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Gnero dramtico.

[RAE]: Gnero literario al que pertenecen las obras destinadas a la representacin escnica,
cuyo argumento se desarrolla de modo exclusivo mediante la accin y el lenguaje directo de
los personajes, por lo comn dialogado

Diferencia entre texto teatral y obra de teatro:
- El texto dramtico presenta todas las facilidades para ser puesto en escena, lo que se
conoce como virtualidad teatral.
- La obra teatral, en tanto, es la puesta en prctica de esta virtualidad, para lo cual
necesita de elementos propios del teatro: escenario, auditorio, vestuario, escenografa
y maquillaje. Es la puesta en escena del texto dramtico.

Elementos constituyentes del texto dramtico:
Hay dos elementos verbales: los dilogos y las acotaciones. Los primeros son el parlamento o
discurso de los personajes (representados con actores en la puesta). Los segundos son una
serie de indicaciones que el autor coloca y que tienen que ver con la puesta en escena de la
obra: qu gestos tiene que hacer un actor mientras dice un parlamento, cmo tiene que ir
vestido, detalles de escenografa, luz, msica, etc.

Elementos del gnero dramtico
Las obras dramticas tienen elementos constitutivos fundamentales, a saber: protagonista,
antagonista y conflicto. Los dos primeros son quienes desarrollan verbalmente la accin, ya
que no hay un narrador o un hablante que entregue, mediante marcadores discursivos o
indicadores, alguna nocin de los acontecimientos que suceden.
Protagonista
Es el personaje principal de una obra dramtica. En torno a l se desarrollan los
acontecimientos. Presenta un conflicto, de carcter universal la mayora de las veces, que ser
desarrollado en la obra. Sufre una transformacin por su relacin de tensin con el
antagonista.
Antagonista:
Es el personaje que se opone al protagonista en el desarrollo del conflicto en una obra
dramtica.
Conflicto
Es el motivo principal que se desarrolla en una obra dramtica. Pone en tensin, en oposicin,
al protagonista y al antagonista. Es la parte fundamental de la trama, que permitir que se
presenten y desarrollen otros acontecimientos de menor importancia. Su solucin, superacin
o trmino corresponde al fin ltimo de la obra. Es decir, su presentacin frente al pblico
requiere de una accin que lo enfrente. Tiene un valor universal, por lo que afecta a todos los
personajes de una u otra forma; por ejemplo: la guerra, el amor, el papel de la mujer en la
sociedad, la injusticia, etc. En gran cantidad de obras dramticas est representado por dos
fuerzas -protagonista y antagonista- que luchan entre s; sin embargo, en otras obras no
existen dos polos opuestos tan claramente definidos.

Estructura externa del gnero dramtico:
Acto: corresponde a cada una de las partes principales en las cuales se puede dividir una obra
dramtica. Los actos facilitan el cambio de escenario, tiempo y lugar.
Escena: corresponde a cada una de las partes en que se divide el acto de la obra dramtica, y
en que estn presentes unos mismos personajes. Si trazamos un paralelo con el cine, es
aquella parte en la que un personaje puede trasladarse de un lugar u otro sin que se pierda la
continuidad de los acontecimientos.

Biografa Molire.
Jean-Baptiste Poquelin, llamado Molire (Pars, 15 de enero de 1622 ibdem, 17 de febrero
de 1673), fue un dramaturgo y actor francs.
Considerado el padre de la Comdie Franaise, sigue siendo el autor ms interpretado.
Despiadado con la pedantera de los falsos sabios, la mentira de los mdicos ignorantes, la
pretenciosidad de los burgueses enriquecidos, Molire exalta la juventud, a la que quiere
liberar de restricciones absurdas. Muy alejado de la devocin o del ascetismo, su papel de
moralista termina en el mismo lugar en el que l lo defini: No s si no es mejor trabajar en
rectificar y suavizar las pasiones humanas que pretender eliminarlas por completo, y su
principal objetivo fue el de hacer rer a la gente honrada. Puede decirse, por tanto, que hizo
suya la divisa que apareca sobre los teatritos ambulantes italianos a partir de los aos 1620
en Francia, con respecto a la comedia: Castigat ridendo mores, Corrige las costumbres
riendo.
Desde muy nio tuvo aficin por el teatro y a los 20 aos form una compaa, que tuvo vida
efmera. En 1658 y despus de un perodo de giras por Francia, inici su carrera de autor,
actor y director, una actividad que se prolong hasta su muerte en 1673.
Molire vivi bajo la dominacin de Luis XIV, conocido como el Rey Sol, que habitaba en la
pompa del palacio de Versalles, rodeado de una aristocracia obsecuente. El grupo de
cortesanas y nobles que acompaaba al monarca, aborreca profundamente la presencia de
ese hijo y nieto de tapiceros, devenido actor. Sus obras los sumergan en el ms hilarante
grotesco. Sin embargo, todo el odio que le profesaban, poco poda influir en su rey, que
aplauda gustoso al descarado comediante y sugera escenas para futuras piezas.
La popularidad de Molire fue creciendo con el correr de los aos y de las injurias, no sin
esquivar obstculos y vivir sinsabores. El inicio de su carrera teatral comenz con la crcel
por deudas impagas y prosigui con prohibiciones, polmicas y negacin. Sin embargo, su
nombre es sinnimo de teatro, atravesando los siglos y convirtindose en uno de los autores
ms reconocidos, capaz de pintar un mundo cmico e hipcrita, integrado por un realismo
crtico y social.
Entre sus obras se destacan: Las preciosas ridculas, La escuela de las mujeres, Don Juan, El
misntropo, El avaro, Tartufo, El burgus gentilhombre, El mdico a palos y El enfermo
imaginario.
En sus personajes confluyen caracteres dispersos entre sus contemporneos, una observacin
que surge de la naturaleza, una esttica que supone un avance sobre el teatro de su tiempo.
Aparecen, entonces, los tipos ms peculiares del siglo XVII: la gente de pueblo, inocente y
astuta a la vez, los criados dispuestos a intrigar a favor de los jvenes seores, los burgueses,
los pedantes, los enriquecidos, los nobles provincianos, los cortesanos corrompidos o
corruptores, dados a la adulacin y a la intriga.
Cinco comedias dedic Molire a ridiculizar y satirizar a los mdicos de su tiempo. Una de
ellas es El enfermo imaginario, que fue escrita cuando el autor estaba enfermo. Se estren el
10 de febrero de 1673. Molire muri ese mismo ao, poco despus de terminar la cuarta
representacin de la obra, en el teatro del Palais Royal. En las escenas finales del tercer
intermedio, al decir: juro, el autor-actor sinti los primeros sntomas del mal que muy
pocas horas despus, tras un vmito de sangre, acabara con su vida.
En la pieza teatral, se refleja la pedantera del mdico Gui Patin, que era contrario de Harvey.
Los intermedios tenan msica de Charpentier y ballets de Beauchamp.
Las desventuras de un hipocondraco que imagina tener las peores enfermedades, contrastan
con el personaje de Antonia, la criada, que exulta salud y ganas de vivir, logrando revestir la
obra de observaciones costumbristas.
Los inspiradores de los personajes caricaturizados por Molire no lo perdonaron nunca. Se lo
acus de licencioso e impo. Pese a la proteccin real, algunas de sus obras, como por
ejemplo Tartufo, fueron prohibidas por el arzobispo de Pars. Su entierro debi realizarse en
secreto, de noche, casi sin ceremonias, en presencia de su mujer y unos pocos amigos. Nadie
sabe hoy, donde reposan sus restos.

Farsa: Una farsa es un tipo de obra teatral cuya estructura y trama estn basadas en
situaciones en que los personajes se comportan de manera extravagante y extraa, aunque por
lo general mantienen una cuota de credibilidad. La palabra se deriva del vocablo latino farcire
("rellenar"), por la costumbre de emplear las farsas como breves interludios cmicos en los
dramas serios. Se caracteriza por mostrar hechos exagerando la realidad. Con la intencin de
que el pblico capte una realidad evidente. Muchas veces criticando situaciones de tipo
social. Los temas y personajes pueden ser fantsticos, pero deben resultar crebles y
verosmiles. Aunque la farsa es predominantemente un subgnero cmico, se han escrito
farsas en todos los registros teatrales.

Comedia del arte (italiana): (Commedia dell'Arte) es un gnero de comedia nacido en el siglo
XVI en Italia, basado en la improvisacin alrededor de una trama sencilla, por lo que se
denominaba tambin commedia all'improviso. Cada actor tena un repertorio de frases y
bromas a partir de las cuales construa su personaje. Se contrapone a la commedia erudita
cuyo texto se escriba ntegramente.

Comedia griega: (caractersticas)
- La accin recae sobre una empresa que debe llevar a cabo el hroe cmico, empresa
que finaliza con el xito del hroe y la derrota de sus oponentes.
- El coro entra en la accin apoyando o ponindose en contra del protagonista que gana
el enfrentamiento contra sus enemigos. El coro lo acompaa en el triunfo final aunque
haya estado en contra de l al comienzo de la historia.
- Los personajes de la comedia son contemporneos del poeta o personajes mitolgicos
o de la historia griega. Tambin aparecen dioses inventados o personificaciones y los
coros pueden ser reales (caballeros, agricultores), personificaciones (nubes, ranas,
ciudades) o fantsticos (stiros)
- La comedia normalmente expona y criticaba sin miramientos todo aquello que
irritaba al poeta, dirigindose al pblico en un lenguaje que ste entenda
perfectamente.
- As se suceden las crticas a todos los temas que preocupa a la sociedad; se suceden
las stiras polticas, literarias, la representacin grosera del libertinaje, la reflexin
sobre los males de la vida, la degeneracin de las costumbres y de la poltica
- Y todo ello en medio de la burla a las cosas y personas, plagado de chistes y groseras.
Como la tragedia, la comedia comienza con una situacin angustiosa que debe ser
aliviada, algo que ocurre al final, siempre a travs de la risa y la fantasa.

Comedia latina:
Los fillogos antiguos dividieron la comedia griega en tres etapas: Antigua, Media y Nueva.
Es a partir de esta ltima de donde surge la latina. La Comedia Nueva, cuyos principales
representantes fueron Menandro, Difilos y Filemn, surgi en el ltimo cuarto del siglo IV
a.C. y estaba an en pleno vigor en Grecia y la Italia meridional en la poca de Plauto.

4.1. Temtica.
Representa para nosotros el tipo de la comedia burguesa. Su fundamento es el malentendido
de una situacin, el desconocimiento de la verdad y la anttesis entre realidad y apariencia,
que se enmarcan en un juego fijo de accin escnica, dentro del cual se enfrentan por lo
comn la generacin vieja (cuyo inters se centra en la riqueza material y en la observacin
de las normas y convenciones sociales) y la joven (ansiosa slo de amoros y placeres). La
falta de dinero lleva a los jvenes a engaar una y otra vez a los viejos, para lo cual acuden a
la ayuda de un esclavo o un parsito. Frente a las intrigas de la juventud reaccionan los viejos
con otras, de las que siempre salen peor parados. Y por encima de todos ellos est la Tykhe,
el azar, cuyos planes desbaratan los de los hombres, aunque los conduce a un final feliz.

La comedia latina, no fue un reflejo de la sociedad de su tiempo, sino una especie de evasin:
expuso un mundo distinto y opuesto al suyo que les liberaba de la realidad circundante. En
efecto, las situaciones en las que los esclavos engaan a sus amos y las heteras estafan a sus
amantes, que en Atenas eran mucho ms verosmiles, producan en el pblico romano un
efecto liberador, dadas las circunstancias severas y las costumbres rgidas en las que l viva.
Por ello, Plauto y Terencio acudieron a las comedias griegas, llegando a ejercer profundas
intervenciones en la estructura de sus modelos.

Este mundo de la comedia latina, tan poco realista, supuso una mezcla singular de elementos
griegos y romanos. A pesar de que la accin escnica se desarrolla siempre en ciudades
griegas, principalmente en Atenas, aparecen tambin localidades y santuarios romanos;
aunque los personajes son griegos, invocan a dioses romanos; aunque los acontecimientos
siguen un orden griego, se citan leyes y prcticas judiciales romanas.

A diferencia de la comedia griega, la latina es una pieza escnica cantada en la que la mayor
parte es recitada melodramticamente con acompaamiento de flauta o incluso es cantada.

4.2 Estructura.

La estructura de la comedia latina presenta profundas modificaciones respecto de la de los
originales griegos. La caracterstica estructural ms sobresaliente de la comedia latina es el
hecho de que renuncia a la exposicin de una accin dramtica que se desarrolla
orgnicamente, de lo que resulta una gran independencia de las diversas escenas y, como
consecuencia, incongruencias en la accin general o en la caracterizacin de un personaje.

Con esta prctica va unido el procedimiento de la contaminatio, consistente en hilvanar partes
de diferentes originales griegos haciendo con ellas una nueva comedia, o bien incrustar una
escena aislada de una pieza en otra distinta. Con ello se proponan dar una mayor fuerza y
eficacia escnicas a la pieza griega que estaban adaptando.

4.3. Personajes

Los tipos ms relevantes pueden ser clasificados en tres grupos: los personajes de alta calidad
humana (el padre humano y liberal y la hetera culta y educada), los personajes cmicos y el
tipo del esclavo o parsito intrigante y tramposo. Dado que no representaban a miembros de
su propia sociedad, los escritores recargaron los rasgos caractersticos de estas figuras,
incrementando as su comicidad.

Tanto Plauto como Terencio se esforzaron por hacer sus piezas ms cmicas que los
originales. Plauto trabaj frecuentemente sobre modelos con una accin dramtica muy
simple que le permitan exagerar las situaciones y acentuar los rasgos de los personajes.
Terencio, por el contrario, eligi modelos de ms altas pretensiones, no tanto porque le
interesase la exposicin de los problemas psicolgicos y morales como porque dichos
modelos le posibilitaban una mayor eficacia escnica.

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