VOCABULARIO

COMPOSICIN: organizacin estructural voluntaria de unidades visuales en un campo dado

de acuerdo con las leyes preceptales con vistas a un resultado integrado y armnico.
I!"CCIN: #actor #ormal. Posicin dada por la tensin $acia un destino. "%tremo de
contraste u oposicin. Se vincula intr&nsecamente con el movimiento ya 'ue la direccin es
direccin de movimiento. (a direccin de #ormas y #iguras se relaciona con las direcciones
principales del espacio o campo y sus propios e)es estructurales. (a direccin es #actor
determinante del e'uili*rio+ se relaciona con el peso.
","S: l&neas imaginarias 'ue se tienden en el sentido de las direcciones y-o posiciones
dominantes en un cuerpo. #orma y #igura u o*)eto cual'uiera. con el #in de determinar su
orientacin y 'ue se originan psico#isiolgicamente en la actividad sensoperceptual y
/inest0sica. Son e)es #undamentales la vertical y $orizontal en #uncin de las coordenadas
principales del espacio. "stos e)es est1n re#eridos al campo am*ital o armazn con respecto
al cual se esta*lecen la orientacin. posicin y direccin.
2O!M3: apariencia. con#iguracin. estructura. organizacin 'ue reci*en las impresiones
sensoriales en la percepcin. Sentido 'ue reci*en estas sensaciones. (a #orma se re#iere a
las caracter&sticas estructurales de los o*)etos sin tener en cuenta su orientacin ni
u*icacin en el espacio+ alude tam*i0n a sus l&mites 'ue pueden ser lineales. de contornos o
de super#icies y a la correspondencia entre interior y e%terior.
POSICIN: se re#iere a la u*icacin de las #ormas en el espacio. las 'ue su#rir1n diversas
tensiones. ya sea con respecto a la energ&a contenida en la estructura del campo del
cuadro. tanto como con respecto a las otras #ormas 'ue so*re la super#icie aparezcan. (as
tensiones de atraccin y repulsin de las #ormas se e'uili*ran en el centro del campo. por lo
tanto la posicin central es la 'ue o#rece a la #orma el m1%ima reposo 'ue pueda o*tenerse.
4"NSIN: #uerza psicolgica real. "s una sugerencia de #uerza 'ue se evidencia en las
direcciones de las #ormas. las 'ue tienden a dirigirse $acia a'uellos lugares en 'ue se
acenta su direccin+ tanto como las #uerzas de un cuadrado de encierro. las 'ue se ponen
de mani#iesto por la estructura inducida del mismo. lo 'ue $ace 'ue las #ormas sean atra&das
$acia distintas zonas de la super#icie o repulsadas por las mismas.
P"SO COMPOSI4I5O: os #actores determinan el e'uili*rio. peso y direccin. "l peso
depende de la u*icacin. Cual'uier elemento colocado en el centro del campo. cerca de 0l o
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en el e)e vertical central pesa menos 'ue uno 'ue se encuentre ale)ado de estas zonas y
'ue en consecuencia su#ra tensiones de atraccin o repulsin. de 1ngulos. *ordes.
diagonales o e)e $orizontal del cuadro de encierro. ya 'ue el peso pictrico aumenta
gradualmente a medida 'ue 0ste se ale)a del centro. es decir. el principio #&sico de palanca
rige tam*i0n dentro d0 una composicin pl1stica. esto sin olvidar 'ue otros #actores de
u*icacin pueden o*staculizar el e#ecto de palanca. Parece ser 'ue los o*)etos u*icados en
la distancia. ale)ados del espectador. aun'ue sean menores en su tama6o poseen poder de
contrapeso. el #actor espacial puede in#luir al sa*erse 'ue el o*)eto distante es mayor de lo
'ue se ve. ya 'ue se encuentra in#luido. precisamente. por diversos #actores provocadores
de espacio.
"l peso tam*i0n depende del tama6o y el color. cuanto m1s grande es una #orma. pesa m1s
generalmente 7siempre dependiendo de su u*icacin8+ el ro)o es m1s pesado 'ue el azul.
tanto como lo son los colores de alta luminosidad.
Pu##er $a se6alado 'ue el 9inter0s intr&nseco9 de una zona es tam*i0n #actor de peso.
"l aislamiento contri*uye al peso. pues $ace resaltar una #orma. 4anto como in#luyen la
#orma y la direccin. las #ormas regulares pesan m1s 'ue las irregulares. (a densidad 7la
masa concentrada en torno a un centro8 agrava el peso. 3simismo las #uerzas orientadas 7la
direccin de una mirada por e)emplo8 constituyen #actor de peso e'uili*rante.
"S4!:C4:!3 IN:CI3: tensin perci*ida en un campo por la simple in#luencia de las
l&neas de #uerza 7#uerzas preceptales8 'ue lo con#iguran. 4ensin dirigida $acia un punto o
centro de atraccin sin 'ue 0ste sea particularizado especialmente.
P:N4O 7segn ;. <andins/y8: es el elemento pl1stico *1sico. No es un ente inmaterial sino
'ue posee l&mites y tensiones+ en 0l se encuentra el em*rin de la l&nea y el plano. pero se
lo perci*ir1 como punto si en relacin con el plano 'ue lo contiene y los elementos 'ue lo
rodean su tama6o es adecuado a la percepcin de un punto. Su #orma e%terna es varia*le.
sea circular. triangular. trapezoidal. como simple manc$a sin caracter&sticas geom0tricas.
etc. Constituye el 9sonido9 elemental de la pl1stica y con slo un punto so*re el plano este ya
comienza a e%presarse estructuralmente.
(=N"3 7segn ;. <andins/y8: es el producto de un punto mvil. surge con el movimiento.
mediante la destruccin del reposo m1%imo. el punto. "l estatismo del punto se trans#orma
en la din1mica de la l&nea. (a movilidad se $ace as& condicin primaria del cam*io. esde el
punto de vista de las dimensiones la l&nea es unidimensional. (a l&nea puede ser a*stracta.
no de#inir 1reas. tanto como puede ser per&metro de ellas. esta*leciendo #iguras simples o
comple)as. geom0tricas y #igurativas. (a l&nea se presenta *a)o distintas varia*les siempre
acorde con su tensin direccional. "s por esta tensin direccional in$erente a cada l&nea 'ue
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su#ren de inercia cin0tica. es decir. 'ue tienen movimiento y cada una seguir1 su propio
movimiento natural. (a organizacin en *ase a l&neas o apoyadas en ellas. provoca espacio.
relaciones r&tmicas. resonancias. e'uili*rio. est1tica. din1mica. sugerencias de planos o
volmenes. adem1s como todo elemento pl1stico trasmite una determinada carga e%presiva.
es por ello 'ue se $a*la de l&neas agresivas. calmas. dulces. etc0tera.
P(3NO: 4iene dos dimensiones. !ect1ngulo del cuadro. Se le denomina tam*i0n al nivel
espacial. >ue guarda siempre caracter&sticas de c$atura. de poca pro#undidad.
esde el punto de vista geom0trico. el plano puede ser representado so*re una super#icie.
pero en el espacio no es posi*le representarlo sin espesor. tiene 'ue e%istir como material.
en este caso si el alto y el anc$o predominan con respecto al espesor perci*imos la #orma
como un plano.
2I?:!3 @ 2ONO: (ey de la psicolog&a de la 2orma. #ormulada por ". !u*in 'ue esta*lece
la tendencia a su*dividir la totalidad de un campo de percepcin en zonas m1s articuladas
7#iguras8 y otras #luidas y desorganizadas 'ue constituyen el #ondo. Segn esta ley toda
super#icie rodeada tiende a convertirse en #igura en tanto 'ue la restante actuar1 como
#ondo. ". !u*in. #i) adem1s otras cualidades principales 'ue determinan el #enmeno: todo
o*)eto sensi*le e%iste contra un #ondo+ la #igura tiene calidad de cosa. el #ondo calidad de
sustancia+ nunca los l&mites son comunes a am*os campos+ siempre pertenecen a la #igura+
se tiene la impresin 'ue el #ondo Apasa9 por detr1s de la #igura+ la #igura es por lo general el
campo de menor tama6o+ el color es m1s denso y compacto en la #igura 'ue en el #ondo+
tam*i0n a'uella presenta mayor esta*ilidad. claridad y precisin. apareciendo siempre m1s
cerca del espectador. 4odo lo de la #igura se recuerda me)or.
CON4!3S4": Com*inacin de cualidades opuestas. relacionadas+ oposicin. variedad.
i#erencia esencial de luminosidad en el campo de la percepcin 'ue $ace posi*le la visin.
lo 'ue ser&a imposi*le en un campo totalmente $omog0neo.
"l contraste puede ser de #actores tonales B imensiones del colorB o de #actores #ormales.
(as di#erencias en la percepcin visual se originan. pues. en dos #actores: las cualidades de
las #uentes de luz y el re#le)o de la luz so*re las super#icies de los o*)etos en el campo
visual.
CON4O!NO: (&mite a partir del cual una #orma ad'uiere separacin del #ondo o campo 'ue
la rodea. "l 1rea rodeada por el contorno da la impresin de tener m1s densidad y solidez y
concentrar en s& un color m1s *rillante. no o*stante se trate solamente de un sector
circunscripto de un #ondo comn+ 0ste parece 9pasar por detr1s9 del 1rea limitada o #igura.
". !u*in $a dedicado especial atencin a la #uncin del contorno de las #ormas en sus
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importantes contri*uciones a la Psicolog&a de la 2orma. al investigar entre otros. el
#enmeno #iguraB#ondo.
CO(O!: Sensacin originada en la accin de las radiaciones crom1ticas de los cuerpos o
sustancias re#le)antes so*re los receptores #isiolgicos y los centros cere*rales de la visin.
Puede $a*er otros variados est&mulos tales como drogas. presin o electricidad. "%isten
varias teor&as cient&#icas 'ue e%plican el #enmeno color. desde un en#o'ue #&sico o 'u&mico.
(a de CoungBDelm$oltz por e)emplo. es una teor&a #&sicoB#isiolgica. Se *asa en la supuesta
correspondencia entre las c0lulas receptoras de la retina y las radiaciones crom1ticas ro)o.
verde y violeta cuyo con)unto dar&a el *lanco. e estas sensaciones #undamentales por
mezcla o inter#erencia se derivar&an los dem1s colores.
Segn ondis el color tiene tres dimensiones 'ue pueden de#inirse y medirse: el matiz. la
saturacion y el *rillo. "l matiz 7$ue8 es el color mismo o croma. y $ay m1s de cien. Cada
matiz tiene caracter&sticas propias+ los grupos o categor&as de colores comparten e#ectos
comunes. Day tres matices primarios o elementales: amarillo. ro)o. azul. Cada uno
representa cualidades #undamentales. "l amarillo es el color 'ue se considera m1s pr%imo
a la luz y el calor+ el ro)o es el m1s emocional y activo+ el azul es pasivo y suave. "l amarillo
y el ro)o tienden a e%pandirse. el azul a contraerse. Cuando se asocian en mezclas se
o*tienen nuevos signi#icados. "l ro)o. 'ue es un matiz provocador. se amortigua al
mezclarse con el azul y se activa al mezclarse con el amarillo. (os mismos cam*ios en los
e#ectos se o*tienen con el amarillo 'ue se suaviza al mezclarse con el azul. (a saturacin.
se re#iere a la pureza de un color respecto al gris. "l color saturado es simple. casi primitivo
y $a sido siempre el #avorito de los artistas populares y los ni6os. Carece de complicaciones
y es muy e%pl&cito. "st1 compuesto de matices primarios y secundarios. (os colores menos
saturados apuntan $acia una neutralidad crom1tica e incluso un acromatismo y son sutiles y
tran'uilizadores. Cuanto m1s intensa o saturada es la coloracin de un o*)eto visual o un
$ec$o. m1s cargado est1 de e%presin y emocin. "l *rillo es acrom1tico. 0ste va de la luz
a la oscuridad. es decir. al valor de las gradaciones tonales. Day 'ue su*rayar 'ue la
presencia o ausencia de color no a#ecta al tono. 'ue es constante.
CO(O! COMP("M"N43!IO: E8 Se llama as& a las radiaciones crom1ticas 'ue )untas
restituyen la luz *lanca. "stos pares complementarios son Bsegn Delm$oltzB ro)oBverde
azulado-amarillo verdosovioleta-naran)aBazul verdoso-. con variantes segn los diversos
investigadores. 3rn$eim por e)emplo da: amarilloBvioleta azulado-ro)oBverde azulado- azulB
naran)a. Otras variantes m1s dis&miles se producen segn los autores incluyan o no al verde
como color #undamental+ F8 Se dice de los pigmentos 'ue se oponen diametralmente en el
c&rculo crom1tico o de los colores 'ue son la respuesta psicoB#isiolgica a otros est&mulos
sensoriales de color. Complemento psicolgico. G8 Colores pigmentarios di#erentes entre s&
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cuya mezcla los anula rec&procamente al neutralizarlos alcanzando el gris. (a aplicacin de
dic$as compro*aciones a la pr1ctica de la pintura permite controlar las posi*ilidades de
contraste. *ase de nuestra estructura visual integrada por coincidencias y di#erencias.
4"MP"!34:!3 "( CO(O!: se re#iere a la calidez o #rialdad de determinados colores. es
decir. la din1mica de ciertos colores 'ue parecen avanzar y de mayor tama6o 'ue otros. 'ue
parecen retroceder y de menor tama6o de lo 'ue realmente son. 3dem1s e%iste en ellos una
carga psicolgica de temperatura. "n todos los casos se entiende 'ue son c1lidos el ro)o y
todos los 'ue a 0l se acer'uen. y #r&os el azul y todos los 'ue a 0l tienden. (a din1mica
espacial de avance y retroceso se encuentra sostenida so*re el #actor #isiolgico de
acomodacin del cristalino en la o*servacin de los colores. 4al capacidad de temperatura
no radica solamente en los tintes puros sino en los colores 'ue resultan de mezclas+ as& un
azul ro)izo ser1 c1lido. no por el color 'ue en ella predomine. azul.
sino por la direccin $acia la 'ue se desv&a por e#ecto de la mezcla+ tanto como tam*i0n
depende del grado de claridad del tono+ as& parece ser 'ue los tonos de alto valor lum&nico
#ueran m1s #r&os 'ue los de valor *a)o. en consecuencia un ro)o puro ser1 m1s c1lido 'ue un
amarillo puro+ esto parece darse tam*i0n en el sentido de la #rialdad. (os tonos
neutralizados. sea con *lanco. negro. gris o su complementario. tienden tam*i0n a
mani#estar un cam*io de temperatura. loS c1lidos $acia lo #r&o y los #r&os $acia lo c1lido.
P!"?N3NCI3: (ey de la Psicolog&a de la 2orma. Se dice 'ue lo perci*ido es pregnante
cuando luego de una descripcin ver*al corriente puede ser reconocido. (a descripcin de
un o*)eto puede $acerse re#iri0ndola a sus caracter&sticas estructurales. o *ien re#iri0ndola a
algn otro conocido. Cuando la descripcin es simple el grado de pregnancia es elevado. "n
consecuencia la simplicidad de una #igura determinar1 su grado de pregnancia. (as #iguras
prototipo. c&rculo. cuadrado y tri1ngulo e'uil1tero. por poseer el mayor grado de simplicidad.
o#recen el mayor grado de pregnancia. es decir. la posi*ilidad de #i)acin en la conciencia.
"sta ser&a la culminacin de la ley de simplicidad en el campo perceptivo. tanto como el
principio de p1rsimonia cumple esta ley en el campo #&sico. "n los #enmenos de la
percepcin. las percepciones tienden a ser pregnantes o a desviarse de ella de manera
marcada. (a tendencia a la simplicidad nos conduce a la simplicidad del percepto por
nivelacin o discriminacin. Cuando las #iguras son am*iguas se perci*e el prototipo
pregnante o una #orma 'ue por asociacin es pregnante o no. (a ley de pregnancia no rige
slo para las #ormas simples. sino 'ue se la encuentra tam*i0n como unidad 7simplicidad
m1%ima de la *uena articulacin8. uni#ormidad. *uena continuacin y cierre.
(a pregnancia tam*i0n se da en el color. los colores am*iguos. 'ue no mani#iestan su tono y
carecen de pureza son noBpregnantes.
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P!OPO!CIN: "s la relacin de medidas armnicas entre las partes componentes de un
todo. tanto como la distancia armoniosa entre parte y parte. "stas relaciones de medida son
encontradas en el mundo org1nico e inorg1nico. Pero tales relaciones matem1ticas no se
e%presan de manera mec1nica+ la relacin e%iste pero las #ormas e%$i*en una serie de
pe'ue6as variaciones dentro de la relacin general. lo cual contri*uye a la *elleza y a la
vitalidad.
SIM"4!=3: "l t0rmino simetr&a en el sentido corriente tiene dos acepciones: lo sim0trico.
'ue signi#ica *ien proporcionado o e'uili*rado. y simetr&a. 'ue signi#ica concordancia entre
partes 'ue concurren a integrar un todo. (a imagen de la *alanza presenta una vinculacin
natural con el segundo sentido del t0rmino. lo 'ue se conoce como 9simetr&a *ilateral9. o lo
'ue es. #ormas iguales a igual distancia a am*os lados de un e)e. simetr&a o relacin
evidente en los animales superiores y el $om*re.
(a simetr&a o el orden regular entre las #ormas 7motivos8 se pone en evidencia a trav0s de
operaciones de superposicin. en *ase a rganos de simetr&a. o lo 'ue es todas las posi*les
operaciones de superposicin y sus com*inaciones. de acuerdo con esto se llega a una
sistem1tica de la simetr&a. (a divisin sistem1tica se #undamenta en el parentesco 'ue
pueda e%istir entre las muestras elementales. es decir. un orden m&nimo de #iguras o
motivos. (a divisin incluye la simetr&a isom0trica. motivos regulares a distancias regulares+
simetr&a $omeom0trica. motivos iguales entre s& cuyo tama6o aumenta o disminuye de
acuerdo con una ley cual'uiera+ simetr&a catam0trica. motivos 'ue a pesar del cam*io
paulatino 'ue su#ren se vinculan entre s& por una relacin comn.
">:I(IH!IO: 2uerzas opuestas en unidad. Seme)anza en el 0n#asis de los elementos.
istri*ucin de partes por la cual el todo $a llegado a una situacin de reposo. No o*stante.
la idea de e'uili*rio implica #uerza y direccin. por lo tanto tam*i0n movimiento.
Segn la #&sica. el e'uili*rio es el estado de un cuerpo en el cual las #uerzas 'ue operan en
0l. se compensan mutuamente. Sin em*argo. los valores perceptuales no guardan necesaria
correspondencia con los #actores propios al e'uili*rio #&sico.
"n la pintura. el e'uili*rio est1 re#erido a los *ordes o marco del cuadro. e acuerdo a 0ste
se crea un campo visual limitado. su)eto a las reglas del llamado mapa estructural.
"n una composicin e'uili*rada se mani#iesta una &ntima co$erencia entre el todo y las
partes.
"l e'uili*rio se relaciona principalmente con el peso
compositivo y la direccin. Iste puede ser a%ial. re#erido a los e)es verticalB$orizontal.
presentes o impl&citos B re#le%in+ radial. es decir. alrededor de un punto por rotacin+ oculto.
donde no se e'uili*ra con respecto a e)es ni puntos e%pl&citos. sino controlando atracciones
con un sentido din1mico 'ue se relaciona con el movimiento y la tensin.
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