Al igual que el Etude Op .

10 N 3 , esto etude no es completamente acerca de la

velocidad y hazaas de virtuosismo so!rehumano. "e procede a un ritmo !astante lento
# la indicaci$n de tempo Andante . %a melod&a es muy que'um!rosa y doliente y es
completamente en la mano derecha . %a mano izquierda , sin em!argo, tiene un poco de
pr(ctica en el 'uego de dos voces di)erentes . %a primera voz consiste en una o dos notas
de !a'o o acordes por comp(s. Esto no es muy di)&cil . %a segunda voz , sin em!argo ,
consiste en una progresi$n decimose*ta nota re)le*iva que contin+a a lo largo de toda la
pieza . En lugar de ser un acompaamiento , es casi como una segunda melod&a. %a
progresi$n es s$lo un poco un desa)&o t,cnico para 'ugar - los +nicos grandes
di)icultades t,cnicas son las posiciones inusuales que la mano izquierda de!e asumir
ocasionalmente . %as numerosas alteraciones hacen que esta parte de la pieza
e*tremadamente di)&cil y requiere mucho tiempo para aprender , sin em!argo . El
prop$sito de /hopin con este etude era desarrollar un !uen sentido de 'ugar dos l&neas
mel$dicas a la vez con la gracia y la musicalidad en am!os. 0or esta etude suene
musicalmente agrada!le , tam!i,n se de!e e*presar claramente la hermosa melod&a
principal que )luye de la mano derecha . %o est( haciendo por encima de la progresi$n
de la decimose*ta nota que es el reto .
tude Op. 10, No. 6 (Chopin)
From Wikipedia, the free encyclopedia
Excerpt from the tude Op. 10, No. 6
tude Op. 10, No. 6, in E-flat minor, i a tudy for olo piano compoed !y Fr"d"ric
#hopin in 1$%0. &t 'a firt pu!lihed in 1$%% in France,
(1)
*ermany,
(+)
and En,land
(%)
a the
ixth piece of hi tudes Op. 10. -he tempoAndante in 6.$ and con molto
espressione indicate a more moderate playin, peed than #hopin/ other tudes'ith the
exception of Op. 10, No. % and Op. +0, No. 1. -hi tude focue on exprei2ity
and chromatictructurin, of the melody
(3)
a 'ell a polyphonic texture.
Contents
(hide)
1 4tructure and tylitic trait
+ #haracter
% -empo
3 -echnical difficultie
0 5rran,ement
6 Note and reference
1 External link
Structure and stylistic traits(edit)
6armonic reduction 7!ar 1 - 89 after 6u,o :eichtentritt
;uicolo,it 6u,o :eichtentritt 71$13<18019 decri!e the three- 7and ometime four-9
2oice texture thu= >5 melody of painful, ele,iac expreion o2er a lo', almot lu,,ih,
!a, in-!et'een a 'indin, middle 2oice (inixteenth note) 'hich, depite it
narro' ran,e add a ,reat inner a,itation.>
(0)
5 characteritic trait of the melody are the
chromatic auxiliary note played on the !eat and approached !y di?unct motion.
(6)
:ike all of #hopin/ other "tude, thi 'ork i in ternary form 5-@-5. -he
trict periodic tructure contain ei,ht-!ar periodAt'o in the 5 ection, formin, a re,ular
16-!ar period, three in the middle one and in the final 5 ection a in,le ei,ht-!ar period
expanded !y fi2e !ar.
(1)
-he harmonic relationhip in the firt ei,ht !ar, marked !y a
decepti2e t'it to !ar 3 and a Neapolitan chord in !ar 1, are ho'n in a harmonic
reduction.
($)
@ar 8 - 16 repeat the ame pro,reion, endin, 'ith a perfect E-flat
minor cadence.
:eichtentritt/ ,raphic ketch of the middle ection 7!ar 11 - 319 ho'in, the indi2idual dei,n of the three
ei,ht-!ar period
-he three ei,ht-!ar period of the middle ection do each ha2e a particular dei,n. -he firt
one i marked !y a rie to the middle and a correpondin, decent of the coneBuent. -he
irre,ular econd one, leadin, to the climax, re2eal it excited rhythmic nature epecially in
the coneBuent, 'hile the third one i a teady chromatic decent from the climax.
(8)
-he
effect of the harmonic pro,reion of thi middle ection i decri!ed thu !y :eichtentritt=
>5 ma,nificent tranition from E-flat minor 7!ar 169 to the mildly hinin, E ma?or 7!ar ++9
(#hopin ha chan,ed the key i,nature here)C the excitin, chain of eBuence 'ith
theircro-relation 7!ar +8 - %+9C the 'onderfully onorou decline to E-flat minor o
delicately haded 'ith accent of tim!re 7!ar %% - 319.>
(10)
-he final 5 ection i a hortened repeat of the firt one. &n the lat e2en !ar a mot
!eautiful effect i produced !y the repeated ue of the chord of the Neapolitan ixth to
delay the final cadence
(11)
and epecially !y the >unexpected ,leamin,> of 5 ma?or 7!ar 389
in the E-flat minor cadence. -hi 5 ma?or enchantin,ly reflect the E ma?or of the middle
ection 7!ar +39.
(1+)
-he piece cloe 'ith a Dicardy third, in E-flat ma?or.
Character(edit)
5merican muic critic Eame 6uneker 71$01<18+19 call the "tude >a dark doleful nocturne.
(F) the melody i full of tifled orro'.>
(1%)
&talian compoer and editor5lfredo
#aella 71$$%<18319 peak of >meditated ,rief> and think >it i difficult to concei2e an
ele,y more e2ere and o!er than thi tudy.>
(13)
French pianit5lfred #ortot 71$11<186+9
on the other hand call the character of thi tudy >fe2erih and concentrated> and init
that >!elo' the paionate lament of the upper 2oice (F) 'e mut hear a 2ital lo'er part
(F) unitin, 'ith it (yet) preer2in, it o'n tim!re and it o'n freedom of rhythm.>
(10)
Tempo(edit)
#hopin/ metronome mark, ,i2en in the ori,inal French and *erman edition,
(16)
i ;; 68
referrin, to dotted Buarter note. -he En,lih edition
(11)
ha ;; 68 referrin, to Buarter
note intead. 5utrian pianit and compoer *ottfried *alton 71$18<18009 u,,et a
tempo of ;; 00 referrin, to dotted Buarter note, a >the carryin, po'er of the modern
piano/ canta!ile allo' for a !roader layout of the cantilena.> 6e alo !elie2e that >the
tempo of thi "tude i u!?ected to the mot multifariou fluctuation.>
(1$)
Dolih pianit and
editor Ean Ekier 7!orn 181%9 'rite in the Performance Commentary to the Dolih National
Edition that thi "tude i >al'ay performed lo'er or much lo'er than i indicated !y
(#hopin/) tempo. (F) the tempo !ecome a much a three time lo'er than the
authentic one, thu chan,in, the metronomic unit from dotted Buarter note G 68 to ei,hth
note G 68. -he caue could !e dicerned in certain performance >tradition> pre2ailin,
durin, the econd half of the nineteenth century, 'hich had little in common 'ith thoe
deri2ed directly from #hopin.>
(18)
Technical difficulties(edit)
-'o example of #hopin/ ori,inal fin,erin, 7!ar % and !ar 19
&n 4chumann/ NZM article on Dianoforte-tude, NH; 71$%69,
(+0)
the tudy, to,ether
'ith Op. 10, No. %, i claified under the cate,ory >melody and accompaniment in one
hand imultaneouly.> #ortot tate that the attention of the tudent hould !e directed to
perfectin, polyphonic playin,, an exprei2e intenity of tone and le,ato and !elie2e that
findin, the indi2idual tone for each of the imultaneou melodic line i a particular
difficulty.
(+1)
6e u,,et to produce the tone of the upper part !y prein, the key to the
!ottom 'ith firm and trai,ht fin,er. -o enure e2en action of the fin,er playin, the fi,ure
in emiBua2er he recommend to tart practicin, in a non-le,ato 'here the fin,er do not
loe contact 'ith the key. For the final le,ato the 'ei,ht of the hand hould !ear li,htly on
each emiBua2er to produce a kind of portamento'ith a tim!re that 'ill not mer,e into the
upper melodic line.
(+1)
#ortot alo introduce an exercie for flexi!ility of the foot to produce
an >uninterrupted Bui2erin,>pedal, !ut ad2ie to practice the fin,er le,ato firt 'ithout
pedal.
(++)
-here are no ori,inal pedal mark !y #hopin.
rran!ements(edit)
:eopold *odo'ky/ left hand 2erion, pu!l. 1808 7openin,9
5 2erion for the left hand alone can !e found in :eopold *odo'ky/ 0% Studies on
Chopins tudes.
(+%)
#anadian pianit ;arc-5ndr" 6amelin 7!orn 18619 decri!e thi >mot
!eautiful achie2ement> thu= >5 continuou, rapid line of demiemiBua2er nake it 'ay
around and throu,h #hopin/ melancholic chorale, enhancin, it 'ithout !ein, in the leat
!it o!trui2e.>
(+3)
Notes and references(edit)
1. Jump up^
1tude Op. . 10 , N 2 3 /hopin4
5e 6i7ipedia, la enciclopedia li!re
E*tracto del 1tude Op. . 10 , N 2
1tude Op. . 10 , N 2 , en mi !emol menor , es un estudio para piano compuesto por
8rydery7 /hopin en el ao 1930 . 8ue pu!licado por primera vez en 1933 en 8rancia,
: 1 ; Alemania, : < ; e =nglaterra : 3 ; como el se*to pedazo de su 1tudes Op . 10 . El
tempo Andante en 2>9 y espressione esta)a molto indican una velocidad de 'uego m(s
moderado que otros ,tudes de /hopin con la e*cepci$n de Op . 10 , N 3 y op. <? , N
@ . Este ,tude se centra en la e*presividad y estructuraci$n crom(tica de la melod&a : A ;,
as& como la te*tura poli)$nica .
/ontenido : ocultar ;
1 Estructura y rasgos estil&sticos
< 0ersona'es
3 Bempo
A %as di)icultades t,cnicas
? 5isposiciones
2 Notas y re)erencias
@ Enlaces e*ternos
Estructura y estil&sticas rasgos : editar;
5e reducci$n de arm$nicos 3!arras 1#C 4 despu,s de que Dugo %eichtentritt
El music$logo Dugo %eichtentritt 319@A#1C?14 descri!e las tres 3 y, a veces cuatro 4 la
te*tura de voz de este modo E F Gna melod&a de e*presi$n dolorosa , eleg&aca en un
lento, casi perezoso , !a'o, en el medio de una voz media sinuoso : en semicorcheas ;
que , a pesar de su reducida gama aade una gran agitaci$n interior F. : ? ; un rasgo
caracter&stico de la melod&a son las notas crom(ticas au*iliares e'ecutadas so!re el ritmo
y a!ordados por el movimiento dis'unta . : 2 ;
/omo todos los otros ,tudes de /hopin , este tra!a'o est( en )orma ternaria AHA . %a
estructura peri$dica estricta contiene ocho compases per&odos # dos en la secci$n A, la
)ormaci$n de un per&odo de 12 !ar normal , tres en la del medio y en el )inal de una
secci$n de un solo per&odo de ocho compases e*pandido en cinco !arras . : @ ; %a
relaciones arm$nicas en los primeros ocho compases , marcada por un giro engaoso a
la !arra A y un acorde napolitano en la !arra @ , se muestran en una reducci$n de
arm$nicos : 9 ; !ares C # . 12 repita la misma progresi$n , terminando con una per)ecta
Ii !emol cadencia menor.
Es!ozo gr()ico de %eichtentritt de la secci$n central 3!arras 1@#A1 4 que muestra el
diseo individual de los tres per&odos de ocho compases
%os tres per&odos de ocho compases de la secci$n central no cada uno tiene un diseo
particular. El primero se caracteriza por un aumento de la media y un descenso
correspondiente de la consiguiente . El segundo irregular , lo que lleva al cl&ma* , revela
su naturaleza r&tmica emocionado especialmente en el consecuente, mientras que el
tercero es un descenso crom(tica constante desde el punto culminante. : C ; El e)ecto de
la progresi$n arm$nica de esta secci$n central es descrito as& por %eichtentritt E F Gna
magn&)ica transici$n de menor !emol 3!arra 12 4 a la E ma'or 3!arra << 4 ligeramente
!rillante : /hopin ha cam!iado la clave de )irma aqu& ; - las emocionantes cadenas de
secuencias con sus cruzadas de relaciones 3!arras <C#3< 4- . la disminuci$n
maravillosamente sonora a menor !emol tan delicadamente som!reado con toques de
tim!re 3!arras 33#A1 4 F : 10 ;
%a secci$n )inal A es una repetici$n a!reviada de la primera. En los +ltimos siete !arras
de un e)ecto m(s hermoso es producida por el uso repetido de la cuerda de la se*ta
napolitana retrasar la cadencia )inal : 11 ; y so!re todo por el F reluciente inesperada F
de %a mayor 3!arra AC 4 en el Ii !emol cadencia menor. Esto re)le'a un importante
encantadoramente el principal E de la secci$n central 3!arra <A 4 . : 1< ; %a o!ra se
cierra con una tercera 0icard&a, en mi !emol mayor .
0ersona'es : editar;
/r&tico musical estadounidense James Dune7er 319?@#1C<14 llama al ,tude F un
nocturno l+gu!re oscuridad. : ... ; %a melod&a est( llena de dolor ahogado F. : 13 ;
compositor y editor italiano Al)redo /asella 3 1993#1CA@ 4 ha!la de F dolor meditado F y
cree queF es di)&cil conce!ir una eleg&a m(s grave y so!rio que este estudio F. : 1A ;
pianista )ranc,s Al)red /ortot 3 19@@#1C2< 4 , por otro lado llama al car(cter de este
estudio F )e!ril y concentrada F e insiste en que F por de!a'o del lamento apasionado de
la voz superior : ... ; tenemos que escuchar una parte vital in)erior : ... ; unir con ,l
: todav&a; preservaci$n de su propio tim!re y su propia li!ertad de ritmo F. : 1? ;
Bempo : editar;
Iarca de metr$nomo de /hopin , que )igura en las ediciones )rancesas y alemanas
originales , : 12 ; es II 2C re)iri,ndose a negras con puntillo . %a edici$n de =ngl,s
: 1@ ; tiene II 2C en re)erencia a las negras en su lugar. 0ianista y compositor
austr&aco Kott)ried Kalston 319@C#1C?04 sugiere un tempo de ?0 II en re)erencia a
negras con puntillo , como Fel poder de llevar a canta!ile del piano moderno permite
una distri!uci$n m(s amplia de la cantilena . F Bam!i,n cree que F el ritmo de este ,tude
est( sometido a las )luctuaciones m(s m+ltiples F. : 19 ; pianista polaco y editor ene
E7ier 3nacido en 1C13 4 escri!e en el /omentario a la National 0er)ormance edici$n
polaca que este ,tude Fse realiza siempre m(s lento o mucho m(s lento que el indicado
por tempo : /hopin ; . : ... ; el ritmo de 'uego se convierte en hasta tres veces m(s lenta
que la aut,ntica, cam!iando as& la unidad metron$mica de negras con puntillo L notas
de 2C de octava L 2C . las causas podr&an ser discernido en ciertas FtradicionesF de
rendimiento que prevalecen durante la segunda mitad del siglo M=M, que ten&a poco en
com+n con los que se derivan directamente de /hopin F . : 1C ;
%as di)icultades t,cnicas : editar;
5os e'emplos de digitaci$n originales de /hopin 3!arra 3 y @ !ar 4
En el art&culo NNI de "chumann en 0iano)orte # 1tudes , NNI 3 19324 , : <0 ; el
estudio , 'unto con Op . 10 , N 3 , se clasi)ica en la categor&a de F la melod&a y el
acompaamiento en una mano al mismo tiempo. F /ortot esta!lece que la atenci$n del
estudiante de!e estar encaminada a per)eccionar 'uego poli)$nico, una intensidad
e*presiva de tono y el legato y cree que encontrar el tono individual para cada una de
las l&neas mel$dicas simult(neas es una di)icultad particular. : <1 ; "e sugiere para
producir el tone de la parte superior presionando las llaves de la parte in)erior con la
)irma y los dedos rectos. 0ara asegurar una acci$n de los dedos tocando la ci)ra en
semicorcheas se recomienda para empezar a practicar en un no# legato donde los dedos
no pierdan el contacto con la llave. 0ara la )inal legato el peso de la mano de!e tener un
poco de cada semiquaver para producir una especie de portamento con un tim!re que no
se )unden en la l&nea mel$dica superior. : <1 ; /ortot introduce tam!i,n un e'ercicio
para la )le*i!ilidad del pie para producir un F ininterrumpida tem!lorosa F del pedal ,
pero aconse'a practicar el legato dedo primero y sin pedal. : << ; No hay marcas de
pedal originales de /hopin.
Arreglos : editar;
Oersi$n de la mano izquierda de %eopoldo KodoPs7y , pu!l . 1C0C 3apertura 4
. Gna versi$n para la mano izquierda sola se puede encontrar en ?3 estudios de %eopold
KodoPs7y en 1tudes de /hopin : <3 ; pianista canadiense Iarc# Andr, Damelin
3 nacido en 1C21 4 descri!e esta F m(s !ello logro F de este modo E F Gna l&nea
continua , r(pida de )usas serpientes su camino alrededor ya trav,s de la coral
melanc$lica de /hopin , me'orando sin estar en el poco menos molesto F . : <A ;
Notas y re)erencias : editar;
"alta hacia arri!a Q