Alfaro Rodrigo Enrique

Anlisis de La Gran Belleza

Por
Alfaro Rodrigo Enrique
Una sucesin de planos uno tras otro nos van ambientando en la bella Roma desde el inicio de la
pelcula. Grandes Planos Generales se usan para describir lo grandioso de la ciudad y de sus
monumentos esplendorosos que all se encuentran. Se los usa de forma metafrica, no solo para
describir, sino que tambin para expresar los pensamientos de nuestro protagonista Jep
Gambardella quien a sus 65 aos recin cumplidos comienza a ver su vida y la vida de quienes lo
rodean, de otra forma. Un ejemplo de ello es cuando en la fiesta de su cumpleaos un Travelling
In se acerca lentamente a Jep colocndolo en un Primer Plano, gracias a este recurso nos
sumergimos en su mente y de una sabemos lo que est pensando, su mirada a cmara tambin
nos vuelve cmplices de sus pensamientos y el Slow Motion con toda esa gente bailando a su
alrededor ayudan a entender ms aun este plano, ahora nuestra atencin se centra en l y ya no
en los otros. La composicin de los planos estn bien logrados hay una armona y un equilibrio en
cada uno de ellos que hacen que sean agradables de verlos acompaados de una msica que nos
relaja, por ejemplo cuando la fiesta se termina y Dadina queda sola buscando a los dems
invitados la vemos parada en medio de una pasarela y con una vista magnifica del cielo en el fondo
con un gran cartel detrs brindndonos una hermosa Fotografa.
Se ven muchos Travelling In al momento de acercarse la cmara para mostrarnos ms de cerca
con Planos detalles algunos objetos como cuadros de Fotos, que ayudan a comprender mejor los
sucesos, tambin para ver en PP. el rostro y las expresiones de los intrpretes. Nos sumergen de
forma ms ntima en el interior de los personajes estas intromisiones de cmara, se los uso de una
manera ms exclusiva para Jep ya que estos movimientos de cmara son para simular que
estamos entrando en la mente de l de a poco y de repente vemos un Flashback que nos cuenta
parte de sus recuerdos.
De la pelcula obtenemos sonidos acusmticos que desde un plano principal no se ve la fuente que
los origina pero luego cuando se cambia de plano si logramos ver de donde provienen, ej. Cuando
a unos minutos de haber iniciado el film, en un GPG. vemos al turista tirado en el suelo del lado
derecho llega caminando una persona y en ese momento exacto que se detiene frente a l se
escucha este grito que est Fuera de Campo y de inmediato al cambiar de plano vemos a quien
le pertenece este grito, otro ejemplo cuando a los chicos se los ve en un Plano entero y estos
estn observando algo y se ren y se escucha el ladrido de este perro, pero todava no nos
muestran de que se ren porque luego vemos a Jep que tambin se est riendo y es ah cuando
pasa al Plano que les resulta tan gracioso a todos.
La msica del vecino de Jep al momento de salir a su balcn cuando estos estn reposados
hablando, es una msica Diegetica que esta fuera de campo y que de a poco se va volviendo
Extra Diegetica cuando la pareja amiga de Gambardella pasan por una zona roja en su auto y
Alfaro Rodrigo Enrique

que tambin ya en un mismo plano se escuchan el sonido del vehculo y la cancin al mismo
tiempo.
La msica que posee ayuda a ambientar la situacin de los momentos que viven los personajes,
una msica alegre en las fiestas otra melanclica acompaadas de situaciones en las que Jep
reflexiona sobre los momentos que vivi y las cosas que quera, explicadas por su propia Voz en
Off.
Con respecto al Montaje si vemos la pelcula una sola vez no entenderamos algunos de los
sucesos que se muestran, pues llegaramos a creer que faltan escenas para entender mejor los
hechos, pero no es as, porque si vemos por segunda vez la pelcula de forma ms detenidamente
llegamos a comprender y a construir de forma ms narrativa sin la necesidad de esas escenas y la
podemos armar gracias a los actos de cada personaje. Un ejemplo de ello es cuando Andrea va
manejando su auto y cierra sus ojos, si prestamos ms atencin unas escenas ms atrs estaba
anticipando al hablar con Jep que la muerte se acercaba, y cuando volvemos a l conduciendo
cuando cierra los ojos ya sabemos lo que ocurri, en el montaje su accidente se omite pues no se
necesita nada ms para comprender todo esto, al momento de su entierro terminamos de armar
todo lo que creamos que haba ocurrido. Otro buen ejemplo de montaje es cuando se aplica al
Flashback de Jep, los planos de un tiempo pasado y presente se mezclan para generar una tensin,
en ese instante que unas chicas le advierten a Jep que la lancha se acerca vemos al Gambardella
de los 65 aos y luego este ve la lancha acercndose ms y ms hasta que se sumerge en el agua y
de repente sale a flote el Jep joven de los recuerdos.
Para ir concluyendo en lo personal me gustaron dos Planos que son muy caractersticos y
llamativos, estos son los dos Planos Nadir que estn muy bien compuestos y que dan gusto de ver
en este hermoso film, y se dan en el edificio cuando se observan hacia arriba todas las escaleras
una encima de otra y luego cuando vemos a Jep mirando a la nia desde arriba adentro de la
cpula. Tambin me he hecho preguntas como si la cpula y la exprimidora de jugos tienen algo
que ver debido a la forma parecida que ambas tienen y si se us el montaje para demostrar algo
como esto. Me han gustado las interpretaciones de cada uno de los actores por supuesto que la de
Jep es la que ms atrae ya que se percibe de repente una gran soledad del personaje a pesar de
estar rodeado de tanta gente sabemos muy bien la nostalgia que este est padeciendo, las
miradas fijas y perdidas mirando hacia la nada como buscando respuestas a todo lo que est
ocurriendo, miradas a cmara como si fuesen a estar interactuando con nosotros mismos
directamente.
La Forma narrativa de la pelcula es de Cine Moderno ya que no est sujeta a una estructura
clsica con Introduccin, Nudo y Desenlace.

Alfaro Rodrigo Enrique

Institucin: Instituto Universitario Nacional del Arte (I.U.N.A.)
Profesor: Gustavo Provitina
Alumno: Alfaro Rodrigo Enrique
Asignatura: Introduccin al Lenguaje Audiovisual
Comisin: 01