REGISTRO DE LAS VOCES:

Es conveniente, por sonoridad y por el registro de las voces, evitar excederse del registro
recomendado.
REGLAS GENERALES:
Las voces no pueden tener entre ellas ms de una octava de separacin.
Las voces de tenor y contralto deben evitar saltar por intervalos mayores a la 3ra. Bajo y
soprano pueden realizar movimientos en intervalos mayores.
En las funciones principales de una tonalidad !, !" y "#, no se pueden duplicar las 3ras.
$e pro%&be el movimiento paralelo o directo de todas las voces en la misma direccin.
'o se utilizan, en armon&a clsica, acordes aumentados.
En armon&a clsica no se puede pasar de " a !", ni de "!! a !!.
'o se deben usar ms de 3 acordes secundarios seguidos.
$e pro%&ben las (tas y octavas paralelas, entre dos voces, sin importar cuales sean.
El bajo)
* 'o puede saltar +tas aumentadas, ,das aumentadas ni -mas de ning.n tipo.
* /uede saltar (tas disminu&das, siempre y cuando luego avance en sentido contrario.
REGLAS ESPECFICAS:
Tradas en 1ra Inv (6)
- El enlace de una tr&ada en 0ra !nv con una en estado fundamental es necesariamente
armnico por nota com.n#.
- El acorde !"1 duplica la fundamental o la (ta y las tres voces superiores proceden por
intervalos no mayores a la 3ra.
Enlae IV ! V6
- El bajo desciende por intervalo de (ta dism, nunca por +ta aum.
- En el acorde "1 se duplica fundamental o (ta, no obstante, si el acorde de !" se encuentra
en posicin de 2va, en el acorde de "1 debe duplicarse la (ta.
Enlae IV6 ! V6 ("#d# $a%#r)
- El acorde "!1 debe encontrarse en posicin de 2va con la fundamental duplicada en la
contralto.
- El acorde "1 debe ir en posicin de (ta, con la (ta duplicada en el tenor.
Enlae IV6 ! V6 ("#d# $en#r)
- $e rige por las mismas reglas 3ue la tonalidad mayor, pero para evitar el salto de ,da
aumentada en el bajo, debemos alterar la 3ra del acorde de !" grado, y usar mediante
intercambio modal, un acorde mayor.
Tradas en se&'nda Inv (6 ()
- La ,da inv de los acordes no es de libre uso, ya 3ue debe someterse a las reglas del Bajo.
- /ara usarla a + voces, se duplica la (ta.
- $e puede usar en el primero de dos bajos iguales, en el tiempo fuerte.
- $e puede usar en medio de bajos graduales subiendo, bajando o de vuelta.
- 4na serie armnica no puede empezar ni terminar en ,da inversin.
- $i es posible, un acorde en 0ra inv. 3ue entra en relacin con uno de ,da inv., debe llevar la
fundamental duplicada.
-
)s# de l#s A#rdes Se'ndar*#s (II+ III+ VI+ % VII)
- /ara usarlos a + voces, com.nmente se duplica la 3ra. Esto es posible, ya 3ue la 3ra de un
acorde secundario es generalmente la fundamental de un acorde principal.
- 'o se pueden utilizar ms de 3 acordes secundarios seguidos.
- En el acorde de "!! dominante sin fundamental# no se puede duplicar la fundamental, ya
3ue es la sensible de la escala.
Des,la-a$*en.# de a#rdes ,r*n*,ales a se'ndar*#s/
- 5anteniendo sonidos comunes y moviendo gradualmente una de las voces, se puede
transformar un acorde principal en uno secundario y viceversa.
Caden*a Fr*&*a/
- $e produce en el ,do tetracordio descendente de la escala menor natural, y se puede
armonizar de + maneras distintas)
0. ! 6 !!! mn 6 !" 6 "7
,. ! 6 "!!1 mn 6 !" 6 "7
3. ! 6 "!! mn6 !"1 6 "7
+. ! 6 "1 mn 6 !"1 6 "7
Tr*ada de sens*0le # d#$*nan.e s*n 1'nda$en.al (VII)
- Es siempre un acorde disminuido
- $e puede usar en estado fundamental, 0ra o ,da inversin indistintamente.
- $iempre resuelve %acia la tnica.
- La sensible duplica la 3ra, pues las otras voces forman el tritono de la escala.
- Este acorde no se puede utilizar al final de una armonizacin.
Res#l'*2n:
- La fundamental sube a la tnica.
- Las 3ras duplicadas) 4na de ellas sube a la 3ra del acorde de tnica y la otra baja a
la fundamental del mismo acorde de tnica.
- La (ta del acorde de sensible baja a la 3ra del acorde de tnica.
L*en*as:
- $i el "!!1 estn en pos. 8e 2va, puede resolver la (ta subiendo gradualmente a la
(ta de la tnica.
- $i el "!!1 est en posicin de octava, puede encontrarse con la octava duplicada, las
cuales resuelven por movimiento contrario.
)s# del VI &rad#:
- /uede usarse con fundamental o 3ra duplicada.
- 9ntes del "!, conviene usar !, !!! o "
- 8espu:s del "! conviene usar !", !! o "
"#v*$*en.# de las v#es en la Caden*a R#.a # ev*.ada:
- El bajo sube gradualmente a la fundamental del acorde de "!
- La fundamental duplicada baja una tercera y va a la (ta del "!.
- La (ta baja gradualmente a la 3ra del "!.
- La 3ra o sensible de la tonalidad sube al 0er grado.
- $i la sucesin " 6"! se trata dentro del transcurso y sin reposo, no %ay cadencia rota, y se
enlaza como cual3uier otro acorde.
A#rde de V3:
- Es una t:trada 3ue consta del " grado, con la s:ptima menor del mismo, y resuelve
generalmente al !.
- 9l tratarse como un acorde de + notas, puede tener + estados posibles) ;on la fundamental
en el bajo "-#, con la 3ra en el bajo " ( 1#, con la (ta en el bajo " 3 +#, y con la -ma en
el bajo " ,#
Enlae V3 !I (1'nda$en.al .r*,l*ada)
- La 3ra sube a la tnica
- La -ma baja a la 3ra del !
- La (ta baja a la tnica
- La fundamental del bajo salta a la fundamental del acorde de tnica.
- En este enlace, si el acorde de "- est completo, el acorde de ! 3uedar con la
fundamental triplicada y sin (ta.
Enlae V3 (s*n 4'*n.a) ! I
- La fundamental del acorde de "- est duplicada, y la 3ue se encuentra en alguna de las
voces superiores, se mantiene, pasando a ser la (ta del acorde de !
- La 3ra sube a la tnica
- La -ma baja a la 3ra
- La fundamental del bajo salta a la fundamental del acorde de tnica
- En este enlace, el acorde de "- no tiene 3uinta, ya 3ue se duplic la fundamental, pero
el acorde de ! a%ora est completo.
- $e pueden usar ambas opciones usar o no el acorde de " con (ta# para los enlaces de
"- 6!, excepto en el caso de la ,da inversin del acorde de dominante, ya 3ue la 3uinta
debe ir obligatoriamente en el bajo.

A#rde P*0#.e:
/ara modular de una tonalidad a otra, es posible tomar un acorde dentro de la sucesin y,
s*n al.erar s' es.r'.'ra, considerarlo como una funcin distinta perteneciente a la
escala a la cual se desea modular. /or ejemplo, en 8o mayor, el acorde de 9m es el "!
grado, pero tambi:n es el !! grado de $ol mayor, lo cual nos permitir&a modular %acia
esta tonalidad mediante alguna cadencia posterior. Es importante 3ue este acorde tenga
anotado el grado de la escala original, y entre par:ntesis el grado de la nueva tonalidad,
para este caso, ser&a 9m "! < !!. Luego, todos los acordes 3ue le sigan debern ir entre
par:ntesis, para saber 3ue son los grados de la nueva escala. /or ejemplo)

F'n*2n Trans*.#r*a:
En armon&a, la funcin transitoria consiste en al.erar 'n a#rde dentro de una
progresin, para modular directamente a una nueva tonalidad. $i por ejemplo, en 8o
mayor tomamos el !! grado =e menor, y lo alteramos para transformarlo en =e mayor,
podemos considerarlo la dominante de una tonalidad nueva en este caso, sol mayor#. Es
menester notar este cambio como !!7, para se>alar 3ue la 3ra del acorde subi un
semitono, transformndolo en mayor. 9s& mismo, este tipo de funcin transitoria del
ejemplo anterior es la ms com.n, y se denomina a este nuevo acorde la 8ominante de
la 8ominante " del "#. ?ambi:n, al igual 3ue en el pivote, es necesario indicar con
par:ntesis la nueva tonalidad, para evitar caer en confusin con las funciones de la
original. /uede usarse tambi:n el intercambio modal para estos fines.
ACORDE DE DO"INANTE 5 (V5)
- /ara usarlo en + voces se suprime la (ta.
- La @na debe estar siempre en la voz superior soprano#.
- Las , voces superiores no deben formar una ,da.
- La @na, al resolver, baja a la (ta del acorde de tnica.
- Los acordes de "@ $!E5/=E llevan la -ma.
- =esuelve igual 3ue "-.
- ;omo excepcin, permite la separacin de @na entre soprano y contralto.
- " - 1 () 3era en el bajo
- " 0A + ,) -ma en el bajo.
NOTAS DE ADORNO
- Las notas extra>as pueden ser alteradas cromticamente, siempre 3ue no produzcan
falsas relaciones y saltos pro%ibidos.
- Los adornos pueden ir en cual3uier voz, de preferencia en la soprano.
- 'o eliminan los errores de (tas u 2vas paralelas.
- /ueden ser simples dobles o triples.
I/ N#.as e6.ra7as en .*e$,# d80*l
1) N#.a de ,as#
- =ellena el intervalo de 3era producido entre , sonidos consonantes.
- /uede resolver tambi:n, en las apoyaturas.
9) N#.a de v'el.a # :#rdad'ra
- Es una nota extra>a 3ue sube o baja entre , notas repetidas.
;) An.**,a*2n
- Es una nota d:bil 3ue se %ace o&r antes de 3ue aparezca el acorde completo.
() N#.as esa,adas
a) N#.a de se,ara*2n
- Est entre , sonidos del mismo acorde.
- $ale saltando y resuelve gradual.
0) N#.a de a$0*#
- Est entre , acordes distintos.
- $ale gradual y resuelve por salto.
) N#.a l*0re
- $ale y resuelve por salto.
<) N#.a de *n.r#d'*2n
- $ale despu:s de un silencio para resolver al acorde siguiente.
- /uede o no cambiar de acorde.
II/ N#.as e6.ra7as en .*e$,# 1'er.e # en ,ar.es 1'er.es de .*e$,#s d80*les/
1) A,#%a.'ra
- Es una nota 3ue suena con el acorde, desplazando la nota correspondiente a esa voz, la
cual a continuacin, suena sola.
- La apoyatura forma disonancia con el acorde.
- 8ebe resolver en forma gradual ascendente o descendente#.
9) Re.ard#
- Es igual a la apoyatura, con la diferencia de 3ue la nota extra>a est preparada
anticipadamente al acorde.
- ?ambi:n puede resolver de forma indirecta.
III/ N#.as e6.ra7as en .*e$,# 1'er.e # d80*l
1) N#.as *r'ndan.es
- $on , sonidos extra>os al acorde 3ue se caracterizan por3ue forman entre s& un intervalo
de 3era. La nota 3ue 3ueda entre esas , notas es la nota del acorde.
9) Pedal ar$2n*#
- Es una nota mantenida durante varios compases sobre la cual se van sucediendo
diferentes funciones, las cuales pueden contener o no la nota pedal.
- 'ormalmente, el pedal va en el bajo.
ANOTACI=N T>TRADAS
B- < B5 C -m B5aj- < B5 C -5
Bm- < Bm C -m Bm5aj- < Bm C -5
Baug5aj- D B5aj
-
(7 D
B5aj
-
(C#
< Baug C -5
BE D Bm
-
(b
< Bdim C -m
B
F-
D Bdim- < Bdim C -dim
CLASIFICACI=N DE CO"P?S
T*,# de #$,@s
- 'G de batidos binario, ternario, cuaternario#
- $imple, compuesto, amalgama o mixto.
D*v*s*2n
- Binaria
- ?ernaria
- Binaria 6 ternaria 2H2#
)/C/ 4nidad ms simple 3ue completa el
comps
)/T/ Iigura 3ue se lleva en cada batido
CIFRADOS
Es.ad#
F'nda$en.al
;
era
en el 0aA# <
.a
en el 0aA# 3
$a
en el 0aA#
" 1 1
+
*
"
-
1
(
+
3
,
"
@
-
1
(
*
0A
+
,
"
03
- 00
1
(
* 0+ -
+ o +
, ,
"
-
(7 1
(7
(7
+
3
(7
,
"
-
(
1
(
(
+
3
(
,
CRO"ATIS"O
B =esuelve subiendo
=esuelve bajando
- Es una nota del acorde 3ue se ve afectado, ya sea por 7 o generalmente la (ta#.
- 'o necesita preparacin.
- $on preferentemente usados pos de (ta.
- /referentemente se usan en modo mayor
- En el modo menor puede producir problemas enarmnicos, es por eso 3ue slo se usa en el "
resolviendo a ! con 3era de picard&a.
- El acorde 3ue contin.a puede ser cual3uiera 3ue contenga la nota de resolucin.
- /referentemente se usa en la soprano, aun3ue puede ir en cual3uier voz.
5odo 5ayor) !, !" !!#, "
5odo menor) !
V
3
<B
- Bsicamente se puede repetir cual3uier nota del acorde excepto la (ta.
- =esuelve igual 3ue "-.
L*en*as
La -ma del acorde con la nota afectada puede subir para 3ue ! 3uede completa y no se dupli3ue
tercera.
RECORDATORIO RESOL)CI=N V
-ma baja
3era sube
03na baja a I de !
@na baja
V
3
<0
Es igual 3ue "
-
(7, pero esta vez no se permiten licencias. Es decir, la -ma debe bajar aun3ue ! 3uede
sin (ta.
ACORDE V
1;
3
- $e usa en posicin de 1ta agregada con la 03na en la soprano.
- La 03na tiene , resoluciones)
a# =es. 8irecta) 03na baja una 3era a la I de !.
b# =es. !ndirecta) 03na va gradualmente a la (ta de " y luego a I de ! como nota de paso#
- /uede ser preparada por nota com.n o bien, aparecer directamente.
ACORDE NAPOLITANO (TRADA)
- ?iene origen en el !! del modo menor.
- Es una tr&ada disminuida !!# a la cual se le baja la I J tono y se transforma en un acorde mayor
construido J tono ms arriba 3ue la tnica.
- /ertenece a la armon&a alterada.
- 8ebe resolver a " o !
1
+.
- $u uso ms frecuente es en 0era inv. '1#.
- Es un reemplazo de sub 6 dominante en cadencias.
- $i no se usa en cadencia puede enlazarse por movimiento cromtico de las voces con !" o !!.
- 9dems de '1, tambi:n puede aparecer como !!
1b
31 o !!
1

3
- /ara usarlo a + voces, conviene duplicar 3era. 9un as& puede duplicar I si se usa en estado
fundamental.
C#ns*dera*#nes
- $i '1 va a !
1
+ conviene usarlo en pos. 8e 2va ;ad. ;lsica#.
- $i '1 va a "1 o '1 va a "
1
( se produce un salto de tritono en el bajo, el 3ue debe escribirse como
(dis descendente y no como +au ascendente.
- $i '1 va a "- incompleta, se produce un salto de 3dis entre la I de ' la 3era de "-, por lo 3ue se
deben colocar notas de adorno.
ACORDE NAPOLITANO (T>TRADA)
- $e forma agregando una 35 al ' tr&ada#.
- Es un acorde 55aj-.
- $e usa preferentemente
1
(.
- En contexto clsico, la -ma debe venir preparada y resuelta bajando.
- El '
1
( resuelve a ", o a otro acorde de la ".
- ?ambi:n se puede usar ' o '- como acorde com.n en modulaciones.
- 'o conviene enlazar '
1
( con !
1
+ en el modo mayor, ya 3ue se produce una ,au. $i se llega a usar
%ay 3ue recurrir al intercambio modal en !
1
+.
)SO DE TETRADAS EN OTROS GRADOS
Las -mas deben prepararse, es decir, venir del acorde anterior o entrar con notas de adorno.
"a%#r
I II III IV V VI VII
5aj- m- m- 5aj- 5-
5
-
(7
etc.
m- m
-
(b
E
"en#r na.'ral
I II III IV V VI VII
m- m
-
(b 5aj- m- m- 5aj- 5-
"en#r ar$2n*a
I II III IV V VI VIIB
m5aj- m
-
(b 5aj- m- 5- 5aj- dis-