A FOTOGRAFIA ARTSTICA E O SEU LUGAR NA ARTE

CONTEMPORNEA
Antnio Lus Marques Tavares 1
Resumo: A mquina fotogrfca permitiu, ao longo dos tempos e desde
a sua inveno, que o fotgrafo se fosse liertando do carter de mero
captador de uma dada realidade, de um dado o!eto" #or todo o s$culo
%% a fotografa envereda por campos onde a sensiilidade artstica se
revela" #or ve&es pisando terrenos especfcos da est$tica prpria da
pintura, e por outras afastando'se da mesma" A evoluo tecnolgica da
fotografa levou a que a denominada fotografa artstica, ou de autor,
tril(asse percursos e tratasse temticas diversas, condu&indo a que esta
se catapultasse, paulatina e efca&mente, para um lugar que, por direito
prprio, (o!e ocupa na )istria da Arte *ontempor+nea"
Palavras-chave: ,otografa artstica- ,otografa de autor- Arte
*ontempor+nea- #intura *ontempor+nea"""
*ompreender a Arte *ontempor+nea $, sem d.vida, um enorme desafo"
/, (istoricamente, isto acontece sempre- qualquer que se!a a $poca e a
ora" 0s valores est$ticos, as temticas, as mensagens que su!a&em 1
Arte *ontempor+nea, durante algum tempo, so e2clusivamente do
domnio de entendimento, enquanto mensagens novas, ou novas
maneiras de transmitir as mensagens, do artista, do criador"
#or norma, o p.lico, a quem afnal de contas se destina qualquer ora
de arte, demora sempre mais tempo a interpretar as novas gramticas
est$ticas e de e2presso" 3 natural que assim se!a- apenas algumas
elites culturais apreendem com maior celeridade o conte.do
representativo e temtico das tend4ncias novas da Arte *ontempor+nea"
5o s$culo passado, essa tarefa de descodifcao e entendimento da
Arte *ontempor+nea, talve& ten(a sido a que maior difculdade
apresentou" 5o podemos nunca esquecer que foi nos fnais do s$culo
%6% e por todo o s$culo %% que a arte cortou, rompeu com a forma
fgurativa para se emren(ar em camin(os e e2peri4ncias que se
integram preferencialmente na esfera do representativo"
A desmateriali&ao da arte, em todo o tipo de manifesta7es8 pictrica,
escultrica, musical, teatral, afrma'se por todo o s$culo passado"
Acompan(a, evidentemente, a radicali&ao entre a Arte e a 9ida" 3
neste s$culo que a arte cria e lana ra&es para novas, ousadas,
inusitadas e at$ radicais maneiras de e2presso"
#or detrs desta fora galvani&adora das novas formas de fa&er arte
esto os contriutos e os interesses dos meios de comunicao" /stes
comeam a :inaugurar; colunas dedicadas 1 arte" A par destas surgem
pulica7es e2clusivamente dedicadas ao tema, e no apenas numa
ptica acad4mico'cientfca, mas de divulgao generali&ada para um
p.lico no especialista, mas soretudo amante e vido de novas formas
culturais"
6nicia'se, tam$m, a criao e fundao de Museus novos interessados
na divulgao deste tipo de conte.dos artsticos, que proclamassem
essa contemporaneidade"
3 neste clima de eufrico entusiasmo que a fotografa gan(a o seu
:posicionamento artstico;, lado a lado com as formas mais tradicionais e
ditas :nores; da arte"
TA9A</=, Antnio Lus Marques > A fotografa artstica e o seu lugar na arte contempor+nea" Sapiens:
Histria, Patrimnio e Arqueologia.
?/m lin(a@" 5"A 1 BCul(o DEEFG, pp" 11H'1DF" I<L8
(ttp8JJKKK"revistasapiens"orgJLiliotecaJnumero1JAMfotografaMartistica"pdf
1 Licenciatura em )istria, variante de Arqueologia, pela Iniversidade de *oimra" 6nscrito no Mestrado em /studos do
#atrimnio, na Iniversidade Aerta de Lisoa" 6nvestigador em arqueologia tardo'romana e alto'medieval" Autor de pulica7es
em /pigrafa <omana e =epulturas /scavadas na <oc(a" *onsultor em #atrimnio )istrico e *ultural em Associa7es *ulturais e
6nstitui7es Autrquicas" 6nvestigao em Arte Moderna e *ontempor+nea" *uradoria de arte" Artista #lstico"
,aamos, entretanto, um enquadramento (istrico do aparecimento da
fotografa" /sta $, naturalmente, uma ora que resulta da interveno de
vrias e2peri4ncias e tentativas por parte de vrias pessoas" ,oi a !uno
de diversos processos, de vrios conceitos, de m.ltiplos estudos que
levaram ao aparecimento da fotografa, tal como (o!e a con(ecemos"
5o estamos, assim, perante uma inveno que se atriua unicamente a
uma s pessoa" *onceito como o de c+mara escura, do latim camera
obscura, um dos mais importantes no campo da ptica $ crucial para o
aparecimento da mquina fotogrfca e consequentemente da fotografa,
$ ! descrito por autores do s$culo %96" Leonardo da 9inci ! a con(ecia e
usava, a par de outros artistas, para esoos de pinturas" 0utros
cientistas f&eram avanar e progredir a fotografa utili&ando vrios
compostos qumicos e suportes"
Todavia, $ em 1HDN que o franc4s Cosep( 5ic$p(ore 5i$pce produ& a
imagem que $ recon(ecida como a primeira fotografa" =uportada numa
placa de estan(o coerta por etume da Cudeia, esta imagem no
desapareceu como as anteriores tentativas levadas a efeito tam$m
pelo mesmo fotgrafo" 5os primrdios, a revelao deste tipo de
fotografa demorava cerca de oito (oras" 3 com Oaguerre, outro franc4s,
que se veio a tornar scio de 5i$pce, que se desenvolve um novo
processo de revelao que fa&ia com que a fotografa estivesse feita em
alguns minutos" *(amou'se a este processo de daguerreotipia" A
popularidade dos daguerretipos levou a que muitos intelectuais e
artistas vaticinassem o fm da pintura"
As notcias corriam c$leres na $poca e outros inventores apressavam'se
a desenvolver novos processos" Talot, na 6nglaterra, traal(ava ! em
suportes de papel fotossensvel"
3 a )$rcules ,lorence, franc4s, radicado no Lrasil, que se deve a palavra
:p(otograp(ie;" /ste termo, por ele utili&ado para denominar o seu
processo de revelao das fotografas, aseava'se na criao de
negativos, tal como Talot fa&ia"
3 ! nos .ltimos anos de s$culo %6% que a fotografa se populari&a com a
introduo no mercado da c+mara tipo :cai2o; e pelo rolo sustituvel
criado entretanto nos /stados Inidos por Peorge /astman"
Oe ento para c a evoluo da fotografa, das t$cnicas, das tecnologias,
das mquinas nunca mais parou" )o!e, com a mquina digital e com os
programas informticos ao alcance de todos, a fotografa democrati&ou'
se" *omo consequ4ncia, a arte fotogrfca democrati&ada est"
,a&endo uso das mais variadas mquinas e tecnologias, os fotgrafos da
c(amada fotografa artstica8 *ecil Leaton, <oert *apa, )enri *artier'
Lresson, Man <aQ, 6rving #enn, Pertrude ,er(, /ric( =alomon, Rilliam
Slein, <oerto 0tero, entre diversos outros de no menos import+ncia,
quer nos /stados Inidos quer na /uropa, produ&iram ao longo do s$culo
%%, verdadeiros cones em mat$ria de fotografa artstica"
5este campo, foi com a :T(e ArmorQ =(oK;, de 1F1T e as vrias
actividades da :PallerQ DF1; que se d o ponto de viragem, que se dora
o cao e se entra defnitivamente por novas e2peri4ncias,
principalmente nos /stados Inidos, e os fotgrafos rompem, tam$m,
com as :maneiras; antigas de produ&ir fotografa" Mas a panorama
id4ntico se assiste pela /uropa8 ,rana, Aleman(a, <.ssia"
As vrias correntes artsticas da pintura como o Modernismo, o
/2pressionismo condu&iram a que a fotografa seguisse tam$m o
mesmo discurso, a mesma gramtica"
/m ,rana, foi #icasso e Lraque com o *uismo e Mondrian com o
5eoplasticismo quem mais inUuenciou os camin(os da fotografa
artstica nas primeiras d$cadas do s$culo" =e naquele pas foram estes
os pintores que deram o mote para a :nova fotografa;, em 6tlia essa
tarefa coue aos ,uturistas, fa&endo com que os fotgrafos
:emprestassem; movimento 1s suas cria7es"
#or toda a /uropa o Oadasmo, o =urrealismo com as suas montagens, as
suas performances, provocaram profundas e vincadas transforma7es no
campo da fotografa" 0 contgio era inevitvel"
*ronologicamente a fotografa artstica das primeiras d$cadas da
cent.ria passada fca marcada pela incurso no campo do documentrio
social" =oretudo nos /stados Inidos" Oorot(ea Lange com a :Migrant
Mot(er;, de 1FTN, e LeKis )ine foram os e2poentes m2imos desta
corrente" 5o $ de despre&ar, de igual forma, os traal(os que se fa&iam
tendo a paisagem como tema"
0 percurso europeu, no mesmo perodo cronolgico, no segue
e2actamente o camin(o verifcado nos /stados Inidos" ,rana contriua
para a arte na fotografa com um dos nomes mais sonantes desta
vertente8 )enri *artier'Lresson" ,oi com o criador da e2presso e
conceito de :fotografa de autor; que as coisas comearam a acontecer
neste nvel tipo de arte" 0 interesse recaa no oservar das pessoas, no
seu quotidiano e nas circunst+ncias e2cepcionais da vida" *artier'
Lresson, com os seus traal(os, prova que o resultado da arte
fotogrfca no estava na mquina mas sim no ol(o do fotgrafo que, de
forma su!etiva, percepciona determinado momento e o captura"
=e a realidade <ussa estava mais num tipo de traal(o em que o servio
1 propaganda poltica era evidente, na Aleman(a seguiam'se rumos
peculiares, optando'se pela representao (umana em poses
determinadas e pelo fotografar de artefatos industriais, como temtica
principal"
5o ten(amos a menor d.vida que a fotografa, ao ser inUuenciada pela
pintura tam$m a inUuenciou e de tal forma que l(e motivou profundas
altera7es" 9e!amos8 foi a fotografa que proporcionou o fato da pintura
se liertar da necessidade de replicar a realidade" Al(eia a esta situao
no fcou a corrente 6mpressionista, que se desagril(oou dos preceitos
do <ealismo e da Academia" Aos 6mpressionistas ! no interessava o
retrato fel da realidade, mas em ver o quadro como ora em si mesma"
Adv$m desta situao a concluso que a fotografa estava mais em
posicionada e apetrec(ada para captar o naturalismo e o realismo que a
pintura" A clare&a deste assunto $ por demais evidente" Tam$m, por
ouro lado, a fotografa se colocava em mel(or posio para oter o
movimento da temtica a reprodu&ir, inUuenciada pela corrente
,uturista"
Oe qualquer das formas, ( muito que a fotografa dei2ara de ser um
mero meio de e2posio da realidade enquanto momento .nico,
esttico, de congelamento da situao fotografada, tendo como .nico
fm o relato da situao8 (istrica, factual, social, de eventos, sem
qualquer atrevimento de ordem est$tico'artstica"
=e por um lado se verifcava uma inUu4ncia recproca, em simult+neo ou
em ritmos e etapas diferentes, acaou por ser inevitvel que fotografa e
pintura tivessem que seguir rumos diferentes" Assim aconteceu, de fato"
5o entanto a )istria encarregar'se'ia de demonstrar que tais camin(os,
mais cedo ou mais tarde, (averiam de cru&ar'se novamente"
3 na atualidade que este camin(o paralelo, cru&ado, umas ve&es a
fotografa a entrar no campo e2perimental da pintura outras ve&es o
inverso, se manifesta com maior acuidade"
/2posi7es individuais e coletivas de arte fotogrfca, e2posi7es
coletivas de fotografa artstica com pintura e escultura comeam a ser
cada ve& mais usuais" )o!e em dia, esta realidade $ a mais natural nas
coletivas de arte contempor+nea"
5os anos oitenta do s$culo passado, o desenvolvimento do vdeo e das
novas formas tecnolgicas que o assistem, em como 1 fotografa, foi
determinante para a assuno de uma dimenso artstica assa&
importante e cada ve& mais consagrada no universo da Arte
*ontempor+nea" /ste fnal de s$culo deitava irremediavelmente para
trs a funo cientfca e .nica da fotografa de :congelar; o momento, a
cena, o o!eto Bno ostante a manuteno desta vertente se manter,
como $ compreensvelG para permitir uma aordagem dissecadora da
mesma cena, da mesma realidade, do mesmo momento" A par da
atividade fotogrfca de carter de reportagem (istrica, social, cultural,
assumindo tam$m uma nova gramtica e2positiva destes temas, a
fotografa queria maisV 0 tempo, a sociedade e os fotgrafos
catapultavam, paulatinamente, este meio tecnolgico para um defnitivo
:lugar ao =ol;"
A fotomontagem, o astracionismo e mais recentemente o tratamento
digital deste meio estaeleceram a ascenso da fotografa artstica ao
lugar de elevado e nore destaque que (o!e ocupa no panorama da arte
*ontempor+nea"
A prova mais asoluta $ o acervo de vrios museus de arte que ! no
possuem apenas nas suas e2posi7es permanentes a pintura e a
escultura, mas l est a fotografa e o vdeo"
/m #ortugal temos o Museu *oleco Lerardo, no *entro *ultural de
Lel$m, o Museu de =erralves, no #orto" #ela /uropa so vrios os museus
e casas de cultura a manter cole7es de fotografa artstica no seu
repositrio artstico" Lasta lemrar a deslumrante coleo do Museu
LudKig, em *olWnia, na Aleman(a" 0s estados Inidos da Am$rica e2iem
e2celentes oras de arte fotogrfcas no *ontemporarQ Museum of Art,
de 5ova XorY, para apenas citar este e2emplo"
/sta coaitao da fotografa com outras formas de arte contempor+nea
nos museus, nas galerias, nos diversos espaos dedicados 1 arte,
assinala, induitavelmente, que o camin(o tril(ado, se porventura se
separou, (o!e se encontra lado a lado"
3 esta a ami4ncia atual da fotografa artstica que decisivamente entrou
para a )istria da Arte recente"
#ensemos um pouco como os mais puristas amantes da pintura, mesmo
da contempor+nea8 a fotografa mata por completo o conceito canWnico
de artista" A fotografa permite, grosso modo, que qualquer pessoa possa
ser artista" Im om enquadramento do tema, uma oturao perfeita, o
efeito da lente especial ou o tratamento digital fa&em com que o comum
cidado possa ser, num pice, um artista" Lastar, face ao e2posto,
nesta $poca em que as tend4ncias da arte contempor+nea reforam a
ideia que cada qual fa& a sua prpria interpretao da ora de arte, para
que a fotografa artstica possa omrear com a pinturaZ
Talve& a grande diferena entre a fotografa artstica e a pintura
contempor+nea, 1 parte as t$cnicas e materiais, este!a apenas na
rapide& da e2ecuo da ora" 6sto $8 na fotografa artstica
contempor+nea a temtica, a composio, a mensagem, as emo7es, as
inUu4ncias, as tend4ncias da e2presso artstica so comuns 1s da
pintura" Assim, e tendo por ase este preceito e a ressalva das t$cnicas
e dos materiais, o que distingue a fotografa artstica da pintura $ o :cliY;
da mquina fotogrfca" 3 este momento, muitas ve&es de micro'
segundos, que permite captar uma realidade, uma cena, um o!eto, um
ol(ar, uma e2presso, um movimento, que do ponto de vista artstico'
est$tico tem tudo o que a pintura possui"
0 fotgrafo $, por e2cel4ncia, o artista mais rpido que e2iste" /ssa
rapide& de e2ecuo da ora de arte acrescenta uma responsailidade
enorme ao fotgrafo8 captar o :momento certo;, o enquadramento
perfeito, a e2presso ideal" 3, sem (esita7es, este o maior anseio do
fotgrafo'artista"
A ora de arte :instant+nea;, no sentido fotogrfco do termo, concede a
qualquer oservador, a qualquer amante de arte, o grato pra&er de
apreciar e contemplar as diferentes :paisagens;, tal como, da mesma
forma, a pintura o permite"
0 fotgrafo ao :cliYar; ou ao :recrear; as composi7es, recorrendo,
neste caso .ltimo, 1s novas tecnologias de digitali&ao ou multimdia,
convida o contemplador 1 colocao de diversas quest7es" [
semel(ana do pintor, convida o oservador a reUetir, a interpretar, da
forma que entender, a ora de arte"
A fotografa, ao e2iir :realidades; naturais, uranas, (umanas, sociais,
fantsticas, asurdas, realistas, surrealistas torna'se transversal a toda a
temtica e mensagem representativa da arte contempor+nea"
5este incio do s$culo %%6, pese emora se!a cedo para se fa&er qualquer
catalogao ou para se fa&er qualquer :arrumo; nas prateleiras da
nomenclatura, a fotografa tenta captar as diversas realidades e
dimens7es da vida urana8 as suas contradi7es, a sua (umanidade, a
sua desumanidade"
5o campo das emo7es a fotografa tenta nestes tempos, como, alis, !
o fe& no passado, e2plorar e tratar a condio (umana8 desiluso,
ansiedade, desespero, solido, foia, mas tam$m a alegria, a festa, a
esperana" 0 ser (umano, na sua relao com o mundo atual, $ o centro
de ateno dos artistas mais recentes"
Analisando as temticas contempladas na fotografa artstica
contempor+nea ( todo um :revisitar; de temticas passadas, mas com
roupagem e em composi7es atuais"
0 fotgrafo converte uma rua da cidade, um momento, o ol(ar de uma
criana, de um vel(o, a solido dum (omem em mitos, em concep7es
imag$ticas que transportam as espectadoras para novas, e por ve&es
vel(as, dimens7es"
A fotografa contempor+nea, tal como a pintura, tem na sua ess4ncia a
criao de metforas, de conota7es, de analogias diversas,
conseguindo converter a o!etividade em su!etividade" 0 visvel no $
necessariamente aquilo que se nos $ apresentado perante os ol(os"
Apesar das inUu4ncias que v4m dos incios do s$culo %%, a fotografa
artstica e2perimenta na atualidade uma profunda transformao"
5o cae neste apontamento falar da fotografa e do seu papel na
#ulicidade, pois este $ um mundo que, de per se, daria uma anlise
astante demorada, mas interessante"
A fotografa percorreu todo um camin(o que, em vrias $pocas foi
apenas o seu, al(eada da )istria da Arte, mas que (o!e se integra e
constitui um verdadeiro ramo da )istria da Arte *ontempor+nea"
!"l!o#ra$a
AIM05T, Cacques > A Imagem" N"\ ed" =o #aulo8 #apirus, DEE1"
A<*)/<, Mic(el > Arte Contempornea, uma histria concisa. =o #aulo8
Martins ,ontes, DEE1"
A<PA5, Piulio > Arte Moderna" =o #aulo8 *ompan(ia das Letras, 1FFD"
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L/5CAM65, Ralter > bras escolhidas: magia e t!cnica, arte e pol"tica"
=o #aulo8 /ditora Lrasiliense, 1FFE"
L/<5A<O656, Aurora > #uturismo Italiano" =o #aulo8 #erspectiva, 1FHE"
LI==/L/, Mic(ael > $udo sobre %otogra&a" =o #aulo8 /ditora #ioneira,
1FFE"
*)AI^, Millard > 'e(ela)*o em preto e branco" =o #aulo8 Martins ,ontes,
1FF_"
*)6A</LL6, Tadeu > Arte Internacional +rasileira" D"\ ed" =o #aulo8 /d"
Lemos, DEED"
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O0M65PI/=, Oiana > A Arte no =$culo %%6" 6n, O0M65PI/=, Oiana > A
Arte no s!culo ,,I" =o #aulo8 I5/=#, 1FFF"
OIL06=, #(ilippe > Acto #otogr-&co e utros .nsaios" `"\ ed"
*ampinas8 #apirus, DEET"
PLI=L/<L, Corge > A Arte da Per%ormance" =o #aulo8 #erspectiva, 1FH`"
)A<<6=05, *(arles > Modernismo" =o #aulo8 *osac ] 5aQfQ, DEEE"
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)055/,, Slaus > Arte Contempornea" *olnia8 Tasc(en, 1FFD"
MA*)AO0, Arlindo > #r$ e #s'cinema" /ditora Lrasiliense, 1FF_"
M6*)/L6, MeQer > A Arte Moderna: s!culos ,I, e ,," =o #aulo8 /dusp,
1FFN" 0L69/6<A, 5icolas de > Installation Art" Ras(ington8
=mit(isonian, 1FFa" =)6=L/<, Millard > 'e(ela)*o em preto e
branco" =o #aulo8 Martins ,ontes, 1FF_" =TA5P0=, 5iYos > *onceitos da
Arte Moderna" 6n =TA5P0=, 5iYos > Conceitos da Arte Moderna" <io de
Caneiro8 /d" C" ba(ar, 1FF_"
Fo%os8
,oto 18 #rimeira fotografa a no :desaparecer;" Autoria de Cosep(
5i$pce" 1HDN" Oisponvel na internet"
,oto D8 Migrant mot(er, 1FTN" Autoria de Oorot(ea Lange" Pruer
*ollection" Oisponvel na 6nternet"

,oto T8 Lonesome Lig *itQ OKeller" Autor8 )erert LaQer, 1FTD" Pruer
*ollection" Oisponvel na 6nternet"
,oto a8 9ene&a" Mscaras" Autoria de 9tor Martins" DEEH"