Arq. Orlando Salinas Palacios Es difcil hablar de modernidad por su naturaleza polvoca, los trminos cientficos deben ser unvocos. Como todo en la naturaleza la modernidad se dio de una manera equilibrada. Como un ying positivista agresivo del folclore (la ciudad genrica de Le Corbusier) y un yang organicista que decide rescatar la identidad nica humana al punto de intentar regresar al hombre a las cavernas (Juan OGorman en su propia casa). El silgo XX es un pliegue en la historia, marcado por la velocidad en todos sus aspectos, las dcadas se volvieron eras, y un telfono celular, cspide pop de la tecnologa, se vuelve obsoleto cada ao. En 1908 Adolf Loos declar en Frankfurt, Alemania, que todo ornamento debera ser considerado delito por su des economa: des economa de tiempo, des economa de material y en los peores de sus ejemplos des economa moral. La evolucin de la cultura es proporcional a la desaparicin del ornamento en objetos utilitarios. (Loos, 1908), el ao siguiente un joven Italiano de apellido Marinetti le cantaba al peligro y al bullicio, inspirado por el ruido y la velocidad, un discurso futurista que trascendera el oficio de su autor poeta y llegara hasta los odos de un joven arquitecto de nombre Antonio SantElia quien aunque no lleg a ser un estandarte de la arquitectura por su prematura muerte en la Primer Guerra Mundial proclamara las ideas que encendieron la llama de los jvenes arquitectos que si seran iconos de esta profesin, el prevea que la arquitectura deba ser audaz, temeraria; de hormign armado, hierro, vidrio, cartn, textiles y de todo sustituto ligero de algn material; una arquitectura practica y utilitaria, de lneas limpias y simples, libre de ornamentos y fundamentalmente caduca, la renovacin del estilo deba ser una tarea generacional (Sant'Elia & Marinetti, 1914). Estas ideas sentaron las bases de lo que sera el Movimiento Moderno y despus el Estilo Internacional, ambos hacen gala de exponentes de gran talla como lo son Philip Johnson, Walter Gropius, Mies van der Rohe y tal vez el ms influyente: Le Corbusier. Charles douard Jeanneret-Gris era un joven suizo quien comenz diseando casas para sus vecinos en Provenza (Alpes), con diseos tradicionales enfocados primordialmente al emplazamiento, tal vez por la zona montaosa en la que desempeo su ejercicio, quien en 1920 adopt el pseudnimo de Le Corbusier y present en Paris (ciudad vanguardista por antonomasia) la casa Citrohan, presunta cortesa de la empresa fabricante de coches Critron, dando a entender que su proyecto funcionaba con idntica eficiencia a la de la nueva maquinaria que estaba modificando la vida del siglo XX (Baker, 1997), dando as paso a la mquina de vivir. Esta idea de las edificaciones como una maquina fue la epitome del Movimiento Moderno: la casa como mquina de vivir, la ciudad como una mquina de habitar. Gracias a la fiebre que segua latente de la revolucin industrial se empez a ver cada oportunidad de diseo arquitectnico como un innovador diseo industrial y todo sistema como un instrumento. La idea punta de la modernidad y tal vez su peor error. Volvamos a la naturaleza polvoca de la modernidad, ya que hasta este punto hemos hablado solo de la modernidad positivista Corbuseriana, para entender la evolucin de lo que fue el Movimiento Moderno debemos conocer la modernidad organicista de otro gran exponente de este movimiento: Frank Lloyd Wright, quien abogaba por una arquitectura ms natural, ms humana. Wright nacido en 1867 comenz a ser reconocido en 1900 a la edad de 33 aos, quien aunque tambin es vocero del Movimiento Moderno es la anttesis en principio intelectual de Le Corbusier, Frank centraba sus ideas arquitectnicas en el individuo para lograr una monumentalidad colectiva, favoreciendo as la idea de que la comunidad forma ciudad y no al revs (como lo plantea Le Corbusier). Ambos arquitectos definieron discursos de las dos vertientes del Movimiento Moderno, y por consecuente de la arquitectura contempornea, el racionalismo de Le Corbusier y el organicismo Wright, uno, fiel admirador del clasicismo y el otro, amante de lo vernculo y lo anti clsico. El primero, vanguardista mecanicista (Villa en Vaucresson) amante de la mquina y hasta de la velocidad (fotografa de la Weissenhofsiedlung de Stuttgart en la que aparece un automvil como primer plano), fiel a las ideas del movimiento: el muro-cortina, la cubierta plana y la geometra simple, que despus dio un giro para el expresionismo brutalista (Ronchamp); el segundo, individualista de formacin independiente y de racionalismo natural (Casa Kaufmann) tambin practicante de la simplicidad aunque renuente a la produccin en serie por su naturaleza deshumanizadora, solo la aceptaba si era en pos de la vida del individuo no por mera produccin. Sin embargo ambos convergieron en la reduccin del ornamento por la integracin plstica, cada uno a su manera. El urbanismo fue un tema muy recurrido a principios del siglo sobre todo en un acercamiento terico, por la voraz y agresiva expansin de las ciudades muchos arquitectos sentan necesario hacer escuchar sus ideas sobre lo que deba ser sta, su visin del nuevo mundo; Le Corbusier y Wright no fueron la excepcin. Con Ciudad contempornea para 3 millones de habitantes (1922) y Broadacre City (1932) ambos plasmaron en papel sus respectivas ciudades utpicas. La primera, de Le Corbusier una ciudad basada en la aglomeracin de servicios y dems labores urbanas en el centro, y de ah expandir sus actividades y necesidades hacia el exterior de una manera controlada. Toda la ciudad tendra una sensacin de parque al tener grandes reas verdes entre rascacielos (unidad de edificacin predominante en el horizonte de la ciudad). La segunda, Broadacre City, es la visin de Wright de lo que debera ser la ciudad, una proto versin de lo que sera despus la ciudad jardn, critica de las urbes industriales que pululaban desde aquella poca y negaban los valores humanos de sus habitantes, buscaba la calidad ambiental y la disipacin de la densidad, esta ciudad era la apoteosis de los suburbios, ms que un proyecto urbano era una visin socio-poltica. Las diferencias entre los puntos de vista arquitectnicos de ambos maestros son un simbolo de sus polarizados valores sobre la modernidad, esta dicotoma ser la constante de la poca moderna, el siglo XX se deber entender siempre como una bifurcacin de valores: poltico de izquierda o derecha, la an existente lucha entre el folclore y la genrica modernidad, pobres y ricos, hombre de ocio o de negocio, respetar el contexto o joderlo como constantemente propone Rem Koolhass proponer una solucin de negociacin o tibia no sera la solucin en la opinin de un servidor, sera tal vez que el posmodernismo es la respuesta, que nos espera ms all?. Bibliografa
Baker, G. (1997). Analisis de la forma. Barcelona: Gustavo Gili. Loos, A. (1908). Ornamento y delito. Cahiers d'aujourd'hui, (pp. 346-355). Frankfurt. Sant'Elia, A., & Marinetti, F. T. (1914). Arquitectura Futurista. In U. Conrads, Programas y Manifiestos de la Arquitectura del Siglo XX (pp. 50-56). Miln: Palabra en el tiempo.
Textos de Inspiracin
Manifiesto del Futurismo, Marinetti. Hacia una Arquitectura, Le Corbusier. La Carta de Atenas. Le Corbusier, et.al. Autobiografa, OGorman. Autobiografa, Wright.