Iluminacin de retrato en estudio

APUNTES DE FOTOGRAFA
Cuaderno n2
Iluminacin de retrato en
etudio
(c) Francisco Bernal Rosso, 2004
1
Iluminacin de retrato en estudio
COPYRIGHT
Iluminacin de retrato en estudio. Correspondiente al Cuaderno n2, sobre la visin. Noviembre 2004. V.1.0.0
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Copyrigt, de la coleccin, "rancisco #ernal $osso, 2000.
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(uedan reservados todos los derecos.
"rancisco #ernal $osso.
Noviembre 2004.
e;mail& pacorosso<ono.com
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Iluminacin de retrato en estudio
ndice
Tiro de luz .............................................................................................. 4
Disposiciones bsicas ............................................................................................ 4
Iluminacin de un rosro ........................................................................................ 4
Luz lateral.................................................................................................................................. 5
Tres cuartos, estrecha................................................................................................................ 5
Frontal, Paramount, mariposa................................................................................................. 6
Tres cuartos, ancha....................................................................................................................6
Luz partida, de doble borde....................................................................................................... 7
Consideraciones sobre el doble borde! la luz de rin"ulo sim#rico $ la
asim#rica................................................................................................................. %
&sablecimieno del conrase ............................................................. '
Con luces sim#ricas .............................................................................................. '
Con luces asim#ricas ............................................................................................ (
Contraste abierto........................................................................................................................9
Contraste cerrado.......................................................................................................................9
!
Iluminacin de retrato en estudio
Iluminacin de retrato en
etudio
Tiro de luz
Disposiciones bsicas
$eali.amos la iluminacin cl-sica de un rostro con al menos dos luces de
manera 3ue una marca una direccin clara de lu. y la segunda suavi.a las
sombras producidas por la primera rellenando los vacios 3ue no puede cubrir
la primera.
0 la lu. 3ue marca la direccin le decimos lu. principal, a la 3ue rellena las
sombras le decimos lu. de relleno.
=ay dos maneras principales de colocar las luces. 6na es de manera 3ue cada
lu. ilumine una parte de la 1igura, cru.-ndose en ella pero sin 3ue una caiga
sobre la .ona de la otra. %sto es lo 3ue llamo un tri-ngulo sin solapar. 7
sim2trico, ya 3ue ambas luces est-n a los lados del 1otogra1o.
/a otra manera consiste en colocar la lu. de relleno de manera 3ue caiga sobre
toda la 1igura mientras 3ue la lu. principal lo ace sobre un lado. 6na variante
de esta disposicin consiste en intercambiar las luces, de manera 3ue la m-s
potente caiga sobre toda la escena mientras 3ue la m-s debil caiga solo sobre
un lado. %l contraste en este caso es menor 3ue cuando colocamos la lu. m-s
potente >principal? de lado. )or lo 3ue lo llamamos disposicin de contraste
cerrado. @ al otro, de mayor contraste, de contraste abierto.
Iluminacin de un rosro
6na ve. tenemos colocadas las luces debemos colocar al modelo. =ay Cinco
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Iluminacin de retrato en estudio
maneras b-sicas de iluminar la cara seg8n como de la lu. prinicpal.
Luz lateral
/a lu. lateral marca el per1il de la 1igura.
5ibu4a con la sombra propia la l,nea
central 3ue, en caso de estar girada, ser,a
el per1il.
/a lu. lateral deber,a medirse desde la
escena, por incidencia, y apuntando
acia el 1oco, y3ue de no acerlo as,
corremos el riesgo de sobree9poner la
1oto.
0l ser una lu. ro.ada marca muco la
te9tura de la piel, lo 3ue signi1ica 3ue
destaca cual3uier de1ecto de 2sta o del ma3uilla4e. 6na piel per1ecta aparece
suave y aterciopelada
*i ba4amos la lu. de general, la 3ue cae sobre toda la 1igura podemos modular
el contraste obteniendo 1-cilmente, como en el e4emplo, una imagen dura.
0l ser una lu. lateral los colores no aparecen brillantes y su saturacin ba4a.
Tres cuartos, estrecha
Airando algo la 1igura acia
la lu. principal acemos 3ue
caiga sobre los dos lados de
la cara. /a me4illa m-s
ale4ada recibe la lu. m-s
potente, por lo 3ue a este tiro
le llamamos iluminacin
estrecha.
/a iluminacin estreca alarga levemente los rostros, siendo indicada para
caras mas bien ancas y estando totalmente desaconse4ada para caras
alargadas.
/a sombra de la nari. puede llegar a tocar los
labios o ale4arse levemente de ellos. *obre la
me4illa oscura y ba4o el o4o puede, o no, 3uedar un
triangulo de lu.. 0lgunos tratadistas denominan a
esta iluminacin con tri-ngulo Rembrandt, por
suponerse 3ue este maestro de la pintura gustaba
de reali.ar los retratos con seme4ante lu..
%sta iluminacin o1rece un buen modelado de las
1acciones, una reproduccin media de los detalles
e imper1ecciones y media de los colores.
'
Iluminacin de retrato en estudio
Frontal, Paramount, mariposa
Cuando el rostro gira asta tener 1rente a
si la lu. principal llegamos a la
iluminacin 1rontal. )ara este tipo de
iluminacin se desace el tri-ngulo
colocando a menudo la lu. de relleno
por deba4o de la principal, 3ue a su ve.
est- algo alta.
/a lu. de relleno ba4a limpia las
sombras 3ue crea la lu. principal dando
m-s vida al rostro 3ue en caso contrario
aparece ensombrecido en los o4os y
mortecino. )uede evitarse la lu. de
relleno empleando una lu. principal
bienamplia.
%ste tipo de iluminacin dibu4a una caracter,stica sombre ba4o la nari. en la
3ue algunos 3uieren reconocer la 1igura de una mariposa, por lo 3ue en
algunos tratados denominan a esta lu. mariposa >butterflie?. )or ser un estilo
ampliamente usado por las grandes compa:,as de cine ollyBoodiense para
retratar a sus estrellas tambi2n suele concersele a este tiro como )aramount.
0l ser una lu. 3ue viene con poco -ngulo desde la c-mara no dibu4a bien los
detalles de la super1icie, no mostrando por tanto las imper1ecciones de la piel o
el ma3uilla4e. $eproduce los colores bien, levantando su saturacin. Ciene un
mal modelado de las 1acciones aun3ue en un rostro con unos buenos pmulos
3ue sepan agarrar la lu. puede prestarles cierta energ,a. /a lu. alta ensombrece
levemente los o4os, lo 3ue apaga la mirada. )ara evitarlo colocamos una lu. de
relleno como emos dico, algo m-s ba4a 3ue la lu. principal.
Tres cuartos, ancha
0l continuar girando la 1igura sobre las
luces
3uietas
llega un
momento en
3ue el lado
de ac- del
rostro, el
m-s cercano
a la c-mara
ve la lu.
principal, la
m-s 1uerte. %ste tiro se llama luz ancha
ya 3ue es la me4illa m-s visible la 3ue recibe la lu.. %sta lu. agranda las
1ormas, por lo 3ue es indicada para personas de rostro alargado estando
totalmente desaconse4ada para personas de rostro anco ya 3ue ace parecer la
cara m-s anca de lo 3ue realmente es.
D
Iluminacin de retrato en estudio
)resenta un buen modelado de las 1ormas. 6na reproduccin discreta de la
super1icie de la piel, no destacando especialmente sus de1ectos ni los del
ma3uilla4e y mantiene los colores contenidos sin darles muco brillo ni
saturacin.
%n el caso de emplear luces sim2tricas puede aparecer un cierto
ensombrecimiento a ambos lados de la nari. y en el centro de la cara. %1ecto
no siempre deseable 3ue eliminamos de rai. no disponiendo nunca las luces a
ambos lados de la c-mara, sino siempre con una abarcando toda la 1igura y otra
m-s lateral.
Luz partida, de doble borde
Conseguimos la lu. de doble borde colocando
la 1igura en medio de los dos 1ocos. %s por
tanto una disposicin sim2trica aun3ue no precisamente un tri-ngulo.
0l colocar la lu. a ambos lados tenemos dos luces ro.adas, lo 3ue supone una
reproduccin buena de la te9tura de la piel y por tanto de los de1ectos 3ue
pueda aber. /a 1igura presenta una caracter,stica sombra en el centro 3ue
puede tanto acer m-s interesante el retrato como arruinarlo del todo.
/a sombra depende de la potencia relativa de los 1ocos y de lo adelantada 3ue
est2 la 1igura dentro del pasillo 3ue de4an. 0l avan.ar acia la c-mara la
sombra se ace m-s anca y la lu. per1ila m-s los lados.
Consideraciones sobre el doble borde! la luz de rin"ulo sim#rico $ la
asim#rica.
%n la 1igura de la i.3uierda vemos como podemos modelar las 1acciones con
una doble lu. de4ando uno de los 1ocos, el dereco de la escena en este caso
m-s potente 3ue el i.3uierdo.
E
Iluminacin de retrato en estudio
0l colocar las luces
sim2tricas podemos
y girar la 1igura
podemos acabar
aciendo 3ue
apare.ca la sombra
media caracter,stica
de este tipo de
iluminacin 3ue es
la de doble borde.
/as luces, aun3ue
no est2n colocadas
tan en1rentadas
como muestra el diagrama producen un leve sombreado en la .ona en 3ue se
cru.an 3ue puede arruinr un retrato.
%n la 1oto de la dereca vemos un retrato sim2trico en el 3ue las luces acaban
marcando claramente la sombra media del doble borde. %stosucede muco
m-s amenudo de lo 3ue es deseable. %l remedio, como apunt2 antes, consiste
en evitar siempre las luces sim2tricas y colocar siempre la lu. de relleno
1rontal a la escena y la principal algo angulada.
)or e4emplo, esta 1otogra1,a muestra un
retrato de lu. estreca con luces
sim2tricas, colocadas a ambos lados de
la c-mara pero sin llegar a estar
en1rentadas, %l modelado puede ser
ra.onablemente bueno, pero si la cica
gira la cabe.a, aun3ue sea levemente, su
nari. de4ar- de estar dibu4ada por una
l,nea de lu. para acerlo con una de
sombra, marcando a ambos lados un
ensombrecimiento 3ue debemos vigilar
siempre.
&sablecimieno del conrase
Con luces sim#ricas
/as luces sim2tricas no se solapan. +-s 3ue en el centro. )or tanto la relacin
de luces ay 3ue conseguirlas con las potencias de los 1ocos.
*i 3ueremos una relacin de luces de !&1, t,pica del retrato, el 1oco principal
debe dar un paso y medio m-s lu. 3ue el de relleno. %sto lo conseguimos
aciendo 3ue uno de un paso y dos tercios m-s de lu. 3ue el otro.&
F
Iluminacin de retrato en estudio
Colocando ambos 1ocos a la misma
potencia y retirando el de relleno 40
cent,metros por cada metro 3ue est2 el
principal. )ara acerlo colocamos la lu.
principal y la de relleno a la misma
distancia y despu2s ale4amos el 1oco de
relleno 40 cent,metros por cada metro de
distancia 3ue ubiera en principio. )or
e4emplo, si el 1oco principal est- a 2
metros y medio, ale4amos el de relleno
40G40G20, 1 metro. /o colocamos a !
metros y medio.
*i alguno de los 1ocos tiene un mando de
potencia cont,nuo cambiando la potencia para 3ue de un paso y dos tercios
m-s 3ue el otro o menos, seg8n to3uemos el principal o el de relleno.
)ara obtener un contraste de 4&1 ponemos la potencia del 1oco principal dos
pasos por encima de la del de relleno.
Cambi2n podemos poner los dos 1ocos a la misma potencia y retirar la lu. de
relleno al doble de la distancia 3ue est-. %n el e4emplo anterior en 3ue estaba a
2 metros y medio, la podemos colocar a ' metros.
Con luces asim#ricas
Como las luces asi2tricas se solapan, por
un lado de la 1igura se suman, mientras
3ue por el otro solo cae una lu..
Contraste abierto
%n el caso del contraste abierto, en el 3ue
la lu. de relleno es 1rontal y cae sobre
toda la 1igura mientras 3ue la de potencia
lo ace solo sobre un lado, las estrategias
a seguir ser,a la de sumar la lu. 3ue ay
por el lado en 3ue se solapan ambos
1ocos y ver cuan grande es esta lu. doble
m-s 3ue la del lado de un solo 1oco.
)or e4emplo, si ambos 1ocos son iguales, el lado 3ue solo ve la lu. de relleno
cae una cantidad de lu. mientras 3ue en el otro cae doble, ya 3ue ve las dos
luces iguales. )or tanto el contraste ser,a 2&1.
)ara obtener el contr-ste t,pico de !&1 lo me4or es colocar ambas luces a la
misma distancia y la lu. principal al doble de potencia 3ue la de relleno. 5e
esta manera por el lado de la lu. de relleno cae una ve. la lu. mientras 3ue por
el otro cae una de la lu. de relleno y dos de la principal, por tanto tres contra
una.
)ara colocar las luces a un contraste de 4&1 la lu. principal debe dar tres veces
m-s 3ue la de relleno. )or tanto debe estar un paso y medio m-s alto.
Contraste cerrado
H
Iluminacin de retrato en estudio
%n el contraste cerrado la lu. principal es
1rontal a la escena y la de relleno es
lateral. Campoco es esta una disposicin
3ue aconse4emos ya 3ue el contraste
resulta ser m-s pe3ue:o 3ue colocando
las luces abiertas.
)or e4emplo, si la lu. de potencia da un
paso m-s 3ue la de relleno, por el lado
donde cae solo una tenemos una cantidad
de lu. mientras 3ue por el otro tenemos la
misma cantidad m-s la mitad, el contraste
es de 2&!. %l contraste m-s grande 3ue
puede obtenerse con esta disposicin es
el de 2&1, un paso. Cual3uier otro contraste es menor 3ue un paso.

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