Leandro Delgado * Resumen. En los aos ochenta, la revista El Pndulo se convirti en un captulo importante de la tradicin de ciencia ficcin argentina. En el contexto de la dictadura, los responsables de la publicacin llevaron adelante estrategias narrativas que lograron evadir la censura cumplir con los requerimientos exigidos por el g!nero. En este artculo, se anali"an las representaciones sociales de la represin la violencia poltica en las ficciones artculos periodsticos de sus quince n#meros. $simismo, se anali"a la edicin periodstica la traduccin de cuentos artculos los cuales, al tiempo de presentarse como estrategias novedosas para eludir la censura, presentaron los nuevos nombres caminos que, en esa d!cada, reformulaban la ciencia ficcin argentina del resto del mundo. Pala!as "la#e% ciencia ficcin, representaciones sociales, dictadura argentina, periodismo cultural, periodismo de revista T$E %NAV&I'ABLE RESISTANCE: ARGENTINIAN SCIENCE FICTI&N IN T$E (AGA)INE EL PNDULO (1981-1987) As*!a"*. El Pndulo &as an important science fiction maga"ine and part of the tradition of literar $rgentinian science fiction. 't &as born under the $rgentinian dictatorship of the eighties. (hus, editors, )ournalists and &riters presented successful narrative strategies to avoid censorship and the published stories that fulfilled the genre standards. (his article anal"es social representations of repression and political violence through fictional stories and )ournalistic articles published along its fifteen volumes. 't also anal"es the )ournalistic edition and the translation of stories originall &ritten b English spea*ing authors as novel strategies to avoid censorship as &ell as the presentation of ne& names and trends &ithin the genre that &as being reshaped in $rgentina and in the rest of the +estern &orld. * ,$ en ,ass -ommunication por la .niversidad de Leicester /.01 2hD en Literatura 3ispanoamericana por la .niversidad de 4utgers /5e& 6erse1. 'nvestiga las relaciones entre literatura, anarquismo modernismo en el 4o de la 2lata a fines de siglo 7'7 comien"os del 77, la cultura )uvenil de los ochenta del siglo 77 en el 4o de la 2lata. $ctualmente es -andidato a 'nvestigador del 8istema 5acional de 'nvestigadores /85'1. Es escritor de ficcin ciencia ficcin, editor literario editor de las revistas arbitradas de la 9acultad de -iencias 3umanas de la .niversidad -atlica del .rugua. +e,-.!/s% $rgentinian science fiction, social representations, $rgentinian dictatorship, cultural )ournalism, maga"ine )ournalism INTR&'%CCIN Entre los m#ltiples an:lisis de la ciencia ficcin como g!nero narrativo vo a concentrarme en aquellas definiciones que me permiten reflexionar sobre las estrategias empleadas por la revista para hacer efectivas las representaciones de la dictadura en un contexto represivo. En primer lugar, presento las reflexiones sobre la ciencia ficcin como un g!nero surgido en la cultura de masas. En segundo lugar, presento a la ciencia ficcin como un g!nero que toma al presente como punto de partida para establecer proecciones del mundo hacia un futuro probable. La maora de los estudios vinculan el nacimiento del g!nero con 3ugo ;ernsbac* quien, en <=>?, contribu significativamente a la populari"acin de la ciencia ficcin con la publicacin de la revista Amazing Stories /-apanna@ Lem, Lund&all@ Aaisman1 < . El g!nero quedaba as vinculado a la industria editorial a la divulgacin del conocimiento cientfico > . $ esta altura, la ciencia ficcin europea m:s importante era publicada en novelas con un p#blico bastante m:s sofisticado que el de las publicaciones pulp norteamericanas del momento las cuales, a su ve", se nutran de la produccin europea consagrada, b:sicamente las anticipaciones cientficas de 6ulio Aerne las obras de 3.;. +ells. Durante la 8egunda ;uerra ,undial, la produccin europea se resinti dram:ticamente mientras la ciencia ficcin norteamericana avan"aba fuera de fronteras gracias a una agresiva estrategia de ventas durante la posguerra. 1 La revista Amazing Stories fue la primera publicacin dedicada exclusivamente a la ciencia ficcin. 9undada en <=>? tuvo una existencia de casi ochenta aos en ella publicaron sus primeros traba)os los escritores estadounidenses m:s importantes de la ciencia ficcin como 'saac $simov, .rsula 0. Le ;uin (homas ,. Disch, entre muchos otros.
2 ;ernsbac* era un inmigrante de Luxemburgo llegado a 5ueva Bor*, obsesionado con los avances cientficos de principios de siglo, en particular la radio los usos de la electricidad. 3aba llegado a Estados .nidos vinculado con el comercio de artculos el!ctricos constru un imperio editorial en pocos aos. 2ara m:s detalles sobre su vida las revistas publicadas por !l, ver -apanna. 2 2arte del pre)uicio generali"ado de considerar a la ciencia ficcin como un g!nero CmenorD proviene de la actividad de la industria editorial de revistas donde la calidad literaria no era su principal ob)etivo. 2ero la masificacin no tena, como puede suponerse, el solo ob)etivo de la venta el consumo del entretenimiento. El traba)o de ;ernsbac* tambi!n consista en transmitir el entusiasmo por el conocimiento cientfico, entusiasmo que provena menos de los cientficos m:s de los electrot!cnicos hombres de radio que constituan la maora del p#blico poco cultivado de estas publicaciones /-apanna1. 9ue en Amazing Stories donde apareci la difundida definicin de ciencia ficcin, entendida entonces como CscientifictionD% 2or cientificcin E. . .F entiendo historias del tipo de las que escriba 6ulio Aerne, 3erbert ;eorge +ells, Edgar $llan 2oe, es decir, historias en que el inter!s de la fabulacin est! entreme"clado con hechos cientficos con visiones prof!ticas del porvenir /;ernsbac* en Aaisman, =1. Esta definicin presentaba los elementos del g!nero que se mantienen hasta ho adverta, con clara conciencia, una existencia previa del g!nero. La definicin refera a una necesidad de emular las obras de determinados autores cannicos /que no siempre escribieron ciencia ficcin1 de manera de generar un repertorio posible de temas. La visin prof!tica que ;ernsbac* estableci como parte del g!nero presentaba un segundo elemento en su constitucin, que es la literatura utpica. Esta tradicin literaria sit#a sus mundos en islas perdidas, mares remotos o planetas distantes. Del griego GoutoposH /en ning#n lugar1, estos mundos no existen en nuestro mundo conocido, pero pueden existir en un lugar recndito /como en la utopa de (om:s ,oro1 o qui":s en el futuro. En este sentido, el legado m:s importante de la tradicin utpica de fines del siglo 7A''' fue el CdescubrimientoD del futuro, el cual fue anexado como un territorio posible para las fantasas racionales determinando un momento crucial en el desarrollo del g!nero utpico /2ringle <I1. La conciencia del futuro en el c#mulo de publicaciones de divulgacin cientfica revivi el car:cter utpico de las narraciones de ciencia ficcin a 3 principios del siglo 77. El cambio de siglo llev la tradicin utpica a su maor optimismo de la mano de una industriali"acin creciente una prosperidad evidente de las naciones europeas. Dos autores representativos de este perodo son el franc!s 6ulio Aerne el ingl!s 3.;. +ells quienes, a pesar de su !xito, no siempre proectaron mundos donde la ciencia se presentaba como la salvacin de la humanidad, sino todo lo contrario. J La variacin distpica del g!nero responde a un tercer elemento que contribu al origen de la ciencia ficcin, especficamente los relatos de horror de clara derivacin gticoKrom:ntica publicados en innumerables revistas de horror fantasa surgidas a principios del siglo 7'7. Estas publicaciones L , as como la novela gtica de la que se inspiraban, solan describir mundos distantes, castillos solitarios en ruinas, paisa)es aterradores pueblos fantasmales poblados de figuras misteriosas, generalmente ubicados en un pasado distante, de inspiracin medieval /2ringle <M1. 8in embargo, la ciencia ficcin distpica no tuvo su origen solamente en la novela de horror. La tradicin distpica se aliment luego de fuentes mucho m:s directas desgraciadas, como las dos guerras mundiales las hecatombes nucleares de 3iroshima 5agasa*i que transformaron completamente el repertorio tem:tico del g!nero contribuendo a su maduracin al advenimiento de la C!poca doradaD de la ciencia ficcin norteamericana de la d!cada de los cincuenta. Nrian $ldiss establece el origen de la ciencia ficcin moderna en la publicacin de Frankenstein or the Modern Prometheus en <O<O, varios aos despu!s del apogeo de la novela gtica como tal, a fines del siglo 7A'''. 8am Lund&all, por su parte, ubica a Frankenstein simplemente como un exponente m:s de un g!nero posterior a la novela gtica, la literatura ,Prchen />L1, cultivada por un grupo de escritores rom:nticos alemanes quienes conformaron un nuevo tipo de cuento de relato fant:stico que recreaba mitos modernos 3 Aerne fue el m:s importante difusor de conocimiento cientfico se le atribue errneamente un entusiasmo desmedido por el avance de la ciencia, cuando en realidad gran parte de su obra, sobre todo la del final de su vida, se dedica a describir con desilusin pesar los usos los riesgos de la ciencia en manos de gente inescrupulosa. 2ero es el ingl!s 3.;.+ells que escribi una ciencia ficcin donde, en un futuro o una sociedad ale)ada del mundo conocido, la ciencia no ha logrado m:s que la dominacin, la degradacin o simplemente el exterminio del g!nero humano. 4 Existe una larga tradicin de revistas de este tipo en ;ran Nretaa, con gran abundancia de ilustraciones, a partir de <O>Q, tales como The Ghost, Tales of Terror, Terrific Register The Magazine of Curiosit and !onder, precursoras de Amazing Stories. 4 ubicados en ambientes gticos, m:s preocupados por los horrores sicolgicos que por fantasmas I . Eventualmente, explica Lund&all, el g!nero cru" a 'nglaterra, o por lo menos lleg hasta 8ui"a donde ,ar 8helle, pasando all una temporada, escribi su famosa novela como parte de una apuesta entre amigos />L1. ?
-omo se puede ver, la constitucin del g!nero tiene orgenes mucho m:s remotos que las publicaciones del pulp norteamericano de <=JQ. Rcurre que las revistas publicaron una gran produccin de ciencia ficcin durante esa !poca que inclu la reedicin de los autores cannicos anteriores. 3.;. +ells, Aerne o el norteamericano Edgar $llan 2oe, como precursores del g!nero, tuvieron una influencia principal en la conformacin en el origen de la ciencia ficcin en $m!rica Latina, en particular $rgentina, mucho antes de la llegada de las revistas norteamericanas al -ono 8ur en la d!cada del cincuenta M . La sencilla aparentemente ingenua definicin de ;ernsbac*, no slo determinaba un repertorio de temas posibles a partir de los propuestos por los autores cannicos, sino tambi!n la estructura que deba adoptar el relato para ser exitoso. De hecho, la produccin contempor:nea todava sigue haciendo !nfasis en estos elementos, seg#n expresa Aaisman% el relato de -9 se caracteri"ar: entonces por exponer un tipo de historias que, tomando como punto de partida un/os1 hecho/s1 cientfico/s1, se desarrollar:n como develacin narrativoKdescriptiva sistem:tica de las consecuencias lgicas que dichos hechos podr:n tener para el futuro de la humanidad /<Q1. 5 .no de los traba)os m:s importantes del g!nero ,Prchen fue Melmoth the !anderer /<O>Q1 de -harles ,aturin, inspirado en la leenda de El 6udo Errante. ,elmoth vende su alma al diablo a cambio de la vida eterna pasa su vida buscando escapar del 'nfierno. 6 $ principios del siglo 7'7, la literatura ,Prchen comparta con la novela gtica el mismo inter!s por la magia negra, los magos, las ciencias ocultas la fascinacin por la Edad ,edia. Es tambi!n la literatura ,Prchen que revive el mito del vampiro% varias novelas de vampiros se publicaron desde principios del siglo 7'7 antes de la versin inglesa de "r#cula /<O=M1 de Nram 8to*er, el mismo ao que $a Guerra de los Mundos de 3.;.+ells. 7 Las primeras ediciones de Amazing Stories publicaban, en la d!cada del treinta, obras de Aerne +ells que tenan hasta cincuenta aos de antigSedad en algunos de los casos. Estas novelas a haban llegado a todos los rincones de Europa 8udam!rica desde mucho tiempo antes /Lund&all %istor, L<1. 5 La definicin implica la existencia de hechos cientficos que deben ser integrados a una estructura narrativa como punto de partida, por lo cual los hechos determinados la secuencia especfica adquieren un mismo nivel de importancia. En esta estructura, la visin prof!tica involucra las condiciones o la transformacin futura del mundo real del lector. $s, la ciencia ficcin tiene como caracterstica la presentacin de hechos Ccomo a ocurridos en un mundo que, relativamente al del lector, a#n no es, pero que el relato se empear: en convencerlo de que puede llegar a serD /<<1. En este sentido, el g!nero debe crear el efecto de hacer creer que el mundo presentado o representado puede llegar a suceder. 8in embargo, la relacin de la ciencia ficcin con el futuro presenta un problema en la preocupacin por el presente las t!cnicas narrativas m:s adecuadas para determinar una anticipacin o prospeccin. T-mo refle)ar me)or el futuro cu:ndo a#n no ha existidoU La forma convencional de contar una historia en funcin de causas consecuencias se ha establecido histricamente para relatar hechos pasados por lo cual las t!cnicas narrativas conocidas fallan para contar lo que a#n no puede conocerse, tal como explica 6.;. Nallard en el primer n#mero de El Pndulo. La ciencia ficcin, ante todo una forma prospectiva de ficcin, preocupada por el presente inmediato en funcin del futuro m:s que del pasado, exige t!cnicas narrativas que refle)an su tem:tica. 3asta el presente casi todos sus escritos, inclu!ndome a m, fracasan porque no se dan cuenta de que la principal t!cnica narrativa de la ficcin retrospectiva, la narrativa de secuencias consecuencias, que se basa en un con)unto de hechos relaciones a establecidos, es totalmente inadecuada para crear las im:genes de un futuro que todava no nos ha hecho concesiones. /EP&, MM1 'ndependientemente de las t!cnicas narrativas empleadas, lo importante de la definicin de Nallard es que toda prospeccin o anticipacin est: dada por una preocupacin por el Cpresente inmediatoD. Este punto de partida es importante para poder comprender me)or las tensiones existentes en los cuentos de El Pndulo entre el presente como punto de partida el despla"amiento hacia mundos futuros. Esta tensin entre el presente el futuro 6 se presenta no slo como requisito del g!nero sino como posible estrategia poltica que permiti a escritores editores representar la represin vivida durante la dictadura a trav!s de ambientes mundos futuros, o fuera del tiempo, de manera de eludir posibles controles de esa misma represin. ANTECE'ENTES 'E EL PNDULO $ partir de los aos cincuenta, la ciencia ficcin argentina se vio influida por el auge del g!nero en Estados .nidos, cua industria editorial haba creado, veinticinco aos antes, el nombre de Cciencia ficcinD. O En ese momento $rgentina recibi un alud de literatura pulp norteamericana dio comien"o el perodo de las revistas argentinas, publicadas con regularidad hasta fines del siglo 77. Es importante sealar que el g!nero en $rgentina sufri un impacto similar al de la ciencia ficcin mundial% los autores locales en Europa $m!rica Latina vieron, no sin horror, el avance de las obras norteamericanas que, en su maora, llegaban con el slo propsito del entretenimiento sin pretensiones de gran literatura. La revista M#s all# /<=IJK<=IM1 estableci las primeras caractersticas de un p#blico de ciencia ficcin, en aquel momento integrado por Cun conglomerado de estudiantes, radioaficionados, electrot!cnicos e ingenierosD /-apanna <M=1. Definida a s misma como revista de Cficcin cientficaD, la publicacin traduca cuentos novelas de la revista norteamericana ;alax. 2ero M#s all# fue m:s le)os que la simple traduccin e incorpor produccin local entre cuentos material de divulgacin cientfica. Durante cuatro aos, la revista fue la referencia m:s importante del g!nero en el momento lleg a editar decenas de miles de e)emplares. M#s all# hi"o conocer a los me)ores autores angloparlantes de entonces, 6ohn +ndham, 'saac $simov, $lfred Nester, 4a Nradbur o (heodore 8turgeon, public artculos cientficos de autores extran)eros argentinos. Entre los autores argentinos figuraban 'gnacio -ovarrubias, $dolfo 2!re" Velaschi 3!ctor ;. Resterheld, !ste #ltimo tambi!n director de la revista durante alg#n tiempo de importancia fundamental en el desarrollo posterior madure" de la ciencia ficcin en $rgentina. 8 Los antecedentes de la ciencia ficcin argentina previos a la d!cada del cincuenta pueden verse de manera panor:mica en Delgado. 7 Durante la publicacin de M#s all# surgieron dos editoriales en Nuenos $ires, ,inotauro 6acobo ,uchni*, ambas de gran incidencia en la introduccin de autores norteamericanos e ingleses. 8us colecciones lograron captar un p#blico m:s CcultoD que el de la revista. ,inotauro publicaba novelas completas /a veces prologadas por 6orge Luis Norges1 de autores como Nradbur, 8turgeon, 2ohl, -lar*e, Nester, +ndham, 3.2. Lovecraft Rlaf 8tapledon. ,ientras ,inotauro se defina como una editorial de ciencia ficcin, 6acobo ,uchni* lo haca como CfantacienciaD con una seleccin de autores Cque por lo general eran de segunda lneaD /-apanna, <OQ1. En <=IM, una nueva revista llamada %ora cero, present la historieta CEl eternautaD, Cla primera expresin adulta de la cf nacionalD /8outo, <<1. El !xito de CEl eternautaD provino, por un lado, de las ilustraciones de 8olano Lpe" /sustituido por Enrique Nreccia en una segunda versin1 por otro de la capacidad del escritor 3!ctor ;. Resterheld por adaptar una invasin extraterrestre a un contexto bonaerense donde la realidad cotidiana era completamente reconocible. 8u protagonista 6uan 8alvo, resisti a la invasin hasta que fue arro)ado de la dimensin de la realidad. 8e vio entonces obligado a buscar eternamente a su esposa a su hi)a, desaparecidas en la nueva dimensin. La historieta signific una tr:gica anticipacin de la dictadura argentina del destino mismo de su autor, desaparecido en <=M? )unto con sus cuatro hi)as durante la segunda etapa de la historieta. Resterheld militaba en la organi"acin ,ontoneros su posicin poltica fue refle):ndose en los guiones cada ve" m:s radicalmente. En <=?L comen" a publicarse Minotauro, una revista que fue la edicin en espaol de The Magazine of Fantas ' Science Fiction surgida en la d!cada del cincuenta en Estados .nidos. Esta revista, dirigida por 9rancisco 2orr#a, ofreca informacin sobre los autores, las editoriales se reali"aban en base a citas de crticos internacionales se inclua el nombre de los traductores en cada traba)o. En los cuatro aos de existencia, se public a toda una nueva generacin de autores extran)eros% Nallard, 4oger Vela"n, -ord&ainer 8mith, 4ichard ,c0enna. $ partir de <=??, comen" lo que -apanna denomina la Cedad de oroD de la ciencia ficcin argentina /<O>1, tanto por el auge de la reflexin en torno al g!nero como por la produccin especfica. En )unio de ese ao se public 8 Memorias del futuro, un volumen de cuentos de $lberto Aanasco Eduardo ;oligors*, Cel punto de partida de la produccin nacionalD /8outo <J1. En octubre se edit Ecuaci(n fant#stica, otro volumen de cuentos escrito por un grupo de psicoanalistas. El psicoan:lisis dio luego otro importante traba)o sobre el g!nero en <=?=, Ciencia ficci(n) realidad psicoan#lisis de Eduardo ;oligors* ,arie Langer. En ese mismo ao, el filsofo 2ablo -apanna public El sentido de la ciencia ficci(n. $ partir de entonces, -apanna se convirti desde la crtica en una de las figuras m:s importantes del g!nero. La efervescencia del momento fue explicada por el mismo -apanna% CWui":s haa que buscar las causas en el *oom de la literatura latinoamericana, que hi"o salir a muchos editores en busca de autores locales, as fuesen tan dudosos como los de cfD /<O>1. La censura aplicada por la dictadura iniciada en <=M? provoc la desaparicin de gran parte de las editoriales argentinas. $l mismo tiempo, los libros de ciencia ficcin en espaol invadieron las libreras. Esta situacin estaba provocada por la misma situacin de censura que condu)o a los editores a sustituir sus colecciones por el *est+seller, seg#n explica -apanna% Ba sea por censura, por autocensura, o simplemente por pere"a intelectual, los empresarios eligieron el camino m:s cmodo. Descubrieron el *est+seller nos llenaron de novelones estandari"ados sobre cat:strofes, visitantes del espacio, posesiones sat:nicas, espiona)e depravaciones del ,et set. 2arad)icamente, el hecho de que existiera un pre)uicio en contra de la cf por el cual se la consideraba mera evasin, contribu a preservar su difusin@ de tal modo, muchos lectores potenciales que iban hart:ndose de los *est+sellers buscaban algo con que hacer traba)ar sus neuronas, descubrieron la cf. Lo que es lamentable para el pas, es que tuvieron que descubrirla a trav!s de las ediciones espaolas. /-apanna en 8outo, <?1 En la cita es llamativo el hecho de que sea ClamentableD que los lectores argentinos haan tenido que acceder a las traducciones de los autores angloparlantes a trav!s de las ediciones espaolas que invadieron el mercado. Esta relacin conflictiva con las traducciones espaolas fue facilitada por la adversa poltica cambiara en $rgentina por el crecimiento progresivo del 9 g!nero en Espaa que provoc, entre otras cosas, el traslado de la editorial ,inotauro a Narcelona. $ su ve", la editorial espaola Dronte se instal en $rgentina en Espaa la revista -ue.a "imensi(n, que exista desde <=?O, se convirti en la principal difusora del g!nero en idioma espaol alcan"ando a publicar <LO n#meros en quince aos. La situacin de la ciencia ficcin en $rgentina retom su vitalidad con la publicacin de El Pndulo. EL PNDULO El primer n#mero de El Pndulo fue el resultado de la unin de dos ideas editoriales entre $ndr!s -ascioli, editor de la exitosa revista %umor, una de las m:s importantes publicaciones de oposicin a la dictadura argentina, ,arcial 8outo, editor traductor de gran influencia en la difusin de la ciencia ficcin en espaol. Ese primer n#mero haba sido pensado en <=MI, pero no lleg a entrar en imprenta ante la recesin econmica que el pas atraves durante el llamado Crodriga"oD = . El Pndulo apareci entonces como una experiencia piloto, como un suplemento de la revista %umor llamado Suplemento de %umor Ciencia Ficci(n editado por Ediciones de la .rraca. De perfil todava indefinido, la publicacin inclua cuentos, chistes e historietas. $ partir del tercer n#mero, la revista pas a llamarse El Pndulo, todava presentada por %umor. Esta primera !poca no pas del s!ptimo n#mero /EP&, <I1. En <=O<, El Pndulo comen" su segunda !poca con un perfil mucho m:s definido de revista literaria que se mantuvo casi inalterado hasta el final, en formato libro con abundantes ilustraciones que marcaron un rasgo sobresaliente, aunque sin la incorporacin de historietas. Durante die" n#meros, la revista Cmodel el gusto del p#blico que reci!n acceda a la ciencia ficcin a la fantasa no tradicionalD /-apanna, <OM1. El Pndulo public autores angloparlantes de gran calidad poca presencia en las traducciones al espaol a toda una nueva generacin de autores locales, adem:s de iniciar una din:mica comunicacin con los lectores que deriv, en <=O>, en la fundacin del -rculo $rgentino de -iencia 9iccin 9antasa. N:sicamente, la revista estaba integrada por un promedio de seis cuentos por volumen, un 9 El entonces ministro de Economa -eledonio 4odrgue" estableci un paquete de medidas que inclua, entre otras, una devaluacin del <?QX un lmite del IQX a los aumentos de salario. 10 n#mero algo menor de artculos, a de divulgacin cientfica, a de los autores presentados en los cuentos ocasionalmente la crtica detallada a un cuento en particular. Las primeras doce o trece p:ginas abran con C-rnicas terrestresD, una variada seccin que sufri pocas alteraciones a lo largo de las sucesivas ediciones, pero que ofreci elementos donde observar la evolucin de la ciencia ficcin en el perodo. C-rnicas terrestresD estaba, a su ve", dividida en otras secciones menores. La primera era C2olvo de estrellasD, firmada por Elvio E. ;andolfo, escritor de cuentos fant:sticos ciencia ficcin. Esta seccin reuna opiniones de escritores de ciencia ficcin o vinculados al g!nero fant:stico, tanto extran)eros como locales, seleccionaba datos curiosos raros vinculados al g!nero o a la ciencia. La segunda seccin de C-rnicas terrestresD se llamaba CLibros enterradosD estaba dedicada a comentar libros que, por alguna u otra ra"n, haban desaparecido de las libreras, no haban tenido segundas ediciones su lectura mereca la pena por su calidad aconse)ando, algunas veces, la b#squeda en las libreras de vie)o. La tercera parte, CLibrosD, vinculada a la anterior, comentaba dos o tres libros de autores extran)eros reci!n traducidos al espaol por editoriales espaolas o argentinas, crticas que muchas veces se concentraban en el aspecto mismo de la traduccin. La cuarta parte, C-ineD, estaba firmada por el crtico $nbal Ainelli, quien reali"aba una me"cla de crtica nota informativa con abundantes datos de produccin de las pelculas de ciencia ficcin o fantasa que llegaban a Nuenos $ires. La segunda !poca, que alcan" los die" n#meros, culmin no por falta de lectores sino Cpor una errnea apreciacin de sus reales posibilidades comercialesD por parte de los editores, quienes lan"aron tira)es imposibles de absorber por el mercado localD /-apanna, <OM1. Es entonces cuando, en <=OI, apareci un providencial artculo del escritor crtico sueco de ciencia ficcin 8am Lund&all en la revista brit:nica Foundation. (itulado C$dventures in the )ungle pulpD, el artculo arremeta, b:sicamente, contra los estragos sufridos por la ciencia ficcin desde la d!cada del veinte, cuando la industria editorial norteamericana masific el g!nero a existente con los correspondientes per)uicios de banali"acin trivilali"acin. El artculo era tambi!n una crtica al desconocimiento de los editores los crticos norteamericanos ante la 11 produccin europea latinoamericana. $l mismo tiempo, Lund&all criticaba las revistas de ciencia ficcin extran)era por presentarse como revistas de ciencia ficcin local que se limitaban a la traduccin de autores norteamericanos consagrados /EP&/, M?1. Este artculo haba aparecido en una primera versin en <=MO como parte de su libro Science Fiction0 An 1llustrated %istor, donde sealaba que las tres me)ores revistas del g!nero eran la norteamericana The Magazine of Science Fiction ' Fiction, la h#ngara Galaktika la espaola -ue.a "imensi(n. En la segunda versin del artculo, aparecida en Foundation, la revista -ue.a "imensi(n fue sustituida por El Pndulo, Csin duda la me)or revista de ciencia ficcin en contenido, presentacin diseo )am:s publicadaD /en EP&/, MJ1. $ partir de este lapidario )uicio, autores como Lund&all reconocieron a El Pndulo como una revista que no se limitaba a la sola traduccin de autores norteamericanos brit:nicos sino que incorporaba con !xito cuentos de autores locales de calidad comparable aportando decisivamente nuevos nombres a la ciencia ficcin del mundo. El reconocimiento del escritor sueco estimul nuevamente a los responsables de Ediciones de la .rraca en <=O? comen" la tercera !poca de El Pndulo. $unque logr superar el despliegue gr:fico de la segunda !poca, desapareci un ao despu!s, en su quinto n#mero. 8i bien la experiencia de El Pndulo fue interrumpida espor:dica, la publicacin contribu, con sus quince n#meros, a la madure" del g!nero en $rgentina convirti!ndose en una revista Cculta que no de)aba de ser popularD /-apanna, <OM1 modelando Cel gusto de un p#blico que acceda por primera ve" a la ciencia ficcin a la fantasa no tradicionalD /<OM1. Este traba)o anali"a los quince n#meros publicados en la segunda tercera !poca, cuando la publicacin se define claramente como una revista literaria de ciencia ficcin que relev periodsticamente la produccin de ciencia ficcin mundial argentina tanto de literatura como de cine. REPRESENTACI&NES 'EL C&NFLICT& S&CIAL -omo parte del desarrollo de la ciencia ficcin en $rgentina, El Pndulo represent una etapa fundamental en su evolucin transformacin /Delgado1. 12 La revista se public en el contexto de la dictadura <Q de los primeros aos de gobierno democr:tico, por lo cual es posible ver en los cuentos publicados, tanto los escritos por autores argentinos como las traducciones de cuentos de autores estadounidenses e ingleses, una referencia permanente a situaciones de violencia represin poltica. (orturas, secuestros, confinamientos, desapariciones, violencia policial militar, exilio, e)ecuciones muertos son elementos que aparecen en buena parte de la seleccin de textos en la revista argentina de manera m:s o menos manifiesta. (ales representaciones estuvieron presentes no slo en la ciencia ficcin sino que estuvieron presentes en toda la literatura argentina del perodo% CLos traumas de exilio, represin crisis de)aron sus marcas en la literatura de la !poca, as como marcaron el te)ido social de $rgentina como un totalidadD /8arlo <==>, >JO, mi traduccin1. Las representaciones del conflicto social deben ser consideradas, particularmente, en el perodo de publicacin de la revista durante la dictadura, a la lu" de estrategias determinadas para eludir ciertos mecanismos de censura. 8arlo anali"a estas estrategias en novelas argentinas de la !poca, estrategias que, b:sicamente, recha"aban la mmesis como #nica forma de representacin proponan una fragmentacin discursiva de la sub)etividad la realidad social />L<1. 2or otra parte, el tratamiento de la historia argentina se reali" de manera CoblicuaD />L<1 de tal modo de proectar hacia el pasado histrico una situacin del presente% CEl movimiento de la narrativa es de un permanente oscilante p!ndulo que impulsa la historia de la $rgentina del siglo 7'7 a la actualidadD />LM1. La cita es doblemente oportuna, primero por la imagen del p!ndulo para referirse a la proeccin del presente en otro tiempo. 8egundo, porque el recurso del realismo que la novela histrica empleaba como mecanismo de verosimilitud en su proeccin hacia el pasado es an:logo al que la ciencia ficcin emplea hacia el futuro. En este sentido, la locali"acin de los acontecimientos fuera del presente parece una estrategia frecuente en los cuentos Csin tiempoD de la ciencia ficcin argentina. El g!nero ofreci al escritor 10 (ambi!n conocida como C2roceso de 4eorgani"acin 5acionalD o simplemente C2rocesoD, la dictadura cvico militar argentina comen" en <=M? termin en <=OJ fue dirigida por una 6unta ,ilitar que sustitu a la derrocada presidenta ,ara Estela ,artne" de 2ern. Est: considerada la m:s sangrienta de las varias dictaduras que tuvo el pas a lo largo de su historia fue conocida por graves e incontables violaciones a los derechos humanos, entre ellas la desaparicin de miles de personas. 13 de ciencia ficcin la posibilidad de ubicarse en situaciones sin ninguna referencia temporal, en un presente perpetuo, en un futuro distante o en el remoto lugar que supone todo mundo paralelo, utpico o distpico. Re0!es12n: #e!/u3.s el4"*!1".s La violencia se presenta de manera cifrada en C2rimeras armasD /<=O<1 de la argentina $ng!lica ;orodischer en el n#mero inaugural. El cuento es un relato fant:stico con reminiscencias de !pica medieval dinastas olvidadas en un pasado distante o en un futuro demasiado le)ano, en cualquier caso en un momento fuera del presente. El ttulo parece una referencia a una manifestacin de resistencia poltica inicial aunque tambi!n el resultado de una intencin de continuar la tradicin del g!nero frente a una situacin adversa cuando la ciencia ficcin intentaba volver a abrirse camino hacia el reconocimiento la legitimacin en el panorama literario, en el sentido de volver a Chacer las primeras armasD << . En el cuento, el #nico de autora argentina en este n#mero, ha un mercader que compra, vende alquila hombres, mu)eres, enanos, gigantes, hermafroditas mutilados. El mismo mercader est: mutilado, le faltan las piernas se despla"a gracias a un dispositivo adosado a la cintura, como una silla de ruedas adaptada tecnolgicamente al cuerpo. En esta descripcin el comerciante inv:lido hace visible la violencia fsica, la expresin corprea de la tortura, que habitualmente inclua instrumentos el!ctricos sobre las partes sensibles del cuerpo. El inicio del cuento es la parte m:s representativa de la represin de un Estado represivo% (odos los emperadores 6!nningses fueron turbulentos de :nimo retorcidos de espritu, turbulentos retorcidos fueron los tiempos que pasaron sentados en el trono de oro. La !poca de 3orhrides ''' fue qui": m:s tranquila, pero tambi!n m:s extravagante. 5o hubo guerra ni hambre ni peste, pero florecieron el vicio, el contrabando, el arte de la fealdad, el asesinato, la codicia, la 11 $ lo largo de toda su traectoria, es clara la necesidad de los escritores editores de El Pndulo por renovar un g!nero que se perciba anclado en la !poca dorada de los cincuenta sesenta. 14 hipocresa. En fin, que no hubo ni alegra ni inocencia, que qui": hubieran sido preferibles las pestes /EP&, ?=1 Es interesante tambi!n sealar que el cuento publicado en <=O< haba sido publicado originalmente en <=MI, lo cual permite reflexionar sobre las condiciones sociales que pudieron eventualmente influir en el desarrollo caractersticas del cuento que se hicieron mucho m:s visibles dolorosas seis aos m:s tarde cuando fue publicado en la revista. En segundo lugar, permite ver el uso estrat!gico de publicar un cuento a publicado sacrificando el criterio de novedad o primicia para afirmar un indudable car:cter crtico, dadas las circunstancias represivas. Este uso estrat!gico se puede observar de manera manifiesta en las traducciones numerosas, como se anali"a m:s adelante. Las referencias explcitas a la represin en los primeros n#meros no provienen de la produccin argentina sino de los cuentos norteamericanos. De esta forma, las representaciones de la represin quedan camufladas ba)o la remota firma de un escritor con nombre en ingl!s. CEl derecho a la muerteD /<=M?1 de la norteamericana Doris 2iserchia, narra la desesperada situacin de unos cad:veres que no pueden llegar a morir completamente debido a mecanismos robticos que los mantienen vivos. El responsable de esto es un m!dico h:bil no slo en el mantenimiento de los cad:veres sino en la tortura psicolgica la humillacin a esas criaturas decadentes. El ac:pite de este cuento /un fragmento del cuento extrado por el editor1 es una alusin bastante precisa de la situacin argentina, en particular a los desaparecidos% C-uando los cad:veres se nieguen a morir, nada costar: m:s que saber a qui!n ha que enterrarD /EP&, IJ1. Esto parece un original mecanismo de apropiacin o resignificacin de un texto a trav!s de su recontextuali"acin% en el cuento se insin#a la posibilidad de que sean los familiares quienes desea mantenerlos vivos, mientras en la realidad argentina eran los familiares del CdesaparecidoD, por el contrario, quienes reclamaban el derecho de declarar, aclarar aceptar el hecho la circunstancia de la muerte del detenido desaparecido. 8obre este cuento, la redaccin explica en CEn este n#meroD /L1 que se trata de una s:tira sobre los poderes futuros de la ciruga, 15 algo que, obviamente, desva toda interpretacin vinculada con la represin militar hacia el atribulado mundo de la ciencia m!dica norteamericana. De manera progresiva, las representaciones de la represin se vuelven explcitas tambi!n en los cuentos argentinos. C.na historia mu f:cil de olvidarD /<=O>1 de 4ogelio 4amos 8ignes es una descripcin realista de un ambiente de clase media invadido s#bitamente por el terror, que no entra por la puerta de calle sino por la televisin% CEst:bamos en casa de ,argarita viendo televisin cuando cortaron la pelcula para dar la noticiaD /EP2, M<1. $ partir de entonces, un confuso generali"ado terror invade el barrio. 5adie sabe bien qu! pasa, los vecinos gritan, ha bala"os aislados a lo le)os los protagonistas se esconden en la parte de arriba de un armario. El narrador, de <> aos, no puede evitar tener fantasas con ,argarita en la intimidad del escondite. 3asta ese momento todo hace pensar que se trata de un operativo militar, un allanamiento. 8in embargo, el gran peligro resulta ser un cclope fugitivo de tres metros de altura que finalmente es capturado televisado. Entonces se comprende que el cclope no era tal sino un pobre tuerto de unos dos metros reduciendo las dimensiones fant:sticas del persona)e creado por la campaa de denuncia a las medidas de un hombre que est: huendo sin saber por qu!. Las demostraciones de crueldad llegan al punto del olvido, explica el narrador, pues Cno ha arma m:s certera que el olvido ni drama m:s cruel que ese instante de mentira que hace acreedor al hombre de una fama equvocaD /MI1, lo que parece toda una reivindicacin de la memoria colectiva. El ac:pite del editor parece ubicar el drama argentino en el interior de una novela gtica vinculando el horror literario con el terrorismo de Estado% C5ada peor que caer en manos de monstruosD /<<1. E51l1.: !e"ue!/.s /el 6u*u!. La experiencia del exilio est: presente de manera manifiesta en producciones argentinas estadounidenses. En ambas ha menciones comunes a ciudades que se vacan progresivamente de habitantes. En CEscrito en la brumaD /<=OM1 de la argentina -ristina 8iscar, el exilio es descrito desde el lugar del exilio donde la nacin se imagina visualmente desde la tierra extran)era ante la 16 imposibilidad tr:gica del regreso. En este caso, la fantasa propuesta por el cuento puede ser qui": una forma individual de imaginar la nacin. La protagonista, postrada en la cama de un hospital franc!s, comien"a a construir con gran detalle una fantasa personal. La fantasa de la artista consiste en imitar los t!rminos completamente realistas de la vida cotidiana. 'ncapacitada de volver a su Bape# natal, la mu)er elabora de manera perfectamente organi"ada un plan de regreso. $ntes que nada le pedir: a un arquitecto que disee la casa de sus recuerdos luego pedir: a un constructor que construa esa casa en su lugar de origen. .na actri" similar a ella interpretar: el espect:culo de su propia vida. Ella misma dirigir: un espect:culo que reproduce cada escena familiar, ntima cotidiana de una vida que ha perdido para siempre. -uando se ponga a leer un libro, piensa, su hermano le preguntar: qu! est: leendo% ser: un poema de Aalle)o que recita en ese mismo momento en el hospital de Noulogne 8ur ,er transport:ndose, en ese acto preformativo, al pas que la ha exiliado <> . Rtras veces el exilio geogr:fico no resulta posible el protagonista no tiene m:s alternativa que huir hacia el interior de s mismo, hasta desaparecer. El brevsimo cuento CEl intento de ;olettD /<=O?1 de Eduardo $bel ;im!ne" describe un particular proceso de exilio que termina con el desvanecimiento en el aire del protagonista. En el inicio, el narrador sit#a la ciudad en un lugar que no puede ser otro que el de Nuenos $ires. Los cinturones de pobre"a la presencia de un avin militar sobrevolando son elementos evocadores. $l 5orte al 8ur la ciudad no terminaba nunca, al Este no iba nadie porque estaba el ro. $l oeste, despu!s de los fuegos artificiales, empe"aban los barrios pobres los das tristes, dos inventos que en esa !poca tenan mucho !xito pero que ;olett prefera evitar. Entre esas cuatro paredes que le pona la ciudad, ;ollet mir primero hacia arriba luego hacia aba)o. $rriba pasaba un avin que vena de la base. $ba)o estaba el )ardn de su casa de 2aloma. (ard un minuto en decidirse. 2ara salir de la ciudad haba un solo camino, se puso a cavar /EP&3, II1 12 Los lugares de nacimiento exilio de la protagonista coinciden con los de 6os! de 8an ,artn, quien muere exiliado en 9rancia. De esta forma se establece la analoga del cuerpo enfermo con una nacin agredida. 17 El protagonista decide cavar un po"o como va de escape. 2ero el po"o no lo conduce a ninguna tierra prometida, a ning#n mundo paralelo o alternativo, pues la noticia corre de vecino en vecino el po"o se llena de gente, con los mismos deseos de huir que ;ollet llamando la atencin de la polica, que lo lleva preso. El absurdo proceso de cavar la tierra sugiere la idea de mantener, en la huida, un vnculo imposible con la geografa que se abandona. 9inalmente, el protagonista llega a la conclusin de que la #nica CsalidaD es, precisamente, hacia adentro de s mismo. Esta inversin de la oposicin adentroYafuera se puede ver, en primera instancia, como la transformacin de la crisis colectiva en una b#squeda individual de respuestas a la crisis. En segunda instancia, se observan las consecuencias fant:sticas caractersticas el g!nero a partir de un acontecimiento real% la huida hacia el interior provoca una disminucin progresiva del individuo hasta convertirlo en un enano. Esto provoca el desconcierto policial luego la huida de la c:rcel, cuando el recluso pasa f:cilmente entre los barrotes. 2ara disimular su condicin, se pone a caminar en cuatro patas transform:ndose progresivamente en diferentes animales de acuerdo con una curiosa inversin de la escala "oolgica% perro doberman, perro coc*er, perro pequin!s, gato, ratn, araa mosca antes de desaparecer para siempre ante la mirada de un nio atnito. Esta transformacin gradual fant:stica a partir de la Chuida internaD cuestiona tambi!n la oposicin adentroYafuera propias de un pensamiento organicista que supone los lmites individuales dentro de las fronteras corporales. (ambi!n establecer una relacin conflictiva entre el individuo la ciudad, una relacin de exclusin mutua permanente donde las #nicas alternativas son la fuga geogr:fica o la aniquilacin% no ha exilio posible dentro de las fronteras nacionales. La rigide" de la oposicin adentroYafuera no permite construir una idea de nacin separada de su vnculo con la tierra de acuerdo con la idea tradicional de nacin vinculada con un territorio fsico visible /4en:n, I>1. (ampoco permite construir una idea de nacin, al menos, como una comunidad imaginada en el sentido de Nenedict $nderson, es decir, como imagen mental de una comunin de individuos. La solucin, en su 18 extremo individualismo, lo ale)a de toda forma social e incluso de su misma condicin humana, como animal primero desapareciendo despu!s. 'esa0a!e"1/.s: 7.m!es , mu8e!es 1n#1s1les .n artculo de Elvio E. ;andolfo sobre el escritor $mbrose Nierce se titulaba% C$cerca del peligro de escribir sobre desaparicionesD /EP4, ?1. El artculo refera a un texto, entre periodstico narrativo, donde Nierce describa tres casos de desapariciones de ser humanos titulados CDesapariciones misteriosasD. Nierce, aclaraba ;andolfo, explicaba la desaparicin con una teora personal que recurra a la cuarta dimensin. $os despu!s, Nierce march a ,!xico para unirse a la 4evolucin ,exicana desapareci sin de)ar rastro. ;andolfo estableca la conexin entre la actividad intelectual del persona)e, su compromiso revolucionario, el reporte de desapariciones humanas , por #ltimo, su propia desaparicin, seguramente como un caso similar al de decenas de miles de argentinos. En el caso de la nota, la desaparicin pareca sugerir, adem:s, una conexin sobrenatural o m:gica, es decir, la escritura sobre desapariciones podra provocar la propia desaparicin del escritor. La apariencia de acontecimientos fant:sticos o inexplicables estaba sealada por las teoras personales de Nierce sobre la cuarta dimensin la maniobra narrativa era h:bil para aludir a las desapariciones argentinas eludir la censura al vincular el acontecimiento con fenmenos paranormales. Existen algunas otras referencias a las desapariciones. El cuento CEl hu!spedD /<=OJK<=O?1 de 5orberto Luis 4omero narraba la historia de un desaparecido /o que poda llegar a serlo1 en circunstancias casi sobrenaturales. El cuento comien"a con la entrada del protagonista en su propia casa, donde vive solo. 2ero comprobaba que, en su ausencia, alguien ha estado all, presencia delatada por un cigarro en un cenicero. La resonancia de g!nero policial as como el extrao espritu que habita la casa evocan los rastros de 2oe. El protagonista comien"a a investigar pacientemente hasta confirmar la sospecha, cuando encuentra un libro suo fuera del estante, de que alguien m:s vive en su casa. 2oco a poco comien"a a habituarse a esta presencia e intenta una comunicacin por escrito /a trav!s de una esquela1, que fracasa. 2osteriormente detecta algunas anotaciones al margen p:ginas 19 dobladas en algunos libros, aquellos que coinciden con sus gustos personales. ,uchas veces, explica el narrador, continuaba la lectura all donde saba que el hu!sped haba de)ado de leer. Rtras veces abandonaba la lectura en un punto del texto sabiendo que el otro iba a continuar a partir de all. El protagonista sufre de pesadillas recurrentes que parecen, en sus im:genes, una referencia directa a los desaparecidos. B esa noche dorm sobresaltado hasta que despert! en medio de una pesadilla% haba avan"ado hacia el espe)o como todas las maanas, para mirarme en !l, cuando descubr que me faltaba el rostro% que mi cara era un hueco, un vaco o una transparencia. $l intentar encontrarlo con las manos me daba cuenta de que mi rostro era el de m#ltiples hombres que, como o, se miran en el espe)o cada da /EP&&, LM1 La figura sin rostro es una imagen tradicional para representar al desaparecido. Esta fue una forma habitual de representacin gr:fica, principalmente en las paredes de las calles o sobre pancartas. $ escala humana, con los pies dibu)ados coincidiendo con el "calo de la vereda, aquellas siluetas interpelaban al transe#nte desde el mismo vaco que proectaban. Esta forma de representacin adverta o denunciaba el aspecto m:s dram:tico de la desaparicin que era la inexistencia del individuo desde todo punto de vista, incluido el legal. N:sicamente, el desaparecido no estaba registrado como detenido ni como preso ni como muerto. La figura sin rostro del cuento, por otra parte, vinculaba al desaparecido con todos los dem:s desaparecidos incluso con aquellos que a#n no haban desaparecido que podan desaparecer, qui": como el protagonista. De all el horror cuando ve la silueta del rostro ocupada, de pronto, por hombres comunes corrientes como !l. $l final del cuento, el protagonista se acostumbra a la presencia del hu!sped a veces hasta le parece sentir una respiracin detr:s suo. 8in embargo, se contiene de darse vuelta para no enfrentarse a Cla figura al rostro que tantas veces he imaginadoD /L=1 ante el temor de ser abandonado para siempre. La imagen que el protagonista teme encontrar es la imagen sua como desaparecido esa visin de s mismo implica necesariamente la 20 desaparicin propia. La mirada se convierte entonces en un arma de destruccin, como si la ;orgona se mirara al espe)o. 2recisamente, el cuento abre con el epgrafe% CLa mirada de la ;orgona produce la muerteD /LI1. La mirada de s mismo, entonces, ob)etivi"a al individuo como vctima potencial. La representacin de desapariciones fue manifiesta como mundos paralelos, en este caso en la eleccin de cuentos estadounidenses. .n tema recurrente del g!nero, los mundos paralelos adquirieron a veces la forma de una posicin crtica que adverta la existencia de estos mundos para referir a la ignorancia o el inter!s generali"ado en el mundo de la vida cotidiana. En CLas cataratasD, escrito por 3arr 3arrison en <=?O, un periodista llega a una extraa vivienda construida aos antes a la vera de unas gigantescas cascadas. $ll vive su propietario, quien a no se sorprende de lo que cae ocasionalmente por el torrente de agua. El hombre apenas conserva un perro mal embalsamado que encontr en la plaa tiempo atr:s. De pronto, para su sorpresa, el periodista ve caer por el torrente un barco repleto de gente de Ccolor diferenteD, pero la sorpresa parece responder, meramente, a su curiosidad profesional en busca de historias para contar. Z8, su perro, no se lo niego. 2ero haba gente en ese barco, )uro[ no, no esto loco[ )uro que tenan la piel de un color diferente del nuestro. ZLa piel es la piel, un color. ZDe acuerdo. $s somos nosotros. 2ero pueden existir pieles de otros colores aunque nosotros lo ignoremos. ZT$"#carU Z8, por favor, dos terrones. /EP3, IO1. Luego el periodista ve caer una casa de madera, troncos, cuerpos ob)etos irreconocibles. 9inalmente, el agua se va tiendo de ro)o hasta tomar el color de la sangre. Es evidente que algo est: mal en el mundo ro arriba. El dueo de casa, hasta ese momento inmutable, confiesa haberse sorprendido, aos atr:s, al encontrar algo que luego conserv dentro de una Niblia que ahora muestra al periodista. Es una pequea nota, al parecer escrita por un nio, que consta de una sola palabra que ninguno de los persona)es logra 21 comprender% CauxilioD. De esta forma, lo poco que quedaba de asombro de ambos persona)es se convierte en indiferencia. Escrito en <=?O, el cuento pudo sugerir otras interpretaciones, todas ellas posibles% un alegato contra las polticas intervencionistas de Estados .nidos en el (ercer ,undo , principalmente, el racismo que supone ignorar una cultura un grupo !tnico con el que se convive que da muestras de su existencia sin que la poblacin dominante la tenga en cuenta, es decir, la denuncia a una poltica racista invisibili"adora. En el contexto argentino de los ochenta, la mencin de este mundo paralelo pudo ser leda, por e)emplo, como la convivencia con un mundo de horror vivido por miles de personas que eran asesinadas e invisibili"adas. De esta forma, la denuncia de la convivencia en $rgentina con el mundo de las desapariciones quedaba diferida a las palabras de un escritor norteamericano que habitaba un lugar remoto, es decir como una delegacin simblica /al contrario de una apropiacin1 de esa denuncia, de tal forma que nadie poda ser responsable. Gue!!a: el 1m0e!1. ".n*!aa*a"a La referencia al film Star !ars /$a guerra de las gala5ias1 volvi a aparecer en la opinin p#blica norteamericana, esta ve" durante la guerra de las ,alvinas para explicar e interpretar el conflicto del $tl:ntico 8ur. En un extenso artculo titulado C$rmagedones ;uerras ;al:cticasD en el n#mero <Q, publicado despu!s de iniciada la guerra entre $rgentina e 'nglaterra en <=O>, 2ablo -apanna comenta el ttulo de una nota aparecida en una revista norteamericana a propsito del conflicto, CEl imperio contraatacaD, aludiendo a la segunda parte de la saga de ;eorge Lucas. El comentario del crtico era sutil al advertir que, en la pelcula, Cla ra"n estaba del lado de los rebeldesD /IM1. El artculo de -apanna era una historia pormenori"ada de las guerras en la ciencia ficcin. Wui": sea este el #nico artculo de toda la publicacin escrito para ser ledo como un comentario explcito de la realidad inmediata como resultado no slo del impacto que la guerra tuvo en todos los rdenes de la vida social de su presencia en la opinin p#blica sino tambi!n de la relacin de la guerra con el g!nero% la guerra constitue un tema crucial de la ciencia 22 ficcin, a como forma de anticipacin de conflictos, a como lugar donde se exponen diferentes posiciones respecto al uso de la tecnologa. -omo e)emplo de estas disputas al interior del g!nero, otro artculo de -apanna en el n#mero <> presenta el debate entre los escritores 'saac $simov 2oul $nderson frente a la carrera armamentista al final del al ;uerra 9ra. La representacin de la guerra en las ficciones de El Pndulo parece referirse m:s a la descripcin de situaciones apocalpticas o postapocalpticas, de alguna manera mostrando una influencia maor de las corrientes pacifistas del g!nero frente a las corrientes que celebran el despliegue tecnolgico al servicio del exterminio del enemigo. La guerra de las ,alvinas tuvo implicancias que fueron m:s all: de la mera representacin de una guerra o de la conformacin de un repertorio posible de temas o im:genes. -omo la primera !poca de la revista conclu pocos meses despu!s del conflicto, no resulta posible establecer rasgos especficos del cuento de ciencia ficcin en la revista en relacin a la guerra. 8in embargo, C-esar:n las lluviasD /<=O>1 de -arlos ;ardini ilustraba con bastante claridad lo que la guerra pudo significar en la $rgentina dictatorial. B aunque no existen menciones a una guerra en particular, la atmsfera opresiva de un conflicto b!lico es fundamental en el cuento, donde se me"clan representaciones de otras formas de violencia presentes en la vida cotidiana. Las lluvias que anuncia el ttulo no eran de agua sino de muertos. Los muertos caan caan. Las lluvias haban empe"ado desde mucho tiempo atr:s, a nadie recordaba cu:ndo. $lgunos das, como es natural, arreciaban m:s que otros, los muertos, aunque distanciados por espacio regulares, caan casi incesantemente. De cualquier modo, nunca haba consecuencias graves. Los muertos )am:s mataban a nadie. E. . .F (odos caan desnudos, pero no todos eran iguales. $lgunos eran vie)os pl:cidos, otros eran )venes violentos@ los haba enteros, mutilados, escaldados, descuarti"ados, congelados. /EP&6, ><1. 23 La lluvia de los cuerpos evoca inevitablemente un bombardeo. La evocacin era advertida por el narrador, quien aclara que la lluvia no tena consecuencias graves, qui": como estrategia para eludir una descripcin demasiado realista que pudiera referir explcitamente alguna situacin de la vida cotidiana. 8in embargo, en un momento Cllovi un muerto, un adolescente rubio de piel blancaD, lo que parece una referencia al CenemigoD ingl!s. La lluvia de cuerpos, en el sentido estricto de la representacin de la guerra, pudo interpretarse como una referencia directa a los cados en combate ad)udicando metafricamente un muerto por cada bomba lan"ada sobre el campo de batalla. La sustitucin de un artefacto tecnolgico por un cuerpo muerto representaba la muerte de toda forma humana es particular el !nfasis sobre esto% eran cuerpos de vie)os )venes, enteros mutilados, inconfundiblemente humanos. La derrota argentina en el conflicto seal la deslegitimacin completa del gobierno tanto internacional como internamente constitu el inicio de una nueva etapa de la historia poltica, caracteri"ada, entre otras cosas, por la actividad creciente de los grupos de derechos humanos denunciando la desaparicin de miles de personas por el gobierno militar. 8eguramente, los muertos cados del cuento de ;ardini representaban tambi!n a las vctimas de la represin durante el perodo. Los muertos caan Cdesde tiempo atr:sD, desde tanto tiempo que a nadie recuerda desde cuando vinculando as las muertes de la guerra con las muertes de la represin. Es inevitable no relacionar la lluvia de muertos con las pr:cticas especficas aplicadas a la desaparicin, en particular el lan"amiento de personas, vivas o muertas, desde helicpteros militares sobre las aguas del 4o de la 2lata. E/1"12n , *!a/u""12n: ".n*!a la /1"*a/u!a , m9s all9 8obre el enorme volumen de cuentos artculos publicados durante las dos !pocas anali"adas, es posible afirmar que la direccin editorial tuvo como ob)etivo principal la difusin de nuevos autores extran)eros nacionales de ciencia ficcin como una necesidad de renovar la tradicin de un g!nero que, nutrida de la influencia anglosa)ona, se perciba propiamente argentina, aunque 24 agotada anclada en la d!cada del sesenta <J . En este sentido, tambi!n se puede decir que no fue un ob)etivo principal de la revista presentarse como baluarte de resistencia cultural. 5o obstante, los e)emplos sealados en este estudio permiten asegurar que existieron estas manifestaciones crticas. El !nfasis en el desarrollo del propio g!nero un eventual abandono del comentario explcito de la realidad inmediata se daba al mismo tiempo en que la agenda de cada n#mero se estructuraba de acuerdo con criterios de novedad periodstica de una percepcin atenta de la vida cotidiana, que seguramente era comentada de manera mucho m:s crtica en la revista %umor, de la cual El Pndulo era un subproducto. En este sentido, la urgencia poltica del momento tena por entonces una v:lvula de escape que permita a El Pndulo posicionarse polticamente sin dar maores explicaciones llevar ciertas exigencias gen!ricas a un resultado satisfactorio para su p#blico especfico, que no pareca proclive a las representaciones explcitas de la dictadura. $#n en su imprecisin, es significativa la carta del lector 6uan -. -eriani en el n#mero I, que expresa, sobre el final, al comparar El Pndulo con la espaola -ue.a "imensi(n, lo siguiente% $migos, hace doce aos que esto suscripto a -ue.a "imensi(n, que pese a los vaivenes de la poltica espaola Za que es bastante politi"ada, TsabanUZ se mantiene en primer nivel. (engo tambi!n todos los n#meros de M#s all#. 2ues bien, su revista est: en camino de superar a ambas. 5o nos defrauden, por favor /EP7, <>O1. Esta declaracin presenta a la Cpoliti"acinD dentro el g!nero de acuerdo con una cierta ambigSedad, por lo menos con una cierta irona de parte del lector donde no se entiende del todo si la politi"acin en El Pndulo sera o no deseable. En cualquier caso, en esta carta, la politi"acin de la ciencia ficcin en El Pndulo se presenta como un elemento conflictivo. Es relevante entonces retomar la definicin de Nallard de la ciencia ficcin citada en el inicio de este artculo, donde se menciona la preocupacin por un tiempo presente que se toma como punto de partida en tanto exi)a un despla"amiento hacia la 13 2ara una historia de la ciencia ficcin argentina de una tradicin propia se puede consultar -apanna, Delgado ,oreno, entre otros. 25 imaginacin de mundos futuros. De esta forma, el presente slo es relevante apenas como una referencia para concebir mundos alternativos. En esta tensin se puede comprender la presencia de cuentos, artculos ttulos que aluden tangencial u ocasionalmente al tiempo presente, no como una forma de eludir la censura poltica sino como una exigencia propia del g!nero. $ partir de esta afirmacin se pueden hacer dos observaciones. En primer lugar, la exigencia de una referencia del tiempo presente solamente como punto de partida permite comprender me)or por qu! las referencias a la represin poltica argentina que se anali"aron tuvieron un car:cter elusivo tanto en la segunda como en la tercera !poca, es decir, tanto antes como despu!s del fin de la dictadura, sin que existan grandes diferencias entre ambos perodos. En segundo lugar, se puede especular que las Ct!cnicas narrativasD planteadas en la definicin de Nallard fueron asumidas por El Pndulo no tanto en las formas tradicionales de la escritura sino en las formas de la edicin periodstica literaria% la seleccin estrat!gica de los cuentos de autores angloparlantes en primer lugar, as como en la titulacin Cba)adasD de los cuentos. En ambos casos, las estrategias resultaron efectivas para eludir la censura. Existen varios e)emplos de Cba)adasD de los cuentos que seguramente fueron interpretados por la comunidad de lectores argentinos con los par:metros de la realidad opresiva de los primeros ochenta, sin perder la referencia extraada de mundos futuros o alternativos exigida por el g!nero% ,ira alrededor. Wui":s t# tambi!n sepas algo /EP7, =M1 La universidad de la c:rcel /EP&3, I=1 T3a visto alg#n ser humano #ltimamenteU /EP/, <QI1 -uando los cad:veres se nieguen a morir, nada costar: m:s que saber a qui!n ha que enterrar /EP&, IJ1 2or #ltimo, la tarea de la traduccin fue una de las preocupaciones centrales que la revista llev adelante con dedicacin entusiasmo de alg#n insert:ndose en una tradicin argentina de traducciones de ciencia ficcin, 26 como fue visto al inicio del artculo. La traduccin ofreci a los editores un camino efectivo en su b#squeda de mundos alternativos, en el sentido de que la propia traduccin de un texto a otra lengua presenta en s misma la posibilidad de acceder a un mundo le)ano de otra forma inalcan"able /4icoeur1. De esta manera se estableca un tensin particular atractiva en la seleccin de textos artculos traducidos donde, por un lado, se ofrecan referencias del tiempo presente exigidas por las urgencias de una situacin poltica opresiva mientras, por otro, esas mismas traducciones ofrecan la posibilidad de acceder a mundos mu le)anos en tiempo espacio. De esta forma, el propio nombre de la revista adquiere otros sentidos adem:s del horror evocado por el cuento de 2oe. 8e puede decir que estos tiempos espacios presentados simult:neamente en una seleccin de cuentos nacionales traducciones de cuentos extran)eros establecieron los puntos extremos entre los que El Pndulo pudo oscilar. Esta oscilacin ofreci tanto la posibilidad de escapar a la vigilancia de la censura como llevar adelante los presupuestos renovadores propuestos por Nallard en el primer n#mero. La oscilacin sugerida por El Pndulo tambi!n se puede interpretar como el vaiv!n de la ciencia ficcin entre el :mbito de la cultura de masas donde se consolida como g!nero narrativo el cultivo de una ciencia ficcin de calidad literaria como parte de la tradicin de la ciencia ficcin argentina que la revista vino a continuar con una nueva camada de escritores, crticos periodistas. 8eguramente a esta doble condicin se refera -apanna, citada al comien"o del artculo, al decir que El Pndulo era una revista Cculta que no de)aba de ser popularD. C&NCL%SI&NES Las representaciones de la dictadura presentes en los cuentos artculos a la lu" de esta tensin entre la urgencia de representar el tiempo presente la exigencia propia del cultivo del g!nero es slo un criterio para el an:lisis de esta importante publicacin argentina. Wuedan por anali"ar aspectos igualmente interesantes manifiestos, de los que se pueden mencionar algunos. 27 En primer lugar, se pueden anali"ar las comple)as dismiles representaciones de la ciencia, tanto de una ciencia orientada hacia la represin el control de los seres humanos de acuerdo con una tendencia distpica apocalptica de la ciencia ficcin as como las representaciones de una ciencia reprimida. En este #ltimo caso, se puede con)eturar acerca las relaciones con un contexto poltico social de progresivo desmantelamiento del sistema de investigacin cientfica argentina que comien"a en la d!cada del cincuenta se acent#a en la dictadura. De esta forma, es posible encontrar en los cuentos argentinos del El Pndulo numerosas representaciones de una ciencia vetusta, abandonada decadente de la que slo se conservan precarios e inservibles instrumentos tecnolgicos /Delgado1. En segundo lugar, es posible anali"ar, principalmente en los artculos, la conflictiva relacin de los escritores los crticos respecto a la industria editorial en particular el apogeo de los *est+sellers. La profesionali"acin de los escritores de ciencia ficcin norteamericanos e ingleses es una fuente de reflexin crtica donde los periodistas argentinos est:n evaluando permanentemente sus venta)as e inconvenientes respecto al cultivo de un g!nero de calidad literaria. 2or #ltimo, a trav!s de las representaciones esteti"adas del horror de la dictadura de una ciencia represora, es posible ver a la ciencia ficcin como una de las tantas manifestaciones del melodrama como matri" cultural que logra trascender atravesar diversos g!neros narrativos. Esta posibilidad de interpretacin, que de)o planteada como un estudio a futuro, coincide con las definiciones orgenes de la ciencia ficcin en la novela gtica de horror de folletn sealados por $ldiss al inicio de este artculo en un contexto poltico social donde el horror se vea no slo como amena"a sino tambi!n como experiencia de la vida cotidiana. 8era interesante presentar a la ciencia ficcin del perodo como una manifestacin cultural que logr vincular efectivamente a la dictadura con el melodrama. BIBLI&GRAF:A 28 $ldiss, Nrian. 8illion 9ear Spree: The %istor of Science Fiction. Londres% +eidenfield \ 5icholson, <=MJ. $nderson, Nenedict. 1mmagined Communities0 Reflections on the ;rigin and Spread of -ationalism. Londres% Aerso, <=OJ. Nalsamo, $nne. C9orms of (echnological Embodiment% 4eading the Nod in -ontemporar -ultureD en 9eatherstone, ,i*e 4oger Nurro&s /ed.1 C*erspace<C*er*odies<C*erpunk. Londres% 8age, <==I, pp.><IKJM. -apanna, 2ablo. 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El Pndulo, segunda !poca, n.<, mao de <=O< /EP&1 El Pndulo, segunda !poca, n.>, )ulio de <=O< /EP31 El Pndulo, segunda !poca, n.J, setiembre de <=O< /EP/1 El Pndulo, segunda !poca, n.L, octubre de <=O< /EP41 El Pndulo, segunda !poca, n. I, noviembre de <=O< /EP71 El Pndulo, segunda !poca, n.?, enero de <=O> /EPA1 El Pndulo, segunda !poca, n.M, mar"o de <=O> /EP21 El Pndulo, segunda !poca, n.O, abril de <=O> /EPC1 El Pndulo, segunda !poca, n.=, )unio de <=O> /EPB1 El Pndulo, segunda !poca, n.<Q, noviembre de <=O> /EP&61 El Pndulo, tercera !poca, n.<<, setiembre de <=O? /EP&&1 El Pndulo, tercera !poca, n.<>, octubre de <=O? /EP&31 El Pndulo, tercera !poca, n.<J, noviembre de <=O? /EP&/1 30 El Pndulo, tercera !poca, n.<L, febrero de <=OM /EP&41 El Pndulo, tercera !poca, n.<I, mao de <=OM /EP&71 4ecibido el > de agosto de >Q<> $ceptado el ? de setiembre de >Q<>