Pensando a fotografia (A memria)

Ricardo Mendes
Para falarmos da influncia de Flusser na cena fotogrfica brasileira necessrio dar
um passo para trs visualizando suas atividades no Brasil e a sua imagem pblica e
ento considerar a dinmica do panorama fotogrfico para termos uma viso
adeuada de sua contribui!o
1
"
Flusser define o #omem em um dos seus te$tos como um ser ue produz mem%ria" &'rs
(lectronica) *+,,-" Por outro lado) e$iste uma e$presso em portugus ue diz: O Brasil um pas
sem memria" (stas duas coloca!.es podem ser apro$imadas nesta primeira tentativa de rastrear
a difuso da obra do fil%sofo na cena fotogrfica brasileira"
/ ue define precisamente a colabora!o e a permanncia de uma obra) art0stica ou te%rica) num
determinado conte$to1 / nmero de edi!.es dispon0veis) a rela!o de cita!.es ou a presen!a de
obras em acervos pblicos1 2ob estes critrios toda a vasta produ!o de Flusser seria
plenamente descon#ecida no Brasil) numa primeira aprecia!o) considerando a diversidade e o
n0vel da atividade no campo fotogrfico brasileiro"
3 necessrio) no entanto) con#ecer a dinmica cultural no Brasil 4 no sudeste brasileiro 4 no campo
da fotografia) em especial) para compreender o significado da e$presso brasileira inicialmente
mencionada" () nesse conte$to) poder recon#ecer os tra!os efetivos da presen!a de Flusser" (
mais ainda) poder propor meios de difuso da obra"
Flusser no Brasil
'ntes de abordar nosso t%pico) vamos ento rememorar a produ!o geral de 5ilm Flusser
durante sua permanncia no Brasil a partir de *+6*"
' primeira observa!o a aparente distncia mantida por Flusser do panorama cultural at a
segunda metade dos anos 78) per0odo em ue se dedica aos neg%cios familiares" 'o final desse
per0odo) o fil%sofo procurar se apro$imar do grupo de intelectuais formado por Milton 5argas)
5icente Ferreira da 2ilva e Miguel Reale) passando a fre9entar o :nstituto Brasileiro de Filosofia)
entidade de ensino fundado por Reale em *+6;" Flusser torna4se membro em *+<;) passando a
atuar como professor e participando regularmente da Revista Brasileira de Filosofia a partir de
*+<8"
'o longo dos anos <8 colabora continuamente no =ornal O Estado de S.Paulo, em seu
Suplemento Literrio, ento o mais prestigioso caderno cultural da imprensa diria da cidade de
2o Paulo" >o in0cio da dcada de ?8) mantm coluna diria no =ornal Fola de S.Paulo)
peri%dico ue nos anos seguintes gan#ar espa!o como ve0culo de renova!o do =ornalismo local)
alm de ter relevante papel na oposi!o @ ditadura militar"
'ssim) enuanto no :nstituto Brasileiro de Filosofia atua como educador em #ist%ria da filosofia)
com nfase na fenomenologia) nos =ornais Flusser tem em seus ensaios um local para refle$o
filos%fica =unto a um pblico mais amplo" 'li) o fil%sofo procura adeuar4se ao espa!o restrito)
definindo ento seu estilo e estratgia para discutir temas relativos @ filosofia da linguagem"
*
>ota dos organizadoresA
Palestra apresentada no 7th International Vilm-Flusser-Symposium &BielefeldB'leman#a- em
;,"**"*++," Foi mantido aui a verso integral do te$to) dirigida a um pblico estrangeiro"
*
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Cradativamente) porm) seu ol#ar atento abrange um #orizonte em e$panso rumo ao ue
poderia ser mel#or caracterizado com a e$presso filosofia da cultura"
(m outras palavras) seria poss0vel afirmar ue seus dez anos de presen!a constante na imprensa
diria local) ao mesmo tempo ue colaborador regular de revistas e =ornais culturais) deve ter
possibilitado a Flusser e$por sua produ!o a pblicos diversos) sem concess.es) e e$ercitar sua
capacidade de dialogar com estes pblicos"
3 necessrio apontar ue a rea de a!o de Flusser concentra4se na cidade de 2o Paulo) com
reduzida entrada na cidade do Rio de Daneiro) ue at *+<* era a principal metr%pole brasileira"
Eapital do Brasil at ento) o Rio de Daneiro tin#a predom0nio na rea cultural"
' difuso efetiva da obra de Flusser est centrada assim em 2o Paulo) salvo os te$tos reunidos
nos trs livros lan!ados durante sua residncia no Brasil &L!ngua e realidade) *+<FG A istria do
dia"o) *+<7G #a religiosidade, *+<?- e as revistas especializadas como Revista Brasileira de
Filosofia >ote4se) porm) ue a obra flusseriana no pode ser avaliada estritamente pelos livros
editados" 2o centrais neste aspecto sua presen!a regular na imprensa escrita e sua atua!o
como professor e conferencista"
3 necessrio ainda caracterizar em poucas lin#as as mudan!as no papel econHmico e cultural da
cidade e do estado de 2o Paulo a partir dos anos 78" Iesde a ltima dcada do sculo J:J) a
regio torna4se um foco de migra!o europia atra0da pela e$panso agr0cola) baseada na
agricultura cafeeira" >as primeiras dcadas deste sculo) delineia4se uma e$panso industrial
concentrada na cidade de 2o Paulo) ue nas dcadas de F8 e 68 presencia um crescimento
cont0nuo da popula!o rumo a seu primeiro mil#o de #abitantes e uma remodela!o da estrutura
governamental para suporte @ produ!o econHmica e um investimento na rea educacional) em
especial) com a funda!o da Kniversidade de 2o Paulo &K2P-"
>os anos 78) a cidade torna4se sede do surto industrial brasileiro) regio ue manter essa
supremacia at o final dos anos ?8" ' partir da0) perde gradualmente espa!o para novas reas)
numa recomposi!o menos focal" 2o Paulo apresenta4se ento como centro financeiro e de
servi!os e) nos anos +8) como principal p%lo cultural brasileiro"
/ panorama cultural paulistano em ue Flusser atua) entre meados dos anos 78 e meados dos
anos ?8) antes de sua mudan!a para a (uropa) efervescente) diversificado) mas su=eito @s
in=un!.es ue o uadro pol0tico impor"
(m *+<F) Flusser) alm de sua produ!o para a imprensa e do lan!amento de seu primeiro livro
L!ngua e realidade) passa a atuar como professor em novas reas" Lrabal#a por dois anos na
(scola de 'rte Iramtica) como responsvel pela disciplina $istria do Espet%ulo, no curso de
cenografia) e pela disciplina &eoria da 's%ara" (sse dado relevante nesta apresenta!o como
indicador do interesse do fil%sofo em dire!o ao campo art0stico"
Muatro anos depois) em *+<?) por convite de Milton 5argas) titular da (scola Politcnica da
Kniversidade de 2o Paulo) Flusser contratado como assistente) tornando4se responsvel pela
disciplina Filosofia e e!olu"#o da ci$ncia" 2e por um lado prop.e4se a atuar como difusor de
#ist%ria da filosofia) por outro encontra o pblico e espa!o de refle$o) para um tema em e$panso
em sua obra" (ssa coincidncia entre espa!o de trabal#o e confluncia com a obra te%rica ter
uma ocorrncia similar uando Flusser passa a atuar como professor da recm4criada Faculdade
de Eomunica!o) da F''P N Funda!o 'rmando Olvares Penteado) entre *+<, e *+?;"
Pode4se falar ue os alunos desses cursos universitrios) como seus contemporneos dos cursos
livres realizados pelo fil%sofo em sua casa ou outras institui!.es) tiveram contato com um
segmento do pensamento flusseriano ue gan#aria forma editada apenas em sua fase europia"
;
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Mas necessrio lembrar ue a atua!o de Flusser no estava restrita ao espa!o universitrio)
basta ver sua produ!o regular na imprensa" 'lm disso) sua audincia nestes espa!os
acadmicos no estava reduzida @ esfera de especializa!o dos programas de ensino" >a F''P)
ue oferecia igualmente um curso superior de artes plsticas) o ual na dcada seguinte ser o
ambiente de forma!o de novos artistas plsticos com relevncia no panorama cultural e
valoriza!o no mercado) as aulas de Flusser eram fre9entadas igualmente pelos alunos do
programa de artes visuais" Eonvivncia ue foi inclusive potencializada uando 5ilm participa
com Perbert Iusc#enes de disciplina de #ist%ria da arte) com aulas integradas" >o mesmo
per0odo) num e$emplo ue indica as reas de interesse de Flusser) ele atuar ainda como
professor de %eoria do &inema no curso de cinema da Faculdade 2o Quiz) entidade ue no
conseguiu formar nen#uma turma) mas foi importante foco de atra!o de =ovens interessados
nesse campo antes da funda!o em *+<? da (scola de Eomunica!.es e 'rtes da K2P"
Iurante os anos <8 Flusser cristalizou uma imagem pblica) um perfil de atua!o) associando de
um lado o educador e de outro o ensa0sta) um produtor longe da figura do intelectual de gabinete)
mas um agente de difuso e a!o cultural direta"
' atividade como educador tivera seu germe no grupo de amigos e intelectuais) em suas reuni.es
de fim4de4semana em sua residncia) no terra(o em ue o debate seguia livre" ' partir disso
passa a atuar primeiro como professor de #ist%ria da filosofia para os =ovens amigos de sua fil#a
Iina#) pblico ue funcionaria como uma espcie de energizador levando4o a assumir seu
enga=amento como professor" (sse primeiro Flusser) de presen!a cont0nua em diversos ve0culos
de comunica!o) professor de diversas escolas universitrias) em e$panso permanente de
interesses) apresenta uma dinmica em sua carreira ue aduire forma rara no panorama cultural
local"
>o entanto) o uadro final dos anos <8) ap%s alguns anos do golpe militar de *+<6 e a posterior
interven!o cens%ria e reguladora sobre a produ!o cultural) sufocou o espa!o de a!o para os
nomes mais e$pressivos" Muito alm da persegui!o a intelectuais e artistas) o clima ue se impHs
teve vrios desdobramentos) entre eles interven!.es progressivas do governo sobre a estrutura de
ensino universitrio motivada pela necessidade de abrigar maior nmeros de vagas) de
massifica!o de ensino) mas sobre a gide de controle ideol%gico"
/ per0odo entre *+<6 e *+?F) ue antecede a deciso do fil%sofo em mudar para a (uropa)
apresenta uma maior presen!a governamental na economia) conciliando crescimento econHmico
com infla!o) a e$panso da esfera de produtos de consumo para classe mdia e a implanta!o
de um sistema de televiso nacional" (ste processo) por outro lado) convive com censura nos
=ornais e na rea cultural como um todo) com o nacionalismo e$acerbado e o controle da difuso
cultural estrangeira no pa0s"
' intensa dinmica cultural do in0cio dos anos <8 d lugar ao final da dcada a um uadro em ue
os inmeros p%los culturais tm seu espa!o de a!o reduzido) espa!o onde a convivncia entre
representantes de vertentes ideol%gicas permitia um dilogo" ' situa!o altera4se com o controle
pol0tico e as necessidades de tomada de posi!o frente ao regime) levando ao isolamento e perda
de dilogo entre as diferentes vozes) sendo a diversidade substitu0da pelo confronto dos e$tremos"
(mbora Flusser no ten#a sido formalmente perseguido) como grande parte das personalidades
do per0odo sentiu os refle$os de uma redu!o do espa!o de a!o" 'inda mais considerando a
dinmica de sua carreira profissional) ue unia produ!o cont0nua e participa!o em meios
diversos"
' audincia de Flusser apresenta4se agora reduzida" ' menor dinmica e o clima pesado aliam4se
@s caracter0sticas da infra4estrutura fal#a no campo da pesuisa em cincias #umanas) no caso)
nos estudos de comunica!o e de artes" Qembre4se ue os cursos de gradua!o nessas reas
foram criados em 2o Paulo entre *+<? e *+<," 'penas em meados da dcada seguinte surgem
F
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os programas de p%s4gradua!o correspondentes" / campo de a!o era peueno) encoberto por
atmosfera pesada" Eom a mudan!a para a (uropa) Flusser encontrar um panorama mais
comple$o e diversificado) interlocutores enfim"
O segundo Flusser
/ germe da segunda fase na produ!o de Flusser est inserido no centro do momento anterior"
Mas segunda fase) a partir de ue termos1
' mudan!a para a (uropa talvez pare!a ao ol#ar de um observador paulistano uase um e$0lio em
cmera lenta" Por um lado) e$0lio ao adotar uma localiza!o fora do centro) RcentroR na concep!o
do colonizado) ao escol#er um vilare=o ao invs de uma das grandes capitais" Por outro lado)
cmera lenta por esse afastamento ser alternado de in0cio por visitas fre9entes ao Brasil em
per0odos longos com intensa programa!o de palestras) alm de presen!a na imprensa com suas
colabora!.es"
>a (uropa) aspectos da produ!o flusseriana ue no foram percebidos como vetores
importantes no Brasil tiveram espa!o para e$pandir4se" 3 o caso de suas refle$.es sobre teoria da
comunica!o e o ol#ar interessado sobre a produ!o art0stica e as novas possibilidades
tecnol%gicas" ($emplo ue evidente no contato com a obra de Fred Forest) em especial" ( esse
interesse refletiu4se diretamente em sua colabora!o em *+?F na )** Bienal *nterna%ional de
S+o Paulo) contribuindo com indica!.es para o segmento de video4arte"
'lgumas cr0ticas na imprensa aos livros editados ap%s sua mudan!a para a (uropa indicam uma
certa altera!o de perfil de seu pblico e mesmo a substitui!o da parcela original do mesmo por
outra oriunda de uma nova gera!o" (ssas raras resen#as e cita!.es revelam o descon#ecimento
da importncia na obra de Flusser na (uropa dos novos temas tratados" :gnora4se at mesmo a
ocorrncia na produ!o do fil%sofo ao final dos anos <8 dos t%picos relativos @ filosofia da
comunica!o) teoria dos gestos ou mesmo aueles associados @ teoria da tradu!o" ' pr%pria
veia fenomenol%gica raramente assinalada"
>o entanto esses novos rumos eram claros" (m *+<+) por e$emplo participa da ** Bienal de
,i-n%ia e $umanidades) organizado pela Funda!o Bienal de 2o Paulo) tematizando sobre
aspectos filos%ficos da automa!o) o ual trataria ainda em palestra no :nstituto Coet#e &2P- logo
depois"
' atua!o como professor em teoria da comunica!o no de toda ignorada" 'o final da dcada
de <8) participa na recm fundada (scola de Eomunica!.es e 'rtes da K2P) de ciclo de palestras
com personalidades brasileiras ue se dedicavam ao tema das teorias da comunica!o) em
evento promovido pelos alunos ue entram em greve propondo4se a reavaliar os curr0culos
Porm) o panorama cultural local apresentava na rea de estudos em comunica!o e artes a
influncia de novas vertentes anal0ticas como a semiologia e a semi%tica) ue em sua lin#a
peirceana obter grande penetra!o" 'o mesmo tempo o pblico universitrio em e$panso) no
pro=eto de massifica!o proposto pelo regime militar associado contudo a um esvaziamento do
uadro disciplinar) caracterizava4se por uma forma!o bsica com decrescente ualidade na base
filos%fica e de #umanidades) em geral"
Mas se o perfil do pblico potencial de 5ilm Flusser apresentava novas caracter0sticas) a
mudan!a de pa0s e o direcionamento da sua obra para os problemas da comunica!o motivaram
um distanciamento do seu pblico de origem) se=a dos leitores na imprensa) se=a dos cursos ue
ministrava) tanto os universitrios como os grupos de estudos) em especial destes ltimos nos
uais atuava antes de tudo como difusor de #ist%ria da filosofia
6
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Por outro lado) Flusser indica em suas obras) e antes mesmo atravs de sua atua!o nos anos ?8
em algumas edi!.es da Bienal de 2o Paulo) ue tambm ansiava por um novo pblicoA a cr0tica
de arte e os artistas"
(ste pblico) no entanto) no era estran#o a Flusser" 2e=a ao longo das Bienais) ou nos seus
cursos na F''P) onde os alunos da rea de artes compartil#avam espontaneamente suas aulas
para os estudantes de comunica!o"
/ contato de Flusser com o segmento de artes plsticas crescente desde sua inser!o no
panorama cultural ao final dos anos 78" Basta lembrar das reuni.es em seu terra!o com artistas
de renome como 2amson Fle$or ou Mira 2c#endel" (sta ltima merece destaue por Flusser
recon#ec4la como um relacionamento intelectual especial como registra em seu livro Bodenlos
&*++;-" (ssa convivncia registrada em seus ensaios) menos como o ol#ar de um cr0tico de
artes) e mais propriamente como um comentarista) estabelecendo la!os entre sua produ!o e a
dos artistas enfocados"
Mesmo afastado no Brasil) Flusser colabora regularmente) em diversos peri%dicos) entre eles) no
intervalo de *+,F a *+,? na revista Arte em S+o Paulo) ve0culo importante no panorama local de
ento) no ual eram raras as revistas especializadas em cr0tica de artes plsticas" 3 bom lembrar
ue sua contribui!o no peri%dico norte4americano Artforum entre *+,< e *++; era relativamente
con#ecida) considerando4se a penetra!o desta revista no Rio e em 2o Paulo"
' partir da segunda metade dos anos ?8) uando o impacto da obra de Flusser no panorama
cultural paulistano poderia sofrer mais gravemente com sua mudan!a para a (uropa) nota4se o
esfor!o de 5ilm em garantir a difuso de seu pensamento" 'lm dos lan!amentos dos livros
.aturalmente) em *+?,) e de Ps/istria) em *+,F) pela Qivraria Iuas Eidades) prestigiosa
editora paulistana cu=o recorte editorial privilegiava a rea de cincias #umanas) voltando4se para
o pblico universitrio) Flusser mantm suas estadias em 2o Paulo) com intensa programa!o de
cursos e conferncias"
(ntre elas) as palestras realizadas no :nstituto Coet#e) sede fre9ente para tais eventos" Foi ali
ue em *+?< apresenta srie de conferncias tematizando sua teoria de gestos) ue seria editada
na 'leman#a em *++*) discutindo ento o gesto de fotografar) o de escrever) e o do v0deo" >o ano
seguinte) realiza no mesmo local srie de palestras) em ue aborda a uesto do imaginrio e
tecno4imaginrio" 'inda discutindo modelos de estrutura discursiva apresenta4se pela segunda vez
no M'E4K2P) museu universitrio de grande prest0gio no per0odo pela gesto de Salter Tanini)
responsvel por uma programa!o sintonizada com produ!o internacional e$perimental"
>as palestras realizadas nesses locais passa a destacar4se a presen!a regular no pblico de
artistas plsticos) alguns deles professores universitrios" (m *+?+) participa na Kniversidade de
2o Paulo em mesa4redonda sobre colagem" (m *+,*) realiza ciclo de conferncias na Caleria
Paulo Figueiredo) abordando os temasA 'rte, produ"#o e distri(ui"#o e 'rte, recep"#o e efeito
poltico-social"
Filosofia da %ai0a preta
>o ue toca @ fotografia) a primeira referncia no uadro local ocorre em *+?+) em lugar inusitado)
fora do circuito cultural) a 'EM) em palestra sobre / ato de foto)rafar) provavelmente
desdobramento do t%pico tratado em seu livro 1esten &*++*-
Lrs anos depois inicia um longo per0odo de contribui!o na nica revista brasileira de fotografia
de longa permanncia) a revista *ris" Eriada em *+6? pelo #ngaro Pans UoranVi) a publica!o
apresentava nos anos ,8 um perfil editorial indefinido" Possu0a) no entanto) grande tiragem
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considerando4se seu segmento) e procurava renovar4se em fun!o de novos concorrentes com
pro=etos de maior ualidade editorial e de informa!o fotogrfica" Eom a rara e$ce!o das
colabora!.es da cr0tica de fotografia 2tefania Bril &*+;;4*++;-) a publica!o trazia reduzido
material te%rico ou relativo @ #ist%ria da fotografia"
(m *+,;) Flusser publica na revista seu primeiro ensaio) formalmente uma comunica!o intitulada
*ro+etando o futuro) apresentada em col%uio internacional realizado em >ova WorX no :EP 4
:nternational Eenter of P#otograp#V" Revelador) ainda ue casual) o fato de o artigo reportar um
evento realizado nos (K') certamente um dos mais importantes focos de interesse do pblico
local) seguido em escala menor pela fotografia francesa" /s treze artigos) publicados at *+,7)
apresentam com destaue a produ!o de Flusser sobre fotografia) bem como temas correlatos
como a imagem numrica ou a rela!o escritaBimagem em sua cone$o com os conceitos #ist%ria
e p%s4#ist%ria"
(ssa colabora!o provavelmente a mais consistente forma de divulga!o da obra de Flusser
sobre imagens tcnicas numa revista de alcance nacional) com nfase na regio sudeste) de
maior desenvolvimento no pa0s" Porm) considerando o recorte editorial algo inconsistente da
publica!o 4 dividida entre ensaios fotogrficos de sele!o duvidosa) embora incluindo gra!as a
sua circula!o a mais importante produ!o brasileira em fotografia 4) os artigos de Flusser
estavam completamente deslocados do con=unto" (m especial) observando4se o perfil do pblico
leitor) parte significativa do ual concentrado fora das capitais e com interesse especifico em
artigos tcnicos" >o entanto) embora as demais revistas especializadas apresentassem uma
ualidade de edi!o e n0vel mais alto em seus portfolios) nen#uma delas apresentava espa!o para
a cr0tica e pesuisa te%rica em fotografia"
' presen!a de Flusser em *ris parece =ustificar4se pelo interesse manifesto pela cr0tica da revista
2tefania Bril) tambm ativa no per0odo num dos dois principais =ornais dirios de 2o Paulo O
Estado de S.Paulo. (sta atitude reflete sua tra=et%ria pessoal marcada pela preocupa!o com a
fun!o do cr0tico enuanto agente sobre a dinmica cultural" 'o final dos anos ?8) 2tefania seria
responsvel pelos primeiros encontros de fotografia em formato similar aos ,encontres
Internationales d-'rles) formato ue se disseminaria na dcada seguinte em iniciativas diversas"
(m *++8) com o apoio da Fu=i) 2tefania abrir com grande repercusso a Easa da Fotografia Fu=i)
o primeiro comple$o efetivo de galeria) biblioteca e cursos de peuena dura!o) num modelo
tentado em menor escala em 2o Paulo na galeria .l(um, dez anos antes" >o entanto) a precria
pol0tica cultural caracter0stica dos representantes locais da indstria fotogrfica levou ao abandono
gradativo do programa delineado por 2tefania) ue morreria aos ?8 anos) pouco ap%s sua sa0da
do pro=eto"
2tefania recon#eceu provavelmente em Flusser a relevncia de sua obra e a originalidade desta
contribui!o para o panorama local) em ue o campo te%rico era restrito @ influncia de Roland
Bart#es e de 2usan 2ontag"
'o final de *+,F) ap%s estimular a colabora!o regular de Flusser na revista *ris) 2tefania publica
na mesma revista artigo sobre debate reunindo personalidades diversas do panorama fotogrfico
paulistano tendo como tema a obra F2r eine Pilosopie der Potograpie." >este grupo
inclu0am4se profissionais como Boris UossoV) ento o nico pesuisador) em atividade cont0nua)
no Brasil em #ist%ria de fotografia) e fot%grafos publicitrios como 2rgio Dorge) um dos
responsveis pelo estdio de um dos maiores grupos editoriais de revistas 4 a (ditora 'bril) entre
elas a principal revista semanal de =ornalismo brasileira &Ve+a-" / grupo reunia desde profissionais
ativos a partir dos anos 78 a =ovens e$press.es) todos dispostos a debater com Flusser sua
produ!o sobre fotografia) cristalizada na obra recm4lan!ada na 'leman#a) mas descon#ecida
at ento pelo grupo"
/ debate resultou em artigo ue se destaca pela conciso e clareza como apresenta os principais
vetores do livro) ualidade ue seria comentada em carta de 5ilm @ =ornalista" / te$to publicado
<
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no permite) porm) ue se=a reconstitu0do o andamento do debate) mas alguns depoimentos
desses profissionais indicam uma boa compreenso dos conceitos) mantendo4se reduzido no
entanto o interesse posterior dos participantes pela obra de Flusser devido) antes de tudo) @ falta
de te$tos editados"
2tefania passa a ser uma cont0nua fonte de difuso sobre a obra de Flusser) embora a rea mais
investigativa) de discusso te%rica sobre fotografia) no ocupasse destaue em sua produ!o)
voltada para a cr0tica diria de e$posi!.es e a temas mais pr%$imos a uma sociologia da
fotografia" Flusser) por outro lado) passa a atuar por curto per0odo como uma fonte para 2tefania
Bril sobre uma produ!o fotogrfica mais e$perimental) realizada na 'leman#a" (m *+,6) a cr0tica
comentaria o livro &ransforman%e) de 'ndreas M9ller Po#le) provavelmente por influncia de
Flusser"
Kma ualidade de 2tefania era sua abertura para novos gneros de produ!.es) embora estivesse
muito distante da parca produ!o fotogrfica brasileira de cun#o mais e$perimental) mantendo4se
pr%$ima ao mainstream representado pelo foto=ornalismo e pela documenta!o social) em
especial" 2eus ensaios sobre fotografia internacional eram) porm) fontes de informa!o valiosa)
considerado o conte$to brasileiro"
(m *+,7) finalmente lan!ada a edi!o brasileira) com ,88 e$emplares) do livro Filosofia da
,ai0a preta, t0tulo adotado para a publica!o F2r eine Pilosopie der Potograpie" 's
tentativas de edi!o da obra nos anos anteriores encontraram dificuldades) motivando a iniciativa
de seus amigos em apoiar a edi!o"
/ livro lan!ado em outubro de *+,7) no Eentro Eultural 2o Paulo) entidade mantida pela
prefeitura e constru0da em *+,; seguindo os moldes do Eentre Ceorges Pompidou &Beaubourg-)
mas fragilizado por uma administra!o precria e inadeuada a um pro=eto comple$o e fatalmente
desfalcado devido @ sua implanta!o parcial" (m =aneiro de *+,< o livro resen#ado por 2tefania
Bril na revista 3ris" Km ms antes) sa0ra a resen#a de 'rlindo Mac#ado na Fola de S.Paulo) o
principal =ornal brasileiro desde a dcada de ,8) por seu prestigio na rea cultural) e mais tarde
pelo pro=eto editorial ue l#e garantiu a posi!o de =ornal mais importante em termos de cobertura
pol0tica) econHmica e cultural"
's idias de Flusser sobre o tema da fotografia) a partir da uesto da imagem tcnica)
apresentadas no livro *ns 4niversum der te%nis%en Bilder &*+,6-, e complementadas como
trilogia no livro #ie S%rift &*++;-, s% tero vaga referncia na revista Arte em S+o Paulo, em
*+,<" >os anos seguintes) apenas atravs da revista European Potograp5 ser poss0vel
acompan#ar a uesto da fotografia na obra de Flusser) sendo necessrio ainda considerar ue
so raras as cole!.es do peri%dico em bibliotecas pblicas especializadas" Cra!as) no entanto)
aos artigos biling9es em ingls e alemo) era poss0vel por sua vez driblar o reduzido dom0nio da
l0ngua alem no Brasil mesmo por parte de representantes dos segmentos culturais mais
relevantes"
Panorama fotogrfi%o "rasileiro
Eonsiderada a tra=et%ria de Flusser no Brasil at o lan!amento de Filosofia da ,ai0a preta #ora
ento de apresentar uma rpida avalia!o do panorama fotogrfico brasileiro
;
) procurando
fornecer um uadro em ue se=a poss0vel perceber sua comple$idade e dinmica cultural"
;
>ota dos organizadoresA
(ste ensaio enfoca basicamente o conte$to paulista) mas poss0vel apontar ue de forma
genrica o resultado da anlise pode ser aplicado ao conte$to carioca) no ue toca @ descri!o
da dinmica cultural regional"
?
Pensando a fotografia (A memria)
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'o final dos anos ?8 ocorre um (oom na rea cultural relacionada @ fotografia no Rio de Daneiro e
em 2o Paulo" Erescem flagrantemente os nmeros de e$posi!.es) lan!amentos de livros e
espa!o na m0dia impressa diria" /corre uma inser!o gradativa da fotografia em museus como o
M'2P) um dos principais museus brasileiros de arte) e o M:2 N Museu da :magem e do 2om)
entidade ue apresenta o formato museol%gico ue ser copiado por todo o pa0s como modelo
para centros de difuso sobre m0dias como fotografia) cinema e v0deo enuanto meios de
documenta!o e e$presso"
2urgem colunas especializadas) de forma mais permanente) nos dirios" ' nica revista
especializada com produ!o cont0nua) a revista *ris6 de perfil editorial amplo) gan#a uma
renova!o grfica) enfatizando a publica!o de ensaios fotogrficos) mas apresentando a mesma
lin#a editorial precria e a ausncia de cr0tica consistente" >os anos ,8) passa a dividir espa!o
com outros concorrentes) com pro=etos editoriais mais elaborados e de maior ualidade de
impresso) mas tambm sem peso cr0tico"
>a rea =ornal0stica) alguns nomes destacam4se como Boris UossoV) con#ecido por seu trabal#o
em #ist%ria da fotografia brasileira) no ual se distinguem as pesuisas relativas @ atividade do
francs Prcules Florence) um dos pioneiros da fotografia no Brasil) o ue dar a UossoV
recon#ecimento internacional" 2er tambm um dos primeiros a desenvolver pesuisa acadmica
sobre fotografia na rea de p%s4gradua!o" >a cr0tica de servi!os) MoracV de /liveira ter
destaue) em vrios ve0culos) inclusive editando Flusser anos depois em revistas de carter mais
abrangente" 2tefania Bril) mencionada anteriormente) ter papel relevante no campo da cr0tica"
'o longo da dcada de ,8) surgem novos cr0ticos com menor presen!a na imprensa diria)
podendo4se destacar a figura de 'rlindo Mac#ado" 'lm de 2tefania) Mac#ado ue resen#ar
com aten!o o livro Filosofia da ,ai0a Preta ' atividade de cr0tica ser dei$ada em segundo
plano por 'rlindo Mac#ado) ue) concentrando4se na rea de ensino em comunica!o na K2P e
PKE42P) torna4se um dos principais te%ricos nos estudos sobre novas tecnologias de
comunica!o como o v0deo"
(mbora a inser!o da fotografia na rea cultural ten#a apresentado um crescimento nos anos ?8)
acompan#ada pelo maior nmero de e$posi!.es e surgimento de galerias especializadas ou
espa!os em museus) tal ritmo no se reflete sobre a produ!o te%rica e #istoriogrfica" '
produ!o acadmica ins0pida) no e$istindo programas espec0ficos de p%s4gradua!o sobre
fotografia ou ue apresentem uma abertura especial para esta m0dia antes da dcada de *++8" 's
primeiras teses sobre fotografia) desenvolvidas por Boris UossoV) enfocaro a #ist%ria da fotografia
brasileira) e por anos) este segmento receber poucas colabora!.es por parte de outros
pesuisadores"
'penas em meados dos anos ,8) a produ!o acadmica sobre fotografia parece gan#ar
relevncia) mas com destaue para a anlise da fotografia como documentrio #ist%rico e como
suporte para pesuisa sociol%gica" 'nlises cr0ticas ocorrem com mais incidncia sobre
foto=ornalismo) =ustificada em parte pela refle$o sobre o conte$to de transi!o da ditadura militar e
a manipula!o da m0dia impressa" 'o mesmo tempo) como tra!o revelador dos v0nculos entre
essas esferas) a maior parte dessa produ!o acadmica no c#egou ao mercado editorial) carente
completamente de t0tulos bsicos sobre #ist%ria e cr0tica da fotografia"
/ mercado editorial come!a a apresentar efetivamente um segmento especializado no in0cio dos
anos ,8) indo alm das tradu!.es de manuais fotogrficos estrangeiros) campo ue apresentava
grande nmero de t0tulos lan!ados desde os anos 78) mas de ualidade sofr0vel" /s novos t0tulos
lan!ados concentram4se nos ensaios fotogrficos" 'o longo da dcada de ,8) procura4se em
fun!o de um relativo mercado de consumo para este segmento aprimorar a ualidade grfica das
edi!.es" >o entanto) apesar de algumas iniciativas isoladas ue tentam estabelecer uma pol0tica
mais regular e coerente de lan!amentos) o con=unto das atividades do mercado editorial no vai
,
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
alm do precrio" >ote4se a ine$istncia at a segunda metade da dcada de *++8 de t0tulos
sobre #ist%ria da fotografia mundial em l0ngua portuguesa"
Km dos motivos ue permitiu um crescimento do mercado editorial nos anos ,8 e +8) com gan#o
na ualidade grfica e de edi!o de imagens) teve como base as novas leis de incentivo @ cultura"
>o in0cio) essas edi!.es tin#am distribui!o gratuita) dirigida pelos patrocinadores) o ue levou a
uma situa!o in=usta ao no atingir o pblico carente por tais t0tulos" Crande parte dessa produ!o
no foi incorporada a acervos pblicos como bibliotecas e centros de pesuisas" >os anos +8)
este mercado gan#a em sofistica!o e em aumento de custos" 'gora dispon0veis em livrarias)
esses t0tulos restringem4se a edi!.es de lu$o) estando ausentes do mercado cole!.es em formato
mais econHmico como a srie francesa Poto/Po%e
/ uadro apresentando sobre a circula!o de informa!o sobre fotografia no Brasil) a partir da
regio mais ativa concentrada no sudeste brasileiro) aponta para uma dinmica com ritmo
crescente de atividade) mas fragmentada) com estruturas de comunica!o fal#as e permeada por
iniciativas isoladas"
>os ltimos vinte anos e$iste um descompasso entre a diversidade da produ!o fotogrfica como
um todo e o panorama cultural fotogrfico enuanto difuso) pesuisa e ensino" ' infra4estrutura
tcnica) em setores como o foto=ornalismo e fotografia publicitria) apresentou por e$emplo um
desenvolvimento cont0nuo) ue no foi acompan#ado pela infra4estrutura na rea cultural"
>o uadro geral da produ!o fotogrfica) a vertente voltada para a e$presso art0stica sempre
manteve presen!a reduzida) refletindo ao longo do sculo o grau de inser!o da m0dia na rea
cultural) na rea art0stica" ' sintonia desta produ!o com os movimentos de renova!o art0stica
ocorre em raros momentos como alguns segmentos do movimento fotoclubista nos anos 78)
responsveis por uma pesuisa renovadora em dire!o a uma fotografia moderna" 'penas nos
ltimos dez anos) um segmento mais e$perimental gan#ou espa!o no circuito institucional de arte
e apresentou maior nmeros de artistas) obtendo inclusive inser!o no mercado de arte) com
destaue internacional"
' rea de ensino em fotografia tem no Brasil um desenvolvimento fragmentado" Restrita a escolas
isoladas) oferece basicamente cursos livres" 'lgumas dessas escolas gan#aram relevncia por
apresentarem programas ue buscam atender a uma viso de con=unto) a uma inser!o cultural
da fotografia) procurando fugir ao formato e$istente at os anos <8 de cun#o fotoclub0stico e @
precariedade motivada pela falta de recursos" (sta YprecariedadeZ do setor de ensino levou a
diversas iniciativas visando modificar a situa!o) sem sucesso porm" Muitos desses
empreendimentos foram motivados ainda pela necessidade de regular o padro profissional dos
ingressantes no mercado"
'penas na dcada de +8) a proposta de uma nova escola come!a a tomar forma" >o interior do
estado de 2o Paulo) em Bauru) proposta a cria!o de um curso universitrio" :niciativas
isoladas de cursos de p%s4gradua!o surgiram no Rio e Qondrina) Paran) sem noticias de
continuidade"
(m *++,) o 2(>'E) entidade de ensino e cultural mantida por contribui!.es de empresrios do
comrcio) consegue a efetiva aprova!o de um curso universitrio) com suporte da UodaX e Fu=i)
alm de convnios com R:L &Roc#ester :nstitute of Lec#nologV- e Ceorge (astman Pouse" /
programa curricular busca conciliar as vertentes de forma!o tcnica com a cultural) procurando
formar profissionais para reas diversas como publicidade ou =ornalismo) mas igualmente
profissionais para reas como critica) curadoria e organiza!o de aruivos" Eonsiderado o uadro
brasileiro) a iniciativa ser naturalmente um importante foco de forma!o por reunir no corpo
docente parte dos responsveis pela produ!o acadmica no estado de 2o Paulo) como pelo
poder de atra!o ue dever representar para alunos de todo o pa0s"
+
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
(m resumo) a rea de ensino #eterognea) com il#as sem maior comunica!o) refletindo uadro
similar ao da imprensa especializada" Mesmo as novas revistas apresentam um foco sobre a
produ!o da regio sudeste) sem maior contato com o resto do pa0s" (ste isolamento sentido at
mesmo em rela!o @s duas principais cidades brasileiras) Rio de Daneiro e 2o Paulo" 3
necessrio lembrar ue esta precariedade encontrada tambm nos sistemas de informa!o
sobre arte) sempre de carter local) com severos problemas de cobertura e divulga!o"
' mem%ria fotogrfica apresenta o mesmo perfil" ' ausncia de aruivos organizados e de
literatura especializada um dos sinais mais evidentes" 'penas nos anos ?8) e$cetuando4se
casos isolados de artigos sobre o tema e a relevncia de cole!.es particulares como a de Cilberto
Ferrez) surgem as primeiras iniciativas de estrutura!o de aruivos e os primeiros especialistas
em #ist%ria da fotografia como Boris UossoV" >o entanto) o desenvolvimento neste campo
registrou um ritmo menor ue a e$pectativa inicial) devido certamente @ precariedade dos sistemas
de informa!o e de ensino) setores cu=as infra4estruturas estavam em flagrante descompasso" '
ltima dcada tem apresentado mel#ores condi!.es para rever e repropor as iniciativas
realizadas) e compreender suas fal#as de continuidade"
' presen!a do governo federal) atravs da Funarte) foi importante por tentar propor a n0vel
nacional um servi!o de referncia e apoio ao ensino no tocante a organiza!o e conserva!o de
aruivos) ao longo dos anos ,8" Euriosamente) embora atuando tambm como casa editorial e
mantendo programas de incentivo @ produ!o de pro=etos sem possibilidade de mercado) a
Funarte nunca apresentou um programa de mem%ria cultural"
2ua desmontagem nos anos +8 gerou uma ruptura grave na programa!o de eventos de alcance
nacional) incluindo mostras) [orXs#ops e palestras) como as semanas de fotografia" ' Funarte
permanece #o=e com estrutura reduzida) com maior relevncia para o Eentro de Eonserva!o e
Preserva!o Fotogrfica) sediado na cidade do Rio de Daneiro"
' e$perincia dos centros de mem%ria e aruivos fotogrficos nos anos ,8 foi de alcance
reduzido" Pavia dificuldades de implanta!o de infra4estrutura) ausncia de recursos) alm de
ine$istncia de fornecedores de produtos e servi!os especializados) bem como o dficit de
tcnicos treinados em conserva!o) cataloga!o e pesuisa"
>o campo da fotografia enuanto documenta!o urbana) merece destaue a e$perincia do
:nstituto :ta Eultural na dcada de *++8) iniciativa ue revela a presen!a de novos parceiros na
rea cultural com sustento privado" / instituto estabelece em vrios segmentos como literatura)
artes e fotografia) bancos informatizados de difuso" (legendo a documenta!o urbana de 2o
Paulo como recorte em fotografia) o instituto gan#a espa!o entre as institui!.es de mem%ria" '
partir de *++?) o :ta Eultural e$pande esse programa constituindo bancos sobre #ist%ria da
fotografia brasileira desde o sculo J:J) cu=o acesso porm local"
' presen!a de novas iniciativas com patroc0nio privado gan#a a partir de *++? uma contribui!o
marcante de outra entidade o :nstituto Moreira 2alles) cu=o programa de fotografia est gerando a
maior cole!o privada de fotografia brasileira" ' capacidade de investimento financeiro e a
implanta!o de novas sedes na regio sudeste so aspectos e$pressivos) mas a entidade no
revela) porm) uma pol0tica clara de preserva!o) pesuisa e difuso"
>o ue toca @ informa!o sobre fotografia internacional) o profissional de fotografia) o pesuisador
e o grande pblico enfrentaram nas ltimas dcadas uma circula!o restrita e fragmentria" Lodo
contato com essa produ!o ocorreu at os anos ,8 mais por iniciativa dos interessados"
Eertamente) ocorreu de forma in=usta) pois as dificuldades de importa!o de livros) dom0nio de
l0nguas estrangeiras e falta de tradi!o critica dificultaram e reduziram o nmero de pessoas com
contato efetivo com tais fontes @uelas pertencentes @s classes sociais mais favorecidas) num
t0pico e$emplo dos efeitos sobre a cultura da absurda concentra!o de renda no Brasil"
*8
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
>os anos +8) com as novas pol0ticas de abertura de mercado) #ouve maior acesso a livros e
revistas" >o entanto) o papel da Internet nos ltimos trs anos representa um ponto de mudan!a
do uadro ue e$igir avalia!o nos pr%$imos anos"
Eonsiderando o uadro precrio do sistema de informa!o sobre fotografia no Brasil) necessrio
apontar ue meios no tradicionais surgiram como alternativas para atender a demanda) antes
mesmo da internet" Revistas de comportamento e difuso cultural) adotando modelos
internacionais na rea) deram @ fotografia nos ltimos dez anos um espa!o apreciado" ' nfase
deu4se sobre grandes nomes da publicidade e moda) tendo em segundo plano o =ornalismo" (sses
ve0culos permitiram acesso @ informa!o sobre a produ!o internacional) como tambm
ofereceram espa!o para novos fot%grafos brasileiros"
' demanda reprimida levou ao surgimento de algumas revistas especializadas nos anos +8 para o
pblico amador) mais interessado em tcnica bsica" ' nica e$ce!o nesse uadro foi a revista
Papara77i, propriamente um ve0culo para ensaios fotogrficos com t0mida presen!a cr0tica" /
pro=eto mais relevante na rea de pesuisa te%rica) gerada na rea acadmica) cobrindo diversas
m0dias visuais como fotografia) cinema e v0deo) foi a revista *magens6 editada pela universidade
estadual Knicamp) pro=eto ue tem apresentado edi!.es em intervalos irregulares"
/ sistema de informa!o sobre fotografia no Brasil e$ige do usurio um esfor!o para compensar a
descontinuidade e #eterogeneidade" (sse esfor!o necessrio para o profissional de fotografia) em
todos os segmentos) grande e representa um custo e$tra" Para o grande pblico) in=usto
socialmente"
Presen(a de Flusser na %ena fotogrfi%a "rasileira
/ uadro tra!ado sobre a cena fotogrfica brasileira rene uma produ!o diversificada &de
imagem e te$to- a um sistema com problemas severos de difuso de informa!o de forma
continuada visando atender interesses distintos"
>este conte$to) o lan!amento de Filosofia da ,ai0a Preta) de um autor de inser!o Robl0uaR na
rea de fotografia) teria tudo para cair no esuecimento"
>ote4se ue a difuso da obra de Flusser) com destaue para suas palestras) esteve mais dirigida
ao pblico de artes ou comunica!o do ue @ comunidade fotogrfica" (ste pblico) por
caracter0sticas do desenvolvimento de seu segmento) no estava integrado plenamente @ rea
cultural) em especial ao debate art0stico) com e$ce!o de alguns representantes com forma!o
acadmica em setores como aruitetura ou =ornalismo"
3 necessrio lembrar ue a partir dos anos ?8 o perfil do profissional de fotografia passa a incluir
=ovens ingressantes com forma!o universitria num leue diverso) em contraste com o momento
anterior caracterizado pelo aprendiz do estdio"
/ lan!amento do livro teve lugar no Eentro Eultural 2o Paulo) promovido pela Iiviso de 'rtes
Plsticas) ento coordenada pelo e$4assistente de Flusser) Cabriel Borba" 3 necessrio lembrar
ue este centro cultural apresenta um pro=eto ambicioso) com fal#as de implanta!o e
administra!o" 'pesar disso) o Eentro Eultural 2o Paulo apresentava ento um grande pblico)
num momento em ue no e$istiam entidades similares na cidade) fornecendo um uadro amplo
de servi!os) desde bibliotecas a teatros e cinemas)
>o entanto) o lan!amento) ue foi acompan#ado de ciclo de palestras dirigido a Rprodutores de
imagem) artistas plsticos) fot%grafos e cineastasR como indica o material de divulga!o) no
**
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
gerou maior repercusso na comunidade fotogrfica" 2ob este ngulo) deve4se considerar ue a
cobertura da imprensa teve papel mais significativo para difuso do pensamento de Flusser"
>este uadro) a srie de artigos escritos por 2tefania Bril desde *+,F seria determinante" Eomo
cr0tica 2tefania deve ter percebido o con=unto restrito de referenciais te%ricas do per0odo) reduzido
@ produ!o de Roland Bart#es e 2usan 2ontag" Por outro lado) a presen!a da semi%tica no campo
da pesuisa te%rica em fotografia era reduzida) tendo gan#o algum espa!o na produ!o
acadmica da PKE42P) mas sem maior circula!o"
2tefania parece ter respondido ao apelo ue Flusser faz em seu livro) recon#ecendo o papel do
cr0tico na anlise do sistema fotografia" Eomo mencionado anteriormente) desde *+,; apresentou
na imprensa com ob=etividade e linguagem adeuada o trabal#o de Flusser neste campo" 'lm
disso procurou levar Flusser ao debate com fot%grafos" 'tuou assim como agente de difuso
direta na m0dia diria do pensamento flusseriano" >o entanto) @ medida ue 2tefania se afasta da
cr0tica diria) assumindo a coordena!o da Easa da Fotografia Fu=i) perde o contato com o autor"
'lm de 2tefania) 'rlindo Mac#ado) cr0tico e professor) teria em *+,7 seu primeiro contato com a
obra de Flusser" Responsvel pela primeira tese acadmica de maior ambi!o te%rica) na ual
estuda a uesto da representa!o em fotografia) a partir da constru!o do aparel#o segundo as
normas da perspectiva renascentista) 'rlindo desenvolver uma carreira como te%rico de
comunica!o enfocando o v0deo e imagem digital" 'tuando como professor do departamento de
Eomunica!o e 2emi%tica da PKE42P e depois como professor do Iepartamento de Einema)
Radio e Leleviso da (E'4K2P) torna4se um difusor da obra de Flusser de forma mais consistente
por acompan#ar no s% a produ!o relativa @ fotografia) mas ao v0deo e @ imagem digital"
>o per0odo imediato ao lan!amento de Filosofia da ,ai0a Preta no #aver porm contatos
significativos de Flusser com a comunidade fotogrfica local" >em isto parecia uma preocupa!o
do autor) cu=a obra estava dirigida para o con=unto das imagens tcnicas" 'o mesmo tempo) as
atividades de Flusser no Brasil se reduzem no per0odo"
2eus leitores brasileiros sentiram assim a falta de acesso ao seu pensamento neste campo" Basta
lembrar, ue seu te$to *ns 4niversum der te%nis%en Bilder teve apenas uma edi!o resumida
na forma de artigo em *+,<" >o #avia ento debatedores e interlocutores para Flusser"
' produ!o acadmica em fotografia ter maior e$presso apenas nos anos +8) com destaue
para o :nstituto de 'rtes da Knicamp) cu=o Iepartamento de Multimeios apresentar a maior
concentra!o de teses em fotografia" >ota4se aui a e$pressiva presen!a de uma produ!o
te%rica de origem francesa atravs de autores como P#ilipe Iubois e Dacues 'umont) editados
em l0ngua portuguesa"
O iato
' difuso da obra de Flusser nos anos +8 no Brasil apresentou uma profunda ruptura" 2eus livros
da fase europia) dispon0veis apenas em l0ngua alem) eram completamente descon#ecidos" 2ua
obra voltada para a filosofia da comunica!o praticamente ignorada) ainda ue se=a no Brasil
ue ten#a desenvolvido a parte inicial de sua produ!o) tendo sido um dos responsveis pela
organiza!o do curso de Eomunica!o da F''P e mantido cursos livres sobre o tema"
/ nico v0nculo poss0vel com sua obra) antes de sua morte) era sua coluna na revista norte4
americana Artforum 's contribui!.es para a revista European Potograp5 tin#am um pblico
local reduzido) mas eram con#ecidas e estavam dispon0veis em algumas bibliotecas
especializadas) como sempre com cole!.es irregulares"
*;
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
Para o pblico brasileiro) at o mais especializado) o impacto da obra de Flusser na (uropa era
completamente descon#ecido" /s encontros e publica!.es ap%s sua morte eram ignorados" (
talvez sem a disponibilidade de acesso via Internet muitos desses eventos tivessem
permanecidos no esuecimento no Brasil por mais tempo"
(nto temos a perguntaA a obra de Flusser teria ca0do no ocaso 1
>o ue toca ao con=unto de sua obra) o painel tra!ado inicialmente suficiente para indicar ue as
mudan!as de recorte temtico e o seu afastamento do pa0s facilitaram a ruptura de la!os) bem
como o fato das diferentes fases de sua produ!o atenderem a pblicos diversos em interesse e a
gera!.es distintas desses pblicos"
(m rela!o estrita @ fotografia) a resposta correta @ pergunta negativa" 3 necessrio saber ol#ar
e con#ecer a dinmica do setor) o ue foi o prop%sito dos pargrafos iniciais" 2% assim poss0vel
avaliar a difuso de uma obra) a partir de uma edi!o de menos de mil e$emplares"
/ nic#o de recep!o de Filosofia da ,ai0a preta no a comunidade fotogrfica) mas sim
auela relacionada aos estudos das novas tecnologias de comunica!o e os artistas" 3 na
produ!o acadmica dos programas de p%s4gradua!o da K>:E'MP e PKE42P) em especial) ue
a permanncia da obra pode ser registrada" ( na figura recente dos artistas4pesuisadores) ue
o dilogo proposto por Flusser pode se realizar ainda"
(m termos acadmicos) Filosofia da ,ai0a preta, embora no mais dispon0vel do mercado)
integra a bibliografia bsica) embora uma real e$tenso de seu uso e interpreta!o mere!a ainda
uma avalia!o cuidadosa"
(m termos de interlocutores) a atividade cont0nua de 'rlindo Mac#ado a nica ocorrncia na
rea acadmica" >ote4se ue a produ!o te%rica de 'rlindo coincide em vrios temas
desenvolvidos por Flusser sobre comunica!.es e o impacto de novas tecnologias) o ue permitiu o
contato regular com a obra"
>o campo das referncias bibliogrficas) as principais remiss.es @ obra flusseriana esto no livro
de 'rlindo '8uina e *maginrio &(dusp-) editado em *++F) uma das obras bsicas sobre o
pensamento te%rico no campo do v0deo e imagem digital) reeditado em *++<" /utra referncia
bsica est presente em *magem9 %ogni(+o6 semiti%a e m!dia &:luminuras-) de Qcia 2antaella
Braga e Sinfried >\t#) um panorama sobre as correntes te%ricas em semi%tica visual) editado em
*++," >ote4se ue nos dois casos) os autores so os principais coordenadores do programa de
p%s4gradua!o de Eomunica!o e 2emi%tica da PKE42P"
3 no entanto na produ!o dos artistas4pesuisadores ue a referncia @ obra de Flusser talvez
ten#a maior impacto a longo prazo" (ste perfil de artistas) ue atuam como professores
universitrios ou pesuisadores associados a programas de p%s4gradua!o em arte) recente no
Brasil) sendo formado por uma gera!o de =ovens artistas entre F8 e 68 anos) integrados no
mercado de arte"
2ua maior concentra!o ocorre na Kniversidade de 2o Paulo) na (E'4K2P) no programa de
p%s4gradua!o em artes) atraindo artistas de toda a regio sudeste" 's men!.es @ obra de
Flusser) efetivamente concentradas sobre Filosofia da ,ai0a preta) ocorrem na produ!o de
professores artistas como 'rt#ur MatucX e Dulio Plaza) este ltimo docente nos ltimos anos na
K>:E'MP) no :nstituto de 'rtes"
>o e$istem) porm) produ!.es associadas estruturalmente ao pensamento te%rico de Flusser"
>esta categoria) o trabal#o mais e$pressivo ocorre fora da academia na obra da artista plstica
*F
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
Monica Bart#) professora da F''P) cu=a obra em pintura trabal#a caligraficamente sobre te$tos
retirados do livro /esten"
>o campo fotogrfico) apenas na esfera mais e$perimental) na interface das artes plsticas) nota4
se o con#ecimento da obra " (ntre estes representantes) esto os fot%grafos Rubens Mano e
Rosngela Renn%) cu=o contato foi refor!ado pela e$perincia internacional" 3 necessrio lembrar
ue outros artistas) ue participaram de programas de p%s4gradua!o como Rosngela Renn% e
Paula Lroppe) tiveram esse contato com a obra refor!ado atravs da orienta!o de professores
como 'rlindo Mac#ado ou Dulio Plaza) entre outros" / mesmo processo pode ser esperado na
produ!o da PKE42P ou K>:E'MP) num leue mais amplo"
Ios artistas pesuisadores merecem destaue a produ!o de Rosangela Renn% e Paula Lroppe)
ue apresentam trabal#os com e$trema afinidade com a obra flusseriana" (m especial) a
produ!o recente de Lroppe ue associa a anlise do aparato feitas por Flusser ao seu trabal#o
com cmeras buraco de agul#a) em obras inseridas num pro=eto maior ue aborda a produ!o de
retratos e auto4retratos por menores carentes do Rio de Daneiro" Parte desse trabal#o integra seu
pro=eto de p%s4gradua!o na K2P sob orienta!o de 'rlindo Mac#ado" Kma primeira verso foi
e$posta em *++7 no M'M N Museu de 'rte ModernaG um trabal#o mais e$tenso N %ranslados -
participou em *++? na Bienal de Pavana &Euba-"
Merecem destaue as pesuisas desenvolvidas por Mario Ramiro) artista brasileiro residente em
U\ln) 'leman#a) onde finalizou pro=eto de mestrado em *++?" 2eu dilogo com Flusser teve in0cio
em *+,8 na (E'4K2P) tendo continuidade atravs de correspondncia irregular com Flusser at
*++8" Lrabal#ando na fronteira entre cincia e arte) a obra de Ramiro mostra influncia de Flusser
na srie &ampos de for"a &*+,+-) ue resultou no pro=eto de mestrado) enfocando imagens
obtidas com sistemas de imagem sens0veis ao infra4vermel#o"
/ dilogo proposto por Flusser dirigido aos artistas parece ter encontrado eco nestes trabal#os"
(ssa sintonia pode ter sido motivada no conte$to brasileiro por um aspecto estrutural de sua obra
sobre comunica!oA a abordagem fenomenol%gica" >o uadro local) esse tratamento nico"
($iste um #iato em rela!o @ difuso da obra de Flusser no Brasil claramente tra!ado neste
ensaio" >esta anlise esto associados a precariedade do sistema de informa!o em artes &e
sobre cultura) em geral-) a ausncia de novas edi!.es de sua obra e a falta de interlocutores e
estudiosos de sua produ!o) motivando uma ruptura com os poss0veis leitores das novas
gera!.es"
'inda assim) acredito ue o uadro positivo e permite a permanncia por algum tempo de sua
obra" 3 #ora porm de agir) de propor novas edi!.es) novas formas de difuso" 3 necessrio
estimular a reedi!o de obras) bem como o lan!amento de t0tulos da fase europia"
3 nesse uadro) ue foi proposto o site :il;m Flusser no Brasil
]#ttpABB[[["fotoplus"comBflusser^) estruturado como um servi!o de referncia sobre a obra do
autor" 'ssim) poss0vel o leitor ter acesso a nota biogrfica) registros sobre eventos
internacionais) um Boletim Flusser) reunindo artigos sobre sua obra) e em especial) a mais
e$tensa bibliografia dispon0vel na rede em l0ngua portuguesa"
>o momento) o pro=eto come!a a desenvolver uma biblioteca virtual) reunindo lin0s com te$tos de
Flusser e$istentes na rede) procurando superar a carncia de edi!.es brasileiras ou a ausncia de
livros em bibliotecas" (m fase de implanta!o) est o pro=eto :il;m Flusser e o %ampo art!sti%o)
um desdobramento da bibliografia sobre artes) = dispon0vel no site) ue relaciona os artigos e
ensaios para catlogos de artistas) em diferentes m0dias" ' pr%$ima fase prev a abertura de
pginas por artista) com informa!.es bsicas sobre sua produ!o) bem como trec#os dos ensaios
de Flusser sobre os mesmos"
*6
Pensando a fotografia (A memria)
Ricardo Mendes
(spero ue esta difuso) e novas formas a serem avaliadas) permitam um debate severo e
imparcial sobre sua obra e sua inser!o no uadro te%rico dos estudos das imagens tcnicas"
Para terminar) seria conveniente recordar as palavras de Flusser no prefcio de Filosofia da
%ai0a preta_ ue revelam sua conscincia sobre o conte$to cultural brasileiro e o desafio de lan!ar
este livroA R' inten!o ue move este ensaio contribuir para um dilogo filos%fico sobre o
aparelho em fun!o do ual vive a atualidade) tomando por prete$to o tema foto)rafia" 2ubmeto4o)
pois) @ aprecia!o do pblico brasileiro" Fa!o4o com esperan!a e com receio" (speran!a) porue)
ao contrrio dos demais pblicos ue me lem) sinto sa(er para uem estou falandoG receio) por
desconfiar da possibilidade de no encontrar rea!o cr0tica" (ste prefcio se uer) pois) aceno aos
amigos do outro lado do 'tlntico e aos cr0ticos de imprensa" Mue me leiam e no me poupem"R
*7