La naturaleza, la ciudad y el puente de la tecnologa.

La naturaleza ha sido el motor generador de la creacin artstica desde siempre

adquiriendo la funcin principal de incitar la labor creativa, al emular la naturaleza, ya
sea copiando o interpretando, llevando a cabo acciones intelectuales, o meramente
fsicas. Al indagar en este planteamiento se ha abierto un gran campo hoy da: el de la
relacin de la naturaleza con su realidad numrica. sta correspondencia se basa en
interpretaciones numricas de acontecimientos o formas !reales", entendiendo lo real
como sucesos que est#n transcurriendo en un espacio y tiempo especfico, ya que en un
instante especfico llevan a cabo las acciones interpretativas para almacenar y concebir
la informacin. $icha informacin hoy puede ser interpretada de diversas formas, por
e%emplo puede ser utilizada para la generacin de imagenes por medio de soft&are de
programacin. n ellos, los datos cumplen una gran funcin ya que, dependiendo de los
par#metros almacenados y los datos arro%ados por dicho suceso las im#genes se
transforman y tienen una especie de vida, la cual inicia con la lectura y la generacin de
datos y termina cuando hay una ausencia de datos para procesar y, consecuentemente,
de situaciones reales que interpretar. stas im#genes ' su manifestacin y su proceso '
tienen varios vnculos con nuestra realidad individual, considerando que las dos forman
parte de temporalidades especificas, stas algunas veces coinciden con la generacin de
im#genes y su percepcin espacial, dando lugar a las im#genes presentadas, y stas a su
vez contienen diversas referencias numricas y simblicas con la realidad.
(robablemente de ah parten las e)ploraciones basadas en la referencialidad inmediata
al observar una imagen y buscar siempre algunas relaciones con algo que ha sido
visualizado o imaginado con anterioridad, sin tener en cuenta que la realidad y la
naturaleza, o lo reconocible, va mucho m#s all# de lo e)clusivamente visual, ya que
dentro de este conte)to se interpretan las situaciones especificas inmersas en
acontecimientos reales, generando datos abstractos, y por ende, codificando la
informacin obtenida. l arte adopta involuntariamente diversas relaciones con nuestra
naturaleza inmediata y a su vez con sucesos fsicos que pueden ser medibles, ya sea en
*
base al tiempo, calor, fuerza, humedad, etc. +stos se interpretan por medio de
operaciones matem#ticas as como de valores e)presivos de los su%etos org#nicos, as
como de las llamadas cat#strofes, que son cualquier cambio abrupto de forma o de
modo din#mico de actuar que ocurre en un punto crtico de intensidad ,$e Landa, -.,
./**0. stos son hechos que por medio de un agente interpretativo ' inclusive
tecnolgico ' aportan una traduccin sensorial a los valores e)presivos e)clusivos en los
que fue generada la obra.
La naturaleza y su instinto creador.
s interesante ahora observar estos fenmenos naturales con una mirada diferente, ya
que sirven de fundamento para la generacin de una obra y esto no solo se da por medio
de sus vnculos con la tecnologa, sino que la naturaleza ha sido autora de obras
generativas desde siempre, un e%emplo claro es la obra de Andy 1olds&orthy, cuyas
esculturas de roca con formas de semilla ubicadas a la orilla del mar, en estas se
presentan diversos aspectos que vinculan su vivencias personales del creador, que
fueron las que lo llevaron a comprender algunos procesos cclicos de la naturaleza,
asimismo utiliza como gnesis y2o caractersticas fsicas y naturales que podr#n
modificador la obra y consecuentemente su proceso de vida. (or e%emplo, para llegar a
la idea final de las esculturas, el artista debi de tener un esbozo de lo que
probablemente pasara, llevando a cabo una programacin de los eventos que podran
suceder ,tal vez no inform#tica, pero si basada en sus situaciones particulares y
condicionando el proceso de la obra0. +l sabe cuanto sube la marea, a que hora sube,
ba%o que condiciones sube, que altura necesita para cubrir la escultura, estos elementos
son variables matem#ticas, que un creador siempre debe de ser capaz de potenciarlas, en
este tipo de obras hay una relacin m#s estrecha entre el autor, el espectador y la obra
final ya que hay un entendimiento desde sus inicios, pasando por su proceso y llegando
hasta su posible final.
!l espacio de la refle)in abierto por el 3coeficiente del arte4 de -arcel $uchamp 5que
trata de delimitar precisamente el campo de intervencin del receptor en la obra de arte'
se resuelve hoy en una cultura de lo interactivo que plantea lo transitivo del ob%eto
.
cultural como un hecho establecido." ,6ourriaud 7., .//80 s interesante lo que plantea
6ourriaud en su libro la esttica relacional, ya que en el abre un gran panorama sobre
estas manifestaciones que tienen una gran inquietud por la participacin, por que el
espectador no se quede como un mero observador, si no que se sienta inmerso en lo que
esta sucediendo, que sea parte principal de la obra, que sea funcional en la planeacin, y
no que sea un ob%eto apartado de un conte)to especifico, creado por la obra y su
con%unto espacial y temporal.
1racias a estas herramientas tecnolgicas, hoy en da se pueden e)plorar algunas
manifestaciones e interpretaciones artsticas basadas en la naturaleza, ya que stas en s
son percibidas desde un punto de vista sub%etivo desde el mismo nivel de interactividad
que el de un espectador humano. 9omo un e%emplo de este tipo de obras, tenemos
Seismoscopes de :afael Lozano';emmer, que consiste en un sensor que detecta
vibraciones, una herramienta para dibu%ar, papel y un motor. La funcin principal de
esta m#quina es generar dibu%os en base a las vibraciones percibidas por el sensor, que
van desde vibraciones generadas por una persona que esta acerc#ndose a la m#quina,
hasta las vibraciones generadas por su%etos o acontecimientos le%anos. 9uando la
m#quina de%a de funcionar, sta debe de haber creado un dibu%o pensado con
anterioridad por el artista, como el retrato de un filosofo materialista, la m#quina est#
programada para generar un dibu%o que pasar# por diversos procesos interpretativos
generados por los datos del sensor, esta planeado que el dibu%o aparezca en alg<n
momento dado, pero esto no ocurre si no se cumple la condicin ,sta debe de
interpretar las vibraciones, por consiguiente si no hay vibraciones no hay !obra final"0.
l dibu%o refle%ar# todos los acontecimientos que sucedieron mientras ste era e%ecutado
por la m#quina, aqu es visible el proceso por el que pas el dibu%o y cmo afectaron
diversos factores e)ternos su formacin y generacin. Los dibu%os presentados, est#n
inmersos en un conte)to especifico, hacen diversos usos de la referencialidad ya que si
nos ponemos a analizar los dibu%os, estos refle%an una realidad especifica, algo sucedido
en un permetro especfico ,el rango de deteccin de las vibraciones0 y esto crea un
conte)to particular para el desarrollo de la obra.
(or otra parte nosotros estamos condicionados a un conte)to especifico, en nuestra
=
ciudad, se encuentra una gran variedad de elementos referenciales con los cuales puede
vincularse el arte urbano, pero para poder generar una propuesta que interact<e de
alguna manera con la informacin arro%ada por la ciudad debemos de comprender
diversos factores que condicionan a la practica artstica inmersa en un conte)to urbano.
La ciudad es un ente en constante transformacin, incluso podra entenderse como un
ser vivo ' como anteriormente mencion#bamos el proceso vital de una obra de
generativa ,stas se diferencian, ya que su concepcin va de la mano de acontecimientos
especficos, de una colectividad entre el autor, espectador y obra misma, no tanto de la
creacin personal0 ya que esta tiene un inicio y final variables, estos dependen de la
interaccin con factores e)ternos' la cual se transforma gracias a los sucesos que se
generan dentro de un #rea determinada que afecta principalmente a la ciudad, y a los
vnculos que pueden e)istir entre los su%etos que modifican este espacio con su simple
transitar diario. Analizando las funciones y las formas de relacionarse en el conte)to
urbano, la ciudad se va desenvolviendo y va adoptando numerosas maneras de
evolucionar basadas en el acontecer diario de los habitantes y de la naturaleza misma,
esta engloba todos los fenmenos que suceden dentro de la ciudad.
>;asta qu punto las funciones interpretativas de la tecnologa son apropiadas por el
arte para concebir un discurso basado en las e)presiones naturales que circundan
nuestro desarrollo en la ciudad? >la ciudad es utilizada como un ente colectivo
generador de obras artsticas? >cmo se percibe la ciudad desde lo natural?. 9onceptos
como lo urbano y lo natural se han ido separando paulatinamente y han sido
identificados como elementos antagnicos, ya que todo lo que sucede en la ciudad es
por su condicin de algo creado, es percibido como "antinatural", ya que al menos un
@/A de lo que nos rodea en la ciudad, ha surgido gracias a las manos y a la inteligencia
humana, reiterando que lo natural es lo que se genera en s mismo, lo que va de la mano
con lo som#tico. Bin embargo, hay que tomar en cuenta, que la mayor parte de lo que
nos rodea en la ciudad ha sido creado por el !grandioso" ser humano, quien ha
evolucionado en base a su pensamiento, al estudio de situaciones para resolver
problemas, y a su perfeccionamiento en el uso de los materiales naturales. 1racias a
estos largos proceso de aprendiza%e, hoy el ser humano tiene la habilidad de crear
C
elementos anti naturales.
La ciudad y lo natural no podran ligarse, ya que la naturaleza de la ciudad es lo
antinatural. ntonces, >qu es lo natural y cmo se podra generar arte basado en la
naturaleza desde la ciudad? >9mo y cu#les son las transformaciones de la naturaleza
dentro de la ciudad?. stas transformaciones pueden darse por medio de diversos
niveles de referencialidad, por medio de la interrelacin de ob%etos o situaciones
especificas, para generar una situaciones e)clusivas, estas como se ha mencionado con
anterioridad tienen valores e)presivos intrnsecos en su naturaleza, estos nos afectan
como transe<ntes y se referencian por medio de ob%etos cotidianos dentro de nuestro
conte)to. ste tipo de referencialidad afecta a nuestro planteamiento de arte en la
ciudad, ya que cada una de las obras presentadas en el espacio publico, tienen que
enfrentarse a todos los estmulos sensoriales que rodean a esta, todo esto para que esta
obra inmersa en el espacio publico tenga un valor significativo para los transe<ntes o
espectadores.
>7o es absurdo hablar de lo natural sin antes entender en dnde se genera mi propia
naturaleza?, >La ciudad ha sido un suplantador de la naturaleza? es el nuevo motor
generador de ideas, es el lugar donde estas se desarrollan y donde estas toman lugar, o
es simplemente la declaracin de que la naturaleza ha ido modulando las maneras en
que se va transformando la ciudad, y por ende que la ciudad, y el ser humano son parte
de algo mas grande, algo que es siempre la pregunta principal, la que apunta todo tipo
de indagaciones, y que repercute en la evolucin del ser humano y de todo lo que se
relaciona con nuestra e)istencia.
:icardo 9esar 1onz#lez Damora
E
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