Lengua castellana 4 ESO. LITERATURA: El Realismo.

Tania Prez Terol

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EL REALISMO LITERARIO

NDICE

1. CONTEXTO
2. CARACTERSTICAS DEL REALISMO
3. CARACTERSTICAS DEL NATURALISMO
4. AUTORES REALISTAS
4.1. REALISTAS EUROPEOS
Sthendal
Gustave Flauvert
Charles Dickens
4.2 REALISTAS ESPAOLES
Etapas del realismo espaol
AUTORES CONSERVADORES
a) Fernn Caballero
b) Pedro Antonio de Alarcn
AUTORES LIBERALES
a) Juan Valera
b) Benito Prez Galds
c) Leopoldo alas Clarn

1. CONTEXTO

A mediados del siglo XIX el Romanticismo entra en decadencia. Ser sustituido poco a
poco por el Realismo, cuyo principal objetivo ser reflejar fielmente la realidad contempornea a
travs de la observacin y la descripcin del mundo que rodea al escritor. Esta nueva manera de
ver el mundo es fruto de las nuevas corrientes ideolgicas (positivismo) y contrasta con la
corriente romntica anterior, basada en la imaginacin y el sentimiento.

Socialmente, la burguesa se consolida en casi toda Europa como clase dominante. Es
partidaria del progreso, la libertad de expresin, de propiedad y su ascenso va unido al
desarrollo comercial e industrial (con la Revolucin Industrial surge el ferrocarril, barco de
vapor, telfono); pero su crecimiento econmico acabar por convertirla en una clase
conservadora, interesada en establecer vnculos con la nobleza y en el arte. Aparece entonces el
proletariado, una nueva clase social que se organiz pronto en movimientos obreros y
organizaciones sindicales para defender sus derechos.
Los autores, en numerosas ocasiones, denuncian los aspectos negativos de la
industrializacin, como el temprano acceso al mundo laboral de las clases pobres, las agotadoras
jornadas, los bajos salarios, la calidad de vida miserable o la insulsa monotona de la vida de la
burguesa.

En el plano ideolgico, el Positivismo es la corriente de pensamiento dominante en esta
poca, es un sistema filosfico relacionado con el racionalismo francs y que se adapta
perfectamente al espritu burgus debido a su carcter prctico y a la exaltacin del progreso. Su
fundador, Auguste Comte, defenda que el conocimiento debe ocuparse de los hechos
comprobables objetivamente y de sus relaciones. No le interesa la esencia de las cosas, la
imaginacin y todo lo que tenga que ver con lo subjetivo porque es imposible comprobarlo
cientficamente.
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Los escritores de la poca, influidos por estas ideas, intentarn reflejar en sus obras la
realidad objetiva. Esto supone un cambio con respecto al Romanticismo ya que la visin del
mundo es completamente diferente: mientras los romnticos se basan en la subjetividad, lo
intangible; los realistas mirarn a travs de una ptica totalmente objetiva e intentarn plasmar en
sus obras la realidad de la forma ms detallada posible. Los autores, antes de escribir sobre la
sociedad, la observan y la analizan (operaciones propias de la actividad cientfica, que se
desarrolla en el siglo XIX). Cuando se intensifica el propsito de exactitud y se recogen tambin
los aspectos ms srdidos y desagradables de la realidad, aparece el Naturalismo.

La humanidad es como es. No se trata de cambiarla, sino de conocerla


El autor debe estar en su obra como Dios en el Universo: presente en todas partes pero
en ninguna visible
FLAUBERT

Pero a pesar de ello, en Espaa la novela realista no nace ni en oposicin ni en ruptura con la
esttica romntica, ya que el Romanticismo inclua ideas que sern los pilares del Realismo. As,
la novela histrica romntica ser el origen del deseo de reflejar la sociedad que tienen los
realistas; y la conciencia de injusticia social propia del romanticismo ser una caracterstica
esencial del Realismo.

La cultura por esta poca est dominada por las continuas disputas entre progresistas y
tradicionalistas, que desembocarn en el llamado conflicto de las dos Espaas reflejado, a su
vez, en la novela realista.
Estos temas se debatan en las tertulias, tanto en casas particulares como en cafs, y eran
desde principios de siglo un foco cultural muy minoritario. En ellas, y tambin a travs del
peridico, se dan a conocer las novedades artsticas y literarias de la poca.
En cuanto a la pintura, el Realismo se niega a idealizar las imgenes; hombres y mujeres son
representados en sus tareas normales y el tema de la fatiga se convierte en un motivo fecundo de
inspiracin.


2. CARACTERSTICAS DEL REALISMO
El trmino Realismo hace referencia en arte y literatura a aquellas obras que tratan de
imitar o copiar la realidad pero como movimiento literario no aparecer hasta 1850, cuando
este movimiento pretenda ser el reflejo de la vida; el testimonio de la poca burguesa,
industrial y progresista; y el reflejo de la lucha de los personajes de esa sociedad.

Veamos a continuacin algunos de los rasgos principales de este movimiento:

1. Observacin y descripcin precisa de la realidad. Los escritores, por influencia de las
ciencias experimentales, se documentan y convierten la realidad objetiva en objeto
esttico.

2. Ubicacin prxima a los hechos. Al contrario que los romnticos, los escritores realistas
basan sus obras en lo que conocen (presente, lugar prximo) y se alejan del
sentimentalismo.
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3. El propsito de crtica social y poltica es otro de los rasgos de esta literatura pero la
intencin vara segn el autor (liberal, conservador).

4. El estilo de la obra es sencillo y sobrio. Rechazan la retrica romntica a favor de la
claridad y la exactitud porque pretenden acercar la labor del escritor a la del cientfico.

5. Predileccin por la novela. Una vez impuesto como modelo cultural el Realismo, la
novela se convierte en el gnero literario por antonomasia, pues es el gnero que mejor puede
reflejar la realidad. Para ello, el escritor se basa en la observacin y la documentacin de
espacios, personajes y hechos comprobables por la razn, para despus plasmarlos con la mayor
objetividad y el detalle ms minucioso posible. Pero toda visin, por muy realista que sea,
conlleva un punto de vista determinado, y al plasmar la realidad siempre se selecciona
informacin (toda seleccin implica subjetividad para eliminar unos datos y resaltar otros), con
lo que la objetividad absoluta resulta imposible.

*La verosimilitud es un rasgo esencial en la novela realista, ya que stas se alejan de todo
hecho maravilloso. Las historias son fragmentos de la realidad (que puede ser tambin
inventada) y aunque siempre parten de dicha realidad no alcanzan nunca la objetividad
absoluta.
*Otra de las caractersticas de la novela es el didactismo, elemento al que quedan
subordinados los dems elementos de la novela.
*Las descripciones minuciosas a veces predominan sobre la narracin, fruto de la obsesin
por la exactitud por parte de los escritores.
*Ese mismo deseo de objetividad lleva al escritor a desempear el papel de cronista
imparcial, en forma de narrador omnisciente casi siempre (narrador en tercera persona que
conoce todos los detalles del relato). La voz del narrador se combina con los dilogos de los
personajes, que pretenden ser el reflejo de la condicin social de los mismos y de sus
conflictos internos.
*Al igual que los dems aspectos de la novela estn estrechamente relacionados con el afn
de objetividad y el reflejo exhaustivo de la realidad, la estructura de la novela presentar un
orden lineal (los hechos se presenta en el orden en que ocurrieron), sin presentar saltos atrs
o manipulaciones temporales que se alejen del tiempo objetivo, lineal y sucesivo
*Personajes individuales o colectivos. Ese deseo de reflejar la realidad se ejerce en dos
direcciones: por un lado, la descripcin de ambientes y formas de vida colectivas (novela
como documento social e instrumento crtico en muchos casos); por otro, la descripcin de
caracteres y personajes (novela psicolgica). Pero lo ms frecuente es que ambas aparezcan
unidas, presentando al personaje en estrecha relacin con el ambiente.
*Aproximacin del lenguaje al uso coloquial. Para reflejar la sociedad tambin es necesario
reflejar el lenguaje de los personajes, que hablan de acuerdo a su condicin social.

3. CARACTERSTICAS DEL NATURALISMO

El Naturalismo surge en 1848 en Francia y supone la intensificacin del Realismo. El
Naturalismo ya no expresa solamente la relacin del individuo y la sociedad sino que se fija en
los aspectos ms desagradables de la sociedad y la conducta humana para que sirva de ejemplo y
se puedan corregir los errores que han llevado a los personajes a esas situaciones tan extremas.
El creador del Naturalismo fue el novelista Emile Zola, que ide el Naturalismo como
mtodo para estudiar el comportamiento humano y cre la novela experimental, a la que aplica
los mtodos cientficos del siglo XIX:
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1. Materialismo: El comportamiento del ser humano se explicaba por la fisiologa.
2. Determinismo: La conducta del hombre est determinada por la herencia y las
circunstancias sociales.
3. Experimentacin: Siguiendo el mtodo de las ciencias, Zola experimenta con sus
personajes, igual que un cientfico en un laboratorio. Para ello, crea situaciones en las que los
personajes reaccionan para explicar ese comportamiento desde el punto de vista fisiolgico o
determinista.
A Emilia Pardo Bazn se la consider introductora del Naturalismo en Espaa, an as, hay
aspectos del Naturalismo que rechaza, como el determinismo.
Su obra presenta dos momentos diferenciados, aunque relacionados entre s: una etapa
naturalista (La Tribuna, Los pazos de Ulloa) en la que ambienta su obra en el mundo rural
gallego; y una etapa espiritualista en la que abandona el Naturalismo y se centra en cuestiones
psicolgicas de los personajes (La quimera, Sirena Varada).

4. AUTORES REALISTAS

4. 1. REALISTAS EUROPEOS

STHENDAL. Novelista francs que escribi: Rojo y negro. Narra la historia de Julin Sorel,
un hijo de un carpintero que quiere emparentarse con la aristocracia para ascender socialmente y
acepta trabajar como profesor en la casa de la familia Renal (familia aristcrata francesa del siglo
IXI). La seora Renal se enamora del profesor y el sentimiento en mutuo, pero l est destinado
como sacerdote, as que la historia est plagada de conflictos y amores imposibles (rojo-amor-
, negro-iglesia-). Se trata de una obra romntica en el tema y realista en la tcnica novelesca, ya
que es pionera en relejar de forma convincente y realista una historia. Por ello interesan las
descripciones, tanto fsicas como psicolgicas.

GUSTAVE FLAUBERT. Novelista francs cuya obra cumbre fue: Madame Bovary. En ella
ataca la monotona y las desilusiones de la vida burguesa a travs de un narrador omnisciente,
detallista e irnico. Emma, una bella seora burguesa, est atrapada en un matrimonio que la
aburre y anhela las emociones maravillosas que se encuentra en las novelas romnticas. Por ello
tiene un amante tras otro, auque ninguno consigue saciar sus apetitos. Se dedica entonces a
comprar objetos banales, pero tampoco llenan su vaco. As que, desesperada, Emma acaba
suicidndose.
El autor fue procesado tras escribir el libro por un delito contra la moralidad pblica, lo cual
le garantiz la fama.

CHARLES DICKENS. Novelista ingls que combina narracin, humor y sentimiento trgico
con la crtica social y la descripcin de lugares. Destacan: Cancin de Navidad, Oliver Twist,
Grandes esperanzas o Historia de dos ciudades.
Grandes esperanzas es un cuento sobre el dinero sucio y la inestabilidad de la identidad.

4. 2. REALISTAS ESPAOLES

EL Realismo en Espaa presenta las siguientes etapas:



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A) REALISMO IDEOLGICO: 1868- 1880.
En este perodo los realistas empiezan su labor de escritores enfocando la realidad desde sus
propias convicciones morales. El resultado son novelas de buenos y malos, condicionadas por
la ideologa del autor.
Se escriben, por tanto, novelas tendenciosas. Se diferencian entre ellas por la ideologa con la
que estn escritas. As, Alarcn y Galds escriben sobre el problema religioso pero la diferencia
entre ellos est en el punto de vista adoptado. Estas novelas se caracterizan por presentar una
estructura cerrada; unos personajes planos, portadores de valores; y escasa variedad de temas,
centrados en la religin.

B) REALISMO PURO: 1880- 1886.
Esta etapa est ntimamente unida al Naturalismo, movimiento que algunos crticos niegan
que se diese en Espaa, ya que no se rompa realmente con el realismo anterior porque el
catolicismo rechazaba las teoras naturalistas (proclamaban la importancia de los instintos
sexuales, la condicin de la mujer, la fuerza redentora del trabajo). As que, los escritores
espaoles que quisieron sumarse al naturalismo debieron aunar varias tendencias en lo que se
llam: naturalismo catlico espaol.
Las novelas de este perodo son la expresin de la burguesa liberal y la realidad se ve
analizada sin tesis moralizante. Los personajes estn ms elaborados que en el perodo anterior
y el lenguaje se adapta a ellos. Por otro lado, la temtica se amplia a toda la realidad.

C) REALISMO INTIMISTA: 1886 en adelante.
En esta poca tiene lugar la crisis del Naturalismo, que va ntimamente unida a la crisis
ideolgica del intelectual liberal, que senta la necesidad de una renovacin moral y busc otras
frmulas diferentes al realismo y al naturalismo.
La nueva novela centrar su inters en conflictos ticos y en sentimientos como el amor, la
caridad o la solidaridad. Adems, se mezclan con frecuencia lo grotesco, msero y sublime.


AUTORES CONSERVADORES

A) FERNN CABALLERO
Se la consider iniciadora de la novela realista espaola. Educada en ideales conservadores,
intent demostrar que las tradiciones espaolas eran superiores a las extrajeras. Para ello,
reprodujo en sus novelas lo que para ella era lo autntico espaol: la traicin, la monarqua y el
catolicismo.
La Gaviota, es su obra ms importante. En ella, la protagonista se debate entre dos mudos
opuestos: el campo y la ciudad, pero la accin parece ser un pretexto para describir el amiente
andaluz en el que viva la autora.

B) PEDRO ANTONIO DE ALARCN
Se dijo de l que slo pretenda llevar sus ideas conservadoras a las novelas y fue criticado
duramente por Clarn, que calificaba sus obras como novelas tendenciosas, por existir en ellas
tesis moralizante. Pero en sus obras hay elementos narrativos muy logrados, como la estructura o
la viveza de los dilogos.
Fue periodista, y escribi tanto artculos, como libros de viajes, cuentos, novela corta y
novela (El sombrero de tres picos), su obra ms famosa.



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AUTORES LIBERALES

A) JUAN VALERA
Representa el perfecto hombre de letras: diplomtico, viajero, defensor del arte por el arte (la
finalidad de la literatura es la belleza, no la utilidad). Esto influye en su obra, alejada de todo
prosasmo, por eso su realismo es ms idealizado y esttico que el de sus coetneos. La novela
para l es poesa, debe enfocar la realidad desde un ideal. Esto lo aisl del resto de escritores de
su poca, que abogaban por un arte tico, til. Pero esto no le impide ser realista a su manera: un
realismo idealizador, potico, esteticista.
Su novela ms popular es Pepita Jimnez, centrada en el anlisis psicolgico de los
protagonistas, Pepita y un joven a punto de ser sacerdote. El tema es el conflicto entre la
vocacin religiosa y el amor humano.

B) BENITO PREZ GALDS

1. VIDA

Galds naci en Las Palmas de Gran Canaria en 1843 pero se traslad muy joven a
Madrid y all se instal definitivamente. Retrat como nadie el ambiente de las calles y las gentes
de la sociedad madrilea decimonnica.
Tom parte en la vida poltica con su postura progresista y republicana. Con el paso de
los aos, su tendencia republicana se fue acercando al socialismo.
Sus ltimos aos fueron difciles: pas grandes apuros econmicos, perdi la vista, sus
enemigos ideolgicos impidieron que se le otorgara el Premio Nobel Muri en Madrid en
1920.

2. OBRA

2. 1. CARACTERSTICAS DE SUS OBRAS
Escribi ms de cien obras con el objetivo de dibujar la sociedad espaola. Esta actitud
realista determina las tcnicas novelescas, que no importan demasiado debido a la supremaca
del didactismo. Dicha tcnica se caracteriza por:
1) El narrador es omnisciente, y por tanto dueo de todos los hilos del relato. Adems, el
autor se mete constantemente para dar su opinin y hacer comentarios.
2) los personajes galdosianos aparecen y vuelven a aparecer en varias de sus novelas para
producir la impresin de un mundo propio y autosuficiente (Ej: varios personajes de la serie
Torquemada y corrige la relacin familiar de un determinado personaje en La de Bringas,
haciendo referencia a novelas anteriores en las que apareca).
3) Se acumulan detalles, se repiten actos y situaciones para facilitar la lectura de la obra
4) Con respecto al lenguaje, se ha subrayado su funcionalidad y la capacidad de
observacin que muestra al caracterizar a los personajes por medio del habla.
5) La sociedad que retrata en sus obras no se ofrece como un bloque compacto, sino como
un conjunto de gentes con intereses y condicionamientos diferentes. Sin embargo, aunque en sus
novelas aparecen todos los grupos sociales (desde los reyes a los mendigos, desde los clrigos a
las prostitutas) es indudable que centra su inters en la clase media y sus problemas principales:
la religin, el adulterio, la moral de las apariencias, la burocracia.




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2. 2. EVOLUCIN DE LA OBRA DE GALDS. (Paralela a la evolucin de la novela
realista espaola)

A) NOVELAS TENDENCIOSAS. En este perodo, Galds explica la realidad espaola
desde su punto de vista liberal: ataca a la Iglesia, a los fanatismos y defiende el progreso.
Doa Perfecta presenta, como las novelas de tesis de esta poca, unos personajes planos,
poco desarrollados, cuya funcin es transmitir los ideales y moral del autor. En ella, pepe Rey, el
prototipo de liberal exaltado, se enfrenta a la dspota de su ta (Doa Perfecta), quien ordena la
muerte de ste:

Antes de pasar adelante conviene decir quin era Pepe Rey y qu asuntos le llevaban a
Orbajosa.
Cuando el brigadier Rey muri en 1841, sus dos hijos Juan y Perfecta acababan de
casarse, esta con el ms rico propietario de Orbajosa, aquel con una joven de la misma ciudad.
Llambase el esposo de Perfecta D. Manuel Mara Jos de Polentinos y la mujer de Juan, Mara
Polentinos, pero a pesar de la igualdad de apellido su parentesco era un poco lejano y de
aquellos que no coge un galgo. Juan Rey era insigne jurisconsulto graduado en Sevilla, y ejerci
la abogaca en esta misma ciudad durante treinta aos con tanta gloria como provecho. En 1845
era ya viudo y tena un hijo que empezaba a hacer diabluras; sola tener por entretenimiento el
construir con tierra en el patio de la casa viaductos, malecones, estanques, presas, acequias,
soltando despus el agua para que entre aquellas frgiles obras -28- corriese. El padre le
dejaba hacer y deca: t sers ingeniero
(Del captulo III)

B) REALISMO PURO. Galds evoluciona despus hacia el realismo cuando se ve
influenciado por el naturalismo francs (refleja el especio madrileo y los problemas econmicos
de Espaa con un dilogo realista).
La desheredada es la obra ms representativa de esta etapa. En ella, el autor hace un anlisis
exhaustivo de la psicologa femenina (ahora los personajes estn mejor dibujados) y la sociedad
decimonnica:

-Y todo cuanto he padecido ha sido injusto -aadi ella prontamente, sorbiendo tambin
una regular porcin de aire, porque todo es contagioso en este mundo-. No s si me explicar
bien; quiero decir que a m no me corresponda compartir las penas y la miseria de Toms
Rufete, porque aunque le llamo mi padre, y a su mujer mi madre, es porque me criaron, y no
porque yo sea verdaderamente su hija. Yo soy....
Se detuvo bruscamente por temor de que su natural franco y expansivo la llevase, sin
pensarlo, a una revelacin indiscreta. Pero el escribiente, con esa rapacidad de pensamiento
que distingue a los hombres perspicaces, se apoder de la idea apenas indicada, y dijo as:
S, entiendo, entiendo. Usted por su nacimiento pertenece a otra clase ms elevada; slo
que circunstancias largas de referir la hicieron descender... Cosas de Nuestro Padre que est
en los Cielos! l sabr por qu lo hace. Acatemos sus misterios divinos, que al fin y a la postre,
siempre son para nuestro bien. Usted, seorita -aadi tras breve pausa, quitndose
cortesanamente la gorra-, no ve, no puede ver en el infelicsimo Rufete ms que un padre
putativo, tal y como el Santo Patriarca San Jos lo era de Nuestro Seor Jesucristo.
(Del captulo III)


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C) REALISMO INTIMISTA. De forma paralela al realismo espaol, Galds, en su
ltima etapa, deriva hacia un realismo enfocado sobre el individuo, no sobre la sociedad. Le
interesa menos dicha sociedad y se decanta por el mundo interior de los personajes, el
didactismo, la fantasa y los finales optimistas.
Fortunata y Jacinta es un ejemplo claro de ese cambio de actitud en el autor. En la novela se
contraponen dos tipos de amor: el pasional y el matrimonial. Jacinta y Juan Santa Cruz forman
un matrimonio burgus de mediados de siglo XIX. l tiene una amante, Fortunata, que contrasta
con todas las convenciones sociales de la poca y con la que tendr un hijo. Ella, al pertenecer a
otro estatus, no se puede hacer cargo del pequeo y se lo entrega a Jacinta, que es estril. As que
ella lo acepta pero le da una patada a Juan, que se queda sin amante, sin mujer y sin hijo.
Comprobamos que la atencin de Galds se centra ahora en la descripcin de sentimientos, no en
circunstancias externas:

Me ha contado Jacinta que una noche lleg a tal grado su irritacin por causa de los celos,
de la curiosidad no satisfecha y de la forzada reserva, que a punto estuvo de estallar y
descubrirse, haciendo pedazos la mscara de tranquilidad que ante sus suegros se pona.
Porque la peor de sus mortificaciones era tener que desempear el papel de mujer venturosa, y
verse obligada a contribuir con sus risitas a la felicidad de D. Baldomero y doa Brbara,
tragndose en silencio su amargura
(Captulo 6 Parte tercera-)

*Episodios Nacionales. Esta obra de Galds no se ajusta a la clasificacin mencionada por
ser una extensa novela histrica decimonnica cuya realizacin le ocup media vida. De ah que
en su estilo se mezclan las tres etapas y por tanto merece un captulo aparte.
El objetivo de los Episodios nacionales es ensear a los lectores la historia inmediata de
Espaa (de 1873 a 1912). Consta de 46 episodios agrupados en 5 series. La tcnica utilizada es la
mezcla entre el plano histrico o real y el plano ficcional. Galds coloca a unos personajes
inventados en un ambiente real histrico, de manera que va tejiendo el argumento con elementos
reales e imaginarios. En unos captulos tiene ms importancia la historia real y la novelesca
queda a un segundo plano; otras veces ocurre lo contrario, es la historia de los personajes de la
ficcin la que cobra ms importancia.


C) LEOPOLDO ALAS CLARN

1. VIDA

Naci en Zamora en 1852 y se traslad a Oviedo para estudiar Bachillerato. Despus vivir
en Madrid, donde escribir su temidos artculos (era bastante agresivo con muchos escritores y
stos teman sus crticas). Ms tarde regresa a Oviedo y all ocupar la Ctedra de Derecho
Romano.
Para entender el trasfondo literario de Clarn hay que tener en cuenta que estudi en una
Universidad donde los profesores eran seguidores del filsofo Karl Krause. El krausismo es una
filosofa que defenda que el destino de una persona depende de una serie de factores externos
que influyen en l y lo condicionan. Para que la Humanidad lograse una armona deba
desarrollarse la piedad y el altruismo, basado en la razn y no en dogmas religiosos. Adems, la
corriente positivista del Realismo y el Naturalismo le proporcion una forma de examinar con el
microscopio al ser humano de su tiempo.

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2. EVOLUCIN DE LA OBRA DE CLARN

Su obra de ficcin no es muy extensa, lo que no impide que sea considerado como el realista
espaol ms sobresaliente. Los ttulos ms importantes de su produccin fueron: cuentos: Pip,
Adis, Cordera; novelas: La Regenta y Su nico hijo.
La obra de Clarn sigue una evolucin paralela a las etapas del realismo espaol. Esta
evolucin la hemos visto tambin en Galds, aunque de forma diferente. La obra de Clarn sigue
un desarrollo que emana de una misma corriente: el realismo, y en ella se suceden varias fases en
las que vara el concepto de realismo en estrecha relacin con la novela realista en Espaa.
As, en una primera etapa que corresponde a la novela de tesis en Espaa, Clarn aceptar la
intencin moralista de la literatura aunque slo escribir textos no ficcionales bajo estos
postulados.
En segundo lugar, la produccin novelesca de Clarn se ve influenciada por el Naturalismo,
el cual acepta sin reservas pero siempre aadiendo su impronta personal. De esta manera, mezcla
en La Regenta caractersticas del naturalismo como la objetividad a la hora de mostrar los
ambientes, con rasgos del esteticismo que manifiestan su inters por la forma y el estilo de la
obra. Y es que, a Clarn, a diferencia de sus coetneos, le importaba tanto el contenido (reflejo de
la sociedad) como la forma (estilo) de la novela.
Y por ltimo, Clarn acepta la ltima etapa del realismo intimista tras su crisis ideolgica,
que coincidi con la crisis del naturalismo espaol. Esta fase del realismo espaol se
caracterizaba por dejar a un segundo plano el mundo exterior y centrarse en el personaje como
individuo, no como una pieza de la colectividad. De ah que Clarn, en Su nico hijo, d ms
importancia al mundo interior de los personajes que a la sociedad.


2. 1. ANLISIS DE LA REGENTA

Nos centraremos en esta obra por ser la ms representativa de la literatura espaola
decimonnica (siglo XIX).

A) TEMA. El tema o hilo conductor que estructura la novela son los anhelos de unos
personajes (el tringulo amoroso formado por Ana, D. lvaro y El Magistral) que se ven
impedidos por una sociedad opresora (Vetusta, trasunto de Oviedo) . Este conflicto entre
individuo y sociedad es un tema muy recurrente en la literatura realista, lo singular en Clarn es
la complejidad y riqueza con lo aborda.

B) ARGUMENTO. El argumento de la obra es el siguiente: En Vetusta vive Ana Ozores, la
Regenta, joven casada con un hombre mucho mayor que ella: Vctor Quintanar, regente jubilado.
Ana es una mujer insatisfecha con su matrimonio y con su vida, y cae en la seduccin espiritual
que ejerce sobre ella don Fermn de Pas, el Magistral, que es un sacerdote ambicioso y
dominador. Pero adems, por otro lado, se enfrenta a la seduccin carnal de don lvaro Mesa,
un don Juan provinciano que lo nico que pretende es aumentar su prestigio con la conquista de
la Regenta. Don lvaro consigue su propsito y eso desencadena un drama: el Magistral, celoso
como si fuese su esposo, urde una trama para que el marido de Ana se bata en duelo con lvaro,
quien muere en la reyerta. Ana se ve despreciada y sealada por todos.
El argumento, como podemos comprobar, gira en torno a dos conflictos: el social y el
individual. El primero de ellos lo representa Vetusta (Oviedo), una ciudad en la transicin entre
el Antiguo Rgimen y la revolucin burguesa que, incapaz de adaptarse a los nuevos tiempos,
vive anclada en el pasado y en numerosas contradicciones morales. El conflicto individual viene
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marcado por la frustracin de dos personajes, que no pueden llevar a cabo sus aspiraciones
amorosas: Ana Ozores, que es en s misma un conflicto y Fermn de Pas, un cura dominado por
la ambicin y el amor de Ana.

C) ESPACIO Y TIEMPO. La novela capta la totalidad de la sociedad espaola de la
Restauracin a travs del reflejo de Vetusta y sus habitantes, que no supieron canalizar la
revolucin burguesa ni destruir el Antiguo Rgimen. Esta sociedad es la que hace las normas que
aprisionan a los personajes, unas normas que exigen mantener las apariencias externamente,
aunque en la intimidad las rompan. Ninguna clase social aparece bien vista, excepto el
proletariado, que permanece al margen.

Divisin geogrfica de Vetusta

La Encinada

Alrededor de la catedral se extenda, en estrecha zona, el primitivo recinto de Vetusta.
Comprenda lo que se llamaba el barrio de la Encinada y dominaba todo el pueblo que se haba
ido estirando por Noroeste y por Sudeste. Desde la torre se vea, en algunos patios y jardines de
casas viejas y ruinosas, restos de la antigua muralla, convertidos en terrados o paredes
medianeras, entre huertos y corrales. La Encimada era el barrio noble y el barrio pobre de
Vetusta. Los ms linajudos y los ms andrajosos vivan all, cerca unos de otros, aquellos a sus
anchas, los otros apiados

El Espoln

Era el Espoln un paseo estrecho sin rboles, abrigado de los vientos del Nordeste, que son los
ms fros en Vetusta, por una muralla no muy alta, pero gruesa y bien conservada, a cuyos
extremos ostentaban su arquitectura achaparrada, sendas fuentes monumentales de piedra
oscura, revelando su origen en el ablativo absoluto Rege Carolo III.


D) PERSONAJES
1) Ana Ozores. Es la protagonista de la historia, y es necesario comentar varias cosas de
ella:
-La aventura infantil que tiene con otro nio en su infancia (pasar la noche los dos en la
barca mirando las estrellas) es juzgada por los adultos como un grave pecado que le acompaar
durante toda su vida, crendole un gran sentimiento de culpabilidad.
-Su vocacin literaria es frustrada nuevamente por unas tas encerradas en los
convencionalismos absurdos de la poca.
-Ms adelante, ser frustrada tambin su vocacin religiosa, en este caso por su propio
confesor.
-Al casarse con Don Vctor Quintanar, Ana Ozores empieza a ser La Regenta. Para ello, ha
tenido que renunciar a todas sus aspiraciones. La vida de Ana Ozores sigue entonces un camino
que ella no ha elegido, sino que le ha sido impuesto. Este camino acabar en el adulterio, del que
es cmplice toda la ciudad de Vetusta.

2) En el caso de Fermn de Pas, es su madre, una mujer ambiciosa y dominante, la que
determina su conducta. Est imposibilitada por su condicin de mujer para ser cura. De ah que

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empuje a su hijo a la carrera eclesistica. Esta fe que tena siendo estudiante de Teologa se
convierte en la voluntad de poder del Magistral de Vetusta.
Su carcter dominante y esas ansias de poder estarn simbolizados por su mana de subir a
las alturas.
3) Don lvaro de Mesa se presenta como un hombre de mundo con una larga experiencia
amorosa. Es un personaje sin voluntad, que se ve empujado por la sociedad de Vetusta para
conquistar a Ana. Sin embargo, no est enamorado de ella. Al final de la obra se olvidar de Ana
Ozores y la abandona.