Casa de la Cultura Ecuatoriana (Abreviado CCE).

Institucin autnoma de gestin cultural en la Repblica

del Ecuador. Funciona desde el ao 1944 y tiene su sede principal en la ciudad de Quito D.M.. Cuenta adems con
sedes en casi todas las provincias del pas. Tiene por objeto coadyuvar al desarrollo de los derechos culturales y
principios programticos, enmarcados en la poltica pblica cultural del Estado ecuatoriano (Art.3, Ley Orgnica de la
Casa de la Cultura Ecuatoriana).
La idea de crear una institucin de este estilo nace de la mente del insigne poltico y periodista lojano Dr. Benjamn
Carrin, quien vea en la cultura ecuatoriana una fuerza superior que podra levantar la moral del pas despus de la
derrota militar en la Guerra peruano-ecuatoriana de 1941, en la que el pas perdi casi la mitad de su territorio y su
acceso al ro Amazonas. En sus propias palabras:
Carrin citaba el ejemplo de naciones pequeas como Grecia e Israel, capaces no obstante, de figurar entre las ms
civilizadas y cultas de la historia universal.
La Casa de la Cultura Ecuatoriana fue creada oficialmente el 9 de agosto de 1944, durante la presidencia del Dr.,
quien promulg su creacin en el decreto ejecutivo N707, en el que se describe el propsito de esta institucin
como:
El primer presidente de la misma fue el propio Carrin, mentalizador de la obra y en cuyo honor sera nombrada la
institucin posteriormente.

Artculos en la categora Pintores de Ecuador

Esta categora incluye las siguientes 28 pginas:
Csar Andrade Faini
Fray Pedro Bedn
Luis Burgos Flor
Luis Crespo Ordoez
Hernando de la Cruz
Patricio Cueva
Diego Cornejo Menacho
Magdalena Dvalos y Maldonado
Camilo Egeas
Gonzalo Endara
Francisco Velsquez Zambrano
Galo Galecio
Federico Gonzenbach
Nicols Javier de Gorbar
Oswaldo Guayasamn
Jorge Velarde (artista)
Juan Len Mera
Vctor Mideros
Olmedo Quimbita
Manuel Rendn
Len Ricaurte
Isabel de Santiago
Miguel de Santiago
Jorge Swett
Enrique Tbara
Luis Francisco Urquizo Cuesta
Oswaldo Viteri
Luis Wallpher Bermeo


Enrique Tbara Zerna (1930, Guayaquil, Ecuador) es un maestro de la pintura ecuatoriana y representa en su
conjunto la cultura hispana pictrica y artstica. Tbara se interes en la pintura a la edad de tres aos y dibujaba
regularmente a la edad de seis aos. En estos primeros aos, Tabara fue alentado por su hermana y su madre.
Enrique Tbara, sin embargo es un creador que investiga y desmitifica la imagen en la que se refugia. El espritu
enrgico e innovador de Tbara es una constante que revela el espritu inquieto y verstil del maestro. Un maestro
de la experimentacin, que es plenamente consciente de sus races y el proceso que ha seguido en los ltimos aos,
con abundantes obras que mostrar a cambio. Tbara estuvo muy influenciado por el movimiento constructivista,
fundado alrededor de 1913 por el artista ruso Vladimir Tatlin, hizo su paso en Europa y Amrica Latina por medio del
pintor uruguayo Joaqun Torres Garca y el pintor parisino ecuatoriano Manuel Rendn. Torres Garca y Rendn
hicieron un enorme impacto en los artistas principales de Amrica Latina como Enrique Tbara, Anbal Villacs, Flix
Aruz, Theo Constante, Oswaldo Viteri, Maldonado, Estuardo y Carlos Catasse, entre otros.


El padre de Oswaldo Guayasamn era un indgena de ascendencia kichwa y su madre (Dolores Calero) era mestiza. Su
padre (Jos Miguel Guayasamn) trabajaba como carpintero y, ms tarde, como taxista y camionero. Oswaldo fue el
primero de diez hijos. Su aptitud artstica despierta a temprana edad. Antes de los ocho aos, hace caricaturas de los
maestros y compaeros de la escuela. Todas las semanas renueva los anuncios de la tienda abierta por su madre.
Tambin vende algunos cuadros hechos sobre trozos de lienzo y cartn, con paisajes y retratos de estrellas de cine,
en la Plaza de la Independencia. A pesar de la oposicin de su padre, ingresa a la Escuela de Bellas Artes de Quito. Es
la poca de la "guerra de los cuatro das", un levantamiento cvico militar, en contra del gobierno de Arroyo del Ro.
Durante una manifestacin, muere su gran amigo Manjarrs. Este acontecimiento, que ms tarde inspirar su obra
"Los nios muertos", marca su visin de la gente y de la sociedad. Contina sus estudios en la Escuela y en 1941
obtiene el diploma de pintor y escultor, tras haber seguido tambin estudios de arquitectura. En 1942 expone por
primera vez a la edad de 23 aos en una sala particular de Quito y provoca un escndalo. La crtica considera esta
muestra como un enfrentamiento con la exposicin oficial de la Escuela de Bellas Artes. Nelson Rockefeller,
impresionado por la obra, compra varios cuadros y ayuda a Guayasamn en el futuro. Entre 1942 y 1943 permanece
seis meses en EEUU. Con el dinero ganado, viaja a Mxico, en donde conoce al maestro Orozco, quien acepta a
Guayasamn como asistente.


Hijo del Dr. Edward Kingman y de doa Rosa Rio fro, es el segundo de tres hermanos, siendo su hermano menor el
reconocido novelista lojano Nicols Kingman, fue matriculado en la escuela Juan Montalvo donde realiz la primaria.
Inicio sus estudios artsticos con Vctor Mideros en la Escuela de Bellas Artes de Quito. Otros estudios lo llevaron
a Venezuela, Per ,Bolivia y finalmente en Estados Unidos, donde estudi en el San Francisco Art Instituye,
de California (1945-1946). Carrera artstica [editar editar fuente]
En 1933 expuso con Antonio Bellolio en la ltima muestra de Allere Flamma, al ao siguiente hizo varios cuadros que
vendi en el saln municipal Mariano Aguilera de Quito. En 1939 asisti a Camilo Egas con pinturas y decoraciones
para el pabelln de Ecuador en la Exposicin Mundial de Nueva York. En 1945 Kingman fund la Galera de Quito. A
partir de este momento sus grabados y pinturas originales fueron exhibidas internacionalmente en ciudades
como Pars, Washington D.C., San Francisco, Ciudad de Mxico, Caracas y Bogot. En junio de 1946 expuso en
el Museo de San Francisco. La revista Time le coloca entre los grandes pintores de Hispanoamrica, luego fue
a Nueva York y expuso en la Unin Panamericana de Washington. En 1949 expuso en el Museo de Arte
Colonial veintisis oleos con motivos populares y colores frescos, briosos, alegres. En 1955 expuso en Guayaquil; en
1956 en Bogot y en Caracas; en 1974 en la Maxwell Gallera de San Francisco.
Por un perodo de veinte aos Eduardo Kingman ocup el cargo de profesor director de la Escuela de Bellas Artes de
Quito, as como Director del Museo de Arte Colonial de Quito.
3
Cerca del final de su carrera, Kingman fue honrado
con una exposicin con su arte en las Naciones Unidas, Nueva York.


Los particulares estilos de pintura, escultura y arquitectura que sobresalen en las calles y llenan muchas iglesias y
monasterios del histrico Quito nacieron de la Escuela Quitea Tenemos, en primer lugar, logran pintura. Todos
eso mrtires lacerados y gangrenosos (pintados) bajo la torva vigilancia de los mastines del Santo Oficio (Ral
Andrade), sobre los cuales uno se pregunta dnde reside finalmente su valor artstico. Los crticos siglo-ventinos del
Ecuador elevan a la categora de baremo esttico la habilidad imitativa, y ms que en trminos de creacin plantean
el problema artstico en trminos de reproduccin (no de la realidad, sino de otras obras de arte). Si algo refleja el
arte colonial del medio en que se produjo, no es otra cosa que una total alineacin: tcnica, cromtica, de temas;
todo nos remite a una situacin existencial poblada de manos indias y mestizas produciendo dioses blancos con
todos los detalles blancos exigidos por el blanco colonizador.
El artista Colonial [editar editar fuente]
El artista colonial era quien pintaba y hacia tambin las artes plsticas, por esa razn, fueron dejadas estos oficios al
afn de los blancos pobres, de los mestizos, de los indios.
Si escribir era, en tiempos virreinales, un medio de ascender al nivel superior, esculpir o pintar apenas fueron
maneras de escapar a la peor condicin. Para decir la verdad, ni siquiera puede afirmarse que haya existido un
estatuto de artista en la sociedad colonial. Fueron las artes coloniales consideradas como oficios artesanales; como
tales constaron, junto a otros oficios, en el programa del colegio popular San Andrs, al comenzar la colonia, y como
tales las hallamos, al finalizar la misma, en el programa de enseanza del taller de los maestros indgenas Sanguina.
Por eso no es raro encontrar cuadros sin firma alguna; tan poca importancia se acordaba a la persona del pintor o
escultor.
El Artista Colonia tena que limitarse a ejecutar servilmente los pedidos y, como la poesa, la inspiracin estaba aqu
por dems. En los contratos se estipulaba hasta el ltimo detalle: tamao, disposicin de elementos, colorido, matiz.
Las posibilidades del arte de entonces estaban, pues, rigurosamente codificadas, y la libertad del artista era limitada
(la libertad era un concepto desconocido en aquel momento cultural).

Casa de la Cultura Ecuatoriana Luis Wallpher Bermeo Enrique Tbara Zerna