Investigacion

Introduccin
El hombre se ha manifestado a travs de las artes desde su

aparicin en la Tierra. La danza no es ajena a este fenmeno, pues
ha formado parte de la historia de la humanidad desde tiempos
inmemoriales y es una de las artes que a travs del tiempo ha sido
un exponente importante para la humanidad, utilizndose para
diversos fines, como art!sticos, de entretenimiento, culturales,
reli"iosos, entre otros. #$ohen, %&&'(
En la )ltima dcada, en el mbito de la danza ballet, se
pens la indumentaria como un vestuario af!n a la actividad,
fortaleciendo el ima"inario, construyendo !conos y s!mbolos
propios de la danza ballet. #Tachell, '**%(. +alanchine dijo
acerca de la dise,adora que creo el -tutu. en la danza ballet
/atribuyo el cincuenta por ciento del xito de mis ballets
clsicos a los trajes que 0arins1a ha creado./ #+alanchine2
0arins1a, '**3(. El vestuario era propio de un sho4, de una escena
de un cuadro coreo"rfico, nos daba pistas sobre el personaje o
la ambientacin del ballet.
5hora bien, en el mbito de la danza, el ballet, impulsor de
una nueva tendencia, marc la impronta de tras"redir el
vestuario, convertirlo en una indumentaria confortable, )til,
necesaria y cotidiana. El core"rafo ruso2estadounidense 6eor"e
+alanchine por razones econmicas, sostuvo que el vestuario de
ensayo se eli"e por su simplicidad y claridad de l!neas.
#+alanchine2 0arins1a, '**3(. Las modificaciones de los atuendos
-dependen de la tcnica y de las exi"encias del creador y que a su
vez sea aceptado y adoptado por el resto que prctica la danza
1
clsica para que pueda trascender., explic el profesor Eduardo
7omero #'**3(.
En la )ltima dcada, el sur"imiento de nuevas danzas y
estilos fueron un estallido del mundo de la moda. Los bailarines
comenzaron a vestirse de cierta manera dentro y fuera del
escenario. 5licia 8errari #'**9( sostiene que bailarinas como
:sadora ;uncan o <ata =ari, se transformaron en !conos de belleza
y encontraron en el p)blico femenino se"uidoras de su estilo. La
moda estilo danza provoc que las mujeres se animaran a los
escotes en > y las faldas se acortaron levemente, dejando al
descubierto los tobillos.
5dems de academias de danzas, profesores, aficionados y
alumnos comenzaron a identificarse tanto con la danza, que
alimentaron la sectorizacin y la creacin de nichos tan fuertes
que "eneraron una intranquilidad en los dise,adores? dise,ar para
esta nueva cultura, tal es el caso como el dise,ador italiano
6ianni >ersace, que dise,, en su totalidad, el vestuario usado
por los bailarines de una obra de la compa,!a de ballet de <aurice
+ejart. >ersace anul los tradicionales tutus y los cambi por
extrava"antes prendas con dise,os coloridos, que cambiaron la
concepcin del tradicional traje utilizado en el ballet. #@anz,
'**A(
En la hetero"eneidad de culturas y tradiciones, en los
Estados Bnidos, a finales de los a,os %&3*, sur"e el movimiento
art!stico =ip =op en las comunidades afroamericanas y
latinoamericanas de los barrios populares neoyorquinos. El baggy
pants, como uso de ropa ancha y prescindir de cinturones y
cordones, se convirti en su prenda fetiche, y la rebeld!a del
2
urbanCsport 4ear sus armas de moda. Doco a poco esta cultura fue
creciendo y alimentndose de tendencia.
La moda del hip hop tiene un estilo distintivo de vestirse
ori"inado por la juventud afro2americana en el escenario de Eueva
For1, Los Gn"eles, $hica"o y <iami entre otros. $ada ciudad
contribuy con varios elementos a la totalidad del estilo que hoy
se hace presente en todo el mundo. #Drince, '**3(
Las tendencias del hip hop son un complemento de las
expresiones y actitudes de esta cultura en "eneral y han cambiado
si"nificativamente a lo lar"o de la historia hasta hoy en d!a, que
es una pieza prominente de la moda popular alrededor del mundo y
para todas las etnias. Emil Hilbe1in, sostiente refiriendose al
hip hop y su alcance, -Dronto, el hip hop empezaba a cambiar el
panorama de sastrer!a de la @ptima 5venida, Dar!s y <iln./
#Hilbe1in,%&&&, p '99(
0arl 0ani fue el primero en imponer las tendencias del
emer"ente hip hop en el mundo de la moda. $ombinando sus dos
pasiones, 0arl inicio un movimiento en torno a la moda
completamente nuevo y muchos dise,adores si"uieron sus pasos. 5
medida que el proyecto crec!a, 0arl 0ani se afianzaba en sus
objetivos, ste pre"untaba si podr!a lo"rarlo, si pod!a lle"ar a
ser el 7alph Lauren de las calles, pero no tenia respuesta para
todas esas inquietudes.#7oyal, '***(.
Las tendencias de la moda siempre se han ori"inado en las
calles, sostiene 7oyal #'***(. @olo pasa por el hecho de quin es
lo suficientemente inteli"ente, como 0arl 0ani, para descifrar qu
es lo que las que encabeza? y aquello que est en la cima de la
3
moda callejera es lo que lue"o ser el cimiento de las tendencias
futuras.
Daralelamente, con las nuevos avances, el deporte se ha
nutrido de tecnolo"!a y de dise,os er"o dinmicos tecno
inteli"entes. 8ruct!feramente se ha pensado mejorar el rendimiento
del deportista otor"ndole confort, plasticidad, areo dinamia,
reducir lesiones, "racias a que la tecnolo"!a ha invadido este
mercado perfeccionando los tejidos, modificando el peso y material
con que la misma es construida. #+lanco, '**9(
6randes empresas como Ei1e, 5didas, @peedo y Duma, entre
otras sobresalen por sus investi"aciones y avances en materia de
elementos y ropa para eventos deportivos de "ran exi"encia f!sica.
La ropa deportiva actualmente es un factor importante para el
resultado de las pruebas, ya que a la hora de la competicin, esta
ropa deportiva aumenta los factores como la comodidad,
flexibilidad y otros como en el caso de la natacin, el dinamismo
y la virtud de repeler el a"ua, aumentando as! el rendimiento de
los atletas. Ioe <iddleton. $onsejero ;ele"ado de $anterbury of
Ee4 Jealand comentaK /En $anterbury nos sentimos or"ullosos de las
prendas futuristas y tecnol"icamente avanzadas que desarrollamos.
La "ama :onL#T<( no slo marca un momento clave para $anterbury,
sino tambin para el mercado de ropa tcnica deportiva en "eneral.
#$anterbury of Ee4 Jealand, en prensa(.
Es por todo esto, que este Droyecto de 6rado, se propone
concientizar, en un marco de aporte profesional, al dise,ador
acerca de la importancia del nicho de la moda en la danza hip hop,
inda"ando acerca de su perspectiva en la moda, tendencias,
cultura, costumbres y tradiciones demostrando que es posible
4
pensar un dise,o para cualquier tipo de actividad y condicin
social.
En el si"uiente Droyecto de 6rado se ubicar en la actualidad
de 5merica latina, con mayor enfoque hacia la ciudad de buenos
aires. Las observaciones e investi"acin del mismo se centrara en
bailarines de la cultura hip hop, sin discriminacin de "enero,
edad o condicin socioeconmica.
El presente escrito se trata de un proyecto encuadrado en la
$ate"or!a de -$reacin y Expresin., y ya que necesariamente ser
necesario un apoyo no slo terico sino tambin prctico para
obtener como resultado una ima"en mas clara y concisa acerca de la
cultura hip hop y su perspectiva de la moda.
=aciendo alusin a los objetivos del presente trabajo se
intentara relevar toda aquella informacin acerca de los cambios
que sufri la indumentaria de la danza ballet se")n los a,os. @e
clasificara estos cambios en pocas para su mayor comprensin y
anlisis.
Dor otro lado, se buscara completar cuadros del hip hop y su
impacto en la danza, a travs de un anlisis de movimientos y
m)sculos utilizados en cada estilo que se a"ruparan en Oldschool
#vieja escuela( y newschool #nueva escuela(.
5dems, en el escrito, se edeterminara que tipo de
materiales son los ms indicados para realizar actividad f!sica,
obtener confort y comodidad en las rutinas, y traspasar los
esttico de la indumentaria en una b)squeda de de funcionalidad
er"onmica y a aerodinmica. @e investi"ara acerca de los avances
y las nuevas tecnolo"!as que se estudian y se utilizan en la
indumentaria deportiva actual en 5merica latina.
5
Dor )ltimo, se estudiar la indumentaria del bailarin hip
hop se")n su condicin socio2"eo"rfica y socio2econmica, lu"ar
de reunin y exposicin, temporalidad y ocasin de uso, mediante
el relevo de im"enes, encuestas, videos y "rillas de elaboracin
personal, con el propsito de investi"ar su concepcin de la moda
y evidenciar el cambio de su esttica se")n su ocasin de uso.
Dor medio de la investi"acin de necesidades y el mercado
del cliente hip hop, se obtendr el planteamiento de una coleccin
de indumentaria adaptadas para bailarines urbanos del si"lo LL:,
teniendo como condicin abandonar el dise,o de prendas basadas
meramente en lo esttico y subjetivo de la moda, y avanzar hacia
otra perspectiva, que es una visin mas amplia de la
funcionalidad y en el uso de fibras y textiles inteli"entes los
cuales brindan ciertas propiedades de confort desconocidas o poco
utilizadas en el nicho de la danza.
Es por ello que la si"uiente investi"acin intentara aportar
a aquellas empresas afines o no a la cultura hip hop que quieran
abordar propuestas de indumentaria para este nicho, informacin y
anlisis del hiphop 4ear y su concepcin de la moda, estudios y
cuadros de anlisis de movimientos y el estudio de nuevos
materiales y fibras inteli"entes extra!dos del sports4ear.
6
Capitulo 1: La danza y la moda: ballet y contemporaneo.
%.%.% Resea de historia de la danza Clsica: Ballet
5unque al"unas personas consideran -$lsico. a todos los
ballets, se")n Tachaell #'**%( en realidad este trmino describe
un "rupo de ballets de ar"umento, que se cre en 7usia a finales
del si"lo L:L. El ballet nace como un espectculo que en"lobaba
pintura, poes!a, m)sica y danza. Ten!a lu"ar en las cortes
italianas del renacimiento, principalmente para banquetes y
bailes. La actuacin se basaba en las danzas sociales de la poca.
=acia mediados del si"lo L>, cuando el renacimiento se expand!a en
toda Europa, los ballets cortesanos italianos fueron ampliamente
desarrollados en 8rancia.
El +allet cmico de la reina de 8rancia, primer ballet del
que sobrevive una partitura completa, fue creado por +althazar de
+eajoyeaux, y fue bailado por aristcratas aficionados #si"lo
L>:(. Este ballet determin el carcter de los futuros ballets
cortesanos, que brillaron en el si"lo L>:: en las diferentes
cortes europeas con sus suntuosos vestuarios, decoracin, fuentes
artificiales y luminotecnia. #$arles, '**M(
La mayor!a de los ballets de la corte francesa consist!an en
escenas de baile en las que alternaban partes l!ricas y partes
declamadas? su principal funcin consist!a en el entretenimiento
de la aristocracia, por lo que se realzaban los atuendos
suntuosos, los decorados y los efectos escnicos complicados. El
escenario se emple por primera vez en 8rancia a mediados del
si"lo L>::, y los bailarines profesionales fueron sustituyendo
7
poco a poco a los cortesanos, aunque no se les permit!a bailar en
el "ran ballet que cerraba la representacin.#+land, %&93(
El francs Iean 6eor"es Eoverre, el ms famoso defensor del
ballet de accin, escribi las cartas sobre la danza y los ballets
#%93*(, en las que aconsejaba utilizar los movimientos naturales,
sensibles y realistas.
Eoverre cre!a que todos los elementos de un ballet deb!an
funcionar armnicamente para expresar su ar"umento #'**N(. Este
pensamiento, y su obra han ejercido una importante influencia en
el arte escnico posterior. -@us escritos son fundamentales para
comprender la evolucin que tuvo la danza clsica hasta nuestros
d!as. @us recomendaciones son de una "ran actualidad. Los
core"rafos modernos a)n aplican sus conceptos., se,al la
directora <ercedes ;e $haza #'**O(.
1.1.2 rincipios! re"las y protocolos del ballet clsico.
-El ballet clsico es una forma art!stica muy l"ica. Est
conformado por ejercicios, pasos, posiciones y poses para los que
existe una terminolo"!a francesa. #$arles, '**M(.
Los principios, re"las y protocolos determinan la forma en la
que se ejecutan sus ejercicios y sus pasos? estas re"las y
protocolos diferencian al ballet de otras formas de danza, como la
danza hip hop, que rompe con estos cnones, y protocolos,
consecuencia de su terminolo"!a callejera y desestructurada y su
ori"en de protesta ante el racismo, la violencia y el vandalismo
vivido en las calles.
8
Los principios "enerales del ballet clsico incluyen los
conceptos de alineacin, rotacin, distribucin del peso, postura,
transferencia del peso, colocacin, elon"acin, compensacin,
contrabalance, aplomo y balance. Es necesario aclarar que en el
transcurso de un ensayo o una clase de ballet se encontrarn
siempre interrelacionados. Es dif!cil estudiar cualquiera de estos
principios sin analizar su relacin con los dems. El aprendizaje
y aplicacin de estos principios es un proceso pro"resivo.
1.1.# $%sica y &spectculo
La coreo"raf!a de un ballet se puede hacer sobre una m)sica
especialmente compuesta para ello o sobre una m)sica ya existente.
=asta el si"lo LL, lo ms com)n era utilizar m)sicas expresamente
compuestas para el ballet. En ocasiones el core"rafo y el
compositor trabajaban en estrecha colaboracin, pero otras veces
ten!an poco o nulo contacto.
La utilizacin en la danza de m)sica compuesta previamente se
fue haciendo ms frecuente "racias en "ran medida a la bailarina
estadounidense :sadora ;uncan. 8ue una de las pioneras del ballet
moderno y utiliz con frecuencia m)sica de compositores como
Lud4i" van +eethoven y 8rdric $hopin. #;uncan, '**N(
En cuanto al decorado, en el ballet, este se ve limitado por
la necesidad de respetar el espacio mximo para bailar. El centro
del escenario se mantiene casi siempre vac!o. <uchos ballets
utilizan slo un teln de fondo y piezas laterales o bastidores.
5l"unos ballets modernos sustituyen el decorado con proyecciones
de diapositivas, pel!culas e iluminacin especial. Ptros
9
simplemente conf!an en la expresividad de los efectos de luz que
permite la moderna iluminacin escnica.
1.2 'rans(ormaciones del )estuario
El ballet clsico ha sufrido una serie de transformaciones
en el vestuario de acuerdo a los tiempos. Los cambios han sido
notorios, en sus inicios el ballet era propio las clases
aristocrticas, donde las mujeres utilizaban "randes vestidos
adornados con pesados encajes y joyas, lo cuales no permit!an
movimientos li"eros. Dosteriormente los vestidos lar"os fueron
cambiados por vestidos ms li"eros y sin accesorios y a travs del
tiempo el vestuario fue evolucionando de acuerdo a las necesidades
tcnicas que el ballet exi"!a.
1.2.1 *poca cortesana
El ballet cortesano es un "nero de ballet cuyo nacimiento se
sit)a a finales del si"lo L>: en la corte de 8rancia y comprende
poes!a, m)sica vocal e instrumental, coreo"raf!a y esceno"raf!a.
+ailado por los miembros de la familia real, los cortesanos,
y al"unos bailarines profesionales, el ballet cortesano estaba
constitu!do por una serie de intermedios en el curso de los
cuales los intrpretes iban bailando por turno. El +allet ;es
Dolonais, fue uno de los primeros ballet, representado por
$atalina de <dicis en el Louvre, para recibir a los embajadores
polacos lle"ados para anunciar la eleccin de su hijo, el duque de
5njou #futuro Enrique :::( al trono de Dolonia. #$arles, '**M(.
10
@e"undo $arles #'**M(, los bailarines del si"lo L>::: se
ve!an entorpecidos por los trajes, zapatos, pelucas y miri,aques.
@e daba "ran importancia al vestuario, que era muy suntuoso, con
tejidos de oro, plata, sedas, tc. 5dems era frecuente la
utilizacin de mscaras
8i"ura %K +allet cortesano. ;isponible en
httpKQQproyectoar"antonio.blo"spot.comQ'**&Q*%Qel2ballet.html
1.2.2 *poca clsica
El ballet clsico es el ballet o danza acompa,ados con m)sica
clsica. Exi"e muchos a,os de preparacin en forma y tcnica. Los
ballets clsicos son actuaciones de danzas que han sido
coreo"rafiados antes del si"lo LL. =ay seis estilos de preparacin
en ballet clsico, los ms comunes son el >a"anova, $hechetti,
7oyal y +alanchine. 5l respecto Tachaell #'**%( explica queK
5"rippina Fa1ovlevna >a"anova, como bailarina se destaco en
el teatro <aryins1y, y fue conocida como -la reina de la
variacin.. La tcnica rusa se desarrolla fundamentalmente a
finales del si"lo L:L y la primera mitad del si"lo LL. Tiene
un trabajo muy expresivo de la parte superior del cuerpo con
menor atencin a la precisin de la parte baja del cuerpo.
11
6eor"e +alanchine formo un estilo mas moderno para el ballet
clsico americano? libero al +allet de la simetricalidad que
caracterizaba el ballet del si"lo L:L. -Fo no soy una de esas
personas quienes crean en lo abstracto, en al")n bonito y
silencioso cuarto de su casa 2 5firma +alanchine. /@i no
ten"o un estudio a dnde ir, con bailarines esperndome para
darles al"o que hacer, yo podr!a olvidar que fui un
core"rafo. Eecesito tener cuerpos reales, vivientes, para
observar. >er cmo este puede estirarse y el otro puede
saltar y aqul puede "irar. 5s! yo puedo comenzar a tener
al"unas ideas/. #Taper, %&9M(.
Enrico $ecchetti es reconocido como el maximo exponente del
estilo italiano, por la creacin del primer metodo de
ense,anza del ballet #metodo $ecchetti en la que preserv la
tradicin del ballet clsico en la que introdujo elementos
acrobticos(. Las clases de $ecchetti se volvieron realmente
populares ya que Rel hab!a estructurado un plan de trabajo y
de estudio del ballet para cada d!a de la semana.
El vestuario propio son los leotardos #Traje muy ajustado que
permit!a libertad de movimientos y cubr!a las piernas y la mayor
parte del torso, sin man"as( y las mallas, y adems se desarrollo
de la mano de 0arins1a una prenda denominada tut. Bn tut) ten!a
un canes) r!"ido y una falda muy recar"ada. 0arins1a sostiene
#'**3( que acortar la falda del tutu era una solucin y un reto,
permitiendo as! ver las piernas de los bailarines completamente.
-Bn tut) debe capturar la esencia del ballet clsico, realzando y
reflejando la belleza del bailar!n. El vestuario para una "ala de
12
danza clsica es un ritual que va ms all de la creacin de un
tut).. #Dascual, '**3(
8i"ura 'K tutu de la epoca clasica, 0arins1a. 8uenteK danza ballet. ;isponible
enK httpKQQ444.danzaballet.comQmodules.phpSnameTEe4sCfileTarticleCsidT''3
Este tutu, ms que cualquier otro, ha venido a simbolizar
nuestra nocin del ballet clsico y convertirse en su !cono.
Ptras transformaciones en el vestuario de esta poca se")n
Tachaell, fueron que <ar!a $amar"o acort las faldas y empez a
usar zapatillas sin tacn, para exhibir sus pasos y saltos. F
<ar!a @all desech el cors y se coloc t)nicas "rie"as para
bailar -Di"malin. #'**%(
Dara esta misma poca, un hombre llamado <aillot, dise,ador y
confeccionista de la Ppera de Daris, es conocido por ser quien
invent las mallas. Estas nuevas modas e invenciones causaron un
"ran cambio e impacto en cuanto a vestimenta en la danza, ellas
finalmente se fundaron a si mismas en ropa que les otor"aba mucha
mas libertad en sus movimientos y tcnica en su danza ms all de
los limites preestablecidos.
13
1.2.# *poca romntica
El ballet romntico aparece a principios del si"lo L:L
sustituyendo al ballet de accin del que Iean26eor"es Eoverre fue
el "ran terico. El per!odo del ballet romntico dur unos treinta
a,os? de %O%A a %OMA2%OA*. La danza en puntas empez a
desarrollarse, aunque los bailarines se pon!an de punta slo unos
instantes, ya que a)n no se hab!an inventado las zapatillas de
punta dura.
Las faldas de ballet, se hicieron ms cortas y li"eras.
6racias a ello la bailarinas pod!an saltar ms alto y el p)blico
pod!a ver claramente los movimientos de sus pies y pantorrillas.
El traje masculino tipo consist!a en unas medias y una chaqueta o
camisa.
1.2.+ *poca ost Romntica
En los escenarios de la dcada deL %O&*, la danza obtuvo su
supremac!a, pero debajo de stos, en las salas de ensayo, los
bailarines estaban nuevamente incmodos con la ropa de danza tan
elaborada. Los vestidos del 7omanticismo en forma de campana de
mediados del %O**, dieron las primeras l!neas al tutu de fines del
si"lo L:L. Estos nuevos tutus eran flexibles a)n teniendo
diecisis capas de tela, lle"aban a la rodilla y permit!an a las
bailarinas mucha mayor flexibilidad.
14
1.2., *poca neoclsica moderna
8ue en los primeros a,os del si"lo LL que la vestimenta de la
danza comenz a cambiar hacia los atuendos que son utilizados
actualmente en esta disciplina.
En %&%* se produjo un cambio rotundo en la moda, influenciado
por el /+allet 7uso/ que recorr!a los escenarios europeos. El
vestuario de ballet se hizo ms variado bajo la influencia del
core"rafo ruso del si"lo LL <ija!l 8o1in, que no se conform con
que la m)sica, vestuario y decorado fueran meros acompa,amientos
de la danza. Los colores llamativos y la onda oriental, reemplaz
la he"emon!a en tonos pastel y las faldas lar"as.
+ailarinas como :sadora ;uncan y la eni"mtica <ata =ari, se
transformaron en !conos de belleza se"uidos mundialmente. :sadora
;uncan, una de las primeras innovadoras, fue considerada una
extremista cuando descart a los zapatos, las medias y los tutus,
y bailaba sobre el escenario con sus pies descalzos y t)nicas
endebles. Dero pronto, muchas bailarinas clsicas, entre ellas
5nna Davlova, empez a utilizar este prctico y despejado atuendo.
6racias a esta nueva moda las mujeres se atrevieron a desafiar los
slidos principios morales que las ataban y comenzaron a mostrar
el cuerpo, lo que por supuesto no fue posible sin escndalo
eclesistico y machista de por medio. Los cuellos altos dieron
paso al escote en />/ y las faldas se acortaron levemente, dejando
al descubierto los tobillos, cosa que tambin caus estupor en la
poca porque durante si"los las piernas femeninas hab!an sido el
s!mbolo ertico que provocaba la lujuria en los hombres. #$arles,
'**M(
15
Los bailarines mas modernos por su parte, usan los nuevos
leotardos para sus vestimentas en el ballet inventados por el
artista de trapecio Iules Leotard. Estos ori"inalmente consist!an
en trajes que se ajustaban al cuerpo hechos de jersey de punto.
8i"ura NK Leotardo por Iules Leotard. ;isponible en
httpKQQ444.circomelies.comQ'**OU*'U*%Uarchive.html
1.# Ballet clsico contemporneo
1.#.1 Ballet en el -. //I
El traje clsico del ballet, con el cors y tut), ha sufrido
transformaciones a lo lar"o de la historia, las cuales han marcado
una poca. En este si"lo LL:, la tendencia vuelve a cambiar
nuevamente, despus de que los "randes dise,adores de la moda
internacional, han volteado sus miradas y han hecho modificaciones
en la indumentaria.
@e")n explic al diario $rnica Eduardo 7omero #'**A(,
profesor de historia de la danza en la Escuela Eacional de +allet
de $uba, 6ianni >ersace ha modificado el atuendo de la danza
clsicaK -Est hecho a base de mallas y a base de leotardos de
16
malla, es impresionante cmo una firma como >ersace ha
incursionado en este campo del arte y ha llevado su tendencia
espec!ficamente al arte de la danza..
5 pesar de las modificaciones, el maestro cubano no cree que
el tutu lle"ue a desaparecer, a pesar del estorbo que puede lle"ar
a ser para las bailarinas. -Dienso que no, porque los clsicos se
mantienen como tal, y mientras se si"an interpretando estas
danzas, necesitaran esta vestimenta, es imposible desprenderse de
ella, aunque la tendencia es la misma que existi a finales del
si"lo L:L de romper con el esplendor romntico.. #@aenz, '**A(
5 finales del si"lo L:L fue cuando las faldas comenzaron a
acortarse para que los pies pudieran verse hasta lle"ar a lo que
es el actual traje t!pico de bailarina de ballet? pero se")n el
profesor la tradicin del tutu permanecer, puede tener
modificaciones de material, pero no ms, -Fa que lo hombres, por
su parte utilizan las mallas que cada vez son ms cmodas y
parecen estar prcticamente desnudos, as! que ms que eso no
creo.. #Dascual, '**3(
Las modificaciones de los atuendos -dependen de la tcnica y
de las exi"encias del creador y que a su vez sea aceptado y
adoptado por el resto que prctica la danza clsica para que pueda
trascender., explica el profesor Eduardo 7omero. #@aenz, '**A(
Lo que si est marcando nuestra poca esK -la tendencia a
aceptar los clsicos y los ballets romnticos con un toque de
simplificacin., refirindose a no usar artefactos ni atuendo
ajenos al arte de la danza, como se hacia anti"uamente.
17
El traje del hombre, espec!ficamente en la chaqueta, ya est ms
modernizado, con diferentes materiales, pero la falda romntica de
la mujer se ha respetado un poco en las danzas del si"lo L>:::.
1.#.2 0estuario pre)isto para el ensayo de la danza ballet
$omo muchas otras profesiones la danza tiene su propio
vestuario. ;ebemos hacer una distincin entre la indumentaria de
clases, instancia donde se aprende la tcnica antes de subir al
escenario, y la vestimenta que se utiliza en los escenarios, lu"ar
donde se lleva a la prctica lo aprendido en clases.
:ndumentaria de entrenamiento, que es de "ran importancia,
debe ser practica, no oprimir, ni impedir los movimientos y
estiramiento, para que el maestro pueda observar con mayor detalle
los defectos y corre"ir la exactitud de la l!nea y el movimiento.
Tachaell en su libro Drimeros pasos #'**%(, describe aquellas
prendas habituales de la indumentaria para la clase, al"una de
ellas sonK
LeotardoK Drenda que lleva ese nombre en honor al @r.Leotard,
de nacionalidad francesa. La tambin llamada /maillot/ o
/malla/#$hile(, fue aceptada como indumentaria de practica
por todos los bailarines desde su introduccin hace unos %**
a,os.
8aldn o @1irtK 5l"unas escuelas o bailarines suelen llevar
una faldita encima del maillot, por comodidad, o por un
asunto meramente esttico, en todo caso la decisin es del
bailar!n, a no ser que el uniforme de su escuela de danzas
lo exija. Este "eneralmente es mas corto en la parte frontal
18
y viceversa. =ay tambin faldones que vienen inte"rados a la
maillot o leotardo, siendo muy cmodos llamados /@1irtdress/.
DrotectoresK o llamadas /polainas/. Las hay de media o pierna
entera. Estas se colocan al principio de la clase cuando los
m)sculos estas fr!os, pues el "rueso tejido mantiene el calor
en aquellos m)sculos que comienzan a ser ejercitados.
6eneralmente una vez que se ha entrado en calor se quitan
estos protectores, pero eso depende de cada alumno o escuela
a la que se asista. Dor supuesto son utilizados en ambos
sexos.
Tut)sK En al"unas escuelas de ballet se acostumbra llevar
unos simples tutus como ropa de entrenamiento de clases,
especialmente cuando se ensayan los montajes de al")n ballet
prximo a estrenarse en al")n teatro. Dero lo ms com)n es
llevarlos en el escenario. Estos son de confecciones
especiales y muy elaboradas.
En cuanto a la vestimenta de los chicosK debern llevar
leotardos o un pantaln corto con una camiseta y calcetines.
<as tarde llevaran mallas con un leopardo o medias o camiseta
o mallas enteras. Lo ideal es que ten"an la posibilidad de
ele"ir lo que mejor le acomode a cada uno.
$alzadoK Los hombres utilizan zapatillas de tela #lona( o
piel #cabritilla(, "eneralmente ne"ras sujetas con estrecho
elstico no demasiado tirante. En el caso de las mujeres
existen zapatillas de media punta #o ensayo( y las clsicas
puntillas.
Las zapatillas de ensayo pueden ser de piel #cuero,
cabritilla(, tela #lona( o satn #tambin llamado raso(. @on
19
"eneralmente rosadas o color piel, sujetas con elstico
#"oma( yQo cintas del mismo color de la zapatilla #de raso o
nylon(, la cual debe ser de una faz, para que no se te
resbale por la pierna y pierda firmeza.
%.N.N &studios de casos
<arcas deportivas
1i2e
Ei1e lanzo una coleccin estilo danza para principios de '**9
en 5mrica Latina. @e trata de la l!nea /6ym 7hythms/ que ofrece
comodidad para realizar una nueva rutina de ejercicios llamada
/Ei1e roc1star 4or1out/ que recurre a tcnicas de la danza. Las
prendas de esta coleccin permiten a"ilidad y rendimiento en los
movimientos y sabe satisfacer las necesidades del p)blico femenino
que recurre cada vez ms a tcnicas de la danza como entrenamiento
deportivo.
1i2e sabe que el deporte va ms all de los campos de jue"o
tradicionales. Droponemos el baile como ejercicio y como nueva
forma de entrenamiento para la mujer de hoy/, a"re" ;arcy
Hinslo4, director "eneral de Women Fitness (2005)
20
8i"ura MK 6ym 7hythms. ;isponible enK
httpKQQplab.blo"s.comQbluepillQ'**9Q*MQoneUpillUaUdayUU9.html
3didas
;entro de las marcas deportivas, la alianza de 5didas con
@tella <c$artney tiene mucho que ver en la tendencia ;anza ballet.
@i bien la ropa que dise,a @tella es pensada para disciplinas como
el jo""in", el fitness, la natacin, el yo"a, la escalada, el s1i
o el tenis, todas sus prendas tienen un nivel de dise,o que bien
pueden usarse todos los d!as en los ensayos de ballet, como
ejemplo, la coleccin de verano del '**9 que est inspirada en los
uniformes de ballet y la danza.
La paleta de colores delicados entre "ris claro, rosa viejo,
amarillo plido, celeste a"ua o blanco se aplican a los dise,os de
tenis inspirados en los a,os A* y 9* y el ballet clsico.
21
8i"ura AK @tella <c$artney. ;isponible enK httpKQQstylefrizz.comQ'**O*OQstella2
mccartney2adidas2spin"2'**92collectionQ
+ailarines dise,adores
-;ancers 1no4 4hat loo1s "ood. +e it their line, the quality
of their movement, or ho4 a leotard flatters their body. @o
itVs no surprise that more and more dancers are ta1in" to the
se4in" machine to desi"n fashionable and functional clothin"..
WTraduccinK Los bailarines saben qu es lo que se ve bien
respecto a la vestimenta, ya sea su l!nea, la calidad del
movimiento o como un leotardo se adapta y hala"a sus cuerpos.
Es por esto que no nos sorprende que cada vez ms bailarines
se estn relacionando con las mquinas de coser para dise,ar y
crear atuendos funcionales y a la modaX #=anlon, '*%*(
22
La revista -;ance. #'*%*( habl con muchos bailarines que se
han convertido en dise,adores y todos ellos coinciden en que para
convertirse en un dise,ador se necesita la perseverancia de un
bailar!n.
$arisa Cer)eris
<arisa $erveris bail con el +allet de la ciudad de Eueva
For1, con la $ompa,!a Eacional de ;anza de Eacho ;uato, y en -El
fantasma de la Ppera. en +road4ay. @in nin"una formacin formal de
dise,o, $erveris utiliz sus habilidades en la costura que le
hab!a ense,ado su madre para fundar su l!nea de ropa para baile
-+y <arisa.. -$omenc cortando y uniendo piezas tratando de ver
qu era lo que yo quer!a usar.dice $erveris. -8ui a casa y arm un
leotardo y lue"o comenc a hacer cosas para mis ami"os.. Lue"o
vino el salto de bailarina a dise,adora tiempo completo. -Tomo
cada leotardo como prueba en una clase y ha"o a partir de ste
varias versiones del mismo antes de establecer el dise,o que
quedar. Estos leotardos son pensados para aquellos bailarines que
los usan todo el tiempo. dice $erveris. #=anlon, '*%*(
-yl)ie and $ichel $esnier
@ylvie and <ichel <esnier bailaban juntos en el Ppera +allet
de Daris y en el Dacific Eorth4est +allet. En @eattle advirtieron
la incomodidad de las prendas de punto en colores? a partir de
esto, trabajando juntos, @ylvie cosiendo y <ichel dise,ando,
comenzaron a hacer calzas que manten!an las piernas calientes.
23
->imos la necesidad y decidimos retirarnos y crear nuestra propia
compa,!a. #@ucato, '**O(
atricia Bar2er
-El leotardo es para el bailar!n lo que el traje es para el
abo"ado o el hombre de ne"ocios. dice +ar1er #'**O(. -Eosotros los
usamos de O a %* horas por d!a y stos deb!an ser cmodos. 5dems
stos son como un reflejo de nuestras personalidades..
+ar1er decidi entonces crear leotardos pensados y hechos
exclusivamente para bailarines profesionales, construidos a partir
de telas de moda que ten"an movilidad, se estiren, ten"an secado
rpido, apariencia de dise,ador y, por sobre todo, que ten"an un
buen calce. #@ucato, '**O(
:nicialmente hizo ejemplares exclusivamente para ella y sus
ami"os. +ar1er recort sus propios leotardos para ver cmo estaban
hechos y tom clases de costura y pronto ya se hab!a expandido y
estaba vendiendo a otros bailarines
24
Cap4tulo 2: Cultura5 6ip5hop
2.1. Cultura y tradiciones. Resea de historia del 6ip hop
-El hip2hop en realidad no es solo un "enero musical ni un
tipo de baile, ha sido parte de la cultura norteamericana desde
que comenz en la dcada de los Y3* en Eueva For1. #Drince, '**3Z
@e")n anuncia Hilbe1in #%&&&(, el =ip =op es un movimiento
art!stico que sur"i en Estados Bnidos a finales de los a,os %&3*
en las comunidades afroamericanas y latinoamericanas de barrios
populares neoyorquinos como +ronx, [ueens y +roo1lyn, cuando las
fiestas callejeras o block parties se volvieron habituales en la
ciudad de Eueva For1, principalmente en el condado de +ronx.
25
El =ip hop sur"e como una nueva forma de protesta ante el
racismo, la violencia y el vandalismo vivido en las calles. Los
antecedentes se remontan a momentos que cuentan las vivencias de
personas que ante las adversidades de la poca, optaron por crear
un modo de expresar lo que sent!an. #;iaz, '*%*(
Las fiestas callejeras se acompa,aban de m)sica fun1 y soul,
hasta que los primeros ;j\s empezaron a aislar la percusin y
desarrollarla, la cancin se volv!a ms bailable, explica Drince
#'**3(. 5dems esta tcnica ya era com)n en Iamaica #en la m)sica
dub(, lo que propici que la comunidad inmi"rante jamaiquina
participase en dichas fiestas. Esta adaptacin de beats de batera
lue"o fue acompa,ada con otra nueva tcnica llamada rapping #una
tcnica de canto r!tmica y basada en la improvisacin(.
5l mismo tiempo, se empez a bailar, "uardando el mejor
movimiento de baile para cuando la cancin se paraba
momentneamente #es decir, cuando hac!a un brea1(. Este fenmeno
ori"in el trmino !boy #brea12boy(, y as! naci el movimiento
brea1dance. #Hilbe1in,%&&&( Entonces ya desde el principio se
destacaron manifestaciones caracter!sticas de los or!"enes del hip
hop como la m)sica ("unk, rap, lues, #$ing), el baile (hustle,
uprocking, lindy hop, popping, locking) y la pintura (aerosol,
bombing, murals, political gra""iti).
@e")n <ora 6arcia #'**&(, Este "nero representa el
sentimiento "enerado por la sociedad que excluy en los a,os
setenta a los jvenes ne"ros y latinos de una realidad controlada
por potencias econmicas, ms espec!ficamente, Estado Bnidos. El
hip hop naci con la b)squeda de la libertad y de una revolucin
social, que tom en cuenta a la juventud "olpeada por la
26
discriminacin en los Estados Bnidos de los sectores ne"ro y
latino.
-5 pesar de las constantes mezclas del "nero, el hip2hop
tiene su nacimiento en el reclamo y la conciencia social.. #<ora
6arcia, '**&(.
Enfatizando el anlisis de ;iaz #'*%*(, la cultura hip hop,
desde su sur"imiento hop, tuvo una clara postura en contra del
sistema, pero debido a factores como el mercado y la
"lobalizacin, la l!nea se"uida por el "nero se inclin hacia la
m)sica con letras y ritmos que resultaron atractivas para la
juventud consumista, con lo cual se dej la l!rica de conciencia
social en se"undo plano.
5si como el hip2hop comenz solamente como un movimiento
musical termin convirtindose en al"o trascendental, en una
ideolo"!a, en la cual los principales precursores eran los
afroamericanos y los latinos.
@e")n <ora 6arcia #'**&(, en Estados Bnidos, el hip hop se ha
convertido en una industria, con "ente que se encuentra dentro de
este movimiento cultural, pero bajo temticas dispersas que distan
del objetivo ori"inal. $antantes tales como A* cents, @ean D ;iddy
$ombs, @noop ;o", se encuentran en una corriente que se distin"ue
por basarse en la violencia, con una constante referencia al
dinero y las joyas. Dor otro lado, en pa!ses como Duerto 7ico y
Danam, sur"i una corriente que haciendo uso de elementos del hip
hop, se ha colocado en el mercado musical mediante letras
expl!citas sobre sexo y mujeres. @e trata del reggaeton.
$omo en cada cultura el hip2hop tiene sus propias expresiones
art!sticas #elementos(, las cuales se definen enK +aile #que lo
27
representa el brea1 dance(, Dintura #cuya mxima expresin es el
"raffiti( y finalmente <)sica #que es la m)sica basada en bits de
bater!a(. #Hilbe1in,%&&&(
La 5"rupacin $oral <c2$or (20%0), defiende al modo de
vestir caracter!stico de la cultura hip hopK 71uestra ropa es
ancha por8ue en &stados 9nidos los ne"ros no ten4an traba:o! no
ten4an plata para nada! entonces ped4an ropa re"alada y les
8uedaba as4! "rande;.
$on el pasar del tiempo los &ip!hopper han incorporado
distintas formas de decir lo que sienten y como lo sienten. El
reakdance sur"i con el objetivo de olvidar y combatir los
problemas de violencia y dro"as? la cultura del gra""iti o aerosol
busca plasmar ideas y formas de pensar y, los '#()s*, se expresan
utilizando los platos "iratorios y discos de vinilo para combinar
sonidos. El arte los impulsa. <s all de ser una moda o un estilo
musical, es una filosof!a y un estilo de vida que en la dcada de
los O*Y y &*Y, cuando se pens que desaparec!a, sirvi, por el
contrario, de inspiracin convirtindose en base de ritmos como
el gangsta rap, electro pop y el &ip!&op latino, que siempre ha
tenido una estrecha relacin con la comunidad latina en los
Estados Bnidos. #;iaz, '*%*(
2.2 6ip 6op <ear
-]$mo lo vesS 7esbala el pantaln, destaca el calzoncillo,
viseras y "orras para no perder el ritmo. =ey, pesan las
cadenas, no hay problema. @i quieres te lo pones y si no lo
28
dejas. ;esbanca a los puretas con tu propio estilo, es tu
destino. #@aenz et al., '**A(
<uchas tendencias en el mundo de la moda desde los ochenta
hasta principios de los noventa, fueron populares como el
renacimiento del pendiente del "olpeador de puerta y del uso de
jeans hol"ados en los hombres. ;urante estos a,os existi una "ran
influencia por parte de las celebridades y artistas en el mundo de
la moda y sus tendencias. Es por esto que artistas del hip hop han
vuelto populares marcas como Louis >uitton y 6ucci en su ambiente,
donde muchos utilizaron el hip hop inicialmente como un arma para
obtener una mejor calidad de vida. #7oyal, '***(
2.2.1 7=ld shcool;
Drincipios y mediados de %&O*
@e")n afirma Hilbe1in #%&&&, p. 'O*(, a principios de %&O*,
las l!neas deportivas y marcas de moda ya establecidas se li"aron
a la emer"ente escena del hip hop. ;urante los ochenta, los iconos
del hip hop usaban vestimentas en las que no pod!an faltar ciertos
!tems como brillos, camperas de cuero y zapatillas que
"eneralmente eran de marcas como Duma y 5didos, con cordones
sobresalientes.
29
8i"ura 3K =ip hop O*s. ;isponible enK httpKQQdo""shiphop.comQmoda2y2hip2
hop2en2la2decada2del2O*2ropa2de2hip2hopQ
Los $olores "eneralmente utilizados eran fluors, estridentes
y saturados. 5demas de la utilizacin de conjuntos 5sociados. El
;enim, la tela de avion y cuero fue su textil fetiche.
Los accesorios mas populares inclu!an anteojos de sol
"randes, "orras, anillos e inscripciones con sus nombres en cintos
y placas del tipo de identificacin
8i"ura 9K 7un2;<$ de los O*s. ;isponible enK
httpKQQartsbeat.blo"s.nytimes.comQta"Qrun2dmcQ
Las joyas de oro excesivas comenzaron a hacerse populares
tambin en esta poca, y con el tiempo se convertir!an en un
elemento caracter!stico de este movimiento. Dor lo "eneral, el uso
de las joyas en los hombres se basaba en cadenas de oro "randes y
30
pesadas, mientras que para las mujeres se focaliz en aros "randes
de oro.

8i"ura OK +i" ;addy 0ane y 7oxanne @hant. ;isponible enK
httpKQQdjm1s4orld.blo"spot.comQ'**&U*NU*%Uarchive.html
5rtistas como 0urtis +lo4 y +i" ;addy 0ane ayudaron a la
popularidad de estos collares de oro y mujeres raperas como
7oxanne @hant contribuyeron en la popularidad de los aros
col"antes. Este uso de las joyas su"er!a presti"io y riqueza, y
al"unos relacionaron este estilo con el afroamericano #Drince,
'**3Z
8ines de %&O* ^ Drincipios de %&&*
-El nacionalismo de la "ente ne"ra era cada vez mas
influyente en el rap hacia fines de los ochenta, y tanto la
moda como los estilistas del cabello reflejaban estas
tradicionales influencias africanas. #Hilbe1in, %&&&, p. 'O%(
5 principios de %&&*, los raperos del pop popularizaron las
"orras del estilo del bisbol y la vestimenta brillosa y colorida.
La cantante 5aliyah creo su propia l!nea de ropa femenina basada
31
en el uso de los pantalones de "ran tama,o y las camisas "randes
de franela ajustada .Bsaban por lo "eneral un sostn deportivo por
debajo de sus camisas "randes. Esto fue para mostrar su propia
versin de la feminidad, no todo tiene que apretado con el fin de
ser sexy.
La moda del hip hop en este periodo tambin influyo los
dise,os de alta moda, que adoptaron las joyas, los collares, el
colorido y el estilo urbano de este movimiento en ascenso.
#Hilbe1in, %&&&, p. 'O%(
8i"ura &K <ichael Iordan y @pi1e Lee ^ >inta"e Ei1eQ5ir Iordan. 8uenteK
@nea1erne4s . ;isponible enK httpKQQsnea1erne4s.comQ'**&Q*3Q%%Qmichael2jordan2
spi1e2lee2vinta"e2ni1eair2jordan2adsQ
Ei1e captur por su parte a <ichael Iordan junto al director
de cine @pi1e Lee, la estrella en ascenso del bsquet, ponindose
un paso al frente dominando la vestimenta urbana.
<ediados y finales de %&&*
32
@e")n explica Hilbe1in, Emil, #%&&&( en el capitulo +oda en
las elites del hip hop, en la costa este los miembros de la
comunidad hip hop miraron de nuevo a los "n"sters de los a,os
%&N* y %&M* en busca de inspiracin. Las influencias lle"aban
desde lo mafioso, sobre todo y principalmente inspirado en la
versin de %&ON de @carface, que se hizo popular en el hip hop.
<uchos raperos utilizaron la ropa de pandillas para
inspirarse a favor de las modas "n"sters, reinventando clsicos
tales como sombreros, trajes cruzados, camisas de seda, y los
zapatos de piel de cocodrilo. En la costa este, el /"hetto
fabuloso/ de moda #un trmino acu,ado por @ean $ombs( iba en
aumento.
2.2.# 3lta costura y hip hop.
5 medida que el rap se iba diversificando, era claro que para los
ms importantes referentes del hip hop la ropa era aquello que
defin!a al hombre. 5 pesar de la huella masiva que la cultura
urbana dej en el aspecto esttico de la industria de la moda, es
un hecho que el hombre es tambin quin define la vestimenta. El
deseo de una ima"en ele"ante, asociado con la riqueza, el
privile"io y la alta sociedad, es anunciado y prevalece en las
letras de las canciones del rap, que adems citan en ellas a las
"randes marcas de indumentaria mundiales, acentuando la
popularidad de las mismas y asocindolas con el xito y el
"lamour, tanto de la marca como del artista.
#Hilbe1in, %&&&(
33
El periodista Emil Hilbe1in, se acerc a una investi"acin
acerca de cmo las culturas urbanas penetraron en el lxico de la
alta costura y viceversa. Hilbe1in demostr a travs de un breve
pero expansivo estudio de la historia del hip hop #%&&&( cmo la
cultura ha sido inte"rada a las "randes marcas de alta costura y a
la moda en "eneral y cuntos de los referentes del hip hop han
aprovechado la oportunidad de ste alcance creando sus propias
l!neas de ropa. La moda ahora adopto una esttica directa del hip
hop mas que nunca, y el periodista Hilbe1in adopta la posicin que
sostiene que todo esto se debe a un deseo capitalista.
Los ma"nates del hip hop representan la ima"en de la cultura
popular y de este modo prueban ser puntos )tiles de mar1etin". 5l
mismo tiempo, dise,adores de marcas de primera l!nea como >ersace,
$hanel, 5rmani, 6ucci, etc. representan la ima"en del xito y
conllevan los valores m!sticos y "lamorosos que la cultura del hip
hop quiere emular, lo"rndolo a travs de la promocin de estas
marcas en su m)sica, la ropa y la propa"anda.
2.2.+ Ba""y style. =ri"en de la tendencia a la hol"adez.
El ori"en de esta moda tan particular en la ropa de raperos,
que en cierto modo los identifica, se ubica en las crceles
norteamericanas. $omo casi todo lo relacionado con el rap, nace en
sitios y situaciones de mar"inalidad social, aunque hoy en d!a ese
ori"en ya ha sido olvidado por muchos. #<ora 6arcia, '**&(
El uso de ropa ancha y prescindir de cinturones y cordones
se,ala la influencia de la esttica de los presidiarios
estadounidenses, ya que en muchas crceles se les suministra
34
uniformes hol"ados para no depender de la talla de cada preso, y
se les proh!ben los complementos que se puedan utilizar como arma
o cuerda para ahorcarse.
Tambin hay versiones de la mano de 6ianmarco #'**&( que
indican que lue"o de una temporada en la crcel, los ex2convictos
volv!an a los barrios mar"inales y manten!an la misma vestimenta
para dejar en claro que eran capaces de resolver una situacin
conflictiva de cualquier manera.
Ptras historias son ms ima"inativas a)n, y hablan que muchos
raperos de la primera hora usaban ropa "rande porque la compart!an
entre sus familiares #hermanos mayores, padres(, ya que no
contaban con dinero para tener su propia ropa. #<ora 6arcia, '**&(
8i"ura %*K +a""y pant.
8uenteK
4eirdne4sfiles.disponible
enK
httpKQQ4eirdne4sfiles.comQta"Qba""y2pantsQ
2.2., Bling bling. -innimo de poder.
La esttica blin" blin", habitual en el =ip =op, consiste en
la ostentacin de la riqueza #ms que para adornarse( mediante
joyas caras, ropa de marca, pieles, coches, relojes etc. 8ue
popularizada especialmente por los raperos de estilo gangsta, en
35
un principio se llevaba ms en oro con muchos brillantes, pero
despus se impuso el platino. #:zeta, '**3(
@e")n afirma Hilbe1in #%&&&(, la palabra ling bling tiene un
ori"en jamaicano que hace referencia a la supuesta onomatopeya del
sonido #ima"inario( de las joyas al dar destellos de luz cuando
brillan.
=oy en d!a la estetica /+lin" +lin"/ tambin se encuentra muy
li"ada al movimiento latino del 7e""aeton, la cual mezcla sonidos
t!picos de 5merica $entral con el =ip =op, los principales
expositores de esta m)sica sonK ;addy Fan1ee, ;on Pmar, Te"o
$alderon, Luny Tunes, La @ecta, Eorie"a, Hisin C Fandel, 7a1im C
0en2F, Jion y Lenox, 5n"el C 0hriz, entre otros 5 pesar de esto su
ori"en se encuentra en las ra!ces del ,angsta =ip2=op
8i"ura %%K hip hop blin" blin". ;isponible en K httpKQQsoyplastic.netQque2es2la2
estetica2blin"
8i"ura %'K 7e""aeton blin" blin". ;isponible en K httpKQQsoyplastic.netQque2es2
la2estetica2blin"
36
2.2.> -port<ear.
$omo las marcas de ropa atlticas y de deporte construyen su
cociente de moda, stas si"uen una b)squeda mas all de los
deportes y cada vez mas la eleccin es los artistas de la m)sica
que traen un lado moderno a las marcas. 5mbos campos se necesitan
uno al otro ya que las ventas de cds estn en ca!da, mientras que
las firmas de marcas deportivas estn buscando nuevas maneras de
venderse a si mismas en una era en la cual hay cada vez menos
atletas exitosos afirma 6reenber" y <elanie #'**M( en su articulo
sports new hip hop scorecard. Esto explica la prisa por parte de
las marcas deportivas por extenderse a otros sitios culturales.
8ila, por ejemplo, ha desarrollado un calzado para bailar hip hop
Wfi"uraX ? del mismo modo 7eebo1 :nternacional ha dado el paso mas
a"resivo y contundente firmando con Iay2J, A* $ent y Dharrell
Hilliams #los mas influyentes artistas de hip hop( al i"ual que
5didas firmando un acuerdo con <issy Elliott para una exhaustiva
l!nea de ropa.
37
Los consumidores del hip hop saben sobre deportes, y los
atletas ahora saben de m)sica.. @ostiene ;avid Holfe #'**M(,
director creativo en el "rupo ;one"er. -Este tipo de equipo y
acuerdos va a ser al"o duradero de aqu! en ms. 5 medida que el
tiempo pase los nombres irn cambiando pero siempre va a haber una
nueva celebridad de moda con la cual conectarse. afirma Holfe.
<ientras la influencia del hip hop en la moda ha crecido
drsticamente en los )ltimos a,os, se puede destacar al menos una
conexin entre raperos y marcas deportivas a mediados de los
ochenta, cuando el influyente "rupo de rap 7un2;<$ declar su
pasin por 5didas. -<is 5didas y yo, lo ms cerca que se pueda.
rapeaba el "rupo en su cancin -<is 5didas. en %&O3 Wmedio
audiovisualX
2.2.>.1 3nlisis de casos
3didas
5didas ha firmando un acuerdo con <issy Elliott para una
exhaustiva l!nea de ropa nombrada -espect +.. Dara 5didas, el
acuerdo con Elliott lleva a la compa,!a lejos de sus comienzos y
sus ra!ces, pero el "i"ante "ermano tiene otras preocupaciones de
ne"ocios desde las recientes dificultades en el mercado
norteamericano. #6reenber" et al., '**M(
-Eecesitamos focalizarnos en lo que podemos hacer para
nuestros consumidores americanos. dice Ioe 8lannery #'**M(,
director "lobal de la compa,!a en patrimonio deportivo. -@omos una
marca deportiva y todo lo que tenemos que hacer debe estar
inspirado en el deporte, pero nuestra colaboracin con <issy
38
Elliott nos permite lle"ar a un "rupo de consumidores ms jvenes
y eso es muy importante para nosotros. sostiene 8lannery.
8i"ura %NK <issy Elliot, 7espect <E. 8uenteK 5didas
;isponible enK 444.adidas.com
7ob $allender #'**O(, ma"nate de la moda ase"ura que -fue un
movimiento muy inteli"ente por parte de 5didas firmar con <issy si
estn buscando apropiarse y ahondar en un publico mas joven. <issy
tiene "ran influencia en la juventud. $ualquier artista popular de
hip hop va a estar bien para ellos. La m)sica del hip hop habla a
esta "eneracin de adolescentes de la misma manera que el roc1 nY
roll lo ha hecho histricamente a los jvenes tambin.
Reebo2
7eebo1 esta teniendo un acercamiento similar para conectarse
con consumidores mas jvenes a travs de la m)sica que stos
escuchan. @umado al acuerdo con Iay2J, la compa,!a firm contratos
con A* $ent para el lanzamiento de una l!nea, y ms recientemente,
con el artista y productor musical Dharrell Hilliams para una
coleccin de hombres y mujeres.
-La esencia de nuestra marca tiene que ser alrededor de la
juventud. F la juventud hoy en d!a est mas influenciada por las
39
celebridades y artistas musicales que por atletas. dice [ue
6as1ins #'**M(, vicepresidente de mercado de 7eebo1. 5 su vez,
ste sostiene que los artistas musicales que la compa,!a eli"e son
tambin famosos por tener una conexin con el mundo del deporte.
-;entro de las culturas urbanas siempre escuchamos que los
ju"adores de bsquet quieren ser raperos, y los raperos quieren
ser ju"adores de bsquet. destaca 6as1ins. -Esto fue exactamente
lo que pas con Iay2J, que es un "ran fantico de los deportes y
piensa como un atleta..
8i"ura %MK foto"rama comercial 7eebo1 con Iay J and A* $ent.
;isponible enK httpKQQ444.youtube.comQ4atchSvTfI5'>tyL+6M
5L comienzo se cre!a que 7eebo1 :nternacional estaba
corriendo un "ran ries"o cuando lanzo al mercado una l!nea de
zapatillas respaldadas por Iay2J, un rapero conocido por su
carcter duro y sus letras expl!citas. Dero la coleccin se a"ot
inmediatamente y ayud a la nueva ola del hip hop inspirada en el
mercado y colecciones de marcas deportivas. #6reenber" et al.,
'**M(
40
Cap4tulo #: 3nlisis del mo)imiento de la danza hip hop
Este $apitulo se trata del anlisis de movimientos y
m)sculos de la danza hip hop para lue"o "enerar una "rilla de
clasificacin por estilos y m)sculos utilizados y expuestos al
roce, toque, aislamiento y friccin, los cuales abarcara desde
b!ceps, tr!ceps, torso, cudriceps, isquiotibiales, aductores
hasta cuello, cabeza, hombros, manos y pies, con una intencin de
anlisis para lue"o comprender y construir una resi"nificacin de
los conceptos aerodinmica y er"o dinamia en la danza hip hop en
los cap!tulos posteriores.
#.1 =ld school
El =ip2hop old school #vieja escuela( se refiere a los
estilos de danza =ip2hop que se desarrollaron en los a,os 9* y los
a,os O*, tales como poppin", loc1in" y brea1dance, a diferencia
del =ip hop Ee4 school que se refriere a la poca presente2futura
41
del =ip2=op como un sreetdance empapado de nuevos estilos tales
como ne4 style, 1rumpin", dancehall, entre otros. #Drince, '**3(
oppin".
Este estilo consiste en la contraccin y relajacin rpida de
los m)sculos para causar un impulso en el cuerpo del bailar!n
relacionado con un "olpe efecto rob/tico. Es realizado
continuamente si"uiendo el ritmo de una cancin en combinacin con
otros estilos de movimientos de m!mica. En el poppin" hay
variaciones de velocidad, por lo que no siempre se se"uir el
mismo ritmo
Dasos caracter!sticosK 0ops de pecho y cuello, 0ops de pierna,
0ops de bra1o, 2resno, 3a4es5 oogie, 2loating. .letric boogie
<ovimientos y m)sculos utilizadosK
$ontraccin y relajacin de m)sculos desde cuello hasta pies.
8riccin, roce y toque del pie, empeine y tobillo para realizar
moonwalking
Libre movimiento de cintura, pelvis y cadera.
Loc2in".
Los movimientos bsicamente consisten en con"elar el cuerpo
lue"o de un movimiento rpido o lle"ar a determinada posicin
sostenindola por un corto lapso de tiempo para lue"o continuar
con la misma velocidad que antes. :ncluye movimientos acrobticos
y de destreza f!sica como aterrizadas con las rodillas o con
abertura de piernas total se")n 7eese, 7 #'***(.
42
Los pasos son ms fluidos que el 0opping. 6iene muchos rebotes e
imita a los movimientos de los payasos o 7lowns. 8tiliza los dedos
de las manos para se,alar (points) y las manos juntas combinados
con movimientos mas relajados de piernas y caderas. Los
movimientos son "eneralmente lar"os y exa"erados, frecuentemente
r!tmicos y sincronizados con la m)sica.
Dasos caracter!sticosK 0oint, 9ock, -ulo, 7laps, ,iro, 7hicken,
7laps entre otros.
Toque de rodillas con el suelo
5bertura total de piernas
8riccin de aductores y esqu!otibiales.
Libre movimiento de manos y brazos para points y claps
$ontraccin, relajacin y aislamiento de m)sculos b!ceps,
tr!ceps y hombros
;istribucin del peso para la conservacin del equilibrio
Brea2in".
-Es hacer con tu cuerpo movimientos contorsionados que no
deber!as hacer.. -Es hacer los movimientos mas locos y
disparatados que se pueda sin lastimarse, y cuanto mas creativo
seas, mejor.. sostiene @par1s #'**9(
Los pasos bsicos incluyen "iros en el piso apoyndose en
varias partes del cuerpo, lo"rando tambin hacer poses.
Es un baile que combina una serie de movimientos aerbicos y
r!tmicos, influenciados desde bailes abor!"enes, artes marciales,
"imnasia, y el popular fun1.
43
Los movimientos del bboying se pueden clasificarse en M
ramasK toproc1 #baile de arriba(, foot4or1 #baile de suelo(, po4er
moves y freezesQsuicides.
Dasos caracter!sticosK 2ree1e, molino, tortuga, :;0<, mortal,
2lares, =ir"lares, &alos, 3ebs o ackswipes, baby"ree1e, airchair
Toque de rodillas, manos, hombros y espalda con el suelo
7otacin, balance y contrabalance de articulaciones.
Exposicin y friccin de b!ceps, tr!ceps, pectorales,
cudriceps, esqu!otibiales y aductores.
#.2 1e< school
@e")n 7eese #'***( Los bailarines de hip hop han ido creando
nuevos estilos basndose en los ms anti"uos, se eso se trata el
>ew school, y muchas veces han aprendido y se han ense,ado ellos
mismos viendo pel!culas, videos musicales o mismo a otros
bailarines, y no tanto tomando clases en al")n estudio. 5 pesar de
sus diferencias, los estilos estn conectados en la m)sica, sumado
al centro de "ravedad de la misma basado en las ra!ces de la
m)sica africanas y al"unos pasos bsicos que se comparten.
44
<uchos de los pasos no tienen nombres espec!ficos, en una
clase los profesores pueden hablar "eneralmente de saltos y "iros
o usan su ima"inacin para evocar como deber!a verse un paso. El
entrenamiento y los ensayos del hip hop se basan menos en
ejercicios espec!ficos y s! hacen hincapi en la fuerza, la
flexibilidad y la capacidad de aprender a aislar los movimientos,
es decir, hacer ciertos movimientos sin mover el resto del cuerpo.
?hac2in"
@hane @par1s, profesora de un estudio de danzas en Los
Gn"eles y core"rafa de numerosas pel!culas,#'**9( describe este
estilo como aquel basado en movimientos rpidos en los brazos que
se inician en la cabeza con movimientos circulares. Este estilo es
mas frecuente de ver en las discotecas bailables ms que en los
escenarios.
Hhac1in" es una danza de ritmo rpido y acelerado de
movimientos dramticos. Los brazos son por lo "eneral la parte ms
expresiva del cuerpo en este tipo de baile.
Hhac1in" como >o"uein" requieren de una rpida serie de
movimientos espasmdicos y se practica mejor con un cuerpo
flexible se")n Dalma #'**O(.
Dasos caracter!sticosK Iue"o de ilusiones de la mano y la mu,eca,
que suelen incluir tutting y bloqueo, clics #contorsiones en las
articulaciones(
<ovimientos y m)sculos utilizados
8riccin y aislamiento de manos y mu,eca
7otacin, balance y contrabalance extremidades superiores
45
@rumpin".
El 1rumpin" es a"resivo, son movimientos confrontados
centrados en el torso y las caderas, con pasos "randes de traslado
y saltos repentinos o deslizamientos en el piso. -Es lo que sea
que sientas en ese momento. sostiene @par1s. -Lo lindo del
?rumping es que nunca podes hacerlo mal si te expresas a ti mismo
con honestidad. @e trata de adquirir ira y a"resividad en la
multitud., contin)a @par1s #'**9(
Dasos caracter!sticosK =rm swings, chest pops, stomps, buck ups,
tricks, and taunts, powermo4es, entre otros.
Pscilaciones de brazo, cabeza y cuello.
5islamiento del pecho y el abdomen.
'uttin"
Tuttin" es el nombre dado a la danza interpretativa abstracta
y contempornea que explota la habilidad del cuerpo para crear
movimientos y posiciones "eomtricas predominando el uso de
n"ulos rectos se")n explica Hisner #'**9(
Es un estilo que fue practicado por los bailarines young "unk
dancers y deriva ori"inalmente de las posiciones que dibujaron los
e"ipcios anti"uos ya que utiliza partes de su cuerpo para montar
se"mento por se"mento de una forma y desmonte de la misma manera
fra"mentaria.
46
El tuttin" consiste en crear posiciones y movimientos
"eomtricos cambiando los n"ulos de los brazos se")n el "olpe o
el beat por medio de las mu,ecas, de los codos, y de los hombros
8riccin y aislamiento de manos y mu,eca
7otacin, balance y contrabalance extremidades superiores
8riccin, roce y toque del pie, empeine y tobillo
1e< style
Esta es la parte mas coreo"rfica por decirlo de al"una
forma, se trabajar la expresin corporal, el control en los
movimientos #tanto la fuerza como la fluidez(, tcnica y
posicionamiento del cuerpo.
El ne4 style, se trata de esperar aislamientos #especialmente
en el pecho(, movimientos lentos y fluidos #como el delta y las
ondas de cuerpo( y se vuelve a inspirar en lo contemporneo y el
ballet, afirma Hisner #'**9(
7otacin, balance y contrabalance de extremidades superiores e
inferiores
47
PL; @$=PPL <)sculos utilizados
Doppin"
8riccin, roce y toque del pie, empeine y tobillo para
realizar moonwalking.
Libre movimiento de cintura, pelvis y cadera.
Loc1in"
Toque de rodillas con el suelo.
5bertura total de piernas.
Libre movimiento de manos y brazos para points y clips.
$ontraccin, relajacin y aislamiento de m)sculos b!ceps,
tr!ceps y hombros.
;istribucin del peso para la conservacin del equilibrio.
brea1in"
Toque de rodillas, manos, hombros y espalda con el suelo.
7otacin, balance y contrabalance de articulaciones.
Exposicin y friccin de b!ceps, tr!ceps, pectorales,
cudriceps, esqu!otibiales y aductores.
EEH @$=PPL <)sculos utilizados
Hhac1in"
8riccin y aislamiento de manos y mu,eca.
7otacin, balance y contrabalance extremidades superiores.
0rumpin"
Pscilaciones de brazo, cabeza y cuello.
Tuttin"
7otacin, balance y contrabalance extremidades superiores.
8riccin, roce y toque del pie, empeine y tobillo.
Ee4 style
7otacin, balance y contrabalance de extremidades superiores e
48
inferiores.
Tabla %K Estilos del hip hopK m)sculos utilizados. Elaboracin propia
Cap4tulo +: 9so de indumentaria en bailarines de 6ip 6op en
3merica Latina
El anlisis que se elabora a continuacin se centra en
presentar las caracter!sticas y la concepcin de la moda en la
danza? afirmando las m)ltiples adaptaciones de la indumentaria de
los bailarines hip hop se")n su condicin socio2"eo"rfica y
socio2econmica, lu"ar de reunin y exposicin, temporalidad y
ocasin de uso, mediante el relevo de im"enes, encuestas, videos
y "rillas de elaboracin personal.
+.1. $oda en competencias y eAhibiciones de Ballroom
La tendencia en la moda de hip. hop en competencias y
exhibiciones tiende a lo funcional. El sport4ear es su fetiche
desde los a,os &*s. La presencia de lo"os e isolo"os, auspiciantes
y patrocinadores de las marcas especializadas son desplazadas,
-copiadas. y reemplazadas por prendas confeccionadas, inspiradas y
creadas por los bailarines que ponen su impronta de estilo propio
y el nombre de la 7rew5team #denominacin que se le otor"a al
49
"rupo de pertenencia que trabaja junto, como una pandilla, en =ip
=op(.
La tendencia a lo teatral va desapareciendo a causa de las
restricciones de los re"lamentos en @udamrica. 5l contrario de lo
que sucede en $entroamrica que apuesta al sho4, la teatralidad y
a la impronta escnica en cuanto a la creatividad, subjetividad y
la inspiracin propia de la coreo"raf!a montada.
Los costos son el "ran determinante en la eleccin,
confeccin y compra del vestuario se")n los datos extra!dos en una
encuesta de elaboracin personalK -la verdad es que no puedo
hacerles "astar tanto dinero en vestuario a los alumnos, ya que
deben pa"ar los ensayos, los precios elevados de las inscripciones
y todo lo que conlleva, como los "astos de movilidad.
En cuanto a la materialidad es muy dif!cil e insostenible por
los costos elevados la presencia de E2textiles, nanotecnolo"!a,
textiles inteli"entes en este mbito de torneos y exhibiciones
M.%.' Re"lamento de Competencias y torneos
Las competencias poseen una cierta restriccin a comparacin de
las exposiciones, los re"lamentos oficiales. Las cuales los
bailarines o las cre4s deben tener en cuenta al momento de ele"ir,
confeccionar o comprar su vestuario. 5l"unas de esas restricciones
sonK
El equipo, idealmente? no tiene que estar necesariamente
uniformado o verse similar. @e fomenta la vestimenta con
una impronta individual o personal. -eglamento competencia
=rte urbano. s =s. (20%0)
50
Pri"inalidad y buen "usto en la vestimenta. -eglamento Torneo
Argentino de Aerbica y Danza. (2010)
>estuario apropiado para la danza, teniendo muy en cuenta que
no interfiera en la capacidad de ejecucin y movilidad de los
bailarines. -eglamento 6orneo =rgentino de =er/bica y #an1a.
(20%0)
Los equipos debern vestir ropa que refleje el verdadero
carcter y estilo del ambiente urbano en las calles. El
vestuario podr incluir accesorios tales como sombreros,
"orras "uantes, bufandas, joyas, etc. -eglamento 2esti4al
@nternacional de &@0 &O0. 7uritiba. (20%0)
Estn permitidas las rodilleras, cascos o cualquier otro
objeto utilizado para darles se"uridad al realizar los
movimientos. 3orld 7hampionships &@0 &O0. 9as 4egas. (20%0)
@e incentiva la individualidad en el vestuario. El vestuario
teatral no es t!pico de las calles y no es recomendable.
5bierto :nternacional de 8itness y 5erbica. <ontevideo.
#'*%*(
5 partir de la lectura, y comprensin de los !tems de
re"lamento, quedan explicitas las limitaciones a la hora de
vestirse. La creatividad, la esttica y la funcionalidad son
factores fundamentales en la eleccin del vestuario ya que son
evaluados y son parte del sistema de evaluacin. El !tem vestuario
ronda "eneralmente los %* puntos sobre un total de %** puntos,
respecto de los dems !tems, como tcnica, creatividad, carisma,
sincronismo, entre otros. 5dems se")n al"unos re"lamentos esta
penalizado el uso de accesorios, arrojar ropa o accesorios al
51
publico, traje o calzado inapropiado, vestuario no intacto
#indumentaria desprolija(, entre otros.
+.1.# &studio de casos
@e realiza la si"uiente clasificacin como resultado del
anlisis y observacin de casos y de diferentes im"enes de
exposiciones y competencias en 5merica latina.

Bniforme +a""y style.
En este estilo predomina el uso de t2shirts #camiseta,
playera, remera( de al"odn, pique o modal LLL LLLL con estampas
con el nombre de la cre4 en tcnica libre de transfers,
sublimacin, "rafismo o estncil.
8i"ura %AK Danic cre4K Bru"uay. Elaboracin propia
En "eneral, el uso de pantalones anchos y amplios con
descendencia deportiva es lo adecuado para este tipo de atuendos.
<arcas como Ei1e y 5didas son aquellas que se mantienen vi"entes y
su uso nunca pasa de moda.
52
En cuanto al calzado, no siempre es homo"neo. 6eneralmente
solo es pautado el color y cada inte"rante del equipo se")n su
estilo eli"e o compra su modelo. Los modelos oscilan desde unas
tennis >ike dunk o zapatillas 5llstars hasta unas zapatillas
0rial nacionales.
El uso de accesorios como "orras o viseras a tono estilo
camionero tambien es muy utilizado como adems pa,uelos sirios
palestinos, bandadas tribales y de abstractos.
7etro style
En este tipo de atuendos los equipos se inspiran en prendas e
iconos vinta"e del hip hop se")n las dcadasK
#Acada de los B0s.
Especialmente para los estilos de baile Loc1in" y poppin"
#vease capitulo N.%(. en este tipo de atuendos, como en los 9*s,
los bailarines suelen tener camisetas y medias pantalones
bombachos y reman"ados para destacar los medias? tambin "orras
"randes estilo boinas o bombin y tirantes cruzados. Este tipo de
vestuario recurre a las prendas sastre vinta"e.
8i"ura %3K @alah, bailarin de loopin" y poppin".
53
;isponible enK HttpKQQcre4dancejabba4o1eez.blo"cindario.comQ'**&Q*NQ****'2salah2
increible2bailarin2de2poppin".html
#Acada del C0s
;urante los O*s, los iconos del =ip =op usaban ropa
intensamente colorida y chaquetas de cuero y con piel con sus
nombres escritos con 6raffiti, zapatos $lar1, botas #r. +artens y
zapatillas, usualmente 5didas con "at laces.
Este tipo de atuendos se caracteriza por la presencia del
color y su esp!ritu vinta"e propio de los O*s. El estilo de hip
hop americano, el pop art, la sicodlica, el excentrismo y la
fusin tnica son sus parmetros.
8i"ura %9K $re4 retro style de los O*s . ;isponible enK
httpKQQjetcomx.comQ'**OQ*3Q*OQamericas2best2dance2cre42is2bac12the2live2
auditionsQ
Entre los accesorios populares dentro de la moda del =ip =op
en los O*s encontramos anteojos de sol "i"antes, los "orritos
0an"ol, placas con el nombre, cinturones con el nombre, y muchos
cadenas tanto s!mil plata, oro como de polister.
54
<ilitar
Los colores fetiches son el verde militar, bei"e y marron.
La presencia de motivos camuflados es su impronta. :nspiracin
militar tal como lo hace la marca 8B+B.
El atuendo de este estilo lleva pantalones car"o camuflado o
liso, army hats, cadenas de plata con chapa militar, y t2shirts
amplias en color verde, "eneralmente.
8i"ura %OK stars hip hop cre4K $hile. ;isponible enK
httpKQQ444.fotolo".comQlaU1ii11aQ9AO%&AMO
Ladies style
Estilo propio de las bailarinas hiphoperas. El uso de shorts,
tops, escote y ras"aduras es su prenda fetiche. @e tienen como
icono visual al "rupo destinyDs child.
55
6eneralmente el equipo no esta uniformado, las inte"rantes
llevan un conjunto personalizado.
8i"ura %&K Dussycat ;olls.
;isponible enK httpKQQ444.enfemenino.comQstarQfotos2MAO&AN2pussycat2dolls.html
Todas comparten N o cuatros materialidades distintas. La
combinacin se establece por parte del l!der o del profesor.
@uele usarse zapatos con taco mediano, botas u zapatillas con
strass o de colores doradas y plateadas. 5dems es muy frecuente
el uso de cadenas, "ar"antillas y aros o4ersi1ed.
Estilo callejero
@olo se establece el color yQo materialidad. $ada inte"rante
del equipo se viste a su "usto y esttica
56
8i"ura '*K 6rupo de hip hop Eoeli 5vila competencia T55;.
Elaboracin propia.
M.'. $oda en la discoteca
+oliches, discos, club, se")n su ubicacin "eo"rfica, son el
lu"ar nocturno de encuentro de preferencia de adolescentes y
jvenes bailarines del hip hop. Estos espacios especializados en
esta cultura son el alber"ue propicio para los coolhunting
(cazadores de tendencia( de la indumentaria, que utilizan
"eneralmente estos mbitos para realizar su trabajo de
investi"acin de nuevos nichos y tendencias emer"entes. 5dems
de la recoleccin de im"enes, se realizan entrevistas
cuantitativas y cualitativas para su mayor compresin. Las cuales
dejan reflejadas las diferencias y similitudes que existen en los
atuendos de los bailarines se")n su ocasin de uso.
En este tipo de ocasiones, en los lu"ares de baile, la
fi"ura de las bailarinas se ve totalmente empapada e impre"nada de
la tendencias casual 4ear, la excentricidad tnica y femineidad
del continente africano, de y sus estilos de danza muy sensual
tales como el dance hall.
57
En cuanto a los bailarines masculinos, el uso de accesorios
de proteccin tales como rodilleras, coderas, cascos son
"eneralmente ele"idos para el tipo de destreza a realizar.
+.2.1 3nlisis de casos
Club 3raoz. Buenos 3ires! 3r"entina
$lub 5raoz tambin llamado Lost, se encuentra en barrio de
Dalermo, ciudad de +uenos 5ires. 5ll! todos los d!as jueves se
re)nen miles de bailarines de la cultura hip hop. Es rescatable
decir que existe una fuerte presencia de extranjeros.
El clima underground #trmino in"ls con el que se desi"na a
los movimientos contraculturales que se consideran alternativos,
paralelos, contrarios o ajenos a la cultura oficial(, las pistas
de hip hop oldschool, nos traslada a una escena de las calles
+roo1lyn. Estos espacios estn sometidos a "rafitis, objetos y
paredes trash, e inspiraciones del pop2art.
Tras una exhaustiva observacin, se identifican N "rupos
estticos bien marcados. Los b2boys, los street2dance, y los
extranjeros.
+2boys unisex
La presencia de cascos, pa,uelos, bandadas, rodilleras,
coderas se hace presente con un loo1 totalmente deportivo. El uso
de accesorios es totalmente necesario e imprescindible para
realizar las destrezas que se mencionan el capitulo N.%, que es
caracter!stico de aquellos bailarines que realizan el estilo
brea1dance.
58
8i"ura '%K bboy club Lost. 8uenteK elaboracin propia
En cuanto a las tipolo"!as, no se distin"ue el sexo. @on
prendas unisex, prendas amplias y cmodas. Entre ellas se
distin"uen T2shirts xxxl, sudaderas, pantalones jo""in"s de marcas
especializadas en el hip hop y en el deporte. @e hace notorio por
su fuerte invasin, los lo"os e isolo"os de marcas tales como
Ei1e, 5didas, @ismo, =en1y, entre otros.
@treet2 dance
@u atuendo es mucho mas variado y espontneo que los b2boys.
Los bailarines street dance no necesitan accesorios de proteccin
ya que sus estilos de baile son de la nueva escuela vase capitulo
M.'.
En cuanto a las mujeres streetdance tienden a dos estticas
completamente diferentesK
6olden queenK El color ne"ro y dorado es su fetiche tanto como
prendas diminutas como faldas mini y profundos escotes. El uso
de accesorios tales como cadenas, "ar"antillas, maxy
cinturones, cadenas y esclavas son extra!das de la esttica
afroamericana.
59
8i"ura ''K 6olden queen. 8uenteK elaboracin propia
Excntrica y vinta"eK @e recurre a estticas de los a,os %&9*2
%&&*. El color es su fuerte. @e combinan prendas nuevas con
vinta"e. @u referente es 5didas ori"inal y su icono <issy
Elliot.
8i"ura 'NK >inta"e style. 8uenteK elaboracin propia
En cuanto a los hombres streetdance tienden tambin a dos
estticas completamente diferentesK
@port4earK Telas deportivas en pantalones y shorts pero con
puntos de tensin en remeria, camiser!a y Neras pieles como
"randes abri"os en cuero, denim, friza y impermeables
estampados.
60
8i"ura 'MK sport4ear hombre, club lost. 8uenteK elaboracin propia
>inta"eK @e recurre a estticas de los a,os %&9*2%&&*. <ucho
denim con des"astados localizados, piezas de sastreria
combinas con T2shirts, colores saturados y accesorios varios
tales como viseras, "orras, pa,uelos, bandanas al cuello,
entre otros. Lo mas interesante y destacado de este loo1, es
el uso de zapatillas con reminiscencia vinta"e de marcas como
Ei1e y 5didas. Los modelos mas destacados sonK Ei1e dun1,
5didas attitude hi, Ei1e force y 5didas Pri"inals by Pri"inals
Ieremy @cott N Ton"ue 5ltitude.
8i"ura 'AK >:nta"e hombre, club lost. 8uenteK elaboracin propia
61

8i"ura '3 K Pri"inals Ieremy @cott N Ton"ue 5ltitude. ;isponible enK
tt!"##modaellos.com#200$#0%#adidas&sig'e&sor!rendiendo&con&s's&za!atillas&!ara&
el&200$#
62
Club @R=6=1=. -antia"o de Chile
El club 0rohono esta enfocado en entre"arte lo mejor del
carrete nocturno de @antia"o. Bn nuevo concepto en fiestas
totalmente pensado para nuestra juventud santia"uina ven y
descubre este nuevo 8enmeno. #'*%*( institucional club 0rohomo.
@antia"o de $hile.
El club 0rohono es uno de los clubni"hts ms reconocidos en
@antia"o de chile. Este club se especializa en =ip hop Ee4 hits,
$run1, ;irty @outh, 7C+, latin rap, electro flo4, re""aeton y old
school se")n la informacin institucional extra!da en su pa"ina
Heb #'*%*(. En cuanto a su esttica en "eneral se asemeja ms a
las tendencias latentes en $entroamrica tales como el blin"
blin", el lujo, la excentricidad y el "usto por los dise,adores y
marcas de moda tendencieras.
8i"ura '9K $lub ?rohono. 6endencia a cuadros. #isponible enE
httpE55www."acebook.com5group.phpFgidG22HHIHC%5205JK5group.phpF
gidG%2%2H;H5B0H0L4Gwall
Dor lo que se puede apreciar en las primeras im"enes
extra!das del blo" y su pa"ina 4eb es furor las camisas cuadrille,
escocesas y le,adoras, de colores varios, preferentemente fl)or en
63
los que se destacan los verdes, fucsias y celestes, de man"as
lar"as o cortas tanto para el sexo masculino como el femenino.
8i"ura 'OK Tendencia Ed =ardy 7un4ay. ;isponible enK
httpKQQ444.thevine.com.auQfashionQphotosQed2hardy2party2photos2.aspx
@e aprecia una fuerte influencia de la marca Ed ^=ard by
$hristian 5udi"uier en los atuendos de los bailarines y
simpatizantes de la cultura hip hop y sus alle"ado como el
re""aeton y 7C+.

8i"ura '&K Ed =ardy 7un4ay. ;isponible enK
httpKQQan.4i1ipedia.or"Q4i1iQ:machenKEdU=ardyU7un4ayU<odels.jp"
$hristian 5udi"uier es un tatuador norteamericano, fue el
primer dise,ador estadounidense en hacer sus dise,os con tcnica y
esttica asitica y dise,os con referencias a diversas culturas.
El strass, los ti"res y los crneos es recurso ms utilizado por
este dise,ador. @u esttica es del casual4ear pero es adoptada
64
por los bailarines por su fuerte invasin en la farndula.
$elebridades tales como <adonna, +ritney @pears, @noop ;o"",
@tallone, =eidi 0lum, ;avid +ec1ham y 0anye Hest, son sus
referentes.
8i"ura N*K $lub ?rohono indumentaria masculina. #isponible enE
Es imprescindible destacar que se percibe una fuerte ima"en
en el bailar!n hombre, la cual es mucho mas producida, exa"erada,
recar"ada e impre"nada de tendencia en relacin a las mujeres.
5mplias camperas, can"uros, buzos rebalsados de estampas, brillos,
lo"os e isolo"os, dibujos y ornamentos culturales diversos. <ucho
brillo, cadenas y relojes de s!mil oro y plata, s!mbolos de
dinero, bordados dorados, anillos, cadenas, pendientes y aros de
blin" blin", "afas de sol de imitacin, y "orras Qviseras estilo
Ee4 Era.
@e")n 5r"entino #'**O( el uso de "orras y viseras de la marca
Ee4 Era y de -A&28ifty. ha dado como resultado que la visera se
transforme en un elemento de la moda urbana y popular,
particularmente reflejada en el <ovimiento =ip =op y en los
artistas y se"uidores de 7ap. Dopularizada por artistas de 7ap, y
65
otras fi"uras culturales prominentes, estas viseras se
transformaron para que quede mas claro, en un elemento bsico de
la moda actual.
8i"ura N%K $lub ?rohono general. #isponible enE
Iean de denim des"astados con bordados y prendas tops
diminutas bicolor es el conjunto por preferencia de las bailarinas
hip hop. 5unque tambin existente una fuerte presencia de las
esttica 6olden queen mencionada en el caso del club araoz porte,o
66
Club =nnoBs. uerto rico
El atuendo propio abandona el uso de marcas, los lo"os e
isolo"os que estas imponen. @on prendas sencillas y simples.
El hombre "eneralmente viste de jean de denim des"astado con
remera o musculosa estampada al cuerpo o LL en su defecto.
$amperas y buzos LLLL de tela de jo""in" sin frizar con estampados
de tama,os exa"erados. El uso de +lin" blin" es obli"atorio,
cadenas, aros y anillos es su fetiche.
8i"ura N'K :ndumentaria masculina club Pnno\s. 2uenteE club Onno)s.
#isponible enE httpKQQ444.tripeord.comQtripeoQmenuQeventosQ'*&&2re""aeton2ni"ht22
club2onnos.html
En cuanto a las mujeres, tenemos dos estticas. Bna esttica
mas casual y la otra mas deportivaK
$asual4ear. @us prendas no estn asociadas a la cultura hip
hop, ms que solamente es acompa,ada por accesorios de la
67
cultura hip hop, como bandadas, cadenas, cinturones a la
cintura y aros de influencia afroamericana.
8i"ura NNK casualt4ear club Pnno\s. 2uenteE club Onno)s.
club2onnos.html
@port4earK Las altas temperaturas "eo"rficas y el clima
caribe,o impulsan a las bailarinas hip hop a priorizar su
funcionalidad en las prendas. @horts, calzas, tops y remeras
que dejan ver sus ombli"os son lo que "eneralmente se ven en
las im"enes relevadas de la p"ina 4eb del Pnno\s.
8i"ura NMK @port4ear club Pnno\s. 2uenteE club Onno)s.
club2onnos.html
68
En este tipo de club lo accesorios para la cabeza son casi
nulos por el calor y la incomodidad de cabelleras abultadas, es
por eso que se recurre a los peinados, al"unos de ellos sonK
="roE 0einado que requiere tener un pelo muy rizado para
lo"rar la textura y forma adecuada para que se extienda hacia
fuera de la cabeza adoptando una forma esfrica
7ornrowsK Trenzas de estilo tradicional de Gfrica Pccidental
en donde el pelo es trenzado muy cerca del cuero cabelludo
formado filas y formas varias
69
+.#. $oda en la calle
Lejos de las competencias, exposiciones y la disco, la calle
es el hbitat de preferencia de los bailarines hip hop.
La calle es el refu"io y la pasarela urbana, en la cual los
hiphopers pueden ser vistos y reconocidos como inte"rantes de la
cultura hip hop. @on referentes estereotipados empapados de la
cultura urbana afroamericana y de las tendencias emer"entes
actuales.
En la calle todo vale. La excentricidad y el eclecticismo
cultural actual, hace y provoca que se fusionen en los bailarines
hip hop estticas ajenas a su cultura, tomando y desechando
aquellas que denominaremos urbanas.
Las )ltimas tendencias de moda hip hop van de la mano de las
fi"uras musicales asociadas a este estilo como as! tambin de
exponentes y reconocidos bailarines que se lucen en pel!culas
especializadas en este se"mento como as! tambin en academias de
baile, videoclips o simple exposicin cultural.
La invasin y saturacin de las marcas casual4ear y sus
propuestas para cada temporada, la ubicacin "eo"raf!a y
socioeconmica son al"unos de los factores que componen y mutan al
hip hop 4ear en un urban 4ear.
Los bailarines hip hop, adems de bailar, estn inmersos en
una sociedad de consumo, la cual les indica o les induce que cosas
consumir y que cosas no. En esta tensin cultural los hiphopers
mutan su indumentaria se")n su necesidad de encajar y ser parte de
la sociedad pero as! tambin fijan su funcionalidad cotidiana. Eo
es lo mismo viajar en un transporte publico con accesorios de
70
proteccin, lo cual interrumpen su movilidad y hace incomodo sus
movimientos como as! tambin vestirse con un sobrecar"o de biln"
blin" y accesorios de lujo y ostentacin en zonas, barrios o
lu"ares de inse"uridad y delitos.
La esttica de la moda en la calle se acopla a lo investi"ado
y detallado en el capitulo '. La indumentaria hiphop se nutre y se
retroalimenta de las estticas del oldschool, especialmente entre
los a,os %&9*2%&&*.
+.#.1 &Aponentes de la m%sica y baile
La cultura hip hop esta inminentemente li"ada desde sus
inicios a la m)sica. La m)sica como medio en el cual la cultura
afroamericana pod!a ser escuchada ante sus reclamos de i"ualdad y
rebelin, se")n lo planteado en el capitulo '. Es por eso que
artistas musicales, se han convertido, en el trascurso del tiempo,
en l!deres de opinin, en iconos sociales y culturales como as!
tambin en iconos y s!mbolos estticos que marca tendencia y una
determinada forma de vestir, actuar y parecerQser.
@e")n las estad!sticas obtenidas por Dluz #'**&(, hoy en d!a,
la ropa de =ip =op es producida por populares y exitosos
dise,adores. Es usada por un porcentaje si"nificativo de jvenes
alrededor de todo el mundo, con un importante n)mero de vendedores
dedicados exclusivamente a la 7opa de =ip =op. 5dems son cada vez
mas los sitios de :nternet dedicados a vender zapatillas y ropa de
hip hop dif!cil de encontrar.
71
En %&&* y a,os posteriores, muchos de los artistas de =ip
=op y ejecutivos empezaron a crear sus propias l!neas de 7opa de
=ip =op y de moda. Ejemplos notables.
3R'I-'3 $3RC3
Hu2Tan" $lan Hu2Hear,
7ussell @immons Dhat 8arm,
0imora Lee
@immons
+aby Dhat
;iddy @ean Iohn
T.:. 50PP
5pple +ottom Ieans de Eelly
;amon ;ash y
Iay2J
7oca4ear
A* $ent 62Bnit $lothin"
Eminem @hady Limited
Tupac <a1aveli
Put0ast Put0ast $lothin"
<issy elliot 7espect <e
+eyonce ;ereon
Ienifer Lopez Ilo.
Tabla 'K 5rtistas hip hop y sus marcas. Elaboracin propia.
Ptras prominentes compa,!as de 7opa de =ip =op y empresas
que dise,an para esta moda =ip =op, incluyen a 0arl 0ani, 8B+B,
72
Ec1_, ;ic1ies, 6irbaud, Enyce, 8amous @tars and @traps, +ape, L76,
Timberland +oots, y 51ademi1s.
5r"entino #'**&( sostiene que aunque la ropa ancha si"ue
siendo relevante para el mundo de la moda del =ip =op! muchos
raperos la dejaron atrs, optando por ropa llena de colores y mas
-van"uardista., inspirados por estrellas como 0anye Hest, $ommon,
y Hill.i.am, y por estilos mas ajustados al cuerpo influenciados
por s1aters, como es el caso de Dharrell Hilliams y Lupe 8iasco.
+.#.2 6ip hop <ear
=oy en d!a lo urbano ya no es una sub2cate"or!a, pero a
diferencia de la mayor!a de los fenmenos culturales que van en
contra de lo fundado y lo establecido #como el pun1 roc1, o los
movimientos hippies de los sesenta, etc(, el hip hop es )nico ya
que trae su fuerza a partir de obtener xitoK el @ue,o 5mericano.
#Deterson, '**%(
El hip hop ha recorrido un lar"o camino desde sus comienzos,
y lo mismo ha sucedido con los consumidores de esta cultura. La
indumentaria hiphop fue "anando cada vez ms aceptacin y xito en
los comercios, los consumidores de esta vestimenta urbana se
fueron volviendo cada vez ms sofisticados y han comprobado su
habilidad para comprar trascendiendo todas las marcas.
`l termino street4ear remite a ciudad, a la calle y estn
influenciado por todas las culturas y estilos de vida diferentes
que la componen sostiene <ichael @toney, director de mar1etin" de
6&.label #'**&(
73
=oy en d!a, las compa,!as hip hop exitosas estn
trascendiendo la m)sica y la cultura ori"inal, y estn simplemente
convirtindose en marcas. 5)n as!, no se puede ne"ar que detrs de
estas me"as l!neas de ropa urbana estn los nombres de "randes
celebridades del hip hop como 7ussell y 0imona Lee @immons, Iay2J,
Eminem y A* $ent para mencionar al"unos pocos.
El hip hop 4ear como se"mento del mercado contin)a con un
proceso que es una suerte de morfolo"!a. Las marcas urbanas se
estn reinventando a s! mismas desde los colores, las telas y el
estilo, diversificndose en distintas cate"or!as. La comunidad ms
madura del hip hop est optando por una apariencia simple y
limpia, que consta de prendas blancas, y remeras pintadas a mano.
#@peer, '**A(
El calce de la ropa hip hop tambin ha cambiado, si bien
al"unos si"uen optando por los pantalones anchos y la apariencia
extra "rande, el calce se ha ido perfeccionando.
La moda urbana es un factor en cambio permanente ya que sus
consumidores lo estn tambin. Es un ciclo que fluye en la cultura
popular en la que vivimos. Eo hay clientes estticos, stos
perciben cambios, colores y sentimientos y la moda debe romper
barreras para satisfacerlo con las tendencias emer"entes actuales.
#:zeta, '**3(
Cap4tulo ,: Indumentaria deporti)a e indumentaria de la danza
74
Dartiendo de la definicin que otor"a el diccionario real
academia espa,ola #'**%( al deporte como -5ctividad f!sica,
ejercida como jue"o o competicin, cuya prctica supone
entrenamiento y sujecin a normas., se definir en el presente
proyecto de "raduacin a la danza como un deporte, y por
consecuente, al bailar!n como un atleta, ya que cumple y tiene
todos los esfuerzos f!sicos y mentales de una actividad deportiva,
como velocidad, potencia, equilibrio y resistencia.
Es por ello que se planteara en este capitulo los principales
indicadores que caracterizan el concepto de confort y er"o dinamia
en la indumentaria deportiva. @e analizan ejemplos de propuestas
de indumentaria para el movimiento del deportista, con su
respectivo listado de productos y textiles inteli"entes. 5dems
se buscar encontrar ventajas y desventajas de la danza con
respecto a la indumentaria deportiva, intentando buscar parmetros
de er"o dinamia para el movimiento.
,.1 -porst<ear
El sports4ear es considerado un tipo de indumentaria
incluyendo tambin el calzado de este estilo. El mismo puede ser
utilizado tanto como para la comodidad de quien lo porte como para
el ejercicio f!sico y el deporte. Drofundizando en este aspecto,
la ropa deportiva se utiliza para practicar, val"a la redundancia,
la mayor!a de los deportes y todo tipo de ejercicio f!sico dada la
practicidad, comodidad y se"uridad que esta ofrece. #@hishoo,
'**3(
+usch sostiene #%&&O( que las t!picas prendas deportivas
incluyen principalmente shorts y remeras que a su vez se
75
subdividen principalmente en remeras tenis y remeras polo.
5quellas prendas mas especificas abarcan las remeras anti2humedad,
utilizadas "eneralmente para la natacin, el surf y el buceo?
tambin encontramos los petos para esquiar y los leotardos para la
"imnasia. Dero el "enero del sports4ear se ha ido expandiendo
hasta hacerse presente en cada aspecto de la ima"en y la
vestimenta, por ejemplo, en lo que respecta al calzado deportivo
se destaca las zapatillas especialmente dise,adas para la
actividad, pero tambin existe la ropa interior deportiva, como
por ejemplo el suspensor y los corpi,os deportivos. Dor ultimo se
destaca el uso de la ropa deportiva como vestimenta casual pero
con estilo propio y a la moda.
En cuanto a las caracter!sticas de esta vestimenta, la ropa
deportiva es "eneralmente dise,ada para ser liviana para de esta
manera no sobrecar"ar a quien la use. La mejor vestimenta atltica
para al"unos deportes como el ciclismo, no deben crear resistencia
al avance o ser demasiado abultada o voluminosa. Dor otra parte,
la vestimenta deportiva debe ser lo suficientemente hol"ada para
no restrin"ir el movimiento. 5l"unos deportes tienen
requerimientos espec!ficos de estilo como por ejemplo el ?eikogi
utilizado para el 1arate. >arios deportes peli"rosos f!sicamente
requieren de un equipo de proteccin como el football americano o
el hoc1ey sobre hielo, entre otros. #@hishoo, '**3(
La vestimenta deportiva estndar puede tambin funcionar como
uniforme. En los deportes de equipo, los rivales son identificados
por el color de su vestimenta, mientras que en los deportes
individuales los miembros pueden ser reconocidos por un n)mero
estampado en la espalda de la remera deportiva. #+usch, %&&O(
76
La tela preferida para las actividades para trabajar la
silueta es el spandex, como se usa en la lucha, danza, "imnasia y
natacin.
,.2. Concepto de con(ort y er"onom4a! aerodinmica en el deporte
La 7eal 5cademia Espa,ola explica que #'**&(, la vestimenta
puede mejorar la conversin del trabajo en rendimiento. La ener"!a
mecnica o trabajo "enerado por el deportista es utilizado en
vencer una serie de resistencias al avance. La vestimenta
deportiva creada espec!ficamente para la mejora del rendimiento
incide en la resistencia aerodinmica o hidrodinmica.
Los deportistas exi"en la necesidad de aumentar los
factores como la comodidad, flexibidad, resistencia, entre otros
en su indumentaria, dado que la resistencia aerodinmica de los
deportistas aumenta exponencialmente se")n aumenta la velocidad.
El rendimiento de una deportiva sostiene @hishoo #'**3(, es
sinnimo de las caracter!sticas de confort que posea. 5dems la
ropa deportiva debe ser capaz de prote"er al usuario de elementos
externos como del viento, sol, la lluvia y la nieve. 5l mismo
tiempo, debe ser capaz de mantener la balance de calor entre el
exceso de calor producido por el usuario debido al aumento de la
tasa metablica, por una parte, y la capacidad de la ropa para
disipar el cuerpo calor y sudor en la otra.
@e")n @hishoo #'**3(, en el si"lo LL:, los avances
si"nificativos se han hecho en tecnolo"!as para hacer "irar las
fibras e hilados, tcnicas de produccin para
77
dise,o funcional de punto y tejidos, as! como en tecnolo"!as
funcionales de laminacin. Todos estos esfuerzos han resultado en
al"unas de las telas ms interesantes que poseen las
caracter!sticas deseadas de buenas propiedades tctiles,
aislamiento trmico, estiramiento, la absorcin rpida de
l!quidos, capacidad de evaporar el a"ua durante su estancia en
seco al tacto, y ser capaz de el transporte de la transpiracin de
la piel a la superficie exterior y lue"o rpidamente la dispersin
de la misma. La cate"or!a de rendimiento que ha visto un "ran
n)mero de innovaciones es la de control de la humedad, que est
directamente relacionado con el confort.
,.#. 'eAtiles inteli"entes.
Los textiles inteli"entes son aquellos textiles capaces de
alterar su naturaleza en respuesta a la accin de diferentes
est!mulos externos, f!sicos o qu!micos, modificando al"una de sus
propiedades, principalmente con el objetivo de conferir beneficios
adicionales a sus usuarios. 5l"unos de estos materiales son
conocidos desde hace a,os, pero la mayor!a son de reciente
aparicin. #$e"arra, '**A(
La socilo"a @usana @aulin en su libro la moda despus
#%&&&(, define a un material inteli"ente como aquel que tiene la
capacidad de tomarla informaciones del medio externo, para
responder de manera eficiente y desarrollar las funciones para las
cuales fue creado. En materia textil son fibras, hilados y tejidos
que manipulados en su estructura molecular permiten armar prendas
funcionales, y forman parte de la totalidad del dise,o. 7especto a
78
la aplicacin de este tipo de materiales en la indumentaria dice
que -en este sentido aliviaran al cuerpo y especialmente a la piel
que lo recubre, de numerosas prestaciones que siempre hab!a
cumplido. Es por eso que el vestido en su nueva funcin de
adaptador rpido de prestaciones, tomara a su car"o las funciones
del intercambio con el medio, que antes exi"!a a la piel como
envoltorio del cuerpo.
[uiz fuera ms apropiado denominarlos tejidos funcionales,
tejidos activos o incluso, en al"unos casos, tejidos interactivos,
pero lo cierto es que tanto en la comunidad cient!fica como en los
sectores de la empresa y del comercio se conocen ya popularmente
como textiles inteli"entes #en in"lsK smart textiles, intelli"ent
textiles,..(.
Los textiles inteli"entes pueden obtenerse empleando
directamente en la fabricacin del tejido las llamadas fibras
inteli"entes, que son aquellas que pueden reaccionar ante la
variacin de est!mulos tales como la luz, el calor, el sudor,
etc., en el lu"ar donde se produce dicha variacin, pero que se
comportan como fibra normales all! donde el est!mulo no act)a.
Dero tambin pueden obtenerse mediante la aplicacin posterior de
determinados acabados a un tejido, que produzcan los mismos o
diferentes efectos que los lo"rados con las fibras citadas. La
tecnolo"!a de estos textiles puede solaparse con otras importantes
tecnolo"!as, como la microelectrnica, la informtica, las
nanotecnolo"!as y los biomateriales. #Jhan" et al., '**%(
Dor medio de la investi"acin de la in"eniera textil Datricia
<arino #'**A( podemos observar queK
79
La ropa inteli"ente en al"unos casos combina la in"enier!a de
tejidos con la microelectrnica, con la incorporacin de
sensores que cumplen distintas funciones y tienen la
posibilidad de que la ropa se pueda lavar, ya sea a mano o a
mquina.
Los nuevos desarrollos pueden incorporarse desde la fibra #a(
Tambin es posible innovar en el tejido a partir de las
terminaciones en la fase final del proceso textil, un
emprendimiento ms accesible para nuestra econom!a.
Las fibras incorporan nanotecnolo"!a, es decir, part!culas
muy peque,as que cumplen al"una funcinK pueden ser
antimicrobianas, para evitar la aparicin de las bacterias
que causan olor a transpiracin? de proteccin a los rayos B>
o de cermica, que acumulan calor durante el d!a y lo van
liberando de noche, o para climas extremos.
La tecnolo"!a dry fit, que env!a rpidamente la humedad de la
transpiracin hacia el exterior y mantiene seca a la persona
bexplicab, o las telas antimancha, que imitan el efecto de la
hoja del loto, que a pesar de su apariencia pulida tiene una
nanosuperficie muy ru"osa, que hace que las sustancias no
penetren y evita as! la suciedad.
En las aplicaciones tecnol"icas que pueden incorporarse
sobre las telas. =ay procesos que utilizan microcpsulas de
parafinas especiales bdice <arino #'**A(b que permiten, por
ejemplo, fabricar ropa para climas muy fr!os, que mantienen el
cuerpo calefaccionado a una temperatura estable. Tambin hay
micropart!culas para que las telas no absorban olores? o
tratamientos con sistemas de "ases que modifican la superficie de
80
la tela para volverla ms o menos hidrfila o impermeable, sin
olvidar los tratamientos anticaros para almohadas, colchones y
alfombras.
,.+3nlisis de casos
El sports4ear se trata de nanopart!culas que suspenden la
humedad, prendas de compresin que le dan a los m)sculos impulso y
un aislante s)per fino.
El desarrollo y la evolucin de la vestimenta inteli"ente,
corpi,os y remeras deportivas hechas de fibras especiales capaces
de detectar el ritmo card!aco, crearon un "ran murmullo hace
al"unos a,os, pero estos productos hoy han inundado el mercado
sostiene
La mayor!a de las innovaciones actuales estn orientadas
hacia lo"rar que quien lleva la vestimenta se sienta mas cmodo y
pueda moverse mas libremente, lo que en consecuencia ofrece un
mayor rendimiento deportivo del atleta.
Re"ular la 'emperatura corporal.
;urante la actividad f!sica, el aumento de la temperatura
corporal produce la transpiracin. Eormalmente, cuando las
prendas se humedecen se vuelven pe"ajosas al tacto e incmodas.
<antener la sequedad contribuye a re"ular la temperatura,
disminuye la irritacin y mantiene al deportista confortable
durante todo el d!a.
81
Dermanecer clido
Las compa,!as experimentan el Mero!9o"t, un aislamiento
ultrafino. @tein sostiene #'*%*( que las nanopart!culas del
material son tres mil veces menos densas que el vidrio pero
i"uales qu!micamente y no se aplanan. $uando se implemento en la
vestimenta, el resultado ha sido demasiado efectivo y se esta
trabajando en la fabricacin de medias y "uantes de este material
para expandir aun mas el mercado.
Dermanecer fr!o
<antener un atleta fr!o es mas dif!cil que mantenerlo
calido. Dor el momento, el enfriamiento es alcanzado t!picamente
haciendo ropa menos pesada que eficientemente saca la humedad para
que la transpiracin no permanezca en la tela. Los cient!ficos
estn cada vez ms sumer"idos en estas altas tecnolo"!as para la
vestimenta, lo que les permite crear cada vez mas fibras de alta
tecnolo"!a.
$asoK Ei1e
8i"ura NAK Drecool vest ni1e. 8uenteK Ei1e lab.
82
;isponible enK httpKQQ444.ni1e.comQni1elabQsite.html
Ei1e ha perfeccionado un chaleco para bajar la temperatura
corporal de los atletas permitiendo que en la nueva versin el
producto sea ms li"ero, ms flexible, con mejor ajuste y
recar"able. La finalidad de la prenda es reducir la temperatura
corporal de los atletas para proporcionar ms ener"!a en el
momento de la competicin. Esto se debe a que el cuerpo utiliza el
9Ac de la ener"!a total para re"ular el calor y slo destina un
'Ac al movimiento muscular.
$asoK $enterbury
8i"ura N3K :onx $anterbury. 8uenteK canterbury
;isponible enK httpKQQ444. canterburyclothin".co.nz
:onL de $anterbury un tejido car"ado de iones ne"ativos que
aumenta el rendimiento deportivo , ya que las sales que nuestro
cuerpo expele con las transpiracion son atra!das por los tejidos y
junto con estas el a"ua del sudor manteniendo la piel mas seca y
fresca .
83
$aso <ammut
8i"ura N9K Iannu mammut. 8uenteK <ammut
;isponible enK
httpKQQ444.mammut.chQima"esQDressreleaseU<ammutUExtremeIannuIac1et.pdf
La Iannu de <ammut #mammut.ch( est hecha con un tejido, el
schoeller, que imita el comportamiento de las hojas de las
plantas. 7epele el a"ua y la suciedad, y mantiene la temperatura
corporal "racias a un tejido2membrana que se abre para que el
sudor se evapore y se cierra para "uardar el calor.
Compresin
Las prendas que comprimen el cuerpo tienen sus ra!ces en la
terapia f!sica y mejoran el rendimiento atltico entrenando y
reactivando "racias a que reduce la fati"a e incrementa el ritmo y
la resistencia. <uchos estudios hoy analizan si realmente esto es
efectivo, pero, de i"ual manera, muchos atletas lo utilizan y
muchos amateurs imitan esta actitud y los usan entusiasmadamente.
#@hishoo, '**3(
84
$asoK 3didas
8i"ura NOK Techfit 5didas. 8uenteK 5didas
;isponible enK httpKQQ444.adidas.comQu1QtechfitQ
Las bandas de 5didas techfit comprimen los m)sculos mas
utilizados dependiendo el tipo de deporte y de esa forma escurren
la san"re venosa superficial permitiendo un flujo de san"re
arterial mas rpido lo que mejora el rendimiento.
85
Cap4tulo >: ropuesta de indumentaria para la cultura hip. 6op.
>.1 Recorte del p%blico ob:eti)o
En el desarrollo de una coleccin, es indispensable pensar en
un usuario al cual van a ser diri"idas las futuras prendas de
indumentaria. Dara realizar el recorte del p)blico objetivo, es
necesario trazar las variantes que conciernen y que son
si"nificativas para el proyecto que se est llevando a cabo.
Es por ello, que a partir de lo desarrollado a lo lar"o de
los cap!tulos en este proyecto de "raduacin, se tomara como
usuario al bailar!n hip. =op, hombre y mujer entre %O y '3 a,os,
ubicado en la ciudad de +uenos 5ires, 5r"entina, clase media alta,
que ejecuta los estilos de Ee4 school mencionado en el capitulo N.
Este usuario esta pendiente de la moda tanto nacional como
internacional, teniendo en cuenta todas las tendencias vi"entes en
el mundo de la moda urbana.
>.2 &r"onom4a.
Dara desarrollar la coleccin que consta de M conjuntos, es
necesario comprender el funcionamiento del cuerpo del bailar!n.
El movimiento como eje sustancial del dise,o, exi"e funcionalidad
er"onom!a y aerodinmica para libertad de movimientos, comodidad y
confort.
86
<)sculos utilizados Ee4 @chool
7otacin, balance y contrabalance extremidades superiores e
inferiores
Tabla NK <usculos utilizados en el Ee4 school. Elaboracion propia.
<ediante tabla, en la que se detallan los m)sculos utilizados
en cada estilo del Ee4 style, se desarrolla la coleccin, sabiendo
y comprendiendo las necesidades de usuario a la hora de realizar
sus rutinas, y adems sus ocasiones de uso como las exposiciones,
competencias, discos y clubs y calle.
Es por esto que se realizara una cate"orizacin en la
propuesta de dise,o, "enerando l!neas asociadas a la coleccin y a
la toma de partido.
Bna l!nea ms deportiva, otra mas retro y por ultimo una mas
casual.
Dor otro lado, la utilizacin de recursos como recortes,
costuras, fuelles, capsulas se tendr en cuenta para la compresin
del cuerpo que permitir mejorar el rendimiento atltico ya a que
reduce la fati"a e incrementa el ritmo y la resistencia.
87
>.# 'endencia e inspiracin
5ntes de comenzar a planificar una coleccin de moda, se debe
realizar un estudio de tendencias, basado en la informacin
recaudada de distintas fuentesK >iajes, revistas, desfiles,
dise,adores nacionales e internaciones, coolhuntin", ente otros.
Dara lue"o sintetizar toda la informacin en un board de
tendencias que lue"o ser aplicado a la identidad de estilo propio
de cada marca.
8i"ura N&K Pbservatorio de tendencia '*%% fuenteK :nti textil.
;isponible enK httpKQQ444.femeninas.com.arQtendencias2loo1s2moda2femenina2verano2
'*%%.asp
Dor medio de la investi"acin relevada por el :nti, la
tendencia urbana primavera verano '*%% se reduce a las m)ltiples
interpretaciones del "hetto hip. hop en la poca de %&O*.
88
Los colores son vibrantes y estridentes. La utilizacin de
denim como materialidad posee acabados como des"ates, de"rade y
nevados.
Las tipol"icas utilizadas sonK pantaln pitillo, pantaln
car"o, pata de elefante, y short corto arreman"ado, prendas de
remer!a con cuello redondo y escote v amplio, camisas vinta"e
atadas a la cintura, enteritos jardineros, blazer y tapados, entre
otras.
Dor otra parte la ultima tendencia de moda y ropa =ip =op nos
ofrece items como jeans chupines, remeras ajustadas con man"as
bien cortas al estilo -vinta"e., chombas, camperitas deportivas,
camisas de man"a corta, hebillas "i"antes para los cinturones,
prendedores en los pu,os, ornamentacin con calaveras y
esqueletos, con tattoos de Ed =ardy y @ailor Ierry, hoodies llenos
de fileteados y dise,os, las viseras truc1er, camisas le,adoras o
remeras escocesas de dise,ador, chalinas, y mas.
>.+ $aterialidad
Teniendo en cuenta la investi"acin en el cap!tulo A acerca
de los nuevos textiles llamados smart textiles, para esta
coleccin se seleccionara aquellos textiles que puedan
proporcionar a las prendas funcionalidad, confort, tecnolo"!a y
er"onom!a desde sus fibras y composicin. 5l"unos de ellos sonK
6olo(iber C
=olofiber es una fibra sinttica #Dolister( que contiene un
aditivo basado en componentes inor"nicos naturales incorporados
89
al pol!mero. Las part!culas microscpicas de este aditivo son
ptimamente sensibles reaccionando con la ener"!a liberada por el
cuerpo
7ealmente, =olofiber recicla la ener"!a que el cuerpo humano
produce devolvindola a ste. 5yudando a las clulas del cuerpo a
estar mejor oxi"enada.
-9L&/D
@BDDLEL tela d ofrece a los consumidores la sensacin de
al"odn con los beneficios de la tecnolo"!a avanzada de fibra.
5 todos los consumidores les "usta el aspecto y el tacto de
al"odn, y su textura natural y la esttica que sea el tejido de
eleccin en muchas cate"or!as de prendas de vestir. Dero incluso
el al"odn tiene defectos 2 prendas de vestir tienden a arru"arse
y reducir el tama,o y los colores se desvanecen. 5s! que los
cient!ficos de :E>:@T5 han mejorado la naturaleza mediante el
desarrollo de tejidos @BDDLEL d, que combina el atractivo
tradicional de al"odn y las ventajas de rendimiento de la
tecnolo"!a de fibra moderna.
@BDDLEL es totalmente transpirable, capaz de mantener su
forma, seca ms rpido que el al"odn. $ontrola la humedad y
mantiene su color vibrante, lavado tras lavado. F adems
resistente a las propiedades del viento, la abrasin y resistencia
al des"aste.
-tomateAD
@tomatex es la f!sica patentado que imita la forma en que las
hojas de las plantas transpiran.
90
@tomatex ofrece ventajas si"nificativas sobre los materiales de
espuma de plstico y lo ideal para aplicaciones de contorno cerca
de donde el movimiento del cuerpo debe permanecer sin obstculos.
5l imitar el proceso de transpiracin utilizados por las
hojas, @tomatex d es capaz de superar los problemas de sudoracin
y el exceso de calefaccin tradicionalmente asociadas con el uso
de materiales de espuma de clulas cerradas, tales como neopreno.
Dor lo tanto, puede ase"urarse de que el calor del cuerpo, el
flujo san"u!neo y la compresin de mantener la coherencia en una
amplia "ama de actividades.
$omo reflejo de la tasa de actividad f!sica, las cmaras de
crear un microclima propio contenido, lo que permite ms fresco,
el aire ms seco para pasar a travs a una velocidad controlada
para mantener la piel libre de la transpiracin y mantener una
temperatura ideal de la piel durante un per!odo prolon"ado de
tiempo.
Dee three oh D
El dNo #dee2three2oh( es un nuevo material que tiene una
extraordinaria capacidad de absorcin de impactos. @e trata de un
material d)cti y maleable que adquiere una extraordinaria
resistencia al ser "olpeado.
8ue inventado en '**A por la empresa in"lesa dNo Lab, y hasta
ahora ven!a siendo usado en prendas de material deportivo.
;No tiene la capacidad de modificar la "eometr!a, el dise,o y
la composicin del material para conse"uir una proteccin mayor
impacto y rendimiento
91
La funcionalidad de la materia prima proviene de los efectos
sinr"icos a base de pol!meros. La ener"!a es distribuida en todo
el pol!mero elastmero sinttico y la qu!mica mejorada si"ue para
distribuir ener"!a en toda la matriz.
$oolmax d
El sudor es uno de los mecanismos naturales del cuerpo para
mantenerse fresco. ;ise,ado con tecnolo"!a especial que absorbe y
expulsa la humedad y mejorar el secado, tejido $oolmax d ayuda a
mantener seco y lleno de ener"!a al cuerpo 2 exactamente lo que
necesita para sentirse cmodo, no slo durante el d!a, sino
tambin a travs de sus ms duros entrenamientos.
El tejido $oolmax d aleja la humedad de su piel, absorbe y
dispersa la humedad a travs de la tela para mejorar la tasa de
secado por evaporacin.
Ptros textiles convencionalesK
;enim
Doplin
5l"odn
+atista
To1io
$otton satn
8riz esmerilada
92
3.A +oard de inspiracin E-e ad:unta en aneAoF
La inspiracin esta en todos lados, la cultura =ip =op es
rica de iconos y s!mbolos y se retroalimenta de la cotidianidad y
las tradiciones.
Los boards de inspiracin son aquellas pautas iniciales que
ayudan y nutren el desarrollo de una coleccin. La inspiracin es
el puntapi para comenzar a dise,ar.
;esde la inspiracin, junto a la tendencia se comienza a
barajar ideas, colores, texturas y tramas, acabados, estampados,
bordados y textiles. El dise,ador es aquel que opta un camino para
dise,ar, y ese camino comienza desde la inspiracin.
Dartiendo del publico objetivo planteado en el cuerpo + en el
capitulo 3, los bailarines =ip hop poseen ciertos mbitos de
consumo, escenarios, iconos y s!mbolos, actividades, destrezas,
actitudes, accesorios que sern aquellos que se utilizaran para la
toma de partido y inspiracin.
>.> Board bordados y estampados E-e ad:unta en aneAoF
El uso de bordados y estampados es muy utilizado en la
indumentaria de los bailarines =ip =op. Dor medio de la cual se
identifican con la cultura y son parte de ella. Es por ello que es
imprescindible el uso de este recurso para el desarrollo de la
coleccin.
Las tcnicas de estampacin son por medio de @hablon,
transfers y sublimacin
93
Los bordados se realizan a maquina computarizadas. @e adjunta
tipo"raf!a a realizar.
>.G aleta de color E-e ad:unta en aneAoF
La paleta de color es aquella que determina el alcance y las
limitaciones del color. @i bien existe una psicolo"!a de color, en
la presente coleccin se optara por medio de una ima"en
influenciada de la inspiracin, tendencia y cultura la propuesta
de una paleta de color.
>.H Ii"urines E-e ad:unta en aneAoF
@e adjunta en anexo la propuesta de dise,o pensaba para
bailarines hip hop, se")n el publico objetivo, inspiracin,
tendencia, paleta de color, materialidad y er"onom!a.
94
Conclusiones
En el presente proyecto de "rado, podr!a decirse que de
acuerdo a lo planteado en la introduccin y en relacin a lo
investi"ado, analizado y lue"o utilizado, los objetivos del mismo
han sido lo"rados.
@e obtiene como resultado una ima"en ms clara y concisa
acerca de la cultura hip hop y su perspectiva de la moda. Esto se
sintetiza, en la concrecin del planteamiento de prendas adaptadas
para bailarines urbanos del si"lo LL:.
Tomando de referencia a la indumentaria deportiva como modelo
a se"uir, y sus investi"aciones que transcienden a la esttica.
Los estudios exhaustivos de materialidad, avios y estudios de
casos del deporte, fueron de "ran ayuda para resi"nificar la
indumentaria popular urbana del hip hop adaptada para los
bailarines de esta cultura, abarcando todos los estilos analizados
en el capitulo N.
@e")n su ocasin uso, como advertimos en la introduccin de
este capitulo, el bailar!n se viste de determinadas maneras en la
cotidianidad de sus actividades, ubicacin y entorno. Tras esta
afirmacin podemos concluir queK
En espacios como competencias y exposiciones, la influencia
mas fuerte en su indumentaria es el sport4ear brindndole
funcionalidad y libertad en movimientos y comodidad. Las t2shirts
con lo"os y el uso de accesorios estticos como de proteccin se
convierten en clich y da paso a nuevas formas de hacer moda como
imitar o inspirarse en exponentes de la cultura hiphop, optando
por una indumentaria propia de una puesta de un sho4. @in embar"o
95
la tendencia de la teatralidad depende si"nificativamente de la
ubicacin y razn socioeconmica.
En cuanto a las discos, club y boliches, se deja de la lado
las prendas ms deportivas, y se busca una apariencia ms
atractiva. Las mujeres, por su parte, tienden a prendas mas
ce,idas al cuerpo de colores acromticos con puntos de tensin en
dorado u ocre. En cuanto a los hombres bailarines, el uso del
brillo del blin" blin" es "eneral y universal se")n la ubicacin
"eo"rfica.
;ependiendo de la tendencia de moda, la cual no es la misma
en cada re"in, los bailarines optan por una indumentaria ms
casual pero urbana, si dejar de mantener la esttica
caracter!stica de la cultura hip hop. El uso de los accesorios es
un todo en la eleccin del atuendo.
La indumentaria en la calle, esta asociada a lo urbano.
Exponentes de la m)sica son iconos y s!mbolos en la moda hip hop.
@on aquellos que determinan la tendencia ya que por lo investi"ado
varios de estos artistas son ima"en o son due,os de marcas
especializadas en este nicho.
Las ocasiones de uso pueden ser infinitas, como el crisol de
conjuntos y estticas que recurren y usan los bailarines
hiphopers. @e puede afirmar en este proyecto de "raduacin, tras
este anlisis, que la indumentaria de esta cultura cambia y
evoluciona. @e fusiona con estticas fuera de su cultura, como el
deporte, la alta costura y el casual4ear. Eo importa el lu"ar
donde proviene la indumentaria, toda aquella prenda que pueda
mutarse en urbana puede ser utilizada en la cultura hip hop.
96
La indumentaria de la danza se centra en la esttica como en
la tendencia y se ri"e por la tradicin si"uiendo los parmetros
de estilos y prendas t!picas utilizadas anti"uamente.
En el ballet la indumentaria es adherente, "eneralmente las
mujeres poseen tute, los hombres leotardos y ambos poseen calzado
de punta, las modificaciones de los atuendos dependen de la
tcnica y que a su vez sea aceptado y adoptado por el resto que
prctica la danza clsica para que pueda trascender. @u esttica
se centra y se retroalimenta en las pocas cortesanas, clsica,
romntica, neo clsica y contempornea.
La indumentaria hip hop, tiene en cuenta sus ori"ines, el old
school. @u esttica urbana est invadida por el ba""ystyle, el
"rafismo, prendas oversized y su descendencia afroamericana.
@i bien la indumentaria de la danza busca confort y
er"onom!a, esto se ve aplicado )nicamente a las morfolo"!as y
tipolo"!as que se adaptan al cuerpo y le permiten movilidad. Las
materialidades son escasas y existen ciertas limitaciones en
cuanto a texturas, colores, tendencia, tradicin y costumbres.
6ran parte de los bailarines del ballet como en el hip hop
utilizan y frecuentan marcas deportivas para realizar su rutinas,
sin embar"o su eleccin de preferencia son marcas o colecciones
especializadas en su estilo de danza o aquellas af!n a su
esttica.
El sports4ear, exalta a la innovacin, es un sector textil
propicio para la investi"acin de nuevas tecnolo"!as aplicadas. @u
enfoque esta en el futuro, en la ciencia y su aplicacin en la
sociedad. Est pendiente de las necesidades de sus usuarios y es
97
por ello que observa, analiza y "enera conclusiones para dar
respuestas a sus inc"nitas y soluciones a sus problemas.
Lo observado y analizado en los subcap!tulos anteriores,
demuestra que el sports4ear est evolucionado, en cambio la
indumentaria de la danza no est teniendo presente el factor
tecnolo"!a y materiales inteli"entes en sus prendas, adems de no
estudiar el comportamiento del cuerpo en funcin de por ejemplo
Los principios "enerales del ballet clsico como lo es los
conceptos de alineacin, rotacin, distribucin del peso, postura,
transferencia del peso, colocacin, elon"acin, compensacin,
contrabalance, aplomo y balance, entre otros.
@i bien, toda empresa busca su ne"ocio y que este le sea
redituable, no es utpico pensar que la indumentaria de la danza
pueda tomar la seriedad de estudiar a sus usuarios o clientes y
pueda saciar sus necesidades bsicas a la hora de realizar su
rutina, proporcionando confort, er"onom!a, estabilidad,
aerodinamia como as! tambin tendencia, estilo, costumbres y
tradiciones.
Dara concluir, en el si"uiente proyecto se ha comprendiendo
que el dise,ador de moda, puede traspasar con su conocimiento, el
dise,o de prendas basadas meramente en lo esttico y subjetivo, y
avanzar hacia otra perspectiva, que es el de la funcionalidad
er"onmica y aerodinmica. 7esi"nificando su roles, como roles
sociales.
Es indiscutible que el dise,o tiene muchas facetas que
interesan a los dise,adores, como por ejemplo, las relaciones con
sus clientes, los problemas conceptuales y metodol"icos, los
aspectos tcnicos y los de la formacin profesional, etc. @in
98
embar"o, el ms ur"ente de todos es el de los efectos del dise,o
sobre la sociedad. Los productos y servicios reclaman al dise,ador
satisfacer necesidades, bienestar o deleite.
Tomando esta afirmacin, la cultura hip hop es un nicho rico
de s!mbolos, iconos, s!mbolos, tradiciones y costumbres. @e"mentar
esta cultura y dise,ar pensando en sus necesidades y
funcionalidades sin dejar de perder su impronta fue sumamente
inquietante y apasionante.
99
Re(. Biblio"r(icas
+alanchine2 0arins1a #'**3( en Dascual,$. =istoria del tutu.
7ecuperado el %050C5520%0. ;isponible enK
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stron" to its hip2hop
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the update strai"ht from the mouths of urban 4ear le"ends.
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