Lngua Portuguesa

O Tesouro Ea de Queirs
ESTRUTURA DA AO
Introduo (dois primeiros pargrafos) Apresentao das
personagens e descrio do ambiente em que vivem;
Desenvolvimento (at ao penltimo pargrafo) Descoberta do
tesouro deciso de partil!a e esforos para eliminar os concorrentes;
Concluso (dois ltimos pargrafos) "ituao final#
Da concluso infere$se que se considerarmos a !ist%ria dos &tr's irmos de
(edran!os& estamos perante uma narrativa fecada ; ao invs se nos
centrarmos sobre o &tesouro& teremos de considerar a narrativa a!erta
dado que ele continua por descobrir (&###ainda l est na mata de
)oquelanes#&)#
*or sua ve+ o desenvolvimento tem tambm uma estrutura tripartida,
Descoberta do tesouro e deciso de o partil!ar;
)ui e )ostabal decidem matar -uanes; morte de -uanes; morte de
)ostabal;
)ui apodera$se do cofre e morre envenenado#
A articulao das sequ'ncias narrativas (momentos de avano) fa+$se por
encadeamento# .s momentos de "ausa abrem e fec!am a narrativa e
interrompem regularmente a narrao com descri/es (espao ob0etos
personagens) e refle1/es#

PERSONAGENS
C#$#CTE$I%#&'O ()*IC#
C#$#CTE$I%#&'O
P*ICOL+,IC#
$-I gordo e ruivo avisado calculista traioeiro
,-#.E*
pele negra pescoo de grou
enrugado
desconfiado calculista traioeiro
$O*T#/#
L
alto cabelo comprido barba
longa ol!os raiados de sangue
ingnuo impulsivo
*redomina o processo de caracteri0ao direta visto que a maior parte das
informa/es so$nos dadas pelo narrador# 2o entanto os traos de traio e
premeditao de )ui e -uanes so dedu+idos a partir do seu comportamento
( caracteri0ao indireta )#
As personagens comeam por ser apresentadas coletivamente (&.s tr's
irmos de (edran!os###&) mas medida que a ao progride a sua
1
caracteri+ao vai$se individuali+ando como que sublin!ando o predom3nio
do ego3smo individual sobre a aparente fraternidade#

TEMPO
Tem"o istrico A refer'ncia ao &)eino das Astrias& permite locali+ar a
ao por volta do sculo 45 0 que os rabes invadiram a pen3nsula ibrica
no sculo 6444 (a ocupao iniciou$se em 788 e prolongou$se por vrios anos
sem nunca ter sido conclu3da); por outro lado no sculo 5 encontramos 0
constitu3do o )eino de 9eo que sucedeu ao das Astrias#
Tem"o da istria A ao decorre entre o inverno e a primavera mas
concentra$se num domingo de primavera estendendo$se de man! at :
noite#
. inverno est conotado com a escurido a noite o sono a morte# ; no
inverno que nos so apresentadas as personagens envoltas na decad'ncia
econ%mica no isolamento social e na degradao moral (&; a misria tornara
estes sen!ores mais bravios que lobos#&)# *or sua ve+ a primavera tem uma
conotao positiva associa$se : lu+ : cor ao renascimento da nature+a
sugere uma vida nova enquanto o domingo um dia santo favorvel ao
renascimento espiritual#
A ao central inicia$se na man! de domingo e progride durante o dia# <
medida que a noite se apro1ima a tragdia vai$se preparando# =uando tudo
termina com a morte sucessiva dos irmos a noite est a surgir
(&Anoiteceu#&)#
Tem"o do discurso A ao estende$se do inverno : primavera e o seu
ncleo central concentra$se num dia desde a man! at : noite# A
condensao de um tempo da !ist%ria to longo (presumivelmente tr's ou
quatro meses) numa narrativa curta (conto) implica a utili+ao sistemtica de
sum1rios ou resumos (processo pelo qual o tempo do discurso menor do
que o tempo da !ist%ria)# 2os momentos mais significativos da ao (deciso
de repartir o tesouro e partil!a das c!aves bem como a argumentao de
)ui para e1cluir -uanes da partil!a) o tempo do discurso tende para a
isocronia (igual durao do tempo da !ist%ria e do tempo do discurso) sem
no entanto a atingir#
> poss3vel tambm identificar no te1to um outro processo de reduo do
tempo da !ist%ria que a eli"se (eliminao do discurso de per3odos mais
ou menos longos da !ist%ria)# A parte inicial da ao locali+ada no inverno
(&###passavam eles as tardes desse inverno###&) e logo a seguir o narrador
remete$nos para a primavera (&.ra na primavera por uma silenciosa man!
de domingo###&)#
=uanta : ordenao dos acontecimentos predomina o respeito pela
sequ'ncia cronol%gica# "% na parte final nos surge uma anale"se (recuo no
2
tempo) quando o narrador abandona a postura de o!servador e adota uma
focali0ao omnisciente para revelar o modo como -uanes tin!a
planeado o envenenamento dos irmos manifestando dessa forma a
nature+a traioeira do seu carter#
?requentemente a analepse permite esconder do narratrio pormenores
importantes para a compreenso dos acontecimentos mantendo assim um
suspense favorvel : tenso dramtica#

ESPAO
A ao locali+ada nas Astrias e decorre a parte inicial nos &*aos de
(edran!os& e a parte central na mata de )oquelanes# "omente o epis%dio
do envenenamento do vin!o situado num local um pouco mais long3nquo
na vila de )etorquil!o#
. pao dos (edran!os descrito negativamente por e1cluso (&###a que o
vento da serra levara vidraa e tel!a###&) e os tr's irmos circulam entre a
co+in!a (sem lume nem comida) e a estrebaria onde dormem &para
aproveitar o calor das tr's guas la+arentas&#
. facto de tr's fidalgos passarem os seus dias entre a co+in!a e a estrebaria
os lugares menos nobres de um palcio significativo, caracteri+a bem o
grau de decad'ncia econ%mica em que vivem# A misria em que vivem
acompan!ada por uma degradao moral que o narrador no esconde (&; a
misria tornara estes sen!ores mais bravios que lobos#&)#
De igual modo o espao e1terior a mata de )oquelanes no um simples
cenrio onde decorre a ao# As descri/es da nature+a t'm tambm um
carter significativo# A &relva nova de abril& manifestao vis3vel do
renascimento da nature+a sugere o renascimento espiritual que as
personagens como veremos no so capa+es de concreti+ar# Do mesmo
modo a &moita de espin!eiros& e a &cova de roc!a& simboli+am as
dificuldades os sacrif3cios que necessrio enfrentar para alcanar o ob0eto
pretendido @ so obstculos que necessrio ultrapassar#
A nature+a calma pac3fica renascente (&###um fio de gua brotando entre
roc!as ca3a sobre uma vasta la0e escavada onde fa+ia como um tanque
claro e quieto antes de se escoar para as relvas altas#&) contrasta com o
espao interior das personagens que facilmente imaginamos inquietas
agitadas perturbadas pela viso do ouro e ansiosas por dele se apoderarem
com e1cluso dos demais# ;nquanto isso &as duas guas retouavam a boa
erva pintalgada de papoulas e bot/es$de$ouro&# ;sse contraste tin!a 0 sido
posto em evid'ncia antes depois dos tr's terem contemplado o ouro
(&###estalaram a rir num riso de to larga ra0ada que as fol!as tenras dos
olmos em roda tremiam###&)# ; quando )ui e )ostabal esperam
emboscados o irmo &um vento leve arrepiou na encosta as fol!as dos
lamos& como se a nature+a sentisse o !orror do crime que estava para ser
3
cometido# Depois de assassinado -uanes os dois regressam : &clareira
onde o sol 0 no dourava as fol!as&#

SIMBOLOGIA
< leitura do conto ressalta de imediato a refer'ncia insistente ao nmero tr2s
de todos os nmeros aquele que carrega maior carga simb%lica#
Desde logo so tr's os irmos; e o tr's tambm um s3mbolo da fam3lia @
pai me fil!o(s)# (as aqui encontramos uma fam3lia truncada imperfeita @
nem pais nem fil!os apenas tr's irmos# 2o ! alis a mais leve
refer'ncia aos progenitores dos fidalgos de (edran!os como se eles nunca
tivessem e1istido# ;ssa aus'ncia da narrao de certo modo um s3mbolo
da sua aus'ncia na educao dos fil!os# "em a presena modeladora dos
pais (ou algum que os substitu3sse) )ui -uanes e )ostabal dificilmente
poderiam desenvolver sentimentos !umanos, vivem como &lobos& porque @
imaginamos n%s @ cresceram como lobos#
;les pr%prios no foram capa+es de constituir uma fam3lia verdadeira do
mesmo modo que os tr's apesar dos laos de sangue e de viverem 0untos
no formam uma fam3lia e sempre pela mesma ra+o, porque so incapa+es
de sentir o amor#
. tesouro est guardado num cofre # Am cofre protege preserva permite
que o seu contedo permanea intocado ao longo do tempo# A sua utili+ao
significativa do carter precioso do contedo# 4gualmente significativo o
facto de o cofre ser de ferro material resistente simultaneamente : fora e :
corrupo#
Br's fecaduras @ novamente o nmero &tr's&C @ preservam o contedo do
cofre (Da curiosidadeD Da cobiaD Da apropriao indevidaD###) mas tr's
caves permitem abri$lo sem dificuldade# 2ote$se, nen!uma delas s% por si
mas as tr's em con0unto# . simbolismo aqui evidente# "% a cooperao dos
tr's proprietrios permite aceder ao tesouro# > pela solidariedade pela
cooperao pela converg'ncia de interesses e esforos que poss3vel
alcanar o &tesouro& por todos alme0ado# ?oi apenas porque
momentaneamente os tr's cooperaram que l!es foi permitido contemplar o
&tesouro&# ; porque no souberam manter esse esp3rito de cooperao no
l!es foi permitido possuir o &tesouro&#
; quando )ui e1p/e a estratgia a seguir o nmero &tr's& volta a aparecer
insistentemente (&###tr's alforges de couro tr's maquias de cevada tr's
empad/es de carne e tr's botel!as de vin!o#&) como que a sublin!ar o
irredut3vel individualismo que os vai condu+ir : tragdia#
*or outro lado o ouro material precioso e incorrupt3vel ele pr%prio
s3mbolo de perfeio# .bviamente para alm do seu valor material simboli+a
a salvao a elevao a uma forma superior de vida mais espiritual menos
4
animal# > esse o verdadeiro bem o verdadeiro tesouro# .s fidalgos de
(edran!os vivem mergul!ados na decad'ncia material e na degradao
moral# 2o se l!es con!ece uma atividade til um sentimento mais elevado
um afeto# 6ivem com os animais e como animais# (as para eles como para
todo o ser !umano ! uma possibilidade de redeno# . &tesouro& est ali :
sua frente poss3vel alcan$lo; mas para isso necessrio enfrentar
dificuldades largar a cobia vencer o ego3smo criar laos de solidariedade e
verdadeira fraternidade#
> poss3vel encontrar no conto outros s3mbolos# 6imos 0 o significado que o
inverno a "rimavera o domingo assumem neste conte1to# (as !
tambm a 1gua s3mbolo de vida (vemo$la na clareira escoando$se por entre
a relva que cresce e )ui procura combater o veneno com ela) e de
purificao (com a gua )ostabal pretende livrar$se do sangue do irmo que
assassinou)# . d3stico em letras 1ra!es mal leg3vel remete para um
passado distante m3tico um tempo de pa+ equil3brio e perfeio uma idade
de ouro que poder ser recuperada por quem conseguir encontrar o &tesouro#

INDCIOS TRGICOS
?requentemente na narrativa a tragdia anunciada antecipadamente por
ind3cios que as personagens ignoram mas no passam despercebidos ao
leitor atento# > o caso da cantiga que -uanes entoa ao dirigir$se : vila e
continua a cantarolar quando regressa#
Ol! Ol!
Sale la cruz de la iglesia,
Vestida de negro luto...
A &cru+& e o &negro luto& so refer'ncias claras : morte que -uanes planeia
para os irmos# (as ironicamente prenuncia tambm a sua pr%pria morte#
Eomo se v' nen!uma das tr's personagens capa+ de recon!ecer esse
sinal#
.utro ind3cio trgico so as duas garrafas que -uanes trou1e de
)etorquil!o# )ui estran!a o facto mas no suspeita da traio# "e as
personagens fossem capa+es de interpretar esses ind3cios poderiam fugir ao
destino# (as so incapa+es disso e desse lento apro1imar do desenlace e
da incapacidade das personagens para o evitar que resulta a dimenso
trgica da narrativa#
5
Os Lusadas-Luis de Cames
9u3s de Eam/es
2o e1istem dados concretos sobre a data e o local do seu nascimento# ?il!o
de "imo 6a+ de Eam/es e de Ana de " e (acedo 9u3s 6a+ de Eam/es
ter feito os estudos literrios e filos%ficos em Eoimbra tendo como protetor
o seu tio paterno D# Fento de Eam/es frade de "anta Eru+ e c!anceler da
Aniversidade# Budo parece indicar que pertencia : pequena nobre+a#
Atribuem$se$l!e vrios desterros sendo um para Eeuta onde se bateu como
soldado e em combate perdeu o ol!o direito# A tal perda se refere na Eano
9embrana da 9onga "audade#
De regresso a 9isboa preso em 8GGH em consequ'ncia de uma ri1a com
um funcionrio da Eorte e metido na cadeia do Bronco# ;m 8GGI saiu
inteiramente perdoado pelo agredido e pelo rei conforme se l' numa carta
enviada da Jndia para onde partiu nesse mesmo ano quer para mais
facilmente obter perdo quer para se libertar da vida lisboeta que o no
contentava#
"egundo alguns leitores ter composto por essa altura o primeiro canto de
.s 9us3adas#
2a Jndia no foi feli+# -oa dececionou$o como se pode ler no soneto E
nesta Fabil%nia donde mana#
Bomou parte em vrias e1pedi/es militares e numa delas no Eabo
-uardafui escreve uma das mais belas can/es, Kunto dum seco fero e
estril monte#
6ai depois para (acau onde e1erce o cargo de provedor$mor de defuntos e
ausentes e escreve na gruta !o0e recon!ecida pelo seu nome mais seis
Eantos do famoso poema pico# 6olta a -oa naufraga na viagem na fo+ do
)io (ecom mas salva$se nadando com um brao e erguendo com o outro
acima das vagas o manuscrito da imortal epopeia facto documentado no
Eanto 5 8HL# 2esse naufrgio viu morrer a sua &Dinamene& rapariga
c!inesa que se l!e tin!a afeioado# A esta fat3dica morte dedicou os famosos
sonetos do ciclo Dinamene entre os quais se destaca A!C (in!a DinameneC
Assim dei1aste#
;m -oa sofre caluniosas acusa/es dolorosas persegui/es e duros
trabal!os vindo Diogo do Eouto a encontr$lo em (oambique em 8GML
&to pobre que comia de amigos& trabal!ando nN.s 9us3adas
e no seu *arnaso
&livro de muita erudio doutrina e filosofia& segundo o mesmo autor#
;m 8GMO ap%s 8M anos de desterro regressa a 9isboa tendo os seus
amigos pago as d3vidas e comprado o passaporte# "% tr's anos mais tarde
consegue obter a publicao da primeira edio de .s 9us3adas
que l!e valeu de D# "ebastio a quem era dedicado uma tena anual de 8G
PPP ris pelo pra+o de tr's anos e renovado pela ltima ve+ em 8GLH a favor
de sua me que l!e sobreviveu# .s ltimos anos de Eam/es foram
amargurados pela doena e pela misria# )e+a a tradio que se no morreu
de fome foi devido : solicitude de um escravo Kau tra+ido da Jndia que ia de
6
noite sem o poeta saber mendigar de porta em porta o po do dia seguinte#
. certo que morreu a 8P de Kun!o de 8GLP sendo o seu enterro feito a
e1pensas de uma instituio de benefic'ncia a Eompan!ia dos Eortesos#
Am fidalgo letrado seu amigo mandou inscrever$l!e na campa rasa um
epitfio significativo, &Aqui 0a+ 9u3s de Eam/es pr3ncipe dos poetas do seu
tempo# 6iveu pobre e miseravelmente e assim morreu#&
"e a escasse+ de documentos e os registos autobiogrficos da sua obra
a0udaram a construir uma imagem lendria de poeta miservel e1ilado e
infeli+ no amor que foi e1altada pelos romQnticos (Eam/es o poeta maldito
v3tima do destino incompreendido abandonado pelo amor e solitrio) uma
outra faceta ressalta da sua vida# > de facto Eam/es um !omem
determinado !umanista pensador via0ado aventureiro e1periente que se
deslumbra com a descoberta de novos mundos e de &.utro ser civili+acional&#
*or isso di+ Korge de "ena, &"e pouco sabemos de Eam/es
biograficamente falando tudo sabemos da sua persona potica 0 que no
muitos poetas em qualquer tempo transformaram a sua pr%pria e1peri'ncia e
pensamento numa tal reveladora obra de arte como a poesia de Eam/es#&
Fibliografia, Eomposi/es em medida vel!a; Eomposi/es em medida nova;
;p3stolas; .s 9us3adas 8G7H; Anfitri/es 8GL7; ?ilomeno 8GL7; ;l$)ei
"eleuco 8MRG
Earacter3sticas da epopeia
7
;strutura ;1terna
$*reposio canto 4 estrofes 8 I
$4nvocao canto 4 estrofes R G
$Dedicat%ria canto 4 estrofes M 8L
$Eons3lio dos Deuses canto 4 estrofes
8O R8
$?ormos3ssima (aria canto 444
estrofes 8PH 8PM
$4n's de Eastro canto 444 estrofes 88L
8IG
$Fatal!a de Al0ubarrota canto 46
estrofes HL RG
$Despedidas ;m Felm canto 46
estrofes LI OI
$6el!o Do )estelo canto 46 estrofes
OR 8PR
$. Adamastor canto 6 estrofes I7
;strutura 4nterna
$*reposio
$4nvocao
$Dedicat%ria
$2arrao
Estrutura
Interna:
-
Proposio
-Invocao
-
Dedicatria
-Narrao
Estrutura
Externa:
-Narrativa
em Verso
Insero de
considerae
s do poeta
no texto
Interven
o do
Maravilhos
o
/
Supernatur
al
Narrao
In media
Res
Ao
-nidade
-Variedade
-Verdade
-
Inte!ridade
Prota!onist
a"
#eri
Epopeia
8
MP
$A Bempestade canto 64 estrofes 7P
OI
*lanos narrativos da 2arrao,
$Sist%ria de *ortugal (plano encai1ado)
$6iagem de 6asco Da -ama (plano
fulcral)
$4nterveno dos Deuses (plano
paralelo)
$4nterven/es do *oeta
;strutura formal das estrofes,
$6ersos decassilbicos
$.ito versos (oitavas)
$;squema rimtico (abababcc)
com rima cru+ada nos seis
primeiros versos e emparel!ada
nos dois ltimos
Conslio dos Deuses-Es!uu!"
34Convocatria5 o!6etivo e constituio da assem!leia 7est8ncias 9:;9<4
$.s deuses so convocados por (ercrio o mensageiro de
KpiterTEonvocados da parte do Bonante(Kpiter) pelo neto gentil do
vel!o atlanteT
$e dirigem$se ao .limpo onde se situa o governo da !umana gente# U=uando
os Deuses no .limpo 9uminoso .nde o governo est da !umana gente se
a0untam em cons3lio gloriosoT
$6indos dos quatro cantos do mundo para decidirem se iro a0udar e valori+ar
o que os portugueses batal!aram pelo seu futuro no .riente#
$A atitude de Kpiter est de acordo com o seu papel de responsabilidade
sublimedinoaltosevero e soberano#
94 #ssem!leia
Discurso de =>"iter
Kpiter comea a di+er que o destino tornar os *ortugueses superiores aos
povos da antiguidade#
Depois de se referir ao passado glorioso contra (ouros e Eastel!anos
enuncia alguns !er%is da !ist%ria do passado como 6iriato e o astuto
"ert%rio que lutaram contra os )omanos e refere o presente de ousadia e
persist'ncia aventurando$se pelo mar descon!ecido para c!egar ao .riente
Interven?es de /aco5 @Anus e Barte
.s deuses foram intervindo ora contra ora a favor dos portugueses#
9
Faco manifesta$se contra com receio de que a sua fama fosse esquecida no
.riente depois dos portugueses#
6nus pronuncia$se contra Faco pois gostava muito dos portugueses, *ela
semel!ana com os romanos no s% na coragem e '1ito contra os (ouros
mas tambm pela semel!ana da l3ngua que falam#
;1istem apoiantes dos dois lados e instala$se a confuso no .limpo#
(arte intervm a favor de 6nus interpelando para que Kpiter fi+esse
cumprir as determina/es 0 tomadas#
<4 Concluso
Kpiter concorda com as palavras de (arte pelo que fica decidido que os
*ortugueses sero a0udados a c!egar : 4ndia
Mo!e de In#s-Es!uu!"
34 Considera?es iniciais
6asco da -ama relata ao rei de (elinde o epis%dio trgico de 4n's de Eastro
cu0o responsvel o amor o causador da sua morte#
94 # felicidade de In2s
4n's vivia tranquilamente nos campos do (ondego rodeada por uma
nature+a alegre e amena recordando a felicidade vivida com D# *edro o seu
amor#
. narrador vai introdu+indo ind3cios de que essa felicidade no ser
duradoira e ter um fim cruel#
U2aquele engano da alma ledo e cegoT
U=ue a fortuna no dei1a durar muitoT
UDe noite em doces son!os que mentiamT
<4 Condenao de In2s
D# Afonso 46 vendo que no conseguia casar o fil!o em conformidade com as
necessidades do )eino decide pela morte de 4n's#
.s algo+es tra+em$na perante o rei#
. rei vacila apiedado mas as ra+/es do )eino levam$no a prosseguir
10
C4 Discurso de In2s
4n's inicia a sua defesa apelando : piedade do rei atravs,
$do apelo ao desterro
$da afirmao da sua inoc'ncia
$do respeito devido :s crianas
$das feras e das aves de rapina que se !umani+aram ao cuidarem de
crianas indefesas
D4 *entena e eEecuo de morte
. rei mostra$se sensibili+ado mas uma ve+ mais as ra+/es do )eino e os
murmurios do *ovo so mais fortes e a sua inoc'ncia e a sua determinao
mantm$se#
4n's e1ecutada
F4 Considera?es finais
. narrador repudia a morte de 4n's que compara : da pr%pria nature+a# As
lgrimas das ninfas do (ondego fa+em nascer a fonte dos amores
eterni+ando esta tragdia#
G4 @ingana de DHPedro
=uando sobe ao trono vinga$se mandando matar os carrascos de 4n's
B""l$" de Al%u&"!!o"
A trombeta castel!ana d o sinal para a guerra e este ecoa por toda a
pen3nsula ibrica# Desde o cabo finisterra ao -uadiana do Douro ao
Alente0o# As mes apertam os fil!os contra os peitos# S rostos sem cor e o
terror grande muitas ve+es maior do que o pr%prio perigo# Durante o
combate as pessoas com furos de vencer esquecem$se do perigo e da
possibilidade de ficarem feridas ou mesmo de perderem a pr%pria vida#
A guerra comeou uns so movidos pela defesa da sua pr%pria terra e outros
pelo dese0o da guerra# .s inimigos so muito numeroso mas os portugueses
defendem$se com bravura D#2uno Vlvares *ereira destaca$se na luta#
D#Diogo e D#*edro *ereira irmos de 2uno Vlvares esto a combater contra
ele# 2o primeiro esquadro ! portugueses que renegaram a ptria e
combatem contra seus irmos# D#Koo 4 sabendo que 2uno Vlvares corria
perigoacudiu a lin!a da frente para apoiar os guerreiros com a sua presena
e palavras de encoro0amento e com um nico tiromatou muitos adversrios
11
depois desta situao os portugueses mais entusiasmados lutam sem
recearem perder a vida# (uitos so feridos muitos morrem mas a bandeira
castel!ana derrubada aos ps da lusitana#
Eom a queda da bandeira castel!ana a batal!a tornou$se ainda mais cruel#
"em foras para combaterem os castel!anos comeam a fugir e o rei de
Eastela v'$se derrotado e impedido de atingir o seu prop%sito# .s vencidos
encobrem a dor das mortes a mgoa a desonra maldi+endo e blasfemando
de quem inventou a guerra ou atribuindo a culpa : sede de poder e : cobia#
D#Koo 4 passa alguns dias no campo de batal!ar para comemorar e
agradecer a deus a vit%ria com ofertas e romarias mas D#2uno Vlvares
*ereira que s% quer que se0a recordado pelos seus feitos blicos desloca$se
para o Alente0o
Des'edid"s e( Bel)(
> c!egado o momento de 6asco da -ama narrar ao rei de (elinde a partida
da armada para a viagem de descoberta do camin!o mar3timo para a Jndia#
)ecorda que esta parte da ao s% agora narrada em analepse atravs da
retrospetiva que o narrador fa+ visto ser obrigat%rio que a narrao da
epopeia pica clssica se iniciasse in media res#
2as estrofes LR e LG descrito o ambiente festivo que se vivia no dia da
partida contrapondo$se aos momentos apresentados nas estrofes seguintes
quando os navegadores preparando a viagem TAparel!mos a alma pera a
morteT imploram a favor do divino e escutam os lamentos e o c!oro das
muitas pessoas que acorreram : praia (LL : OH) e at da pr%pria nature+a
que participa nestes sentimentos (OH)
Dentre essas muitas pessoas destaca$se a figura de uma me (OP) e de uma
esposa (O8)que transmitindo a dor de todas as outras revelam a sua
triste+a pela incerte+a do regresso dos seus familiares# . discurso de ambas
apresenta vrias interroga/es as c!amadas interroga/es ret%ricas para as
quais no se espera uma resposta direta mas que pretendem realar neste
caso os sentimentos de dvida e aflio destas pessoas#
(as o prop%sito de partir era firme por isso 6asco da -ama di+ ao rei de
(elinde que apesar de estar UE!eio dentro de dvida e receioT (L7)
embarcam U"em o despedimento costumadoT (OI) antes que se
arrependessem# > not%ria nesta estrofe a emotividade#
A partida fe+$se na praia de Felm U=ue o nome tem da terra pera e1emplo
donde Deus foi em carne ao mundo dadoT esta per3frase poderia substituir$se
por uma simples palavra Felm mas perder$se$ia toda a bele+a da
comparao entre o lugar onde Eristo nasceu e o lugar onde partiram as
naus portuguesas#
12
*el$o Reselo
;ste epis%dio insere$se na narrativa feita por 6asco da -ama ao rei de
(elinde# 2o momento em que a armada do -ama est prestes a largar de
9isboa para a grande viagem uma figura destaca$se da multido e levanta a
vo+ para condenar a e1pedio#
. te1to constitu3do por duas partes, a apresentao da personagem feita
pelo narrador (est# OR) e o discurso do 6el!o do )estelo (est# OG a 8PR)#
A caracteri+ao destaca a idade (&vel!o&) o aspeto respeitvel (& aspeito
venerando &) a atitude de descontentamento (& meneando / r!s vezes a
ca"e#a, descontente &) a vo+ solene e aud3vel (& $ voz pesada um pouco
alevantando &) e a sabedoria resultante da e1peri'ncia de vida (& Cum sa"er
s% de e&peri!ncias 'eito() (e&perto peito &)#
2o foi certamente por acaso que Eam/es optou por esta figura e no outra#
A figura do 6el!o do )estelo ressuma uma autoridade uma respeitabilidade
que l!e permitem falar e ser ouvido sem contestao# As suas palavras t'm o
peso da idade e da e1peri'ncia que da3 resulta# ; a autoridade provm
e1atamente dessa vivida e longa e1peri'ncia#
2o seu discurso poss3vel identificar tr's partes#
2a primeira (est# OG$O7) condena o envolvimento do pa3s na aventura dos
descobrimentos a que se refere de forma claramente negativa (&v cobia&
&vaidade& &fraudulento gosto& &dina de infames vituprios&)# Denuncia de
forma inequ3voca o carter ilus%rio das 0ustifica/es de carter !eroico que
eram apresentadas para esse empreendimento (&?ama& &!onra& &E!amam$
te ilustre c!amam$te subida& &E!amam$te ?ama e -l%ria soberana&) sendo
certo que tudo isso so apenas &nomes com quem se o povo nscio engana&#
; apresenta um rol e1tenso de consequ'ncias negativas dessa aventura,
mortes perigos tormentas crueldades desamparo das fam3lias adultrios
empobrecimento material e destruio
;sta primeira parte introdu+ida por uma srie de ap%strofes (&W gl%ria de
mandar& &% v cobia&# &W fraudulento gosto&) com as quais revela que o
que ele condena de facto a ambio desmedida do ser !umano neste caso
materiali+ada na e1panso ultramarina# . sentimento de e1altada indignao
manifesta$se sobretudo pela utili+ao insistente de e1clama/es e
interroga/es ret%ricas
A segunda parte abrande as estrofes OL a 8P8# > introdu+ida por uma nova
ap%strofe desta ve+ dirigida no a um sentimento mas aos pr%prios seres
!umanos (&% tu gerao daquele insano&)# "e na primeira parte manifestou a
sua oposio :s aventuras insensatas que lanam o ser !umano na
inquietao e no sofrimento agora prop/e uma alternativa menos m
sugerindo que a ambio se0a canali+ada para um ob0etivo mais pr%1imo $ o
2orte de Vfrica
13
A estQncia OO toda ela preenc!ida com ora/es subordinadas concessivas
anaforicamente introdu+idas por &0 que& antecedendo a sua proposta de
forma reiterada e cobrindo todas as variantes dessa ambio, religiosa (&"e
tu pola X9eiY de Eristo s% pele0asD&) material (&"e terras e rique+as mais
dese0asD&) militar (&"e queres por vit%rias ser louvadoD&)# ; aproveita para
apresentar novas consequ'ncias malficas da e1panso mar3tima,
fortalecimento do inimigo tradicional (&Dei1as criar :s portas o inimigo&)
despovoamento e enfraquecimento do reino# ; mais uma ve+ recorre :s
interroga/es ret%ricas como recurso estil3stico dominante#
6em depois a terceira parte (est# 8PH$8PR)# . poeta recorda figuras m3ticas
do passado que de certo modo representam casos paradigmticos de
ambio com consequ'ncias dramticas# Eomea por condenar o inventor
da navegao : vela $ &o primeiro que no mundo Z 2as ondas vela p[s em
seco len!oC&# ?a+ depois refer'ncia a *rometeu que segundo a mitologia
grega teria criado a espcie !umana dando assim origem a todas as
desgraas consequentes $ &?ogo que o mundo em armas acendeu Z ;m
mortes em desonras (grande enganoC&# 9ogo a seguir narra os casos de
?aetonte e Jcaro que pela sua ambio foram punidos# ; os quatro versos
finais da fala do 6el!o do )estelo sinteti+am bem esse dese0o desmedido de
ultrapassar os limites,
*en+um cometimento alto e ne'ando
,or 'ogo, 'erro, -gua, calma e 'rio,
.ei&a intentado a +umana g/ra#0o.
1sera sorte! 2stran+a condi#0o!
*im!ologia do e"isdio do I@elo do $esteloI
2aturalmente o &6el!o do )estelo& no uma personagem !ist%rica mas
uma criao de Eam/es com um profundo significado simb%lico#
*or um lado representa aquela corrente de opinio que via com desagrado o
envolvimento de *ortugal nos Descobrimentos considerando que a tentativa
de criao de um imprio colonial no .riente era demasiado custosa e de
resultados duvidosos# *referiam que a e1panso do pa3s se fi+esse pela
ampliao das conquistas militares no 2orte de Vfrica#
;ssa ideia era sobretudo defendida pela nobre+a que assim encontravam
possibilidades de mostrarem o seu valor no combate com os mouros e ao
mesmo tempo encontravam nele 0ustificao para as benesses que a Eoroa
l!es concedia# A burguesia por seu lado inclinava$se mais para a e1panso
mar3tima vendo a3 maiores oportunidades de comrcio frutuoso
*or outro lado se ignorarmos o conte1to !ist%rico em que o epis%dio
situado podemos ver na figura do 6el!o o s3mbolo daqueles que em nome
do bom senso recusam as aventuras incertas defendendo que prefer3vel a
14
tranquilidade duma vida mediana : promessa de rique+as que geralmente
se tradu+em em desgraas# ;ncontramos aqui um eco de uma ideia cara aos
!umanistas, a nostalgia da idade de ouro tempo de pa+ e tranquilidade de
que o !omem se viu afastado e a que pode voltar
redu+indo as suas ambi/es a uma sbia mediania (&aurea mediocritas& na
e1presso dos latinos) 0 que foi a desmedida ambio que lanou o ser
!umano na idade de ferro em que agora vive (cf# est# OL)# 2este sentido o
epis%dio pode ser entendido como a manifestao do esp3rito !umanista
favorvel : pa+ e tranquilidade contrrio ao esp3rito guerreiro da 4dade (dia
Assim o epis%dio do &6el!o do )estelo& est de certo modo em contradio
com aquilo mesmo que Os Lusadas no seu con0unto procuram e1altar $ o
esforo guerreiro e e1pansionista dos portugueses# ;ssa contradio real e
tradu+ de forma talve+ inconsciente as contradi/es da sociedade
portuguesa da poca e do pr%prio poeta# De facto Eam/es soube interpretar
mel!or que ningum o sentimento de orgul!o nacional resultante da
consci'ncia de que durante algum tempo *ortugal foi capa+ de se destacar
das demais na/es europeias# (as Eam/es era tambm um !omem de
s%lida formao cultural atento aos valores estticos do classicismo literrio
e imbu3do de ideais !umanistas# "e ao cantar os feitos dos portugueses ele
d vo+ a esse orgul!o nacional que sentia tambm como seu na fala do
&6el!o do )estelo& e em outras interven/es disseminadas ao longo do
poema e1prime as suas ideias de !umanista#
#damastor
K no meio da viagem os portugueses deparam$se com o maior dos perigos
e dos medos, o gigante Adamastor# 6asco da -ama narra tambm este
epis%dio ao rei de (elinde revelando toda a sua e1peri'ncia e sentimentos#
Antes de mais importante considerar que se trata de um epis%dio
simb%lico# A Adamastor o s3mbolo dos perigos e das dificuldades que se
apresentam ao Somem que sente o impulso de con!ecer de descobrir# "%
superando o medo o Somem poder vencer (Sumanismo)# . Adamastor
portanto uma figura mitol%gica criada por Eam/es como forma de nele
concentrar todos os perigos e dificuldades que os portugueses tiveram que
transpor#
2o por acaso que o epis%dio do Adamastor ocupa o lugar central no
poema pico# . canto 6 marca o meio da obra e com ele que termina o
primeiro ciclo pico da narrao# (arca tambm a passagem do mundo
con!ecido para o descon!ecido a passagem do .cidente para o .riente#
A viagem decorria calmamente quando de repente surge a figura gigantesca
e tremenda do Adamastor num contraste entre a atmosfera amena inicial e o
terror que logo de seguida apresentado levando o capito a invocar a
proteo divina#
15
2as estrofes IO e RP feita a descrio do gigante realando$se sobretudo
a ad0etivao utili+ada, figura Urobusta e vlidaT UDe disforme e grand3ssima
estaturaT Urosto carregadoT e Ubarba esqulidaT Uol!os encovadosT U*ostura
medon!a e m a cor terrena e plidaT UE!eios de terra e crespos os cabelosT
Uboca negraT Udentes amarelosT Utom de vo+ !orrendo e grossoT# Eomo se
isso no bastasse este gigante ainda profeti+a num discurso assustador a
partir da estrofe R8 graves perigos e mortes para os navegadores# Ama
profecia di+ respeito a um acontecimento futuro# . gigante comea por se
dirigir aos navegadores com a ap%strofe UW gente ousadaT revelando
con!ecer bem a coragem daqueles a quem se dirige e procurando ao
intimid$los com o seu discurso ameaador e castigador lev$los a
desanimar e a desistir da viagem#
2a estrofe RO 6asco da -ama d mais um prova de ousadia da gente
9usitana mesmo mediante as trgicas profecias interpelando o gigante e
perguntando$l!e quem era# A simples pergunta U=uem s tuDT provoca uma
brutal mudana na intenso na postura e at no tom de vo+ do Adamastor
que da estrofeGP : GO narra a !ist%ria da sua vida destacando de forma
lastimosa e magoada o amor frustrado com ttis(narrativa secundria)
?inda a narrao o Adamastor retira$se tal como tin!a surgido dei1ando o
camin!o livre para os navegadores passarem (estrofe MP) o que leva 6asco
da -ama a interceder pela sua vida e pela dos marin!eiros dirigindo$se a
Deus e pedindo$l!e Uque removesse os durosZcasos que Adamastor contou
futurosT# A ousadia de 6asco da -ama abriu a passagem para a Jndia# .
medo estava vencido passando o cabo das Bormentas a designar$se cabo
da Foa ;sperana#
Depois de relatar este epis%dio 6asco da -ama termina a narrao ao rei de
(elinde# Agora o momento de prosseguir viagem e continuar a fa+er
Sist%ria
A e('es"de$Eanto 64 (estrofes 7P a O8)
"urge depois um epis%dio naturalista por envolver elementos da 2ature+a#
> a ltima grande dificuldade que surge aos navegadores antes da c!egada
: Jndia# Faco rene os deuses do mar para um novo cons3lio onde procura
destruir os navegadores antes da conquista do .riente# Dando ra+o a Faco
os deus marin!os decidem a0ud$lo ordenando a >olo deus do vento que
U"olte as frias dos ventos repugnantes que no !a0a no mar mais
navegantesT (ais uma ve+ podes comprovar o entrelaar do plano narrativo
da viagem com o plano mitol%gico#
A tempestade por isso mais uma tentativa de destruio da gl%ria dos
portugueses mas novamente se assistir vit%ria dos !umanos sobre todos os
elementos que os afligem#
Este e"isdio "ode ser dividido em tr2s "artesJ
$o desenrolar da tempestade (7P$7O)
$a splica de 6asco da -ama por proteo divina (LP$LR)
16
$a interveno de 6nus e das ninfas (LG$O8)
2a descrio da tempestade ! a realar,
$a abundQncia de frases de tipo e1clamativo reforando os sentimentos de
aflio dos navegadores e a necessidade urgente de agir#
$o recurso aos verbos de movimento que fa+em desta descrio uma
descrio dinQmica impondo um ritmo muito acelerado quer na progresso
da tempestade quer na apro1imao iminente da morte
$as vrias sensa/es apresentadas, visuais auditivas e sobretudo cinticas
(movimentos f3sicos)
. cl3ma1 desta descrio atingido quando diante da perspetiva de
naufrgio 6asco da -ama em nome de todos os marin!eiros suplica
novamente a proteo da UDivina guarda anglica celesteT (L8) utili+ando no
seu discurso argumentos poderosos que se prendem sobretudo com a
dilatao da ? crist#
> 6nus que confirmando a sua admirao pelos portugueses surge
0untamente com as suas ninfas para salv$los das obras de Faco#
A +$e,"d" dos 'o!u,ueses - ndi" (Eanto 64 a partir da estrofe OH)
6encidos todos os medos e perigos os portugueses avistam finalmente a
terra dese0ada a Jndia# A sua luta coroada de '1ito e de vit%ria#
TeEto PoAtico
. te1to potico muito diferente dos modos literrios anteriormente
estudados# A poesia uma revelao do mundo interior dos sentimentos
das emo/es dos pensamentos dos anseios\ *or isso o te1to potico
fundamentalmente um discurso de 8] pessoa logo um discurso do eu# Ama
das marcas deste discurso a sub0etividade uma ve+ que o su0eito potico
transmite a sua representao pessoal do mundo#
6erso
Eon0unto de palavras de sentido completo ou no com determinadas
caracter3sticas r3tmicas# 2uma composio potica escrita ocupa uma lin!a
mesmo que ten!a uma nica palavra#
;strofe
6erso ou con0unto de versos geralmente com uma unidade de sentido# Eada
con0unto ao ser escrito demarcado de outro por um espao# Eada estrofe
recebe uma designao segundo o nmero de versos que apresenta
8 verso (on%stico
H versos D3stico
17
I versos Berceto
R versos =uadra
G versos =uintil!a
M versos "e1til!a
7 versos "tima
L versos .itava
O versos 2ona
8P versos dcima
"oneto
> uma composio de 8R versos agrupados em duas quadras e dois tercetos#
> a forma potica mais con!ecida sendo usada desde o s1ulo 564#
;squemas )imticos
Abab$ rima cru+ada
Aabbcc$ emparel!ada
Abba$ interpolada
)ima final de um verso encontra correspond'ncia no meio do verso seguinte$
encadeada
Elassificao quanto ao nmero de s3labas mtricas
8$monossilabo
H$dissilabo
I$trissilabo
R$tetrassilabo
G$redondil!a menor
M$!e1assilabo
7$ redondil!a maior
L$octossilabo
O$eneassilabo
8P$decassilabo
88$!endecassilabo
8H$ ale1andrino
)ecursos ?%nicos
)ecurso ;1pressivo
Conceito
;1emplo
Aliterao )epetio dos mesmos
sons consonQnticos
(sons consoantes)
(uitos "^s numa frase
Anfora )epetio intensional de
uma palavra ou palavras
no in3cio de frases ou
versos seguintes para
U< barca < barca
cavaleiros < barca
entrai na Farca do almT
18
destacar o que se
repete
AssonQncia )epetio intensional
dos mesmos sons
voclicos (sons vogais)
(uitos A^s numa frase
;ufemismo Bransmisso de forma
atenuada de uma ideia
desagradvel cruel
UBirar 4n's ao mundoT
(matar)
*er3frase ;1presso por vrias
palavras do que se diria
em poucas ou apenas
numa
UAquele que a salvar o
mundo veioT (Eristo)
"indoque Eonsiste em tomar o
todo pela parte ou vice$
versa, o plural pelo
singular ou vice$versa a
matria pelo ob0eto ou
vice$versa a espcie
pelo gnero ou vice$
versa
U.cidental *raia
9usitanaT (*ortugal)
Be1to Dramtico
;missor Dramaturgo ;missor ;ncenador
Atores
Een%grafo
Bcnico de 9u+ e
de som
)ecetor *blico 9eitor )ecetor *blico
espectador
;strutura 4nterna Be1to principal
(dilogos
mon%logos e
apartes)
;strutura 4nterna 4nterligao das
falas e m3mica
dos atores com
o 0ogo da lu+ e
som
;strutura ;1terna Atos e Eena ;strutura ;1terna Atos
Eenas
.utras
Earacter3sticas
Apresentao
desenvolvimento
e desenlace de
um conflito
.utras
Earacter3sticas
;1ige espao
cnico
.s atores
concreti+am o
te1to pela
representao
4mplica a
presena real de
atores e
espectadores
19
(uncionamento da Lngua
O!,"ni."/0o do e1o
(rase
*im"les e Com"leEa
Sise("i."/0o2 *odemos definir uma frase como um con0unto de palavras
que formam uma unidade de sentido#
Ama frase pode ser constitu3da apenas por uma orao (estrutura com um s%
su0eito e um s% predicado) _ 3!"se si('les4
\
.u por duas ou mais ora/es _ 3!"se +o('le1"4
2ota, 2o identificar frase simples com frase de um s% verbo mas sim de um
s% predicado pois o predicado pode ser e1presso por dois ou mais verbos
como o caso dos tempos compostos da vo+ passiva e da con0ugao
perifrstica#
E1e('los de 5!"ses Si('les e Co('le1"s
*im"lesJ
$U;u acompan!o sempre as min!as tias nos passeios de DomingoT
$U*osso vir a querer fa+er outras coisasT
$U;stou a tentar estudar o mais poss3velT
Com"leEaJ
$U;u acompan!o sempre as min!as tias quando passeiam aos DomingosT
Ti"os de (rase
.s tipos de frase tradu+em a atitude do emissor relativamente :quilo que
transmite e a quem transmite#
Bipos de ?rase ;1emplos
Declarativo (apresenta um facto ;u no vou !o0e ao cinema#
20
uma situao)
Interrogativo (coloca uma questo
pede informa/es)
6ais !o0e ao cinemaD
EEclamativo (e1pressa uma
emoo apresenta uma reao)
So0e vais ao cinemaC
Im"erativo (d uma ordem uma
sugesto)
6ai ao cinemaC
(ormas de (rase
A cada tipo de frase associa$se sempre uma forma de cada um dos pares
que a seguir se apresenta# Assim o tipo declarativo por e1emplo pode
parecer simultaneamente nas formas afirmativa ativa e enftica ou pode
aparecer simultaneamente nas formas negativa passiva e neutra# As
possibilidades de combina/es so variadas#
(ormas de (rase
;1emplos
#firmativa
.egativa
-osto de tomar o pequeno$almoo
2o gosto de tomar o pequeno$
almoo
#tiva
Passiva
A (aria lava sempre a fruta com
gua corrente
A fruta sempre lavada com gua
corrente pela (aria
.eutra
Enf1tica
.s meninos do 0ardim$escola usam
uns bibes lindosC
.s meninos do 0ardim$escola so
que usam uns bibes lindosC
Pe!odo e P"!6,!"3o
*istemati0ao
O "erodo
. per3odo a frase ou con0unto de frases que se encontram entre dois
pontos finais *ode conter uma s% orao (frase simples) mas normalmente
contm duas ou mais ora/es (frase comple1a)
21
O "ar1grafo
=uando necessitamos de fa+er uma pausa mais longa porque dentro do
mesmo assunto vamos falar de um outro aspeto ou pretendemos demarcar
uma ideia de outra ou ainda porque mudamos de assunto embora dentro da
mesma temtica $mudamos de lin!a dei1ando normalmente um espao em
branco#
;stamos a abrir um novo pargrafo
Coer2ncia e coeso teEtual
*istemati0ao
*ara que um con0unto de frases se possa c!amar te1to e necessrio que as
frases se estruturem de uma determinada maneira e se relacionem entre si
de modo a formar um todo coerente e coeso
# coer2ncia TeEtual
A coer'ncia te1tual implica que as diferentes partes de um te1to este0am
articuladas entre si ao n3vel do sentido estruturando$se de acordo com a
tipologia em questo#
# coeso teEtual
A coeso te1tual resulta da utili+ao dos elementos lingu3sticos que fa+em a
ligao das vrias partes de um te1to pode ser conseguida atravs de
diferentes processos#
Conectores
"o os elementos que contribuem para uma maior coeso te1tual,
con0un/es e locu/es con0uncionais advrbios e locu/es adverbiais
Pontuao
22
*istemati0ao
A pontuao um fator fundamental para clarificar o sentido de um te1to#
.utro elemento fundamental que contribui para a coeso te1tual e a
pontuao
LAEico
*istemati0ao
A principal influ'ncia na formao da l3ngua portuguesa e o latim#
(as se muitos termos c!egaram ate nos atravs do latim clssico o latim
culto o latim dos escritores (via erudita) muitos outros c!egaram atravs do
latim vulgar o latim falado sobretudo por soldados e comerciantes fi1ados
nos territ%rios conquistados (via popular)
*alavras Eonvergentes e Divergentes
;1emplo de palavras divergentes
9atim 6ia popular 6ia erudita
Eat!edra Eadeira Etedra
Eogitare Euidar Eogitar
4ntegru 4nteiro 4ntegro
(atre (e madre
.culu .l!o Wculo
"uperare "obrar "uperar
;1emplo de palavras convergentes,
)io$nome (do latim rivu)
)io$verbo rir (do latim rideo)
;voluo ?ontica
*rocessos de queda ou supresso
Afrese
"upresso de um fonema no inicio da palavra
;1emplo, ainda ` inda Z atonitu ` tonto
"3ncope
"upresso de um fonema no meio da palavra
;1emplo, calidu ` caldo Z viride ` verde
Ap%cope
23
"upresso de um fonema no fim da palavra
;1emplo, Amore ` amor Z sic ` si
*rocessos de adio
*r%tese
Acrescentamento de um fonema no inicio da palavra
;1emplo, lembrar ` alembrar Z t!unu ` atum
;p'ntese
Acrescentamento de um fonema no interior da palavra
;1emplo, !umile ` !umilde Z creo ` creio
*aragoge
Acrescentamento de um fonema no final da palavra
;1emplo, flor ` flore Z ante ` antes
*rocessos de alterao
Assimilao
?onemas pr%1imos tornam$se iguais (assimilao completa) ou semel!antes
(assimilao incompleta)
;1emplo, *ersicu ` p'ssego Z 4pse ` esse
Dissimilao
> um processo de certo modo contrrio : assimilao# Eonsiste em evitar
dois sons iguais ou semel!antes na mesma palavra por isso um deles torna$
se diferente ou desaparece
;1emplo, rostru ` rosto Z liliu ` l3rio
2asalao
Am fonema oral torna$se nasal por influ'ncia de um fonema nasal
;1emplo, canes ` ces Z fine ` fim
Desnasalao
24
Eonsiste na perda da ressonQncia nasal de algumas vogais
;1emplo, Fona ` b/a ` boa Z cena ` cea ` ceia
6ocali+ao
As consoantes passam a vogais
;1emplo, (ultu ` muito Z octo ` oito
"onori+ao
As consoantes surdas entre vogais transformam$se nas consoantes sonoras
correspondentes#
;1emplo, amicu ` amigo Z totu ` todo
*alati+ao
Am som ou grupo de sons torna$se palatal
;1emplo, planu ` c!o Z flama ` c!ama
(etfese
Eonsiste em os fonemas mudarem de lugar dentro da palavra# > um
processo muito importante que ainda !o0e se verifica com a frequ'ncia
nomeadamente na linguagem popular#
;1emplo, semper ` sempre Z primariu ` primeiro
?ormao de *alavras
Derivao
;m que e1iste um radical e um ou mais afi1os,
E!uvoso$ c!uv (radical) oso (sufi1o)
)enovar$ re (prefi1o) nov (radical) ar (sufi1o)
Eomposio
;m que e1iste mais de um radical ou palavra,
Amor$perfeito amor (nome) perfeito (ad0etivo)
Belecomunicao tele (radical) comunicao (nome)
*alavras *rimitivas e Derivadas
25
*alavras *rimitivas
E!amam$se primitivas as palavras que no so formadas a partir de
nen!uma outra
;1emplo, gua fa+er etc
*alavras Derivadas
E!amam$se derivadas aquelas palavras que se formam a partir de outra
gua fa+er a qual se 0untou um ou vrios prefi1os ou sufi1os,
;1emplo, aguadeiro aguar desaguar desfa+er refa+er
Derivao
;1istem tr's processos de derivao propriamente dita,
$por prefi1ao
$por sufi1ao
$regressiva
Afi1o, "o os morfemas derivativos (prefi1os e sufi1os) que se 0untam :
palavra primitiva acrescentando uma nova tonalidade : significao primitiva
*refi1o,
> o afi1o que se 0unta antes,
;1emplo, desfa+er (desafa+er)
"ufi1o
> o afi1o que se 0unta depois,
;1emplo, aguar (guaaar)
;1emplos de "ufi1os
*arassintese
=uando o prefi1o e sufi1o se aglutinam ao mesmo tempo ao radical sem se
poder conceber uma palavra intermdia,
;1emplo, repatriar (reapatariar)
26
Com"osio
Aglutinao
> uma das formas de ligao de duas palavras primitivas#
=uando da ligao de duas palavras resulta uma palavra nova com apenas
uma s3laba acentuada a palavra resultante di+$se composta por aglutinao
;1emplo, fil!o de algo ` fidalgo Z perna a alta ` pernalta
=usta"osio
> a outra forma de ligao de duas palavras primitivas#
=uando as duas palavras mant'm a sua acentuao di+emos que a nova
palavra composta por 0ustaposio#
;1emplo, arro+$doce Z passatempo
Com"ostos eruditos
;1istem ainda na nossa l3ngua muitas palavras formadas por radicais
gregos e latinos designadas por compostos eruditos#
;1emplo, termo$metro ` term%metro
$ela?es ,r1ficas e (onAticas
Komonmia
=uando temos duas palavras graficamente iguais mas com origem e
significados diferentes estamos perante palavras !om%nimas
;1emplo, . rio continuava a correr pelo leito Z )io sempre que ouo uma boa
piada
Komofonia
=uando temos duas palavras com significados e grafia diferentes mas
foneticamente iguais estamos perante palavras !om%fonas
;1emplo, =uando soar o sinal sa3mos Z . esforo que fi+emos fe+$nos suar
bastante
Komografia
=uando temos duas palavras com significados e pronncias diferentes mas
grafias id'nticas estamos perante palavras !om%grafas#
;1emplo, A *"* policia o bairro de E!elas Z Boda a pol3cia tem farda a+ul
27
Paronmia
=uando temos duas palavras com significados diferentes mas foneticamente
muito pr%1imas estamos perante palavras par%nimas
;1emplo, 9evo quatro livros Z o meu quarto grande
Ki"ernimos e Ki"nimos
Siper%nimos fruta roupa 6ertebrados
Sip%nimos (a
Eere0a
Eenoura
melancia
6estido
Easaco
9uvas
saia
Erocodilo
Bartaruga
)ato
*ssaro

*intaEe
Coordenao e *u!ordinao
*istemati0ao
=uando as palavras se organi+am em frases obedecem a regras especificas
(de concordQncia de ligao de frases etc) e assumem determinadas
fun/es (su0eito predicado etc)
.s estudos dessas regras e fun/es designa$se por sinta1e
=uando a frase comple1a as ora/es esto ligadas entre si atravs de um
processo de coordenao ou de subordinao#
Coordenao
> um processo de ligao de frases independentes que podemos associar de
diversas maneiras#
As frases assumem a designao de coordenadas as con0un/es designam$
se por coordenativas
Con6un?es Coordenativas
Eopulativas Adversativas Dis0untivas Eonclusivas
;
2em
2o s%\mas
tambm
(as
*orm
Bodavia
Eontudo
.u
.ra##ora
=uer\=uer
"e0a\se0a
2em\nem
9ogo
*ois
*ortanto
*or conseguinte
28
Con6un?es *u!ordinativas
Bemporais =uando apenas enquanto antes
que depois que desde que :
medida que\
Eausais *orque pois como visto que 0 que
pois que\
Eoncessivas ;mbora ainda que mesmo que
posto que se bem que por mais
que nem que\
Eondicionais "e caso salvo se desde que a
menos que a no ser que\
?inais *ara que a fim de que
Eonsecutivas (tal\) que (tanto\) que (to\) que
Eomparativas (mais menos maior menor mel!or
pior) do que (tal) qual como assim
como bem como como se\
4ntegrantes =ue se (quando introdu+em 8]
orao que su0eito ou complemento
direto da orao anterior)
Pre"osio
> uma palavra invarivel que liga dois termos (palavras ou con0unto de
palavras) normalmente pertencentes : mesma orao assinalando que o
sentido do primeiro termo e1plicado ou completado pelo segundo#
Pre"osi?es
A Eom Durante *erante "em
Ante Eontra ;m *or "ob
Ap%s De ;ntre "alvo "obre
At desde para segundo trs
Locu?es Pre"ositivas
Abai1o de
Acerca de
Acima de
A fim de
Ao lado de
Ao redor de
A par de
*or entre
*or sobre
(un?es *int1ticas
*u6eito
> a entidade a qual se di+ algo
29
;1emplo, ;9; meu amigo
\ou que reali+a uma ao
;1emplo, ;9; fe+ o trabal!o#
> sempre e1presso atravs de,
$um substantivo
$pronome
$numeral (eventualmente)
$uma orao
@ariedades de *u6eito
"imples . EA6A9. partiu a galope
Eomposto . FA)). ; . -A9. eram cantores
"ubentendido (2W") fomos ao cinema
4ndeterminado Eontam$se !ist%rias estran!as (no
se sabe quem conta)
4ne1istente So0e c!oveuC S que no o via# ;ra
2atalC
(un?es *int1ticas associadas ao su6eito
#tri!uto
;1emplo, . cavalo F)A2E. partiu a galope
Eomplemento determinativo
;1emplo, . cavalo de D#=A45.B; tin!a um grande nari+
#"osto
;1emplo, . cavalo ).E42A2B; partiu a galope
Predicado
;ngloba tudo aquilo que se di+ sobre o su0eito
6ariedades do *redicado
2ominal (verbos copulativos) ;le *A);E4A uma fantasma
6erbal (verbos transitivos diretos e
indiretos e intransitivos)
A (ariana D;"E;A agora mesmo
(un?es *int1ticas #ssociadas ao "redicado
30
Com"lemento Direto
;1emplo, A Koana comeu A( F.9.
Com"lemento Indireto
;1emplo, A 0oana deu um bolo < (A)4A2A
.ome Predicativo do *u6eito
;1emplo, A Koana ficou "AB4"?;4BA com o bolo
.ome Predicativo do Com"lemento Direto
;1emplo, A Koana considera a (ariana A(A A(4-A
Com"lemento agente da Passiva
;1emplo, . bolo foi comido *;9A K.A2A
Com"lementos Circunstanciais
De lugar 7onde4
;1emplo, A Koana mora em 94"F.A
De Com"ania
;1emplo, A Koana mora em 9isboa E.( ." A6W"
De (im
;1emplo, A Koana mora em 9isboa *A)A ;"BADA)
De Beio
;1emplo, A Koana vai D; E.(F.4.
De Lugar 7donde4
;1emplo, A Koana partiu de Eoimbra
De Lugar 7"or onde4
;1emplo, A Koana passa por "antarm
(un?es *int1ticas #ssociadas a toda a frase
@ocativo
31
;1emplo, W K.A2A tu comeste o boloD
Com"lementos Circunstanciais
De tem"o
;1emplo, .2B;( a Koana comeu de bar
De Lugar
;1emplo, A Koana fe+ compras 2. E;2B). E.(;)E4A9
De Causa
;1emplo, A Koana por D4"B)Abc. no viu o Artur
De Bodo
;1emplo, 4nfeli+mente o Artur est doente
Dis+u!so Di!eo7 Indi!eo e Indi!eo Li8!e
Discurso Direto
> a transcrio fiel das falas das personagens num te1to# ?ormalmente
escrito surge depois dois pontos antecedidos ou no de um verbo
declarativo (di+er perguntar responder etc) pargrafo e travesso
Discurso Indireto
> a reproduo da fala das personagens por outra entidade$ narrador ou
outra personagem o que implica algumas transforma/es sobretudo ao n3vel
dos indicadores de tempo e de espao bem como de pessoa verbal
Transformao de Discurso Direto em Indireto
;lementos do Discurso Discurso Direto Discurso 4ndireto
"u0eito da enunciao
(todos os determinantes
e pronomes associados
8] e H] pessoas I] pessoa
32
ao su0eito da
enunciao bem como
a pessoa verbal
Bempo e modo verbal *resente *retrito
*erfeito ?uturo e
4mperativo
4mperfeito Eondicional
*retrito mais$que$
perfeito 4mperfeito do
con0untivo
;lementos definidores
de espao e tempo
(advrbios de tempo e
lugar)
(aior pro1imidade
(aqui agora)
(aior afastamento
(acol naquele lugar
nesse dia)
Discurso Indireto Livre
> o discurso que parecendo direto no apresenta as marcas grficas
caracter3sticas e o discurso que sendo indireto no utili+a o verbo
declarativo e a con0uno
33
P!ono(es
34

Pronomes Pessoais

?un/es "intticas
*essoa "u0eito E#D E#4 sem preposio
E#4 com
preposio
Eompl#
circunstacial
8] " eu me me mim
mim
migo
H] " tu te te ti ti tigo
I] " ele ela se o a l!e si ele ela si sigo ele ela
8] * n%s nos nos n%s
n%s
vosco
H] * v%s vos vos v%s
v%s
vosco
I] * eles elas
se os
as l!es si eles elas si sigo eles elas

Pronomes
Possessivos

*essoa
"ingular
(asculino
"ingular
?eminino
*lural
(asculin
o
*lural
?eminino
8] " meu min!a meus min!as
H] " teu tua teus tuas
I] " seu sua seus suas
8] * nosso nossa nossos nossas
H] * vosso vossa vossos vossas
I] * seu sua seus suas

Pronomes Demonstrativos

6ariveis 4nvariveis
"ingular *lural
(asculin
o ?eminino (asculino ?eminino
este esta estes estas isto
esse essa esses essas isso
aquele aquela aqueles aquelas aquilo
o outro a outra os outros as outras
o mesmo a mesma
os
mesmos
as
mesmas
tal tal tais tais
o a os as

Pronomes
Indefinidos


6arivei
s 4nvariveis
"ingular *lural
(asculin
o ?eminino (asculino ?eminino
algum alguma alguns algumas algum algo
nen!um nen!uma nen!uns
nen!uma
s
ningu
m
todo toda todos todas tudo
muito muita muitos muitas
pouco pouca poucos poucas
tanto tanta tantos tantas
outro outra outros outras outrem
35
G!"us dos Ad%ei8os

-raus dos
Ad0etivos
Eomparativo "uperioridade mais\do que

4gualdad
e
to\quanto (ou como)
os
4nferioridade menos\do que
"uperlativo )elativo "uperioridade
mais###
de
4nferioridade menos\de
Absoluto
Anal3tic
o
muito
\

"inttic
o
\
3ssimo
#dvAr!ios e Locu?es #dver!iais
*istemati0ao
. advrbio uma palavra invarivel (no possui gnero nem nmero) que
tem como funo modificar o sentido da palavra que est associado
geralmente a um verbo#
;1emplos,
Bipo
9ocu/es
Adverbiais
(odo
assim bem mal depressa devagar como
vagamente : vontade

de prop%sito com efeito em vo sem mais alerta
alis

dignamente feli+mente
etc
Bempo
!o0e ontem antes agora 0 sempre nunca tarde
cedo quando

antigamente depois de aman! por ora quase
sempre em breve

anteontem 0amais depois atualmente entretanto
ento ainda

logo
etc
9ugar
aqui ali acol alm perto longe dentro fora
abai1o acima

adiante atrs onde aonde de lado em cima :
direita de ls
36

a ls por onde at onde alm aqum abai1o
acima defronte

detrs algures nen!ures
etc
=uantidad
e
muito pouco mais menos demais bastante quase
tanto to
Z4ntensida$
e1cessivamente quanto por demais pouco mais
pouco menos
de nada
2egao
no de modo algum nem pensar nem nunca 0amais
to pouco
Afirmao
sim mesmo certamente realmente efetivamente
e1atamente

indubitavelmente decerto com certe+a nem mais
nem menos
Dvida
talve+ provavelmente possivelmente eventualmente
se por

ventura decerto acaso
naturalmente
4ncluso
at ainda tambm mesmo inclusive
inclusivamente
;1cluso
s% apenas seno e1clusive somente
e1clusivamente nica$
mente simplesmente
Designa$
eis c est aqui
est
o
37