Resumen Juan Jos Saer (por Moralili)

La novela Cicatrices aparece en e ao 1969 y es la tercera novela del escritor santafesino.

En la dcada del 60 la tendencia ms notoria de la narrativa Argentina abarcaba variantes de
?Boedo?, algunas formas de reflexin moral representados por escritores vinculados a ?Sur? y el
compromiso con la crtica poltico social de ?Contorno?.
Cicatrices plantea la relacin de la literatura con la historia entendida como problema literario,
evita simplismos y encara en el relato la reflexin. Saer relata la historia de un ex dirigente
sindical que mata a su mujer y esto lo narra en cuarto parte de la novela para darle sentido
circular a la misma. No se busca el crimen, porque desde un principio sabemos qu es lo que va
a ocurrir.
Saer divide a la novela en cuatro partes narradas cada una de ellas en primera persona, que
aunque se presentan de manera independiente, ninguna puede cerrarse definitivamente. Los
finales de dichos relatos son abiertos, el tiempo cronolgico y los espacios son elementos
comunes entre ellos.
Estas cuatro partes son cuatro estados de consciencia que no tienen interrelacin con la
realidad. Gramuglio dice que el proyecto narrativo de Saer es una incesante exploracin de lo
?real? Saer puede ser uno de los ltimos escritores realistas precedido por Vias, Walsh y
Fogwill. Que aunque saben que el paradigma de la novela cannica se haba derrumbado,
insisten en una relacin donde el mundo y la novela tienen mucho que ver. (en la primera parte
esto est dicho por Tomatis).
La novela representa por medio del lenguaje, estados de conciencia. Saer desplaza la narracin
y toma la descripcin como procedimiento central y esto es lo que caracteriza su literatura.
Ya en su primer libro En la zona (1960), aparecen personajes y situaciones que reaparecern en
novelas futuras, como por templo Carlos Tomatis, o antecedentes de personajes como Len el
abogado judo y comunista que puede anticipar a Rosemberg. Tambin escenas frecuentes,
reuniones entre amigos, anti fiestas donde nadie hace nada ni parece divertirse, donde slo se
describen dilogos inteligentes, donde se narra gestos de los personajes y las cualidades de los
objetos que los rodean como sabores, brillos, sonidos.
En la novela es importante la presencia o ausencia de los personajes, el haber o no estado,
haber visto o no visto el hecho.
En las tres primeras partes aparece el relato de los que han contando los ausentes. A ngel se lo
cuenta el cronista de policiales del diario que lo sabe por un parte, a Sergio se lo cuenta el negro
Lencina (que tampoco lo percibi), a Ernesto se lo cuenta un suboficial por telfono.


Primera Parte:
La novela abre con el relato de ngel. El relato est entre mltiples ambigedades: desde el
punto de vista sexual htero-homosexualidad, con la figura de la madre que roza el incesto, con
la normalidad y la locura.
ngel trabaja en un diario y escribe la seccin del tiempo, inventa y repite el tiempo
meteorolgico. El tiempo cronolgico es otro factor que juega un papel importante en la novela
ya que cada relato o nouvelle est encasillada en un lapso determinado que se ir cerrando a
media que avancemos en la lectura.
Esta primera parte abarca de febrero a junio, pero la linealidad se abandona en la narracin. El
relato va hacia atrs en el tiempo, avanza y vuelve. La novela empieza en junio, despus va a
febrero.
ngel logra la autorizacin para presenciar la indagatoria que el juez (Ernesto Lpez Garay,
narrador de la tercera parte de la novela) le hace a Fiore (narrador de la cuarta parte). Su deseo
de estar presente est en contra del reglamento, pero no tiene xito, porque aunque consigue
estar Fiore salta de la ventana y se suicida.
Otra palabra que aparece reiteradamente es la palabra ?locura?. Aparece el juego: el billar, la
lotera. La anticipacin de la jugada rompe la ilusin de realismo. En la percepcin hay una
fisura. Es la percepcin que una conciencia tiene del exterior: las luces, los colores, los sonidos y
luego el anlisis que esa conciencia hace de la percepcin. En este caso la conciencia de ngel
cmo es esta conciencia de ngel? Se manifiesta por medio de la hiprbole, es una percepcin
poco realista. Tomatis se burla y dice que ngel es ?todo un carcter?, es decir, un lugar comn
en la literatura.
Cmo se consigue ese carcter? Por la hiprbole, con repeticiones (11 veces dice la palabra
?locura?), por comportamientos modelos de la literatura: seguir a un personaje, vigilarlo como si
fuera un detective, por los juicios tajantes ?porquera de luz?, ?tarado? ?verdadera mierda?.
Esto forma la conciencia de ngel, la suma de esos procedimientos son el carcter.
Los textos que aparecen en esta primera parte: El largo adis de Chandler, ngel la lee tres
veces en un mes. Referencia a T. Mann, Faulkner, Fleming, manuscritos del personaje Tomatis,
Wilde, Descartes, Revistas de historietas, cmics, libros sobre sexualidad, revistas pornogrficas.

Segunda Parte:
La segunda parte est narrada, tambin en primera persona, por Sergio Escalante, ex abogado
del sindicato que aparece como un jugador empedernido. Para Gramuglio, la figura clave de la
novela es el juego de punto y banca, juego que intenta oponer un orden al caos, al puro azar.
De igual manera que la baraja de cartas antes de la jugada, la novela, la narracin es un orden
que contiene un pasado (donde todo est prefijado) y un futuro desconocido para el lector y que
slo leyendo la novela ir revelando hasta llegar al presente.
Para Sergio hay solamente dos ocupaciones: el juego y los cmics. En su retrato se muestra su
locura en su obsesin por el juego. Sergio desarrolla una cantidad de teoras sobre el juego,
pero todo es intil, no se debe saber sobre el juego. En esta parte se narran cuatro partidas y
sus consiguientes resultados. Sergio no est dispuesto a hacer trampa, prefiere salirse del
juego.
El tiempo que aqu se organiza es desde marzo hasta mayo. La historia propiamente dicha
comienza en marzo, qu hay antes de esto? La historia del abuelo, la que sigui a la cada del
peronismo. Sergio se casa el 16 de septiembre de 1955, da del golpe militar. Hay una
reminiscencia del pasado contando la historia del abuelo. La marca del pasado es el salivazo del
abuelo que no se puede limpiar.
La circulacin de libros en esta parte: libros de historietas, El jugador de Dostoievski que es una
novela psicolgica, una novela de crtica de costumbres, un relato social en defensa del
nacionalismo ruso. Inter texto implcito: Camus El extranjero, Eco, Dorfmann, Sebreli, Massotta.
Cicatrices es una novela sobre el juego. Escalante es una conciencia que presenta las cosas, en
los 60 aparece el intelectual que revaloriza los gneros menores como las historietas.
Narracin de las partidas de punto y banca:
La primera: gana y pierde $ 5.000
La segunda: cuando est por cambiar su suerte, se corta la luz
La tercera: gana mucho dinero pero llega la polica
La cuarta: es la jugada en la que le hacen trampa.

Iglesias propone una mirada especial en la relacin Sergio ? Delicia:
Delicia no habla con su patrn durante casi dos aos, slo parece que le interesa borrar lo que
no merece ser borrado (la mancha en el patio = el pasado), y mirar lo que no merece ser mirado
(el fondo del patio).
Sergio intentar educarla para que su presencia funcione como complemento de las necesidades
primarias y fundantes de Sergio.
Primer dilogo: Delicia le dice que use el dinero que necesita. Sergio ve que sus conductas son
idnticas: ella encierra los billetes en una caja y l los canjea por fichas de colores. Los dos
tienen una rutina de desaprensin.
Segundo dilogo- Primera iniciacin: Catstrofes del azar. Delicia habla con l ?no los guarde,
juguelos? Aqu ella no ser slo proveedora, sino estmulo para el vicio. Segunda iniciacin. Le
ensear a leer y a escribir, pero es un gesto intil, l no terminar y ella no comprende. Delicia
no lee, no escribe. No comprende para qu el libro de lectura. Esto marca una diferencia de
cdigos. Delicia aprende a jugar ms rpido que a escribir. Se convierte en la pareja perfecta.
Ganan, pierden cifras que anotan en un papel. El dinero NO importa para ninguno de los dos.
Cuando se recupere el dinero, se afirmarn las diferencias.
Sergio tiene una propiedad que puede hipotecar. Delicia recuperar transitoriamente su salario
para volver a perderlo en el crculo sin fin de prstamos futuros.
Tercera iniciacin: Delicia en la cama con Sergio. No hay ni siquiera un intento de recuperar un
dilogo de sordos.
El juego es la forma de vida del patrn ?si no puedo jugar, no puedo vivir?. Delicia, su doble
imperfecto, se propone como sustituto perverso de la esposa muerta (que se suicida por no
aprobar el vicio de Sergio, diferente a Delicia).
La relacin con Delicia marca la degradacin de un intelectual de provincia que se condena a
escribir ensayos que nadie leer y a convivir con quien no puede mantener un dilogo pero cuyo
dinero puede jugar, cuya comida puede comer y cuyo cuerpo puede poseer.


Tercera Parte:
La tercera parte de Cicatrices est narrada por el juez Ernesto Lpez Garay, esta parte ?parece?
sin sentido, el juez (que puede representar la oligarqua santafesina) aparece obsesionado por la
traduccin de El retrato de Dorian Gray y puede leerse como la preocupacin de traducir
modelos ajenos, o por una forma reiterativa, de repeticiones. La visin que tiene el lector de las
cosas por medio del juez ser tambin fragmentaria.
Pide volver al lugar del crimen (que cometi Fiore) y un mapa del lugar.
La primera y la tercera parte de alguna manera se tocan. ngel en la primera tiene contacto con
el juez Ernesto para poder estar ?ms cerca? en el interrogatorio.
La organizacin del tiempo en esta tercera parte es an ms corta. Del 30 de abril al 4 de mayo.
La temporalidad es lineal. El 30 de abril tiene la alucinacin de los gorilas que revela la alegora
sobre la percepcin del mundo de Ernesto de lo real.
ngel: ve mucho ms de lo que hay y se aprende de sus desplazamientos.
Ernesto: maneja bajo la llovizna, es decir, la percepcin se hace borrosa. No se aprende nada de
l. l es el juez y debera ?ver ms? pero no ve, ve menos.
Los libros que aparecen son el de D. Gray con el tema del doble, referido a la vida de Ernesto y a
la homosexualidad que lo une a ngel.
En ngel parece haber ms curiosidad que deseo sexual, mientras que en Ernesto es al revs,
hay ms deseo que curiosidad, porque l ya sabe y lo que conoce es un saber ?amargo?.
ngel camina todo el tiempo por la ciudad, mientras que Ernesto no camina nunca.

Cuarta Parte:
Esta cuarta parte es el relato del asesino, de Fiore. Este relato es el que cierra el texto.
Pero Fiore no agrega nada nuevo al relato, no hay nada nuevo que modifique lo que ya sabemos
por los testigos precedentes. Los testigos muestran en su declaracin que el hecho (el asesinato)
es irrecuperable ya que sus dichos estn llenos de imprecisiones:
?no s?, ?no sabra decir?, ?algo vi?, ?yo no vi nada?, ?me parece que s?. Pero tambin por
exigencias jurdicas: la nena dice saber que pasar porque lo ?so?, es decir, los testigos no
aportan nada nuevo al juez.
Fiore es un obrero metalrgico que mata a su mujer un 1 de Mayo. l relata ese ltimo da junto
a su mujer y su hijita, la nena anticipa lo que va a suceder, que el pap matar a su mam.
La organizacin del tiempo es un solo da, un primero de Mayo NO politizado. Aqu no hay libros,
sino fotonovelas. En esta parte se muestra la representacin de la violencia segn la conciencia
de Fiore.
Aparece el tema de la cada del hombre despus del 16 de Septiembre de 1955.
Ejemplo: el abogado del sindicato se convierte en un jugador. Cicatrices es una mencin
melanclica, las ilusiones estn vencidas, quebradas.
(pag 232) el 1 de Mayo vaciado de la dimensin poltica que tiene, ac es una fecha familiar.
(pag 248) se dice ?la negra? ac es despectivo, diferente al ?negro Lencina? la mujer de Fiore es
?la gringa? lo que da a suponer que puede ser de cabellos claros. Aparece un conflicto de origen
tnico que se refiere al peronismo ?cabecitas negras? (se puede establecer una comparacin con
?las puertas del cielo?
(pag 250) aparece el temor a la luz de la linterna. Varias lecturas miedo a la luz que lo
encandila cuando est preso y lo ?interroga? la polica?
Fiore: ve ms de lo que hay que ver
Ernesto: no ve.
A Saer no le interesa Pern (a quin consider el primer traidor al peronismo) le interesa a los
sujetos que han sido traicionados y quedan sueltos en la vida, perdidos, cuya vida ha perdido
sentido. Por eso muchos de los personajes beben (Fiore), juegan (Sergio) otros se vuelven
obesos y esto los vuelve interesantes para la literatura de Saer. No la dimensin tica, sino la
dimensin de la derrota que los hace optar por la moral del fracaso.

La cita al final en latn: ?conviene que haya herejes? es una intervencin del autor, no del
narrador, es un para texto que el autor usa para dejar su marca.
Hereje: para la religin cristiana, alguien que hay que matar, eliminar, para el arte, es la
posibilidad de cambiar el curso del arte.