05/07/13 Belphgor

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MyriamBoucharenc
Crisedegenres,genresdelacrisedansles
annes20.Autourdugrandreportage.
Uneloiduplusgrandcartentrelanormeetlecasmineetrelanceincessammentla
rflexionsurlesgenres.Plusons'approchedel'exemplehistoriquementsitu,moins
lathories'yajusteetpluslesgnralitsonttendancetreprisesendfaut.Entre
fantmedelalittratureetstatueducommandeur,lesgenresn'enrestentpasmoins
unerfrencedontlesoeuvresusentpoursetransmettre,semesurerlatradition,
rejoueroudjouerl'hritageetprendreainsiplacesurl'chellemobiledesvaleurs
littraires. Au bas de cette chelle, le genre rgnerait en matre sur une littrature
rgle classique ou populaire tandis qu'au haut de l'chelle dominerait la
Littrature qui dplace les lignes et invente la rgle. Depuis l'opposition
mallarmenne entre littrature essentielle et universel reportage jusqu' la
dyadebarthsienneentrelescriptibleetlelisible,lesantithsesontfaitflors,
qui radicalisent l'antinomie entre la littrature rductible aux genres et la littrature
qui les dpasse et les transcende, d'o provient l'axiome selon lequel la
"gnricit"[serait]inversementproportionnellela"littrarit"
1
.
Voil qui satisfait une rigueur tout apparente car, en pratique, comment, chaque
barreau de l'chelle, mesurer la teneur exacte d'un texte en littrarit ?
supposer que cette mtaphore hirarchisante, qui mconnat les chevauchements,
lescompromis,lesramifications,convienneauclassementdesoeuvres.Lechef
d'oeuvrepopulaire,parexemple:estilceluiquis'lvelalittrarit(auquel
cas, il cesse aussitt d'tre populaire) ou celui qui culmine dans la gnricit
(figurantdslors,laquintessencedupopulaire)?Onpeutdplorer,cetgard,que
le partage institutionnalis entre littrature et paralittrature vienne accrditer une
scissiondontiln'estpasdutoutcertainqu'elleconcideaveclefonctionnementrel
de la littrature. Loin de se conformer aux catgories critiques, non plus d'ailleurs
qu' ses propres reprsentations, la dynamique littraire est agie par des
phnomnes de contradiction, de transition, d'empitement : entre anciens et
modernes, avantgarde et minores, paralittrature et alittrature
2
, selon le
nologisme forg par Claude Mauriac... Tandis que le mtadiscours dont sont
entoureslesoeuvresmajeuresnecessedegrossirouquel'ons'emploievolontiers
rhabiliter les grands auteurs populaires, toute une littrature intermdiaire, aux
contoursmaldfinis,continued'chappertouteprisecritique,fautedelocalisation
danslechampdestudeslittraires.Ainsienestildugrandreportage,formelabile
et protiforme, mitoyenne du journal et du livre, sujette aux mtamorphoses et aux
migrations, et qui, pour inclassable qu'elle soit, n'en irrigue pas moins notre
modernitlittraireetmdiatiqueduHugodesChosesvues,aujournalismeleplus
contemporain.
Bienquesanaissance,directementlieaudveloppementdelapressedemasse,
remonteenFrancelafindusecondempire,legrandreportagenes'affirmecomme
phnomnelittraireincontournablequ'aprslaGrandeGuerre,notammentgrce
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l'engouement que suscitent alors les enqutes confies des crivains. On n'en
finirait pas d'numrer tous ceux que le dmon de l'investigation a touchs sans
distinctiond'cole:auteurssuccscommeDekobra,intellectuelsengagscomme
JeanRichard Bloch, pigones tardifs du ralisme tel Pierre Hamp ou crivains
d'avantgarde tel Desnos journalistes briguant l'accs la littrature (Albert
Londres),femmes(Colette)oupotesenmald'image(Cocteau)...Unplemlequi
ne laisse pas de poser la question, pour le moins controverse, d'un genre du
reportage,dontlesuccsn'aeud'galquelespolmiquesqu'ilasuscites.
Ds1920,RobertdeJouvenelidentifiedansl'hybriditdelaformulelesigned'une
souslittraturedelapireespce:
Ainsiunnouveaugenrelittraires'estpeupeucr:lesgrandiloquencesdes
romantiques s'y amalgament aux gentillesses des parnassiens. Rollinat collabore
avec Franois Coppe sous la frule de Ponson du Terrail. Cet horrible mlange
sduitunebourgeoisiequinesaitpluslefranais,maisquifaitencoreprofessionde
goterlestyle
3
.
Aux antipodes de ce jugement sans appel, les tenants du reportage attendent
beaucoupdecegenrenovateurquis'adresseraitunelite,tousceuxquela
mare montante des romans fabriqus en srie, sur le modle la mode, coeure
jusqu'lanause
4
.C'estdirequelercitd'enquteatcontradictoirementperu
commel'hritierdesformeslittraireslesplusculesetcommeungenred'avenir
appelprendrelarelveduroman,cettediligencedel'espritdontHenriBraud
dnonceen1927l'obsolescence
5
.Cejugementendoubleteinte,quitanttparele
reportage de tous les prestiges de la modernit, tantt le relgue au placard des
vieillerieslittraires,stigmatisecequ'ilfautbiennommer,danslesillagedelacrise
deVersmallarmenne,unecrisedegenres,caractristiquedel'aprsguerre.
Certes, la remise en question des cloisonnements gnriques n'est pas nouvelle :
dj le romantisme avait rv leur disparition, mais sur le mode englobant de la
synthseetdelaressaisie,lolesAnnesfollesentendraientpluttsedessaisir
dusystmedesgenresetdesonemprisesurladfinitionmmedelalittrature.Ds
1923,Aragonproclamel'inadquationdecescatgories,sesyeuxdpasses:
Je [...] trouve infimes les distinctions qu'on fait entre les genres littraires, posie,
roman, philosophie, maximes, tout m'est galement parole. Habitus ces
distinctions, nos contemporains sont drouts par tout ce qui y droge, mais les
coliersdel'avenirbillantauxmouches,n'imaginerontqu'avecpeineetparrespect
de leurs matres qu'on classe dans deux casiers diffrents Vauvenargues, et La
Terre,parexemple
6
.
Dixansplustard,dansunarticleconsacrl'crivainjournaliste,Giraudouxtient
la prophtie pour ralise : le lecteur d'aujourd'hui entend avoir affaire non plus
aveclesgenres,maisaveclescrivainsmmesetaveclesvertusdel'crivain
7
.
NecroiraitonpasdjentendreBlanchot?
8
.
Parleseffetsd'unelogiquecompensatoire,cetriomphedel'oeuvresurlegenre,s'est
accompagned'uneinflationd'tiquetagessansprcdent.Onavusemultiplier,au
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lendemain de la Grande Guerre, des hybrides depuis la biographie romance
jusqu'auromanpotique,enpassantparleromanTSF,desformulesphmres
tellel'critureautomatique,desempruntscommelereadymadeoulecollage.Des
genres sans descendance le pome cinmatographique ou la critique
synthtique , respectivement mis l'honneur par Soupault et Aragon sont
incessammentvenusalimenterlafabriquedunouveau.Cetterotationacclredes
genres, n'a pas toujours t perue comme un signe de vitalit cratrice, mais
commel'undeseffetsperversdel'industrialisationdelalittrature.Ainsipeuton
lire,souslaplumed'unobservateurdelafaunelittrairedesontemps,ceslignes
dsabuses:
Un modle de roman se dmode aussi vite qu'une robe ou qu'une carrosserie. En
sept ans, nous avons assist la vogue, puis au dclin du roman de guerre, du
roman d'aventures, du roman de terroir, du roman d'analyse. Aujourd'hui, tous les
bonsconstructeursontadoptlegenrecosmopolite,
9
.
S'ils'entrouvequelquesunspourdnoncerl'inutilitdesclassements
10
, la plupart
cependant rpertorient inlassablement. Andr Billy dnombre rien moins que huit
genres romanesques : le roman d'analyse, le roman de style, le roman de
moeurs,leromanexotique,leromand'aventure,leromanhumoriste,fantaisisteet
prcieux,leromanhistorique,leromanfminin
11
.Thibaudet,desonct,distingue
leromandel'aventure,deladestine,del'intellectuel,duplaisir,deladouleur,de
l'nergie, domestique, urbain, catholique... Tout se passe, en somme, comme si le
discours critique tait alors incapable de raisonner cette nouvelle tendance de la
littrature au hors genre, autrement qu'en ayant recours au principe classificatoire
qu'elle prime. La surenchre taxinomique devient ainsi partie prenante des
phnomnesdedrglementsgnriquesquialimententetcaractrisentdsormais
la dynamique littraire. Rien de surprenant, ds lors, si la faveur de cette
prolifration anarchique de formes transitoires et floues, des phnomnes
d'inversion,dedplacement,d'annexionsontvenusaltrerleshirarchies,profitant
laconfusiondesregistresetdesdomaines.
DansunesriedesNouvelleslittrairesintituleLesillustresinconnus,Georges
Charensol entreprend de publier une srie d'interviews de romanciers populaires
dontpersonneneparlaitdanslapressepuisquecen'taitpasconsidrcomme
delavraielittrature,prcisetil
12
c'estdirequ'en1930,leprjugtaitencore
bien tabli. S'avisant du fait que la plupart des romanciers interrogs taient des
gens relativement gs, le journaliste s'interroge sur une possible relve du roman
populaire,qu'ilentrevoitductduromanpolicierfranais.Etsansdoutefaudraitil
ajouter : du reportage. Il est frappant, en effet, de constater que ces deux genres,
galementsouslesignedel'enquteetdontl'essorenFranceestcontemporain,
partagentlammestructurenarrativedebase:lercitdesfaitss'ydoubledurcitde
l'enqute
13
qui l'a rendu possible. Tout comme le roman policier, le reportage
suppose l'nigme. Investigation, dduction, dvoilement, sont les oprations
communesaureporteretaudtective,dontlafictionpopulaireBelleEpoques'tait
djemployenefairequ'unseulhomme.Lesmtaphoresdusecret,dela
plonge , de la pntration , qui maillent le rcit de reportage stipulent la
profondeurdelaralitquelereporter,volontiersattirparlesbasfonds,lessoutes,
lesmilieuxinterlopesetmarginaux,entreprend,l'instardesonalterego,depercer.
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Le monde, comme le crime, s'offrent au dchiffrement et la rsolution. Cette
communaut scnographique a d'ailleurs bien souvent favoris le transfert de
l'enqute journalistique vers la fiction policire, comme lorsque Mac Orlan recycle
"Le Mystre de la malle n 1"
14
, un reportage pour Le Journal sur l'auteur
prsumd'undoubleassassinat,danssonroman,LeTueurn2
15
.
De la mme manire, enfin, que selon Jacques Dubois le genre policier s'est
instaurenavantgardedel'ensembledeslittraturestrivialesounonlgitimes
16
,
legrandreportageaeutendances'imposercommevariantedominante,d'unepart
du petit reportage (vhiculant l'imagerie dvalue du "reportercrott"
17
) et
d'autre part du roman feuilleton dont il fut tout la fois l'hritier et le concurrent
direct
18
. Un glissement perceptible dans l'espace du journal o le reportage a
dtrn le feuilleton relgu, aprs guerre, en seconde page comme dans les
tracesdelafiliationpotiquequipersisteentrecesdeuxgenres.Lapresserinvestit
pourannoncersesretentissantesenqutes,lesqualificatifsdontelleusaitdj
pour le feuilleton : ce que l'on promet au lecteur, c'est toujours un rcit
sensationnel,indit,pittoresque,saisissant,palpitantdivertissant
enunmotautrementdit,unevritablesagadel'actualitqui,commes'enmeuvent
certains,faitdel'ombreauroman:
La ralit fait, depuis quelques mois, la littrature d'imagination une concurrence
dangereuse:elleoffre,chaquematinetchaquesoir,aupublic,unfeuilletondontil
savoure, haletant, les pisodes les meilleurs romans ne soutiennent pas la
comparaison
19
.
L'emploiinattendu,danslagrandemajoritdesrcitsd'enqutes,dupasssimple,
caractristiqueselonKteHamburgerdel'noncdefiction
20
,nelaissepasde
conforterladuplicitdecegenrerfrentiel,quitoutenserclamantduvcuetdela
ralit,n'enusepasmoinsdesprincipauxprocdsquipassentpourtrel'apanage
duromanpopulaire:fortestructurepisodique,redondance,tendancel'hyperbole
et au strotype, surinvestissement du lecteur... On ne manque pas, en effet, de
retrouver dans bien des reportages la patte du rcit d'aventures ou de police.
Sansdouteestcecepris,d'ailleurs,quel'enqutejournalistiqueapus'arroger,en
partiedumoins,leressortdudivertissement,jadisrserveaufeuilleton.
Pour sensationnel qu'il puisse paratre, le reportage demeure cependant un texte
rfrentiel,divertissantcertes,maisnanmoinsinformatifetquinesauraitcesserde
l'tresaufyperdresavocationpremire.Cetteformed'noncderalitqui
ressembleunromansansentre,quisedrapedansl'habitdelafictiontoutense
rclamant de la vrit documentaire et du tmoignage, inverse, en somme ce que
KteHamburgernommelafeintise,cetnoncderalitfeint,propreselonelle
aux genres mixtes comme l'autobiographie. Ce que feint au contraire le
reportage, c'est la fiction mme, laquelle il emprunte ses modes nonciatifs. Un
emprunt qui l'affilie assurment la catgorie gnrique du romanesque tout en le
prservant du genre romanesque, proprement parler. Cette greffe de la forme
fictionnelle sur la matire documentaire me parat pouvoir expliquer pour une large
part le succs de ce genre en trompe l'oeil, issu d'un compromis entre deux
reprsentations concurrentes et contradictoires de la littrature de l'entredeux
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guerres,partageentrelalassitudeetlanostalgieduromanesque,cedontrendbien
compte l'oeuvre de Dorgels qui souvent hsite entre le tmoignage et la fiction.
Quelestledevoirdel'crivain,s'interrogetildansSurlaroutemandarine,dcrire
oumentir?:C'estcequisparenonseulementdeuxarts,maisdeuxespces
d'hommes,etl'nedeBuridanfutmoinsperplexeentresonsceauetsonpicotinque
l'crivain,parfois,entrelaralitquileconjureetlafictionquilesduit....Etl'on
mesurera,auplaisantdialoguequisuit,l'ampleurdudilemme:
Unlecteurimpatient.Enfin,quoi,etcetteconga?Quedevonsnous
croire?
L'auteur.Euh...C'esttrsennuyeux...Jevoudraisbienvoustre
agrableettournermamanireuncontequifasseplaisir.Maisnon,
quevoulezvous,jenepeuxpas...
Lelecteur.alors?
L'auteur.Ehbien!tantpis.Elleavaitlesdentesnoiresetellesentaitle
poisson...
21
Jamais,autantqu'aprsledsastrede1418,lafictionn'avaitconnupareildiscrdit.
Sous des appellations diverses, les histoires vraies de Cendrars, les
documentaires de Morand, les pomes vcus de Soupault ou les rcits
vraisdessurralistes,exprimentuncommundsirdeprivilgierlevcu,lerel
oumieuxsaversionexalte,lesurrelsurl'invent.Dellerefusbretonniende
l'affabulationromanesque
22
etlacritiquevirulentedel'infmeformuleralistequi
mettentmallamimesis,cesoclearistotliciendusystmedesgenres.Ilnefaitpas
dedoutequelereportage,enserclamantd'uneformenouvellederalismevrai
comprendrederalismesanslafiction,s'estengouffrdanslabrcheouvertepar
la crise de la reprsentation. Dbarrass du souci de vraisemblance, le rcit
d'enqutenechercheplusfairecroire,parquelqueeffetderel,mais,plus
performativement, faire voir . A l'illusion raliste il substitue volontiers
l'illusion du direct , ce fameux rcit prolongeant les palpitations mmes de la
vie
23
, qu'voquent si souvent les reporters. Cette transmission immdiate, sans
reconstruction mtaphorique, sans littrature , prtend Simenon dans ses
repetages
24
,contribueexhiberunescnographieenconstantdcalageparrapport
au rcit de voyage et au roman exotique, genres pourtant mieux tablis, dont le
reportagenecraintpas,adoptantparlmmelapostureoffensivepropreauxavant
gardes,desedmarquer.
Ladnonciationdelafiction,trouvemmepoquesonpendantdanslacritiquedu
roman, accus de se dissoudre dans l'informe force de hros incertains et de
confessions lyriques, bref, de n'tre plus romanesque. On dplore l'envie ces
intrigues exsangues, cette dliquescence des personnages et cet abtardissement
dustylequiontfaitperdreauromansonbeaulustred'antan.Ductdesproductions
grand public, la dferlante de reportages qui envahit la presse toutes tendances
confondues et l'dition des annes vingt n'a alors d'gal que la nue de Vies
romancesquis'abatparcollectionsentiressurlagalaxiedulivre.
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Cesontd'ailleurssouventlesmmesauteursquidonnentdanscesdeuxformules:
Maurois,chantredelabiographie,dontlaViedeShelleyparatlammeanne1923
que le clbre reportage d'Albert Londres sur le bagne, fut aussi reporter
rciproquement Henri Braud, chef de file du reportage littraire, publie chez Plon
Mon Ami Robespierre dans la fameuse collection du roman des grandes
existences,en1927CarcosefaitbiographedeFranoisVillon
25
et reporter du
milieu pour Dtective Cendrars mle l'amour des grands hommes et des grandes
enqutesdansRhum,issudesonreportagesurJeanGalmot
26
pourlemagazinede
LucienVogel,Vu.
CeretourdePlutarque
27
enlaisseplusd'unseptique:onironisevolontierssur
cegenrefauxquiprtendsoumettredesfaitsrelsauxconventionsd'unartqui
repose sur l'imagination
28
. Pardel, pourtant, la mfiance que leur a inspire la
grande famille des momiespitaphes
29
, l'avantgarde n'est pas reste
insensiblecetengouementpourlesViesillustres,quipousseDelteilcrireune
Jeanne d'Arc, Cendrars, Sous le signe de Franois Villon, Desnos un Jack
l'ventreur,commesilacautionderalitpermettaitdeflirterpluslibrementavecla
fictiontantdcrie.Autrefaondes'encanaillersouslemanteau:lamaniredontles
surralistes ont fait glisser les mythologies populaires vers ce que Desnos appelle
l'imageriemoderne
30
.
En raison mme, sans doute, de son exclusion historique qui l'exempte de tout
soupon de littrature , le roman populaire, par de toutes les vertus modernes
d'antitradition, est l'un des rares genres que l'avantgarde la plus offensive ait
consenti sauver. La veine populaire, par ce qui est aujourd'hui volontiers peru
comme son emphase gnrique, parat aux yeux des anciens modernes, renouer
avec un tat adamique des genres, o l'amplification mimtique, confine au
merveilleuxmythique.Enfancedel'art,peinturenave,l'imagierpopulairefigure
un tat archaque de la littrature, en de et non, la trane de la tradition, au
contrairedel'acadmisme,cetteindustriedugenrecuit,verslaquellesedplace,
mmepoque,leddaindel'avantgarde.
Decemmeattraitpourleromanesquetmoigneaussilatendancecontemporaine
delavoguedesViesromancesdetouteunefrange
31
delalittraturedereportage
sefaireinformationromance,romanreportage,romanvcu,
reportagefantaisiste,pournereprendreiciquequelquesunesdecestiquettes
sanslendemain,quinesecontententpasdesemerlaconfusionentrelesgenres,
maisexprimentunetendanceplusprofondedel'poqueaudportduromanesque
dontleromanseraitentraindesedsisterverslesgenresrfrentiels.C'estla
biographie,aureportage,audocumentaire,quel'ondemandedsormaisdefournir
lesplaisirsdelafiction,sanstoutefoisenfranchirlepas.Autantdirequeces
formuleshybridessonnentletocsinduroman,toutenbattantlerappell'ordredu
romanesque.
Viesboucles,destintracsaucordeau,enqutesmenestambourbattant,avecun
dbut un milieu et une fin : voil comment le document la manire du roman,
inverselerapportdeconcurrence,pourreprendreletermebalzacien,quiunitle
roman la ralit en faisant le rel mme concurrencer la fiction. Au mensonge
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raliste,lalittraturedocumentaireaimeopposerlaralitromanesque.Telestpar
exemple,l'argumentpublicitaire,parailleurssirpandu,delacollectionduRoman
des Grandes Existences chez Plon : ce qui a t vcu l'emportera toujours en
romanesquesurcequiauraitputre
32
.Aulieud'teindreleplaisirromanesque,le
tmoignage l'exalterait. Ce qui suppose une manire de transfert des catgories
gnriques,delalittratureverslaralitmme.Jamaissansdoutelamtaphoredu
mondelivre, ne fut plus vivante, qui exprime en ces annesl, la nostalgie
dplaceplusdpasseduromanesque,quandlalittratureconcourtparailleurs
l'abolitionduprincipedemimesis.
Ilresterait,maisceseraitlunautrepisode,rvaluerlerlequecegenrejug
aujourd'hui ngligeable au regard de la tradition littraire, a pu jouer plus long
terme dans la dconstruction de la fiction. Il y a ainsi beaucoup parier que le
nouveauromanhritecettesaisieaurazdurel,quelereportageavaitproclame
sanspouvoirencorel'accomplir,notammentdufaitdelaprgnanceencoretrsvive
duromanesque,dansl'imaginairedelalittratureetdujournal.
Onvoitbiencommentladconstructiondusystmedesgenresdanslesannes20
n'est pas le seul fait d'une avantgarde rductible ses manifestes, constitue en
socitsecrtedel'criture
33
,commeleveutunecertaineimaged'Epinal,mme
s'il convient de faire la part du dtournement, dans ces phnomnes d'annexion
relgitimante, qui empruntent aux formes et l'imaginaire populaire un potentiel
transgressif qui n'tait pas ncessairement le leur. De son ct, l'essor mdiatique
n'a pas non plus ignor l'effort moderne de rupture. On voit bien comment le
reportage,issudesbasfondsdujournal,s'estaffirmengreffantsurl'imaginairede
la modernit esthtique de la vitesse, ftichisme du vrai, exaltation de l'enqute,
valorisation de la circonstance une nonciation et des modes de diffusion du
journalaulivrehritiersduromanfeuilleton.Cesdbordements,cescaptationsde
valeurs et d'imaginaire attestent une dynamique de transfert symbolique , pour
reprendre la formule de Jacques Dubois, qui pousse au XXe sicle, la littrature
populaireetlalittraturelgitimeunrapportplusdialectisqueparlepass.
Onesttoujoursunpeusurprisdedcouvrirlesliensquiunissaientlesacteursdela
scne littraire des Annes folles : Benjamin Pret interviewant Colette pour
L'Humanit,MorandfaisantrouteversTombouctouencompagnied'AlbertLondres,
Titana,reportervedetteParisSoir, romancire lance par Courteline et amie de
Cocteau... Ce sont non seulement des relations d'interfrence, polmiques ou
potiques, qui unissent les oeuvres, les genres et les auteurs, mais d'indivision
partielle,lieauxsupports,qu'ils'agissedelapresseoudel'dition.Orcesrseaux
desociabilitquiformentletissud'unepoque,onnelesmesure,finalement,qu'
considrerlesratsdelalittrature,lesrestesdelathoriedesgenres,ce
terreauobscuretpassagerd'oeuvresinclassables,d'crivainsclectiques,d'auteurs
sans descendances ou d'hapax gnriques. A condition que l'on consente
considrer ces exclus de la littrature dcante, ils ne cessent dans leur
foisonnementmmedelaisserparatrelacomplexitdesattractionsquiinfluentsur
ledomaineouvert,enmouvement,desgenres.Dufaitdeleurinstabilit,lesformes
hybrides ont ainsi tendance chapper la rflexion thorique qui les abstrait,
entranant des classements statiques sur une chelle de valeurs qui ne tient pas
suffisamment compte de la manire dont les oublis de la rception concourent
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galementlalittratureetenclairentlaralit.
NOTES
1
DominiqueCombes,LesGenreslittraires,Paris,HachetteSuprieur,1992,p.
151.
2
L'alittrature(c'estdirelalittraturedlivredesfacilitsquiontdonnce
motunsenspjoratif)[...](ClaudeMauriac,L'Alittraturecontemporaine,Paris,
AlbinMichel,1958,p.9).
3
RobertdeJouvenel,LeJournalismeenvingtleons,Paris,Payot,1920,p.83.
4
JeanRodes,"LeRomanreportage",LeJournallittraire,21juin1924.
5
HenriBraud,prfaceauFlneursalari,Paris,LesEditionsdeFrance,1927,p.
xv.
6
LouisAragon,"Uneannederomans"(1923),Projetd'histoirelittraire
contemporaine,Paris,Gallimard,coll.Digraphe,1994,p.145146.
7
JeanGiraudoux,"L'crivainjournaliste"(1934),reprisdansOrdanslanuit,
ParisGrasset,1969,p.190.
8
Seulimportelelivre,telqu'ilest,loindesgenres,endehorsdesrubriques,
prose,posie,roman,tmoignage,souslesquellesilrefusedeserangeret
auxquellesildnielepouvoirdeluifixersaplaceetdedterminersaforme.Unlivre
n'appartientplusungenre,toutlivrerelvedelaseulelittrature[...].(Maurice
Blanchot,LeLivrevenir,rd.FolioEssais,1993,p.272).
9
GeorgesArmandMasson,"LaFaunelittraire.Leromancier",LesAnnales,
15juillet1927.
10
DanielRops,parexemple,constatantquelamultitudedesgenres
romanesqueconfondl'esprit,renoncedresserunelistedescatgoriesdans
lesquellesonpourraitenfermerleromancontemporain:ils'enchapperait
toujours("Problmesactuelsduromanfranais",LaRevuedeGenve,aot
1928,p.993).
11
AndrBilly,LaLittraturefranaisecontemporaine,Paris,ArmandColin,1929.
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etc.dal.ca/belphegor/vol3_no1/articles/03_01_Boucha_crised_fr_cont.html#note33ref 9/10
12
GeorgesCharensol,DeMontmartreMontparnasse.70ansdejournalisme,
EntretiensavecJrmeGarcin,Paris,EditionsFranoisBourin,1990,p.107.
13
Epistmdominantedelapriode,l'espritd'enqutergnesurlabiographie,le
reportageetleromanpolicierquidploientunecuriositdumondetouchantles
grandshommes,lesespacessociauxetgographiques,lesressortsducrime.
14
ParuedansLeJournal,du31juilletau6aot1934,cettesrieatrepriseen
volumeparF.LacassindansLeMystredelamallen1etautresreportages,Paris,
10/18,coll.Grandsreporters,1984.
15
PierreMacOrlan,LeTueurn2,Paris,LibrairiedesChampsElyses,1935.
Concernantletravaildemontageetderefontes,onconsulteral'clairantarticle
d'AlainTassel,"Dureportageauromanoulagreffeaucoeurd'unepotique
narrative","Nouvellesapprochesdel'intertextualit",s.ladir.d'A.Tassel,
Narratologie,n4,PressesUniversitairesdeNiceSophiaAntipolis,2001,p.139
155.
16
JacquesDubois,LeRomanpolicieroulaModernit,Paris,Nathan,1992,p.83.
17
PierreGiffard,LeSieurdeVaPartout,Paris,MauriceDreyfous,1880,p.328.
18
Affirmationqu'ilconvient,eneffet,demoduler,commenousyinvitaitDominique
Kalifa,l'occasiondecettecommunication,carsilereportagedlogelefeuilleton
littrairedelaUne,cedernierrestecependanttrsvivacedanslapresse
quotidienneethebdomadairedel'entredeuxguerresquiluiconsacreuneetparfois
mmedeuxrubriques.Cesontparfois,d'ailleurs,lesmmesauteursquialimentent
lefeuilletonetassurentlereportage:dansLePetitparisiendu10octobre1934,par
exemple,lemmeLonGrocsignelercitdel'assassinatduroiAlexandreetdeM.
BarthouMarseilleautitred'envoyspcialdujournaletpublieenpage4,un
grandromanindit,Lacondamne.Lafrontireestparailleurssouventtrstrouble
entrelereportagesrieletleromanfeuilleton,notammentlafaveurdesromans
reportages,tiquettephmrequiseglissevolontiersdanslagrandepresse:
ParisSoirpubliesouscetteappellation"QuartierngredeSimenon"enoctobre
1935,LeMatin,demme,maisenpage4,"Lestnbreuses"deGastonLeroux
(13mai1924).
19
GeorgesTimmory,"L'informationromance",Miroirdumonde,n216,21
avril1934,p.482.
20
KteHamburger,Logiquedesgenreslittraires,Paris,LeSeuil,coll.Potique,
1986.
21
RolandDorgels,Surlaroutemandarine,Paris,AlbinMichel,1925,p.77.
05/07/13 Belphgor
etc.dal.ca/belphegor/vol3_no1/articles/03_01_Boucha_crised_fr_cont.html#note33ref 10/10
22
AndrBreton,Nadja,rd.Paris,Gallimard,coll.Folio,1975,p.18.
23
HenriBraud,PrfaceauFlneursalari,op.cit.,p.xv.
24
Suisjeparvenu,malgrladformationprofessionnelle,nepasfairede
littrature?s'interrogelepredeMaigretautermedel'undesesreportages:Je
l'espre.("Peuplesquiontfaim"(1934),reprisdansAlarencontredesautres.
MesapprentissagesIII,Paris,10/18,SrieGrandsReporters,1989,p.279).
25
FrancisCarco,LeRomandeFranoisVillon,Paris,Plon,coll.LeRomandes
GrandesExistences,1926.
26
Roman,romanreportage,reportageromanc?LercitdeCendrarsdfiele
classement.
27
BenjaminCrmieux,"LeretourdePlutarque",LesAnnales,15juin1927,p.
601602.
28
VladimirPozner,"Al'ombredesGrandsHommes",Europe,15mai1931,p.
151156.
29
BlaiseCendrars,JohnPaulJonesoul'Ambition,Paris,FataMorgana,1989,p.
34.
30
RobertDesnos,NouvellesHbridesetautrestextes(19221930),Paris,
Gallimard,1978,p.457.
31
Maisunefrangeseulement,carlereportagetendluimmesesubdiviseren
unevariantenoble(principalementenfonctiondusupport,dusujet,maisaussidesa
tendancerejoindrel'essai),etunevariantegrandpublic,nettementplus
romanesque,pourlapressesensation.
32
CitparMichelRaimond,LaCriseduromandeslendemainsduNaturalisme
auxannesvingt,Paris,JosCorti,1966,p.161.
33
L'expressionestd'AlainJouffroy,proposdugroupesurraliste("Legroupe.La
rupture",revueChange,n7,1970,p.30).