Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti

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Teses sobre a msica

Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti

NDICE
INTRODUO................................................................................................................ 1
TESES SOBRE A PRODUO MUSICAL................................................................... 2
RELAES TESES SOBRE AS RELAES DE PRODUO NA PRODUO
MUSICAL........................................................................................................................ 6
AS FORAS PRODUTIVAS NO PROCESSO DE PRODUO MUSICAL........... 10
PRODUO MUSICAL NA ESTRUTURA ECONMICA DA SOCIEDADE........ 14
PRODUO MUSICAL, INFRA-ESTRUTURA E SUPERESTRUTURA................ 17
BIBLIOGRAFIA............................................................................................................ 18
NDICE REMISSIVO.................................................................................................... 19

INTRODUO
A msica, em suas diversas formas, existe, est a para quem quiser ouvir, continua
produzida; seja a msica de uma manifestao das classes oprimidas, como a dos
"cabocolinhos" no nordeste do Brasil; seja a chamada "msica popular", que talvez
atendesse melhor pelo nome de msica de nvel industrial; seja ainda a msica erudita
em suas vrias formas, tais como: msica tradicional (tonal), atonal, serial, concreta,
eletrnica etc. Enfim, a msica existe, no por acaso, mas para atender a uma
necessidade humana de fazer e ouvir msica, que , ao mesmo tempo, forma de
expresso e forma de conhecimento da realidade social.

No vem ao caso, nos parece, questionar a existncia do que j existe, ou seja, seria
perda de tempo ficar especulando mediante conceitos estticos, se a msica produzida
hoje msica ou no. O fato concreto que ela hoje aquilo que representa a expresso
musical de nossa poca. Mais importante do que se discutir tal ou qual tipo de msica,
se analisar e compreender as condies em que, e porque, existem essas formas de
expresso musical, o que expressam, a que interesses atendem; enfim, a servio do que,
e de quem, esto.

Para que se possa analisar e compreender convenientemente esse processo, necessrio
que se entenda o seu processo de produo e como se relacionam os seus agentes. A
partir da se poder ter uma base mais slida para poder compreender o surgimento de
certas formas de expresso musical, que no aparecem margem do desenvolvimento
da sociedade; muito ao contrrio, so, em ltima instncia, determinadas por esse
desenvolvimento.

Esta abordagem do fato musical, inserido dentro do processo de produo artstica e este
dentro do processo de produo social, talvez no agrade queles que acreditar estar a
msica isolada desse contexto, acima da realidade, como "expresso pura" da
sensibilidade humana. Esses no percebem que o sentimento artstico-musical um
produto social e que este sentimento est indissoluvelmente ligado ao momento
histrico, e ao desenvolvimento da produo artstico-social.

No enxergam, ainda, que o problema artstico-social essencialmente prtico; e s a
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compreenso desta prtica pode solucionar todos os aparentes mistrios e mistificaes
que julgam haver nesse campo da atividade humana.

O ponto mximo a que chegam, os que no crem na sensibilidade como uma atividade
prtica, ao culto das personalidades, sem compreender, jamais, o que essas
personalidades representaram ou representam no contexto particular da produo
artstica e no contexto geral de uma sociedade determinada, em um momento histrico
determinado.

Essa corrente do pensamento musical dilui a essncia do processo criativo musical na
essncia humana; mas no percebe que a essncia humana no algo abstrato, interior a
cada indivduo isolado, mas , na verdade, o conjunto das relaes sociais.

Uma viso materialista, objetiva, da msica comea por tira-la do seu lugar de arte pura,
intocvel, e procura dentro do seu processo de produo as explicaes para a situao
em que a msica atualmente se encontra.

Uma concepo objetiva da msica "parte do princpio que a produo, e, junto com ela,
o intercmbio dos seus produtos, constituem a base de toda ordem social; e que toda a
sociedade que se apresenta na histria, a distribuio dos produtos e, com ela, a
articulao social em classes ou estamentos, se orienta pelo que se produz, e como
produz, assim como pelo modo como se troca o produzido. Seguindo isto, as causas
ltimas de todas as modificaes em uma sociedade no devem ser procuradas na
cabea dos homens, na sua crescente compreenso da verdade e da justia eterna, e sim
nas transformaes dos modos de produo e troca" (Engels).

Conclumos, parafraseando o velho Marx, na sua XI Tese sobre Feuerbach: os msicos
e os artistas de maneira geral no tm feito mais do que interpretar o mundo de
diferentes maneiras, mas o que importa ajudar a transform-lo.

TESES SOBRE A PRODUO MUSICAL
I
"Toda produo se caracteriza por dois elementos inseparveis: o processo de trabalho
que d conta da transformao da natureza que o homem realiza para converte-la em um
objeto til e as relaes de produo que do conta da forma histrica concreta na qual
se realiza o processo de trabalho."

O processo de trabalho musical, como todo processo de trabalho, um processo de
transformao de um objeto determinado, seja este em estado natural ou j trabalhado,
em um produto determinado, transformao efetuada por uma atividade humana
determinada, utilizando instrumentos ou meios de trabalho determinados.

II
"O momento da transformao o momento determinante, o mais importante do
processo de trabalho, uma vez que necessrio que o objeto sobre o qual se trabalha
sofra uma transformao para chegar a converter-se em produto til."

O objeto de trabalho do processo de trabalho musical o fenmeno sonoro. O fenmeno
sonoro, ou simplesmente, o som, uma matria bruta, ou seja, "uma substncia que
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provm diretamente da natureza, aquela que o trabalho nada mais faz do que dela se
beneficiar".

Ao sofrer uma modificao qualquer efetuada pelo trabalho musical, o fenmeno
sonoro, agora como produto final de um processo de trabalho determinado, uma
matria-prima, fenmeno sonoro musical, servindo de objeto de trabalho de novos
processos de trabalho musical.

III
"Os meios de trabalho em sentido estrito so as coisas ou conjunto de coisas que o
trabalhador interpe diretamente entre ele e o objeto sobre o qual se trabalha (matria
bruta ou prima)."

Na produo musical, por exemplo, os instrumentos musicais so meios de trabalho em
sentido estrito. A partitura musical, um produto criado num processo de trabalho
determinado, tambm um meio de trabalho em sentido estrito. No processo de
trabalho intelecto-musical, a teoria da msica e o mtodo de trabalho so meios de
trabalho em sentido estrito.

Todos os exemplo citados se referem aos meios de trabalho musical que participam
diretamente do processo de transformao do objeto de trabalho musical, o fenmeno
sonoro. No entanto, com o aparecimento de novos processos de trabalho musical que
utilizam como objeto de trabalho (matria-prima) o produto final criado num processo
de trabalho musical determinado, surgiram novos meios de trabalho musical que
atendem s necessidades destes novos processos de transformao. Esses novos meios
de trabalho em sentido estrito so, por exemplo, os aparelhos fonogrficos e outras
mquinas altamente aperfeioadas das grandes indstrias fonogrficas, editoriais-
musicais etc. Esses novos processos de trabalho criaram tambm novos meios de
trabalho musical, os instrumentos musicais eletrnicos e outros, que participam
diretamente do processo de transformao do objeto de trabalho musical.

IV
"Os meios de trabalho musical em sentido amplo compreendem, alm dos j
assinalados, todas as condies materiais que, sem intervir diretamente no processo de
transformao, so indispensveis realizao deste."

As salas de concerto, os estdios de gravao, as editoras de msica etc., so meios de
trabalho musical em sentido amplo, alm dos instrumentos musicais (eletrnicos ou
no), partitura musical, aparelhos fonogrficos etc.

V
Os meios de produo musical, como todos os meios de produo, se acham
constitudos pelo objeto sobre o qual se trabalha e por todos os meios de trabalho em
sentido amplo.

A produo musical, como toda produo de bens materiais, no pode realizar-se se
dela no participam tanto a matria bruta ou prima, como os meios de trabalho em
sentido mais amplo. No pode realizar-se se dela no participam os meios de produo
musical.
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V
O trabalho musical, como todo tipo de trabalho, a atividade humana desenvolvida no
processo de produo musical. Este trabalho se expressa em uma certa quantidade de
produtos, implica o emprego de certa quantidade de energia humana, sendo esta
chamada de fora de trabalho. A fora de trabalho se diferencia radicalmente do
trabalho realizado, que no seno o rendimento dessa fora de trabalho. Chamaremos
de trabalhador musical o indivduo que participa do processo de trabalho musical. O
salrio o preo do trabalho realizado pelo trabalhador musical.

VII
Como acontece em todos os processo de trabalho, para que o produto final criado no
processo de trabalho musical possa ser um valor de uso, pois se assim no fosse no se
justificaria produzi-lo, necessrio que corresponda a uma necessidade humana
determinada (fisiolgica ou social).

VIII
"Os meios de trabalho em sentido estrito determinam o tipo de atividade que os
indivduos devem realizar para a fabricao dos produtos. O tipo de relao que se
estabelece entre o trabalhador e os meios de produo

Nas indstrias fonogrficas, por exemplo, o trabalho musical muda completamente
quando se introduz os instrumentos musicais eletrnicos. Em lugar de precisar-se de
vrios msicos instrumentistas (trabalhadores musicais) que completam um naipe -
cordas ou outros - com seus respectivos instrumentos musicais e habilidade pessoal,
basta um s homem (geralmente um tecladista) para manejar uma mquina altamente
aperfeioada (e por isso mesmo no necessitando de uma grande habilidade pessoal por
parte do trabalhador) e produzir o mesmo rendimento. O trabalho deixa de ser
fundamentalmente manual.

Ainda que os meios de trabalho musical sejam os elementos determinantes do processo
de trabalho, nem sempre ocupam um lugar dominante neste processo. Isto acontece nos
processos de trabalho musical, por exemplo, onde o consumo do produto realizado
durante o processo de transformao: na msica vocal, em que a atividade humana e o
instrumento de trabalho musical so uma coisa s; e na msica instrumental, em que
existe uma unidade do trabalhador e seu meio de trabalho, a habilidade pessoal do
trabalhador continua valendo, sendo dois processos de trabalho musical puramente
manufatureiros, a fora de trabalho ocupa o lugar dominante.

IX
O processo de produo musical, como todos os processos de produo, engloba os
processos de trabalho musical que se verificam sob determinadas relaes de produo.
Relaes de colaborao e ajuda mtua, relaes de explorao ou relao de transio
entre ambos extremos.

A produo musical, como toda produo, est sempre historicamente determinada, ou
seja, no existe uma produo musical geral.

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X
"Em toda produo social existe uma distribuio de tarefas, isto , uma diviso do
trabalho. Quanto mais complexa a sociedade e mais avanado seu nvel de
desenvolvimento, tanto maior esta diferena de tarefas."

"Se distingue os seguintes tipos de diviso do trabalho: diviso da produo social,
diviso tcnica do trabalho e diviso social do trabalho."

"A diviso da produo social a diviso da produo em diferentes ramos, esferas ou
setores."

O trabalho musical um setor do trabalho artstico. O trabalho artstico (teatro, cinema,
msica etc.) um ramo da diviso da produo social assim como o trabalho agrcola,
trabalho industrial, trabalho comercial so ramos da diviso da produo social. O
trabalho fonogrfico e o trabalho editorial-musical so setores do trabalho industrial
assim como a metalurgia, a qumica, a indstria txtil etc., so setores do trabalho
industrial.

XI
"A diviso tcnica do trabalho diviso do trabalho dentro de um mesmo processo de
produo."

No processo de produo musical, esta diviso tcnica do trabalho encontra-se
principalmente desenvolvida nos processos de trabalho em que participam diretamente
os grupos musicais (grupos camersticos, vocais ou orquestras sinfnicas, por exemplo).
Cada trabalhador ou grupo de trabalhadores msicos realizam um trabalho especfico
que corresponde a uma parte do processo. Nenhum trabalhador (msico compositor,
msico copista, msico instrumentista etc.) produz o produto final que , de fato,
produto comum de todos eles.

"A diviso tcnica das tarefas dentro de um mesmo processo de produo permite um
aumento do rendimento do trabalho dos trabalhadores."

A atividade editorial-musical comeou como uma simples diviso tcnica dentro do
processo de produo musical para, em seguida, converter-se em um ramo autnomo,
numa verdadeira indstria editorial-musical.

J a indstria fonogrfica surge no capitalismo avanado, onde o tipo de meio de
produo empregado - a mquina altamente aperfeioada - domina todo o processo
submetendo o trabalhador (msico ou no) a seu prprio ritmo, convertendo-o num
autnomo da produo.

XII
"A diviso tcnica do trabalho no se refere somente diviso do trabalho dentro de um
processo de trabalho."

O trabalho do msico compositor, por exemplo, uma parte da diviso tcnica do
trabalho dentro do processo de produo musical.
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O produto do processo de trabalho do msico compositor apenas uma parte do produto
final, um produto parcial, uma vez que aquele necessita ser apresentado em concertos
pblicos, gravado ou editado, para se converter em produto final. S este, que um
resultado de um trabalho coletivo, constitui-se em mercadoria, isto , em valor de uso
permutvel no mercado.

" medida que avana o desenvolvimento das foras produtivas e que matura seu
carter social, unidades de produo que antes constituam parte da diviso da produo
social passam a depender cada vez mais umas das outras, de tal modo que as relaes
entre elas no podem ser deixadas ao azar do mercado, uma vez terminadas as
operaes de produo. Doravante, estas relaes devem ser predeterminadas no
essencial e, portanto, previstas com antecedncia e regidas por um plano."

XIII
"A diviso social do trabalho a distribuio das tarefas diferentes que os indivduos
desempenham na sociedade (tarefas econmicas, ideolgicas ou polticas) que se
realizam em funo da situao que eles tm na estrutura social."

Determinadas funes especficas dentro do processo de produo musical, como todo
processo de produo, so exercidas por indivduos cujas tarefas no dependem de
critrios puramente tcnicos, mas de critrios sociais. Certas classes sociais tm acesso a
certas tarefas, outras classes no.

importante frisar que dentro da produo musical, como toda produo, h indivduos
que desempenham funes (econmicas, ideologias ou polticas) que se realizam em
razo da situao que eles tm na estrutura social, ou seja, existe, como em toda
produo, uma diviso social do trabalho. So as ralaes sociais de produo que
determinam esta diviso social do trabalho.
RELAES
TESES SOBRE AS RELAES DE PRODUO NA PRODUO MUSICAL
I
O msico compositor e o msico recitalista so artesos, ou seja, trabalhadores musicais
que trabalham isoladamente, transformando um objeto de trabalho determinado (matria
bruta ou prima) em um produto determinado, utilizando para isto instrumentos de
trabalho determinados. O processo de trabalho de ambos individual, pois existe uma
clara unidade entre o trabalhador e seu meio de trabalho. A qualidade e o rendimento do
seu trabalho depende da habilidade pessoal com que pode manejar seu instrumento de
trabalho. ele quem controla todo o processo de trabalho ou o tem sob seu domnio
absoluto.

II
Os msicos instrumentistas de uma orquestra ou de um conjunto musical qualquer
participam de um processo de trabalho cooperativo. No caso da orquestra existe um
trabalho social comum que realizado numa escala suficientemente ampla, na qual
necessita uma direo para dispor as diferentes atividades individuais.

"Esta direo deve executar as funes gerais oriundas da diferena entre o movimento
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do conjunto do processo produtivo e os movimentos individuais que fazem parte deste
processo."

III
"Nas sociedades pr-capitalistas existia um processo de trabalho cooperativo simples,
isto , todos os trabalhadores realizavam a mesma tarefa ou tarefas muito semelhantes.
Esta forma de cooperao continua ocorrendo nas sociedades pouco desenvolvidas."
Na msica encontramos o caso da chamada "msica folclrica" e "msica primitiva",
que se caracterizam, essencialmente, por serem processos de trabalho cooperativo
simples.

Tanto mais "desenvolvidos" esses processos de trabalho artsticos (musicais e outros)
quanto menos desenvolvidas as sociedades onde eles ocorrem.

IV
Na sociedade capitalista moderna, uns indivduos trabalham diretamente na
transformao do objeto de trabalho e, para que eles possam efetuar um trabalho
coordenado, necessria a participao de outras pessoas que sejam capazes de
controlar e dirigir o processo de produo, seja parcialmente, seja em nvel global.
"Ambos os tipos de trabalho so necessrios para pr em ao os meios de produo."

O msico instrumentista um trabalhador direto, pois entra em contato direto com o
objeto de trabalho musical.

"Os indivduos que tm uma funo de organizao, vigilncia e controle do processo
de trabalho, so trabalhadores indiretos." O msico regente, por exemplo, exerce uma
funo de organizao do processo de trabalho musical de uma orquestra. Podendo,
tambm, exercer outras funes neste mesmo processo.

Este processo de trabalho, cooperativo complexo que se estabelece sobre a diviso
tcnica do trabalho, entra em contradio com todo e qualquer processo de trabalho
individual, como o caso do trabalho do msico compositor. Esta contradio
antagnica nas sociedades capitalistas.

V
"Todos os indivduos que de uma maneira ou de outra participam no processo de
produo de bens materiais, so agentes da produo."

Os msicos instrumentistas (trabalhadores diretos), os msicos regentes (trabalhadores
indiretos) etc., so agentes da produo musical.

VI
"As relaes tcnicas de produo so as formas de controle ou domnio que os agentes
da produo que os agentes da produo exercem sobre os meios de trabalho em
particular e sobre o processo de trabalho em geral."

Nas orquestras ou nos grupos camersticos, o trabalhador direto - o msico
instrumentista - mantm um domnio ou controle do seu instrumento de trabalho. neste
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caso existe no s uma separao do trabalhador individual com respeito colocao
em marcha do processo de trabalho que agora est nas mos do trabalhador coletivo,
mas uma unio do trabalhador individual com seu meio de trabalho: sua habilidade
pessoal continua valendo. No caso de um processo de produo cooperativo em que o
trabalhador individual tenha perdido no s o domnio de pr em marcha o processo de
trabalho, mas tambm tenha perdido o domnio do meio de trabalho, se constitui uma
nova unidade, que substitui a unidade do trabalhador com seu meio de trabalho, a
unidade do meio de trabalho e o objeto de trabalho. a mquina que transforma a
matria-prima. Assim se produz uma separao total entre o trabalhador individual e os
meios de produo. A necessidade do trabalho coletivo passa a ser uma necessidade
tcnica.

O trabalhador coletivo transforma-se em trabalhador socializado. o caso das indstrias
de bens de produo musical - indstria fonogrfica, fbricas de instrumentos musicais,
editoras de msica etc. - onde os agentes da produo, os trabalhadores diretos, no tm
o controle ou domnio dos meios de produo.

VII
Mais uma vez importante observar que o processo de produo musical, que
essencialmente manufatureiro, artesanal, entra em contradio com o processo de
produo de bens materiais altamente mecanizado, a grande indstria. Esta contradio
antagnica nas sociedades capitalistas.

VIII
"Nas sociedades em que existe a propriedade privada dos meios de produo, os
proprietrios desses meios tm um papel no processo geral de produo, sem figurar,
necessariamente, como produtores diretos, pois sendo donos dos meios de produo,
tornam possvel o processo. Como os meios de produo representam as condies
materiais indispensveis a todo processo de produo, como impossvel produzir sem
meios de produo, os homens que no possuem esses meios, ou que dispem de uma
quantidade demasiado pequena deles, terminam por trabalhar para os que possuem os
meios fundamentais de produo."

Os trabalhadores msico, grfico, metalrgico, txtil, etc., so, do ponto de vista
tcnico, trabalhadores diretos ou indiretos. Depende da funo que exeram nos
processos de trabalho. Do ponto de vista social, geralmente, so no-proprietrios dos
meios de produo, visto que no basta ter um controle dos meios de trabalho em
sentido estrito, necessrio ter um domnio dos meios de trabalho em sentido amplo,
alm do objeto sobre o qual se trabalha.

"Cada agente da produo est, assim, duplamente determinado. No entanto, a funo
social que tem o carter dominante."

IX
Existe uma diferena entre a propriedade jurdica e a propriedade real dos meios de
produo. "Quando o direito de propriedade se transforma em um poder real de usar,
gozar e dispor dos meios de produo e, portanto, dos produtos obtidos no processo de
produo, existe propriedade real."
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"Nessas condies, para que possa existir esta propriedade real necessrio que o
detentor desse poder possa pr em marcha o processo de produo. Neste caso,
portanto, um determinado tipo de posse dos meios de produo deve combinar-se com
um determinado tipo de domnio ou controle do processo de trabalho. A propriedade
jurdica necessita, em conseqncia, de uma determinada base tcnica, isto , de uma
determinada estrutura do processo de trabalho, para transformar-se em propriedade
real."

"Posse efetiva a capacidade que tm os possuidores dos meios de produo para
coloc-los em ao."

Nos grupos musicais particulares ou oficiais, orquestras e outros grupos, por exemplo, a
propriedade real dos meios de produo no est nas mos das instituies particulares
ou oficiais, ou seja, estas no tm a posse efetiva desses meios, mas tm o poder de
disposio destes e dos produtos que eles produzem. Existe, apenas, uma propriedade
jurdica dos meios de trabalho em sentido amplo e uma unidade do trabalhador com seu
meio de trabalho (instrumentos musicais).

Na indstria fonogrfica, por exemplo, isto no acontece. O capitalista tem a
propriedade jurdica dos meios de produo, a posse efetiva, isto , a capacidade para
coloc-los em ao e o poder de disposio dos meios e dos produtos. O capitalista tem
a propriedade real dos meios de produo. Os produtores musicais diretos se acham
totalmente separados destes meios: so no-proprietrios que perderam todo o domnio
sobre os meios com os quais trabalham e sobre o processo de trabalho global. Com o
desenvolvimento da indstria fonogrfica nem a habilidade pessoal do trabalhador
musical continua valendo, porque, embora ainda exista uma unidade sua com seu meio
de trabalho, o produto de seu trabalho se torna matria-prima do processo de trabalho
industrial e o trabalhador musical no tem nenhum domnio ou controle deste processo.
Existe agora uma unidade do meio de trabalho e do objeto de trabalho (a matria-prima
musical).

Com o aparecimento dos novos instrumentos de trabalho musical, os instrumentos
eletrnicos, manejados por um s executante e que produzem o mesmo rendimento ou o
rendimento semelhante ao de vrios trabalhadores musicais deixa de ser
fundamentalmente manual. Nem a habilidade pessoal deste nico trabalhador continua
valendo, uma vez que ele , apenas, uma pea a mais na mquina e que o produto de seu
trabalho , simplesmente, uma matria-prima para o processo de trabalho industrial, e as
mquinas fonogrficas, cada vez mais desenvolvidas, so os meios de trabalho deste
processo de transformao.

No devemos nos esquecer que o processo de trabalho musical , essencialmente,
artesanal, manufatureiro. Isto entra em contradio com a produo capitalista
industrial.

X
Ao capitalista no interessa produzir arte, e sim lucro.

A produo musical ou qualquer tipo de produo artstica s vai interessar ao
capitalismo enquanto ele puder obter lucro. Para o sistema capitalista no interessam as
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produes manufatureiras, visto que nelas existe uma unidade do trabalhador e do seu
meio de trabalho e, deste, com o objeto de trabalho. Da o aparecimento das grandes
indstrias de produo artstica (indstria fonogrfica, indstria cinematogrfica, etc.),
onde o capitalista, que tem a propriedade real dos meios de produo, consegue, atravs
da introduo de mquinas-ferramentas cada vez mais aperfeioadas, a separao
completa entre o trabalhador artista e os meios de produo e, com isto, obter lucro.

XI
"As relaes sociais de produo so as relaes que se estabelecem entre os
proprietrios dos meios de produo e os produtores diretos em um processo de
produo determinado. Relaes que dependem do tipo de relao de propriedade,
posse, disposio ou usufruto que estabelecem com os meios de produo."

"A relao dos agentes com os meios determina, portanto, a relao dos agentes entre
si."

Nas relaes capitalistas de produo nas quais o capitalista proprietrio dos meios de
produo, o trabalhador musical, como todo trabalhador, deve vender sua fora de
trabalho para poder viver. Nesta relao de explorador-explorado, os proprietrios dos
meios de produo vivem do trabalho dos produtores diretos.

"As relaes de produo propriamente ditas se acham constitudas pelas relaes
tcnicas de produo e pelas relaes sociais de produo."

O processo de produo musical, como todo processo de produo, no s produz
produtos materiais como tambm produz e reproduz, constantemente, as relaes de
produo nas quais opera o processo de produo capitalista. "Assim, ao mesmo tempo
em que produz mercadorias, reproduz as relaes capitalistas de produo: o capital e o
trabalho assalariado."

"Nesta reproduo das relaes capitalistas intervm fatores superestruturais."

importante observar que "as relaes sociais de produo no podem ser consideradas
apenas como relaes humanas, relaes entre homens. So relaes entre agentes da
produo, isto , entre homens que tm uma funo bem determinada na produo de
bens materiais, a qual depende da forma em que se relacionem com os meios de
produo; entre proprietrios dos meios de produo e os produtores diretos. Esta
relao entre os homens passa, portanto, atravs de uma relao com os objetos: os
meios de produo."

AS FORAS PRODUTIVAS NO PROCESSO DE PRODUO MUSICAL
I
Na produo musical, como em todo processo de produo de bens materiais, os
indivduos que participam deste processo contraem determinadas relaes, necessrias,
independentes de sua vontade, relaes de produo, que correspondem a um grau
determinado do desenvolvimento das foras produtivas materiais.

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Como acontece em todo processo de produo, a um certo grau do seu
desenvolvimento as foras produtivas materiais entram em contradio com as relaes
de produo existentes...

II
As foras produtivas potenciais so elementos do processo de trabalho quando
considerados, em forma isolada deste, do ponto de vista de sua produtividade
potencial.

Os elementos do processo de trabalho so dois: os meios de produo e os trabalhadores
(fora de trabalho), e no caso do trabalho musical, os meios de produo musical e os
trabalhadores musicais. No entanto no possvel examinar os elementos do processo
de trabalho de forma isolada.

Num processo de trabalho manufatureiro, a diviso tcnica do trabalho dentro dele e as
foras de trabalho coletivo que ali se estabelecem, no s aumentam as foras
produtivas individuais, mas tambm produzem foras produtivas novas que no se
limitam a ser uma simples soma das foras que ali se combinam.

S o fato de os trabalhadores trabalharem em um local comum, embora o seja apenas
sob a forma de cooperao simples, aumenta a produtividade da fora de trabalho ao
desenvolver o esprito de competio entre os diferentes trabalhadores.

Nas formas de cooperao complexa, a especializao dos trabalhadores em diferentes
tarefas e a coordenao do conjunto delas em um s trabalhador coletivo produzem um
aumento notvel das foras produtivas desse grupo de trabalhadores, em que a diferena
entre a soma das foras produtivas individuais cada vez maior. Nasce assim uma fora
produtiva nova que, sob as relaes capitalistas de produo, passa a ser propriedade do
capitalista sem que este tenha que pagar a mais nfima quantidade de dinheiro.

III
Quaisquer que sejam as formas sociais de produo, seus fatores so sempre dois: os
meios de produo e os trabalhadores.

Mas tanto uns como outros so, somente enquanto se acham separados, fatores
potenciais de produo. Para poder produzir tm, em realidade, que combinar-se. Suas
diferentes combinaes distinguem as diversas pocas econmicas da estrutura social.

Estas diferentes combinaes produzem diferentes resultados positivos, os quais
podem ser medidos pelo grau de produtividade do trabalho, isto , o nmero de produtos
que se consegue produzir em uma determinada quantidade de tempo.

As foras produtivas no processo de produo musical, como em todo processo de
produo, de uma sociedade crescem, desenvolvem-se e se aperfeioam no transcurso
da Histria. E este desenvolvimento se acha determinado, fundamentalmente, pelo grau
de desenvolvimento dos meios de produo musical.

Se o aperfeioamento dos instrumentos musicais permitem um aumento importante da
produtividade do trabalho musical no processo de trabalho manufatureiro, permitindo
Teses sobre a msica
12
assim o desenvolvimento das foras produtivas, ocorre o mesmo com a introduo das
mquinas-ferramentas na produo musical, como acontece em todo processo de
produo. Este processo de produo passa a ser, assim, industrial e o grau de
desenvolvimento das foras produtivas cresce, a partir da, de forma vertiginosa.

O ritmo e carter que este desenvolvimento assume depende, de maneira direta, da
natureza das relaes de produo, sobre as quais se desenvolve o processo de trabalho.

O desenvolvimento das foras produtivas no um desenvolvimento linear nem
acumulativo; um desenvolvimento que depende da estrutura do processo de produo:
das relaes de produo.

IV
Os instrumentos de trabalho musical, como todos instrumentos de trabalho, apontam,
por um lado, o grau de desenvolvimento da fora de trabalho do homem (porque a
produtividade de seu trabalho depende fundamentalmente do tipo de meio de trabalho
que utiliza), e, por outro, as condies sociais em que se trabalha (porque as
caractersticas tcnicas do instrumento de trabalho do lugar a um determinado tipo de
estrutura do processo de trabalho, sobre o qual se apiam determinadas relaes de
produo).

As foras produtivas propriamente ditas so as foras que resultam da combinao dos
elementos do processo de trabalho sob relaes de produo determinadas. Seu
resultado uma determinada produtividade do trabalho.

V
A produo musical manufatureira, que se caracteriza por ser um processo de produo
individual ou mesmo um processo cooperativo simples, superada pela produo
musical industrial, na qual o processo de produo tem carter social. Os meios de
produo musical, como todos os meios de produo, s podem ser postos em marcha
por um conjunto de trabalhadores musicais e, portanto, nenhum deles pode dizer que o
produto de seu trabalho especializado seu produto. A produo se transforma, de uma
srie de atos individuais em uma srie de atos sociais, e os produtos, de individuais em
produtos sociais.

Isto o que se chama de processo de socializao das foras produtivas. Este
processo depende, principalmente, de dois fatores: a origem cada vez mais social dos
meios de produo e o destino cada vez mais social do produto.

VI
A produo musical, como qualquer ramo da produo social, precisa de meios de
produo que tenham origens cada vez mais diversas, ou seja, os meios de produo tm
uma origem cada vez mais social: instrumentos musicais mais complexos, mquinas
fonogrficas (gravao e reproduo), energia eltrica, partituras musicais editadas,
papel para impresso e assim por diante.

As diferentes tcnicas de composio, que so meios de trabalho do msico-compositor,
tm, tambm, origens das mais diversas: a tcnica dodecafnica, desenvolvida em
Viena; msica concreta, na Frana, etc. Esta socializao crescente das foras
Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti
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produtivas uma contrapartida da maior diviso do trabalho e da especializao
crescente das atividades econmicas.

VII
Por destino cada vez mais social do produto devemos entender o fato de que os
produtos, que so o resultado de um processo de produo, destinam-se, geralmente, a
um nmero crescente de consumidores, seja direta ou indiretamente.

Como acontece em toda produo, cada ramo da produo musical trabalha direta ou
indiretamente para um nmero crescente de outros ramos, Isto uma decorrncia da
crescente diviso da produo social.

O produto final criado no processo de produo musical, o fenmeno sonoro musical,
no apenas consumido diretamente atravs de discos, fitas magnetofnicas, etc.
mas, tambm, indiretamente. Na indstria cinematogrfica, por exemplo, como trilha
sonora ou nos locais de trabalho, como msica ambiental, para aumentar o rendimento
dos trabalhadores, etc.

Se levarmos em conta as utilizaes indiretas, vemos que atualmente cada ramo da
produo trabalha para todos os demais ramos, e sofre, portanto, tambm as
repercusses de todas as variaes que podem ocorrer em qualquer setor da economia.

Examinando-se a dimenso da coletividade servida por uma unidade de produto como o
progresso das foras produtivas, esta dimenso vai, geralmente (embora no
necessariamente), crescendo. Assim vai passando, sucessivamente, de local a micro-
regional, regional, nacional e internacional.

A socializao crescente das foras produtivas gera uma interdependncia crescente dos
diversos setores da economia nacional e mundial.

VIII
Na produo musical, como acontece em toda produo de bens materiais, o crescente
carter social das foras produtivas entra em contradio, cada vez mais aguda, com o
carter privado da apropriao capitalista dos meios de produo.

Embora possam existir perodos de estagnao, ou desenvolvimento das foras
produtivas, um desenvolvimento constante e, pelo contrrio, as relaes sociais de
produo no se alteram a cada dia; tendem, portanto, a atrasar-se com respeito ao
desenvolvimento das foras produtivas, freando este desenvolvimento. Isto o que se
chama de lei de no-correspondncia entre as foras produtivas e as relaes sociais de
produo.

IX
Na produo musical, como em toda produo de bens materiais, para que no haja
obstculos para o desenvolvimento das foras produtivas, necessrio que exista uma
correspondncia entre estas e as relaes sociais de produo.

Teses sobre a msica
14
X
O desenvolvimento da cincia depende da forma em que uma determinada sociedade
produz bens materiais.

As condies econmicas e sociais de produo no determinam somente a aquisio
de certas descobertas cientficas mas, tambm, sua aplicao.

Com o desenvolvimento do sistema capitalista de produo, a Acstica, por exemplo,
que a cincia que estuda o fenmeno sonoro, a sensao sonora e as relaes entre os
dois, desenvolveu-se, principalmente, a partir do sculo XIX. Isto permitiu um grande
avano das foras produtivas musicais.

O mesmo aconteceu com a inveno das mquinas de gravao e reproduo
fonogrficas e dos instrumentos musicais eletrnicos que aumentaram o rendimento da
produtividade do trabalho musical, sendo capazes de produzir a custos cada vez mais
baixos e assim podendo conquistar o mercado.

No entanto, importante assinalar que as descobertas cientficas criam, somente, a
possibilidade do desenvolvimento das foras produtivas, mas depende das relaes
sociais de produo o fato de esta possibilidade vir a converter-se em realidade, isto ,
que os descobrimentos cientficos se apliquem, realmente, produo.

XI
O que distingue as pocas econmicas entre si no o que se faz, mas como se faz,
com que instrumentos de trabalho se faz. Existe alguma razo para o processo de
produo musical ser diferente dos outros processos de produo artstica? E estes dos
outros processos de produo de bens materiais?

PRODUO MUSICAL NA ESTRUTURA ECONMICA DA SOCIEDADE
I
Distribuio a forma pela qual o produto social global se reparte entre os diferentes
membros da sociedade. Produto social global o conjunto de bens materiais
produzidos por uma sociedade em um ano.

Como j vimos, o produto criado pelo processo de produo musical um bem material
e, como tal, faz parte do produto social global. Vimos, tambm, que o processo de
produo musical, que , essencialmente, manufatureiro, entra em contradio com o
sistema capitalista de produo baseado na grande indstria. Para eliminar esta
contradio, de carter antagnico, a produo capitalista criou um processo de
produo musical industrial; no criou do nada, mas, sim, com a introduo de
mquinas-ferramentas, nas quais se baseiam este processo. A incluso destas mquinas-
ferramentas acelerou o desenvolvimento das foras produtivas musicais, acentuando a
contradio, j existente, entre as foras produtivas musicais e as relaes de produo.
Esta contradio est baseada, como j vimos, na propriedade privada dos meios de
produo que caracteriza o modo capitalista de produo. Acontece que a distribuio
(do produto social global) no modo capitalista de produo desigual, dependendo,
fundamentalmente, da propriedade ou no-propriedade de que gozam os indivduos dos
meios de produo. Os proprietrios destes meios so quem se apropriam da maior parte
Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti
15
do produto social. Ora, os trabalhadores musicais diretos so no-proprietrios dos
meios de produo e a sua luta por melhores salrios, visto que, para poderem
sobreviver, os trabalhadores musicais, como todos os trabalhadores, devem vender sua
fora de trabalho em troca de um salrio, significa, no fundo, uma luta por melhor
distribuio do produto social. No entanto, enquanto houver a propriedade privada dos
meios de produo, no poder existir uma distribuio justa, havendo apenas
concesses para acalmar o protesto dos trabalhadores em geral.

A distribuio do produto social depende, portanto, de uma distribuio prvia dos
meios de produo. a forma pela qual tm sido distribudos os meios de produo
(elementos do processo de produo), o que determina, fundamentalmente, a forma pela
qual ser distribudo o produto social. Afirmar isto afirmar que as relaes de
distribuio se acham determinadas pelas relaes de produo.

II
Consumo o ato de usar um objeto para satisfazer uma necessidade determinada,
distinguindo-se dois tipos de consumo: a) consumo individual, que o consumo direto
dos valores de usos por parte dos indivduos; b) consumo produtivo, que o consumo
dos valores de uso como meios de produo.

A produo musical, como todo processo de produo de bens materiais, proporciona ao
consumo seu objeto. Como o produto musical (discos, fitas, instrumentos musicais,
partituras etc., pois, como j vimos, a produo musical muito complexa, como toda
produo de bens materiais, e, por isso, ao nos referirmos ao produto musical, no
estamos falando, necessariamente, do fenmeno sonoro musical apenas, visto que o
processo de produo musical produz objetos para o consumo individual e social ,
como para o consumo produtivo, tambm social) no um objeto em geral, mas um
objeto bem determinado que deve ser consumido de uma forma determinada, o objeto
de consumo impe, tambm, a forma de consumo. O fato de consumir um disco, por
exemplo, implica o saber manobrar um aparelho de reproduo fonogrfica (o que no
nada difcil), como tambm consumir um instrumento musical implica em saber toc-
lo (o que exige um aprendizado determinado, especializado, sendo que, em alguns
casos, nem isto) etc. A produo no s proporciona o objeto de consumo e determina a
sua forma, mas tambm cria continuadamente novas necessidades de consumo, isto , o
instinto de consumo. Movida pela nsia de lucro, a sociedade capitalista se esfora,
mediante a publicidade, para criar novas necessidades de consumo. No caso da msica,
os ritmos da moda so provas mais que evidentes; no exemplo atual, as discotecas.
Com a lanamento de qualquer produto no mercado, existe uma propaganda, preparada
por uma verdadeira indstria de publicidade, visando criar, imediatamente, um instinto
de consumo. A indstria de publicidade existe exclusivamente para esta finalidade,
criar, quando no existe ou existe apenas em forma embrionria, o instinto de consumo.

Mas as relaes entre produo e consumo no so unilaterais. O consumo tambm
desempenha um papel na produo. Se os objetos no so consumidos, produz-se uma
paralisia na produo. o consumo que cria a necessidade de nova produo.

III
No processo de produo musical, como acontece em todo processo de produo de
bens materiais, a qualidade do produto consumido, e deve ser consumido num espao de
Teses sobre a msica
16
tempo determinado, determinada pela quantidade de objetos produzidos num espao
de tempo que est em relao com o tempo em que estes objetos so consumidos. No
entanto, existe um limite que no deve ser ultrapassado, sob pena de os objetos
produzidos no serem consumidos, o que produzir a paralisia da produo.

IV
A necessidade de intercmbio nasce da diviso do trabalho. Quando o homem no
produz todos os objetos que lhe so necessrios para viver, tm que trocar os produtos
que lhe sobram por outros que lhes fazem falta.

O intercmbio de produtos um fenmeno intermedirio entre a produo e a
distribuio.

A intensidade, extenso e forma do intercmbio se determinam pelas relaes de
produo. A uma produo privada corresponde um intercmbio privado, etc

evidente que as relaes de intercmbio no processo de produo musical tambm se
acham determinadas pelas relaes de produo, uma vez que a produo musical ,
essencialmente, uma produo de bens materiais e seus produtos devem ser, tambm,
trocados no mercado.

V
As relaes de produo determinam, em ltima instncia, as relaes de distribuio,
de intercmbio e de consumo: uma produo dada determina, portanto, um consumo,
uma distribuio e um intercmbio determinados; ela regulamenta igualmente as
relaes recprocas determinadas destes diferentes momentos. Na verdade, a produo,
tambm, sob sua forma especfica, encontra-se, por sua vez, determinada pelos demais
fatores H uma relao recproca entre os diversos momentos. Este o caso da
totalidade orgnica.

VI
Estrutura econmica , portanto, o conjunto de relaes da produo que formam parte
de uma sociedade determinada. relaes de produo, distribuio, intercmbio e
consumo, sendo que as relaes de produo determinam as demais relaes em ltima
instncia. E Sistema Econmico o processo econmico global: produo, distribuio,
intercmbio e consumo.

A estrutura econmica a forma econmica de uma sociedade determinada, e o sistema
econmico, o contedo econmico. Uma anlise econmica de uma sociedade que no
leve em considerao estes dois aspectos poder se tornar uma anlise meramente
estrutural, isto , formal.

A produo musical, como todo processo de produo de bens materiais, faz parte do
processo econmico global, isto , do sistema econmico de sociedades determinadas,
sistema este que est sujeito ao conjunto de relaes da produo que formam parte
desta sociedade, ou seja, da estrutura econmica da sociedade que, como vimos,
determinada, em ltima instncia, pelas relaes de produo.

Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti
17
PRODUO MUSICAL, INFRA-ESTRUTURA E SUPERESTRUTURA
I
Infra-estrutura, ou base, compreende o sistema econmico e a estrutura econmica de
uma sociedade determinada.

A produo musical, como toda produo artstica, como toda produo de bens
materiais, faz parte da infra-estrutura de uma sociedade determinada. Aqui se encerra
toda discusso em torno da qual se tentou colocar a produo musical, e por extenso a
produo artstica de modo geral, em nvel superestrutural.

II
Superestrutura compreende o sistema e estrutura jurdico-poltica (Estado, direito, etc.),
e as formas da conscincia social, isto , o sistema e estrutura ideolgica, que
correspondem a uma infra-estrutura determinada.

a estrutura econmica da sociedade constitui, em cada caso, o fundamento real a
partir do qual preciso explicar, em ltima instncia, toda a sobreestrutura das
instituies jurdicas e polticas, assim como os tipos de representao religiosa,
filosfica e de outra natureza, de cada perodo histrico.

As estruturas e sistemas jurdico-polticos e ideolgicos, que fazem parte da
superestrutura, tm relativa autonomia em relao infra-estrutura e suas prprias leis
de funcionamento e desenvolvimento.

A infra-estrutura determina, em ltima instncia, a superestrutura. Esta determinao
no mecanicista, est baseada na lei de ao e reao e somente em ltima instncia
que aparece a determinao da estrutura econmica. O tipo de produo em que se
baseia a superestrutura de uma sociedade determinada o da reproduo das relaes
de produo, estabelecendo, com isto, a ordem vigente, ou seja, uma paz social
aparente.

III
Como acontece na infra-estrutura, a superestrutura tambm produz. Os processos de
produo que fazem parte da infra-estrutura de uma sociedade determinada produzem
bens materiais e os processos de produo que fazem parte da superestrutura desta
sociedade produzem bens ideais.

IV
Todo processo de produo de bens materiais tem um processo de bens ideais que lhe
corresponde. Assim, o processo de produo musical, como toda produo artstica e
toda produo de bens materiais, tem, tambm, um processo de produo jurdico-
poltico e ideolgico que lhe corresponde, sendo que a produo econmico-musical
que determina, em ltima instncia, a produo jurdico-poltica e ideolgica de carter
musical.

Teses sobre a msica
18
V
Na produo musical, a noo de superestrutura designa, portanto, dois nveis: o sistema
e a estrutura jurdico-poltica musical e o sistema e estrutura ideolgico-musical.

VI
A produo musical de bens ideais que corresponde produo musical de bens
materiais, como acontece a todo processo de produo, tem basicamente uma finalidade
especfica: a reproduo das relaes de produo em ambos os processos de produo
(bens materiais e idias), sendo a sua ao determinante no processo de produo
musical de bens materiais.

VI
Afirmamos que toda confuso reinante a respeito do conceito de superestrutura reside
no fato de que esta tratada de forma abstrata, idealista, incompatvel com a realidade
superestrutural das sociedades concretas. Que o mesmo erro que se comete em relao
produo musical, e, conseqentemente, com a produo artstica em geral, se comete
com a superestrutura; toda anlise em cima deste conceito uma anlise estrutural, isto
, poder acontecer, de maneira clara, quando se perceber que existe, tal qual na infra-
estrutura, um processo de produo sujeito s mesmas leis que regulam o processo de
produo de bens materiais. E a produo na superestrutura , essencialmente, uma
produo de idias, uma produo de bens ideais. O objeto de trabalho da superestrutura
fornecido pela infra-estrutura. Os meios de trabalho, tambm. Em cada um dos
processos de produo em nvel superestrutural existem trabalhadores que participam
destes processos, sendo que a maioria, como acontece na infra-estrutura, tm que vender
sua fora de trabalho para poder viver. Existem indivduos que so proprietrios e
indivduos que so no-proprietrios dos meios de produo em nvel superestrutural.
Existem relaes de produo.

Afirmamos que existe uma unidade bsica entre a infra-estrutura e a superestrutura:
ambas produzem; sendo que a produo da superestrutura muito lenta, o que acaba por
entrar em contradio com a produo acelerada da infra-estrutura.

Afirmamos que a diferena fundamental existente entre a infra-estrutura e a
superestrutura que aquela produz bens materiais e esta, bens ideais

BIBLIOGRAFIA
Harnecker, Martha. Los conceptos elementales del Materialismo Histrico. Mxico,
Siglo XXI. 1971 (6 ed. revista e ampliada), caps. I, II e III.

(Texto publicado originalmente in: Encontros com a Civilizao Brasileira n 8, Editora
Civilizao Brasileira, Rio de Janeiro, fevereiro de 1979)

Antonio Jardim e Nestor de Hollanda Cavalcanti
19
NDICE REMISSIVO
Acstica, 14
agentes da produo, 7, 8, 10
agentes da produo musical, 7
aparelhos fonogrficos, 3
bens ideais
processo de produo de, 17, 18
bens materiais, 7
processo de produo de, 3, 7, 8, 10,
13, 14, 15, 16, 17, 18
produo musical de, 18
capital e o trabalho assalariado, 10
classes sociais, 6
consumidor, 13
consumo, 15
relaes de, 16
relaes entre produo e, 15
consumo individual, 15
consumo produtivo, 15
contedo, 16
contradio, 7, 8, 9, 11, 13, 14, 18
contradio antagnica, 8
cooperao complexa, 11
distribuio, 2, 5, 6, 14, 15, 16
relaes de, 16
diviso da produo social, 5
diviso do trabalho, 5, 13, 16
diviso social do trabalho, 5, 6
diviso tcnica do trabalho, 5, 7, 11
estrutura econmica, 16, 17
estrutura social, 6, 11
fenmeno sonoro, 2, 3, 13, 14, 15
fenmeno sonoro musical, 3, 13, 15
fora de trabalho, 4, 10, 11, 12, 15, 18
foras de trabalho coletivo, 11
foras produtivas, 11, 12, 13
desenvolvimento das, 6, 10, 12, 13,
14
grau de desenvolvimento das, 12
socializao crescente das, 12, 13
foras produtivas e relaes sociais de
produo
lei de no-correspondncia, 13
foras produtivas musicais, 14
foras produtivas potenciais, 11
forma, 1, 2, 10, 11, 14, 15, 16, 18
formas da conscincia social. Consulte
sistema e estrutura ideolgica
formas sociais de produo, 11
Histria, 11
indstria cinematogrfica, 10, 13
indstria de bens de produo musical,
8
indstria de publicidade, 15
indstria editorial-musical, 5
indstria fonogrfica, 3, 4, 5, 8, 9, 10
infra-estrutura, 17, 18
instrumentos de trabalho, 6
instrumentos de trabalho musical, 4, 12
instrumentos musicais, 3, 8, 9, 11, 12,
15
instrumentos musicais eletrnicos, 3, 4,
9, 14
intercmbio, 2, 16
forma do, 16
relaes de, 16
mquinas-ferramentas, 10, 12, 14
matria bruta, 2, 3, 6
matria-prima, 3, 6, 8, 9
matria-prima musical, 9
meios de produo, 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10,
11, 12, 13, 14, 15, 18
meios de produo musical, 3, 11, 12
grau de desenvolvimento dos, 11
meios de trabalho, 2, 3, 4, 6, 7, 9, 12, 18
meios de trabalho em sentido amplo, 3,
9
meios de trabalho em sentido estrito, 3,
4, 8
meios de trabalho musical, 3, 4
meios de trabalho musical em sentido
amplo, 3
mercadoria, 6
mtodo, 3
msica, 1, 2, 3, 4, 5, 7, 8, 15
msica ambiental, 13
msica atonal, 1
msica concreta, 1, 12
msica dodecafnica, 12
msica eletrnica, 1
msica folclrica, 7
msica primitiva, 7
msica serial, 1
msica tonal, 1
msica vocal, 4
msico compositor, 5, 6, 7
msico instrumentista, 4, 5, 6, 7
necessidade humana, 1, 4
Teses sobre a msica
20
objeto de trabalho, 2, 3, 6, 7, 8, 9, 10,
18
objeto de trabalho musical, 3, 7
partitura musical, 3
posse efetiva, 9
processo de produo, 1, 2, 4, 5, 6, 7, 9,
11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18
processo de produo cooperativo, 8
processo de produo musical, 4, 5, 6,
8, 10, 13, 14, 15, 17, 18
processo de trabalho, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8,
9, 11, 12
processo de trabalho artstico, 7
processo de trabalho cooperativo, 6, 7
processo de trabalho manufatureiro, 11
processo de trabalho musical, 2, 3, 4, 7,
9
processo de trabalho musical
manufatureiro, 4
produo. Consulte processo de
produo
desenvolvimento do sistema
capitalista de, 14
ramo da, 13
produo artstica, 2, 9, 14, 17, 18
produo capitalista industrial, 9
produo ideolgica, 17
produo jurdico-poltica, 17
produo musical
ramo da, 13
produo musical, 3, 4, 5, 8, 9, 10, 11,
12, 13, 14, 15, 16, 17, 18
produo musical de bens ideais, 18
produo musical industrial, 12
produo musical manufatureira, 12
produo social, 5
produtividade do trabalho, 12
produto, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 9, 12, 13, 14, 15
produto musical, 15
produto social, 1, 14, 15
produto social global, 14
produtor direto, 10
produtor musical direto, 9
propaganda, 15
propriedade jurdica, 8, 9
propriedade real, 8, 9, 10
proprietrios dos meios de produo,
10, 15
relaes capitalistas de produo, 10
relaes de colaborao, 4
relaes de explorao, 4
relaes de produo, 2, 4, 10, 11, 12,
14, 15, 16, 18
reproduo das, 17
relaes sociais de produo, 10, 13, 14
relaes tcnicas de produo, 7, 10
salrio, 4, 15
sensao sonora, 14
sistema e a estrutura jurdico-poltica
musical, 18
sistema e estrutura ideolgica, 17
sistema e estrutura ideolgico-musical,
18
sistema e estrutura jurdico-poltica, 17
sistema econmico, 16, 17
superestrutura, 17, 18
teoria, 3
teoria da msica, 3
trabalhador, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13,
15, 18
trabalhador coletivo, 8, 11
trabalhador direto, 7, 8
trabalhador indireto, 7, 8
trabalhador individual, 8
trabalhador musical, 4, 5, 6, 9, 10, 11,
12, 15
trabalhador musical direto, 15
trabalhador socializado, 8
trabalho
grau de produtividade do, 11
trabalho agrcola, 5
trabalho artstico, 5
trabalho comercial, 5
trabalho editorial-musical, 5
trabalho fonogrfico, 5
trabalho industrial, 5, 9
trabalho musical, 3, 4, 5, 9, 11, 12, 14
produtividade, 11
valor de uso, 4, 6