Para resumir el texto de Ral Serrano sobre la estructura dramtica vamos a

valernos de su estructura utilizada en el texto original para abordar el caso.

En primer lugar pondremos sobre la mesa 5 conceptos que iremos abordando
uno a uno para llegar a su completa comprensin.
En primer lugar tenemos Los conflictos.
Citando del texto de Serrano lo primero que debemos convenir es qu son los
conflictos, los define como El choque o colisin de dos o ms fuerzas. Este
elemento del conflicto, reflexiona Serrano, es un elemento clave para que el
actor pueda llegar a aproximarse a las sensaciones y ms concreto a las
acciones de su respectivo personaje. El actor va a interiorizar ese conflicto y a
partir de ello actuar, es vital el elemento conflicto, pues marcar los qu hago
para conseguir resolverlo y as a su vez alcanzar el objetivo del personaje. El
actor tambin contrastar los conflictos de los otros personajes y ser
importante que sepa tambin sus motivaciones y sus fundamentaciones para
que su conflicto pueda chocar con el del otro. Pero analizando este tipo de
conflicto cabe acotar que hay ms tipos dependiendo de los autores que lo
analicen, en este caso Serrano divide el conflicto en tres tipos. El conflicto con
el otro (con el ejemplo anterior), conflicto con el entorno (con un objeto,
elemento climtico u otro evento externo) y conflicto consigo mismo (conflictos
internos del personaje tales como el honor o la lealtad). Esta herramienta, en
conclusin, es esencial para que cuando el actor quiera personificarse dentro
del personaje antes que todo sepa qu lo est moviendo y una vez sabiendo
eso que acte, pero sin objetivo y conflicto que se le interponga el actor estar
perdido, metafricamente, no tendr un norte para seguir con su brjula.

En segundo lugar tenemos El entorno.
Pese a que nuestro actor tenga claro su objetivo y por ejemplo su antagonista
el suyo tambin no basta, hay un elemento que se agrega y dependiendo de
cmo sea puede dar un juego totalmente distinto a este conflicto que viven los
personajes, esto es el contexto o como Serrano lo denomina, el entorno.
Cuando nos referimos a entorno no slo hablamos del lugar, tambin incluimos
en la palabra las condiciones que se quieran dar, es decir, el nivel de la
historia, las acciones pasadas por ejemplo que traen cada uno de los
personajes. Por ejemplo, si un empleado va a pedirle un aumento a su jefe,
vemos un posible conflicto, pero de poco riesgo, pero si ste mismo empleado
lo necesita para salvar a su esposa de una muerte por una enfermedad, el
matiz, el entorno propiamente dicho da un giro a la situacin y al conflicto. El
ejemplo anterior deja ms que clara la importancia del entorno a nivel actoral,
para nuestro actor que representa un tipo u otro de empleado (personaje)
cambiar radicalmente el modo de accionar dentro de ese contexto. Por ltimo
crea ciertos parmetros a los que tendr que atenerse el personaje, como el
caso de su esposa, as que citando a Serrano El entorno, es el recipiente que
contiene y limita la operatividad.

Continuamos, en tercer lugar por La accin.
Como en una cada todos los elementos que estamos disponiendo aqu nos
llevan al fin ltimo de conseguir una verosmil actuacin, esto no sera posible
sin las acciones, pero Qu son las acciones? Citado por Serrano mismo
tenemos a Zahava que lo define Accin escnica es toda conducta voluntaria
y consciente tendiente a un fin determinado. O en otras palabras a objetivo del
personaje interferido por el conflicto y condicionado por el entorno. Como
vemos todos los elementos se unen. Centrndonos en la accin lo primero que
debemos diferenciar son los movimientos que no deben ser considerados como
tal pues tan solo pueden ser utilizados por esttica u otro elemento, por
ejemplo los desplazamientos de los actores sobre el escenario no implican que
los realicen para llegar a su fin. El resto de acciones, toda y cada una
realizadas por el actor dentro de su personaje, deben ser para luchar contra su
conflicto y llegar a su objetivo, no son azarosas las acciones pues cada una de
ellas debe ser con total y completa intencin de acercar cada vez ms al
personaje a su objetivo. Una vez teniendo claro este concepto cabe aclarar que
los sentimientos, pese a que se expresen como acciones, no lo son, la accin
implica movimiento y desplazamiento fsico o en algunos casos la inaccin
activa del mismo, no olvidemos que aunque no haya desplazamiento, el no
moverse tambin puede ser considerado una accin.




Nos centramos en el cuarto y penltimo elemento, El sujeto.
El sujeto es el alma que llevar a cabo todos los elementos anteriormente
mencionados, obviamente quien encarnar el sujeto es el actor introducindose
dentro del personaje y fusionndose con l. Debe dejarse influenciar e
introducirse totalmente en la accin dramtica, introducirse en el entorno y
tomar en cuenta todas sus capacidades, limitaciones, tener claro su objetivo y
llevar a cabo acciones lgicas y coherentes para llegar a l. Stanislavski nos
habla del proceso lento de involucracin del actor dentro del personaje, en el
que tras un lapso de conexin ser capaz de transformarse en l. Tambin nos
marca que lo que debe hacer el actor es introducirse lo mximo posible dentro
del universo de su personaje, debe vivirlo y a partir de ah el actor tendr total
libertad de accin, pues se supone que si ha asumido todos los elementos
anteriormente mencionados obrar verosmil y correctamente. Se nos propone
un mtodo en dos partes para sta involucracin. En la primera con todos los
elementos bsicos anteriormente mencionados el actor debe obrar
improvisando e internalizando a su personaje. Por otro lado una vez se ha
pasado esta fase se pasa a un trabajo opuesto consiste en el trabajo
exactamente opuesto.

Y por ltimo, El texto.
Convenimos que el texto es el punto de partida de nuestra obra y donde estar
la esencia del entorno, personajes, etc Pero no nos ayudar completamente
a este proceso de verosimilitud deseado. El trabajo del actor es conseguir
externalizar este conjunto de acciones escuetas y textos a un entorno de
verosimilitud. Para conseguirlo debe basarse obviamente en el texto, pero
llevar a cabo el proceso anteriormente mencionado en el sujeto, utilizando su
cuerpo entero, ensayando y perfeccionando esos ensayos, en todo esto
buscar dadores de sentido para complementar as el texto. En la actuacin
realizada sobre el escenario es donde verdaderamente debemos ver, como si
de un iceberg se tratara, todo el contexto, el objetivo y sentimientos del
personaje reflejados con verosimilitud en la voz y movimientos del actor sobre
el escenario. Debe finalmente actuar con naturalidad competente a sus
condiciones a su vez externalizando todo lo que hay bajo el texto. As se
resaltan la importancia de los ensayos, en una primera vez nunca se consigue
y la constante reiteracin es importante para adquirir el objetivo del realismo.