denuncia

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TEMAS: Se desplaza el inters de lo individual a lo colectivo, de los
problemas personales a los sociales:
1.- La dura vida del campo: Los bravos de Fernndez Santos, El
fulgor y la sangre de I. Aldecoa.
2.- El mundo del trabajo: Central elctrica de Lpez Pacheco.
3.- Tema urbano: La colmena Camilo Jos Cela.
4.- Novelas de la burguesa: El Jarama de Ferlosio, Nuevas
amistades de Garca Hortelano.
ESTILO: La estructura del relato suele ser sencilla, sin embargo no se puede
ocultar en algunas una dificultad en la construccin porque muchas se concentran
en un espacio y tiempo reducido. Tambin hay dificultad en la presencia de un
personaje colectivo.
OTRAS TENDENCIAS:
-Novela existencial: Jos Luis Castillo Puche.
-Independencia creadora: Torrente Ballester con Los gozos y las
sombras
-Novela fantstica: lvaro Cunqueiro con El hombre que se pareca a
Orestes









NOVELA ESPAOLA DESDE 1962
HASTA 1975
A partir de 1960 comienzan a manifestarse signos de cansancio del realismo
dominante. Nuestro novelistas tienen ms en cuenta las aportaciones de los
novelistas extranjeros, entre ellos los hispanoamericanos.
*EJ: La ciudad y los perros de Vargas Llosa y Cien aos de soledad
de Gabriel Garca Mrquez.
En 1962 surge Tiempo de silencio de Luis Martn Santos, considerada la obra
inaugural de una nueva etapa narrativa. Sus temas centrales son desarraigo,
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impotencia, frustracin. Destaca por su variedad de registros, el monlogo
interior, la irona y la distorsin.

En los aos que van de 1962 a 1975 se suceden aportaciones decisivas en
esta lnea:
Miguel Delibes: Cinco horas con Mario
Juan Mars: La chica de las bragas de oro
Seas de identidad de Goytisolo
La saga fuga de J.B. de Torrente Ballester;
Camilo Jos Cela : San Camilo 1936
Jos Luis Sampedro con Octubre, octubre;
Juan Benet con Volvers a Regin


LA NOVELA ESPAOLA DESDE 1975
HASTA HOY
A partir de los aos 60 y 70 decay el afn de experimentacin y se acab
desplazando el inters de muchas novelas hacia el texto. Torrente Ballester hizo
una parodia del modelo experimental en La saga fuga de J.B.
En estos ltimos aos conviven varias generaciones, pero nos fijaremos slo en
unos cuantos:
1.- La metanovela: Jos Mara Merino: La orilla oscura, Juan Jos Mills en
El desorden de tu nombre
2.- Novela lrica: Julio Llamazares en La lluvia amarilla; Javier Maras con
Corazn tan blanco
3.- Novela histrica: Edurardo Mendoza, La ciudad de los prodigios
4.- Novelas de intriga: Vzquez Montalbn con La rosa de Alejandra y
Galndez
5.- Mezcla de novela policiaca e histrica: Prez Reverte, La tabla de Flandes,
El capitn Alatriste; La verdad sobre el caso Savolta de Eduardo Mendoza;
El invierno en Lisboa de Antonio Muoz Molina








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TEMA 10
LA RENOVACIN DE LA NARRATIVA HISPANOAMERICANA EN LA SEGUNDA MITAL
DEL SIGLO XX.

En los aos sesenta se percibe un agotamiento de la novela social y la irrupcin de nuevos
modelos narrativos.
Ao decisivo en esta nueva orientacin de la novela es el de 1962, fecha de aparicin
de Tiempo de silencio de Luis Martn Santos. Ese mismo ao se public La ciudad y los
perros de Mario Vargas Llosa, e inici as el llamado Boom de la novela hispanoamericana.
En 1967 (el mismo ao que Volvers a Regin) llegaba Cien aos de soledad de
Garca Mrquez. Por esas fechas, aparecen asimismo novelas como Sobre hroes y
tumbas de Sbato, El astillero de Onetti, El siglo de las luces de Carpentier, La
muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, Rayuela de Cortzar, Paradiso de
Lezama Lima, etc. Era el llamado boom de la novela hispanoamericana. A estos
propsitos innovadores contribuy tambin el que los nuevos narradores
conocieron de primera mano las obras de los grandes novelistas extranjeros como
Marcel Proust, James Joyce, Franz Kafka, William Faulkner, las del Nouveau
roman francs
En las nuevas novelas se combina la mirada hacia el entorno y el anlisis
introspectivo. A esta renovacin tcnica se unen novelistas ya consagrados como
Cela ( San Camilo 1936) o Delibes ( Cinco horas con Mario), Juan Goytisolo
(Seas de identidad) o Juan Mars (ltimas tardes con Teresa).
Aunque el grado de experimentacin de los distintos autores es diferente,
pueden indicarse algunas caracterstica comunes.

TCNICAS NARRATIVAS EN LA NUEVA NOVELA
. La trama narrativa pierde importancia. El argumento se difumina, la accin
es mnima, se mezclan sucesos verosmiles con otros imaginarios o fantsticos
. Los personajes viven en conflicto con su entorno y con su propia
personalidad. Estn desequilibrados, desorientados y es un mero sostn con el que
el escritor saca a colacin sus propios problemas
. Se evita el relato cronolgicamente lineal. Se producen saltos en el tiempo
hasta formar un rompecabezas temporal que el lector debe esforzarse por
recomponer.
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. El punto de vista se hace mltiple ( varios narradores: perspectivismo. En
relacin con esto la tcnica del Contrapunto (contar varias historias a la vez)
. La importancia del monlogo interior que nos permite conocer el mundo
interior de los personajes al reproducir los pensamientos que brotan de un modo
incontrolado. Tambin el estilo indirecto libre ( mezcla de pensamiento y narracin)
. Se juega con la divisin del relato. Desaparecen los captulos tradicionales
para sustituirlos por secuencias separadas por espacios en blanco, o se construye
la novela sin separaciones.
. La insercin de collages en la narracin. Se pueden encontrar dibujos,
fragmentos de guas tursticas, de instancias, informes policiales


Una mencin especial se merece la novela hispanoamericana pues introduce
una innovacin
EL REALISMO MGICO O LO REAL MARAVILLOSO
Junto a las realidades inmediatas, irrumpen la imaginacin, lo fantstico.
Pronto se hablar de realismo mgico (expresin creada, al parecer, por el
escritor italiano Massimo Bontempelli en 1938)
1
o de lo real maravilloso.
Esta ltima denominacin se debe a Alejo Carpentier.
El realismo mgico persigue hacer un retrato total de la realidad, ya
que, a juicio de los novelistas que lo cultivaron, el mundo y, sobre todo, el
mundo hispanoamericano va mucho ms all de lo que puede ser percibido
por los sentidos. Un narrador mgico realista, crea la ilusin de "irrealidad".
Para ello cuenta los hechos ms triviales como si fueran excepcionales; y los
excepcionales, como si fueran de lo ms comn. Sin embargo, la literatura
del realismo mgico no es una literatura fantstica, ya que en la base de
todas estas obras est el mundo real y reconocible. A partir de este momento,
realidad y fantasa se presentarn ntimamente enlazadas en la novela:
unas veces, por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico;
otras, por el tratamiento alegrico o potico de la accin, de los personajes o
de los ambientes.
Es evidente que los nuevos novelistas llevan las innovaciones sealadas en el
apartado anterior a sus ltimas consecuencias, a la par que enriquecen an la
novela con nuevos recursos














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2.1. GABRIEL GARCA MRQUEZ
2.1.1. Biografa y obra
Gabriel Garca Mrquez (Aracateca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es
uno de los escritores ms importantes y representativos del boom.
Su obra transcurre en gran parte en el mundo de Macondo, un espacio
geogrfico inventado, inspirado en la realidad colombiana en donde se confunden
los lmites entre la realidad y la ficcin. Los sucesos, los personajes y el universo
literario en el que se mueven nacen de la experimentacin vital del autor.
Sus primeros libros [La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba
(1958), La mala hora (1962) y Los funerales de Mam grande (1962).] son tentativas
que culminarn en Cien aos de soledad (1967).
Esta novela refleja la vida de siete generaciones de la familia Buenda
durante cien aos a partir de la primera pareja, constituida por Ursula Iguarn y
Jos Arcadio Buenda.
Los personajes de la familia Buenda se suceden con nombres semejantes,
lo que contribuye a la prdida de la individualidad y a la identificacin de rasgos
comunes. Los varones se llaman Jos Arcadio y Aureliano, y la rama familiar solo
se prolonga por los primeros, ya que la descendencia de los segundos siempre se
trunca. Cada nombre implica rasgos tpicos (los Aurelianos son tmidos; los Jos
Arcadio, impulsivos). Entre las mujeres se repiten las rsulas, Remedios y
Amarantas.
El lugar, un pueblo llamado Macondo, fundado por Jos Arcadio Buenda,
se presenta desde distintas perspectivas:
*Por un lado, es un microcosmos que refleja distintas etapas de la historia
de Hispanoamrica.
*Por otro lado, Macondo se erige como un lugar mtico, en el que confluyen
lo misterioso, lo fantstico y lo hiperblico junto con creencias populares. La
ltima etapa del pueblo, el diluvio, provoca la ruina definitiva de Macondo, que
desaparece finalmente, arrasado por una rfaga de viento.
Los temas de la novela se resumen en el ttulo: la soledad de los individuos,
que en sus ms ntimos anhelos se ven incomprendidos o ignorados. Al final de
la novela, dos personajes encuentran el amor, pero ello significa el fin de la
estirpe y el cumplimiento de la maldicin: al ser to y sobrina les nace un nio
con cola de cerdo.
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Cien aos de soledad, un ejemplo destacado de las tcnicas del
realismo mgico
Cien aos de soledad es una de las obras que mejor conjuga los elementos
tcnicos que sintetizan los rasgos del realismo mgico.
El ordenamiento del tiempo es aparentemente lineal: la historia comienza
con la fundacin de Macondo y finaliza con su desaparicin. Sin embargo, la
estructura del relato no es tan sencilla: los acontecimientos que van configurando
la historia del pueblo se narran localizando la accin en un tiempo futuro y, a
partir de ah, se vuelve a los hechos que los han originado, para seguir el orden
cronolgico y culminar en el suceso que se haba anunciado. De esta manera, la
elaboracin es circular.
Por otro lado, la historia de Macondo se halla en unos manuscritos que
recogen su principio y su final; por tanto, el tiempo coincide con el presente en el
desenlace, ya que, mientras el personaje lee lo que est escrito (el final del pueblo),
Macondo desaparece.
El punto de vista del narrador es aparentemente omnisciente. Sin embargo,
cuando se descubre la existencia de los manuscritos, se revela tambin que todo el
relato est realizado desde la perspectiva de Melquades.


Otras obras importantes de este mismo autor son:
El otoo del patriarca (1975), Crnica de una muerte anunciada (1981), El general
en su laberinto (1989), El amor en los tiempos del clera (1985), Del amor y otros
demonios, noticia de un secuestro,