Opra Garnier

Ttulo oficial del teatro " L' Academia Nacional de Msica. Extraoficialmente
desde hace tiempo se conoce como la pera de Pars, o el Palais Garnier.
El Palais Garnier es la
obra maestra del
arquitecto Charles
Garnier (1825-1898),
quien llam a su obra
"La arquitectura de la
ilustracin. " Las
estatuas del teatro,
sus pinturas
alegricas en techo y
pared, las
incrustaciones de
mosaico y las
tapiceras, fueron
diseadas como un
teln de fondo
armnico y movimiento a las actuaciones en el escenario.
Es un edificio magnfico, o mejor dicho, destinado a transmitir magnificencia.
Simboliza, adems el final de una poca y el inicio de otra. Pomposa y
monumental,
Historia
En Francia, en la segunda mitad del siglo XIX; Napolen III instauraba el
Segundo Imperio; Necesitaba una arquitectura que expresara su grandeza
imperial, y de all que se sirviera del neobarroco.

Pero fue hasta enero de 1858 tras un atentado contra Napolen III en la pera
situada en la Rue Le Peletier, un edificio incmodo y temporal, termino
convenciendo al emperador de la necesidad de construir una nueva pera que le
diera seguridad. E Inmediatamente autorizo a su prefecto Haussmann para borrar
los 12.000 metros cuadrados requeridos de tierra sobre la que construir un
segundo teatro.

En cuanto al proyecto,
en diciembre de 1860
dio inicio Un concurso
de diseo abierto con
plazo de un mes,
atrayendo un total de
171 solicitudes. Del cual
fue seleccionado el
proyecto del arquitecto
Charles Garnier

El proyecto no contena especificaciones para la iluminacin, calefaccin,
ventilacin y maquinaria teatral, pero aun as en J ulio de 1860 se determina el
trazado urbano de los alrededores y se prepara la Agence des Travaux (direccin
de la obra y edificio provisional de sede).

Y al mes siguiente (agosto) comienzan las excavaciones presentando
contratiempos como fueron:
El nivel fretico: Haba una abundancia inesperada de aguas subterrneas
y lo que es peor, corrientes. Por lo que se extrajo una cantidad de agua
equivalente a tres veces el volumen del edificio actual.
Por consiguiente una fuerte cimentacin e impermeabilizacin
Paro de obra por bajas temperaturas

Los pilotes estn terminados el 21 de mayo de 1862. 21 de J ulio de 1862, el
Comte Walewski, ministre d'Etat, coloca la primera piedra aparente. Los cimientos
estaban terminados.

Desde 1863 se
comienza a elevar el
edificio. Intento de
acondicionar talleres
en invierno para el
labrado de piedra.
Se encargan las
esculturas. Se
elevan andamios y a
la vez pantallas que
ocultan y protegen a
los trabajadores.

El 15 de agosto de 1867, con motivo de la Exposition International, se descubre la
fachada. Y poco despus, ya en 1868 se cubre el edificio, y al mismo tiempo
frenan por la falta de dinero, pero no es su nico obstculo, a partir de ahora.
En setiembre de 1870 el Segundo Imperio lleg a su fin y la pera se convirti en
el smbolo de la opresin de aquellos das. Al ao prximo (1871), inicia la guerra
con Alemania y Austria.

La noche del 27 al 28 de octubre de 1873 se incendi la Opera de la Rue Le
Pelletier, y pareci imprescindible acabar como fuera la nueva sala; y se pusieron
los medios para terminar el edificio, aunque parte de la decoracin quedara
inconclusa; en especial los pabellones laterales, las galeras y buffet y la zona
destinada al emperador.

Durante finales de 1874 Garnier y su fuerza de trabajo masiva, complet el Palais
Garnier. El Palais Garnier fue inaugur oficialmente el 15 de enero 1875 una
funcin de gala de lujo.




















































1. Detrs de los
bastidores hay el
cuarto (camerino)
verde donde los
actores espera a entrar
en el escenario.

2. Las luces.

3. La bveda central esta
sostenida por vigas de
hierro.

4. La sala.

5. El foyer central tiene un
techo con mosaico.

6. Escalares principales.

7. El escenario.

8. Los decorados son
depositados bajo el
escenario






Planta
La arquitectura se hace en un estilo Beaux-arte, mientras que los interiores
estn muy influenciados por los Neo-Barroco.

El Palais Garnier es uno de los ms grandes de la pera en el mundo (a pesar de
que slo poda albergar a ms de 2.200 personas). El interior inmediatamente
irradia Neo-Barroco. Se compone de muchos corredores, escaleras, huecos y
aterrizajes elevadas. Le tom cerca de 100 escultores, pintores y expertos en
estuco para completar todas las obras de arte en su interior. La mayora de las
estatuas encuentran tanto fuera como dentro de la pera retrata deidades griegas.
Los colores dominantes a lo largo de toda la pera es la de oro y rojo slo se
suma a su exuberancia. Garnier haba escogido a propsito tal esquema de color
(en lugar de la tradicional de color rosa y azul) para halagar el cutis de las mujeres
y hacer hincapi en sus trajes y joyas.

La planta es un rectngulo alargado; completado con cuatro elementos que
se proyectan para ajustarse a las lneas oblicuas del rombo; y se destinan a
sealar los accesos principales: delante, un prtico para el acceso comn (y para
componer un pao de fachada); en los laterales, los pabellones destinados a
entrada de abonados (pabelln del glacier) y entrada -en rampa- para el coche
imperial (pabelln del Emperador), y al fondo, el patio de entrada con la zona
destinada a los intrpretes y a la administracin.

Fachada
El tratamiento de fachadas es muy original, poderoso y con un gran sentido
plstico; se requiere un poquito de familiaridad con la composicin clsica para
apreciarlo, y advertir la sabidura con que est compuesta y el toque genial del
diseador.
Ubicada sobre una escalinata, la fachada est compuesta de dos planos, uno muy
ligero compuesto de columnas a manera de cortina y otro que compone el edificio
en s.

Est adornado con 7 arcos, decorado con dos columnas de mrmol, estatuas
esculpidas, esculturas simblicas, y un par de estatuas de oro notables. A pesar
de estos detalles, que no hace suficiente justicia para los interiores. Aunque el
propio fuera ya es hermosa. Con el Palais Garnier, uno puede ver inmediatamente
la diferencia entre el Beux arte y el estilo neo-barroco. Es obvio que bellas arte es
una mezcla de diferentes estilos, ya que incluso si se trataba de un estilo con
elementos del barroco, que todava no poda comparar con el estilo neobarroco
que el interior tena que ofrecer.



En el primer piso, en vez de una gran puerta principal, hay una columnata
monumental, una referencia a la columnata del Louvre. En el segundo piso se
incluyen dos juegos de columnas, las ms robustas con un fin estructural, y unas
ms pequeas y bastante coloridas, cuya policroma contrasta con el tono
grisceo de la mayora de construcciones parisinas de la poca, que le dan
ligereza y son netamente ornamentales.


Corona la fachada un tico, rescatando uno de los principios bsicos de la
composicin clsica (una base, un cuerpo y una corona) Los volmenes aparecen
ntidos conforme el espectador se aleja; y estn perfectamente subrayados por
esculturas, que acusan sus puntos ms definitorios.

Sobre los arcos aparece la logia. La logia se compone con columnas
pareadas en los pabellones y aislada en el centro. Dentro de ella se prepara un
orden menor, muy importante por su forma y color: pretende parecer como una
especie de velo, que protegera la logia externa: sobre las columnas se prepara
una zona ligera, horadada con culos sobre los que se colocan bustos de grandes
msicos. Garnier vea ese detalle como un ejemplo insuperable del "vrai", de lo
verdadero en arquitectura, pues este orden expresaba su funcin no estructural.

Sobre la loggia, un poderoso tico. Este es uno de los elementos que
Garnier incorpor al proyecto definitivo, y no siempre ha parecido acertado. Sin
embargo, cuando se
observa de lejos la
fachada como ocurre
desde la Avenue de
l'Opera, el tico
resulta imprescindible
como remate del
cuerpo bajo y
preparacin para las
descomunales
cubiertas.


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A. Salas y entrada del titular de la temporada ticket

Tras el empeo de que la forma
del edificio expresara perfectamente su
funcin, Garnier, segn la tradicin
clsica, deba justificar el
"funcionamiento", es decir las
circulaciones, expresin que significa el
trascurrir de las personas
preferentemente importantes. Y Garnier
crey que su proyecto estaba netamente
justificado.
La entrada de las personas comunes,
que accedan a pie al teatro, se
realizaba por el frente, a travs de la
arcada, tras una breve y fcil escalinata.
Una vez, preparados, adquiran sus
billetes, y pasaban a un segundo
vestbulo de control, desde el que
accedan a la parte social del edificio.




B. Los accesos de abonados
El solar romboidal
invitaba a salientes
laterales: en el proyecto de
Ganier fueron ocupados
por los pabellones
simtricos del Empereur
(tras 1871, simplemente
"J efe de Estado") y del
Glacier, que serva en
planta baja para el
desembarco a cubierto de
los abonados.





C. Escalera de Honor
Segn se aprecia en la
planta, en la Opera de Paris se
destina una parte muy
importante de la superficie a
salones y espacios de relacin,
al margen del espectculo
teatral propiamente dicho.
La escalera ceremonial es el
ncleo que ordena todos estos
espacios. Est concebida como
una escultura, con rampas
sobre arcos, de lados curvos,
que se despegan de la caja. En
realidad, su esquema es muy s
ncillo, pero el efecto logrado es inolvidablemente grandioso.
Y el diseo de las paredes de la caja de escalera colabora plenamente. La
distribucin de columnas es estupenda: distinguiendo sutilmente los lados de los
fondos, para dejar los balcones ms o menos salientes.
Las columnas pareadas sostienen arcos que soportan una bveda atravesada de
lunetos y abierta con un lucernario en centro: lunetos, arcos y columnas disimulan
las plataformas que corresponden a los distintos niveles de palcos, de escasa
altura; y convierten ese obligadamente mezquino esquema en un vibrante y
monumental alzado, que se anima en las noches de funcin con los espectadores
que se apretujan para envidiar el "Universo", que sube y baja con seoro por las
gradas.
Con motivo de la Exposicin de 1889, un comentarista casual alababa a Garnier,
precisamente por esta escalera:
"Su ms bello hallazgo ha sido comprender que el pblico de hoy, en el teatro, no
es un mero espectador, y gusta tambin de interpretar su papel de pblico con la
puesta en escena ms aparatosa posible. La esplndida escalera de la Opera
responde a ese deseo. J ams
se dejar de admirar cmo
suben solemnemente las damas
en traje de gala, sobre esta
radiante escalinata de mrmol y
guipures y de pierre, s'etageant
en la claridad hacia el
deslumbramiento
completamente en oro de la
sala, donde las vestidos se
despliegan en bouquets, sobre
le plain air eclatant de los
anfiteatros.
D. FOYER - Vestbulo
El foyer, o
lugar de descanso
para el pblico de
importancia exhibe
esa pompa y
circunstancia tan
propia del diseo
clsico: una
verdadera pose
arquitectnica. Todo
es aparatoso: una
afirmacin
desafiante del lujo
burgus.
Las
dimensiones del
foyer, a todas
luces excesivas,
estn
reforzadas por
la repeticin de
elementos en
profundidad
(esperable), y la
superposicin
en altura (muy
hbil). El ornato,
como en todo el
edificio,
comprende muchas esculturas, pero es de marcado carcter arquitectnico; es
decir, ms que abundante, aparece en los lugares ms sealados y es grande,
voluminoso, y pesado: la imagen misma de la prosperidad, que gasta a lo grande,
pero no se despilfarra en tonteras. La decoracin pictrica, especialmente la que
cubre el techo, es ambiciosa; como en otros puntos del edificio; se pens como
una proclamacin de la excelencia de las artes, aunque sin pretender que
recabara una especial atencin, sino ms bien como un acertado
acompaamiento, de gran estilo Lo que deberan ser muros en los testeros de
este alargado mbito son grandes pantallas caladas, que permiten entrever los
ngulos del edificio; y ostentan inmensas -y perfectamente ineficaces- chimeneas
de gala, que disimulan teatralmente su campana y tubo, como hacan los
arquitectos del renacimiento francs.
E. AUDITORIUM
El diseo de la sala contina el de la Rue Le Pelletier y otros anteriores. Se
compone de grandes arcos "sostenidos" por parejas de columnas. Como es
evidente, estos elementos aparentemente sustentantes no son necesarios. Pero
gracias a ellos el alzado interior es ms homogneo, e integra de manera ms
amable la boca del escenario, enmarcada por las monumentales plateas, los
palcos imperiales y de invitados de honor. Aunque por la naturaleza de los
componentes, el acuerdo no puede ser perfecto, se logra al menos un equilibrio
ms acertado que la cajonera que exhiben los teatros de palcos italianos, o las
bandejas horizontales de los otros franceses.

La gran araa central, que Garnier dise con particular cuidado, es ostentosa:
grande y pesadamente decorada, a tono con la escala y textura del lugar.
Probablemente se puede considerar el detalle ms "tcnico" entre los que aport
el diseador. Sus corolas de luces de distintas apariencias (bolas, tulipas,
candelabros) deban deslumbrar (hoy pareceran plidas y verdosas): sus
destellos reververaran en la joyas de gran gala del pblico femenino. Inicialmente,
se iluminaba con gas, por lo que haba que moverla con un gran torno; se prevea
que las corrientes de aire caliente que engendraran sus mechas encendidas
forzaran el tiro de la descomunal chimenea de ventilacin que se abre encima de
ella.
F. STAGE
El gigantesco
escenario de la Opera
est pensado para
contener las
descomunales
escenografas que
requera la moda de
la Gran Opera de
mediados del siglo
XIX. Estas
ambiciosas obras
teatrales contaban
con la actuacin de
varios cientos de
personas; los actores principales, nutridos coros y un enorme nmero de
comparsas, que se contrataba ocasionalmente, deban desenvolverse entre los
decorados. Como en los teatros anteriores, el escenario de la Opera era accesible
por caballeras (el edificio contaba para cuadras especiales para caballos del
escenario), que intervenan en las escenas ms espectaculares.

La torre de telares recoga decorados enteros (sin doblarlos) en la parte superior.
Mientras que los amplios laterales del escenario acogan los chasis. El suelo del
escenario era movible, y dotado de las guas y trampillas habituales, para elevar y
deslizar decorados. La Opera se distingui sobre todo por el nmero y escala de
todos estos elementos, mucho mayor que en otros teatros. Sin embargo, su
diseo fue poco innovador: las tcnicas en que se basaba eran tradicionales. El
funcionamiento se explica en el apartado de maquinaria de la Opera.













G. FOYER DE LA DANSE
Situado
tras la torre de
telares. Punto de
encuentro con las
bailarinas, y, por
tanto, un mbito
sealado, y
decorado como
caba esperar (a
tono con los
visitantes
elegantes, y no,
con las pobres
componentes del
ballet).

El Foyer de la
Danse deba tener
dimensiones lo
suficientemente
grandes para
ensayar ballets
numerosos.
Garnier lo coloc
al fondo del
escenario con el
propsito expreso
de que en
ocasiones
extraordinarias
pudiera abrirse la
gran puerta de comunicacin con el escenario, y la perspectiva del decorado
quedara prolongada en esta sala. De hecho frente a esa obertura coloc el
magnfico espejo, ejecutado en piezas (la central fue en su momento la luna ms
grande del pas), para que sirviera de fondo, y reflejara la perspectiva formada,
que alcanzara as los 100 metros fingidos de profundidad.