A la Rusia de los zares lleg el cinematgrafo de los Lumier, como en otros
pases, en 1896, para rodar la coronacin del Zar Nicolas II. Pero el espritu revolucionario llevara la Unin Sovitica a la vanguardia artstica del cine mundial en la dcada de los 20. El cine sovitico se adhjerir a la primera tendencia de las que hablamos, el arte al servicio de la revolucin De todas las artes, el cine es para nosotros la ms importantes Lenin. Caractersticas: -Rechazo de la narrativa burguesa -Cine til, persuasivo, didctico, al servicio de la revolucin -Reflexin terica sobre el cine de enorme importancia, a la vez que la prctica cinematogrfica. Todos los directores son nuevos creadores, procedentes de otras artes o de la industria. -Se experimenta en todo, muy especialmente en el montaje. Sergei Eisenstein: Su primera aproximacin al cine tuvo lugar en 1923. Y toda su obra va a tratar de conjugar el realismo documental con el simbolismo y expresionismo ms barroco. Sus personajes sern realistas pero a la vez smbolos, desaparece el personaje individual y sern la masa, los personajes colectivos, los grandes protagonistas de su cine. -Clasificacin del montaje: 1. Mtrico: Basado en la longitud de planos, similar aun compas de msica. 2. Rtmico: Se determina por el movimiento y contenido de cuadro. (Escaleras de Odessa) 3. Total: Luz, sombra, posicin de objetos y composicin del encuadre. Produce un sonido emocional. (La huelga) 4. Montaje Armnico o Polifnico: Basado en el clculo colectivo de los elementos del plano. Tonos altos y bajos. 5. Intelectual: Varios niveles que se entrelazan, se traslapan y se reelaboran de formas ms complejas. Leones de Odessa. La ideologa en todas sus formas. Repudiaba los montajes que no eran sino una mera suma de planos, tal y como lo concibi Griffith y lo haban utilizado Kulechov y Pudovkin; para l el montaje no es una idea expresada por piezas consecutivas sino que surge de la colisin de dos piezas, independientes. -La huelga, 1924 -El Acorazado Petemkin, 1925 -Octubre, 1928 Dziga Vertov: Los Kino-Glaz (cine ojo) y Kino-Pravda (cine verdad), movimientos que exigan la ruptura total con el cine espectculo industrial y denunciaban como nefasta la direccin cinematogrfica y la narrativa de origen teatral y literario. Segn el, era necesario abordad una nueva temtica y expresarla mediante una tcnica narrativa que revelase las infinitas posibilidades del objetivo cinematogrfico.
1. Cine ojo: contesta las la representacin visual del mundo dado por el ojo humano y que propone su propio yo veo. 2. Cine verdad: 3. Los kinoki: Montadores que organizan las minutas de la estructura de la vida vista por vez primera de esta manera. Aleksandr Petrovitch Dovchenko
Vsevolod Ilarionovitch Pudovkin: (Penza, 1893). Estudi Filosofia y Matematicas en Mosc. Combatiente del ejrcito rojo. Alumno de la escuela de monataje de Kulechov. Uno de los ms destacados discpulos de Kulechov, cuyas pelculas (La madre, El fin de San Petesburgo, Tempestad sobre Asia) figuran, entre los ttulos ms populares de la dcada de los 20, y entre las grandes obras del nuevo cine sovitico; uso de montajes alternantes, un adelantado discpulo de Griffith. El fundamento del arte flmico es el montaje. Destaca con su texto en 1926 La tcnica del filme. Es un tratado que acumula sus investigaciones y trabajos de la escuela rusa, de una forma teorizada, sistematizada y perfeccionada. Fij algunos conceptos y principios que reflejan la prctica del montaje sovitico en la poca muda: fragmentacion de la escena, libertad de ngulos y distancias, creacin de un espacio y una temporalidad flmicos, direccin del espectador.
Tambin dise sus propios mtodos de montaje como lo que se llama contraste. Este pretende mostrar cuestiones que estn muy contrapuestas como por ejemplo (mostrar en una imagen a una persona rica y en la siguiente una pobre. Paralelismo, parecido al contraste pero ms violento y ms sorpresivo, con flashes. Similitud, (analoga) muestra imgenes de algo que tiene que ver con lo que est pasando en la pelcula. Sincronismo es como le montaje paralelo con relacin de espontaneidad, o sea lo que est pasando al mismo tiempo en otro lado. Leit Motiv o repeticin, se repite una imagen cada tanto tiempo (escena del motivo que aparece al principio y al final. Liov Vladimirovich Kuleshov: Guionista, investigador, profesor de cineastas como Pudovkin. Creador del laboratorio experimental y del lenguaje cinematogrfico. *De cmo el espectador crea diferentes significados por medio de las imgenes. -Efecto Kuleshov: Experiment con sus alumnos la forma en la que la pelcula transmita su significado. Con ese propsito, se dio cuenta de que una misma imagen, un mismo plano, tena diferente significado en funcin de la imagen que la preceda o que la suceda. Tom un plano neutro de un actor ruso, y lo asoci, primero a un plano en el que mostraba un plato de sopa, el segundo lo asoci con un plano de una mujer en un atad, y en el tercero una nia jugando. Proyect esas tres imgenes a un grupo de alumnos, que le confesaron que la primera haba transmitido hambre, la segunda tristeza y la tercera alegra, sin embargo el plano del actor era el mismo. FEKS: Propona un cine cuyo bagaje cultural y artstico provena del futurismo, la novela policiaca, la comedia cmica estadounidense y el desarrollo tecnolgico. Un grupo de creadores, naci despus de Octubre, consiguiendo representar un papel importante de la cinematografa de la gran poca del cine sovitico. El 9 de julio de 1922 se fund la FEKS por un grupo de gente joven conocida bajo el nombre de Fbrica de Actor Excntrico. Su principal teora estaba basada en crear un arte revolucionario pues estos eran los principios de dicho grupo. -Griogri Mijailovich, Isaa Rabinovich, Sergei Lukevich -Las aventuras de Octubrina, El abrigo, (La liga DE LOS GRANDES NEGOCIOS O Nieves sangrientas)
CRÓNICA CIENTÍFICA DE UN VIAJE POLÍTICO ALLENDE LOS MARES: LA EXPEDICIÓN MALASPINA - Andrés Galera. Departamento de Historia de La Ciencia. CSIC. Madrid
Fundación Canaria Orotava de Historia de la Ciencia