I.E.

Nuestra Seora del Rosario

Denis Fabiola Quispe Chvez 1ro E
TRIDIMENSIONALES
1. Adiccin: se conoce ms comnmente como modelado, y en esta tcnica
tienes que ir poniendo materiales como plastilina, barro, cera,
escayola
Estas piezas se le da forma hasta conseguir el acabado deseado, pero stas
deben de estar blandas durante el tiempo de creacin para poder trabajar con
ellas.
La pieza a trabajar tiene que estar sobre una armazn y as poder trabajar con
las manos o con las diferentes herramientas que existen para ello. El modelado
permite la correccin y da gran libertad de creacin al autor.

Esta es una imagen de los distintos utensilios que podemos utilizar para modelar
Para que el modelado quede conservado se utiliza la coccin o secado al aire.

IMAGEN MODELADA EN ARCILLA
Si pinchas aqu veras un interesante video de aprendizaje de modelado. Y
tambin pinchando aqu puedes ver una pgina de cmo modelar con los nios.
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2. Sustraccin: es la tcnica contraria al modelado ya que sustraccin significa
quitar. Es tcnica es conocida con el nombre de Talla. Se puede Tallar con
diversos materiales y los ms destacados son la piedra, la madera y el corcho
blanco.
La piedra es un material fcil de tallar, y hay muchos modelos.

TALLA EN PIEDRA
La madera es un material ligero, flexible, moldeable y econmico. Las vetas y la
variedad de su textura le proporcionan una gran belleza natural. Es fcil
trabajar con ella pero tiene el inconveniente de que se puede estropear
fcilmente ya que es un material vulnerable a la humedad, al fuego y a la
actividad destructiva de algunos insectos como la carcoma por eso no es ms
utilizada.
En Andaluca se usa la talla de madera debido al clima que tiene.
La madera se puede dejar en su estado natural, encerarla y pulirla.

TALLA EN MADERA
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El corcho es un material que pesa poco, y se puede reparar con mucha facilidad.

TALLA EN CORCHO
Existen dos tipos de tallas.
Talla directa: se va quitando material del que se est trabajando, pero es poco
comn ya que este tipo de talla no admite rectificar el material ni poner, y si
hay un error es imposible de corregir.

Talla indirecta: la talla indirecta se hace a partir de una patografo mecanizado.
Primero se crea un molde de barro y seguidamente se pasa al molde de escayola.
Primero se marca en el molde los puntos importantes y despus estos se
trasladan a la piedra y sobre esos se van creando la escultura.. Para hacer los
puntos, existe una mquina que se denomina: pantgrafo. Esta mquina es
mecanizada y permite obtener ms de una copia a la vez. En la actualidad se ha
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creado el porex (escner lser) por medio del cual se pueden obtener mltiples
esculturas a partir de un molde ms pequeo.

COMPAS ESCULTOR

Hay dos formas de esculpir:
- Monoltica: est compuesta por la escultura de una sola piedra.
Esta escultura se hace muy poco en madera.

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- Ensamblada: escultura formada por varias piezas. Es la ms comn.

Tcnicas de construccin.
- Soldadura: se unen los trozos mediante energa elctrica, gas

- Ensamblaje: pegar trozos de cosas ya existentes. La mayora de los
escultores se dedican e este tipo.

- Encofrado: se forma creando un molde y rellenndolo de hormign y cuando
se seca el hormign se le quita el molde y se queda formado la escultura.
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Deformacin: se crea formando una cosa a partir de una ya existente. Quitndole
la forma y dndole otra forma nueva.
Transformacin: modificar el material existente y convertirlo en otro nuevo.
Aqu se explica fundamentalmente el de vaciado y de fundicin.
Tcnica de vaciado: hacer un molde y rellenarlo de algn material para que ste
coja la forma deseada. Se puede rellenar de materiales como el yeso, barro,
escayola. sta tcnica la veo similar a la de los cubitos, lo que pasa que la tcnica
de vaciado los materiales empleados se secan naturalmente y los cubitos tienen que
congelarse para poder coger la forma deseada

TECNICA DE VACIADO EN MARMOLINO
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Fundicin: es bastante complicado de hacer y se usa para copiar esculturas en
metal. El material ms usado es el bronce, aunque tambin destacan el hierro y
plomo.











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BIDIMENSIONALES (PAPEL):
Carboncillo: es la tcnica ms usada para el dibujo en general. Al aplicar el
carboncillo en el papel ste se va difuminando con los dedos o con difuminos. Las
caractersticas ms comunes son las de dar negros muy intensos.


Sanguina: son barritas rojizas que dan bastante buen resultado a la hora de
dibujar desnudos, ya que mezclndolos con los carboncillos dan muy buenos
resultados.
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Lpiz de grafito: van graduados en escala de B blandura y H dureza. Tambin
estn graduados por nmeros lo cual un 2B es ms duro que un 6B. La ventaja de los
lpices de grafito es que tienes gran variedad y los detalles se pueden conseguir
muy fcilmente.

Lpiz de color: los lpices de colores no se usaban en la antigedad pero en la
actualidad se usan con ms frecuencia ya que se han mejorado mucho las lneas del
color, se fabrican los lpices solubles al agua y a la trementina, se componen de
pigmento, relleno y goma de celulosa.

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Tinta china o plumilla: la pluma se ha usado desde siempre para poder dibujar y
escribir. las plumas mas usadas son: las tradicionales plumas de ave o de caa y las
actuales que suelen ser de acero y hay varios tipos, uno por ejemplo es la pulma de
mojar.

Dibujo a pluma de Luis izquierdo
Tinta bistre: pigmento marrn hecho de holln y de aspecto marrn clido medio a
oscuro, con un dejo amarillento.
Es un pigmento marrn hecho de holln y de aspecto marrn clido medio a
oscuro, con un dejo amarillento que, disuelto en agua hirviendo, se utilizaba, segn
Maltese, como tinta para dibujos en cdices miniados a partir del siglo VII.
Maltese la define como holln en suspensin acuosa de diversas concentraciones,
segn la tonalidad que se quiera obtener y afirma luego que es acuarela ms que
tinta y se emplea ms para dar sombras que para trazar lneas de contorno.

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Tinta sepia: El color sepia se obtiene de la bolsa de tinta del calamar o sepia,
dando unos matices de color marrn y terracotas oscuros. Se emplea ms para dar
sombras ms que para trazar lneas de contorno.

Pastel: son barras de colores hechas con una mezcla de pigmentos y resinas. Se
fabrican en gran variedad de colores, en tres grados distintos de dureza, siendo
los blandos los ms aconsejables por su facilidad de uso y por los delicados matices
cromticos que se obtienen al aplicarlos. El soporte adecuado para el dibujo al
pastel es un papel que tenga una textura con bastante grano. Es conveniente el
empleo de papeles coloreados puesto que si no se efecta mucha presin con las
barras. El polvo no penetra en el grano del papel y permite que se transparente el
color del soporte. Los tonos se aplican por medio de punteados, rayados y tramados
se pueden difuminar con los dedos y con los difuminos.

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- Ceras: barras de pigmento de color y cera u otro material graso.

- Punta metlica: Son finas varillas de plomo (punta de plomo -plomo y estao-)
y de plata (punta de plata) ya utilizadas por los romanos para dibujar sobre
tablillas, frecuentes en el mbito italiano de los siglos XIV y XV, como se
advierte en obras de Perugino (h. 1445-1523), Leonardo, Rafael (1483-1521),
Filippino Lippi (1457-1504) y en el germnico (Durero 1471/1528). Mientras el
estilete de plomo se emplea sobre papel sin tratar, la plata precisa un fondo
preparado o coloreado dejando un sedoso trazo brillante. En un principio su
funcin era la de adiestrar la mano (Cennini), bosquejar como preparacin a la
pluma y asegurar los trazos iniciales de carbn o la de realizar apuntes (como
aconsejaba Leonardo), pero algunos artistas le dieron categora realzando
normalmente los dibujos con toques de albayalde.

Alberto Durero, el viejo. 1486. Albertina.
Dibujo realizado con punta de plata. Museo del Prado.