Todos los fuegos el fuego, Julio Cortzar

por Ferran Benito (26/05/10)

El cuento que da nombre al libro, Todos los ue!os el ue!o", presenta una auda#
estructura narrati$a, en la que dos %istorias paralelas, cronol&!icamente mu' distantes, $an
entrela#(ndose entre s) para acabar con$er!iendo en un acontecimiento com*n, un
incendio, que las asimila en un esquema uni$ersal que se repite inalterable+ ,s), la primera
%istoria, ubicada en un circo romano, relata la $en!an#a t(cita del proc&nsul %acia el
!ladiador -arco, a quien su mu.er /rene %ab)a contemplado con an%elo en la *ltima
ocasi&n, mientras que la se!unda %istoria, situada en el 0ar)s moderno, reco!e la
con$ersaci&n tele&nica de 1oland ' 2eanne despu3s de que esta %a'a descubierto que 3l la
en!a4a con otra mu.er+ 5os narraciones, por lo tanto, que muestran similares tri(n!ulos
amorosos, ' donde el desamparo de la arena del circo en un caso, ' en el otro, el ba.o
continuo de la $o# recitando por tel3ono inacabablemente sus n*meros, se con$ierten en
una perecta met(ora de la esencial soledad %umana+ 5e i!ual modo, el incendio inal, que
uniica los dos relatos ', por as) decir, los puriica en una comuni&n de ue!o, nos %ace
tomar conciencia de que, m(s all( de las distancias en el espacio o en el tiempo, las
pasiones %umanas acaban siendo una sola, como todos los ue!os son el mismo ue!o+
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Literatura: teora, historia, crtica n. 12, 2010 issn 0122-011x pginas 157-182
Artculo de investigacin. !eci"ido# 2$%02%2008& aceptado# 11%0$%2008
La construccin de la trama: desarrollo de la triple
mmesis en todos los fuegos el fuego
'ergio (rnesto )ero**o +olina
Universidad Nacional de Colombia Bogot
desva,pires-.ot,ail.co,
/0odos los 1uegos el 1uego2 est 1or,ado por dos .istorias distintas 3ue se entre,e*clan tanto a
nivel estructural co,o a nivel argu,entativo. )ero 4c,o se produce el proceso de convergencia de
las .istorias5 )or un lado, co,o "ien sa"e el lector del cuento, estn +arco, 6rene 7 el procnsul,
3uienes 1or,an un tringulo a,oroso construido so"re la pasin. 6rene se siente atrada por el
gladiador desde la pri,era ve* 3ue asiste a uno de sus co,"ates.
(l reciario no es indi1erente a los gestos 7 sonrisas 3ue la esposa del procnsul le o1rece, pero
ta,poco el procnsul lo es. 8ada la situacin, el procnsul urde un plan para aca"ar con +arco 7,
de paso, de,ostrarle a su esposa el alcance de su poder. (ntonces arregla el co,"ate .aciendo 3ue
+arco de"a en1rentarse al .er,ano de un guerrero al 3ue +arco venci 7 ,at alg9n tie,po atrs.
:a pri,era parte de la .istoria total del cuento, a3uella 3ue transcurre en la provincia ro,ana,
con1ir,a 3ue el universo de +arco,
6rene 7 el procnsul es un universo go"ernado por las pasiones 7 por la necesidad de ocultarlas. 'e
perci"e un a,"iente cargado de tensin, deseo, incertidu,"re 7 an.elos de vengan*a. +arco tendr
3ue en1rentarse al destino concertado por un ene,igo invisi"le 3ue espera su ,uerte desde la
tri"una. (l procnsul sonre a la ,uc.edu,"re ,ientras en el 1ondo espera 3ue el gladiador 3ue
tantas veces .a salido victorioso sucu,"a a sus designios. 8etrs de su sonrisa 7ace la conviccin
3ue le da el poder& pero all donde el poder de un .o,"re ter,ina se escri"e el destino colectivo de
todos los persona;es.
6rene sa"e 3ue el procnsul do"lar la apuesta a 1avor del nu"io, 7 3ue despu<s la ,irar a,a"le,ente 7
ordenar 3ue le sirvan vino .elado. = ella "e"er el vino 7 co,entar con >rania la estatura 7 la 1erocidad del
reciario nu"io& cada movimiento est previsto aunque se lo ignore en s mismo ?@A. Bo,o
sie,pre, co,o desde una 7a le;ana noc.e nupcial, 6rene se repliega al l,ite ,s .ondo de s ,is,a ,ientras
por 1uera condesciende 7 sonre 7 .asta go*a& en esa pro1undidad li"re 7 est<ril siente el signo de ,uerte 3ue
el procnsul .a disi,ulado en una alegre sorpresa p9"lica, el signo 3ue slo ella 7 3ui* +arco pueden
co,prender, 7 su cuerpo 3ue ella .a deseado en otra tarde de circo C7 eso lo .a adivinado el procnsul, sin
necesidad de sus ,agos lo .a adivinado co,o sie,pre, desde el pri,er instanteD va a pagar el precio de la
,era i,aginacin, de una do"le ,irada in9til so"re el cadver de un tracio diestra,ente ,uerto de un ta;o en
la garganta. CBort*ar 581-582& <n1asis ,oD
+arco ,ira 1i;a,ente a la ,uerte en ,edio de la ,uc.edu,"re 3ue, su,ida en sus intereses, espera
3ue el co,"ate ter,ine de una ,anera o de otra. 6rene su1re intensa,ente por lo 3ue vendr. 'a"e
3ue +arco est condenado 7 espera 3ue el gladiador sea consciente de ello. Eusca en su ,ente una
i,agen, alg9n recuerdo 3ue le per,ita ,antener su ,scara de so"riedad, pero es in9til. A.ora est
segura de 3ue el procnsul sa"e todo 7 co,prende sus ,otivos para .a"erla llevado al co,"ate.
>na noc.e nupcial donde el procnsul de,ostr su poder viene a su ca"e*a e 6rene intenta asu,ir la
situacin de un ,odo se,e;ante, sin conseguirlo.
:a ,irada de la esposa del procnsul sigue al guerrero ,ientras otros sucesos ocurren le;os de all,
en Francia, ,uc.o tie,po despu<s.
Geanne lla,a a !oland por tel<1ono 7 no se rinde .asta 3ue <l le contesta. >n gato 7 un 1rasco de
tran3uili*antes la aco,paHan en su e,peHo. !oland sa"e de ante,ano 3ue 3uien lo lla,a es Geanne
7 sa"e lo 3ue va a decirle& sin e,"argo, atiende la lla,ada 7 elige escuc.arla. !oland enciende un
cigarrillo e incita a Geanne a 3ue le diga todo lo 3ue tiene 3ue decirle. Geanne le .ace sa"er, en
,edio de una lluvia de n9,eros dictados por una vo* desconocida, 3ue est enterada de todo, 3ue
'onia se lo .a dic.o 7 3ue va para el departa,ento de !oland.
Aun3ue les resta i,portancia, !oland per,anece en lnea escuc.ando los recla,os 7 reproc.es de
Geanne, aguardando el ,o,ento propicio para o1recerle una explicacin, 7a 3ue, pese a todo, es
consciente de 3ue 'onia se precipit al contarle a Geanne so"re el ro,ance 3ue tienen. +ientras
!oland "usca las pala"ras adecuadas, la vo* 3ue dicta las ci1ras reto,a su insoporta"le la"or,
.aci<ndole ,s di1cil su propsito de explicarse. Final,ente Final,ente encuentra el ,o,ento
propicio 7 co,ien*a su exposicin. :e dice a Geanne 3ue era a <l a 3uien le corresponda enterarla
de todo 7 3ue, aun cuando no lo pare*ca, ter,inar con su relacin era lo ,e;or 3ue poda ocurrir.
Iatural,ente, Geanne no le cree una pala"ra, pero de"e 3uedarse con esa po"re excusa, 7a 3ue
'onia llega al departa,ento 7 !oland tiene 3ue dar por ter,inada la conversacin colgando el
tel<1ono.
Al co,parar los eventos 3ue ocurren en la provincia ro,ana con los 3ue suceden en la escena
1rancesa, se evidencia el pri,er nivel de la "rec.a 3ue separa a un universo del otro. :a realidad de
los asistentes al circo se caracteri*a por el tono desen1renado de las pasiones, si,ilares a los 1uegos
3ue las circundan Cvelarios encendidos, arena caliente, "rillos de luces en las ar,adurasD. )or su
parte la realidad 3ue transcurre en Francia se distingue, aparente,ente, por ser opuesta a la de su
predecesora. (n ella ta,"i<n se ,ani1iestan ciertas e,ociones& no o"stante, tales e,ociones son
g<lidas 7 cotidianas& plidos re1le;os se,e;antes a una pe3ueHa lla,a 3ue se resiste a su extincin.
/)erdna,e por venir a esta .ora2, dice 'onia. /Ji tu auto en la puerta, era de,asiada tentacin. 40e lla,,
verdad52 !oland "usca un cigarrillo. /Kiciste ,al2, dice. /'e supone 3ue esa tarea les toca a los .o,"res, al
1in 7 al ca"o .e estado ,s de dos aHos con Geanne 7 es una "uena ,uc.ac.a2. /A., pero el placer2, dice
'onia sirvi<ndose coHac. /Iunca le .e podido perdonar 3ue 1uera tan inocente, no .a7 nada 3ue ,e exaspere
,s. 'i te digo 3ue e,pe* por rerse, convencida de 3ue le esta"a .aciendo una "ro,a2. oland mira el
tel!"ono, piensa en la hormiga# CBort*ar 587& <n1asis ,oD
Bo,o puede verse, la situacin 3ue ocurre en Francia de;a ver varias di1erencias 7 un par de
se,e;an*as con relacin al relato 3ue transcurre en la provincia ro,ana. :a luc.a de Geanne es una
luc.a in1ructuosa. :la,a a !oland, pero no para pelear por su a,or, sino para in1or,arle 3ue est
enterada de su relacin con 'onia. :o lla,a aco,paHada de una posi"ilidad de escape a su lado# el
recipiente con cal,antes. Geanne es ,ovida por el desengaHo, ,as no por la pasin. Io "usca
vengan*a, slo 3uiere de,ostrar un poco de dignidad.
0a,poco !oland es esti,ulado por alguna pasin visceral. 'u actitud es ,esurada 7 controlada,
co,o la 1la,a de los 1s1oros con 3ue enciende sus cigarrillos. = en cuanto a su propsito de
.a"larle a Geanne so"re la situacin con 'onia, no pasa de ser una intencin.
8e los tres persona;es situados en Francia, slo 'onia parece actuar ,otivada por sus pasiones. Io
o"stante, no es la vengan*a sino la posesin la 1uer*a 3ue la incita. 6ncluso ella est atrapada en el
ti"io universo de lo cotidiano.
= pese a las di1erencias visi"les entre una 7 otra di,ensin, no puede negarse la presencia de ciertas
si,ilitudes 3ue se ocupan de acercarlas poco a poco. (n pri,er lugar, 7 co,o en todo el cuento, el
1uego se .ace presente& "ien sea a trav<s de la ra"ia, de la angustia o incluso de ,ani1estaciones
1sicas, co,o la lla,a 3ue sirve para encender un cigarrillo. (n segundo lugar, los relatos inician un
dilogo ,s cercano entre ellos a todo nivel. Argu,entativa,ente, se entrev< 3ue la escena
1rancesa es, a su ,odo, una distorsin de la ro,ana. :a arena donde +arco en1rentar a la ,uerte
es tan le;ana del procnsul 7 su esposa co,o el departa,ento de Geanne lo es del lugar donde se
encuentran 'onia 7 !oland. 'onia se ase,e;a al procnsul, 3ue "usca o1recerle a su esposa la
,uerte de su o";eto de deseo 7 ,ostrarle las di,ensiones de su poder. )ero !oland, u"icado en
,edio de las dos ,u;eres, no e3uivale plena,ente a 6rene. Io su1re .onesta,ente por el destino de
Geanne. (n realidad, ni si3uiera lo i,agina. Iarrativa,ente, !oland parece una versin g<lida de
6rene, pero estructural,ente se encuentra con +arco. !oland, co,o 6rene, tendr en sus ,anos un
indicio del destino 3ue les aguarda a todos, pero carecer de la visin para entenderlo. Geanne, por
su parte, es un +arco de1or,ado 3ue a"andona la "atalla antes de 3ue co,ience 7 3ue pre1iere
entregarse a la ,uerte. 'in e,"argo, al igual 3ue su re1le;o ideal, se es1uer*a por in1erir el sentido
de algo 3ue apareci, sin ra*n aparente, en ,edio de su conversacin con !oland.
/8ecdete2, dice !oland, /a ,enos 3ue 3uieras tener,e toda la tarde escuc.ando a ese tipo 3ue le dicta
n9,eros a no s< 3ui<n. 4:o o7es52 /'2, dice Geanne, /se lo o7e co,o desde ,u7 le;os. 0rescientos cincuenta
7 cuatro, doscientos cuarenta 7 dos2. ?@A Geanne .a credo sie,pre 3ue los mensa$es que
verdaderamente cuentan estn en alg%n momento ms ac de toda palabra& qui' esas ci"ras
digan ms, sean ms que cualquier discurso para el que las est escuchando atentamente#
CBort*ar 58L-58M& <n1asis ,oD
Aun3ue Geanne no puede co,prender el sentido de los n9,eros 3ue dicta la vo* desconocida,
intu7e 3ue no son n9,eros pronunciados al a*ar. (s ,s, se le ocurre 3ue podra tratarse de alguna
clase de ,ensa;e& un ,ensa;e 3ue 3ui* podra entender a3uel 3ue estuviese atento. 'u,ado a eso,
Geanne ta,"i<n nota 3ue la vo* 3ue dice los n9,eros se o7e le;ana. (s una vo* 3ue, pese a la
distancia, inter1iere en su conversacin con !oland. :as ci1ras son le;anas 7 sin e,"argo
si,ultneas, acaso co,o la .istoria de la provincia ro,ana, donde +arco .ace su propio intento por
desci1rar el signi1icado del sueHo 3ue tuvo la noc.e anterior al co,"ate.
(sa noc.e .a soHado con un pe*. ?@A un sueHo donde .a7 un pe* 7 sentirse a.ora, cuando 7a no .a7 tie,po
para nada, la i,agen ,is,a del sueHo 1rente a la red 3ue "aila ante los o;os 7 parece atrapar cada ra7o de sol.
?@A +arco va al encuentro de la red con el escudo en alto, 7 es una torre 3ue se des,orona contra una ,asa
negra, la espada se .unde en algo 3ue ,s arri"a a9lla& la arena le entra en la "oca 7 en los o;os, la red cae
in9til,ente so"re el pe* 3ue se a.oga.
C581, 58M, 58$D
:os sueHos de +arco le .a"lan de su ,uerte ,ediante un lengua;e de s,"olos 3ue el guerrero es
incapa* de esclarecer. 8el ,is,o ,odo, las ci1ras, 3ue para !oland 1ueron co,o una 1ila de
.or,igas 3ue lo exaspera"an, son para Geanne un ,ensa;e ci1rado 3ue escapa a su co,prensin.
)ero a9n ,s i,portante 3ue los sentidos 3ue a,"os ,ensa;es encierran es la concordancia
estructural 3ue proponen 7 3ue enca;a con el argu,ento expuesto. (s induda"le 3ue el ,ensa;e 3ue
llega .asta Geanne carece de los signi1icados 3ue .asta el da de .o7 se le atri"u7en a los sueHos. (n
realidad, las ci1ras 3ue llegan .asta ella "ien podran atri"uirse a una 1alla en el siste,a tele1nico.
)or lo tanto, al co,pararla con el sueHo de +arco, la vo* 3ue dicta los n9,eros parece, a pri,era
vista, un ,ensa;e de otra naturale*a, acaso trivial. Io o"stante, si .a7 algo 3ue caracteri*a la
estructura del cuento es 3ue el encuentro entre las dos di,ensiones se producir desde la naturale*a
de cada una. 8esde esa perspectiva, las ci1ras dictadas por la vo* distante son, en esencia, una
distorsin e3uivalente a los ,ensa;es onricos 3ue llegan .asta el gladiador. :as tra,as, tan ale;adas
una de la otra, e,pie*an a con1luir, 7 los prra1os, divididos .asta el ,o,ento, ta,"i<n co,ien*an
a 1usionarse, a 1in de convertirse en una sola .istoria en el sentido ,s a,plio.
/A.2, dice !oland, 1rotando un 1s1oro. Geanne o7e distinta,ente el 1rote, es co,o si viera el rostro de
!oland ,ientras aspira el .u,o, ec.ndose un poco atrs con los o;os entornados. >n ro de esca,as
"rillantes parece saltar de las ,anos del gigante negro 7 +arco tiene el tie,po preciso para .urtar el cuerpo
de la red ?@A. !oland "e"e un trago de coHac. 'ie,pre le .a gustado escoger sus pala"ras, evitar los dilogos
super1luos. Geanne repetir dos, tres veces cada 1rase, acentundolas de una ,anera di1erente& 3ue .a"le, 3ue
repita ,ientras <l prepara el ,ni,o de respuestas sensatas 3ue pongan orden a ese arre"ato la,enta"le.
!espirando con 1uer*a se endere*a despu<s de una 1inta 7 un avance lateral& algo le dice 3ue esta ve* el nu"io
va a ca,"iar el orden del ata3ue, 3ue el tridente se adelantar al tiro de la red. C582, 58L, 585D
'alta a la vista 3ue la con;uncin de las tra,as se dilata 7 a1ecta directa,ente la ,anera en 3ue los
relatos vienen siendo narrados. 8e esa ,anera, los s,"olos, con sus 1or,as enig,ticas co,o
peces o ci1ras inco,prensi"les, se postulan co,o la antesala de lo inevita"le# el encuentro de los
,undos. >na ve* 3ue lo estructural 7 lo argu,entativo se vuelven una sola entidad, los ,9ltiples
1uegos esparcidos en cada .istoria pueden co,en*ar a arder con toda su 1uer*a.
6rene es la pri,era 3ue .uele el aceite .irviendo, el incendio de los depsitos su"terrneos& atrs, el velario
cae so"re las espaldas de los 3ue pugnan por a"rirse paso en una ,asa de cuerpos con1undidos 3ue o"stru7en
las galeras de,asiado estrec.as. :os .a7 3ue saltan a la arena por centenares, "uscando otras salidas, pero el
.u,o aceite "orra las i,genes ?@A. (ntonces 'onia grita, 3ueriendo desatarse del a"ra*o ardiente 3ue la
envuelve desde el sueHo, 7 su pri,er alarido se con1unde con el de !oland 3ue in9til,ente 3uiere
endere*arse, a.ogado por el .u,o negro. 0odava gritan, cada ve* ,s d<"il,ente, cuando el carro de
"o,"eros entra a toda ,a3uina por la calle atestada de curiosos. /(s el d<ci,o piso2, dice el teniente.
/Ja a ser duro, .a7 viento del norte. Ja,os2. C588-58ND
Aun cuando se .a a1ir,ado 3ue la causalidad de /0odos los 1uegos el 1uego2 est deter,inada por
un cierto carcter destinal derivado de los sentidos del 1uego, es 1or*oso aclarar 3ue ta,"i<n existe
un entra,ado estructural 3ue lo co,ple,enta 7 3ue est 1unda,entado en una ela"oracin 3ue
re9ne lo 3ue esta"a disperso. )or esto, en principio, /0odos los 1uegos el 1uego2 presenta las dos
.istorias de ,anera discordante& es decir, co,o si no tuvieran nada 3ue ver entre s. )osterior,ente,
7 en la ,edida en 3ue se desarrollan, las .istorias introducen una serie de co,ponentes 3ue les
per,ite co,en*ar a acercarse, e incluso a entrecru*arse, sin 3ue, en ning9n ,o,ento, se trate de la
,is,a .istoria7. Final,ente, 7 con el terreno 7a preparado, las dos .istorias con1lu7en en un
instante 7 se da el encuentro a trav<s del 1uego. 0odo sin 3ue la peripecia del incendio, derivada de
las causas expuestas en el relato, pierda su e1ecto sorpresivo. :a estructura es discordante al
co,ien*o, luego se .ace concordante 7, ;usto antes de ter,inar, la concordancia 7 la discordancia se
congregan en el 1uego. /0odos los 1uegos el 1uego2 es un ca,ino .aca la interseccin de los
tie,pos a trav<s de las lla,as.
As ser alg9n da su estatua, piensa irnica,ente el procnsul ,ientras al*a el "ra*o, lo 1i;a en el gesto del
saludo, se de;a petri1icar por la ovacin de un p9"lico 3ue dos .oras de circo 7 de calor no .an 1atigado ?@A.
/Kola2, repite !oland, apo7ando el cigarrillo en el "orde del cenicero 7 "uscando los 1s1oros en el "olsillo de
la "ata ?@A. (l calor es insoporta"le, le pesa el 7el,o 3ue devuelve los ra7os del sol contra el velario 7 las
gradas ?@A. /'onia aca"a de irse2, dice Geanne, 7 el l,ite est 1ran3ueado, el ridculo e,pie*a, el pe3ueHo
in1ierno con1orta"le. C580, 581, 582D
A.ora, si "ien el acerca,iento anterior "usca ser una interpretacin consecuente con el orden causal
7 estructural del cuento de
Bort*ar, no puede negarse 3ue /0odos los 1uegos el 1uego2 se destaca por su naturale*a a,"igua.
8e"ido a esa a,"igOedad, es posi"le in1erir causalidades distintas a las 3ue se propusieron,
causalidades co,o las 3ue postula +anuel Eenavides en su ensa7o /:a a"olicin del tie,po.
Anlisis de P0odos los 1uegos el 1uegoQ2 C1N80D. (l .ec.o de 3ue los relatos se interse3uen en un
punto es ra*n su1iciente para 3ue Eenavides considere 3ue la do"le narracin es, en realidad, un
9nico relato. (l pro"le,a de ese postulado es 3ue Eenavides decide llevarlo ,s all 7 a1ir,ar 3ue
el tie,po 3ue deter,ina la distancia entre una di,ensin 7 otra, no es ,s 3ue una ilusin 3ue el
1uego
Iotas#
$- Io de"e olvidarse 3ue la /1ila de .or,igas2 no 1ue tan e1,era para !oland.
8espu<s de todo, luego de 3ue colgara el tel<1ono 7 'onia llegara a su departa,ento, lan* una ,irada al aparato 7 pens
en ellas.
7 0ringulos a,orosos, ,ensa;es ci1rados 7, lo ,s i,portante, 1uego en cada una de las escenas. (so sin contar el
entrela*a,iento de los prra1os antes ,encionado.

En resumen:
En 6Todos los fuegos el fuego6 tambi3n $emos una estructura paralela7 dos mundos en dos
espacios dierentes, con sendos tri(n!ulos amorosos+
5i$idiendo el relato en dos partes, $emos en la primera dos acciones que corren
paralelas7
8 En el 0ar)s contempor(neo donde 1oland rec%a#a a 2eanne para irse con 9onia+
2eanne se acaba suicidando+
8 En la 1oma cl(sica donde en un circo el proc&nsul ' su mu.er /rene $en como
luc%a el amante de 3sta, el !ladiador -arco, el cual acaba muriendo+
En la se!unda parte, %acia el inal, las dos %istorias $uel$en a coincidir7
8 En 0ar)s, 1oland ' 9onia mueren quemados en su apartamento+
8 En 1oma, el proc&nsul e /rene mueren en un incendio+
En la acci&n que se desarrolla en la 1oma imperial, las reerencias a esa 3poca son
abundantes7
6:Haces bajar la sombra misma de Marte a nuestra pobre arena de provincia!".
"No has visto ms que la mitad.", dice el procnsul, mojndole los labios en una copa de
vino y ofrecindola a su mujer+6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 5;0)
En el 0ar)s actual, en donde se desarrolla la otra %istoria, el tel3ono .ue!a un papel
undamental en la recreaci&n del mito pues, a causa del tel3ono, la comunicaci&n lo que
nos lle$a una situaci&n de desorientaci&n que se aseme.a a la oscuridad de un laberinto7
6Hola", dice #oland #enoir, eli"iendo un ci"arrillo como una continuacin
ineludible del "esto de descol"ar el receptor. $n la l%nea hay una crepitacin de
comunicacin me&cladas, al"uien que dicta cifras, de "olpe un silencio todav%a ms oscuro
en esa oscuridad que el telfono vuelca en el ojo del o%do+6 (!odos los fue"os el fue"o, p(!
5;1)
6<'eanne ha tenido una sensacin de rid%culo, de que va a decirle a #oland eso
que e(actamente la incorporar a la "aler%a de las pla)ideras telefnicas<6 (!odos los
fue"os el fue"o, p(! 5;2)
0ero donde $emos m(s claras reerencias al laberinto es en la parte de 1oma+ =as
!aler)as del circo donde luc%an los !ladiadores parecen lu!ares donde %abitan las ieras7
6< es hermano del "ladiador muerto por l en Massilia, pero ya lo empujaba hac%a
la "aler%a, hacia los clamores de fuera. $l calor es insoportable, le pesa el yelmo que
devuelve los rayos del sol contra el velario y las "radas. *na ve& columnas rotas+ sue)os
sin un sentido claro<6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 5;1)
6,e ha bastado volver los ojos hacia la "aler%a opuesta+ no es por all% que asoma el
rival, se ha al&ado crujiendo las rejas del oscuro pasaje por donde se hace salir a las
fieras, -./, al"o en su carne se pre"unta por qu el reciario ha salido por la "aler%a de las
fieras< 6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 5;1)
=as dos %istorias se $uel$en a me#clar %asta tal punto que en una misma rase se
cambia de un mundo a otro, del mundo del circo romano de /rene al mundo tele&nico de
2eanne ', como no, por medio de las !aler)as oscuras del laberinto7
6$l veneno", se dice 0rene, "al"una ve& encontrar el veneno, pero ahora acptale
la copa de vino, s la ms fuerte, espera tu hora". ,a pausa parece prolon"arse como se
prolon"a la insidiosa "aler%a ne"ra donde vuelve intermitente la vo& lejana que repite
cifras. 'eanne ha cre%do siempre que los mensajes que verdaderamente cuentan estn en
al"1n momento ms ac de toda palabra+ qui&s esas cifras di"an ms<6 (!odos los
fue"os el fue"o, p(! 5;>)
El laberinto de las l)neas de tel3ono act*an en la ma'or)a de los casos como paso de
un mundo a otro7
62asi me siento culpable de haberlo tra%do a esta arena de provincia+ al"o de l se
ha quedado en #oma, bien se ve". "3 el resto se quedar aqu%, con el dinero que le apost",
r%e ,icas. "4or favor, no te pon"as as%" dice #oland, "es absurdo se"uir hablando por
telfono cuando podemos vernos esta misma noche+6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 5;5)
, $eces, esos pasadi#os que lle$an del mundo del 0ar)s de 1oland al mundo de la
1oma del !ladiador -arco, son intererencias de la l)nea a causa del dictado de unos
n*meros que diicultan la comunicaci&n7
656asta de dictar n1meros idiotas!", "rita #oland con todas sus fuer&as, y antes de
alejar el receptor del o%do alcan&a a escuchar el clic en el otro e(tremo, el arco que suelta
su flecha inofensiva. 4arali&ado, sabindose incapa& de evitar la red que no tardar en
envolverlo, Marco hace frente al "i"ante<6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 5;6)
=a recreaci&n del mito del laberinto est( enocado a lle$arnos por los caminos que
dan a otro mundo, pues el %ombre est( di$ido en dos, en %ombre sal$a.e ' el que todos
$emos+ En este punto ?arlos -onsi$(is en su art)culo 6Bien$enidos al uni$erso de
?ort(#ar6 comenta la meta)sica de esta colecci&n de cuentos7
6< por una lado, el laberinto como s%mbolo y si"no del mundo+ por otro, la
realidad como escisin, el hombre como ser dividido infinitamente -./ $n "todos los
fue"os el fue"o" del libro homnimo, el arco de la #oma imperial y el trin"ulo parisino se
culmina en el suicidio, se unifican en la depuracin de las llamas. $n "$l otro cielo" . el
personaje vive en el 6uenos 7ires actual y en el 4ar%s de 89:;. $sos dos mundos lo habitan
a la ve& y son vividos por l simultneamente<6 ('ulio 2ort&ar. $l escritor y la cr%tica,
p(! 20, 21)
Eecti$amente las pare.as que prota!oni#an ambos mundo acaban muriendo
quemados+ En 0ar)s mueren tras quedarse dormidos en un proundo sue4o7
6<e miran apenas, so)olientos, y #oland a"ita el fsforo y lo posa en la mesa
donde en al"una parte hay un cenicero. <onia es la primera en adormecerse y l le quita
muy despacio el ci"arrillo de la boca, lo junta con el suyo y los abandona en la mesa,
resbalando contra <onia en un sue)o pesado y sin im"enes+6 (!odos los fue"os el fue"o,
p(! 5;;)
En 1oma por un incendio que se produce, a la salida del circo, en las !aler)as
subterr(neas7
60rene es la primera que huele el aceite hirviendo, el incendio de los depsitos
subterrneos+ atrs, el velario cae sobre las espaldas de los que pu"nan por abrirse paso
en una masa de cuerpos confundidos que obstruyen las "aler%as demasiado estrechas. ,os
hay que saltan a la arena por centenares, buscando otras salidas<6 (!odos los fue"os el
fue"o, p(! 5;;)
=a puriicaci&n de las llamas nos recuerda a los relatos que aparec)a el sacriicio
como rito liberador@ era el caso de 6=as m3nades6, 6El )dolo de las c)cladas6 ' 6?irce6+
,l!o parecido encontramos en el si!uiente cuento, "Instrucciones para John Howell6,
como se4ala ?arlos -onsi$(is en su art)culo 6Bien$enidos al uni$erso ?ort(#ar67
6< los personajes de 2ort&ar son aniquilados = en estricto sensu son sacrificados=
-./ $n "0nstrucciones para 'ohn Ho>ell" de !odos los fue"os el fue"o, el personaje se ve
llamado a ocupar un sitio ritual en un sacrificio que puede ser suyo o el de la actri& que
implora au(ilio+6 ('ulio 2ort&ar. $l escritor y la cr%tica, p(! 21)
Eecti$amente en este relato $emos c&mo el prota!onista es obli!ado a actuar en
una obra de teatro ba.o la instrucci&n de tres %ombres+ ,l no lo!rar sal$ar a la actri# que en
la representaci&n le ped)a auAilio, es sustituido por otro+ En esa %uida $emos el deseo de
cru#ar el r)o, qui#( como s)mbolo de lle!ar a la otra orilla que ale.arlo de ese monstruo que
le persi!ue en orma de pasos7
6< irnicamente se le interpon%a la idea de que slo estar%a a salvo si alcan&aba a
cru&ar el r%o. $ra il"ico, los pasos tambin podr%an se"uirle por el puente, por cualquier
callejuela de la otra orilla+ y sin embar"o eli"i el puente, corri a favor de un viento que
lo ayud a dejar atrs el r%o y perderse en un laberinto<6 (!odos los fue"os el fue"o, p(!
5B;)
5e nue$o aparece el tema del laberinto, esta $e# en orma de calles ' puentes, por el
que %abita unos pasos, un laberinto interminable sin con el que no se cuenta a'uda de
nin!*n o$illo ' al que se $uel$e a aludir al inal7
6No faltaba puentes ni calles por donde correr+ 6 (!odos los fue"os el fue"o, p(!
5BC)
El tema del laberinto como pasadi#o que lle$an de un mundo a otro lo $ol$emos a
encontrar en el si!uiente relato, 6La autopista del sur6, en donde se relata la permanencia
de $arios coc%es atrapados en un atasco de una autopista+ Tras un espacio indeterminado
de tiempo, que pudieran ser meses, los coc%es lo!ran salir del atasco ' $ol$er a la $ida
cotidiana, al mundo eAterior que $enimos identiicando con el mundo de Teseo+ Es curioso
que la marca de los coc%es que prota!oni#an el relato se llamen 6Taunus6 ' 6,riane6 se
aseme.en on3ticamente al toro del -inotauro ' a ,riana, ' sean, entre otros, los que
sal!an del laberinto %acia el mundo eAterior, %acia el mundo e!o)sta ' con$encional donde
todo el mundo %ace lo que %acen los dem(s, sin pararse a releAionar7
67bsurdamente se aferr a la idea de que a las nueve y media se distribu%an los
alimentos, habr%a que visitar a los enfermos, e(aminar la situacin con !aunus y el
campesino de 7riane+ despus ser%a la noche -../, y se corr%a a ochenta ?ilmetros por
hora hacia las luces que crec%an poco a poco, sin que ya se supiera bien por qu, tanto
apuro, porque esa carrera en la noche entre autos desconocidos donde nadie sab%a nada
de los otros, donde todo el mundo miraba fijamente hacia delante, e(clusivamente hacia
delante+6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 52D)
En l a 6Isla al medioda6, el prota!onista -arini que traba.a en un a$i&n sue4a,
mirando por la $entana, con ba4arse en las a!uas de una isla !rie!a que nos recuerda los
lu!ares donde se desen$uel$en muc%os de los mitos cl(sicos7
6No era Horos sino @iros, una de las muchas islas al mar"en de los circuitos
tur%sticos. -./ Nada de eso ten%a sentido, volar tres veces por semana a mediod%a por
@iros era tan irreal como so)ar tres veces por semana que volaba a mediod%a por @iros6
(!odos los fue"os el fue"o, p(! 565)
5e nue$o aparecen los moti$os del sue4o ' el mundo de lo irreal que aqu) se $uel$e
id)lico, en donde no altan reerencias a las culturas de esas islas7
6,a desconcertada decepcin de 2arla no lo inquiet+ la costa sur de @iros era
inhabitable pero hacia el oeste quedaban huellas de una colonia lidia o qui&
cretomicnica, y el profesor Aoldman hab%a encontrado dos piedras talladas con
jero"l%ficos <6 (!odos los fue"os el fue"o, p(! 565)
Este sue4o se %ace realidad al inal del relato cuando el a$i&n se cae ' -arini, el
prota!onista, intenta sal$arse a s) mismo, como si se desdoblase el persona.e, pero no lo
consi!ue ' termina por Ea%o!arseF en aquellas a!uas7
6< y casi al final, cuando ya no ten%a sentido se"uir nadando, una mano fuera del
a"ua, apenas un instante, el tiempo para que Marini cambiara de rumbo y se &ambullera
hasta atrapar por el pelo al hombre que luch por aferrarse a l y tra" roncamente el
aire que Marini le dejaba respirar sin acercarse demasiado+6 (!odos los fue"os el fue"o,
p(! 56C)
La salud de los enfermos
RESEA:
La historia trata de una familia, en ella, la madre del narrador estaba muy enferma, y el hermano del narrador,
supuestamente estaba trabajando en Brasil, pero en realidad haba muerto en un accidente de trnsito! "ero a
la madre no le cuentan lo ocurrido, debido a su enfermedad!
#na ta del narrador muere, tras una enfermedad, y a la madre se lo ocultan!
"ero la madre, siempre supo del en$a%o, pero lo prefera a la triste &erdad!
Anttesis
'La salud de los enfermos( "$! )*
+ip,rbaton
'-uando inesperadamente ta -lelia se sinti. mal( "$! )*
Reuni.n
RESEA:
El cuento trata de una e/pedici.n de desembarco, di&idida en tres $rupos!
El narrador piensa 0ue el jefe muri., y comien1a a recordar cosas 0ue hicieron juntos! 2 0ue tal &e1 el sea el
nue&o jefe! "ero lue$o descubre 0ue esta &i&o!
"aralelismo
'y ola &a y ola &iene( "$! *3
'del fusil al despacho con tel,fonos, de la sierra a la ciudad( "$! 4)-45
"ersonificaci.n
'los baldes despellejndonos las manos( "$! *3
'el dibujo 0ue hacen las ramas del rbol contra el cielo ms claro( "$! **
'la meloda y el dibujo de la copa del rbol contra el cielo se &an acercando, traban amistad, se tantean una y
otra &e1( "$! *4
'esos ritmos 0ue se encuentran, se cabal$an y se separan( "$! **
'el asma es mi amante y me ha ense%ado a apro&echar la noche,( "$, 4)
Sinestesia
'un amanecer tembloroso( "$! *6
Anfora
'Es decir 0ue Luis haba muerto, 0ue el chi&ito estaba para chuparse los dedos, 0ue esa noche seramos
nue&e o die1 hombres y 0ue tendramos municiones para se$uir peleando( "$! *7
'las &erdaderas ra1ones de su misericordia fcil y a horario, de su caridad re$lamentada y a escote, de su
bonhoma entre i$uales, de su antirracismo ele sal.n pero c.mo la nena se &a a casar con ese mulato, che,
de su catolicismo con di&idendo anual y efem,rides en las pla1as embanderadas, de su literatura de tapioca,
de su fol8lorismo en ejemplares numerados y mate con &irola de plata, de sus reuniones de cancilleres
$enufle/os, de su est9pida a$ona ine&itable a corto o lar$o pla1o( "$! 4:
'brillaba demasiado en el centro del ada$io, demasiado en el centro de las palabras de Luis( "$! 45
'dormir, sobre todo dormir( "$ 4)
Enumeraci.n
'acababan de a$re$rsenos dos muchachos del monte, una buena noticia tras otra, par0ue y boniatos fritos,
un boti0un, los re$ulares perdidos en las colinas del este, un manantial estupendo a cincuenta metros( "$
*7
-oncatenaci.n
'cada uno de sus $estos me era tan familiar, y esos $estos no eran solamente los suyos sino 0ue abarcan
todo mi mundo de entonces, a m mismo, a mi mujer, a mi padre, abarcaban mi peri.dico con sus editoriales
inflados( "$! 4:
Anttesis
'precaria plenitud( "$! 45
Lei moti&
'y siento al mismo tiempo c.mo la meloda y el dibujo de la copa del rbol contra el cielo se &an acercando,(
"$! *4
'hasta 0ue el dibujo se ordena de pronto en la presencia &isible de la meloda( "$! *4
'hemos 0uerido trasponer una torpe $uerra a un orden 0ue le d, sentido, la justifi0ue y en 9ltimo t,rmino la
lle&e a tina &ictoria 0ue sea como la restituci.n de una meloda despu,s de tantos a%os de roncos cuernos de
ca1a( "$! *4
'yo &ea c.mo las hojas y las ramas se ple$aban poco a poco a mi deseo, eran mi meloda, la meloda de Luis
0ue se$ua hablando ajeno a mi fantaseo( "$! *4
La Se%orita -ora
RESEA:
La historia trata de un adolescente de 3* a%os, reci,n in$resado a un hospital, al 0ue deben operar! ;l conoce
a una enfermera! Ella parece encari%ada con ,l! "ero cada &e1 0ue esta &a a la habitaci.n del adolescente,
este tiene cambios de nimo!
Sobre esta relaci.n se desarrolla el cuento! La enfermera pide no estar ms en contacto con ,l!
La historia es contada por todos los personajes, se$9n su punto de &ista!
Anfora
'"ero bien 0ue se lo dije, bien 0ue le pre$unt, si estaba se$ura de 0ue tena 0ue irme( "$! 4*
'llor, tanto 0ue nadie, nadie puede ima$inarse lo 0ue llor,( "$! 6)
's, s, llor si ten,s $anas, llor, "ablito, eso ali&ia, llor( "$!6)
'no puedo ms, se%orita -ora, no puedo ms!( "$!65
'<e $ustara decirle 0ue es tan linda, 0ue no ten$o nada contra ella, al contrario, 0ue me $usta 0ue sea ella la
0ue me cuida de noche y no la enfermera chi0uita! <e $ustara 0ue me pusiera otra &e1 a$ua colonia en el
pelo! <e $ustara 0ue me pidiera perd.n, 0ue me dijera 0ue la puedo llamar -ora!( "$! 64
'Le dije 0ue bien, 0ue durmiendo, 0ue el doctor Sure1 me haba encontrado mejor, 0ue no me dola mucho(
"$! =:
'para 0ue aprendiera, para 0ue no me tratara como a un chico, para 0ue me dejara en pa1, para 0ue no se
fuera! ' "$! =3
Enumeraci.n
'pero empec, a mirar lo 0ue haba en la mesita, toda clase de frascos a1ules o rojos, tambores de $asa y
tambi,n pin1as y tubos de $oma,( "$! 47
Sinestesia
'con una &o1 0ue se le 0uebr. en un $allo!( "$! 47
"ersonificaci.n
'con unos dedos 0ue no le obedecan( "$! 47
"oliptoton
'>ebe creer 0ue soy la mam, todos creen eso( "$! 6)
?2a &es 0ue no duele nada! @ada te tiene 0ue doler, "ablito!? "$! 64
'y me estaba mirando, sent 0ue todo el tiempo me haba estado mirando( "$! =A
'd,jenme dormir, durmiendo no me duele tanto!( "$! =)
"aralelismo
'un palomo 0ue arrulla y la paloma 0ue le contesta( "$! =3
Leit moti&
'y yo creo 0ue me puse colorado( "$! 44
'se me debe notar tanto 0ue me pon$o colorado( "$! 4=
'se puso tan colorado 0ue me &ol&i. a dar lstima(( "$! 6A
'2a no te pondras colorado por nada( "$! 65
'pero lo mismo se puso colorado( "$! 64
La isla a medioda
RESEA:
La historia trata de un au/iliar de &uelo, 0ue desde el a&i.n &ea una isla llamada 'Biros(, a la cual 0uera ir de
&acaciones! Apro&echando unas &acaciones, consi$ue ir! >ecide 0uedarse en ella a &i&ir y trabajar de
pescador! #n da, en la playa, escucha el ruido de un a&i.n, 0ue cae en el mar! Se lan1a al a$ua, en busca de
sobre&i&ientes! Encuentra un hombre, lo lle&a hasta la orilla y trata de re&i&irlo! @o lo lo$ra! "ero este hombre,
se ha con&ertido en ,l,
como si su identidad del turista ya no e/istiera, los habitantes de la isla acuden y &en 9nicamente el cad&er!
Elusi.n
'dejaba apenas entre&er la tortu$a doradaC( Dtortu$a dorada por islaE "$! ==
'en el espeso a1ul!( Despeso a1ul por marE "$! ==
Anfora
'sonri. pensando 0ue trepara hasta la mancha &erde, 0ue entrara desnudo en el mar de las caletas del
norte, 0ue pescara pulpos con los hombres( "$! =7
Enumeraci.n
'@ada era difcil una &e1 decidido, un tren nocturno, un primer barco, otro barco &iejo y sucio, la escala en
Rynos, la ne$ociaci.n interminable con el capitn de la fal9a, la noche en el puente, pe$ado a las estrellas, el
sabor del ans y del carnero, el amanecer entre las islas!( "$! =7
"ersonificaci.n
'el sol cobraba lentamente impulso y de los matorrales creca un olor sutil( "$! =7
'la isla lo in&ada y lo $o1aba con una tal intimidad 0ue no era capa1 de pensar o de ele$ir!( "$! =7
'El sol le sec. ense$uida( "$! 7:
'la isla se borr. de la &entanilla( "$! =*
'el mar la recortaba con una crueldad tan minuciosa( "$! ==
+ip,rbaton
'lo $o1aba con una tal intimidad( "$! =7
'un &erde hori1onte interminable( "$! =*
'el bre&e, pun1ante contacto con la deslumbradora franja blanca( "$ =4
'La desconcertada decepci.n de -arla( "$! =6
Sinestesia
'la blanda lnea de las olas( "$! 73
Leit moti&
'<ir. su reloj pulsera sin saber por 0u,C era e/actamente medioda( "$! =*
Fla consulta al reloj pulsera antes de medioda( "$! =4
'<arini mir. su reloj pulsera y despu,s, con un $esto de impaciencia, lo arranc. de la mu%eca y lo $uard.(
"$! 7:
Gnstrucciones para Hohn +oIell
RESEA:
El cuento trata de una obra de teatro! #no de los espectadores, Rice, es propuesto por un hombre para
suplantar en el se$undo acto de la funci.n al actor 0ue ha encarnado el personaje de Hohn +oIell! La
prota$onista de la obra le susurra al odo 'no permitas 0ue me maten, 0u,date conmi$o hasta el final(!
A Rice lo echan de la obra, y &uel&e a entrar en la sala como espectador! 2 &e morir a la prota$onista! Sale
del teatro, huye! Se encuentra con el primer actor 0ue interpreta a +oIell, 0uien tambi,n hua! A ambos los
perse$uan los misteriosos hombres del teatro!
Sinestesia
'blanda resistencia( "$! 75
'el temblor de su &o1( "$! 75
'r,olica sentenciosa y amar$a( "$! 76
'una &o1 amar$a( "$! 74
+ip,rbaton
'Lo in&adi. una indi$naci.n ms amar$a 0ue &iolenta( "$! 7*
'<ecanicamente Rice sac. su encendedor( "$! 74
Elusi.n
'"roscenio( Dpor escenarioE "$! 7*
'fras constelaciones in&isibles( Dpor espectadoresE "$! 74
Enumeraci.n
'entraron en una sala pe0ue%a donde haba sillones des&encijados, un armario, una botella de Ihis8y ya
empe1ada y hermossimos &asos de cristal tallado( "$! 7=
'Rice recordaba las instrucciones: una pausa, lue$o la con&ersaci.n sobre la compra de acciones, entonces la
frase re&eladora de la dama de rojo, y tel.n( "$! 3::
'Jodo estaba en resistir, en hacer frente a un tiempo interminablemente tenso, ser ms fuerte 0ue la torpe
coalici.n 0ue pretenda con&ertirlo en un pelele( "$! 76
"oliptoton
'ya s,, no le $ust.! A nadie le $usta( "$! 75
'Empujndolo sin empujarlo( "$! 7*
'haba contemplado sin comprender o comprendi,ndolo desde otra re$i.n de s mismo( "$! 3:5
Leit moti&
'Rice escuch. las instrucciones para Hohn +oIell( "$! 77
'descubri. sin esfuer1o el sentido de las instrucciones( "$! 77
'Sin &acilar Rice si$ui. marchando contra la corriente, &iolando poco a poco las instrucciones( "$! 3::
'Rice recordaba las instrucciones: una pausa, lue$o la con&ersaci.n sobre la compra de acciones, entonces la
frase re&eladora de la dama de rojo, y tel.n( "$! 3::
'KSi 0uiere darme las instrucciones para el 9ltimo acto !!! L( "$! 3:3
Todos los fuegos el fuego
RESEA:
En este cuento, hay dos historias distintas, en dos lugares diferentes, en dos
tiempos lejanos. Teniendo en comn el fuego.
Una historia es en la Roma imperial, donde un procnsul, su esposa y un
gladiador romano !i!en una historia de amores, traiciones, celos.
"a otra historia es en una ciudad actual, sus protagonistas, un hom#re, su
mujer y su amante.
Un incendio es la unin entre am#as.
Recursos:
$% el &ue lo arma#a ha dicho &ue el procnsul no le pagar' con monedas de
oro( )'g. *+,
$sa#e &ue el procnsul no le pagar' con monedas de oro- )'g. *+,
$.ecesitar/a m's tiempo, las horas ta#ernarias &ue siguen a los triunfos,
para entender &ui0' la ra0n de &ue el procnsul no !aya a pagarle con
monedas de oro- )'g. ***
$"a !o0 menuda, &ue hace pensar en un mundo de hormigas- )'g. **1
$"a hormiga ha cesado de dictar sus nmeros- )'g. **2
$3esde muy lejos la hormiga dicta: ochocientos ochenta y ocho- )'g **4
$5eanne calla, la hormiga dicta cifras redondas: cien, cuatrocientos, mil-
)'g. **4
$Roland mira el tel6fono, piensa en la hormiga- )'g. **7
Sinestesia
$8rene #e#e un largo sor#o, &ue parece lle!arse con su le!e perfume el olor
espeso y persistente de la sangre y el esti6rcol.- )'g. *+9
de golpe un silencio toda!/a m's oscuro en esa oscuridad- )'g. *+:
$"a !o0 menuda, &ue hace pensar en un mundo de hormigas...- )'g. **1
$malla destempladamente- )'g. **7
)ol/ptoton
$el signo &ue slo ella y &ui0' ;arco pueden comprender, pero ;arco no
comprender'- )'g. **+
$.o es el &ue era-, repite "icas - )'g. ***
$gimiendo como sa#e gemir cuando 6l la estrecha para hacerle da<o- )'g.
**2
$"os clamores le dejan indiferente por&ue ahora est'n aplaudiendo al otro,
lo aplauden menos &ue a 6l un momento antes- )'g. *+,
$nadie entiende gran cosa, &uerida, y adem's no se gana nada con
entender.- )'g. **1
=ip6r#aton
$>uando los dedos res#alan por su piel y se detienen, hinc'ndose en una
crispacin instant'nea, el gato se &ueja petulante- )'g. **4
$le pesa el yelmo &ue de!uel!e los rayos del sol contra el !elario y las
gradas.- )'g. *+:
$se han al0ado crujiendo las rejas del oscuro pasaje- )'g. *+,
)ersonificacin
$pero el instinto le dice &ue esa arena es mala,- )'g. *+:
$donde los rastrillos y las hojas de palma han di#ujado los cur!os senderos
- )'g. *+:
Elusin
$reciario nu#io- ?reciario por gladiador@ )'g. *+,
$se endere0a despu6s de una finta- ?finta por trampa@ )'g. **2
$su m'scara perfecta- ?por rostro@ )'g. **2
)rogresin
$Esa noche ha so<ado con un pe0, ha so<ado con un camino solitario entre
columnas rotasA mientras se arma#a, alguien ha murmurado &ue el
procnsul no le pagar' con monedas de oro.- )'g. *+:
$Un !e0, columnas rotasA sue<os sin un sentido claro, con po0os de ol!ido
en los momentos en &ue hu#iera podido entender.- )'g. *+:B*+,
$"e ha #astado !ol!er los ojos hacia la galer/a opuestaA no es por all/ &ue
asoma su ri!al, se han al0ado crujiendo las rejas del oscuro pasaje por
donde se hace salir a las fieras, y ;arco !e di#ujarse la gigantesca silueta
del reciario nu#io, hasta entonces in!isi#le contra el fondo de piedra
mohosaA ahora s/, m's ac' de toda ra0n, sa#e &ue el procnsul no le
pagar' con monedas de oro, adi!ina el sentido del pe0 y las columnas
rotas.- )'g. *+,
Enumeracin
$Si Roland corta la comunicacin le restar' toda!/a esa !o0 en el fondo de la
l/nea, podr' conser!ar el receptor en el o/do, res#alando m's y m's en el
sof', acariciando el gato &ue ha !uelto a tenderse contra ella, jugando con el
tu#o de pastillas, escuchando las cifras- )'g. ***B**C
El otro cielo
RESEA:
Este cuento trata de un hombre jo&en, 0ue trabaja de a$ente de bolsa, en la Ar$entina! -uando camina por un
barrio de la -iudad de Buenos Aires, se transporta hasta la cuidad de "ars en 3=::! All conoce a una
prostituta y comparte muchas cosas con ella!
Adems, &i&encia todas las sensaciones y emociones 0ue hay en la cuidad, debido a un asesino m9ltiple 0ue
ataca all!
Anfora
'cada ma%ana, cada estampa, cada adorno fueron instalndose en mi memoria( "$! 3A)
Sinestesia
'niebla caliente de las &oces y los tra$os( "$! 3A=
'tambi,n el sol y el cielo eran ms duros y acuciados( "$! 3):
Lei moti&
'y casi siempre mi paseo terminaba en el barrio de las $aleras cubiertas, 0ui1 por0ue los pasajes y las
$aleras han sido mi patria secreta desde siempre( "$! 337
'me $ustaba echar a andar sin rumbo fijo, sabiendo 0ue en cual0uier momento entrara en la 1ona de las
$aleras cubiertas( "$! 3A:
'>esde lue$o Hosiane era feli1 cuando le contaba esa clase de episodios, 0ue una &e1 en el barrio de las
$aleras pasaban a formar parte de nuestro mundo con la misma llane1a 0ue su prota$onista( "$! 3AA
'Dla conoc a principios de un in&ierno, con ne&adas prematuras 0ue nuestras $aleras y su mundo i$noraban
ale$rementeE( "$! 3AA
'@o siempre era fcil lle$ar a la 1ona de las $aleras( "$! 3A4
' esa cosas me suman en una &a$a triste1a Mlas $aleras no eran para eso, no deban ser para eso( "$!
3A=
'"or unas horas ol&id, casi rencorosamente el barrio de las $aleras( "$! 3):
'el barrio de las $aleras no era ya el puerto de reposo,( "$! 3)4
'en el barrio de las $aleras ya no me esperaran como antes,( "$! 3)4
'cuando lle$u, al barrio de las $aleras tu&e casi miedo, me sent e/tranjero y diferente como jams me haba
ocurrido antes( "$! 3)6
'"or unas pocas horas beb hasta los bordes el tiempo feli1 de las $aleras,( "$! 3)=
'por 0u,, si el $ran terror haba cesado en el barrio de las $aleras, no me lle$aba la hora de encontrarme con
Hosiane para &ol&er a pasear bajo nuestro cielo de yeso( "$! 3)7
'cual0uier da &ol&er, a entrar en el barrio de las $aleras( "$! 35:
Enumeraci.n
'aceptar poco a poco todo lo 0ue antes me haba parecido mo, las calles y los &ehculos, la ropa y los
$uantes, la nie&e en los patios y las &oces en las tiendas!( "$! 3)6
Elusi.n
'mujeres de la &ida y amorales( "$! 3A: Dpor prostitutaE