El Arte Como Artificio, Vladimir Shklovsky

El arte como Artificio, Vladimir Shklovsky

Antes del formalismo y especficamente de Shklovsky, se conceba a la poesa como pensamiento a
travs de imgenes (la idea de !e no e"iste arte sin ima#en$% &e a! s!r#e la teora de !e el arte es
im'#enes y estas im'#enes son smbolos !e llevan !n predicado a distintos s!(etos se#)n el mismo
Shklovsky lo e"plica% &esp!s, Shklovsky se detiene a anali*ar el procedimiento potico !e Andr +ieli
admiraba de los poetas r!sos del si#lo ,V--- en donde sit!aba al ob(eto.
/ creado como prosaico y percibido como potico, 0
/ creado como potico y percibido como prosaico
1a sit!aci0n es !e no distin#!e entre len#!a(e potico y len#!a(e prosaico, !e creo tambin p!ede
referirse al len#!a(e de la cotidianeidad%
Shklovsky para empe*ar, diferencia entre f!nci0n potica y f!nci0n com!nicativa del len#!a(e en poesa y
desp!s afirma !e la imagen !e te provoca la poesa, es s0lo !no de los elementos !e !tili*a el poeta
como bien podra ser la hiprbole, la simetra ! otro rec!rso%
1a se#!nda parte del artc!lo parte de la teora de Spencer 1a economa de las fuerzas creadoras
encontrado en 2ilosofa del Estilo !e se centra en la economa de la atenci0n (m'"imo de pensamiento en
!n mnimo de palabras$ el c!al cree !e es aplicable para el len#!a(e cotidiano pero no para el len#!a(e
potico% Esto lo anali*a con las leyes de percepci0n y de a!tomati*aci0n%
Shklovsky plantea !e !na ve* !e las acciones nos son cotidianas, pasan a ser a!tom'ticas (por!e se
ref!#ian en el inconsciente$% Entonces los ob(etos no son vistos sino reconocidos por s!s primeros ras#os%
&e esta manera dem!estra !e si se percibe as la palabra potica, se percibe de forma incompleta% 3tili*a
tambin !n fra#mento de 4olstoi para il!strar c0mo la a!tomati*aci0n de las acciones nos cond!ce a
transformar la vida en nada%
Shklovsky dice. El acto de percepci0n es en arte !n fin en s y debe ser prolon#ado% El arte es !n medio
de%%%
El arte como Artificio, Vladimir Shklovsky
Antes del formalismo y especficamente de Shklovsky, se conceba a la poesa como
pensamiento a travs de imgenes (la idea de qe no e!iste arte sin imagen"# $e aq
srge la teora de qe el arte es imgenes y estas imgenes son smbolos qe llevan n
predicado a distintos s%etos seg&n el mismo Shklovsky lo e!plica# $esps,
Shklovsky se detiene a anali'ar el procedimiento potico qe Andr (ieli admiraba de
los poetas rsos del siglo )*+++ en donde sitaba al ob%eto,
- creado como prosaico y percibido como potico, .
- creado como potico y percibido como prosaico
/a sitaci.n es qe no distinge entre lenga%e potico y lenga%e prosaico, qe creo
tambin pede referirse al lenga%e de la cotidianeidad#
Shklovsky para empe'ar, diferencia entre fnci.n potica y fnci.n comnicativa del
lenga%e en poesa y desps afirma qe la imagen qe te provoca la poesa, es s.lo no
de los elementos qe tili'a el poeta como bien podra ser la hiprbole, la simetra
otro recrso#
/a segnda parte del artclo parte de la teora de Spencer /a economa de las fer'as
creadoras encontrado en 0ilosofa del 1stilo qe se centra en la economa de la
atenci.n (m!imo de pensamiento en n mnimo de palabras" el cal cree qe es
aplicable para el lenga%e cotidiano pero no para el lenga%e potico# 1sto lo anali'a con
las leyes de percepci.n y de atomati'aci.n#
Shklovsky plantea qe na ve' qe las acciones nos son cotidianas, pasan a ser
atomticas (porqe se refgian en el inconsciente"# 1ntonces los ob%etos no son vistos
sino reconocidos por ss primeros rasgos# $e esta manera demestra qe si se percibe
as la palabra potica, se percibe de forma incompleta# 2tili'a tambin n fragmento de
3olstoi para ilstrar c.mo la atomati'aci.n de las acciones nos condce a transformar
la vida en nada#
Shklovsky dice, 1l acto de percepci.n es en arte n fin en s y debe ser prolongado# 1l
arte es n medio de e!perimentar el devenir del ob%eto, lo qe ya est 4reali'ado4 no
interesa para el arte# 1l arte singlari'a, e!tra5a (e!tra5amiento", saca las cosas de ss
conte!tos habitales y de la atomati'aci.n, reneva la percepci.n#
6s adelante, hablando sobre la lenga potica, S visi.n representa la finalidad del
creador y est constrida de manera artificial para qe se detenga en ella y llege al
m!imo de s fer'a y draci.n# 1l ob%eto no es percibido como na parte del espacio,
sino, por as decirlo, en s continidad#
1l traba%o de Shklovsky y de los formalistas aporta na neva metodologa de anlisis
literario basado en la forma#
Shklovski, *ictor# 1l arte como artificio, en 3odorov, 3'vetan# 3eora literaria de
los formalistas rsos# 6e!ico, Siglo ))+, 7887#
Formalismo ruso
1l trmino formalismo rso designa a n movimiento intelectal qe marca el
nacimiento de la teora literaria y de la crtica literaria como disciplinas at.nomas y
qe tambin tvo s inflencia en la evolci.n de los estdios ling9sticos#:;< $esde n
primer momento el trmino formalismo rso engloba n con%nto de estdios y teoras
qe dista de ser homogneo pero qe tienen en com&n el tratamiento de la literatra en
base a n ob%eto de estdio, la =literariedad>, es decir, la propiedad esencial de toda
obra literaria# Al definir esa propiedad, el formalismo bsc. conferir n estatto
cientfico al estdio de la literatra#
1l movimiento naci. en drante la ?rimera @erra 6ndial en la Asia preB
revolcionaria#:;< /a perspectiva qe promlg. el formalismo rso sele ser vista como
na respesta a los aborda%es de la literatra qe, desde el siglo )+), haban prodcido
la decadencia del campo de estdioC entre estas tendencias contra las qe se revel. el
formalismo estaban la crtica basada en impresiones personales y el sb%etivismo, la
crtica acadmica inflida por el pensamiento de Ale!ander *eselovski Dqien vea la
literatra en relaci.n al pensamiento social y a la cltraD y tambin a otras tendencias
qe anali'aban la literatra desde perspectivas psicol.gicas y sociol.gicas#:7<
(sicamente, el movimiento formalista pretende n estdio de la literatra desde ss
mecanismos de fncionamiento interno, sin considerar factores e!ternos como ser el
ator, la relaci.n con otras obras otros sistemas# Eo obstante, y a casa de las crticas
del comnismo sovitico, los estdios formalistas abandonan progresivamente esta
postra inmanentista y comien'an a considerar factores e!ternos a la obra, sobre todo
con los traba%os reali'ados en los a5os F78#:7< 1sa falta de atenci.n respecto de los
factores sociales se5alada por el mar!ismo oficial de Asia es las qe han resaltado
investigadores posteriores, qienes consideraron qe el modelo de estdio propesto por
esta escela, a pesar de ss aportaciones, present. limitaciones qe llevaron a s
agotamiento#
1ntre los principales investigadores del movimiento figran *iktor Shklovski D
considerado el padre del formalismoD , (oris 3omashevski, +ri 3inianov, (oris
1ichenbam, *ladimir ?ropp y Aoman Gakobson# Algnos de ellos debieron emigrar a
casa de las presiones del gobierno sovitico y en s e!ilio, inflyeron en el desarrollo
de nevos paradigmas de la teora literaria y de ling9stica como el fncionalismo checo
y el estrctralismo#:H<
IJontenido I
I; Krigen I
I7 1l arte como recrso y la narrativa I
IH /a dominante I
IL /a escela de (a%tn I
IM Ktros formalistas I
IN Eotas I
IO *ase tambin I
IP (ibliografa I
IQ Aeferencias I
:pic<Krigen :editar<
:pic<
+ri 3inianov#
Se form. con estdiantes qe se renan en la K?KRAS, Sociedad para el 1stdio de la
/enga ?otica, qe dr. de ;Q;L a ;Q7H# Advenida la Aevolci.n Asa esta esttica
fe condenada formal y categ.ricamente en ;QH8 por s falta de contenido socialC esta
interdicci.n oblig. a ss componentes al e!ilio y a relegar ss obras a la oscridad# 1n
esta poca los traba%os de los formalistas rsos se transformaron en na rare'a
bibliogrfica# ?ero, mientras, algnas apariciones en 1ropa provocaron el inters del
estrctralismo francs, qe tili'. largamente el 0ormalismo Aso para formlar
algnas de ss teoras#
1l formalismo rso modific. las postras respecto a los conceptos de arte, literatra y
te!to en el transcrso del siglo )) y abri. el camino de la neva crtica angloamericana
(EeT criticism" e, inclso, a la crtica mar!ista#
Seg&n Aaman Selden, los formalistas rsos se interesaban en establecer n mtodo
cientfico (formal" qe pdiera estdiar seriamente la literatra#
Sin embargo, esta postra fe modificada sstancialmente en pocas posteriores cando
los formalistas se interesaron en el desarrollo de modelos e hip.tesis qe 4permitieran
e!plicar c.mo los mecanismos literarios prodcen efectos estticos y c.mo lo literario
se distinge y se relaciona con lo e!traliterario4#
1l arte como recrso y la narrativa :editar<
1l enfoqe, para esta primera etapa, sostiene qe la literatra es na estrctra pecliar
del lenga%e, pecliaridad qe se basa en qe s so est fera de calqier tilidad
pragmtica# Adems de esto, s calidad de ob%eto elaborado, hace qe se diferencie del
lenga%e prctico#
?ara definir las tcnicas tili'adas por los escritores para prodcir efectos especficos,
*iktor Shklovsky, en s obra 1l arte como recrso (UVWXVVYZ[ W\W ]^_`a", aport. el
concepto de desvo o e!tra5amiento ([VY^\b`b_`"# Sostena qe la cotidianidad haca
qe se 4perdiera la frescra de nestra percepci.n de los ob%etos4, haca de todo algo
atomati'ado# Jomo salvador de ese medio alienado por la atomati'aci.n, hace
entrada trinfal el arte# S tcnica de salvaci.n consistira en hacer e!tra5os los ob%etos
4crear formas complicadas, incrementar la dificltad y la e!tensi.n de la percepci.n, ya
qe, en esttica, el proceso de percepci.n es n fin en s mismo y, por lo tanto, debe
prolongarse4# Jomo se ve, el e!tra5amiento no afecta a la percepci.n, sino a la
presentaci.n de la percepci.n# Al proceso de presentaci.n, Shklovsky lo denomina
revelar na tcnica#
1n consecencia, Shklovsky crea el concepto de desatomati'aci.n como mecanismo
de creaci.n de la literariedad en el lenga%e, es la rptra de atomaticidad de la
percepci.n# 1l e!tra5amiento ante lo no conocido# cay rptra significanteBsignificado#
2n proceso de desatomati'aci.n es la metfora, porqe debemos reali'ar n proceso
de comprensi.n para alcan'ar el verdadero significado de esas palabras metaf.ricas, al
haberlas privado de na relaci.n directa# As pes, na obra es literaria no por s
cantidad de metforas, sino por la desatomati'aci.n de las mismas# (scar na manera
de presentar las cosas como nnca vistas, singlari'ndolas, sacndolas de conte!to
para hacerlas llamativas# ?or e%emplo, en 4+nstrcciones para sbir na escalera4 de
Glio Jort'ar, llama la atenci.n la neva perspectiva, na neva mirada sobre algo tan
com&n y atomtico#
Ktra de las innovaciones en la primera etapa del formalismo rso, es la modificaci.n del
trmino trama# ?ara Arist.teles trama era la 4disposici.n artstica de los
acontecimientos qe conforman la narraci.n4# 1l formalismo e!tiende este concepto, al
inclir los recrsosd tili'ados para prolongar o interrmpir la narraci.n cyo efecto
sera el de impedir qe los acontecimientos narrados sean tomados atomticamente#
A la nidad de trama ms peqe5a, (ors 3omashevsky la define como motivoe# Seg&n
este formalista, el foco en potencial del arte est en aqellos motivos qe no son
esenciales para la narraci.n# 1n n proceso mayor, en qe el tema, las ideas y las
referencias a la realidad se presentan como e!csa del escritor para %stificar los
recrsos formalesC estos procesos e!ternos y no literarios feron llamados por
Shklovsky motivaci.n#
?osteriormente, Gonathan Jller enfoca el trmino de motivaci.n, 4Asimilar o
interpretar algo es colocarlo en el interior de las formas de orden qe la cltra
posibilita y, por lo general, esto se lleva a cabo hablando sobre ello en n discrso qe
la cltra entiende por lo natral4# Ante na pgina llena de motivos, de imgenes
desordenadas, preferimos natrali'arla, le intentamos borrar s te!talidad para crear
na realidad aparte a la cotidiana# /a idea antiga de los primeros formalistas de qe el
te!to s.lo pede e!plicarse separando la e!presi.n del contenido, es modificada por
formalistas posteriores, como se ver ms adelante#
/a dominante :editar<
1l problema de qe los elementos de la obra pedan permitir la atomati'aci.n, y de
qe el recrso pdiera reali'ar distintas fnciones estticas en varias obras, hi'o qe los
formalistas consideraran las obras literarias como sistemas dinmicos donde los
elementos interact&an en n escenario de fondo, de acerdo a n gi.n central# 1se
gi.n central, o dominancia sobre los otros elementos, Aoman Gakobson lo define como
dominante, as, 41s el componente central de na obra de arte qe rige, determina y
transforma los dems4# /a noci.n de e!tra5amiento tambin se modifica a n plano en
qe implica n cambio y desarrollo hist.rico# /a antiga postra de qe el te!to literario
sea estdiado por medio de categoras niversales, es reevalada y condicionada por n
estdio historicista de la fnci.n dominante y dems grpos de elementos# ?ero 6i%al
(a%tn da n paso ms#
/a escela de (a%tn :editar<
1n esta etapa del formalismo, (a%tn da n enfoqe mar!ista a la ling9stica de
Sassre# $icho enfoqe programaba qe toda ideologa no pede separarse de s
materia social, el lenga%e#
1n la misma lnea, *alentn *ol.shinov propone qe las palabras 4eran signos sociales,
dinmicos y activos, capaces de adqirir significados y connotaciones distintas para las
diversas clases sociales, en sitaciones sociales e hist.ricas diferentes4# (a%tin proyect.
esta dinmica visi.n del lenga%e al campo de la crtica literaria# 2na de las
aportaciones a la crtica es considerar cierto tipo de obras, por e%emplo, la de
$ostoievski, como na polifona de voces contractales, 4Eo se intentar de orqestar
los diversos pntos de los persona%es# /a conciencia de stos no se fnde con la del
ator ni se sbordina, a s pnto de vista, sino qe conserva s integridad e
independencia, Eo son s.lo ob%etos del niverso del ator, sino s%etos a s propio
mndo significante4# 3odo esto en con%nci.n con el hecho social qe enmarca los
posibles sitacionales de los persona%es#
(a%tn tambin desecha la noci.n de qe la obra es nificada# Al contrario, la obra se
resistira a na nificaci.n te!tal, pdiendo poseer diversos niveles de dominantes con
ss respectivos elementos fncionales#
0inalmente, el entronqe del formalismo condce a la crtica mar!ista# 3anto los
formalistas como la naciente crtica mar!ista consideran qe las estrctras, el con%nto
especfico de recrsos, el catlogo de obras, el cerpo de gneros, son inseparables del
medio social qe lo prodce y de las ideas predominantes de moda# R es donde nace la
fnci.n esttica, el arte como prodcto de la sociedad#
Ktros formalistas :editar<
1n el mbito hispnico han sido especialmente segidas las aportaciones de 0ernando
/'aro Jarreter
Eotas :editar<
;# 4/as digresiones, los %egos tipogrficos, el desorden de las partes del libro y las
e!tensas descripciones constityen otro tanto de recrsos4# Selden op# cit# ibdem#
7# 3omashevsky llama motivo a la 4nidad de trama ms peqe5a, qe pede consistir
en n simple ennciado4#
(ibliografa :editar<
f 3eora de la literatra, Gos $omnge' Japarr.s# 1ditorial Aam.n Areces, 7887
+S(E PLBP88LBM;LB8, +S(E QOPBPLBP88LBM;LBP pgina ;QO nacimiento del formalismo
rso:L<
f Selden, Aaman# 4/a teora literaria contempornea4# (arcelona, 1ditorial Ariel,
;QPQ#
f /lovet, Gordi et alii# 43eora literaria y literatra comparada4# (arcelona, 1ditorial
Ariel, 788M
A /A 31KA+A $1/ 0KA6A/+S6K A2SK
1l movimiento conocido como 0ormalismo Aso o K?K+AS nace contemporneo con
la revolci.n de ;Q;O por iniciativa de n grpo de investigadores provenientes de la
ling9stica, en bsca de n concepto especfico, la literatriedadC sto es eso qe hace
qe n te!to sea literatra# 1n 1l arte como artificio *iktor Shklosky parte de na
premisa rptrista y radical contra todo los qe se conoca anteriormente# /o hace
reccionando contra n crtico de la poca, ?otebnia, para qien la poesa era el
pensamiento por imgenes# Shkolvsky se opone a ese postlado ya qe le sgiere
atomatismo, en tanto el arte debera tender a la desatomati'aci.n# 1l arte como
artificio podra ser e!plicado como el parte como procedimiento, y l se5ala na serie
de procedimientos tili'ados en la literatra tales como el e!tra5amiento, la
singlari'aci.n del ob%eto y el oscrecimiento de la forma# Shklovsky defiende el
atotelismo del lenga%e potico, considera a la literatra como algo at.nomo y qe s
finalidad (teleologa" en lo social y como &ltima instancia sera provocar na
desatomati'aci.n de la percepci.n# ?ara ello separa el lenga%e potico del prosaico (el
de la vida cotidiana" como si feran cosas radicalmente distintas# 1l lenga%e oscro,
dificltoso de la literatra provocara esa lentificaci.n de la percepci.n qe el
consideraba arte#
+ry 3inianov personifica la segnda etapa del formalismo, igal qe Shklovsky
considera a la literatra algo at.nomo, no obstante comien'a a percibir las relaciones
e!istentes entre el sistema literario y la obra misma (como n sistema intrnseco
tambin" con otros sistemas o series (serie hist.rica o serie social" y ve c.mo se
comnican (la serie social particlarmente con la serie literaria" a travs de la fnci.n
verbal# $istinge tambin entre la fnci.n at.noma y la fnci.n snoma, qe refiera a
c.mo la literatra como sistema se relaciona con otra serie o sistemaC y a c.mo na obra
(como sistema" se relaciona con el sistema de la literatra# 1n este relacionarse estara,
segn 3inianov la clave de la evolci.n literaria# 1!plica como na fnci.n qe ha
cado en desso, por demode, pede ser recperada en otra obra y con otra fnci.n, ya
sea par.dica o hmorstica# Sostiene qe la literatra es n sistema %errqico y qe en
na obra o dentro de n perodo literario hay fnciones qe son dominantes y otras
secndarias, ya qe cada elemento, dentro de na obra o sistema se define por s
fnci.n cosntrctiva dentro de ella, o dentro del sistema de sistemas qe es la literatra#
era s intenci.n aportar dentro de la teora formalista na visi.n ms dinmica de la
historia literaria y dotarla de ciertas herramientas met.dicas y te.ricas para convertirla
en na ciencia, estdiando ss reglaridades y ss saltos# Joicidiendo as con
Shklovsky en la primer etapa del 0ormalismo, cando postlaba qe haba artificio
cando haba violaci.n o transgresi.n de na norma establecida y se incla la sorpresa,
pero si la violaci.n de la norma se sistemati'aba, sto creaba atomati'aci.n y
desapareca la sorpresa, lo qe reqera na neva transgresi.n# 1n este postlado
3inianov encentra la manera de segir la historia de la /iteratra y ver por q n
sistema evolcion y por q#
0ormalismo rso
0ormalismo rso era na escela inflyente de crtica literaria en Asia de los a5os ;8 a
los a5os H8# +nclye el traba%o de n n&mero de erditos rsos y soviticos altamente
inflyentes (*iktor Shklovsky, Rri 3ynianov, (oris 1ichenbam, Gakobson romano,
@rigory *inokr" qe revoltionised crtica literaria entre ;Q;L y los a5os H8
estableciendo la especificidad y la atonoma de potico lenga y literatra# 1l
formalismo rso e%erci. na inflencia importante en pensadores por e%emplo 6ikhail
(akhtin y Gri /otman, y encendido strctralism en s totalidad# Jonsideran a los
miembros del movimiento e!tensamente los fndadores de la crtica literaria moderna#
$eba%o Stalin se convirti. en n trmino pe%orative para el arte del elitista#
1l formalismo rso era n movimiento diverso, no prodciendo ningna doctrina
nificada, y ning&n consenso entre ss atores en na pntera central a ss esfer'os#
$e hecho, el formalismo rso describe dos movimientos distintos, K?KGAS
(Kbscestvo +'ceni%a ?oeticeskogo Ga'yka B Sociedad para el estdio de la lenga
potica" adentro St# ?etersbrg y Jrclo ling9stico en 6osc&# ?or lo tanto, es ms
e!acto referir a los formalistas rsos, ms bien qe tili'ar abarcar y el trmino
abstracto del formalismo#
1l trmino formalismo primero fe tili'ado por los adversarios del movimiento, y
como tal l transporta n significado recha'ado e!plcitamente por los formalistas ellos
mismos# 1n las palabras de no de los primeros formalistas, (oris 1ichenbam, 1s
difcil recordar qin ac5. este nombre, pero no era na invenci.n my afortnada#
?ede ser qe haya sido conveniente como n grito simplificado pero l de la batalla no
pede, como trmino ob%etivo, delimitar las actividades de la sociedad para el estdio
de la lenga poticag# :;<
IJJontenido I
I; +deas distintivas I
I7 0ormalismo mecnico I
IH 0ormalismo orgnico I
IL 0ormalismo Systemic I
IM 0ormalismo ling9stico I
IM#; ?atrones de sonidos en poesa I
IM#7 Anlisis ling9stico del te!to I
IN 3entativas de definir la literatra I
IO cerencia I
IP Aeferencias I
IP#; (ibliografa del formalismo rso en ingls I
IP#7 Seleccione la bibliografa I
IQ *ea tambin I
I;8 Acoplamientos e!ternos I
:pic<+deas distintivas
1l formalismo rso es distintivo para s nfasis en el papel fncional de dispositivos
literarios y s concepto original de la historia literaria# /os formalistas rsos abogaron
n mtodo cientfico para estdiar lenga potica, a la e!clsi.n de acercamientos
psicologicos y cltralBhist.ricos tradicionales# Jomo 1rlich precisa, :i< ntent sobre
delimitar beca literaria de disciplinas contigas por e%emplo psicologa, sociologa, y
historia intelectal, los te.ricos formalistas se centraron en distingir ofrecen de la
literatra, en los dispositivos artsticos pecliares a la escritra imaginativa (/a
enciclopedia neva de ?rinceton ;;8;"#
$os principios generales son la base del estdio formalista de la literatra, ?rimero, la
literatra s mismo, o algo, los de ss caractersticas qe la distingan de otras
actividades hmanas, debe constitir el ob%eto de la investigaci.n de teora literariaC en
segndo lgar, los hechos literarios tienen qe ser dados la prioridad sobre las
comisiones metaphysical de crtica literaria (si es filos.fico, esttico o psicologico"
(Steiner, formalismo rso ;N"# ?ara alcan'ar estos ob%etivos varios modelos feron
desarrollados#
/os formalistas convinieron en la natrale'a at.noma de la lenga potica y de s
especificidad como ob%eto del estdio para la crtica literaria# S esfer'o principal
consisti. en definir n sistema de caractersticas especficas a la lenga potica (sea
poesa o prosa" reconocible s artflness y por lo tanto anali'ndolos como tal#
0ormalismo mecnico
K?KGAS (la sociedad para el estdio de la lenga potica" el grpo dirigi. cerca *iktor
Shklovsky fe tratado sobre todo al mtodo formal y centrado en tcnica y el
dispositivo# /os traba%os literarios, seg&n este modelo, se aseme%an a las mqinas, son
el resltado de na actividad hmana intencional en la cal na habilidad especfica
transforme la materia prima en n mecanismo comple%o conveniente para n prop.sito
particlar 4 (Steiner, formalismo rso ;P"# 1ste acercamiento pela el artefacto literario
de s cone!i.n con ator, lector, y fondo hist.rico#
2na ilstraci.n clara de esto se pede proporcionar por la discsi.n principal de no de
los te!tos tempranos de *iktor Shklovsky, arte como dispositivo (el priem del kak de
+sksstvo, ;Q;N", el arte es na sma de los dispositivos literarios y artsticos qe el
artista manipla para hacer s traba%o a mano#
1l ob%etivo principal de Shklovsky en arte como dispositivo es disptar el concepto de
la literatra y de la crtica literaria comnes en Asia en aqel momento# Ampliamente
hablando, la literatra era considerada, en la na mano, ser n prodcto social o
poltico, por el qe entonces fera interpretada (en la tradici.n del gran crtico (elinsky"
como parte integral de historia social y poltica# ?or otra parte, la literatra era
considerada ser la e!presi.n personal de la visi.n del mndo de n ator, e!presada por
medio de imgenes y de smbolos# 1n ambos casos, la literatra no se considera como
tal, sino se eval&a en n amplio fondo psychologicoBimpresionista sociopoltico o vago#
/a pntera de Shklovsky es por lo tanto aislar y definir algo especfico a la literatra (o
a la lenga potica", stos, pes sierra, somos los dispositivos qe componen el
artflness de la literatra#
/os formalistas no convienen el no con el otro en e!actamente lo qe n dispositivo
(priem" es, ni c.mo se tili'an estos dispositivos o c.mo deben ser anali'ados en n
te!to dado# /a idea central, sin embargo, es ms general, la lenga potica posee las
caractersticas especficas, qe se peden anali'ar como tal#
/os miembros de alg&n K?KGAS disctieron qe la lenga potica fera el dispositivo
artstico principal# Shklovsky, sin embargo, insisti. qe no todos los te!tos artsticos deB
familiari'an lenga, algnos de ellos alcan'a defamiliari'ation o ostranenie
maniplando la composici.n y narrativa#
1l movimiento formalista procr. discriminar sistemticamente en medio arte y noBarte#
?or lo tanto ss nociones se organi'an en trminos de oposiciones polares# 2na de las
dicotomas ms famosas introdcidas por los formalistas mecnicos es na distinci.n
entre la historia y el diagrama, o fabla y S%'het# cistoria (fabla" es na secencia de
evento cronol.gica, mientras qe el diagrama (S%'het" pede revelar en orden noB
cronol.gica# /os acontecimientos se peden artstico arreglar por medio de los
dispositivos tales como repetici.n, paralelismo, gradaci.n, y retraso#
/a literatra redcida metodologa mecnica a na variaci.n y a na combinaci.n de
tcnicas y dispositivos desprovistos de n elemento temporal, psicologico, o filos.fico#
Shklovsky my pronto reali'. qe este modelo tvo qe ser ampliado para abra'ar, por
e%emplo, las tradiciones literarias contemporneas y diacr.nicas (@arson L8H"#
0ormalismo orgnico
$ecepcionado por los apremios del mtodo mecnico algnos formalistas rsos
adoptaron el modelo orgnico# 2tili'aron la seme%an'a entre los cerpos orgnicos y
los fen.menos literarios de dos diversas maneras, como se aplic. a los traba%os
individales y a los gneros literarios 4 (Steiner, formalismo rso ;Q"#
2n artefacto, como n organismo biol.gico, no es n entero no estrctradoC ss pie'as
%errqico se integran# ?or lo tanto la definici.n del dispositivo se ha ampliado a s
fnci.n en te!to# $esde la oposici.n binaria B material contra dispositivo B no pede
e!plicar nidad orgnica del traba%o, Shirmnsky lo ament. en ;Q;Q con n tercer
trmino, h teleological concepto de estilo como la nidad del devicesh4 (Steiner,
formalismo rso ;Q"#
/a analoga en medio biologa y teora literaria proporcion. el marco de la referencia
para crtica del gnero# Apenas pes cada organismo del individo comparte ciertas
caractersticas con otros organismos de s tipo, y las especies qe se aseme%an
pertenecen igal gnero, el traba%o individal es similar a otros traba%os de s forma y
las formas literarias hom.logas pertenecen igal gnero(Steiner, formalismo rso
;Q"# 1l traba%o lo ms e!tensamente posible sabido reali'ado en esta tradici.n es
*ladimir ?ropphs 6orfologa del 0olktale (;Q7P"#
Jambiando de pesto el foco del estdio de na tcnica aislada a n entero %errqico
estrctrado, los formalistas orgnicos speraron el defecto principal de los mechanists#
Eo obstante, ambos grpos no pdieron e!plicar los cambios literarios qe afectan no
s.lo los dispositivos y ss fnciones pero gneros tambin#
0ormalismo Systemic
/a dimensi.n diacr.nica fe incorporada en el traba%o de los formalistas systemic# 1l
ator principal del modelo systemoBfncional era Rry 3ynyanov# A la l' de s
concepto de la evolci.n literaria como lcha entre elementos competentes, el mtodo
de parodiar, h dialctico el %ego de dispositivos, hse convierte en n vehclo importante
del cambio 4 (Steiner, formalismo rso 7;"#
?esto qe la literatra constitye la parte del sistema cltral total, la dialctica
literaria participa en la evolci.n cltral# Jomo tal, obra recprocamente con otras
actividades hmanas, por e%emplo, comnicaci.n ling9stica# 1l dominio comnicativo
enriqece la literatra con nevos principios constrctivos# 1n respesta a estos factores
adicionalBliterarios el sistema literario atorreglador se obliga al re%venate s mismo
constantemente# An cando los formalistas systemic incorporaron la dimensi.n social
en teora literaria y reconocido la analoga entre la lenga y la literatra las figras de
ator y emp%aron al lector a los mrgenes de este paradigma#
0ormalismo ling9stico
/as figras de ator y el lector doTnplayed adems por los formalistas ling9sticos (e#g#
/ev Gakbinsky, Gakobson romano"# /os adherentes de este modelo psieron lenga
potica en el centro de s investigaci.n# Jomo iarner comenta, Gakobson le hace el
claro qe l recha'a totalmente calqier noci.n de la emoci.n como la piedra de toqe
de la literatra# ?ara Gakobson, las calidades emocionales de n traba%o literario son
secndarias a y dependiente en hechos pramente verbales, ling9sticos 4 (O;"#
/os te.ricos de K?KGAS distingieron entre la lenga prctica y potica# /a lenga
prctica se tili'a en cotidiano comnicaci.n para transportar la informaci.n# 1n lenga
potica, seg&n el /ev Gakbinsky, hlos retratamientos prcticos de la meta en fondo y
combinaciones ling9sticas adqieren n valor en s mismos4# Jando scede esto
lenga deBse familiari'a y las elocciones se convierten en poetich4 (Steiner,
formalismo rso 77"#
?atrones de sonidos en poesa
/os formalistas rsos eran los primeros para estdiar la fnci.n de los patrones de
sonidos en poesa sistemticamente y ob%etivo# Al obrar as, iniciaron n mtodo para
la e!aminaci.n cantitativa de la estrctra ling9stica de te!tos literariosC n
acercamiento qe ha probado prodctivo para la vigsima beca del siglo 4 (6andelker
H7O"#
1n s primer traba%o colectivo, Sborniki ?o 3eorii ?oeticheskogo Ga'yka (;Q;NC
Antologas en la teora de la lenga potica", los contribidores (Shklovsky, Gakbinsky,
?olivanov, y sonido asignado de jshner" n papel central en discrso potico#
Adems, disctieron qe en poesa, las palabras estn seleccionadas en base de s
sonido, no s significado l!ico# 1sta lnea de la crtica separ. lenga potica de lenga
prctica#
1ichenbam, sin embargo, critic. Shklovsky y Gakbinsky para no desnir poesa del
mndo e!terior totalmente, pesto qe tili'aron las connotaciones emocionales del
sonido como criterio para la opci.n de la palabra# 1ste recrso a psicologa amena'. la
&ltima meta del formalismo para investigar la literatra en el aislamiento#
2n e%emplo definitivo del foco en lenga potica es el estdio del versification rso
cerca Ksip (rik# Aparte de los dispositivos ms obvios por e%emplo rima,
onomatopoeia, aliteraci.n, y assonance, (rik e!plora los varios tipos de repeticiones
sanas, e#g# el anillo (kolhco", la %ntra (styk", la cerradra (skrep", y el tailBpiece
(koncovka" (Svkovye povtory (repeticiones sanas"C ;Q;O"# kl alinea telfonos seg&n
s contribci.n al fondo de los sonidos (fon del 'vkovo%" qe da la importancia ms
grande a tensionado vocales y el lo menos a vocales redcidas# 6ientras qe 6andelker
indica, s alo%amiento metodol.gico y s concepto de na nidad artstica en donde
no hay elemento sperflo o desnido,g sirve bien como &ltimo modelo para el
acercamiento formalista al estdio del versification (HHM"#
Anlisis ling9stico del te!to
1n na posdata a la discsi.n sobre la gramtica de la poesa, Gakobson redefine
poetics como el escrtinio ling9stico de la fnci.n potica dentro del conte!to de
mensa%es verbales generalmente y dentro de la poesa particlarmente (7H"# kl defiende
fervientemente a ling9istas derechos contribir al estdio de la poesa y demestra la
aptitd del moderno ling9stica a la investigaci.n ms profnda de n mensa%e potico#
/a legitimidad de estdios dedic. a las cestiones de mtrica o el strophics, las
aliteraciones o las rimas, o a las cestiones del vocablario de los poetas 4 es por lo
tanto innegables (7H"# $ispositivos ling9sticos de los cales transforme n acto verbal
en gama de la poesa de la red caractersticas distintivas al arreglo del te!to entero 4
(Gakobson 7H"#
Gakobson opone la visi.n qe n lector medio ninitiated en la ciencia de la lenga es
probablemente insensible a las distinciones verbales, /os loctores emplean n sistema
comple%o de las relaciones gramaticales inherentes a s lenga an cando qe no son
capaces completamente de abstraerlas y de definir (H8"# 2na investigaci.n sistemtica
en los problemas poticos de gramtica y los problemas gramaticales de la poesa son
por lo tanto %stificablesC por otra parte, el concepto ling9stico del poetics revela los
la'os entre la forma y el contenido imperceptibles al crtico literario (Gakobson HL"#
3entativas de definir la literatra
Gakobson romano describi. la literatra como violencia organi'ada confiada en
discrso ordinario# /a literatra constitye na desviaci.n del discrso medio qe
intensifica, vigori'a, y estranges los patrones mndanos del discrso# 1s decir para los
formalistas, la literatra se fi%a separada porqe es %sto qe, sistema aparte# 1l so de
dispositivos tales como imgenes, ritmo, y metro es q separa a se5oras y a caballeros
del %rado, ob%eto e!pesto n&mero no es lo qe los seraphs, los seraphs informados
mal, simples, nobleBcons alas, envidiados# 6ire este enredo de las espinas (Eabokov
/olita Q" , de la asignaci.n para la semana pr.!ima est en la pgina ochenta catro#
1ste estrangement sirve la literatra for'ando al lector pensar de q pdo haber sido n
peda'o ordinario de escribir sobre na e!periencia com&n de la vida en na manera ms
pensativa# 2n peda'o de escribir en na novela contra n peda'o de escribir en n
compartimiento de la pesca# ?or lo menos, la literatra debe animar a lectores qe paren
y miren ms cerca las escenas y los scesos qe pede ser qe hayan desnatado de otra
manera con ncaring# Eo significan al lector para poder desnatar a travs de la
literatra# Jando est tratado en na lenga del estrangement, el discrso no se pede
desnatar a travs# 1n las rtinas del discrso diario, nestras opiniones de y las
respestas a la realidad haga a5e%o, blnted, y pes los formalistas diran
atomati'ado# /a literatra for'ndonos en n conocimiento dramtico de la lenga,
restara estas respestas habitales y hace ob%etos ms perceptibles (1agleton cl es
la literatra"#
cerencia
1n Soviet perodo, las atoridades fomentan desarrollaron las asociaciones pe%orative
del trmino para cbrir calqier arte qe tili'ara tcnicas comple%as y las formas
accesibles solamente a la lite, ms bien qe siendo simplificado para la gente (como
adentro realismo socialista"#
1l formalismo rso no era n movimiento niforme, abarc. a te.ricos diversos qe
opini.nes feron formadas con el discsi.n metodol.gico qe procedi. de la distinci.n
entre la lenga potica y prctica al problema overarching del estdio hist.ricoBliterario#
1s principalmente con este foco te.rico qe la escela formalista es acreditada inclso
por ss adversarios tales como Refimov,
/a contribci.n de la escela formalista a nestra beca literaria miente en el hecho de
qe se ha centrado agdamente en los problemas bsicos de la crtica literaria y del
estdio literario, primero de todos en la especificidad de s ob%eto, qe modific. nestro
concepto del traba%o literario y lo rompi. aba%o en ss pie'as, qe abri. nevas reas de
la investigaci.n, enriqeci. smamente nestro conocimiento de la tecnologa literaria,
levantado los estndares de nestra investigaci.n literaria y de nestro theori'ing sobre
la literatra efectada, en n sentido, n 1ropeani'ation de nestra beca literariag#
?oetics, na ve' na esfera de impressionism desenfrenado, se convirti. en n ob%eto
del anlisis cientfico, n problema concreto de la beca literaria (formalismo *
Asskom /iteratrovedenii, coti'ado en 1rlich, el formalismo rso, 1n la perspectiva
4 77M"#
/as fer'as de divergencia y convergentes del formalismo rso dieron lgar a la escela
de ?raga del strctralism en los mediados de los a5os veinte y con tal qe n modelo
para el ala literaria del strctralism francs en los a5os N8 y los a5os O8# R, en canto
los paradigmas literarioBte.ricos qe qe el formalismo rso inagrado sige siendo
con nosotros, l estn parados no como na criosidad hist.rica pero presencia vital en
el discrso te.rico de nestro da (Steiner, formalismo rso 7Q"#
Eo hay relaci.n hist.rica directa entre la neva crtica y el formalismo rso, cada no
qe se convierte apro!imadamente el mismo tiempo (A0 ;Q;8B78s y EJ ;QL8sBM8s"
pero independientemente de la otra# Sin embargo, a pesar de esto, hay varias
seme%an'as, por e%emplo, ambos movimientos demostraron n inters en la
consideraci.n de la literatra en ss propios trminos, en ve' de centrarse en s relaci.n
a las e!terioridades polticas, cltrales o hist.ricas, n foco en los dispositivos
literarios y el arte del ator, y n foco crtico en poesa#
I0KA6A/+S6K A2SK (;Q;LB;Q7Q"
I
I
I
I1l 0ormalismo Aso, denominaci.n qe no de%a de llevar consigo cierto mati'
despectivo, srge de la mano de las vangardias, ms especficamente del I
I0trismo#
I
ISs miembros intentan abordar desde otra perspectiva la literatra, el pnto de partida
es la consolidaci.n de la misma como 4ob%eto4 de estdio, I
Iaislndola de la biografa y la psicologa de los atores y el conte!to socioBpoltico de
prodcci.n, como elementos bsicos e indispensables para I
Icomen'ar s estdio#
I
I/os 0ormalistas Asos sern los primeros en formlar determinadas hip.tesis, qe
parten del registro de algnos problemas o dificltades a la hora de I
Idefinir literatra# 1stas dificltades no srgen en canto a la literatra como ob%eto,
sino en canto al lenga%e como material primigenio# I
I/a pregnta clave reslta ser, lq tiene de particlar el lenga%e qe forma parte de
na obra considerada literariam I
ISi partimos de la premisa de qe el lenga%e es na forma altamente comnicativa y
qe s lgar de preeminencia entre estas formas est dado por s I
Ieconoma (economa de esfer'os tanto en la prodcci.n como en la recepci.n",la
pregnta qeda reformlada , y aparece como, ln es lo qe hace qe I
Ina obra, na constrcci.n ling9stica, lleve consigo otros ingredientes tanto o ms
importantes qe la mera comnicaci.n (emisi.nB recepci.n de n I
Imensa%e", en s e!presi.n ms econ.micam
I
IEo perdamos de vista , qe a estas altras de la historia, ya Sassre haba formlado
s teora sobre los signos, la lenga y en la comnicaci.n# I
I3ampoco podemos obviar el magnfico aporte qe hace dentro del grpo de
formalistas, Aoman Gakobson, con s clasificaci.n de las fnciones del I
Ilenga%e#
I
I:pic<
I
I1ste es el pnto inicial para comprender algnas diferencias, en canto la fnci.n, al
menos, entre el lenga%e qe forma parte de los discrsos I
Icotidianos y aqel, qe por algna ra'.n, ingresa en la literatra#
I
I/os 0ormalistas Asos no son teori'adores de abstracciones, sino investigadores qe
ingresan en distintas obras literarias , inicialmente poticas, en I
Ibsca de hip.tesis y conceptos qe pedan lego e!tender hasta configrar n sistema#
I
I?ara comprender la primera etapa de la labor (;Q;LB;Q78" debemos establecer na
configraci.n de opestos bsicos, I
I/enga%e potico o lenga%e coloqial
I
ISincrona o $iacrona
I
IKstranemie o Atomati'aci.n
I
I6aterial ?reBesttico o Kbra (?rocedimientos"
I
IAq observamos oposiciones qe pree!isten en el estdio del lenga%e, %nto a otras
qe ingresan desde el anlisis formalista# I
I(sicamente se nos dice qe na obra esttica (literaria" posee elementos propios qe la
hacen diferenciarse como tal en el niverso de los mensa%es I
Iposibles, estas diferencias se fndan en la idea de predominio de la fnci.n potica, qe
distancia el lenga%e tili'ado en la literatra del lenga%eI
Icoloqial, informativo o cotidiano#
I
I1l lenga%e potico va en contra de la economa ling9stica y la atomati'aci.n de las
formas, provoca el e!tra5amiento (ostranemie" en el receptor, I
Iqe debe repensar o replantearse los signos qe est percibiendo, dndose, de esta
manera, tiempo para volver a captar las formas# I
I1ste e!tra5amiento se genera ante la deformaci.n creadora qe tiene por ob%eto a la
lenga, actando en niveles macro y microling9sticos (prodciendo I
Itransformaciones en lo 4real4 y abandonos de los sos normales de los signos",y lleva a
los receptores a plantearse nevas perspectiva y nevas formas I
Ide percepci.nC ob%etivo qe logra la obra literaria a partir de ss procedimiento
(?A+1E"# I
I1ste pensamiento se emparienta notoriamente con las ideas de las vangardias#
I
I$e modo qe, como conceptos bsicos de esta primera etapa, tenemos,
I
I :pic<
I
I1l segndo perodo de esta corriente, qe abarca de ;Q78 a ;Q7Q, se ve signado por la
idea de evolci.n, cambio, diacrona, historia literaria# I
I1stablecida la ostranemie como factor dominante de la idea de prodcci.n artstica, es
l.gico pensar qe con el transcrso del tiempo lo qe ha I
Iingresado en alg&n momento como rptra o deformaci.n, pase, casi inevitablemente, a
convertirse en norma# I
I/a idea de sistema, desde Sassre hacia ac, mediando la ciencia, ha cobrado peso y
ganado lgares# Eo es e!tra5o, entonces, qe este concepto sea I
Iasimilado y se trate de ce5ir a l la obra literaria#
I
I/a obra ser definida como sistema con dominante# lnin es la dominante centro de
esta historiam 2na fnci.n, o sea na capacidad qe permite I
Icorrelacionar elementos#
I
I$etengmonos n momento#
I
IAl hablar de sistema estamos planteando la posibilidad de n con%nto de elementos
vinclados entre s, agrpados en niveles y %erarqas# Aq algnosI
Iactarn como n&cleos o elementos agltinantes y otros, dependern de ellos#
I
I$entro de este sistema, los formalistas rsos, definen dos tipos de fnciones, las qe
permiten relacionar elementos de distintos niveles (snomas" y I
Ilas qe admitan las relaciones entre elementos de distintos sistemas (at.nomas"#
I
Icemos dicho ya qe el concepto de sistema se vena aplicando en el campo de las
ciencias, as las relaciones at.nomas podran enterderse como I
Irelaciones entre n elemento literario( persona%e, tiempo, etc#" y n elemento del
sistema social, poltico, biol.gico, geogrfico, etc# I
I1ste idea de relaciones entre elementos literarios y noBliterarios permitir ver qe en el
transcrso del tiempo los elementos vinclados o a I
Ivinclarse cambian, lo qe nos llevar a la idea de diacrona y evolci.n#
I
I/a idea de evolci.n ser para los 0ormalistas Asos sin.nimo de sstitci.n de
sistemas# I
I/os elementos qe han fncionado como centrales en la constrcci.n de n sistema
(obra" se vern despla'ados por otros qe anteriormente resltaban I
Iperifricos# +nicialmente el efecto prodcido ser par.dico, esta parodia prodce
e!tra5amiento# I
I$e all qe la parodia (de n gnero, por e%emplo" sea el pnto de infle!i.n, marqe el
cambio de sistemas, la sstitci.n para los 0ormalistas Asos# I
I1sta segnda etapa (;Q78B;Q7Q", tendr como conceptos fndamentales, los sigientes,
I
I :pic<
I
I:pic<
I
I?rincipales representantes de esta corriente te.rica,
I
IK# (rik, (# 1ichenbam, Aoman Gakobson, *ladimir ?ropp, *icktor Shklovski, G#
3inianov, (# 3omashevski, *inogradov, I
I:pic<
I
I@a bibliogrfica bsica,
I
I1rlich, *ctor, 1l formalismo rso B cistoria y doctrinaB ((arcelona, Sei! (arral, ;QOL"
I
IGameson, 0rederic, /a crcel del lenga%e# ?erspectiva crtica del estrctralismo y
formalismo rso ((arcelona, Ariel, ;QP8 o;QO7o" I
I3odorov, 3'vetan, 3eora de los formalistas rsos (6!ico, Siglo ))+, ;QOP"
I
Alrededor del mtodo de los formalistas rsos
/a constitci.n del mtodo formal como proceso de la lcha por establecer na ciencia
literaria independiente y concreta#
?ara los formalistas la cesti.n principal no era el mtodo tili'ado para el estdio de la
literatra, sino la literatra como ob%eto de estdio# Eo constryen teoras generales, ni
creen en ciencias acabadas, el crecimiento de la ciencia est dado por la speraci.n de
errores y no por el establecimiento de las verdades#
/a aspiraci.n a crear na ciencia literaria at.noma sobre las calidades especficas del
material literario# /o e!plica my bien Aoman Gakobson, 1l ob%eto de la ciencia
literaria no es la literatra sino la literatriedad D /+31AA32AEKS3 B , es decir
aqello qe hace de na obradeterminada na obra literariag
gas tambin los historiadores de la literatra se servan de todo, ambiente social,
psicologa, poltica, filosofa# 1n lgar de na ciencia de la literatra se vena creando
n conglomerado de disciplinas domsticas#
Al distingir el dominio literario por ss fnciones srge la confrontaci.n del lenga%e
potico con el lenga%e prctico# /legaron a la conclsi.n sigiente, el lenga%e
potico no es &nicamente n lenga%e de imgenes, los sonidos del verso no s.lo
acompa5an el sentido sino qe tienen n valor at.nomo#
/os formalistas se liberaban de la correlaci.n tradicional entre forma y contenido y de
la noci.n de forma como na envoltra# /os hechos artsticos demostraban qe la
especificidad del arte no se e!presa en los mismos elementos qe constityen la obra
sino en s tili'aci.n pecliar#
Seg&n Scj/K*Sj+, el lenga%e potico se distinge del lenga%e prosaico por el hecho
de qe s constrcci.n se siente# ?odemos sentir tanto el aspecto ac&stico, como el
articlatorio o el semntico# 1sto remite al concepto de S+2Sc13#
1ntre los formalistas, el trmino S+2Sc13 se refiere a la secencia narrativa actal de
los elementos de la historia (story",es decir, al orden en qe estn relatados los scesos#
A S+2Sc13 se le opone 0p(2/A, la reconstrcci.n de la misma historia en ss
cone!iones l.gicas, cronol.gicas y casales#
1n *1S1/K*Sj+, S+2Sc13 eqivale a argmento narrativo y ms especficamente al
con%nto de los motivos principales elegidos seg&n las determinantes del ambiente
social#
Scj/K*Sj+ cambi. la idea tradicional de S+2Sc13 como n con%nto, n n&mero de
motivos y lo traslada de la esfera de conceptos temticos a la de conceptos
constrctivos# $e este modo S+2Sc13 de%a de coincidir con el concepto de 0p(2/A y
aparece como na propiedad especfica de las obras literarias# Scj/KSj+ no recha'a la
cone!i.n general de la literatra con el ambiente social, pero no la acepta como
e!plicaci.n de las particlaridades de n hecho literario#
Scj/KSj+ nos dice, /a obra de arte se percibe sobre el trasfondo de otras obras
artsticas y por asociaci.n con ellas# /a forma de la obra de arte se define por s
relaci.n con las formas qe la han precedidog Eo s.lo la parodia, sino tambin toda
obra de arte en general se crea como paralelo y contraposici.n a modelo# 2na neva
forma de arte no aparece para e!presar n contenido nevo, sino para reempla'ar na
forma vie%a, qe ya ha perdido s valor artstico#
Aq Scj/K*Sj+ nos formla claramente la diferencia entre S+2Sc13 y 0p(2/A,
1l concepto de S+2Sc13 se confnde demasiado a mendo con la descripci.n de los
scesos, con lo qe propongo llamar convencionalmente 0p(2/A, 1n realidad la
0p(2/A no es sino el material con el qe se configra el S+2Sc13#
1s decir, S+2Sc13, como constrcci.n, 0p(2/A como material#
1+Jc1E(A26 toma a los sigientes como hitos fndamentales de la evolci.n del
mtodo formal (;Q;NB;Q7N"
;B A partir de la oposici.n inicial y smaria entre lenga%e potico y lenga%e prctico
llegamos a la diferenciaci.n del concepto de lenga%e prctico, seg&n ss diferentes
fnciones#
7B A partir del concepto general de forma en s neva acepci.n llegamos al concepto de
procedimiento y de ah al concepto de fnci.n#
HB A partir del concepto de ritmo del verso opesto al metro llegamos la concepto de
ritmo como factor constrctivo del verso en s totalidad, y de ah, al entendimiento del
verso como forma particlar del discrso qe tiene ss propias calidades ling9sticas,
sintcticas, l!icas y semnticas#
LB A partir del concepto de S+2Sc13 como constrcci.n llegamos al concepto de
material como motivaci.n y de ah, al entendimiento del material qe participa en la
constrcci.n dependiendo siempre del carcter de la dominante formativa#
MB A partir del establecimiento de la identidad del procedimiento en materiales diversos,
llegamos a la diferenciaci.n del procedimiento seg&n ss fnciones, y de ah, al
problema de la evolci.n de las formas, es decir, al problema del estdio de la historia
de la literatra#
ln es el formalismo rsom
1l formalismo rso es na escela crtica de principios del siglo 78#
/os formalistas empe'aron a escribir alrededor del ;Q;L, anqe el grpo en s no fe
formado hasta ;Q;O#
1scribieron hasta el final de los a5os 78 y lego feron prohibidos por el gobierno rso#
Algnos de los formalistas sigieron escribiendo hasta los a5os N8 y O8 en otros pases
eropeos#
lnines eran los formalistas rsosm
1n n principio eran los ling9istas,
*iktor Shklovski% (Shklovsky, Shklovskii"
Aoman Gakobson
(oris 3omashevski% (3omashevsky, 3omashevskii"
(oris 1%!enbam (1ikhenbam"
A stos se pede a5adir,
6ikhail (akhtin B Anqe algnas de ss ideas estn en contra de las formalistasBBs
nfasis en pntos sociales e ideol.gicosBBcomparte con ellos la preocpaci.n con
describir los elementos formales qe distingen n gnero literario (como la novela" de
otro#
*ladimir ?ropp B 3ambin era rso y escribi. drante la misma poca qe los
formalistas# Anqe no era parte del crclo de los formalistas, ss ideas peden
definirse como formalistas# 6s qe nada estaba interesado en anali'ar las estrctras
de centos folkl.ricos# $emestra los rasgos comnes qe tienen los centos
folkl.ricosBBel hroe se va de casa, tiene qe sperar obstclos etc#
1n n grpo aparte se podra mencionar a,
Aen iellek
Glia jristeva
3'evetan 3odorov
6s qe formalistas stos son crticos del formalismo, o crticos inflidos por el
formalismo# 1llos introd%eron las ideas de los formalistas rsos al mndo occidental (o
ms bien a 1ropa occidental" y de ve' en cando se apoderaron de las ideas formalistas
y las llamaron propias#
lJles son las ideas principales de los formalistas rsos
/os formalistas rsos estaban interesados en la literatra como n fen.meno qe no
tena por q ser %stificado a travs otros campos de investigaci.n, como la filosofa, la
sociologa etc# 1ran las caractersticas literarias lo qe defina la literatra# Anqe la
literatra pareca presentar n microcosmo de la realidad, en efecto eran los recrsos
literarios lo qe daban la apariencia de realidad a na obra#
1staban intentando crear na ciencia potica#
neran anali'ar las caractersticas del lenga%e literario y los instrmentos especficos
o los modos en qe fnciona tal lenga%e#
Ss mayores aportes son los conceptos de,
;# el atotelismo B el valor de la palabra por s, sin ser %stificada a travs de otro
campo de estdio#
7# el aislamiento B la idea qe la literatra, o poesa, hace parecer e!tra5o lo qe
creemos qe conocemos, porqe lo e!presa desde n pnto de vista totalmente nevo#
cace e!tra5o lo familiar# 1l lenga%e se sa de tal manera qe nos hace ver como por
primera ve' lo qe creamos qe conocamos#
/os formalistas estaban interesados en anali'ar dos tipos de lenga%e,
;# prosa B las operaciones de narrativa argmento,
la historia narrada, la secencia cronol.gica, el pnto de vista etc#
historia, secencia de acontecimientos en orden y tiempo de draci.n# $esps de
entender esto se pede entrar en el anlisis de la maniplaci.n de estos (estrategias
narrativas"#
7# poesa B el sonido de la palabra
1l nfasis es en las calidades del lenga%e potico qe lo distingen del lenga%e
prctico (diferencia entre lenga%e literario y no literario"
/a efona, el ritmo, la aliteraci.n, la consonancia, la repetici.n, y la rima obedecen na
l.gica diferente a la de comnicar informaci.n# kstas son reglas de fncionamiento
completamente at.nomas#
/a literatra cambia de poca a poca# /os formalistas %stifican ss ideas ante este
fen.meno de dos maneras,
;# $icen qe la evolci.n literaria es el resltado de intentos constantes de romper
conveniencias literarias y de crear nevas#
7# Afirman qe el cambio literario es el resltado de la evolci.n at.noma de
mecanismos literarios# ?ara mantener el ale%amiento, la literatra tiene qe segir
cambiando de forma, y esta evolci.n es completamente independiente de cambios
sociales o hist.ricos#
ln consecencias literarias ha tenido el formalismo rsom
/lev. al desarrollo del estrctralismo francs, la potica, la estilstica y la narratologa
0ormalismo Aso
1l formalismo rso es no de los movimientos de teora de la literatra y crtica literaria
ms importantes del siglo ))# Srgi. en Asia entre ;Q;L y los a5os ;QH8# Se divide
principalmente en dos escelas, la escela de 6osc& liderada por *iktor Shklovsky y la
escela de ?raga liderada por Aoman Gakobson#
Krigen
Se form. con estdiantes qe se renan en la K?KRAS, Sociedad para el 1stdio de la
/enga ?otica, qe dr. de ;Q;L a ;Q7H# Advenida la Aevolci.n Asa esta esttica
fe condenada formal y categ.ricamente en ;QH8 por s falta de contenido socialC esta
interdicci.n oblig. a ss componentes al e!ilio y a relegar ss obras a la oscridad# 1n
esta poca los traba%os de los formalistas rsos se transformaron en na rare'a
bibliogrfica# ?ero, mientras, algnas apariciones en 1ropa provocaron el inters del
estrctralismo francs, qe tili'. largamente el 0ormalismo Aso para formlar
algnas de ss teoras#
1l formalismo rso modific. las postras respecto a los conceptos de arte, literatra y
te!to en el transcrso del siglo )) y abri. el camino de la neva crtica angloamericana
(EeT criticism" e, inclso, a la crtica mar!ista#
Seg&n Aaman Selden, los formalistas rsos se interesaban en establecer n mtodo
cientfico (formal" qe pdiera estdiar seriamente la literatra#
Sin embargo, esta postra fe modificada sstancialmente en pocas posteriores cando
los formalistas se interesaron en el desarrollo de modelos e hip.tesis qe 4permitieran
e!plicar c.mo los mecanismos literarios prodcen efectos estticos y c.mo lo literario
se distinge y se relaciona con lo e!traliterario4#
1l arte como recrso y la narrativa
1l enfoqe, para esta primera etapa, sostiene qe la literatra es na estrctra pecliar
del lenga%e, pecliaridad qe se basa en qe s so est fera de calqier tilidad
pragmtica# Adems de esto, s calidad de ob%eto elaborado, hace qe se diferencie del
lenga%e prctico#
?ara definir las tcnicas tili'adas por los escritores para prodcir efectos especficos,
*iktor Shklovsky, en s obra 1l arte como recrso (UVWXVVYZ[ W\W ]^_`a", aport. el
concepto de desvo o e!tra5amiento ([VY^\b`b_`"# Sostena qe la cotidianidad haca
qe se 4perdiera la frescra de nestra percepci.n de los ob%etos4, haca de todo algo
atomati'ado# Jomo salvador de ese medio alienado por la atomati'aci.n, hace
entrada trinfal el arte# S tcnica de salvaci.n consistira en hacer e!tra5os los ob%etos
4crear formas complicadas, incrementar la dificltad y la e!tensi.n de la percepci.n, ya
qe, en esttica, el proceso de percepci.n es n fin en s mismo y, por lo tanto, debe
prolongarse4# Jomo se ve, el e!tra5amiento no afecta a la percepci.n, sino a la
presentaci.n de la percepci.n# Al proceso de presentaci.n, Shklovsky lo denomina
revelar na tcnica#
1n consecencia, Shklovsky crea el concepto de desatomati'aci.n como mecanismo
de creaci.n de la literariedad en el lenga%e, es la rptra de atomaticidad de la
percepci.n# 1l e!tra5amiento ante lo no conocido# cay rptra significanteBsignificado#
2n proceso de desatomati'aci.n es la metfora, porqe debemos reali'ar n proceso
de comprensi.n para alcan'ar el verdadero significado de esas palabras metaf.ricas, al
haberlas privado de na relaci.n directa# As pes, na obra es literaria no por s
cantidad de metforas, sino por la desatomati'aci.n de las mismas# (scar na manera
de presentar las cosas como nnca vistas, singlari'ndolas, sacndolas de conte!to
para hacerlas llamativas# ?or e%emplo, en 4+nstrcciones para sbir na escalera4 de
Glio Jort'ar, llama la atenci.n la neva perspectiva, na neva mirada sobre algo tan
com&n y atomtico#
Ktra de las innovaciones en la primera etapa del formalismo rso, es la modificaci.n del
trmino trama# ?ara Arist.teles trama era la 4disposici.n artstica de los
acontecimientos qe conforman la narraci.n4# 1l formalismo e!tiende este concepto, al
inclir los recrsosd tili'ados para prolongar o interrmpir la narraci.n cyo efecto
sera el de impedir qe los acontecimientos narrados sean tomados atomticamente#
A la nidad de trama ms peqe5a, (ors 3omashevsky la define como motivoe# Seg&n
este formalista, el foco en potencial del arte est en aqellos motivos qe no son
esenciales para la narraci.n# 1n n proceso mayor, en qe el tema, las ideas y las
referencias a la realidad se presentan como e!csa del escritor para %stificar los
recrsos formalesC estos procesos e!ternos y no literarios feron llamados por
Shklovsky motivaci.n#
?osteriormente, Gonathan Jller enfoca el trmino de motivaci.n, 4Asimilar o
interpretar algo es colocarlo en el interior de las formas de orden qe la cltra
posibilita y, por lo general, esto se lleva a cabo hablando sobre ello en n discrso qe
la cltra entiende por lo natral4# Ante na pgina llena de motivos, de imgenes
desordenadas, preferimos natrali'arla, le intentamos borrar s te!talidad para crear
na realidad aparte a la cotidiana# /a idea antiga de los primeros formalistas de qe el
te!to s.lo pede e!plicarse separando la e!presi.n del contenido, es modificada por
formalistas posteriores, como se ver ms adelante#
/a dominante
1l problema de qe los elementos de la obra pedan permitir la atomati'aci.n, y de
qe el recrso pdiera reali'ar distintas fnciones estticas en varias obras, hi'o qe los
formalistas consideraran las obras literarias como sistemas dinmicos donde los
elementos interact&an en n escenario de fondo, de acerdo a n gi.n central# 1se
gi.n central, o dominancia sobre los otros elementos, Aoman Gakobson lo define como
dominante, as, 41s el componente central de na obra de arte qe rige, determina y
transforma los dems4# /a noci.n de e!tra5amiento tambin se modifica a n plano en
qe implica n cambio y desarrollo hist.rico# /a antiga postra de qe el te!to literario
sea estdiado por medio de categoras niversales, es reevalada y condicionada por n
estdio historicista de la fnci.n dominante y dems grpos de elementos# ?ero 6i%al
(a%tn da n paso ms#
/a escela de (a%tn
1n esta etapa del formalismo, (a%tn da n enfoqe mar!ista a la ling9stica de
Sassre# $icho enfoqe programaba qe toda ideologa no pede separarse de s
materia social, el lenga%e#
1n la misma lnea, *alentn *ol.shinov propone qe las palabras 4eran signos sociales,
dinmicos y activos, capaces de adqirir significados y connotaciones distintas para las
diversas clases sociales, en sitaciones sociales e hist.ricas diferentes4# (a%tin proyect.
esta dinmica visi.n del lenga%e al campo de la crtica literaria# 2na de las
aportaciones a la crtica es considerar cierto tipo de obras, por e%emplo, la de
$ostoievski, como na polifona de voces contractales, 4Eo se intentar de orqestar
los diversos pntos de los persona%es# /a conciencia de stos no se fnde con la del
ator ni se sbordina, a s pnto de vista, sino qe conserva s integridad e
independencia, Eo son s.lo ob%etos del niverso del ator, sino s%etos a s propio
mndo significante4# 3odo esto en con%nci.n con el hecho social qe enmarca los
posibles sitacionales de los persona%es#
(a%tn tambin desecha la noci.n de qe la obra es nificada# Al contrario, la obra se
resistira a na nificaci.n te!tal, pdiendo poseer diversos niveles de dominantes con
ss respectivos elementos fncionales#
0inalmente, el entronqe del formalismo condce a la crtica mar!ista# 3anto los
formalistas como la naciente crtica mar!ista consideran qe las estrctras, el con%nto
especfico de recrsos, el catlogo de obras, el cerpo de gneros, son inseparables del
medio social qe lo prodce y de las ideas predominantes de moda# R es donde nace la
fnci.n esttica, el arte como prodcto de la sociedad#
1/ 0KA6A/+S6K A2SK (JKEJ1?3KS"
(tomado del libro 1l 1strctralismo, de Gan (roeckman, y del libro 1n pos del
Signo, de cer.n 6artine'"
;# $10+E+J+qE $1 0KA6A ((arthes, /a Actividad 1strctralista B p#LQ"
1l concepto de forma reqiere entender primero dos procesos, descomposici.n y
arrangment
Al descomponer se descbren fragmentos seltos, cyas mnimas diferencias mtas
dan lgar a na significaci.n determinada, el fragmento no tiene de por s n
significado, pero est constitido de tal modo qe la menor modificaci.n de s posici.n
y figra origina na mtaci.n del todo# 2n cadrilatero de 6ondrian, n mitema de
/evi Strass, el fonema de los fon.logos son otra tantas nidades qe tienen na
e!istencia significativa &nicamente por ss lmitesC tanto por los lmites qe los separan
de otras nidades actales B lo cal es n problema de arrangment B como por aqellos
otros por los qe se diferencian de otras nidades posibles, con las qe constityen na
clase determinada
1s necesario, entonces, bscar reglas de asociaci.n en las nidades establecidas, y
asignrselasC esa es la actividad de disposici.n qe sige a la actividad de
denominaci.n# Jon la repetici.n reglar de nidades y asociaciones de nidades
aparece la obra como constrida, es decir, dotada de significado
/as formas son esas reglas de combinaci.n# /a forma es lo qe permite qe la
contig9idad de las nidades no apare'ca como n simple resltado casal
2n signo, entonces, estara constitido por,
B B
Seg&n (roekman, la forma no se considera ya a priori como el recipiente en el qe se
vierte el contenidoC el material mismo no pede siqiera reconocerse en canto tal, en
s propia consistencia, sino en canto qe el empleo qe se hace de l confiere ss
propiedades a tal material
?or eso, carece ya de todo valor el vie%o esqema de forma y contenido, por s mismo el
contenido no es nadaC s.lo el empleo, o me%or, el comple%o fncional de relaciones, hace
qe ese material apare'ca como n contenido
/os formalistas hacen nfasis en la forma dentro de los te!tos poticos o literarios, y a
ellos dedican la mayor parte de ss estdios y conceptali'aciones,
43oda obra artstica es na forma, y cada forma posee na calidad diferenciante qe
s.lo pede fncionar dentro del sistema de las formas respectivas4
Seg&n Gakobson 4el rasgo pecliar de la poesa est en el hecho de qe na palabra se
percibe como palabra, y no simplemente como representante de n ob%eto designado o
de na efsi.n afectivaC en el hecho de qe las palabras y s disposici.n, s
significaci.n y s forma e!terna e interna adqieren peso y valor propios4
7# JKEJ1?3K $1 ?AKJ1$+6+1E3K (?rirm"
1n la composici.n de obras literarias o artsticas, los formalistas denominan ?rirm al
procedimiento para darles forma, constrirlas#
Seg&n los formalistas, las obras literarias son mqinas# Son el resltado de na
actividad hmana intencional en la cal na habilidad especfica transforma la materia
prima (la realidad o la imaginaci.n" en n comple%o mecanismo a%stado a n prop.sito
particlar#
Seg&n Slovsky, no de los formalistas, el arte es na sma de dispositivos, mecanismos
(devices" literarios y artsticos qe el artista manipla para elaborar s obra#
Antes de los formalistas, el arte era considerado n prodcto de s tiempo, ss
condiciones sociales y polticas, o bien, n prodcto de la visi.n personal del ator#
Slovsky pensaba qe hay algo en la literatra o en el lenga%e potico (precisamente los
dispositivos" qe conforman la artisticidad de la literatra, qe le dan al lenga%e
na calidad artstica#
?ara los formalistas, el prirm es n hecho consciente, reqiere de intervenci.n tcnica#
1n la creatividad hay, en el fondo, siempre la aplicaci.n de na tcnica# 3odo arte es
resltado de na intervenci.n tcnica#
H# JKEJ1?3K $1 A/+1EAJ+KE (desfamiliari'aci.n"
/os formalistas descbrieron la tcnica de la alienaci.n, qe es no de los pilares en las
qe se basa la composici.n de na obra de arte, tanto literaria como artstica (potica"#
/a alienaci.n es na tcnica artstica qe consiste en for'ar a la adiencia para ver cosas
comnes de na manera e!tra5a, en forma poco familiar, para poder incrementar la
percepci.n de lo familiar, la agde'a original de la percepci.n (faktra en rso"# /a
alienaci.n sirve, sobre todo, para eliminar el atomatismo de la percepci.n
/os formalistas anali'aron la obra de 3olstoi, literato rso, y descbrieron qe tili'aba
7 procedimientos de alienaci.n en ss obras,
;" Eo nombrar las cosas por s nombre (el nombre es convencional, no tiene mcho qe
ver con la esencia de los
ob%etos"# 3olstoi en cambio los describe como si el lector los viese por primera ve'
7" 2tili'ar n otsider (e!tra5o" para describir acontecimientos# Enca es el modo de
percepci.n de los lectores
L# JKEJ1?3K $1 /+31AA/+1$A$
/os formalistas tienen como ob%eto de estdio la literariedad, no los te!tos literarios
en con%nto o en forma individal# /a literariedad es el con%nto de mecanismos y
principios estrctrales qe hacen qe n te!to sea literario, na obra de arte# /a ciencia
de la literatra tiene como ob%eto esos mecanismos y principios estrctrales#
1n medio de este enfoqe, los formalistas descbren dos conceptos fndamentales# 1l
primero de ellos es el concepto de gnero,
Gsto como cada organismo individal comparte ciertas caractersticas con otros
organismos de s tipo, y las especies se qe parecen nas a otras pertenecen al mismo
genero, la obra individal es similar a otros traba%os de s forma, y formas literarias
homologas pertenecen a n mismo genero
1l segndo es la distinci.n entre lenga%e potico y lenga%e prctico,
1l lenga%e prctico es el lenga%e sado da con da en la comnicaci.n para dar
informaci.n# 1n el lenga%e potico, la meta prctica se retrae, y las combinaciones
ling9sticas adqieren n valor en s mismos
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB
Significaci.n (lo constrido, lo 4arrancado al a'ar4"
Aeglas de asociaci.n entre ellas (formas"
0ragmentos (insignificantes"
*ktor Shklovski (;PQHD;QPL"
1s considerado el padre del formalismo rso#
*ladmir ?ropp (;PQMD;QO8"
Se dedic. principalmente a investigar la estrctra del cento tradicional#
OTRO
1l movimiento conocido como 0ormalismo Aso o K?K+AS nace contemporneo con
la revolci.n de ;Q;O por iniciativa de n grpo de investigadores provenientes de la
ling9stica, en bsca de n concepto especfico, la literatriedadC sto es eso qe hace
qe n te!to sea literatra# 1n 1l arte como artificio *iktor Shklosky parte de na
premisa rptrista y radical contra todo los qe se conoca anteriormente# /o hace
reccionando contra n crtico de la poca, ?otebnia, para qien la poesa era el
pensamiento por imgenes# Shkolvsky se opone a ese postlado ya qe le sgiere
atomatismo, en tanto el arte debera tender a la desatomati'aci.n# 1l arte como
artificio podra ser e!plicado como el parte como procedimiento, y l se5ala na serie
de procedimientos tili'ados en la literatra tales como el e!tra5amiento, la
singlari'aci.n del ob%eto y el oscrecimiento de la forma# Shklovsky defiende el
atotelismo del lenga%e potico, considera a la literatra como algo at.nomo y qe s
finalidad (teleologa" en lo social y como &ltima instancia sera provocar na
desatomati'aci.n de la percepci.n# ?ara ello separa el lenga%e potico del prosaico (el
de la vida cotidiana" como si feran cosas radicalmente distintas# 1l lenga%e oscro,
dificltoso de la literatra provocara esa lentificaci.n de la percepci.n qe el
consideraba arte#
+ry 3inianov personifica la segnda etapa del formalismo, igal qe Shklovsky
considera a la literatra algo at.nomo, no obstante comien'a a percibir las relaciones
e!istentes entre el sistema literario y la obra misma (como n sistema intrnseco
tambin" con otros sistemas o series (serie hist.rica o serie social" y ve c.mo se
comnican (la serie social particlarmente con la serie literaria" a travs de la fnci.n
verbal# $istinge tambin entre la fnci.n at.noma y la fnci.n snoma, qe refiera a
c.mo la literatra como sistema se relaciona con otra serie o sistemaC y a c.mo na obra
(como sistema" se relaciona con el sistema de la literatra# 1n este relacionarse estara,
segn 3inianov la clave de la evolci.n literaria# 1!plica como na fnci.n qe ha
cado en desso, por demode, pede ser recperada en otra obra y con otra fnci.n, ya
sea par.dica o hmorstica# Sostiene qe la literatra es n sistema %errqico y qe en
na obra o dentro de n perodo literario hay fnciones qe son dominantes y otras
secndarias, ya qe cada elemento, dentro de na obra o sistema se define por s
fnci.n cosntrctiva dentro de ella, o dentro del sistema de sistemas qe es la literatra#
era s intenci.n aportar dentro de la teora formalista na visi.n ms dinmica de la
historia literaria y dotarla de ciertas herramientas met.dicas y te.ricas para convertirla
en na ciencia, estdiando ss reglaridades y ss saltos# Joicidiendo as con
Shklovsky en la primer etapa del 0ormalismo, cando postlaba qe haba artificio
cando haba violaci.n o transgresi.n de na norma establecida y se incla la sorpresa,
pero si la violaci.n de la norma se sistemati'aba, sto creaba atomati'aci.n y
desapareca la sorpresa, lo qe reqera na neva transgresi.n# 1n este postlado
3inianov encentra la manera de segir la historia de la /iteratra y ver por q n
sistema evolcion y por q#
Fuente: http://es.shvoong.com/books/1803425-introducci%3%!2n-"#-teori#-de"-
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