PROPORES E ESTRUTURAS DA GEOMETRIA SAGRADA NA

ANTIGUIDADE
Maria Antonia Benutti
1

Resumo
Este trabalho busca estudar as principais relaes de propores geomtricas,
tais como, a Proporo urea, Vesica Piscis, Ad Quadratum e o Ad Triangulum,
utilizadas na geometria sagrada na antiguidade, de modo a contemplar as leis
de harmonia e proporo.
Palavras-chave: Arquitetura, geometria, projeto.
Abstract
This work aims at studying the principal relations of geometric proportions,
such as Golden Proportion, Vesica Piscis, Ad Quadratum and Ad Triangulum,
used in Sacred Geometry in Ancient Times, in order to comtemplate the laws of
harmony and proportion.
Key words: Architecture, geometry, design.

1. Introduo
A geometria termo que significa a medio da terra talvez
tenha sido uma das primeiras manifestaes da civilizao em
seu nascedouro. Instrumento fundamental que subjaz a tudo o
que feito pelas mos humanas, a geometria desenvolveu-se

1
Professora doutora, Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao - Universidade Estadual Paulista, Av.
Edmundo Carrijo Coube, mariabenutti@faac.unesp.br / mariabenutti@hotmail.com





de uma habilidade primitiva a manipulao da medida, que
nos tempos antigos era considerada um ramo da magia.
Naquele perodo antigo, a magia, a cincia e a religio eram de
fato inseparveis, faziam parte do conjunto de habilidades
possudas pelo sacerdcio. p.7 [1]
A organizao do nosso mundo fsico est diretamente ligada ao mundo
csmico. Os fenmenos e variveis como o tempo, o espao, a cor, a luz, o
som, podem ser expressos em termos de freqncia de vibrao e a relao
entre eles expressa por meio de propores.
Essas propores tambm so encontradas na natureza e se manifestam
em formas geomtricas (casas de abelhas, espirais das conchas de moluscos,
estruturas de galhos nas rvores, entre outras).
Os construtores antigos conheciam as leis de harmonia e proporo e as
usavam nos templos e nas catedrais. Assim, esses monumentos foram
posicionados e projetados segundo uma posio e geometria especficas, para
que pudessem refletir no mundo fsico (micro universo) formas e propores
correspondentes ao mundo csmico (macro universo). Das propores
utilizadas nas estruturas religiosas, a razo urea um dos exemplos mais
conhecido de proporo ideal, usada na arquitetura sagrada e na arte desde o
antigo Egito.
A relao entre o micro e o macro cosmo foi explorada pelos
construtores de todas as estruturas religiosas, do paganismo ao cristianismo,
tanto no oriente como no ocidente. E a presena da geometria, denominada
sagrada, se reflete em todas estas construes de forma muitas vezes
explcita, como nos crculos de pedras, nas pirmides, no Parthenon, na
Catedral de Chartres, na de St. Denis e na maioria das catedrais gticas.
O objetivo principal da utilizao da geometria sagrada nas construes
e estruturas sagradas era a busca da harmonia, pois a aplicao dos smbolos
geomtricos sagrados possibilitavam inserir o homem em um sistema rtmico e
harmnico semelhante ao ritmo e harmonia naturais. E, acreditava-se que se o





homem vivesse e experimentasse corretamente o produto da observao dos
smbolos sagrados, poderia sustentar a harmonia como se estivesse afinando-a
com a harmonia da criao [1].
Segundo Rubino [2], o antigo Egito demonstrou um extraordinrio
conhecimento do poder evocatrio dos smbolos geomtricos e de seus
cdigos, que mantidos rigorosamente secretos, eram usados na arquitetura
dos templos, nos hierglifos, nos baixos-relevos, nas pinturas e nos desenhos
reproduzidos nos papiros. Tais conhecimentos foram passados atravs dos
tempos por sociedades secretas como as de origens manicas ou
misteriosficas.
Assim, essas estruturas sagradas foram os representantes fsicos desses
conhecimentos. E os mestres maons e arquitetos, os depositrios desses
segredos.
Os conhecimentos e a utilizao da geometria sagrada so apresentados
em vrios tratados de arquitetura. O mais famoso, "De Architectura de
Vitrvius - redescoberto pelos arquitetos do Renascimento aps quase um
milnio de esquecimento - tornou-se a principal obra consultada por eles.
A aplicao universal de princpios geomtricos idnticos em lugares
separados pelo tempo e crenas - pirmides e templos do antigo Egito,
Templos Maias, Tabernculos Judaicos, Zigurates Babilnicos, Mesquitas
Islmicas e Catedrais Crists - atestam a natureza, de certa forma
transcendental, que conectam como um fio invisvel essas estruturas por
princpios imutveis da geometria sagrada.
Embora presentes em quase toda estrutura religiosa construda pelos
antigos, os princpios da geometria sagrada, nos tempos modernos, foram
relegados primeiramente esfera estreita do desenho de edifcios sagrados e
depois, quase que completamente abolidos em razo de objetivos prticos.
Entretanto, ainda possvel perceber sua presena no mundo
materialista do sculo XX e XXI em obras e projetos de artistas, artesos,
designers e arquitetos, como Jean Puiforcat, Le Corbusier e Keith Critchlow que





buscaram harmonia em suas criaes por meio da aplicao dos sistemas
cannicos antigos de geometria e de proporo.

2. Princpios da geometria sagrada
Os princpios da geometria sagrada aparecem em toda a histria da
humanidade, no apenas nos artefatos construdos pelo homem, mas
principalmente na natureza, onde o homem foi busc-los. Esses princpios
esto relacionados com a proporo e a harmonia.
Os Sumrios foram os primeiros a estud-los e utiliz-los. A partir da
civilizao Sumria a geometria sagrada se difundiu em trs ramos distintos
pela ndia, Arbia e Egito.
A geometria sagrada baseia-se no conceito de proporo harmnica e,
as figuras podem ser desenhadas ou criadas usando uma linha reta (com uma
rgua no graduada) e um compasso. Ela no determina dimenses e depende
somente da proporo. Torna-se conveniente estabelecer uma distino entre
as propores e as dimenses: enquanto estas indicam simplesmente altura,
largura e comprimento, as propores dizem respeito s relaes entre as
partes que seguem uma determinada lei.
Para Vitruvius [3] a proporo se define por uma harmonia agradvel
entre as partes e o todo. Ao apontar as necessidades para a boa concepo de
templos, em seu "Livro III, indica a importncia da utilizao das regras de
simetria e da proporo assinalando a diferena entre as duas ao destacar que
a simetria surge da proporo.
As definies de proporo e simetria, apresentadas por Vitrvius, esto
relacionadas com a harmonia, e para muitos autores, est atrelada ao conceito
de belo.
3. As principais propores e desenhos utilizados na geometria
sagrada.
Os conceitos e desenhos apresentados a seguir so os mais presentes nas





A B
C
D
E
F
construes e artefatos, sagrados ou no, utilizados desde o antigo Egito.
3.1 O quadrado raiz de 2
Os lados do quadrado AEFC so iguais a diagonal do quadrado ABCD (o
primeiro quadrado). A rea do segundo quadrado igual ao dobro da rea do
primeiro.




Figura 1: quadrado 2
Se considerarmos o lado equivalente a uma raiz quadrada, o lado do
primeiro quadrado (quadrado 1) ser 1, e a do quadrado 2 ser 2. A
diagonal do quadrado 2 igual a 2, pois duas vezes o lado do quadrado 1.
Em termos matemticos essa relao pode ser escrita como:
Lado 1 : lado 2 = _1_ : _2_
diag 1 diag 2 2 2
A construo de novos quadrados a partir da diagonal do anterior gera
uma seqncia de quadrados (4, 5, 6, ...) onde, a relao do lado para a
diagonal em cada quadrado e, de cada quadrado para o prximo, idntica
quela do quadrado 1 para o quadrado 2 e podem ser escritas como:
_1_ :_2_: __2_ :_22_:_4__:_42_: ....
2 2 22 4 42 8
Este tipo de progresso caracteriza uma progresso geomtrica. A
progresso geomtrica pode ser representada graficamente como na figura 2.





Figura 2: Seqncia de quadrados 2 - representao grfica de uma progresso
geomtrica.
A seqncia de quadrados 2 pode ser utilizada para definir uma razo
Ad Quadratum.
3.2 A raiz de 3 e a Vesica Piscis
O retngulo gerado a partir do quadrado de lado 1 e de sua diagonal 2
determina em sua diagonal a 3 (Figura 3).

Figura 3: Retngulo com diagonal 3
A 3 foi usada desde o antigo Egito como se pode observar na figura 4 e
pode ser obtida tambm a partir da Vesica Piscis, como ser demonstrado em
1
2
3
1





seguida.

Figura 4: Exemplo de retngulo 3 utilizado pelos egpcios.
A Vesica Piscis (Figura 5) determinada por dois crculos de raios iguais,
com centros colineares. O crculo inicial projeta-se externamente em uma
simetria de reflexo, com eixo no ponto mdio do raio.

Figura 5: Vesica Piscis.
A forma conhecida como Vesica Piscis a rea onde h a sobreposio
dos dois crculos, definida pelos centros (A e B) e a interseco das duas
circunferncias. Esta forma tem forte significado simblico, aparecendo nas
construes e arte religiosas do cristianismo, muitas vezes, simbolizando Cristo
(Figura 6).
O desenho apresentado na figura 7 demonstra a proporo 3 no
interior da Vesica Piscis.







Figura 6: Vesica Piscis no portal da Catedral de Chartres.
Desenhando-se os eixos AB e CD na Vesica Piscis e os segmentos CA,
AD, DB e BC, pode-se verificar que os segmentos AB, BC, CA, BD e AD so
iguais entre si e iguais ao raio AB, comum aos dois crculos. Os tringulos
eqilteros no interior da Vesica Piscis, ABC e ABD so iguais. Prolongando os
segmentos CA e CB at encontrar o crculo A e B teremos os pontos F e G. Os
segmentos CF e CG so os dimetros dos dois crculos e, conseqentemente o
dobro do comprimento de qualquer dos lados do tringulo ABC e ABD.
Pelo Teorema de Pitgoras teremos:
CD
2
+ DG
2
= CG
2

CD
2
= CG
2
DG
2

CD = (CG
2
DG
2
)
Se AB=1 ento DG=1 e CG=2, substituindo na frmula acima, teremos
o eixo /maior CD=3




Figura 7: Vesica Piscis com proporo 3
A B
C
D
F
E





3.3 O retngulo raiz de 5
O retngulo formado pelo quadrado duplo dividido por uma diagonal (AB)
forma dois tringulos iguais ABC e ABD (Figura 8). Como so tringulos
retngulos, para encontrar o valor da diagonal (hipotenusa do tringulo ABC)
aplica-se o Teorema de Pitgoras: c
2
= a
2
+ b
2

Considerando o cateto a=1 e o cateto b=2, teremos
c
2
= 1
2
+ 2
2
ou c = 5
Portanto a diagonal (AB) do retngulo (quadrado duplo) igual a 5 e a
semi-diagonal igual a 5/2.
Figura 8: Proporo 5
A partir da semi-diagonal do retngulo ABCD formado pelo quadrado
duplo pode-se gerar o retngulo 5 EFGH (Figura 9).

Figura 9: Retngulo 5
5/2
5/2 5/2
M
H
C
B
D
G
F
A
E
b
=
2

c=5
a=1
A
B
C
D
b=2





A proporo raiz de 5 tambm pode ser obtida atravs da diviso da
circunferncia em cinco partes iguais. Esta diviso, para obteno do
pentgono inscrito, determina um segmento igual 5/2 (MA) distncia do
ponto mdio do raio (M) ao ponto (A) pertencente circunferncia,
determinado pelo raio perpendicular ao primeiro, como possvel observar na
figura 10.

Figura 10: Diviso da circunferncia em 5 partes iguais
3.4 Construes simplificadas das razes de 2, 3, 5 e a Vesica
Piscis
Aps a demonstrao da obteno das propores 2, 3 e 5, podemos
resumir a obteno dessas trs razes, consideradas sagradas, em desenhos
bastante simples, onde so necessrios apenas duas das figuras geomtricas
bsicas o quadrado e o crculo para o traado .
Interessante, tambm, observar que essas trs razes podem ser obtidas a
partir dos dois principais elementos da geometria sagrada, quadrado e crculo,
pela construo da Vesica Piscis, como apresentado na figura 11.



A
M B
O
5/2
X
Y









Figura 11: Vesica Piscis com 2, 3 e 5
A Vesica Piscis aparece como um dos principais elementos da geometria
sagrada, pois esta forma tem forte significado simblico. Ela congrega em si a
representao da unidade, da clula inicial, da semente e, os polgonos que
podem ser gerados a partir dela, esto relacionados ao simbolismo da criao
e do crescimento (Figura 12).

Figura 12: Polgonos regulares gerados a partir da Vesica Piscis.
3.5 O nmero de ouro
O nmero de ouro, proporo urea ou razo urea uma constante
matemtica irracional, presente numa infinidade de elementos da natureza na





forma de uma razo. Considerado por muitos como um nmero sagrado, est
presente nas propores do corpo humano e talvez por isso em vrios
artefatos criados pelo homem. Esta proporo foi usada desde a antiguidade
na arquitetura, engenharia e na arte, sendo considerada como um ideal de
beleza e harmonia. , provavelmente, a mais conhecida das propores da
geometria sagrada.
A designao adotada para este nmero, (Fi maisculo), a inicial do
nome de Fdias que foi escultor e arquiteto encarregado da construo do
Partenon, em Atenas (Figura 13), que possui sua fachada inscrita em um
retngulo ureo.

Figura 13: Fachada do Partenon.
Matematicamente a razo urea a diviso de um segmento em duas
partes desiguais com uma propriedade particular: o todo est para a parte
maior assim como a maior est para a menor. Essa proporo corresponde
precisamente a , a que chamamos nmero de ouro.
Graficamente podemos obter a relao urea a partir das trs figuras
geomtricas bsicas tringulo, quadrado e crculo, sendo que no crculo ela
aparece na diviso da circunferncia em cinco partes iguais (Figura 10), e
inscrita no pentgono.
A construo geomtrica mais famosa, no entanto, a do retngulo
ureo (Figura 14). Trata-se de um retngulo em que os lados esto na
proporo dada pela razo urea. Este retngulo, cuja construo se d a
partir do quadrado, tem a propriedade de permitir a sua diviso sucessiva em





figuras semelhantes, assim, obtm-se novos retngulos encaixados com as
mesmas propriedades do anterior, cada vez menor.
Figura 14: Retngulo ureo
Nessa seqncia de retngulos ureos podemos inscrever uma espiral
que converge para um ponto chamado plo e que se encontra na interseco
de duas diagonais: a do retngulo original e a do retngulo de ouro resultante
da primeira subdiviso. A espiral inscrita na sucesso de retngulos ureos
chamada logartmica (Figura 15). Esta espiral pode ser traada, tambm, a
partir do tringulo issceles inscrito no pentagrama.

Figura 15: Espiral logartmica no retngulo e no tringulo ureos.
A espiral logartmica, como a proporo urea, se encontra nas
situaes mais diversas da natureza, aparecem em conchas de animais
DM = 1/2
MB=MF= 5/2
DF= 1/2 + 5 /2
DF = 1 + 5 = 1,618 =
2

1/2 5/2
1+5/2
1






marinhos (Figura 16), na trajetria de vo de falces, em flores e em galxias.

Figura 16: Espiral logartmica no interior do Nautilus.
(Fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/Imagem:NautilusCutawayLogarithmicSpiral.jpg)
3.6 O Ad Quadratum e o Ad Triangulum
Os antigos construtores consideravam que para se criar harmonia, deve-
se comear com uma estrutura geomtrica sobre a qual se ir preparar um
desenho.
Estas estruturas geomtricas baseiam-se em dois sistemas de geometria
comumente usados e atribudos aos mestres maons. O primeiro denominado
Ad Quadratum tem no quadrado e seus derivados geomtricos quadrado
duplo, quadrado 2, 3,... seu elemento primrio. O segundo, denominado
Ad Triangulum tem por base o tringulo eqiltero. Essas denominaes so
utilizadas em qualquer estrutura que se baseie num sistema de proporo que
tome o quadrado ou o tringulo eqiltero como unidade.
O Ad Quadratum inicial era formado diretamente do quadrado e do
octgono. Colocava-se um quadrado posicionado na direo em que a
construo seria realizada e em seguida posicionava-se um outro quadrado de
igual tamanho, rotacionado em 45 graus, concntrico ao primeiro. Nos escritos
manicos alemes essa figura aparece denominada como acht-uhr oito
horas (Figura 17) e sua criao atribuda a Albertus Argentinus. A partir
desse octgono inicial todo a geometria do edifcio podia ser desenvolvida.









Figura 17: Acht-uhr.
Posteriormente, o acht-uhr desenvolve-se para uma forma mais
complexa, semelhante utilizada pelos Egpcios para um lugar santo, que
estava baseada no quadrado duplo.
Aps a utilizao do quadrado duplo o Ad Quadratum evolui para sua
forma mais complexa: o dodecaid (Figura 18), um poligrama irregular, com
doze pontas, formado por cinco quadrados.

Figura 18: Dodecaid formado pelo quadrado duplo.
O Ad Triangulum (Figura 19) uma verso posterior, e representa uma
verso mais dinmica desse sistema, considerado o ltimo mtodo da
geometria sagrada criado pelos maons alemes e, mais utilizado em fachadas
que em plantas.
O Ad Quadratum (Figura 20) e o Ad Triangulum eram tomados como a
figura geomtrica fundamental para determinar todas as partes do edifcio.
Todas as dimenses e todas as posies deveriam estar diretamente
relacionadas com elas para que as edificaes fossem construdas de forma a
seguir as leis de proporo e harmonia de acordo com a geometria sagrada.






Figura 19: Exemplos de Ad triangulum, em elevao. (Fonte:
http://people.hws.edu/tinkler/10013-1.gif)

Figura 20: Exemplos de Ad quadratum, em fachada e piso.
4. CONSIDERAES FINAIS
Dos Sumrios os egpcios e os gregos adquirem o conhecimento da
geometria sagrada e evidenciam esse conhecimento nos projetos de seus
templos, edifcios e artefatos, que apresentam os princpios de proporo
harmnica atravs de cnones bem definidos.
A utilizao do nmero de ouro ( = 1,618) e da proporo urea em
seus artefatos e edifcios pode ser comprovada ainda hoje, ao se analisar os
objetos encontrados em stios arqueolgicos. Este fato pode estar ligado ao
estabelecimento das primeiras unidades de medidas palmo, p, passo, braa,
cbito baseadas no corpo humano e, da relao destas unidades de medidas
com o corpo humano idealizado.
Assim como no Egito, a geometria est presente em todas as esferas do





saber grego. Na arte e na arquitetura a geometria est presente em inmeros
objetos e construes. O artista grego busca na contemplao da natureza a
inspirao e tenta, atravs da arte, exprimir suas manifestaes. Na sua
constante busca da perfeio, ele cria uma arte de elaborao intelectual em
que predominam o ritmo, o equilbrio, a harmonia ideal. Eles tm como
caractersticas: o racionalismo, amor pela beleza, e o interesse pelo homem,
que para eles era a medida de todas as coisas.
Os gregos estabelecem o padro do homem idealizado, no qual as
propores do corpo esto em perfeita harmonia, tomando a relao urea
como cnone da perfeio.
Na arquitetura, esses cnones de perfeio, tm sua expresso mxima
no Partenon. Este templo Ateniense foi construdo tendo como base dois
elementos da geometria sagrada: para a fachada, as propores do retngulo
ureo e, para as laterais, o fator . Assim, as partes individuais da estrutura
esto todas proporcionais em relao geometria do edifcio como um todo.
O maior mrito desta poca o poder de sistematizao do
conhecimento que os grandes pensadores, filsofos e matemticos gregos
possuam, deixando para a humanidade o registro, de forma organizada, do
conhecimento desenvolvido, at ento.
Esse conhecimento foi resgatado na arquitetura e arte renascentista,
assim como na idade mdia onde a aplicao do conhecimento da geometria
sagrada na arquitetura tem seu apogeu com as catedrais gticas.
Referencias Bibliogrficas
[1] PENNICK, N. Geometria Sagrada. Simbolismo e Intenes nas
Estruturas Religiosas. Editora Pensamento Cultrix Ltda. So Paulo, 15
edio, 1989. (1980)
[2] RUBINO, A. Disponvel em:
<http://freeweb.supereva.com/flobert/geometria_sacra.htm?p> . Acesso
em 14 mar. 2005.
[3] VITRUVIUS POLLIO. Tratado de Arquitetura. Traduo de M. Justino Maciel.
So Paulo: Martins Fontes, 2007.