Terminologa.

-

Aqu encontraremos el lenguaje bsico para comunicarnos en trminos tipogrficos: tipo,
caracter, fuente, estilo, familia de tipos, interletraje, nterpalabra, interlineado, altura de x,
punto, pica, as como el sistema de unidades para la medicin y clculo de la tipografa.

Estos sern los recursos bsicos necesarios para la comprensin de la informacin que ser
proporcionada en este curso.

Letra.-
la traduccin de este trmino, se ha referido a la forma de la letra tanto individualmente como
colectivamente, es decir la letra individual que pertenece a un alfabeto, as como tambin a la
formacin de palabras, oraciones o titulares tipogrficos. las letras individuales, figuras y
marcas de puntuacin son llamados caracteres. las letras maysculas son llamadas capitales o
de caja alta. las minsculas son llamadas de caja baja. cuando paramos un texto podemos
hacerlo; todo en altas, todo en bajas o en altas y bajas lo cual depender de nuestro criterio de
diseo y de la facilidad de lectura.

Tipo de letra-. Esto se refiere al diseo especifico de un alfabeto, y existen
miles, la diferencia entre un tipo y otro, puede llegar a ser muy subjetiva, como
podra ser una ligera variante en la forma del serif, el largo de su ascendente o
descendente, o el tamao de la altura de x. pero a pesar de lo pequea que
sea la diferencia, el tipo y por lo tanto la apariencia de la pgina impresa se
vern afectados. Cada tipo tiene un nombre para su identificacin pudiendo ser
el del diseador, el del pas de procedencia, o simplemente un nombre.

Fuente.- Esto es el alfabeto completo de un tamao especfico de un tipo, el nmero de
caracteres de una fuente puede cambiar dependiendo de la cantidad y variedad de marcas de
puntuacin, marcas especiales, acentos extranjeros, etc. un ejemplo familiar es el teclado de la
mquina de escribir.

Estilo del tipo.- En ocasiones las necesidades particulares de algn diseo, requieren de
nfasis en una oracin o palabra, para dar al diseador esta flexibilidad muchos tipos estn
diseados en diferentes estilos. la ms comn y recurrida es la romnica, en la cual la forma de
la letra es vertical, la siguiente es la itlica cuya caracterstica principal es que las letras estn
inclinadas hacia la derecha, es utilizada para dar nfasis, hay tambin versalitas que son
maysculas ms pequeas que las regulares, utilizadas para el mismo fin. Otros estilos son
creados variando el peso, esto es el grueso de un trazo, as tenemos; delgada, ligera,
semiligera, negrita, extra negra, de este grupo la mas recurrida es la negrita, utilizada con el
mismo propsito de dar nfasis. Existen tambin aquellas cuya variante es el ancho de la forma
de la letra, condensada y extendida, por mencionar solo algunas. Aunque algunas familias son
muy extensas otras son muy reducidas, es importante puntualizar que no todos los autores
utilizan los mismos trminos, sin embargo se refieren al mismo concepto.

Familia.- Si combinamos todos los estilos y todos los tamaos, tenemos una familia del tipo
seleccionado. Utilizando fuentes de la misma familia y diferentes estilos, se enriquece el texto
dndole una apariencia de unidad, esto debido al parecido que tiene sus ascendentes,
descendentes, altura de x, altura de maysculas.

Medicin tipogrfica.- Existen 3 unidades de medida con las cuales el diseador deber de
estar familiarizado, puntos, picas y unidades, estas regirn la apariencia de la pieza diseada.

Puntos: se mide la altura de los tipos y el interlineado.
Picas: se mide el largo de la lnea.
Pulgadas: se mide la profundidad del texto y en ocasiones el interlineado.
Unidad: es utilizada para medir el ancho del caracter, el ntercaracter y la nterpalabra.
1 pulgada =72 puntos 1 pulgada =6 pica 1 pica =12 puntos

Punto.- La altura del tipo se mide desde 10 alto de la ascendente, hasta 10 bajo de la
descendente, mas una pequea cantidad extra previniendo pudieran tocarse las lneas
de texto, tambin se puede medir de lnea de base a lnea de base, esto evitar que se
coloque espacio extra entre lneas. Tradicionalmente se van dividiendo los tipos por
bloque de texto de 6-14 puntos y para titulares de 14-72 puntos, esta divisin tiende a
desaparecer actualmente.

Interlineado.- Este trmino se refiere al espacio entre lneas de texto el cual se mide
en puntos y en algunos casos en mitades de punto. Cuando el texto se para sin
interlineado se dice que es al natural o slido, 10/11 puntos siendo el denominador el
interlineado o medida de lnea base a lnea de base.

Picas.- Son utilizadas para medir el largo de la lnea, la profundidad del texto
regularmente se mide en pulgadas sin embargo algunas veces se combina con picas y
puntos, para indicar la profundidad de una columna.

Unidad.- La unidad es utilizada para medir el ancho de los caracteres individuales, as
como tambin el espacio entre ellos y la interpalabra. para entender la unidad y como
se relaciona con el tamao del tipo, se deber entender la medida tipogrfica llamada
em (en nuestro medio y en el lenguaje coloquial se le conoce como cuadratn. una
em es un cuadrado del tamao del tipo, as que, una em de 36 puntos ser un
cuadrado de 36x36 puntos y una em de 72 puntos ser un cuadrado de 72x72
puntos. subdividiendo el em o cuadratn en segmentos verticales obtiene la unidad,
aunque l nmero de esta unidad varia con el sistema de parado tipogrfico, uno de los
sistemas ms populares es el de 18 unidades al em, que nosotros recurriremos en
varias ocasiones en el futuro. otros sistemas son: 4, 9, 32, 48, 54, 64. entre ms grande
sea l nmero de unidades del em, ms grandes posibilidades de refinamiento
tipogrfico, tanto en el diseo del tipo como en su armado. sin embargo, para el trabajo
comn hay un punto en el que no se nota ni es necesario el refinamiento extremo. algo
que debemos mantener en mente cuando trabajamos con unidades, es que en un
sistema de 18 unidades, una unidad siempre ser 1/18 del tamao del tipo, por
consiguiente, incrementar una de espacio a una lnea de 10 puntos tiene exactamente
el mismo efecto visual de manera proporcional que incrementar una unidad de espacio
en una lnea de 72 puntos.

o Unidades de interletraje.- Este trmino se refiere al espacio entre letras, y es
posible ajustarlo a las necesidades o gusto del diseador, se ajusta en
unidades, y en algunas veces en mitades de unidades, aunque se especifica
en unidades, hay muchos diseadores que usan trminos generales; normal,
perdido o abierto, apretado o muy apretado. Tambin se refiere al interletraje
negativo. La mayor parte de trabajos son parados en trminos normales o
apretados.

o Unidades de interpalabra.- Este trmino se refiere al espacio existente entre
palabras. y as como el anterior se mide en unidades, el nmero de unidades
depende del gusto del diseador. la manera ms simple de especificar la
nterpalabra es olvidarse de las unidades y utilizar los siguientes trminos
generales: normal, perdido o abierto, apretado o muy apretado. la mayora de
los armados se hacen en normal o apretado.

Diseo.-
En esta seccin nos enfrentaremos a las decisiones que da a da tenemos que tomar quienes
nos dedicamos al diseo y armado tipogrfico, como son: escoger tipografa, escoger puntaje,
mezclar tipos y tamaos, igualar tipos, controlar interletraje, nterpalabra, interlnea, kerning,
mtodos para crear nfasis, indicaciones de prrafo, titulo, capitulares, cajas, filetes, ligaduras,
versalitas, subrayados y fracciones.

El propsito de todo esto es mostrar algunas de las opciones de diseo disponibles para
explotar el potencial de la composicin de la tipografa.
Tipo de letra.-
El diseo de un tipo especfico de letra puede variar de una casa fundadora a otra, o de una
compaa a otra, ya que algunas utilizan el trabajo original licenciado por el propietario y
algunas otras realizan sus propias versiones de tipos populares. Esto genera no solo
diferencias en la forma, sino que varan, la altura de x y los caracteres que entran por pica.

Aspectos de las fuentes.-
Las fuentes tipogrficas pueden variar de un sistema a otro, tanto en el nmero de caracteres
como en su variedad, el nmero oscila de entre 86 hasta 150 caracteres dependiendo del
sistema. Las fuentes estndar tienen ciertos caracteres en altas y bajas, figuras del 1 al 0 y las
marcas de puntuacin usuales. Otras tienen versalitas, ligaduras, acentos extranjeros, etc. sin
embargo una fuente no siempre trae los caracteres particulares que podramos necesitar como
en el caso de los signos de puntuacin.

Fuentes pi.- son caracteres que no vienen en una fuente estndar, tampoco es
necesario adquirirlos, sino para trabajos especiales, algunos ejemplos son los
caracteres matemticos, acentos extranjeros versalitas, caracteres miscelnea, etc.

Mezclar tipos.-
Esto no es recomendable cuando la mezcla afecta la legibilidad, es importante considerar el
aspecto econmico y la facilidad de mezcla de los equipos utilizados ya que esto podra afectar
tambin en hacer ms difcil y lento el armado.

Escogiendo el tipo-.
Con tal cantidad de tipos, escoger el correcto puede llegar a ser una tarea difcil. Para tratar de
simplificar este proceso, podemos considerar los siguientes parmetros para realizar la
eleccin: esttica apropiada para l tema, legible en trminos de proporcin y en cuanto al
contexto de diseo.

Esttica.-
Escoger un tipo de letra que nos interese, sino s esta familiarizado con los que es posible
acceder hoy, podemos escoger algunos de la siguiente lista: garamond, baskerville, bodoni,
century, helvtica. Todos son muy populares y bien diseados, trabajar con pocas familias es lo
mejor para llegar a conocerlas y familiarizarse con ellas, la mayora de los diseadores
prefieren trabajar con un nmero limitado.

Esttica apropiada.-
El tipo seleccionado depender en gran parte del producto y de la audiencia. los tipos
tienen personalidad propia y la que escojamos deber de ser apropiada para
complementar el producto y ser aceptada por la audiencia. Otro factor a considerar es
el largo del texto a parar: una tipografa ornamentada puede ser apropiada para una o
dos palabras, pero inapropiada para un bloque de texto.

Legibilidad.- Esto es algo muy personal y no es posible tener contento y satisfecho a todo el
mundo, la gente comn considera que los tipos ms legibles son aquellos que nos son ms
familiares, por ejemplo hay una constante controversia en torno a que los tipos con serif son
ms legibles que aquellos que no lo tienen, desafortunadamente no hay una respuesta simple,
depende de muchos factores entre ellos la preferencia personal, de ah que antes de decidir
por un tipo sera buena idea consultarlo con el cliente por si existe una fuerte preferencia por
alguna en particular, de no ser as utilizar nuestro juicio y buen gusto.

Legibilidad y proporcin.-
No es suficiente que una tipografa sea esttica y agradable, deber tambin ser
legible, algunas veces puede ser solamente cuestin de puntaje, que se soluciona
parando la tipografa un poco ms grande, siendo en otros casos debido al diseo del
tipo: unos tipos de letra son ms fciles de leer que otros.

Legibilidad y contexto
Esto tiene su diferencia con lo anteriormente expuesto, ya que no solo involucra al tipo
especificado sino como es armado, tamao, medida, mrgenes, columnas, papel, etc.
en otras palabras, cualquier cosa que haga de la lectura un placer. es posible decir que
la legibilidad en trminos de proporcin depende del tipo y tamao, aqu hablamos del
diseo total.

Altura de x.-
Esto se refiere a 105 tipos de caja; aunque la altura x no es una unidad de medicin, es
significativo por que conlleva el impacto visual del tamao del tipo. en otras palabras, tipos del
mismo puntaje pueden parecer ms pequeos o ms grandes debido a la diferencia en su
altura de x. Una de las ventajas de tipos con gran altura de x, es que se pueden utilizar en
puntajes pequeos sin sacrificar su legibilidad. Tipos con gran altura de x generalmente
requieren mas interlineado que aquellos con pequea altura de x.

Escogiendo el tamao.-
Aqu se deben considerar algunos factores funcionales junto con el juicio esttico del
diseador: tipo de letra, audiencia, texto, posicin, solo por mencionar algunos.

Audiencia.-
Saber a quin nos dirigimos ayudara al escoger la medida del tipo, para nios y ancianos
necesitaremos tipos ms grandes que cuando la edad es media.

Cantidad de texto.-
Si el texto es largo y debe caber en un espacio pequeo, podemos escoger un tipo pequeo
con altura de x grande que sea legible. Tambin ayudara que sea ligeramente condensada
para permitir ms caracteres por lnea.

Posicin.-
Esto es particularmente importante cuando escogemos tipos para titulares dado que su
propsito es capturar la atencin del lector. Esto no significa que debemos escoger tipos
grandes; tipos pequeos, regularmente en negritas, rodeados de suficiente espacio o impresos
sobre un segundo color, pueden ser muy efectivos.

Interletraje.-
Este trmino se refiere al espacio entre letras, el ajustarlo mejorara la legibilidad, se controla el
espacio que ocupara el texto y cambiara el tono del bloque. as mismo el nmero de caracteres
por lnea disminuir o se incrementara dependiendo del ajuste perdido o apretado que se haga,
es importante realizar un ajuste de intrepalabra en ambos casos mencionados.

Kerning.-
Esta es una forma selectiva de reducir el espacio entre ciertos caracteres sin afectar el resto.
Utilizado con gusto y en conocimiento de las reglas tipogrficas se mejorar la legibilidad y
esttica del titular. Algunas combinaciones como por ejemplo: yo, te, lyi, ya, necesitan ser
ajustados manualmente ya que existe mucho espacio entre ellas, la cantidad de ajuste
depende de diversos factores; la combinacin de letras, el tipo, el resto del interletraje, etc.

Espaciado.-
No hay reglas simples para esto, depende de: el tipo de letra, cantidad de texto, gusto del
diseador, mas sin embargo hay algunas guas generales que nos pueden ser tiles,
analicemos el interletraje dependiendo de si lo utilizamos en bloque de texto o titulares.

Bloque de texto.-
El espaciado que se escoja para el bloque, afectara el tono de la impresin entre ms apretado
sea el espaciado ms negras resultaran las lneas de tipografa, contrariamente si el espaciado
es mas perdido, las lneas se vern mas grises, como una pgina deslavada, esto no es muy
apreciado por lo tanto la mayora de los trabajos se paran en normal o apretado. la cantidad de
espaciado vendr a depender en mucho tiempo del tipo de letra: las condensadas se pueden
parar ms ajustadas que las extendidas y las normales, los titulares se pueden parar
proporcionalmente ms ajustadas que los tipos ms pequeos ya que estos requieren ms
espacio para mayor legibilidad, si no estamos seguros acerca del espaciado ser una buena
idea tener unos ejemplos armados antes de proceder con el trabajo, esto nos ayudara a
incrementar o suprimir espaciado para lograr el efecto deseado. al decidir por el espaciado
ajustado recordemos que hay un lmite para remover espacio ya que los caracteres pueden
llegar a tocarse o encimarse, debemos checar las letras, primero las redondas; c, o, s. ya que
se sobreponen primero que las rectas como la; i, y las: l, n, m. debemos tener en mente que
estas decisiones no debern tomarse solamente en trminos de diseo. la tipografa se debe
poder leer, si el ajuste de espacio no mejora su legibilidad es mejor dejarlo.

Titulares.-
Debido a que estos tipos son generalmente grandes, cualquier inconsistencia en el espaciado
ser obvia por lo tanto distrayente. Esto raramente sucede con las bajas debido a que estn
diseadas para trabajar juntas, las altas sin embargo son otra cosa. para lograr un espaciado
opticamente correcto entre altas se deber de abrir unas combinaciones y cerrar otras lo que
puede ser muy problemtico. El mtodo ms simple pero que no completamente exacto es
usar uno de los siguientes trminos: normal, perdido espaciado para tv, ajustado, muy
ajustado o tocndose.


Parado tipogrfico.-
Algo que se debe de considerar en la decisin del espaciado interpalabra es como se formaran
las lneas de texto de la pgina, es decir su justificacin, existen cuatro formas bsicas:
justificado por ambos lados, justificado por un lado, justificado por el centro, asimtrico o
injustificado.

Justificado.-
El parado en lneas del mismo largo y alineado por ambos lados es el mtodo mas extendido
especialmente en: peridicos, revistas y libros. para parar estas lneas de igual longitud, el
espacio entre palabras deber ajustarse para que cada lnea llene la longitud especificada
dado que el numero de palabras puede variar el espaciado, tambin varia de lnea a lnea, un
espaciado desigual ser necesario para justificar las lneas, si el trabajo esta bien realizado no
se notar diferencia. dado que las lneas justificadas son del mismo largo y los mrgenes se
mantienen iguales, una pgina justificada asume un carcter tranquilo, es recomendable
cuando los textos son largos o cuando hay problemas de espaciado. como regla general
requiere menos espacio que el injustificado, cuando especificamos texto justificado,
controlamos la calidad de la interpalabra al dar parmetros mximos y mnimos para la
interpalabra.

Justificado por el lado.-
Se conoce as a las lneas paradas con igual interpalabra y de diferentes largos lo que
nos da texto alineado por un lado y rasgado por el otro, este es el segundo mtodo
ms recurrido, un ejemplo que nos puede ser muy familiar es una carta escrita a
mquina.

J ustificado por los lados, este armado nos da tres ventajas muy importantes:

1.- El constante espacio interpalabra crea una textura uniforme en todo el bloque de
texto.

2.- Es ideal para parar columnas estrechas no importando lo estrecha que pueda ser,
ya que el espacio interpalabra seguir constante.

3.- Reduce la separacin con guin al final de una columna al mnimo ya que las lneas
pueden ser largas o cortas y no necesitan cortarse para justificar una lnea. con este
tipo de armado se puede crear una silueta agradable por el lado rasgado, ya que
podemos especificar la lnea ms corta que sera aceptable dentro del bloque de texto,
(excluyendo las viudas, que son las lneas de texto muy cortas al final de los
prrafos). Un ejemplo sera especificar que el prrafo se pare justificado a catorce picas
y que la lnea ms corta aceptada tenga doces picas esto significa que todas las lneas
del bloque caern entre estas dos medidas.



Justificado por el centro
Esto es una forma de parar el bloque de texto en la cual ambos lados se encuentran
rasgados, el bloque justificado por el centro al igual que el justificado por un lado tienen
una interpalabra constante, cuando se usa el justificado por el centro, es importante
considerar que el largo de las lneas varen de tal manera que puedan crear una
interesante silueta en el bloque de texto. es recomendable determinar un mnimo y un
mximo en los largos de las lneas. este armado no es recomendable para textos
largos.


Asimtrico.-
Aqu cada lnea de texto es parada asimtricamente; esto significa que hay un patrn
que permita prescindir el largo o colocacin de las lneas de texto. el mtodo es simple:
uno determina donde deben cortarse las lneas y como las va a armar en el original, no
hay reglas y no es probable que dos diseadores decidan cortar y parar las lneas de la
misma manera.
este armado asimtrico puede ser visualmente interesante pero tambin es difcil de
leer por lo que se debe restringir a pequeas cantidades de texto.

Controlando la interpalabra.-
El diseador puede hacer ms para controlar la interpalabra que solo especificar; normal,
perdido, asustado o muy asustado. puede hacerlo a travs de la separacin con guion,
interletraje, y largo de lnea.

Separacin con guin.-
Permitir este recurso nos da la posibilidad de mantener la cantidad de interpalabra. analicemos
lo siguiente, si una lnea es demasiado larga, de permitir este recurso podemos cortar la ultima
palabra con guin y pasarla a la siguiente lnea, de no permitirlo, la ultima palabra pasar
completa a la siguiente lnea, y el espacio que se deber ser justificado incrementando la
interpalabra. cuando paramos texto justificado por ambos lados especficamente en una
columna estrecha, no separar con guin puede ser usado para lograr un mejor espaciado en la
interpalabra. cuando paramos texto justificado por un lado, la separacin con guin puede ser
usada para controlar el largo de la lnea y por lo tanto la forma del margen rasgado. debemos
evitar tener mas de dos cortes con guin, ya que esto puede ser motivo de distraccin,
especficamente con el texto justificado (una excepcin podra ser justificar el texto a una
medida corta, con lo cual los cortes con guin consecutivos serian inaceptables) no solo la
separacin con guin crea una mejor interpalabra, sino que nos da mayor rapidez en el
proceso de armado, hacindolo mas econmico, por lo tanto el diseador deber considerarlo
en todos sus trabajos.

Interletraje.-
Una interpalabra no satisfactoria, puede ser mesurada al ajustar el interletraje. si la interpalabra
esta demasiado perdida, el interletraje puede ser incrementado en la lnea para obligar una
interpalabra mas ajustada, esta es una practica comn en los peridicos, desafortunadamente,
si no es cuidadosamente realizado el interletraje adicional puede ser mas distrayente que la
interpalabra la cual puede llegar a pasar desapercibida.

Largo de lnea.-
el largo de lnea es particularmente importante cuando paramos texto justificado por los dos
lados, porque una lnea es justificada por la distribucin de espacio extra entre palabras. entre
ms palabras en una lnea, menos se notar el espacio extra. de ah que el texto parado en
medida de lneas largas produce una interpalabra mas uniforme que los textos parados en
corto. comparemos un libro con sus anchas lneas y un peridico con sus estrechas columnas:
los libros tienen una textura uniforme, mientras que los peridicos son afectados por ros
blancos corriendo por sus columnas. si la interpalabra es un problema y no se puede
considerar incrementar el largo de la lnea, debemos entonces considerar parar el texto
injustificado, en cuyo caso la interpalabra puede ser controlada.



Seleccionando la interpalabra.-
Aunque los diseadores no estn de acuerdo en cual es la mejor medida en cuanto a la
interpalabra para su fcil lectura, si estn de acuerdo que mucho o poco pueden dificultarla. las
palabras demasiado juntas forzan al lector a realizar un esfuerzo extra para distinguir una
palabra de otra. en la otra mano demasiado espacio entre palabras genera ros blancos que
interrumpen el movimiento natural de izquierda a derecha. la interpalabra, tambin es afectada
por; el tipo de letra, el puntaje y el parado seleccionado. por ejemplo, estrechos y condensados
requieren menos interpalabra que las anchas y extendidas y pequeos caracteres, los cuales
requieren un espaciado ms generoso. Cualquiera que sea la interpalabra seleccionada,
deber ser conciente con el interletraje, esto es ajustar en ambos conceptos redituar en una
mejor legibilidad y en un aspecto esttico ms agradable. Si no estamos seguros, realicemos
algunos armados para decidir el que trabaje mejor con nuestros tipos seleccionados, puntaje y
armado.

Interlineado.-
Este trmino se refiere a la edicin de espacio entre lneas de texto, menor interlineado es la
reduccin de espacio entre lneas, sino hay espacio incrementado o reducido, decimos que el
texto est armado al natural o solido. el interlineado se especifica en puntos y algunas veces en
mitades de punto. es muy importante tener en mente el tipo de letra seleccionado ya que su
altura de x afectar nuestra decisin.

Especificando el interlineado como espacio blanco.-
Cuando armamos lneas de titulares en altas habr veces que se quiera tener las lneas muy
juntas en lugar de hacer conjeturas acerca del espacio a restar ser mejor especificar en
puntos el espacio que se haya decidido entre lneas. este mtodo no es recomendado cuando
armamos texto en altas y bajas dado que las ascendentes y descendentes hacen imposible
especificar una cantidad fija de espacio. otra forma de especificar el interlineado para titulares
es indicar la profundidad del titular y pedir que las lneas sean igualmente espaciadas para
llenar el rea. aunque la mayora de los tipgrafos prefieren trabajar en puntos es posible
especificar en fracciones o pulgadas.

Interlineado ptico.-
Hay veces en que el texto parado en bajas para titulares puede parecer entre lneas a pesar de
que el interlineado sea consistente la razn es que la lneas con muchas ascendentes o
descendentes pueden parecer ms juntas que aquellas lneas que tienen poca o ninguna. para
corregir esto se deber ajustar el interlineado en lo originales mecnicos para hacerlo
ptimamente igual. otra alternativa ser parar el texto todo en altas en cuyo caso el interlineado
ser igual.

Seleccionando el interlineado.-
Parar el texto en solido o con interlineado es cuestin de una preferencia personal. no hay
reglas estrictas, pero podemos tener algunas guas que pueden ayudarnos a decidir, debemos
tener en mente que mantener la legibilidad y hacer la lectura ms confortable deber ser
siempre una meta del diseador.

Apariencia.-
El interlineado afecta la apariencia del texto impreso. entre ms espacio exista entre las lneas,
ms gris claro se vera el bloque, contrariamente entre menos espacio exista entre lneas de
texto el bloque se obscurecer.

Puntaje del tipo.-
Los puntajes comunes se paran regularmente con 1 o 2 puntos de interlineado aunque
tambin se pueden parar en slido o con menos espacio si as lo decide el diseador.
Los tipos pequeos: 5, 6, 7 puntos, generalmente necesitan mas espacio, para hacerse
elegibles (hay algunos tipos que se han diseado para ser legibles en puntajes pequeos).

Altura de x.-
Algunos tipos como; helvtica, century expanded, son de un altura de x grande, por lo tanto
tienen muy poco espacio blanco entre lneas cuado se paran en solido. estos tipos necesitan
de ms interlineado para tener el mismo efecto que aquellos con altura de x pequea como
son; futura y garamond.



Largo de lnea.-
Cuando armamos lneas muy largas (ms de dos veces y medio el largo del alfabeto en bajas).
un interlineado extra es recomendado; cuando las lneas largas son armadas muy cerca, hay
una tendencia del lector a leer la misma lnea dos veces, incrementar el interlineado ayuda a
prevenir esto.

Cantidad de texto.-
cuando la cantidad de texto es significante, podemos justificar mayor cantidad dentro de un
rea determinada, si el tipo se para en solido o con menos interlineado. esto puede ser muy til
en trabajos donde el espacio es un problema, como son los anuncios clasificados y los
directorios. en la otra mano poca cantidad de texto puede incrementar el interlineado y cubrir
un rea mayor. la naturaleza del texto es algo importante; en un directorio puede pararse el
texto ms ajustado que en una novela, ya que solo es utilizado como referencia y no requiere
una lectura sostenida.

nota: debemos tener cuidado al remover mucho espacio entre lneas ya que ascendentes y
descendentes pueden sobreponerse, adems si llegaran a realizarse correcciones las lneas
podran estar demasiado juntas para permitir que una nueva lnea o palabra sea insertada. en
cuyo caso seria conveniente parar el prrafo entero o la pagina para no complicar las
correcciones. es muy importante recordar que; el interlineado, el interletraje y la interpalabra
debern ser compatibles, por ejemplo: si las lneas son muy cercanas abra que considerar
ajustar el interletraje y la interpalabra tambin.

Largo de lnea.-
Generalmente el largo de una lnea deber ser confortable para su lectura; demasiado pequea
cortar frases y palabras, y muy larga, el lector deber de buscar el inicio de cada lnea, lo cual
puede fatigar la vista especialmente si el texto es largo. del punto de vista del diseo, el largo
de la lnea es dictado por diversos factores, como son el puntaje del tipo y la cantidad del texto,
entre menor sea el puntaje del tipo, ms largo podr ser en cuestin de medida, ejemplificando,
una lnea de texto de 30 picas y un puntaje del tipo de 11 puntos es ms fcil de leer que una
lnea de 30 picas y un puntaje del tipo de 6 puntos. a mucha gente no le importar leer una
cantidad de texto razonable parada en lneas muy largas o pequeas, sin embargo sentirn
molestia cuando tengan que leer una novela o articulo ms largo. una buena regla para pulsar
el largo confortable de la lnea de texto ser la de utilizar la medida entre; 1 y medio y 2 y
medio alfabetos en bajas ya que diferentes estudio marcan que si una lnea tiene entre 40 y 65
caracteres es agradable su lectura. desde un punto de vista tcnico el papel y el sistema de
parado tipogrfico determinara el largo de lnea.

Creando nfasis.-
Algunos trabajos requieren crear nfasis en una frase o palabra, esto sucede principalmente en
la publicidad. Existen muchas formas de enfatizar, lo importante es determinar cuales palabras
debern ser enfatizadas y en que grado, mucho nfasis, muchas palabras y en diferentes
formas pueden crear un efecto contrario al deseado; el lector en lugar de obtener el mensaje
simplemente lo ignorar. para enfatizar una palabra deber de tener un diferente tratamiento
que aquellas que la rodean, esto puede hacerse cambiando el tipo, estilo, puntaje o peso. el
nmero de palabras y su posicin dentro del bloque de texto afectar la forma que escojamos
para crear nfasis; una sola palabra incrustada a la mitad del texto necesitar ms nfasis que
una frase larga al principio de un prrafo.

Veamos algunas formas de crear nfasis:

Estilo del tipo.-
Por mucho la forma ms comn de crear nfasis es cambiar de estilo.
De romnica a itlica, otra posibilidad menos comn es cambiar de romnica a
versalitas.

Puntaje del tipo.-
Una manera simple para enfatizar es cambiar el puntaje del mismo tipo; el tamao
exacto depender del nfasis que se pretenda. el mas comn es cambiar de bajas a
altas (una ventaja es su economa) si lo consideramos muy fuerte podemos cambiar a
un menor puntaje que el bloque de texto. uno de los problemas con palabras o frases
paradas en altas, es que son ms difciles de leer. de ah que es una buena idea usar
bajas para textos largos y utilizar altas para cabezales, balazos, titulares, palabras o
frases en el cuerpo del texto.

Peso del tipo.-
La mejor forma de crea nfasis por peso, es comenzar con el mismo tamao y cambiar
de regular a negritas, es posible cambiar ambos; peso y tamao usando negritas, altas
o un puntaje mayor en negritas. cuando se usan en pequeas cantidades las negritas
pueden ser muy efectivas, sin embargo al utilizarlas en textos largos, considera si el
excesivo negro afecta la legibilidad.

Mezclando tipos.-
Aqu debemos considerar un tipo que apunte algn contraste con el bloque de texto,
una marcada diferencia dar el efecto de ser deliberado y no un accidente. es
importante tener en mente que aun que las fuentes tengan el mismo puntaje no
significa que tengan la misma talla fsica (altura de x) de ah que para mantener una
unidad de tamao ser necesario mezclar puntajes.

Indicando prrafos.-
Cuando un prrafo cambia, el lector deber hacerse conciente de este hecho, es
posible hacerlo de diferentes formas, la mas comn y tradicional, es comenzar cada
prrafo con un sangrado, o indentado regularmente una em, indentados mayores son
utilizados cuando el largo de lnea es grande los indentados no son necesarios, los
prrafos pueden separarse con espacio lnea, o una lnea, usar una lnea tiene como
ventaja que las lneas en las columnas adyacentes estarn siempre alineadas. es
posible utilizar ambos; indentado y espacio, las variantes de este estilo son muy
comunes en los libros, revistas y anuncios publicitarios contemporneos. otro mtodo
bastante comn en la europa continental es no usar ni espacio ni indentado entre
prrafos, en este caso la nica indicacin de un nuevo prrafo viene siendo si las
ltimas lneas del prrafo previo son ms cortas que el ancho de columna. aunque esto
puede crear un efecto grafico placentero, la lectura puede ser perjudicada. otro mtodo
menos comn es colgar el indentado; la primera lnea tendr el ancho completo de
columna y todas las lneas sern endentadas esto es comn en diccionarios y otras
fuentes de referencia. otra posibilidad es el mtodo utilizado por los primeros
impresores, todos los prrafos se paran juntos y justificados formando un bloque slido
de tipografa y unos marcos indican el inicio de cada prrafo, se puede utilizar cualquier
elemento grfico.

Justificados alrededor de una forma.-
El trmino define el concepto, puede ser alrededor de una capitular, ilustracin o algn
otro elemento, puede ser simple, complejo, caro o barato.

Capitulares.-
Ofrecen al diseador un mtodo efectivo para enriquecer un texto, el integrar una
capitular cambia por ejemplo la vista, sentimiento y carcter de un texto, y a un costo
muy bajo. Tenemos tres categoras bsicas: aumentada, goteando, colgando.

o Aumentada: se alinean a las lneas base de la primera lnea de texto, es la mas
simple y econmica, el indentado lo determina el puntaje de la capitular, donde
podemos considerar un indentado mayor, con lo que la capitular caer en el bloque
de texto, al trabajar con capitulares ser muy importante considerar las letras que
no terminan con un trazo vertical, esto genera mucho espacio entre la capitular y la
letra siguiente.
o Goteando: son paradas dentro del texto, requieren que un numero determinado de
lneas sea indentado, condicionado por el tamao fsico de la capitular, lucen mejor
cuando la capitular se alinea a la altura de las altas en la primera lnea y en la lnea
de base de la ultima lnea indentada, algunas veces esto resulta automtico, sin
embargo en ocasiones se debe reducir ligeramente para ajustar correctamente.
o Colgando: la menos usual, se alinean y cuelgan del margen izquierdo del bloque
como el anterior, la distancia entre la capitular y el bloque lo decide el diseador.
nota: hay ms posibilidades de diseo pero sern variaciones de las mencionadas,
recordemos que entre mas elaborada la propuesta ms costosa ser.


Versalitas.-
estas son letras maysculas que tienen la altura de x de las minsculas, pueden ser utilizadas
solas o en conjunto con las altas regulares. las versalitas son utilizadas para sustituir
maysculas regulares en abreviaciones, sobre todo en textos donde pueden llegar a ser
distrayentes. debido a que su altura es igual que las minsculas contribuyen a que la pgina
sea uniforme. en algunos casos se utilizan maysculas en reduccin sustituyendo a las
versalitas, como podemos apreciar es que se ven de menor peso que las maysculas
regulares.

Ligaduras.-
esto significa que dos o ms caracteres se han unido y se utilizan como una unidad, los ms
comunes son: ff, fi .fl, ffi, ffl. esto es considerado un refinamiento tipogrfico, que era comn
con la tipografa tradicional, sin embargo son ms las excepciones que la regla.


Plecas y subrayados.-
estas pueden ayudar a organizar material o simplemente a dar carcter a la composicin
tipogrfica. el peso de plecas y subrayados se dan en puntos y fracciones de puntos, es
importante considerar estos elementos como parte del diseo total.

Subrayado.-
esta es otra forma de crear nfasis, en muchos casos el subrayado pasa debajo de la lnea de
base, partindose en las descendentes, si queremos que pase debajo de las descendentes
debemos asegurarnos que tenemos espacio suficiente entre lneas para acomodarlo, esto
puede ser un problema cuando se para en solido.

Punteados.-
lneas punteadas para guiar el ojo de un punto a otro.

Figuras.-
existen dos estilos de figuras, viejo estilo y modernas.
las de viejo estilo tambin conocidas como alineadas son similares al alfabeto de bajas, esto
es, son pequeas y tienen ascendentes y descendentes modernas, similares a las altas o
alineadas a la lnea de base.

Consideraciones diseo para puntuacin.-
el manejo de la puntuacin afecta la legibilidad y calidad de la pieza impresa. veamos algunas
consideraciones que debemos de tener en mente cuando trabajamos con titulares ya que aqu
la puntuacin es altamente visible.

Puntuacin colgante.-
Cuanto la marca de puntuacin est fuera de la medida de justificacin especificada,
decimos que es colgante, esto es una medida agradable en el parado tipogrfico, no
solo lo hace mas atractivo si no mas visible. es algo comn colgar las marcas en el
margen de texto como en titulares. la razn para colgar las marcas de puntuacin en el
margen es preservar la verticalidad del texto creado por las lneas justificadas, marcas
pequeas, como son; comas, guiones, apstrofes, asteriscos, marcas de connotacin,
etc. tienen menos peso que los caracteres normales y por lo tanto al pararse dentro del
bloque pueden crear hoyos en el alineamiento causando distraccin especialmente en
pequeas cantidades de texto altamente visibles como son los anuncios. para evitar
esto, las marcas de puntuacin son paradas fuera del bloque donde son menos
distrayentes. Las marcas de puntuacin como; colon, semi-colon, interrogaciones,
admiraciones y aquellas que tienen el peso ptico de los caracteres, se paran dentro
del bloque, el guin em tambin se para dentro del bloque por su longitud. Debemos
tener cuidado con esto ya que es una consideracin de diseo que cambia de trabajo a
trabajo, y en algunos casos podra ser mas distrayente el colgarla que el intentado que
provoque.

El espaciado de despus de abreviaciones.-
Normalmente se deja un espacio de interpalabra, lo cual est bien para el final d una
oracin, pero es demasiado para un periodo de abreviacin. ser bueno considerarlo
parar las abreviaciones sin espaciar, esto lo determinar el juicio del diseador.

Reduccin de las marcas de puntuacin.-
Las marcas de puntuacin de tipogrfica para titulares pueden parecer demasiado
llamativas, este es el caso de un tamao inusual de la puntuacin o cuando se para el
texto en negritas. Para crear un mejor balance visual entre el texto y las marcas de
puntuacin, consideremos parar las marcas uno o dos puntos ms pequeos que el
texto.

Ampliacin de las marcas de puntuacin.-
Estas pueden ser utilizadas como elemento de diseo para crear nfasis en un punto.
Una cita pude ser ms dramtica si las marcas de puntuacin son ms grandes que las
citas.

Guin corto vs guion largo.-
Existen dos guiones estndar, guion en y el guion em, desafortunadamente ninguno
tiene un largo estndar, varan dependiendo por un lado del tipo, y por otro de la
interpretacin que haga el fabricante del tipo, aunque ambos guiones tienen esos
especficos, muchos diseadores piensan que el guion largo, si es particularmente
largo, crea un hoyo en el texto, en cuyo caso ser mejo usar un guion corto con una
pequea cantidad de espacio a cada lado. Los gramticos se ofenderan por algo as
por lo tanto consultar en el cliente, en casos similares antes de proceder en algunas
instituciones.

Alineamiento de guiones separadores con mayscula.-
Los guiones estn diseados para hacer parados centrados con la altura de x, esto es
perfecto para caracteres en bajas, pero es demasiado bajo para palabras que han sido
paradas todas en altas, en cuyo caso el guin deber ser ajustado en la altura de las
maysculas, los parntesis estn en situacin semejante por lo que debern ajustarse.

Punto.-
Marca el final de una oracin, puede ser omitido en titulares, siempre ser colocado
dentro de las comillas.

Dos puntos.-
Se utilizan despus de una palabra, frase u oracin, para introducir una lista o
ampliacin de una cita. Reemplaza las frases esto es por ejemplo. Tambin se usan
en expresiones de tiempo y en el saludo de una carta. Cuando es utilizado como
puntuacin la clusula siguiente comienza con alta, se introduce una serie de
oraciones, cada una deber de empezar en altas, lo mismo con listas o tablas, los dos
puntos se colocan fueran de las comillas que cierran sean o no parte de la importancia
de la cita.

Punto y coma.-
Representa una pausa mayor que una coma y menor que un punto, su uso mas comn
es separar clusulas completas que tienen una cercana relacin, o separar detalles en
oraciones que tienen pausas internas por comas.



lineamiento ptico
Cuando las lneas de titulares son paradas alineadas por la izquierda, su alineamiento
puede parecernos irregular. Esto es particularmente notorio cuando la primera letra de
cada lnea es una mayscula. Las letras que tienen fuertes pasos verticales, como son:
e, f, i, h, m, n, etc. alinean perfectamente, mientras que a, j, x, o, t, v, etc. pueden
parecer fuera de alineacin aunque estn correctamente paradas. Cuando esto sucede
la nica solucin es alinear cada lnea para que queden pticamente alineadas. Habr
algunas ocasiones en que ningn lineamiento parecer trabajar, por ejemplo; la t en
altas es un problema, la alineamos por su trazo vertical y su trazo horizontal se
encuentra colgado en las lneas, alineamos el trazo horizontal y la lnea parece
indentada, ninguna solucin es perfecta, en cuyo caso se deber decidir por la que se
sienta es la menos distrayente.

Las letras script.-
Estn basadas en la escritura manuscrita y las formas caligrficas y no deben confundirse con
las itlicas, estn disponibles en muchos estilos, informales, formales, sofisticadas, divertidas,
juguetonas, etc. tambin vienen en una variedad de peso. Los tipos de script, estn diseadas
de manera diferente a las letras estndar, en ella se pretende crear orden y flujo en la lectura,
un efecto de escritura manual. Si las letras no estn perfectamente conectadas el resultado
puede ser distrayente, cuando las lneas se sobreponen crean un tirante que distrae y cuando
no se tocan se produce un hoyo, ambos ejemplos no son satisfactorios y requieren retoque.
para asegurar la mejor calidad, muchos tipgrafos, trabajan en formato grande parando las
opciones de los caracteres de sus diferentes hermanos y retocndolos donde sea necesario.

Tipografa original, al gusto.- Algunos trabajos requieren una tipografa especial, se puede o
no recurrir a una mquina para realizarla, dependiendo de cual original se pretenda ser, se
pude realizar un tratamiento a la tipografa estndar con algunos trabajos manuales y en
algunos casos ser necesario crear totalmente un nuevo tipo.

Tipografa de contorno y sombreado.-
Aqu es importante considerar que la sombra de un carcter se sobrepone a la letra adyacente,
por lo que se deber retocar manualmente, el contorno no es funcional con todas las
tipografas, aquellas de trazo muy fino y de serifs delicados son imposibles realizar en lnea de
contorno. La mejor tipografa en el mundo es intil si el mensaje no puede ser entendido.
Antes de especificar la tipografa, exploremos el original para ver si tiene la correcta y total
consistencia de estilo y puntuacin. Esto es particularmente importante cuando tratamos con
titulares o cabezales y tipografa que es altamente visible, sin embargo no debemos hacer
cambios sin antes consultar al corrector de estilo o al editor. Aunque hay reglas especficas de
puntuacin, en algunos casos es posible tener ms de una solucin aceptable, por ejemplo hay
estilos caseros, como tambin diferencias entre amrica y europa, esto significa que una
preferencia de puntuacin no ser la misma en un cliente que en otro. Veamos las marcas de
puntuacin y sus usos ms comunes, es importante que cada de diseador se agencie un libro
profesional de correccin de estilo, as como tener en cuenta las consideraciones de diseo a
las que hemos hecho mencin.