GENERATIVIDADYMOLDEINTERNO

Lossistemasdereglaseneldesarrollodelaformaartstica

OdibamosalaBauhaus.Fueunamalapocaparalaarquitectura.Simplementecarecande
talento.Notenanmsquereglas.Inclusoparaloscuchillosylostenedorestenanreglas.
Picassonuncahubieraaceptadoreglas.Eslacasacomounamquina?No!Lomecnicoes
feo.Lareglaeslopeor.Todoloquequershaceresromperla.
OscarNiemayer
1

Elproblemadelaformaviva
Ladiversidaddelosseresvivosfueunodelosprimerosdesafosconlosqueelpensamiento
cientfico,todavaincipiente,seenfrentdurantelamodernidadtemprana.Anteelojodelarazn,
latradicionaldoctrinabblicadelaCreacinSeparada,segnlacualDioshabacreadoalas
criaturasunaauna,paraorganizarlasdespusenunacadenadelserojerarquaenlaqueel
hombreocupabaellugarsupremo,serevelabadeprontoinsuficiente.Variaspreguntasaguardaban
respuesta:cmollegabaaserladelicadaycomplejaestructuradeunorganismovivo?,dnde
estabaguardadoeseordenantesdequelaconcepcinyeldesarrollolodesplegaranenun
cuerpo?,qurelacinguardabanentreslasdistintasespecies,ycmodarcuentadesus
parecidosydiferencias?,habansidotalycomolasconocemosdesdeelprincipiodelostiempos,o
erancapacesdecambio?
Tantoenelplanodeldesarrollodeunindividuocomoenlatransmisindecaracteresdentrode
unaespecieatravsdeltiempo,habanumerososmotivosparalaperplejidad.Esenelsenodeesta
discusin,y100aosantesdeDarwin,queGeorgesLouisLeclerc,CondedeBuffon,propusouna
ideapeculiar:elmoldeinterno.Setratabadeunanovedosaexplicacindelageneracindelos
animalesporlacombinacindedossemillas,quedabanorigenalembrinmediantelamezcla
mecnicadesuspartes.Laspartculasdeestassemillasseorganizabanenuntodoestructuradopor
laaccindemicrofuerzas,concebidasporanalogaconlasfuerzasdeatraccindeNewton.Este
campodefuerzasorganizado,omoldeinterno,tenalapropiedaddeasimilarmateriaenelorden
indicadoparaeldesarrollodelembrin.
ConestaideaBuffonrespondaalasdiversasvariantesdelateoradelapreexistencia,que
sostenanqueelcuerpoentodasucomplejidadyaestabapresenteenminiaturaenelvulooel

1
NIEMEYER,Oscar(1907).Arquitectobrasileo,autordelosedificiospblicosdeBrasiliaylasededelas
NacionesUnidasenNuevaYork,entreotrasobrasicnicasdelsigloXX.Citatomadade
http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/visual_arts/architecture_and_design/ar
ticle3035080.ece.Traduccinpropia.
1

esperma.Eralaformamsinmediataderesolverelcomplicadoproblemadecmouncuerpo,alser
untodoconformadoporpartesinterdependientesentres,podaempezaradesarrollarseporalgn
ladoaltiempoqueconducaaesfuerzosdelaimaginacintalescomopensartodoslosgrmenes
delasgeneracionessucesivas,hastaelfindelostiempos,encajadosunosdentrodeotrosenel
momentodelacreacincomounamamushkainfinitao,diramoshoy,fractal.
2

Buffonestabaenunaposicininmejorableparaintroducirunanuevaideaenlacorrienteprincipal
delacienciadesupoca.Habanacidoen1707enelsenodelaaristocraciafrancesa.Desarroll
unaexitosacarreraqueloconvirtienmiembrodelaAcademiadeCienciasdeFranciayendirector
delJardinduRoi,puestoqueconservhastasumuerte.Dejregistradosusaberenciclopdicoen
los36volmenesdelaHistoirenaturelle,gnraleetparticulire
3
,publicadosentre1749y1788.
EseneltomoIIdeestaobradondeporprimeravezexponesuideadelmoldeinterno.Apenaslaha
introducido,seapresuraanotarquepuedeparecercontradictoria,yaque
"[laideade]moldenopuedereferirsemsquealasuperficie,yladeinteriordebeporel
contrarioestarrelacionadaconlamasa.Escomosiunoquisierajuntarlaideadela
superficieconlaideadelamasa,ypudieradecirconigualfacilidad'superficiemasiva'que
'moldeinterno'".
4

Lacontradiccines,sinembargo,tansolounacuestindepalabras,porquesetrataenelfondode
unaideasimple;inclusonecesariasisetratadedarcuentadeldesarrollodeunorganismo:Cmo
podralamateriaasimilarseyencontrarsulugar,demodoquetodaslaspartesaumenten
proporcionadamente,sinofueraporquealgnmecanismoladistribuyedeacuerdoaunciertoplan
preestablecido?Ahorabien,resultaevidentequenohayunmoldequeoperedesdeafuerapara
darlesuformaacadacriaturaviva.Es,porlotanto,unmoldeinterno:unprincipioformalqueest
integradoenlamasavivacomounacualidadinseparabledeella.
Esteconceptoabriuncaminonuevoenelpensamientomodernoporelcualdespustransitaron
lateoradelaevolucindeDarwin,lasleyesdelaherenciadeMendely,mscercadenosotros,el
descubrimientodelcdigogenticoporpartedeWatsonyCrick.Pero,enunplanomsabstracto,
esunodelosprimerosintentosdeconcebirunprincipiodeorganizacinmaterialquenotieneque
verconsubstanciasespiritualesniconlainteligenciadivina.Seabrelaposibilidaddequeseala
materiamismalaque,sinlaintervencindeunagenteexterior,contengalosprincipiosquedan
origenenlaasombrosadiversidaddelosseresvivos.

Eldemiurgojubilado
Lafascinantehistoriadelareflexinsobreelproblemadelaformavivapuedeseruncontrapunto
productivoparapensarenotroproblemaque,segncmoselovea,estntimamenteasociadoo
escompletamentediferente:asaber,elsurgimientodelaformaartstica.
EnelpuntoenelquenossitalaideadeBuffon,laoposicinesestricta:paralresultabaclaroque
nosepodapensareneldesarrollodeunorganismoenlosmismostrminosenqueunpintorhace
uncuadroounescultorunaestatua.Justamente,setratabaderomperconlalargatradicinque,al

2
Verhttp://plato.stanford.edu/entries/evolution/
3
LECLERC,GeorgeLouis.Histoirenaturelle,gnraleetparticulire.Disponibleenlneaen
http://www.buffon.cnrs.fr/(edicinoriginalenfrancs)
4
Op.cit,tomoII,pg.35.Traduccinpropia.
2

menosdesdePlatn,nohacamsqueinsistirenesaanaloga:laideainteligibleescomounmolde
paralaformasensible,yDioseselGranArtistaqueincansablementemoldealamateriainformeen
objetosycriaturas,eldemiurgoquedacuentadelpasajeyelenlaceentreelplaninmaterialyla
cosaextensaqueresultadel.
Enelartequehacenloshombres,podemosconcebirdosmanerasprototpicasdellegaralaforma:
poradicinoporsustraccin.Losparadigmascorrespondientesseranlapintura,enqueelartista
aadesucesivamenteloscoloressobrelatela;ylaescultura,enlaquequitaloque"sobra"aun
bloquedemateriabruta.
Elconceptodemoldeinternodisponeuntercermecanismo:laincorporacinespontneade
materiaaunordenpreexistente,talvezcomopartculasquequedanatrapadasenuncampode
fuerzas,enunaciertagravedadomagnetismoquelesconfieresusitioenunmltipleorganizado
queapartirdeesemomentocontribuyenareforzaryaumentar.Yanohablamosdeadicinnide
sustraccin,sinodedesarrollo.Yanosetratadelamanipulacindirectadelaforma,sinodela
disposicindeunsistemaque,dealgnmodoyenrazndeciertasleyes,haceformaporssolo.
Completandoelcrculo,podemoshacerretornaralarteestaideadeldesarrollodelaforma.Esen
esazonadecolisindondetienelugarelllamadoartegenerativo.Setratadeunatendenciaqueen
nuestrotiempohacobradovisibilidadeimpulsoporlaproliferacindelascomputadorascomo
herramientasalalcancedetodos.Estas"mquinasprogramables"sondispositivosidealespara
echaraandarsistemasdereglasrelativamenteelaboradosque,entremuchasotrasposibilidades,
puedenorientarsealacreacindeformavisualysonora.Lacapacidaddelossistemasdigitalespara
ejecutarunagrancantidaddeinstruccionescongranprecisinyagranvelocidadlosconvierteen
ayudantesidealesparalaejecucindeplanestancomplejosquesuresultadofinalesmuchasveces
totalmenteimpredecible.
Entornoalaaparicindelascomputadorasysuefectoenlaprcticaartsticahansurgidounaserie
dedenominacionesmsomenosnebulosasy,enmuchoscasos,parcialmenteequivalentes:arte
digital,arteelectrnico,artedenuevosmedios,softwareart,netart,etc.Creopormiparteque,en
estecontexto,elconceptodeartegenerativoslopuedevolverseunobjetodereflexin
interesantesi:(a)esposibleencontrarunadefinicinespecficaqueestablezcasualcanceylo
separeconclaridaddeotrasdenominaciones,y(b)esadefinicinentraaqueesalgomsqueun
captuloosubgnerodelartehechoencomputadoras.Siestefueraelcaso,tantosuhistoria
posiblecomosuintersparaelpensamientoseveranseriamentelimitados.
Mipuntodepartidaenestaexploracinesquelosprocesosgenerativosenelartesonun
fenmenoquenotieneningunarelacindenecesidadconlastecnologasdigitales,queexisten
desdehacemuchoyquepuedentomarmuchasformasposibles.EnestesentidosigoaPhilip
Galanter,quehaofrecidoloquehastaahora,enlacortsimahistoriadelareflexinsobreeltema,
funcionacomounadefinicinbastantecannicadelageneratividad:
Artegenerativoserefiereacualquierprcticaartsticaenlaqueelartistausaunsistema,
comounconjuntodereglasdellenguajenatural,unprogramadecomputacin,una
mquina,uotrainvencinprocedural,queespuestaenmovimientoconunciertogradode
autonomacontribuyendoaoresultandoenuntrabajoartsticoterminado.
5

Esunaproposicinestimulantequealmismotiemponosprovocaarecorrerlaconcierto
detenimiento.Nosenteramosprimerodequeloqueestenjuegoeselusodeunsistemayhacia

5
GALANTER,Philip.WhatisGenerativeArt?Complexitytheoryasacontextforarttheory.International
ConferenceonGenerativeArt.Milano,2003.Disponibleenlneaen
http://www.philipgalanter.com/downloads/ga2003_paper.pdf
3

elfinal,dequeesesistemahadeser"enciertogrado"autnomo.Entremedio,noobtenemosla
certezadequesesesistema,sinounalistaabiertadeejemplosquetalveznosdejeninducirlo.
Estclaro,entodocaso,quelosprogramasdecomputacinsonapenasunadelasalternativas
posibles.
Alahoradeprecisaruncriterioquenospermitareconoceraestos"sistemasautnomos",lanocin
demoldeinternopuederevelarsetil.Laautonomaseraentonceselpuntoenelqueunsistema,
deltipoquefuere,haceformaporsmismo,esdecir,enrazndesuorganizacininterna,yno
comoresultadodelaintervencindirectadelamanodelartista.
Deestosesiguenaturalmentequenoestamostratandoconunsistemainerte.Porelcontrario,
resultaesencialquecontengaalgnprincipioactivo:aquelloqueproducelaforma.ParaBuffon
eranlasmicrofuerzas.Enunamquinapuedetratarsedelaaccincoordinadadesusengranajes.
Msengeneral,setratadequeelsistemaseacapazdedarrespuestasdiferentesadistintos
estmulosdelentornooinputs.Hayunprocesoreguladoquesostienelaproduccindeforma.
Estamoshablando,entonces,desistemasdereglas,considerandoaestaltimapalabradela
maneramsampliayagnsticaposible.Proposicionesexpresadasenpalabras,cdigo
computacional,fuerzasdeatraccinyrepulsin,transmisindeimpulsosentrepartesfsicas:todo
puedeserunareglasicumpleelrequisitodetransformarotraducirunordenenotro,degenerar
unoutputconciertaorganizacinformalapartirdeuninputdeinformacin,materiaoenerga.
Enlasmodalidadestradicionalesdeadicinysustraccin,eselartistaquiendecideacadapasoqu
seaadeoqusequitaparallegaralaformaquesuespritu,intuicin,inspiracin,ideaoinstinto
ledictan.Porende,lestpresenteenpersonaencadatrazo,pincelada,curvaoacorde.Todoes
huelladesupaso.Decualquierpartedelaobrapuededecirse:"elartistaestuvoah".Existeuna
contigidadfsicaentreelartistaylaobraquesevuelveunodelosprincipiosfundamentalesdel
arte:esloquellamamoslaautora.
Elmoldeinterno,entantoagregadodereglas,porcontraste,entraaunaciertaimpersonalidad.El
sistemahaceporssolo,enausenciadetodocontrolexternoodecisinhumana.Alguienpone
materia,olasustrae,peroalgosedesarrolla.
Lasemillarevolucionariadelconceptodemoldeinternoeselcolapsodelaideasobrelamateria.
Mientrasambaspermanecanseparadas,comotodalahistoriadelpensamientooccidentaldaba
porsentado,habanecesidaddeunintermediario,undemiurgo,quesededicaralaboriosamentea
uniresaformaoplanabstractoconlasustanciaquelocorporizara.Perosielplanestenlamateria
misma,comounacualidadinseparabledeella,eltoposuranusprescribe,elmundodelasideasse
vuelveinnecesarioyeldemiurgosequedasintrabajo.

Eldelicadoartedeperderelcontrol
Llegadosaestepunto,estamosencondicionesdeproponerunadefinicinalternativadelarte
generativo,quediscurriramsomenosenestostrminos:esunacolaboracincreativaentreun
artistahumanoyunagentenohumano.EstalvezunareformulacinmsbrevedeladeGalanter.
Tambindejamsaldescubiertounacadenadeproblemasqueseabrenenelpuntoprecisode
conjuncinyfronteraentrelo"humano"ylo"nohumano".
Loprimeroquehayquedescartaresqueelartegenerativoseaunaespeciedecreacin
automatizadaenlaquenohayartista.Despusdetodoelsistema,pormuyautnomoquesea,ha
sidodiseadoypuestoenmovimientoporalguien,quesiguesiendoenltimainstanciaelautor.
4

ComodecaMitchellWhitelawenundilogoquecompartimos
6
,elartegenerativosiguesiendoun
asuntohumano,ylaafirmacin,quealgunavezseescucha,deque"lacomputadoralohacesola"
essimplementeingenuaoestpidaynopuedesertomadaenserio.Porunlado,todavanohemos
llegadoalpuntoenquelascomputadorashagannadasinelimpulsoinicialdeunavoluntad
humana.Porotro,elmundoestllenodeformasquesehacensinintervencinhumana:montaas,
hojasderbolyarrecifesdecoralpero,justamente,nollamamos"arte"aesascosas.
Ensegundotrminopodemospreguntarnos:quesloqueNOesautnomo?Nopodramosdecir
acasoquelamateriaestantenosotrosenunestadodeperpetuarebelin?Comobiensabe
cualquierestudiantedearte,inclusounasubstanciatandcilcomolapinturapuedeteneruna
voluntadpropia,yrequieretodounaprendizaje,laadquisicindeunoficio,llegaraimponerlelade
uno.
Ademsde,yenrelacinaestascuestiones,hayotroasuntoespinoso.Nuevamente,lapreguntase
formulacomoQueselartegenerativo?,peroestavezenelsentidosiguiente:esun
movimiento?,unaescuela?,ungnero?,unatcnica?Larespuestapareceserencadacaso
negativa.Nohayun"manifiestogenerativo":noesunmovimiento,nimuchsimomenosuna
vanguardia.Laspreocupaciones,estticasyherramientasalasqueacudenquieneshacenarte
generativosondelomsvariadasynorevelanunproyectocomn.Tampococuentaconlaunidad
queconfiereunprocedimientotcnicocomo,digamos,lafotografa,porquelosdispositivos
generativospuedensermuydistintosynosiguennormaalguna.
Deestosesiguelanotableineficaciadeltrmino"artegenerativo"paraorganizaruncampo
artsticoencualquiersentidotradicional.Suproductividadcomoclasificacinesescasa.
Personalmente,esaesparamunanotapositiva.Msquedelimitaraunconjuntoparasepararlo
delresto,esunconceptoqueenhebraproduccionesdiversas,extendidaseneltiempo,elespacioy
elcontextocultural,abriendounrecorridoposibleparaelpensamiento.
Quisieraproponer,entonces,quelageneratividadnoesunmovimiento,gneronitcnica,sinoen
todocasounamaneradehacerlascosas,obienunaactitud.Regresandoalcasodelestudiantede
pintura,esunhechoquetodoartistaentraenrelacinconla"voluntadautnoma"delmaterialcon
elquetrabaja.Ladiferenciapasatalvezentrelaintencindedominaresavoluntadyladeliberarla:
esdecir,detrabajarcontraoconelmaterial,deconcebiresarelacincomounaluchaocomouna
colaboracin.
Tales,porejemplo,elmovimientodeMaxErnstalemplearlatcnicadeladecalcomana,
consistenteenaplastarpinturafrescaentredossuperficiesparaesparcirlaymezclarla
azarosamente
7
.Setratadeundispositivosencilloparaquelamateriahagalosuyoycreeunabase
sobrelacualelartistaretomaluegosuoficiodemodotradicional,peroestimuladoporesa
inyeccindeazarinicialqueproporcionalaaccinnocontroladadelapinturamisma.
Unavezms,nosetrataaqusimplementedeperderelcontrolporcompleto:lageneratividades
msbienunaregulacindeladialcticaentrecontrolydescontrol.Enunprocesodecreacin
generativahabrunoomsmomentosenlosqueelartista,porasdecir,daunpasoatrs,seretira

6
GenerativePractice:TheStateoftheArt,enDigimag57,septiembrede2010.Dilogocoordinadopor
JeremyLevine,conlaparticipacindeMariusWatz,MitchellWhitelawyelautor.
http://www.digicult.it/digimag/article.asp?id=1878
7
MaxErnsthizousotambindeotrastcnicas,comoelfrottageyelgrattage,queformaronpartedelarsenal
conelqueelSurrealismopersiguilaliberacindelinconscienteyelautomatismo.Vase
http://en.wikipedia.org/wiki/Surrealist_techniques
5

yvequepasa,convirtindosetemporariamenteenespectadordesupropiaobra.Enmuchoscasos,
lalaborartsticaseconvertirenunprocesoiterativodeexperimentacin,enlaqueelautorpone
enmarchavariantesdeunproceso,seleccionaresultados,disponeunanuevageneracin,yas
sucesivamente.
Eldilogoquedetalmodoseestableceentrelasparteshumanaynohumanadeladuplacreadora
esprofundamentediferentedelosprocedimientostpicosdelgenioromnticoqueconstituye,
todavahoy,elarquetipodelartistaenelimaginariodenuestracultura.Hayentreunoyotroun
cambiodeaire,declimamental.Yanoesmsunasuntodeinspiracin,desensibilidadprivilegiada
odetalentoextraordinarioparadominarlamateriaydarleexpresinsensibleaunaidea.Msen
general,hayunarupturaconlaobsesinoccidentalconelcontrol,quetieneenelcentroaun
sujetoquedominalanaturalezapormediodelavoluntadylarazn.Sindesaparecer,esaansiade
controlentraenrelacinconunmomentoenelqueelsujetosepermiteceder,soltaroretirarse.O
bien,parausarunapalabrafelizdeBrianEno:surrender.

Elautmatantimo
Hemosrecorridoentonceselbordedelprimerconceptofundamentaldenuestradefinicin,elde
autonoma.Elpeligrodeeseconceptoseexpresaraas:enunextremo,todomaterialesautnomo.
Podramosinterrogardelamismamaneraalasegundacaractersticaqueatribuamosalos
sistemasgenerativos,asaber,laimpersonalidadonohumanidad.Entrandoenzonastodavams
inciertas,creoquepodramosdetectarallunpeligrosimtrico,quesemanifiestaenlapregunta:
queslohumano?,queslopersonal?
UnartistaquesindudahatrabajadosobreestaspreguntasconmuchaprofundidadesSolLeWitt.
Encontramosalolargodesuobradistintasversionesposiblesdelaimpersonalidad.Estn,poruna
parte,lossistemasgeomtricoscombinatorios,comoporejemplolasVariationsofIncompleteOpen
Cubes,dondelaestructuraformaldelaobrasedelegaenunsistemageomtricosencillo.Estnlos
dibujosquecontienensuspropiasinstruccionesdeconstruccin,quedisponenunacoexistenciadel
plan,programaoalgoritmoconsuresultadoenunmismoplano.Yestnporsupuestolosmurales
ejecutadosapartirdeinstruccionesporsusayudantes,comounaespeciedeperformancein
absentia,dondelonotableeslaretiradadelamanodelartistayladistanciaqueseabreentresu
personaylaobra.
Setratadetodaunavariedaddedispositivosomaquinasconceptualesorientadasaponeren
cuestin,dedistintasformas,esafiguradelcreadorcomoorigeninsondabledelaobradelaque
hablbamosrecin.Sondemostracionesdelaseparabilidaddelartistaysuobra.Enpalabrasdel
propioLeWitt:"Laideaesunamquinaquehaceelarte"
8
.Obien:"Lavoluntaddelartistaes
secundariaenelprocesoqueechaaandar,delaideaalresultado"
9
.
Pensemos,paraestableceruncontraste,enelcanondelartemoderno.Nossirvecualquierobra
clsica,nuestroRembrandtonuestroVelzquezfavorito.Obras,encualquiercaso,delasquenadie
quehablehoydegeneratividaddiraquesongenerativas.Significaesoquecarecen
completamentedereglas?Quson,entonces,totalmenteirregulares?Talvez.Esonoestaramuy
lejosdeunaconcepcinromnticadelaobradeartecomoexcepcin,comocosaextraordinaria

8
ParagraphsonConceptualArt,enrevistaArtforum,juniode1967.Disponibleonlineen
http://www.rednoise.org/pdal/uploads/Paragraphs.Conceptual.Lewitt.html
9
SentencesonConceptualArt,en09,NuevaYork,1969yArtLanguage,Inglaterra,1969.Disponibleonline
enhttp://www.altx.com/vizarts/conceptual.html
6

queesunaespeciedeinfiltracindeunordensuperior,defulguracinoacontecimiento
imprevisibleenmediodeunmundohechoderegularidadesmediocres.Sitaleselcaso,enun
puntolaobrayelartistasonindistinguibles:laprimerasevuelveinexplicablesinacudiralsegundo
comosuorigen.Estanpersonalquenopuedesepararsedelapersona,sevuelvecasiunatributode
ella,ysugradodeautonomatiendeacero.
Esclaroqueyanopodemospensaras.DuranteelsigloXXhansucedidocosas:porejemplo,
BarthesyLamuertedelautor
10
,elestructuralismoenteroysusconsecuencias,incluyendoa
Derrida.Hemosidomsalldeesaidearomnticadelaobracomoemanacindelapersonaautor.
Pero,hemosterminadoderecorreresecaminohastadondeseaquenoslleve?Enparticular,
ademsdepermitirnospensarlaobraensuautonoma,quimplicaparalafiguradelartista?
Implica,claramente,quedesdeelpuntodevistadelarteelartistaentantopersonanoimporta
nada.Entonces,VelazquezoRembrandtseranlosnombrespropios,nodepersonas,sinodeunos
programas,deunasfuncionesparticulares,deunasmquinasdeartequeprocesandeunamanera
singularsima(peropensable)losmsvariadosinputssensibles,conceptuales,histricos,sociales,
emocionalesyfsicosparaproducirunasntesismaterialdeterminadallamadaobra.
Enotraspalabras,podemospensarqueentodaobra,comoenlosIncompleteopencubes,elartista
leprestasumano,conmayoromenorxito,aunsistemadereglasabstracto,queesensmismo
perfectamenteimpersonal,completamenteautnomo.TalvezseaesoloqueLeWittestabaunay
otraveztratandodedecirnos.Llegaramosentoncesalextremoenquepodemosafirmarquetodo
arteesgenerativo.
En1903HenriBergsonproponaensuIntroduccinalametafsica
11
unaespeciesingularde
entidadqueesunacompaanteinseparabledetodofilsofo:anms,esaquelloquelohace
filsofo,altiempoquepuedepensarseconindependenciadelentantopersona.Estoesloque
dioenllamarla"intuicinfilosfica".Setratadealgo"simple,infinitamentesimple,tan
extraordinariamentesimplequeelfilsofojamshalogradodecirlo".Laintuicinbergsoniana
lejosdeserunconjuntodereglasoalgoritmo:supuntualidadadimensionallequitatoda
posibilidaddeestructurainternayarticulacin.Noobstante,tieneencomnconlelhechodeser
est
unprinci
s
sunavisinqueuncontacto,elcualocasionun
impulso,yesteunmovimiento[]
12

ra
mplo,
te
lquenuncacesadeasimilarloqueencuentraasupasocomomateriatil
paraexpresarsuforma.

pioproductivo:
Unfilsofodignodeestenombrejamshadichosinounacosa:anhaintentadoms
decirlaquelahadichoverdaderamente;yhadichounasolacosaporquenohavistom
queunpunto,quetambinfuemeno
CuandoBergsonintentaaproximarseenpalabrasaesaintuicinoriginariadetalocualfilsofopa
ejemplificarsuidea,llegasinembargoaalgoqueseparecebastanteaunafrmula.Poreje
hablandodelobispoBerkeley,suintuicinseraque"lamateriaesunadelgadapelcula
transparentesituadaentreelhombreyDios",obien,enunatrasposicinauditivadeesaimagen,
que"lamateriaesunalenguaqueDiosnoshabla".Apartirdeah,todalaobradelfilsofoconsis
eneldesplieguedeesaintuicin,queesalgoascomounarchivoinfinitamentecomprimido,un
moldeinternoconceptua

10
BARTHES,Roland.Lamuertedelautor.1968.http://www.enriquevilamatas.com/textbarthes.html
11
BERGSON,Henri.Introduccinalametafsica.Ed.Porra,MxicoDF,1986.
12
Op.cit,pg.33
7

VeoaBergsoncomounpuntodetransicinodeincertidumbreentrelainspiracinromnticayla
productividadimpersonaldeunsistemadereglas.Est,porunlado,loinefable,peroporotrola
ideadelfilsofocomomquinaexpresivaofuncindeesepuntooriginario.
Paraunejemplontidodeunaconcepcinalgortmicadelarte,podemosdarotrosaltoeneltiempo
yacudiralaimaginacinvisionariadeStanislawLem,escritordecienciaficcinpolaco,queen1973
publicunacoleccindeprlogosalibrosinexistentesbajoelttulode"Unvalorimaginario"
13
.
Entreellosestelde"Introduccinalaliteraturabtica(encincovolmenes)",unaenciclopediadel
futurodedicadaalanlisisde"todaobraliterariadeprocedencianohumana",esdecir,escritapor
computadoras.
Segnnosrelataelprlogo,introducindonosenestadifcildisciplina,laliteraturabticasedivide
envariosgneros.Deentreellos,nosinteresaenparticularelllamado"Mimesis",quesurgicomo
unresultadosecundarioeimprevistodelatraduccindetextospormquinas.Lemescribaesta
ficcinfuturistamuchoantesdequeexistieranadaparecidoaunatraduccinautomatizada,pero
sabayaquelastraduccionesdebanoperarse"enlaesferadelosconceptos,ynoeneldelas
palabrasofrases".Comopasointermediodeeseproceso,senosexplica,lascomputadoras
representabanuntextoen"unespaciointernoconceptual"comounplexodemilesdemillonesde
"curvassignificativas",dandocomoresultadoun"complicadoslidopolicristalino,aperidico,
alternativamentesincrnico".Larelacinentreeste"cuerpoNecoicodereflexin"yeltexto
original"esparalelaalaqueexisteentreunorganismoysuembrin".Eldesplieguedeesenudode
significadosenelmbitodeunnuevolenguajeesloquedaunatraduccinacabada.
Laprimeraobrabticadefamamundialfueunanovelaproducidaporunacomputadoraencargada
delatraduccinalinglsdelaobracompletadeDostoievski.Elcasoesquelaobradelgranescritor
rusoforma,enelespaciodesignificados,unafigurageomtricaincompleta,unasuertedetoro
entreabierto,quelamquinaselimitacompletar,produciendodeesemodolanovelaLaNia
("Dievochka"),queparaloscrticosespecializadosresultainclusomsdostoievskianaquela
verdaderanovelainconclusa"Elemperador".
HayqueacudiraltextoparadisfrutardelasmaravillosasderivacionesqueimaginaLemapartirde
estaidea,comolaposibilidaddecomprarlos"cuerposdereflexin"delaSummaTeologicaola
Crticadelaraznpurabajolaformadepisapapelesdevariadostamaosycolores.
LavisindisparatadadeLemvacobrando,conelavanceimplacabledelatecnologa,unavigencia
cadavezmsinquietante.PodremosalgunaveztenerunDostoieviskiartificial?Unalgoritmoque
losimuleconverosimilitudconvincente?Estapreguntaestevidentementerelacionadaconun
campodeinvestigacinquedesdehacedcadassehacenotarprincipalmenteporsusfrustraciones
ypromesasincumplidas:lainteligenciaartificial.Todavanocontamosconunamquinaquehable
enningnsentidohumanamentedecentedelapalabra:muchomenospodramosesperarungran
escritordesilicio.Lahistoriadelosdesencantosdelainteligenciaartificialescomplejaeinstructiva,
peroporlejosqueestemosdepararenesaestacin,esonoimpidequenosplanteemoslacuestin
defondo:EselpseudoDostoievskisiquieraposible?Estamoshablandodeunproyectoracionalo
deunaalucinacinpositivista?

13
LEM,Stanislaw.Historiadelaliteraturabtica.EnUnvalorimaginario,EditorialBruguera,BuenosAires,
1971
8

Laeradelasimulacin
Heaqucmo,recurriendoaunadosisdecienciaficcin,hemosllegadoalextremodelsegundo
peligrodelquehablbamos,queseexpresacomo:Todoarteesimpersonal.Obien,enotras
palabras:nohayacontecimientoartstico,entendidocomoalgoquesesustraealareglayqueesun
atributonicoeintransferibledelautor.Comohemosnotado,laconsecuenciadeesteprincipioes
que,bajonuestradefinicin,nosveramosllevadosadecirquetodoarteesgenerativo:producto
delacolaboracincreadoraentreunhumanoyunsistemaautnomoimpersonal.
Nosinteresarechazaresaposibilidadpormotivosprcticos:estamosalabuscadeunaespecificidad
delogenerativo,nodesudisolucinenlageneralidaddelarte.Sitodoarteesgenerativo,el
trmino'artegenerativo'nodenominanadaysevuelveintil.
Antelaproposicinextremadeque"todomaterialesautnomo"ofrecamoselcriteriodequeno
importatantovalorarelgradodeesaautonomacomoatenderalarelacinqueelartistahumano
entablaconella.Lageneratividadsevuelveentoncesunacuestindeprocedimientooactitud.De
maneraanloga,responderemosalaposibilidaddequetodaobraseaelproductodeunsistemade
reglasimpersonalconlasiguientepropuesta:loqueestenjuegoenaquelloquellamamos'arte
generativo'noeslapresenciadeunautmatacreador,poroposicinaun'arteengeneral'donde
estaraausente,sinosupuestaenescena.Ladiferencia,porende,esqueelartegenerativomuestra
alsistemaautnomoenlaobra,loconvierteenpartemanifiestadesumaterialidadsensible,e
inclusoensutema.
Si,porejemplo,unartistaemplearaprocedimientosgenerativosenlaintimidaddesutaller,pero
ellosnodejaranningunamarcasensibleenlaobra,siresultaranendefinitivainvisibles,no
llamaramosgenerativoaesetrabajo.Loqueelartistahaceenlasoledaddesulaborproductivale
ataesloal.Loqueapareceantenosotroscomoproposicineslaobra.

Dichoesto,hayunsentidoenelquelatesis"todoarteesgenerativo"puedetenersuproductividad
propia.Setrataraya,nodelafinalidaddeclaradadeesteartculo,queescircunscribirunconjunto
deprcticas,sinodeunposiblepuntodevistasobreelarteengeneral.Setrataradeacercarseal
conunciertoespritucientfico,conelnimodepostularlasreglasimplcitasensupresencia
sensible,deencontrarlasleyesquedencuentadesudespliegue,conelfinltimodesu
reproduccinexperimental.ComolamquinatraductoradeLem,hallarelmoldeinternoqueesala
vezlasntesisabstractaylaclaveproductivadeunmltipleorganizadoqueclasificamoscomoarte.
Lahiptesisquehaceestoposibleesquenadaesarbitrario,queanelgestomsalocadoesel
resultadodeunclculomsprofundo
14
,quelacreacinnohabitaenelterritoriodeloimpensable
odelmisterio,yqueesposibleremontarsedelamaterialidadyadesplegadadeunaobraalsistema
dereglasabstractooalgoritmoquelapliega.
Setrataraalavezdeunprocesodeobjetivacindelosubjetivo,odedespersonalizacin.
Comprimidaenunconjuntodereglas,laobrapuedealfinsepararsedelnombrepropiodesu
creador,ydetodoloquevieneadjunto:supersonalidad,subiografa.Escualidadesencialdeun
algoritmopoderserejecutadomltiplesveces,encontextosyporagentesdistintos.Enesesentido
esannimo:delamismamaneraenqueunametforasedespersonalizacuandoseolvidasuautor
ypasaaformarpartedellenguajecorrientecuandosevuelvecomnodedominiopblico.Desde

14
Sobrelaoposicinentregestoyclculo,vaseBOURRIAUD,Nicols:Estticarelacional.AdrianaHidalgo
Editora,BuenosAires,2008,pg.85.
9

estaperspectiva,lageneratividadseraunatareadereconstruccinopensourcedesistemas
propietarios:unapuestaencomndeloquetenadueo.
Semedirquelacrtica,olateoradelarte,desempeandesdehacemuchsimotiempounpapel
parecido:darcuentadelaobraporotrosmedios,pensarcmoyporqullegaserloquees,
explicarla.Algohayencomn,ysinembargoelabordajegenerativoesdiferente.Unalgoritmono
esunaexplicacin.Porelcontrario,puedesersumamenteoscuro,impenetrable.Ytieneadems
unadoblecaraquelefaltaalainterpretacinoalacrtica.Nosloesunasuertedesntesis,de
'archivocomprimido'delamultiplicidadsensibledeunaobra,sinoqueesunamquinaproductiva.
Estamosenelparticularterrenodelasimulacin.
Enelmbitodelasciencias,yespecialmenteeneldelasllamadas"cienciasduras",ladivisindel
trabajoentrecientficostericosyexperimentalistasestabatradicionalmentebienestablecida.La
aparicin,relativamentereciente,delossimulacionistashavenidoaperturbaresadifana
oposicin,quetantorecuerdaaladualidadcartesianadelamateriayelespritu.Elsimulacionista
esunespcimenhbrido,quecombinaprincipiostericosconmetodologasexperimentalespara
disearpequeosmundosartificialesquevivenenlacomputadora.
Noseensucialasmanosconelmundomaterial,perotampocoseencierraenunatorrede
ecuacionesvacasdecontenido.Estenunpuenteopuntodepasajequerepresentaunenlace
nuevodelateoraydelaprctica.Laheterodoxiadeesaposicinquedalegitimadaporsuenorme
eficaciaenlosmbitosmsdiversos:ecosistemas,mercados,protenas,epidemias,redesviales,
estructuras,sistemasdedistribucin,bombasdehidrgeno,cadavezmscosaspuedenser
'reproducidasaescala'enunosmundosvirtuales,simplificadosperotilesalahoratantode
comprenderunsistemacomodeimaginarsusposiblesdesarrolloseneltiempo.
Lageneratividaddebesercomprendidaenelmarcomsampliodelasimulacin.Esporesoque
resultaposiblellegaraellapordoscaminos:desdelateora,comolaactividaddeexploraciny
sntesisdelosprincipiosproductivosdeunsistemacomplejo,ydesdelaprctica,comolaactividad
dedisearsituacionesexperimentalesdondeesosprincipiosseponenenmarcha.

Unaestticahbrida
Laprimerapartedelaactual"pocadigital"delageneratividadestuvocaracterizadaporla
exploracindealgoritmosrelativamentesimplesquerepresentanaproximacionesafenmenosde
losmbitosmsdiversosdelanaturaleza:autmatascelulares,fractales,modelosderamificaciny
crecimiento,modelosdeproduccindepatronespordifusinqumica,sistemasdeatracciny
repulsinentrepartculas,etctera.Setratdeunarevisinmsomenossistemticadeun
repertoriodeprocedimientosnolinealesparalaproduccindeforma.Hastaestepunto,elarte
generativorespondeplenamentealaconcepcinclsicadelartecomoimitationaturae.
Ciertamente,muchasvecesparecefielalaviejaideapitagricadelabellezacomoarmona
matemtica.Setratadeunaestticaclasicistaquederivaconfacilidadenunasuertede"kitsch
digital",cuyoeptomesonlasincontablesrenderizacionesdelconjuntodeMandelbrot.
ElcaminoquesugiereLemconsuDostoievskiartificialessindudadistinto.Pasaramosdela
imitacindelanaturalezaalaimitacindelarte.Siacordamosenqueelartecontemporneoes
mayormenteautofgico,enelsentidodequesealimentaincesantementedesupropiahistoria,con
estegirolageneratividadconseguiratalvezponersealaalturadelarteengeneral.
Sinembargo,lasimplemmesisdelartetradicionaltambinpuedeserunarecetaparaelkitsch:ya
noeldelasbellasproporcionesmatemticas,sinoeldelcanondelabellezapictrica.Enla
generatividadactualtambinhayejemplosdeestedeseodeinvestirsede"loartstico"enun
10

sentidomayormenteacrticoyretrgrado.Parecehaberamenudounentusiasmoingenuoconla
posibilidaddehacer'belloscuadros'poniendoenjuegoprocesoscomputacionales,comositodoel
sentidodelallegadadelodigitalanuestrasvidasfueralaposibilidaddehacerlomismoporotros
medios.Sinunaideaclaradeladiferenciaqueintroduceelprocedimientogenerativo,estoslo
puedederivarenunaciertadecoratividadautomatizada.
Qulequedaentoncesdeespecficoalartegenerativo?Sinduda,aquelloqueslodeviene
posibleporlaconjuncindeunapersonaconunautmata.Eldesafopropiodelartegenerativoes
desarrollarunaestticaquesea,porasdecir,nidemasiadohumananidemasiadoinhumana.Nila
impersonalidadvacadeundesplieguematemtico,niapropiacinacrticade"loartstico"en
sentidoclsico.Enlugardeeso,unverdaderohbrido,unaquimeraesttica.Uncyborgartsticoque
queintegrasudobleorigenenuncuerpohumanamentereconocibleperoanasextrao,que
transitaelbordeentrelofamiliarylodesconocido.
Esestedesafoloquehacealartegenerativorigurosamentecontemporneo.Vivimosunmomento
muyparticular,quelaimaginacincientficaadelantincontablesveces:asaber,elencuentrocon
unainteligenciaaliengena,elchoquedecivilizaciones.Elhechoesquelosaliensestnentre
nosotros.Nosotrosloshemoscreado,losreproducimosylosalimentamos.Connaturalidad(?),casi
sinnotarlo,nosvamosadaptandoalaconvivenciacotidianaconuntipodeinteligenciaquees
radicalmentediferentedelanuestra(ensntesis,ellassonmayormenteseriales,nosotros
mayormenteparalelos).Setrata,porsupuesto,delascomputadoras,delosprocesadoresdigitales
incrustadosencadavezmsobjetosdenuestroentorno.Elresultadodeestasimbiosiscarbono
silicioesunainteligenciahbrida,queresultadelacomposicindenuestrascapacidadesconlas
suyas.
Sinosatenemosaladefinicinquehemosplanteado,ynosasomamosfueradelcrculomgicodel
arte,tendramosquedecirquemuchasdenuestrasactividadesdiariassehanvueltogenerativas,
porquesonposiblessloenvirtuddenuestracolaboracinconunsistemainhumanorelativamente
autnomo.Unapersonaconun,asllamado,"telfonointeligente"esmsquesimplementeuna
personaenelalcancedesusposibilidadesperoalavez,creoyo,menosqueelidealdelsujeto
moderno:unificado,autosuficienteyracional.Esunsujetoenred.
Entonces,nocabedudadequeelartegenerativosiguesiendohumano.Elpuntoclaveestenque
noesslohumano.Unautmatahacealgoquenosotrosnopodemoshacerdirectamente.Expande
nuestrasposibilidades.Enelcursodelamodernidad,elartehasidoesencialycompletamente
humano.Pormediodelainspiracinyeltalento,elartistaeralafuenteprimariaeinsustituiblede
laobra.Asistimosahoraaunasecundarizacindelapersonaartista,enlamedidaenquese
interponeundispositivoentrelaobrayella.stadebe,porlotanto,serpensadaenrelacinal
mltiplehumanonohumanodelcualsurgi.

Enlaesteladelmoldeinterno
Hemosrecorridoentonces,talveznohastaelfinalperosalmenosunbuentrecho,laslneas
tendidasporlosdosncleosconceptualesquehallamosenladefinicindeGalanter:autonomae
impersonalidad.Enamboscasoshemosobservadoquenosetratadebuscarelbordedelo
generativoimponindoselatareaimposibledediscernircundounmaterialsevuelveautnomoo
cundolacreacinponeenjuegounsistemaimpersonalquepuedesepararsedelartista.Setrata
encambiodeatenderadoscosas:desdeelpuntodevistadelprocesocreador,sihayundilogo
efectivoentreelartistayalgntipodeautmatamaterialoabstracto,queimpliqueel
desplazamientotemporariodelprimerodelaposicindecontrolyloencuentrecomoespectador
deundesplieguequenodependedesuaccininmediata.Desdeelpuntodevistadelarelacindel
11

12

espectadorconlaobraterminada,sieslegibleelhechodequealgoenesaobrasedesarrollsolo,
sihayporconsiguienteunapuestaenescenadelautmatayquedaalavistalacolaboracincon
unaentidadinhumanaquelahizoposible.
Creoquenadiedudaquevivimostiemposdecambio.Avecesparece,sinembargo,quenuestros
cuerposcambiaranmsrpidoquenuestrasmentes.Cuandoestamosyasumergidosenunasuerte
decibersferaquenoshaconvertidoennodosdeunacomplejaredelectrnicayhamodificadoel
campodenuestrasposibilidadesyaccionescotidianasdemaneraradical,seguimosamenudo
pensandoentrminosquesehanvueltoincompatiblesconestarealidad.Enelcampoartstico,eso
seveenlapersistenciadeunafiguradelAutorquelopintacomoorigenunvocodeesasubstancia
inefablellamadaArte.Naturalmente,esafiguranocesadeserpuestaencuestin,sobretodoenel
senodelaintelligentsiaherederadelasvanguardiasdelsigloXX,perotampocoterminanuncade
morir.
Creoqueestamosnecesitadosdeunnombreparaesoquevienedespusdelamodernidadpero
quenoeslaposmodernidadunamaneradeactuarydeconcebirelmundoquesustituye
estructurasjerrquicasporsistemascomplejos,principiosglobalesporreglaslocales,control
centralizadoporautoorganizacin,planificacinporexperimentacin,conjuntosporredes,
identidadesporrelaciones,unidadpormultiplicidad,yunlargoetctera.Esunaoladecambioque
tienesuorigenenelsenomismodelesplendordelamodernidad,ydelacuallaideademolde
internofuequizsunadelasprimerasmanifestaciones.Todoempiezaporpensarlaposibilidadde
unordensinDios,sinplan,sinintencinysinfinalidad.Unaorganizacinquenopuededistinguirse
delamateria,yquesegenerayperpetaasmisma.Todavaestamospensandolasramificaciones
deestaideaentodasuprofundidad.Lageneratividadpuedeserunrecursoparaqueelartese
mantengaalaalturadesutiempoyextiendaalavistadetodoslosinnumerablesproblemase
incertidumbresasociadosaestasegundanaturalezaquelatecnologadespliegainexorablemente
antenosotros,yenlaquetodosnosestamosinternandoconmsomenosentusiasmoe
inconsciencia.

LeonardoSolaas,octubrede2010
____________________________________________