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NOTA DO AUTOR

O objetivo deste manual fornecer aos violonistas e/ou guitarristas por profisso, diverso ou paixo um modo
simples e prtico para conhecer melhor estes fascinantes instrumentos e como esto organizados os ingredientes bsicos
para se fazer msica neles, ou seja, digitaes para execuo de escalas, arpejos e acordes, com algumas de suas
aplicaes bsicas.

Este mtodo portanto funciona como um guia, para que voc possa entender melhor o relacionamento existente
entre acordes, arpejos e escalas, associados lgica da construo das digitaes, que baseada na facilidade grfica que
o instrumento oferece.

Antes de demonstrar a digitao de uma escala, arpejo ou acorde, darei sempre um exemplo escrito na forma
musical tradicional (partitura) e a relao dos graus da escala em nmeros. O sistema de nmeros toma simples e prtica a
compreenso de uma escala, arpejo ou acorde com suas aplicaes, independentemente da altura (tonalidade) em que
forem executados.

Note que os nmeros representam a estrutura intervalar de uma digitao, demonstrando os intervalos que ocorrem
entre a tnica ou fundamental (1) e os demais graus de uma escala, arpejo ou acorde.


1 tnica (escala) ou fundamental (acorde)
b2 segunda menor
2 segunda maior
#2 segunda aumentada
b3 tera menor
3 tera maior
4 quarta justa
#4 quarta aumentada
b5 quinta diminuta
5 quinta justa
#5 quinta aumentada
b6 sexta menor
6 sexta maior
bb7 stima diminuta
b7 stima menor
7 stima maior




Exemplos:


Escala maior (exemplo em d):




Escala menor natural (exemplo em l):










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INTERPRETAO DOS DIAGRAMAS


Todas as digitaes apresentadas neste livro seguiro o modelo abaixo. Neste tipo de diagrama,
os bordes esto embaixo e as primas em cima.

Os diagramas representam sempre um tipo de acorde, arpejo ou escala, sem apresentar no
entanto uma altura ou tonalidade especfica. O local do brao da guitarra ou violo em que for tocada a
fundamental do acorde ou do arpejo, ou a tnica de uma escala (representados pelo crculo branco), o
que vai determinar as diferentes alturas. A indicao da casa onde o acorde deve ser tocado ser dada
quando se fizer necessrio. Nos demais casos, o acorde dever ser executado de acordo com a
convenincia e necessidade do executante.

Acordes:




Nos acordes bsicos, a fundamental do acorde ser representada por um crculo branco e as
demais notas do acorde por crculos pretos. Nos demais acordes (inverses, acordes com nota de
tenso etc.), os acordes sero representados exclusivamente por crculos pretos.



Arpejos:




Escalas:






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PARTE 1

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ACORDES






























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1. FORMAO BSICA DOS ACORDES

1.1 Trades

Uma trade formada pela superposio de duas teras, formando um acorde de trs sons: uma nota fundamental
(nota sobre a qual se sobrepem as teras), simbolizada pelo nmero 1; uma tera, simbolizada pelo nmero 3; e uma
quinta, simbolizada pelo nmero 5.

As trades podem ser de quatro tipos bsicos:

Maior: 1-3-5.
Menor: 1-b3-5.
Aumentada: 1-3-#5.
Diminuta: 1-b3-b5.

Exemplo:



1.2 Ttrades

Uma ttrade formada pela superposio de trs teras, formando um acorde de quatro sons: uma nota fundamental
(nota sobre a qual se sobrepem as teras), simbolizada pelo nmero 1; uma tera, simbolizada pelo nmero 3; uma quinta,
simbolizada pelo nmero 5; e uma stima, simbolizada pelo nmero 7.

As ttrades podem ser de sete tipos bsicos:

Stima maior: 1-3-5-7.
Menor com stima: 1-b3-5-b7.
Dominante: 1-3-5-b7.
Diminuta: 1-b3-b5-b7.
Menor com stima maior: 1-b3-5-7.
Meia-diminuta: 1-b3-b5-b7.
Stima maior e quinta aumentada: 1-3-#5-7.

Exemplo:



1.3 Acordes com sexta

o acorde onde uma sexta maior adicionada trade (maior ou menor).

Maior com sexta: 1-3-5-6.
Menor com sexta: 1-b3-5-6.

Exemplo:







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1.4 Acorde suspenso

o acorde onde a tera substituda pela quarta justa.

Suspenso: 1-4-5-b7.

Exemplo:




1.5 Acorde com notas de tenso

o acorde onde a trade ou a ttrade vm acrescidas de nona (b9, 9 ou #9), dcima primeira (11 ou #11) e/ou
dcima terceira (b13 ou 13).

Exemplo:




2. PADRES MODERNOS DE CIFRAGEM (exemplos em D)


2.1. Trades

C : Trade maior
Cm: Trade menor
C ou Cm(b5) : Trade diminuta
C+ ou C(#5) : Trade aumentada


2.2 Ttrades

C7M: Stima maior
Cm7 : Menor com stima
C7 : Dominante
C
0
: Diminuto (no h diferena na cifra de trade ou ttrade diminuta)
Cm(7M) : Menor com stima maior
Cm7(b5) : Menor com stima e quinta diminuta (meio diminuto)
C7M(#5) : Stima maior e quinta aumentada


2.3 Acordes com sexta

C6 : Maior com sexta
Cm6 : Menor com sexta


2.4. Acorde suspenso

C4: Acorde com quarta (suspenso)
C
7
4
: Acorde com stima e quarta (suspenso)





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2.5 Indicao das notas de tenso

(9) : Nona maior
(b9): Nona menor
(#9) : Nona aumentada
(11): Dcima primeira justa
(#11) : Dcima primeira aumentada
(13) : Dcima terceira maior
(b13): Dcima terceira menor
(add9) : Nona adicionada (trade acrescida de nona maior)


2.6 Indicao das inverses

A indicao de uma nota no baixo diferente da fundamental se d por meio de uma barra invertida

Exemplo: C7/E: 1 inverso de d dominante (E no baixo)




3. FORMAO DOS ACORDES E SUAS INVERSES

Neste tpico apresentamos as formaes mais usadas dos acordes para violo ou guitarra, com suas possibilidades
de inverses e colocao de notas de tenso.

Os acordes aparecem nas ordens direta, posio onde as notas do acorde obedecem disposio sucessiva dos
intervalos que o formam (1-3-5-7), ou indireta, onde a disposio das notas do acorde pode variar. Por exemplo: 1,7,3,5.

Os acordes invertidos so os que aparecem com a tera, quinta ou stima no baixo.

Exemplo: C7M






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4. FORMAO DOS ACORDES NO BRAO DO INSTRUMENTO




















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5. INVERSES DOS ACORDES NO BRAO DO INSTRUMENTO






















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6. ACORDES COM NOTAS DE TENSO

Tenses naturais so as notas de tenso acusticamente boas, sem levar em considerao a funo do acorde em
uma determinada tonalidade. Estas tenses normalmente se localizam a uma segunda maior de cada nota do acorde (1 - 3
- 5), exceto nos acordes tipo dominante ou suspenso (tipo
7
4
), que aceitam notas de tenso fazendo semitom com nota de
acorde. Neste exemplo, as notas de acorde esto representadas por notas brancas e as tenses por notas pretas.











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Obs.: Estas tenses (PGINA ANTERIOR) devem ser agrupadas por compatibilidade harmnica, ou seja:

Tenses compatveis:

Grupo mixoldio: T9, T11, T13
Grupo ldio b7: T9, T#11, T13
Grupo alterado: Tb9, T#9, T#11(b5), Tb13 (#5)
Grupo hexafnico: T9, T#11, #5 (Tb13)
Grupo diminuto: Tb9, T#9, T#11, T13
Grupo mixoldio b9, b13: Tb9, Tb13
Grupo mixoldio b13: T9, Tb13






Obs.
1
: Estas tenses devem ser agrupadas por compatibilidade harmnica, ou seja:

Tenses compatveis:

Grupo mixoldio: T9, T13, T17
Grupo frgio: Tb9, Tb13
Grupo frgio 6M: Tb9, T13


Obs.
2
: Nos acordes tipo
7
4
, a tera pode ser usada como nota de tenso na regio aguda. Tec Greene, guitarrista e
didtico fantstico com quem tive a honra e o prazer de estudar, d a esta tenso c nome de T17 (dcima stima), e aqui
estou eu fazendo o mesmo. Apesar de no ser convencional esta nomenclatura, nem o uso desta tenso, eu recomendo
que voc experimente e depois tire suas concluses.































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7. SUGESTES DE ACORDES EM PROGRESSES COMUNS

Neste tpico voc encontrar exemplos de como utilizar acordes mais elaborados (invertidos e/ou com notas de
tenso) em progresses harmnicas freqentemente usadas na msica popular. As cifras em negrito, na parte superior da
progresso, indicam a progresso harmnica bsica, e as cifras menores (sobre o diagrama dos acordes) indicam as
substituies usadas no exemplo.























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PARTE 2
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ARPEJOS




























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1. DIGITAO BSICA DOS ARPEJOS


Arpejo a execuo meldica das notas de um acorde.





















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PARTE 3
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ESCALAS
































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PARTE 4
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MODOS
























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PARTE 5
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FRASEADO





























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MATERIAL

REDIGITALIZADO

















DISTRIBUIO GRATUITA
AUTOR: NELSON FARIAS