0

ndice.
Introduccin1
El erotismo y su manifestacin en la imagen cinematogrfica2
Stanley Kubrick como un autor de la imagen ertica......................7
Eyes Wide Shut y su contenido ertico desde Bataille12
Conclusiones22
Bibliografia23















1

Introduccin:
La investigacin pretende ahondar en la tendencia ertica de la cinematografa.
Partiendo de la afirmacin del erotismo como el movilizador de la vida humana, que
subvierte su sexualidad animal. El erotismo es lo que en la conciencia del hombre
pone en cuestin al ser. Por lo que siempre ha estado presente en el arte y por tanto
en la psique del hombre, en sus inquietudes. El concepto de erotismo tiene
modificaciones o es distinto para cada poca segn el contexto en el que se vive y los
lmites que se transgreden, por tanto las manifestaciones artsticas tambin tienen
cambios y el discurso no puede ser el mismo en todas las manifestaciones.
Se quiere conocer el concepto de erotismo desde George Bataille como mayor
representante de la teora. Sus obras ``La lgrimas de eros y ``El erotismo indagan
sobre la condicin ertica en el hombre y en el primero ms propiamente a las artes.
Bataille ha sido retomado por grandes tericos que hablan al respecto del Erotismo
como Lacan, por eso Bataille es el terico base para interpretar el concepto de
erotismo.
El hombre trae innato el erotismo as como la conciencia de la muerte ya lo deca
Bataille. Las manifestaciones erticas se han modificado en la medida que el hombre
descubre distintas formas de transgresin, el erotismo siempre ha estado vinculado
con la transgresin y ese es el tema principal de las obras actuales.
El cine es la conjuncin de todas las artes las viejas (teatro, danza, msica) y la nuevas
(artes digitales, fotografa y animacin; por ejemplo) su lenguaje es el visual, tambin
aborda al erotismo desde sus inicios y es importante conocer la gama de films que
existen sobre ello.
Se toma a Stanley Kubrick para ver su obra a travs del erotismo, tomando de su
filmografa como base para el tema de esta investigacin su ltima pelcula Eyes Wide
Shut (1999) pues es la que mejor se acopla para este anlisis, Kubrick es un director
que maneja todo el tiempo en sus pelculas, el estado emocional y psquico del
individuo, con temas como, sexo, relaciones, locura, transgresin.



2

1. El erotismo y su manifestacin en la imagen cinematogrfica.
Para entender el cine ertico se debe entender que es el erotismo, por eso se ha
tomado a Georges Bataille novelista y filsofo quien es el fundador de una teora
fundamental sobre el erotismo que sirvi para las dems del siglo XX, se ha tomado su
concepcin para los cimientos de esta investigacin, en las obras, ``Las lagrimas de
eros y ``El erotismo, principalmente.
La muerte y el trabajo son dos aspectos que de acuerdo con Bataille permitieron al
hombre diferenciarse del animal. El primer paso entre el mono-hombre y el hombre
fue la conciencia de la muerte, en el momento en que la muerte se presenta ante el
mono-hombre como inevitable, irremediable y desgarradoramente real la nica
manera posible de lidiar con ella es negando la naturaleza misma del ser vivo.
El hombre convierte la muerte en rito, y establece el trabajo para constituir el orden,
podramos, de acuerdo con los argumentos de Bataille llamar a este proceso una
negacin de las pulsiones mismas del ser humano, el trabajo es un momento que exige
dar la espalda a la satisfaccin del hambre, de la libido, etc. con este orden auto
impuesto se inaugura tambin la cultura, la introduccin de la ley, permite el
reconocimiento del otro, y ms an, del Otro, el paso al registro simblico en palabras
de Lacan.
Ahora, hemos dicho que es durante la negacin de la muerte que surge el trabajo, y
con este, se constituye tambin el hombre en cultura. Sin embargo se abre ms de una
posibilidad con la introduccin de la ley, a saber, la ley no se establece como
omnipotente e inviolable, sino que surge la posibilidad de transgredirla, es aqu donde
entra el erotismo, ``El erotismo del hombre difiere de la sexualidad animal
precisamente en que moviliza la vida interior. El erotismo es lo que en la conciencia
del hombre pone en cuestin al ser.
1

El erotismo no nace de la mera actividad sexual, esta ltima es realizada simplemente
como el camino a la reproduccin o debido a una simple necesidad fisiolgica,
podemos hablar de erotismo precisamente cuando el acto no es simple, no es animal,
el erotismo es casi poetizar el acto sexual, es hacer algo ms con el placer sexual.

1
Bataille. Georges. El erotismo. Ed. Tusquets. Barcelona, 2005. Pg. 33


3

La mera actividad sexual es diferente del erotismo; la primera se da en la vida animal ,
y tan slo la vida humana muestra una actividad que determina, tal vez, un aspecto
diablico al cual conviene la denominacin de erotismo *...+ Aquellos que tan
frecuentemente se representaron a s mismos en estado de ereccin sobre las paredes
de una caverna no se diferenciaban nicamente de los animales a causa del deseo que
de esta manera estaba asociado -en principio- a la esencia de su ser. Lo que sabemos
de ellos nos permite afirmar que saban -cosa que los animales ignoraban- que
moriran.
2

De esta manera llegamos al punto en que es necesario esclarecer la esencia misma del
erotismo, este ltimo surge cuando aquella ley de la que hablbamos ms arriba es
transgredida, burlada, y sin embargo, aceptada. Vale decir que no es simplemente un regresar
a la naturaleza, o mejor dicho, al estado natural del mono-hombre, sino una transgresin de la
naturaleza del hombre mismo, la ley. La transgresin difiere del retorno a la naturaleza:
levanta la prohibicin sin suprimirla.
3
Es necesario, para que el erotismo surja, que la
prohibicin se encuentre an vigente, es decir, que pueda ser burlada.
El erotismo ha estado todo el tiempo vinculada al arte y este a la imagen, pues se tienen
vestigios sobre las primeras manifestaciones artsticas plasmadas en cavernas, con el paso del
tiempo la imagen se ha modificado con tcnicas; como en la pintura la perspectiva por
ejemplo, la bidimencionalidad y la tridimensionalidad, despus se lleg a la fotografa y
posteriormente a nuestro tema de inters el cine, La imagen es lenguaje, lenguaje visual.
``al hombre occidental lo mejor le llega por su conversin en imagen, pues su imagen
es su mejor parte: su yo inmunizado, puesto en lugar seguro. Por ella, el vivo se
impone al muerto.
4

Es un error creer que todo acto de comunicacin se funda en una <<lengua >> a fin a
los cdigos del lenguaje verbal; que toda lengua debe tener dos articulaciones fijas. Es
mucho ms productivo suscribir: que todo acto comunicativo se funda en un cdigo,
que todo cdigo no tiene necesariamente dos articulaciones fijas. En una investigacin
sobre este tema Luis prieto (1966) recuerda que la segunda articulacin est a nivel
de los elementos que no constituyen factores del significado denotado por los
elementos de primera articulacin y que solamente tiene valor diferencial (de posicin
y de oposicin) y decide llamarlos figuras (dado que, una vez abandonado el modelo
de la lengua Verbal, ya no se pueden llamar fonemas).
5

La imagen se ha utilizado desde la aparicin del hombre, como forma de comunicacin
y de manifestacin, las pinturas de las cavernas son un vestigio de la historia que ahora

2
Bataille, Georges Las lgrimas de Eros. Trad. David Fernndez. Espaa, Tusquets, 1997. Pg. 41.
3
Bataille,Georges. Op.cit. Pg. 40

4
Debray, regis. Vida y muerte, de la imagen. Historia de la mirada en occidente. Espaa: Pidos.
Comunicacin, 1992. pp32
5
Umberto, Eco. La estructura Ausente. Ed. Debolsillo. Barcelona, 2006. Pp. 223


4

nos sirven para reconocer la evolucin del hombre. La imagen comunica, es un registro
el hombre trae tan arraigada la elaboracin de la imagen como la mmica en sus
cuerpos. El lenguaje de la imagen es visual.
La imagen ha evolucionado junto con el hombre, anteriormente exista la imagen que
se pinta o se dibuja, ahora adems de eso hay imagen a travs de la tecnologa como la
fotografa y ms recientemente el cine.
La pintura es un registro de la historia en un lienzo, a travs de una pintura se puede
estudiar la estructura social de una poblacin, la pintura conlleva todo un proceso, la
idea, la tcnica, para obtener resultados, la fotografa es ms instantnea, da una
imagen en poco tiempo, la fotografa guarda un momento tal cual de una visin en una
sola imagen. Y el cine es una historia con una secuencia de imgenes.
El ltimo bastin de la exclusividad del ser <<artista>> es una habilidad especial: la
capacidad de dibujar, de reproducir el entorno tal como parece. La cmara, en todas
sus formas, ha acabado con ello. Constituye el eslabn final entre la capacidad innata
de ver y la capacidad extrnseca de registrar, interpretar y expresar lo que vemos sin
necesidad de tener una habilidad especial o un prolongado adiestramiento para
efectuar el proceso () la mayor parte de lo que sabemos y aprendemos,
compramos y creemos, identificamos y deseamos, viene determinado por el
predominio de la fotografa sobre la psiquis humana.
6

La imagen es un recurso poderos es ahora casi una sustitucin del objeto en s, por
ejemplo Luis XIV mando hacer un dptico, de un lado estaba el vestido
imponentemente y del otro Jesucristo en la cruz, es decir deca que eran iguales el no
era su representante si no Jess era el, mismo.
Esta dualidad es la que establece el cine en cuanto a imagen, el cine es una secuencia
de fotografas con argumento. El cine es precisamente imagen en movimiento, una
imagen que representa la realidad e imita las acciones humanas. Cuanto ms bello
tanto ms sospechoso. Como la imagen es un dficit de ser, y por lo tanto de verdad,
cuanto ms seductora ms malfica.
7
el cine es un arte peligrosa porque las imgenes
en el, son tan vividas que parecieran el espejo de la realidad y entre ms mimtico y
verosmil ms bello. La imagen, toda imagen, es sin duda esa argucia indirecta, ese

6
Donis. D. A. La sintaxis de la imagen .Ed. Gustavo Gili.Barcelona, 2008. Pp 19.
7. Op. Cit. Debray, Regis. Pp. 149
8. ibid. 27


5

espejo en el que la sombra atrapa a la presa.
8
El cine en sus inicios sorprendi tanto a
la gente por su parecido con la realidad que cuando el pblico de la primera grabacin
con el cinematgrafo lumiere vio la grabacin del tren que se acerca sali corriendo de
la sala.
El cine, en imgenes y temas es mimtico con la realidad humana, es por eso que toca
temas universales, el cine es una arte que rene a todas las dems, rene al teatro (la
tragedia), la plstica en el montaje e imagen, la msica en el espectculo, la danza en
imagen montada y estructurada, en los personajes y sus acciones y como
complemento visual atractivo de una toma. El cine son historias, aunque algunas
pelculas sean demasiado abstractas o saturadas de efectos visuales su esencia est en
la fbula tal y como en la tragedia. El concepto de lo bello en el cine tambin es
cuestin de la historia o argumento, al igual que en la fealdad, aunque ltimamente la
fealdad est de moda en el arte para expresar actitudes del hombre contemporneo y
de cierta manera la abstraccin de su pensamiento a la realidad. Es decir temas
vigentes que acontecen a todo humano, dolor, felicidad, amor, erotismo.
El cine ertico, resalta las problemticas propias de las relaciones humanas, tales como
la sexualidad y el amor. Como se menciona el cine es la conjuncin de las artes y la
ms moderna considerada como tal. El cine tambin transgrede la realidad, las reglas
sociales y los acuerdos universales, en cuanto a los temas, abarca varios aspectos de la
vida y el desarrollo humano. Y el erotismo es el que en este momento nos concierne.
La imagen ertica ha estado siempre presente en las manifestaciones del
hombre, en un primer registro con la pintura, luego con la fotografa y
ahora con el cine. ``el erotismo de la imagen lleva en s un cdigo secreto
que circula por todos lados, pero necesita de los instrumentos necesarios
para poder proyectarse, los instrumentos a los cuales hago referencia
son los sentidos, por medio de ellos el individuo logra percibir lo que la
naturaleza en conjunto con la sociedad le brinden y desarrollarse
libremente como ser sexuado.
9

El erotismo dentro de la cinematografa, maneja el placer, las relaciones sexuales, la
excitacin y la libido humana en general. El cine ertico no es el placer sexual en s, ni



9
Gonzales, Aline. La imagen del erotismo en el cine como cultura visual. Prof., Gua. Olivo, Andrs. Tesis.
UNAM. Mxico. 2003.pp.65


6

el coito, estas cintas contiene argumentos basados en la realidad humana, no para
satisfacer el morbo de unos cuantos, el cine ertico tiene otra pretensiones como
indagar sobre la existencia y las relaciones, la sexualidad y el placer.
``La imagen ertica en la pantalla permite al hombre salir del campo de una
experiencia inmediata y dar paso a la imaginacin para lanzarse hacia nuevas
experiencias llenas de ausencia, es ah donde sustituye sus temores, esa ausencia
forma parte de una vida llena de sensaciones y desbordante de libido que culmina en
la satisfaccin de sus deseos, as como da paso a la creacin de nuevas experiencias
por medio d la imaginacin.
10

Como en todo arte, el cine ertico permite manifestar al hombre libremente los
temas sexuales, del placer y goce que ataen al erotismo, el cine es una manera
de ponerlos al descubierto, pues el erotismo esta tan arraigado al hombre
como la poltica, esto implica que sea un tema de alta relevancia para el estudio
del hombre y para su desarrollo dentro de una sociedad.
El cine ertico contemporneo, ha logrado tocar con xito temas sobre el
erotismo, presenta fantasas, placeres y deseos, no puede haber erotismo sin
transgresin y es por eso que este tipo de cine tiende a cusar cierto tipo de
aversin entre la sociedad. El cine es la evidencia de lo corpreo, lo humano; la
libido.El erotismo llega al cine () como evidencia del significado comunicativo entre
lo visual y lo corpreo. El cine ertico es el instrumento que intenta introducir a nivel
colectivo la sensibilidad liberada de la sociedad, sentimientos, emociones y
sensaciones corporales son traducidos a trminos audiovisuales.
11

El erotismo es muy amplio, en el cine encuentra su mayor expresin, pues en
este dan imgenes, historias, que representan la sensibilidad del individuo, sin
embargo no toda cinta que presuma de ser ertica lo es.
`` El cine ertico contemporneo lleva al Eros hasta lo mximo de su expresin,
despliega un desfile de imgenes que lleva al espectador por mundos onricos
donde representa comportamientos que son imposibles en la realidad o que no
son muy aceptables por la sociedad por su grado de peligrosidad () Octavio
paz defiende un derecho al erotismo como forma de rescatar el cuerpo humano
dl mercantilismo del mundo contemporneo, devolver el alma al cuerpo, evitar
esa muerte en el individuo.
12


10
Ibd. pp. 66
11
Ibd. pp. 68
12
Ibd. Pp. 71


7

El cine invita a la fantasa y eso es precisamente lo que hace el cine ertico,
invita a salir de la cotidianidad, para experimentar siempre en un tono ms alto
lo que es inalcanzable o prohibido, el cine ertico acta en el individuo como
un medio de expresin, pone en las manos del espectador la libertad de la
imaginacin ertica. El arte siempre ha sido un medio para enfrentar y asimilar
psquicamente la realidad.
2. Stanley Kubrick como un autor de la imagen ertica.
Stanley Kubrick es un buen ejemplo como creador de cine ertico, pues sus
temas se centran en el desarrollo y problemticas humanas, con una constante
entre el orden y el caos de la psique. El cine de este director Neoyorquino
explora a travs de su amplia filmografa temas funcionales para el propsito
de este tema, las pelculas erticas de Kubrick son un buen ejemplo para hablar
de erotismo desde Bataille en la manifestacin cinematogrfica.
La mayora de sus pelculas tocan este punto, sin embargo tres de estas pelculas son
las ms indicadas para hablar sobre erotismo, la primera es Lolita (1962), A Clockwork
Orange (naranja mecnica) 1971. Y el tema central, la pelcula Eyes Wide Shut (ojos
bien cerrados) 1999.
Se ha tomado la pelcula de Eyes Wide Shut para usarla como tema base, por su
contenido e imagen, esta maneja el tema del erotismo desde la sociedad, pues se ve
reflejada en un matrimonio, trabaja con el orden que implica este y tambin pone al
erotismo como un factor que esta frecuente en la vida cotidiana. Esta tambin es la
ltima pelcula de Stanley Kubrick y se nota como maneja muchos conceptos en las
imgenes, su fotografa es madura. Eyes Wide Shut es adecuada en historia, ambiente
e imagen para hablar del erotismo que plantea Bataille por que rene dos de sus
principales fundamentos, la prohibicin y la ruptura del orden.
Las otras dos pelculas Lolita y A Clockwork Orange, son importantes como
antecedentes del cine ertico de Kubrick, para saber sobre los temas que trata y la
manera en que los aborda, estas pelculas son un prembulo para entrar a su ltima
pelcula y tema central de esta investigacin.


8

La primera Lolita es una pelcula de Kubrick que est basada en la novela homnima
de Vladimir Nabokov. La trama es acerca de un hombre llamado Humbert Humbert,
un hombre de 39 aos que se enamora de una pequea nia de 12. Esta pelcula es
considerada parte del cine ertico, sin embargo es muy juzgada por su temtica. H. H.
es un hombre muy inteligente y culto, que adems se describe como bien parecido, sin
embargo, al encontrarse cerca de Lolita su pasin se desata y apenas puede
controlarse. Humbert conoce a lolita cuando llega a vivir a su casa como inquilino, l
pasa mucho tiempo con la pequea y su madre, y despus de algn tiempo se casa con
esta ltima, Charlotte Haze, en la pelcula se ve la repulsin que Humbert siente por
Charlotte, ay escenas que manifiestan este rechazo en algunas Humbert no puede
besar y acariciar a Charlotte sin dejar de mirar la foto de lolita que est en la mesa de
noche. Pero se somete a ese desagrado solo para permanecer cerca de lolita.
H.H escribe un diario que contiene todo lo que siente por lolita, lo guarda en un cajn
bajo llave, el erotismo se nota en que Humbert no viola la ley, por que mantiene todos
los sentimientos que le estn prohibidos tener, estn bajo llave sin manifestarse, sin
embargo los necesita cerca.la madre de Lolita descubre estos escritos pero antes de
dar una solucin esta muere en un accidente y Lolita queda a cargo de Humbert.
Humbert es celoso de los muchachos de la edad de Lolita y tambin teme que los
separen, as que emprenden un viaje. Humbert obtiene placer en el simple contacto
con la ninfula como l la llama. En un principio, Lolita es como cualquier nia hasta
que se da cuenta del poder que ejerce ante Humbert y lo manipula, lo utiliza para su
conveniencia, Lolita se convierte en seductora.
La pelcula de Kubrick esta filmada en blanco y negro, y es bastante conservadora a
comparacin de la novela de Nabokov, la cual cabe sealar, se presenta como la
reedicin de las memorias de un sujeto perverso real. ``El erotismo como dije, es
desde mi propio punto de vista, un desequilibrio en el cual el ser se cuestiona a s
mismo, conscientemente. En cierto sentido el ser se pierde objetivamente, pero
entonces el sujeto de identifica con el objeto que se pierde.
13
Humbert, logra

13
Bataille. Op.cot. pp. 35


9

perderse en su objeto de deseo que se manifiesta en Lolita.El propio Nabokov ayud
en la adaptacin del guion.
``El film comienza con el flash-back de Humbert Humbert disparando sobre Clare
Quilty, que desplaza la intriga del espectador hacia los motivos que provocaron
esta situacin. De este modo Kubrick plantea simultneamente la estrategia
dramtica que caracteriza el film a partir de un juego de apariencias basado en la
representacin, la critica a los pilares de la sociedad norteamericana y la
premonicin de la fatalidad del destino.
14

En Lolita puede observarse la transgresin de la ley como acto ertico, Humbert
convierte a la nia en su objeto de deseo, Humbert mantiene la ley presente, no la
destruye del todo, pues es la niez de Lolita lo que le excita, por eso no sobre pasa
ciertos lmites sexuales por ejemplo. Mientras el no la profane podr seguir
disfrutndola. Existe otra manera de pensar estos mismos elementos, el sujeto
perverso utiliza de la misma manera la ley, con la finalidad de obtener una satisfaccin
libidinal. La operacin aqu podra representarse con la expresin, ya lo s pero an
as. H. H. sabe que sus actos est prohibidos por la ley, pero an as se abandona a su
deseo y pretende justificarse de distintas maneras.
Al final Lolita pierde la belleza y est embarazada y casada con un hombre, pero busca
a Humbert para pedirle dinero y le cuenta que ella est enamorada, es el mismo que
segua a Lolita en el viaje que ellos emprendieron, es el que se atrevi a profanar la
niez de lolita, el que cruzo esa lnea transgresora, es el otro lado de Humbert y por
eso lo mata, para dejar libre a Lolita. En esta pelcula se nota como Kubrick trabaja con
el desmoronamiento del hombre por el deseo.
La segunda pelcula es de una temtica futurista, pero no se desapega al orden con el
que trabaja el director, pues habla de la transgresin del orden psquico y social del
individuo, como en Lolita.
Naranja mecnica trata sobre Alex De Large. Esta pelcula tambin es basada de una
novela del escritor ingls Anthony Burgess. Alex es un joven apasionado tanto de la
violencia como de Beethoven. Disfruta de las correras nocturnas con sus amigos, en
las que incluye el linchamiento de un mendigo, peleas con bandas rivales y el asalto a
la casa de un escritor y la violacin de su mujer. La noche siguiente asaltan la casa de

14
Estere, Riaumbad. Staney Kubrick Ed. Ctedra. Madrid Espaa. pp. 161


10

una mujer que vive rodeada de gatos y de objetos con insinuacin ertica. Alex la mata
al golpearla con un enorme falo, pero al huir es traicionado por sus drugos como se
denomina a sus amigos quienes le golpean con una botella, dejndolo indefenso para
huir de la polica.
Una vez en prisin, consigue que lo seleccionen para un nuevo experimento que
consiste en inhibir los impulsos instintivos del individuo, en concreto el sexo y la
violencia. Esto es lo que le abrir las puertas a la libertad. Pero una vez fuera, se da
cuenta que el mundo que le rodeaba haba cambiado. En casa, su cuarto ha sido
ocupado por un inquilino. Exiliado de su propia casa, en la calle es reconocido por el
vagabundo quien con sus compaeros le proporciona una golpiza. Rescatado por dos
policas, quienes resultan ser sus antiguos drugos se dedican a golpearlo. As,
malherido llega hasta una casa que resulta ser la del escritor que haba asaltado. Este
planea utilizarlo en una campaa poltica contra el gobierno, pero al reconocerle, le
tortura hasta que Alex se lanza por la ventana. En el hospital, se recupera y mientras
escucha la Novena Sinfona de Beethoven, vuelve a sus fantasas erticas.
Por lo tanto, podemos afirmar que la Naranja Mecnica, aborda un nuevo ciclo
biolgico en donde Alex nace, vindose inmerso en una serie de correras, ultra
violencia y excesos, que bien podramos definir como los ritos iniciticos del hombre
15
.
A estos, dimensionados dentro de la imagen ertica del filme, les han tocado crticas
severas sobre su verdadero valor artstico y ertico, hasta ser infamemente calificadas
entre otras cosas como obra trivial pop, un show porno, por el crtico Craig
Mcgregor del New York Times
16
. Denostando por supuesto, a la esttica revolucionaria
del filme en cuanto a sus contenidos erticos.
Los encuentros sexuales de Alex, en el caso especfico las chicas que encuentra en la
tienda de discos, la cuales disfrutan de unos helados en forma de falos, se desarrollan
en el deseo de una actividad sexual cualquiera que se sita en las prohibiciones que la
limita
17
. Es decir, que la transgresin de las prohibiciones, obviamente sexuales, son
banalmente violadas de acuerdo las reglas previstas y organizadas por ritos o, cuando

15
Duncan, Pual. Stanley Kubrick, el poeta de la imagen. Ed Taschen, pp 129.
16
Ibd. PP. .194
17
Bataille. p. Cit, George, pp. 53.


11

menos, por costumbres
18
. En esto caso hablamos de una sociedad futurista en la que
impera el sexo y la violencia y la prohibicin acta como regulador de estas formas y la
manera en que han de ser transgredidas. La prohibicin no significa por fuerza una
abstencin, sino que su prctica ser slo a ttulo de transgresin
19
.
Por lo tanto, podemos admitir que no hay prohibicin que no pueda ser transgredida
partiendo que toda transgresin es admitida
20
. Esto nos lleva a otro punto que sera la
complicidad.
El pblico no reacciona de manera negativa ante el filme, sino que queda
extasiado ante este ataque irnico-ertico de imgenes y msica clsica, este
bombardeo a su sensibilidad, que viene siendo la naturaleza del tab: que hace
un mundo razonable, pero a la vez sin ser un estremecimiento que se opone a la
inteligencia, sino a la sensibilidad
21
.
As que, de alguna forma toda esta desbordada esttica ertica, ms que cosificar, de
alguna forma trata regresar a la esttica del deseo de los animales representados en
las cuevas, que de alguna forma fueron plasmados con esperanza de que la imagen del
deseo desbordado se realizase efectivamente
22
. No se trata de la opinin del director
sino del deseo de los personajes.
Aunque este deseo se manifiesta a veces de forma violenta, pero tenemos que tener
en cuenta que el conflicto, la guerra, es diferente de la violencia animal, ya que es una
violencia organizada
23
, porque Alex ha premeditado el deseo y aunque acta de
acuerdo a sus impulsos lo hace de forma consciente, es decir elige, opta por el mal. La
crueldad y el erotismo se ordenan en el espritu posedo por la resolucin de ir ms all
de los lmites de lo prohibido
24
.
Por eso, cuando Alex es sometido al experimento Ludovico, el que sus impulsos son
sometidos al igual que su naturaleza de elegir, a su vez es despojado de su naturaleza
ertica. Y una vez que es curado, que le es devuelta su condicin de humano, es
inevitable que vuelva a sus fantasas erticas.

18
dem, pp. 52.
19
Paul Duncan. p. Cit. pp. 54.
20
Ibd. pp. 46
21
Bataille.Op. cit.pp.46.
22
Ibd. pp55
23
Ibd. pp. 59
24
dem.


12



3 Eyes Wide Shut y su contenido ertico desde Bataille
La pelcula comienza cuando Alice y su esposo Bill, se preparan para ir una fiesta. En
esa fiesta la pareja se separa, Bill reconoce a un viejo amigo un pianista llamado Nick
pero Bill es requerido por el anfitrin de la fiesta Vctor, y atiende a una joven llamada
Mandy que ha sufrido una sobredosis, despus la pareja se va a casa. Las siguientes
escenas hablan sobre la cotidianidad del matrimonio, el es un doctor y ella una ama de
casa que cuida a su hija.
Alice y Bill tiene una discusin en su cama cuando fuman un cigarrillo de mariguana,
ella le dice a su esposo que l est muy seguro de s mismo y que por eso no tiene
celos, y ella le cuenta sobre una vez que estaba con l y su hija en un hotel y vio a un
marinero, le dice que solo le basto una mirada y que ella lo hubiera dejado todo, por
una noche con l. Bill recibe una llamada que le avisa que uno de sus pacientes haba
muerto, el va al lugar y mientras va en un taxi se imagina a su esposa teniendo sexo
con el marinero.
Cuando Bill, llega a ver a su paciente encuentra a la hija y cuando estaban conversando
ella le dice que lo ama y lo besa, despus se va y encuentra a una prostituta en la calle
y sube con ella a su casa, la besa y la toca cuando recibe una llamada de su esposa y se
marcha de ah, cuando camina se topa con un bar de Jazz donde toca el pianista Nick y
entra, al hablar con Nick este le cuenta que va a ir a tocar a un lugar, que no sabe
dnde y que toca con los ojos venados, le cuenta que una vez pudo ver, y era un lugar
increble con mujeres hermosas. Bill le dice que lo lleve, Nick le dice que consiga
tendra que entrar con un disfraz y el va a buscarlos.
Nick va a una tienda de disfraces y pide una capa, un smoking y una mscara, en la
tienda de disfraces Rainbow, conoce a un hombre peculiar y a su hija que mantiene un
coqueteo con las miradas, llega en taxi al lugar donde tocara su amigo, dice la
contrasea que le haba dado el pianista ``fidelio. Y entra, todos en esa casa tienen
mascara, cuando el llega un ritual con mujeres desnudas se lleva a cabo, se le acerca


13

una mujer y le advierte que corre peligro estando ah y que debe irse, el quiere saber
quin es y ella se lo prohbe, cuando pasea por esa casa ve como la gente baila
desnuda, tiene relaciones sexuales por doquier, y hay espectculos de sexo. Bill es
descubierto le quitan la mscara y la chica que le advirti toma su lugar para el castigo,
el se marcha muy impresionado, despus entrega el lugar y trata de averiguar quin
era esa chica misteriosa, pero es amenazado. Visita a las mujeres que conoci esa
noche hasta dar con Mandy el lee que ha sufrido una sobre dosis y luego ve que est
muerta. Vctor manda a llamar a Bill y le dice que l sabe que fue a esa casa y le dice
que se aleje, que nadie ha matado a Mandy y que ella si muri de una sobredosis, el
se va a su casa y le cuenta a su esposa todo lo que paso, al otro da, intentan superarlo
y van de compras, vuelven a ser un matrimonio cotidiano. Ella le dice que tienen que
Coger pronto.
Este es una breve sinopsis, sobre el argumento de la pelcula, que da una introduccin
para, el anlisis de su contenido ertico en base a ``El erotismo de Georges Bataille.
La primera imagen de la pelcula es de Alice quitndose un vestido hasta quedar
desnuda est de espaldas, esta es la constante del personaje, Alice ni Bill aparecen
completamente desnudos, ni siquiera estando juntos, en esta primera imagen Alice,
provoca e invita. Desde un punto de vista externo a la trama de la pelcula, sera
interesante pensar que esta invitacin a la desnudez de los protagonistas puede
denominarse ertica, puesto que su desnudez explcita queda prohibida, y esta
prohibicin nunca se rompe, slo se juega a transgredirla.





Imagen 1.0



14

La pareja va a una fiesta y mientras bailan Alice le pregunta a su esposo conoces a
alguien aqu? y el responde ni un alma. Ah comienza el juego, ambos se invitan a
desconocerse. Hablamos de erotismo siempre que un ser humano se conduce de una
manera claramente opuesta a los comportamientos y juicios habituales. dice Bataille,
el juego se trata de desconocerse y as transgredir la ley y el orden que les impone la
pareja monogmica. ``El matrimonio es el marco de la sexualidad licita
25
pero en un
lugar en el que nadie los conoce, tienen la posibilidad de pretender que no tienen
ningn vnculo, es decir, burlar la ley, con la aclaracin de que esta ltima no puede ser
totalmente destruida, pues es condicin necesaria para el goce ertico, muy lejos de
eso, la ley se ve enaltecida por la burla.
Imagen (1.1)
En esa fiesta Alice se encuentra con un hombre que la invita a bailar y mantienen un
coqueteo, pero ve a su esposo con dos chicas, este es el juego que mantienen, estn
en el limbo de transgredir la ley que implica el matrimonio para abandonarse a una
satisfaccin sexual extramatrimonial, pero nunca lo hacen, la excitacin se encuentra
en el pretender, sin embargo, cuando el juego termine, todava habr la posibilidad de
un retorno a la normalidad, si la ley fuese violada por completo ese retorno no existira
ms. En la pelcula, podemos encontrar la idea anterior en el hecho de que las escenas
siguientes nos hablan de la cotidianidad de su matrimonio, l es un doctor y revisa a

25
Bataille. p. Cit. Pg. 115


15

sus pacientes y ella es un ama de casa que cuida de su hija, se ve el perfecto orden y el
cumplimiento de roles.
``Lo ms grave es que el hbito suele apagar la intensidad y que matrimonio implica
costumbre. Hay un notable acuerdo entre, de un lado. La inocencia y la ausencia de
peligro que representaba la repeticin del acto sexual (slo se presentaba atencin al
primer contacto) y, de otro lado, la ausencia de valor, en lo referente al placer, que
sola conferir a esa repeticin. Esta concordancia es importante pues presenta la
esencia misma del erotismo.
26

La pareja tiene una conversacin en su cuarto mientras fuman mariguana, ella le
pregunta si se acost con esas chicas de la fiesta, esta manifestacin de los celos de
Alice hace referencia a la duda, y nos muestra una vez ms que la ley, al fin y al cabo,
sigue ejerciendo su fuerza sobre el sujeto, Bill responde a su pregunta con un no, y le
pregunta qu quera el hombre que bailaba con ella, Alice le responde que quera
sexo, l le dice que es comprensible puesto que es una mujer muy hermosa y ella sube
el tono de su voz y le dice que no es slo porque ella es muy hermosa y que est muy
seguro de s mismo, porque no es un hombre celoso, encontramos en este reclamo
una demanda de afecto hacia Bill, quin por otro lado, sigue disfrutando con el juego
de desconocerse. Podemos atribuir lo anterior a una relacin distinta con la ley, para
Alice, esta se vuelve demasiado severa ante la amenaza de ser destruida, mientras que
Bill sigue teniendo la posibilidad de burlarla y por lo tanto vivir la satisfaccin del acto
ertico.





Imagen 1.3


26
Ibid. Pp. 117


16

Alice le cuenta a su esposo sobre una vez que estaba con l y su hija en un hotel y vio a
un marinero, le dice que slo le basto una mirada y que ella lo hubiera dejado todo,
por una noche con l. Desde ah Bill comienza a imaginarse a su esposa con el
marinero. Lo que hace Alice, es compartir su miedo con Bill, vale decir, le muestra la
posibilidad de que el juego se convierta en una realidad, que ese transgredir la ley,
jugar con ella, pueda dar paso a una violacin rotunda de la misma, despus de ello,
Bill empieza a sentir angustia provoca por esta posibilidad.
Imagen 1.4

Ella le dice que la cotidianidad y la repeticin le han hecho dudar, que en algn
momento ella podra romper esas leyes que exigen el matrimonio, vale decir, destruir
sus vnculos.
Durante esa noche Bill es tentado en varias ocasiones por diferentes mujeres, la
primera la encuentra en la hija de uno de sus pacientes que acababa de morir, la
segunda en un prostituta que lo lleva a su casa y lo besa. Ya aqu tenemos un primer
intento de violar la ley de manera contundente, sin embargo, en un espacio oculto, es
decir, a escondidas, sin que Alice pueda saberlo nunca, como hiptesis, podemos
plantear la posibilidad de que este acto sea un intento de lidiar con la angustia antes
mencionada, al violar uno mismo la ley, podra disminuir el temor de que sea el otro
quien la viole. Sin embargo es la misma Alice quien evita que esto suceda cuando
casualmente hace una llamada que resulta totalmente oportuna.


17


Imagen 1.5
La tentacin principal de Bill se encuentra en la curiosidad que siente por un lugar
sobre el cual le cuenta el pianista Nick en un bar de jazz. El est empeado en entrar
en aquella casa, pero slo puede entrar con una mscara y una capucha como todos
los dems, hay algo interesante en este punto, el por qu de las mscaras, al
presentarse todos con mascaras se pierden los rostros, los nombres, la identidad, y si
no existe tal interaccin entre individuos no hay autorregulacin psicosocial que
respetar, es decir vuelven a la animalidad y el anonimato les permite seguir al otro da
como si nada hubiera pasado, como si no se hubiera roto ninguna ley, la gente que se
encuentra ah vuelve a ser un miembro funcional para la sociedad en cuanto y se
deshace de la mscara.


18

Imagen 1.6
Bataille dice: El erotismo deja entre ver el reverso de una fachada cuya apariencia
correcta nunca es desmentida, en ese reverso se revelan sentimientos, partes del
cuerpo y maneras de ser que comnmente nos dan vergenza.
27
Eso es lo que
permite el uso de las mascaras, permite ser quienes no son y por tanto no tendran
que respetar ninguna ley. Bill observa todo lo que pasa en esa casa, la gente tiene sexo
en las habitaciones, la mayora de las mujeres estn desnudas, slo tienen sus
mascaras.
Imagen 1.7

Existe una observacin ms. En esa casa se llevan a cabo orgias, las orgias son un caos
comparado con el orden que exige el matrimonio. Una vez ms el juego consiste en la

27
Ibd. Pp.115


19

transgresin, burlarse de la ley. Otore Mannoni menciona acerca del perverso, que
obtiene el goce de acuerdo a la siguiente expresin, ya lo s pero an as. Diramos
que el goce del que disfruta la comunidad es un goce perverso, ellos ya saben que lo
que hacen esta prohibido (por eso la necesidad de ocultar la identidad) pero an as
lo hacen. Es una manera de burlarse de la ley, sin tener que llegar a destruirla, es aqu
donde el perverso encuentra el goce.
Imagen 1.8
Cuando Bill a penetrado en esa casa, y ha visto todo lo que ah ocurra, es descubierto
por los miembros de la casa quienes exigen castigarlo, sin embargo la mujer que le
advierte que corre peligro estando ah, acepta el castigo por l, y es expulsado sin
saber que haba ocurrido con ella. El da despus de visitar aquella casa, trata de
buscar a la mujer que lo ayudo entre las que haba tratado en la noche anterior, hasta
que se encuentra con una modelo que haba atendido en la fiesta de navidad, era un
modelo que haba muerto por un sobre dosis, mientras investiga esto es perseguido y
amenazado pues no debe de indagar sobre lo que paso y vio en esa casa.


20

Imagen 1.9
Despus es llamado por Vctor el anfitrin de aquella fiesta y le dice, que l saba lo
que estaba haciendo y donde ha estado, le dice que las amenazas y la persecucin han
sido teatro para que el desista de investigar y que la muerte de la modelo fue
realmente por una sobre dosis. Bill est muy asustado y cuando llega a su casa, llora y
le platica todo a su esposa. Es ah donde Bill y Alice se dan cuenta de que este juego de
seducciones puede llevar a quebrantar su matrimonio.
Imagen 1.10
Durante la pelcula existen insinuaciones sexuales, entre el matrimonio, pero estas nunca se
ven consumadas, Bill siempre se ve inmiscuido en el coqueteo, la provocacin pero nunca
sobre pasa esos lmites. Alice habla sobre el marinero su objeto de deseo, los dos manifiestan
su deseo sexual en otras personas y no entre ellos, es por eso que al final de la pelcula Alice le
dice ``ay algo que tenemos que hacer cuanto antes, coger. Descargar su deseo sexual entre
ellos, volver al matrimonio.



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Conclusiones:
De acuerdo con el ensayo El erotismo de George Bataille, este tema esta relacionado
con una transgresin de la ley, sin embargo, esta ltima no se destruye sino que se
mantiene presente, es necesaria su existencia para la vivencia ertica, puesto que la
excitacin tiene su origen justamente en la burla de la ley, jugar con ella.
Hemos encontrado en el anlisis de la pelcula Ojos bien cerrados de Stanley Kubrick,
que el erotismo se manifiesta como una idea sutil, que sugiere la transgresin de la ley,
pero que de acuerdo con la idea anterior, en ningn momento la viola.
Encontramos que el cine brinda muchas posibilidades de representar el tema del
erotismo puesto que por medio del lenguaje visual, el espectador puede identificarse
con los personajes de la pelcula, estos lo llevan de la mano al erotismo, lo invitan a
vivir una situacin compartida. Podemos decir que el espectador satisface una
necesidad de erotismo latente, la pelcula le plantea una situacin ante la ley y el
personaje lo convence de violarla, sin embargo, lo mantiene dentro de sus lmites,
representando as la naturaleza del acto ertico.




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Bibliografa.
- Bataille. Georges. El erotismo. Ed. Tusquets. Barcelona, 2005. Pp. 296
-Bataille, Georges. Las lgrimas de Eros. Trad. David Fernndez. Espaa, Tusquets,
1997. Pp. 225
- Debray, regis. Vida y muerte, de la imagen. Historia de la mirada en occidente.
Espaa: Pidos. Comunicacin, 1992. Pp 446
- Umberto, Eco. La estructura Ausente. Ed. Debolsillo. Barcelona, 2006. Pp.446
- Donis. D. A. La sintaxis de la imagen.Ed. Gustavo Gili.Barcelona, 2008. Pp.236
- Gonzales, Aline. La imagen del erotismo en el cine como cultura visual. Prof., Gua.
Olivo, Andrs. Tesis. UNAM. Mxico. 2003. pp. 215
- Estere, Riaumbad. Staney Kubrick Ed. Ctedra. Madrid Espaa. pp.312
-Duncan, Pual. Stanley Kubrick, el poeta de la imagen. Ed Taschen, pp.160





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