CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA.

1. Autor y poca literaria.

Gabriel Garca Mrquez naci en Aracataca (Colombia) en 1928. Pertenece al grupo de narradores que
impulsaron la narrativa hispanoamericana en los aos 60. Se trata, sin duda, del ms conocido de este grupo.
Desde los aos cincuenta compagina su actividad periodstica con la escritura de cuentos y novelas cortas. A su
primera novela, La hojarasca, siguieron obras como El Coronel no tiene quien le escriba o La mala hora. Todas
ellas anticipaban el rico universo mtico-literario de su novela cumbre, Cien aos e soledad (1966).
Posteriormente continu publicando obras geniales: El otoo del patriarca, Crnica de una muerte anunciada, El
amor en los tiempos del clera En 1982 se le concedi el Premio Nobel de Literatura. Y en los ltimos aos se
ha dado en escribir sus memorias: Vivir para contarla.

Los elementos ms significativos de la nueva novela hispanoamericana que se da a partir de los aos sesenta (el
llamado Boom de la novelstica hispanoamericana) se resumen en los siguientes aspectos:
Realismo mgico. Supone una superacin de las tcnicas y los temas realistas. Se caracteriza por el
empleo de lo mgico, lo onrico y lo fantstico, la experimentacin de nuevas tcnicas narrativas y la
bsqueda de elementos extraordinarios en la realidad cotidiana.
Incorporacin de una temtica mtico-alegrica. Sin olvidar los asuntos existenciales del realismo
mgico, se incorporan aspectos propios de la tradicin cuentstica. En ello radica uno de los elementos
originales de esta nueva narrativa que oscila entre lo posible y lo improbable.
La presencia de la muerte. En la mayora de las novelas hispanoamericanas de esta etapa la muerte
aparece como ncleo, idea central o elemento muy significativo. on ella se pone de manifiesto la
transitoriedad de lo terrenal y se resalta el valor de la vida. Obliga a afrontar los problemas e la vida y los
enigmas de su final.
Ruptura de la linealidad temporal. El tiempo cronolgico es suplantado por el tiempo anmico que
slo se mide por momentos de angustia o felicidad, fragmentado en diversos planos narrativos. El tiempo
del narrador abarca el tiempo entre la historia y el acto del relato. El tiempo de la historia es aquel en que
transcurren los hechos y el tiempo de la narracin es la forma en que el narrador da a conocer la accin.
La ilogicidad. El irracionalismo se convierte en un atributo especfico de la novela y un indispensable
indicio de realidad, escribi Ernesto Sbato. Se trata de perder la coherencia y la claridad a favor de una
mayor verdad sobre el hombre. La lgica humana no sirve para explicar el sentido de la vida, por
consiguiente, la novela prescinde de dicha lgica para plasmar la realidad vital.
La experimentacin con el lenguaje. A travs de los ritmos de habla popular, pero sin caer en lo
excesivamente regionalista o localista, se refleja el habla hispanoamericana de los pases a los que
pertenecen las obras. Se evita en lo posible la frase hecha y la palabra manida, el tpico y la sintaxis
ordenada y convencional para sugerir la ambigedad y la pluralidad de significados. Se busca asimismo
la complicidad del lector, quien descodifica ms que lee las novelas.


2. Argumento de la obra
Estamos ante una novela que es el fiel reflejo de su ttulo. Relata en forma de crnica periodstica el asesinato
de Santiago Nasar a manos de los gemelos Vicario para hacer justicia ante la deshora sufrida por su hermana.
Desde el comienzo de la narracin se anuncia que Santiago Nasar va a morir: es el joven hijo de un emigrante
rabe y parece ser el causante de la deshonra de ngela, quien ha contrado matrimonio el da anterior y ha sido
rechazada por su marido. La fatalidad por el anuncio pblico de esta muerte inminente domina todo el relato. El
autor parte de un suceso acaecido en la ciudad e La Guajira, reconstruido por un narrador identificable con el
propio Garca Mrquez. De este modo, se plantea la trama como la narracin de una crnica real, pero con un
componente fantstico y mgico, como son los sueos de Santiago Nasar, que son una premonicin de su propia
muerte.

3. Tema central.
El tema principal es el destino trgico o la fatalidad, relacionado con otros temas como la honra, la educacin y
las estructuras sociales (el caciquismo y el poder de la Iglesia).

4. Marco histrico, poltico, social y cultural.
La situacin de cada uno de los pases de Hispanoamrica en el siglo XX es distinta. Sin embargo, coexisten
algunas caractersticas comunes que engloban el marco social, poltico y cultural de estos pueblos.
Situacin poltica.
Los pases hispanoamericanos han vivido una acusada inestabilidad poltica a lo largo del siglo
XX: perodos democrticos, dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas. El ideal de
revolucin surgido en Cuba en 1959 se extendi y origin una serie de movimientos que generaron
oleadas de violencia. El protagonismo de EEUU en la vida poltica de estos pases resulta
indiscutible, pues el gobierno norteamericano no ha dudado en intervenir en aquellas zonas donde
se ha visto peligrar sus intereses econmicos.
Situacin social.
La realidad social de la poblacin supone una mezcla de razas que posee escasas posibilidades de
integracin debido a la miseria y la pobreza que afecta al grueso de la poblacin. El mestizaje, la
denuncia de la precaria situacin de los indgenas y la preocupacin por la realidad americana
constituyen algunos de los principales recurrentes de la literatura hispanoamericana.
Situacin cultural.
Se consigue unir la tradicin, la modernidad y la experimentacin. Los artistas no olvidan integrar
en sus obras el elemento autctono, pero tambin aceptan las nuevas corrientes estticas.








Crnica de una muerta anunciada.
1. Concepcin de la novela. Tendencia narrativa. Caractersticas.

Se trata de una novela corta en la que se mezclan elementos de la crnica periodstica y de la novela policaca e,
incluso, con la novela amorosa (en la relacin a travs de los aos de ngela Vicario y Bayardo San Romn).
Los recursos ms originales son los relacionados con el tiempo: las accin principal abarca tan slo unas horas
pero a travs de saltos temporales (hacia el pasado y hacia el futuro) se remite a la infancia de los protagonistas
y a su incipiente vejez. Adems, contiene un clebre inicio in medias res que avisa ya en la primera lnea del
texto de cul ser el final del protagonista.

Otras caractersticas:

El realismo mgico (integracin de lo fantstico y lo real).
Universalismo y ampliacin de los temas que plantea.
Protagonismo del ser humano, inmerso en una compleja problemtica existencial.
Renovacin de las tcnicas narrativas:
a. Subjetivismo. El narrador participa de los acontecimientos como testigo presencial
(personaje secundario) y como cronista, cuenta los hechos que conoce y los que le son
contados por otros testigos.
b. Ruptura de la linealidad del tiempo. Asistimos a constantes saltos hacia atrs (tcnica del
flashback) y a la evocacin anticipada de hechos futuros.
c. Incorporacin del subconsciente a travs del monlogo interior.

2. Perspectivas y tcnicas narrativas.
a) Estructura.
La novela contempornea no siempre respeta la divisin tradicional en planteamiento, nudo y
desenlace. Crnica de una muerte anunciada est compuesta por cinco captulos, numerados pero sin nombre,
que no siguen un orden cronolgico. La estructura no es lineal, sino que cada uno de los momentos es
reconstruido por el narrador, que va dando cuenta de lo sucedido mucho tiempo atrs, y que no teme reproducir
testimonios, dilogos y sucesos acaecidos a los personajes que fueron los principales testigos. Incluso explica
sucesos que ocurrirn con posterioridad. El narrador avanza y retrocede a su antojo en su relato. Estos son los
acontecimientos acaecidos en cada uno de los cinco captulos.

Captulo 1. A Santiago Nasar, un joven de veintin aos, lo asesinan el da despus de la boda de unos amigos.
La novia, ngela Vicario, no era virgen, por lo que el novio la devuelve a casa de sus padres. La noticia se
propaga rpidamente por todo el pueblo. Todos saben que Santiago Nasar va a morir, pero nadie le ayuda.

Captulo 2. El novio, Bayardo San Romn, haba llegado al pueblo seis meses antes. Era atractivo y muy rico, y
decidi casarse con ngela Vicario en cuanto la vio. Tras la boda descubre que la novia no es virgen y la
devuelve a su madre. Los gemelos indagan para ajusticiar al culpable de la deshonra y ella acusa a Santiago
Nasar.

Captulo 3. Los gemelos Vicario anuncian por todo el pueblo que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La
noticia corre de boca en boca, pero nadie consigue impedir el crimen.

Captulo 4. Santiago es enterrado y tanto la familia de Bayardo como los Vicario se marchan del pueblo.
ngela se instala en una aldea remota y all escribe cartas a Bayardo durante diecisiete aos. Finalmente, l
vuelve con ella.

Captulo 5. La gente del pueblo se vio muy afectada por el crimen durante aos. El da del crimen, Santiago
Nasar, despus de ver al obispo, entre en la casa de su novia, Flora Miguel. All recibe la noticia de que los
gemelos lo buscar para matarlo. Aturdido, trata de volver, pero los gemelos lo atacan y muere ante la puerta de
su casa.

b) Narrador.
Los hechos se reconstruyen desde varias perspectivas. El narrador de esta novela, por lo tanto, es mltiple. En
principio se trata de un narrador testigo, que reconstruye el crimen de Santiago Nasar y las circunstancias que lo
rodearon a travs de las informaciones que recibe de varios personajes. Sin embargo, en ocasiones, es un
personaje secundario, un amigo de Santiago Nasar, que cuenta los hechos en primera persona. Asistimos,
adems, a la omnisciencia cuando conoce el pensamiento de algunos personajes.

c) Tcnica narrativa: tiempo, espacio y personajes.
El tiempo. El tratamiento retrospectivo resulta un rasgo fundamental de la novela renovada de los aos
sesenta y la tcnica ms original de esta novela corta de Garca Mrquez. Cuando la obra empieza, el
protagonista ya ha muerto; acaba en el momento en que muere. El tiempo, por tanto, es cclico y se
atomiza, se descompone en momentos. Pero no slo se retrocede en el tiempo para explicar lo acontecido
veintitrs aos antes, sino que se narra el futuro de los personajes supervivientes. La novela no dura ni
siquiera un da completo: desde el comienzo de la boda hasta la muerte de Santiago Nasar. No obstante,
hay que tener en cuenta los saltos en el tiempo: relato de recuerdos pasados o de hechos ocurridos veinte
aos despus.
El espacio. Algunos crticos sitan la novela en el pueblo natal de Garca Mrquez, situado casi al pie de
la Sierra de Santa Marta, sobre la costa del mar Caribe. Tambin se hacen algunas referencias a un
pueblo, como Manaure y Riohacha. Este pueblo tiene un puerto, una plaza y algunas casas donde se
desarrolla la accin. Sin embargo, la descripcin en la novela resulta sucinta y se superpone a otros
espacios similares de otras obras del autor. Se trata ste de un procedimiento que permite trascender la
simple crnica periodstica y convierte el texto en una novela.
Los personajes. Se convierten en vctimas de un destino fatal que, al estilo de las tragedias clsicas, no
pueden dominar las pasiones que los arrebatan. El ejemplo ms patenten es el de los hermanos Vicario
que, sin querer, han de matar para salvar su honor. El pueblo es tambin personaje-testigo que aporta sus
conocimientos para constituir la crnica.
- Santiago Nasar. En la novela se le presenta como un joven de veintin aos que abandon los estudios
cuando su padre falleci y tiene que dirigir el Divino Rostro, una hacienda que su padre le dej en
herencia. Se le describe como soador, alegre, pacfico, afable, formal y creyente.
- Bayardo San Romn. Ingeniero de trenes, bien vestido, galante con las mujeres, culto. Tena dinero y
le gustaban mucho las fiestas ruidosas.
- ngela Vicario. Es la menor en su familia. Recatada respecto a los hombres. Madura despus de lo
ocurrido y se vuelve ingeniosa, aunque prefiere ocultar la verdad sobre lo ocurrido.
- Pedro y Pablo Vicario. Los hermanos de ngela son los encargados de devolver la honra perdida a la
familia. Ninguno de los dos deseaba pasar por ese trance porque no eran hombres violentos, de modo
que intentaron, sin lograrlo, que otros realizaran este cometido.
- Un periodista. Es el amigo del fallecido, que haba vivido en el pueblo e intentaba reconstruir los
hechos para narrar la cnica de lo sucedido. El asesinato se convierte en algo personal que haba que
investigar.


d. Lenguaje y estilo.
En primer lugar, se advierte una mezcla del estilo periodstico y real con el estilo mtico heredado del realismo
mgico. La prosa resulta densa y potica e incorpora elementos metafricos. Con todo, junto a lo potico,
observamos pasajes marcadamente trgicos y violentos, como los detalles de la autopsia del protagonista. La
descripcin del asesinato de Santiago Nasar es impactante, pero sin dejar de ser potica. Existe tambin una
mezcla de registros lingsticos: los vulgarismos empleados por los hermanos Vicario, procedentes de una
familia humilde, se entrecruzan con el lenguaje culto del periodista o de las familias aristocrticas. El
tratamiento irnico de los hechos tambin es otro rasgo de estilo. En definitiva, en la obra domina la sintaxis
limpia y clara en los dilogos entre los personajes y en las descripciones. Se logra, con todo ello, el propsito
del autor: dotar de verosimilitud lo que resulta increble, trastocando el tiempo para revelar su verdad y dejando
en el aire una duda que destruye a los protagonistas del drama.

Algunos recursos, como la hiprbole o la abundancia de oraciones consecutivas, se relacionan con el realismo
mgico. Otros, como las metforas e imgenes, se explican por la tensin literaria con que el autor somete a sus
textos.