DOSSIER PEDAGOGIQUE

28_LaNuitjusteavantlesforetsPascal VictorArctComArt

La Nuit juste avant les forts
de Bernard-Marie Kolts
mise en scne Patrice Chreau et Thierry Thie Niang


les mardi 24 et mercredi 25 janvier 2012
Dossier pdagogique ralis par Rnilde Grardin, professeur du service ducatif :
r.gerardin@lacomediedereims.fr,
Contacts relations publiques : Margot Linard : m.linard@lacomediedereims.fr
Jrme Pique : j.pique@lacomediedereims.fr
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texte Bernard-Marie Kolts
mise en scne Patrice Chreau et Thierry Thie Niang




costumes Caroline de Vivaise
lumire Bertrand Couderc
son Fabrice Naud
coiffure Mlanie Pereira
rgie gnrale Gilbert Morel


avec
Romain Duris








Production Comdie de Valence, Centre Dramatique National de Drme-Ardche
Coproduction Centre Nationale de Cration et de Diffusion Culturelles de
Chteauvallon dans le cadre dune rsidence de cration / Maison de la Culture de
Nevers et de la Nivre
Cration dans le cadre de Le Louvre invite Patrice Chreau, les visages et les
corps , (2 novembre 2010 31 janvier 2011)
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La Nuit juste avant les forts

dossier pdagogique
sommaire

LE PROJET ARTISTIQUE
Note dintention
Photographies des rptitions
page 4
page 5
LA NUIT JUSTE AVANT LES FORETS de Bernard-Marie Kolts
Bernard-Marie Kolts Repres biographiques
Extraits de Thtre aujourdhui n 5 : Kolts, Combats avec la scne
Extrait dentretiens dhommes de thtre ayant travaill avec Kolts
Le dbut de la reconnaissance
Kolts et Chreau
Extrait de la pice
Histoire des arts : Basquiat
page 8
page 10
page 10
page 13
page 14
page 15
page 16
ECHOS DANS LA PRESSE (INTERNET) page 16
LEQUIPE ARTISTIQUE page 19
Bibliographie, Filmographie, Sitographie page 22


Un homme tente de retenir par tous les mots qu'il peut trouver un inconnu qu'il a
abord au coin d'une rue, un soir o il est seul. Il lui parle de son univers. Une
banlieue o il pleut, o l'on est tranger, o l'on ne travaille plus ; un monde
nocturne qu'il traverse, pour fuir, sans se retourner ; il lui parle de tout et de l'amour
comme on ne peut jamais en parler, sauf un inconnu comme celui-l, un enfant
peut-tre, silencieux, immobile.
Bernard-Marie Kolts


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LE PROJET ARTISTIQUE

Note dintention

Lorsque Bernard-Marie Kolts est venu me voir la toute premire fois, en dcembre 1979, il avait
apport avec lui deux textes : La Nuit juste avant les forts et Combat de ngre et de chien. Je nai
pas compris le premier et je me suis concentr sur le second que jai eu envie de monter. L non plus
sans tout fait comprendre, mais il y avait dans ce second texte des situations, des personnages,
une langue, il ne se prsentait pas, contrairement au premier, sous la forme intimidante dune grande
phrase unique de vingt-cinq pages qui ne me donnait aucune porte pour y entrer, pas une fentre,
pas un soupirail pour regarder lintrieur.
Aujourdhui, avec Thierry Thie Niang et Romain Duris, nous travaillons ce texte. Jouvre la premire
dition parue quelques annes plus tard aux ditions de Minuit, sur la page de garde, une ddicace
de Bernard laquelle je navais pas prt attention :

Patrice,
mes premires mille et une nuits,
Bernard.

Relisant le beau livre de Brigitte Salino, je dcouvre une autre phrase de Bernard, dans une lettre
Yves Ferry, le crateur du rle : Ce que je vois, c'est un vritable emballement dans la tte, toute
vitesse, jusqu' ce que mort s'ensuive .

Pour cet homme qui nous parle, la mort est au bout du chemin, sous les apparences de ces
loubards saps qui ont fini par lui casser la gueule ; que pour la retarder, cette mort, il lui faut
raconter, raconter encore et encore ce garon auquel il sadresse, ajouter une histoire aprs lautre,
le retenir par tous les mots qu'il peut trouver dit ailleurs Kolts, conte aprs conte, mille et une
fois, dans une rhapsodie vertigineuse. Il lui parle de tout et de l'amour comme on ne peut jamais en
parler, sauf un inconnu comme celui-l, un enfant peut-tre, silencieux, immobile. Et que cet
homme, l, qui parle si obsessionnellement cet enfant peine entrevu, parviendrait ainsi retarder
sa mort, quil ait enfin pu lui prendre le bras, avant que la fureur des coups reus ne le fasse basculer
de lautre ct, et puis, toujours, la pluie la pluie la pluie ?

Patrice Chreau Mai 2010



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Photographies des rptitions


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LA NUIT JUSTE AVANT LES FORETS,
de Bernard-Marie Kolts

Bernard-Marie Kolts Repres biographiques

1948. 9 avril : naissance Metz. La belle province , dira Kolts.

1958. Durant la guerre d'Algrie, il est lve-pensionnaire l'cole Saint-Clment de Metz. Son pre,
officier, est absent. Le Gnral Massu devient, en 1960, gouverneur de Metz. Mon collge tait en
plein au milieu du quartier arabe. Comme l'poque on faisait sauter les cafs arabes, le quartier
tait fliqu jusqu' l'os.

1968. Premier sjour New York. J'ai voyag... Tout ce que j'ai accumul [c'est] entre 18 et 25
ans.

1969. 20 ans, il fuit sa ville natale, et l'ennui, pour Strasbourg. L, il assiste une reprsentation de
Mde de Snque mis en scne par Jorge Lavelli avec Maria Casars. Un coup de foudre ! Avec
Casars... S'il y avait pas eu a, j'aurais jamais fait de thtre.

1970-1973. crit et monte ses premires pices : Les Amertumes (d'aprs Enfance de Gorki), La
Marche (d'aprs Le Cantique des cantiques), Procs Ivre (d'aprs Crime et chtiment de
Dostoevski) ; ainsi que L'Hritage et Rcits morts. Paralllement, il fonde sa troupe de thtre (le
Thtre du Quai) et devient tudiant l'cole du Thtre national de Strasbourg que dirige Hubert
Gignoux.

1973-1974. Aprs un voyage en URSS, il s'inscrit au parti communiste et suit les cours de l'cole du
PCF. II se dsengagera en 1979.

1974. II commence un roman, La Fuite cheval trs loin dans la ville. Mtaphore pour voquer la
drogue comme fuite.

1975. Tentative de suicide. Drogue. Dsintoxication. Kolts s'installe Paris.

1977. Cration Lyon de Sallinger dans une mise en scne de Bruno Boglin. Cration de La Nuit
juste avant les forts au festival d'Avignon (off) dans une mise en scne de l'auteur, avec Yves Ferry.
Moment charnire. Reniement de ses textes prcdents. Les anciennes pices, je ne les aime plus,
je n'ai plus envie de les voir monter.
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1978-1979. Voyage en Amrique latine, puis au Nigria et l'anne suivante au Mali et en Cte
d'Ivoire.

1979. Rencontre le metteur en scne Patrice Chreau dont il a admir (en 1976) La Dispute. Il
souhaite que celui-ci monte ses pices. partir de 1983, Chreau crera au thtre Nanterre-
Amandiers la plupart de ses textes.

1981. La Comdie-Franaise commande une pice Kolts (qui deviendra Quai Ouest). Mise en
scne de La Nuit la Comdie-Franaise (Petit-Odon) par Jean-Luc Boutt avec Richard Fontana.

1983. Le thtre Nanterre-Amandiers, dirig par Patrice Chreau, inaugure sa premire saison par la
cration de Combat de ngre et de chien (avec Michel Piccoli et Philippe Lotard). Quai Ouest suivra
en 1986 (avec Maria Casars, Jean-Marc Thibault, Jean-Paul Roussillon, Catherine Hiegel, Isaach de
Bankol...).

1985. criture d'un scnario (encore indit) : Nickel Stuff, inspir par John Travolta.

1987. Dans la solitude des champs de coton est cre par Patrice Chreau (initialement avec Laurent
Malet et Isaach De Bankol, puis reprise fin 1987-dbut 1988 avec Laurent Malet et Patrice Chreau
dans le rle du Dealer). Une nouvelle cration (troisime version) sera donne en 1995-1996 avec
Pascal Greggory et Patrice Chreau la Manufacture des OEillets.

1988. Aprs avoir traduit le Conte d'hiver de Shakespeare, Kolts crit Le Retour au dsert, pice
cre aussitt par Patrice Chreau au thtre du Rond-Point Paris (avec Jacqueline Maillan et
Michel Piccoli). Succs considrable. Kolts achve Roberto Zucco. La pice sera cre en 1990 par
Peter Stein la Schaubhne de Berlin. Lors de la cration franaise, en 1991, au Thtre national
populaire de Villeurbanne, une polmique natra. La pice, mise en scne par Bruno Boglin, sera
interdite Chambry (le vrai Roberto Succo ayant, en avril 1987, tu un agent de police originaire de
cette ville). C'est une histoire sublime. Sublime. Et c'est un tueur... Quand on me dira que je fais
l'loge du meurtrier, ou des choses comme a... Parce qu'on va me le dire ! Moi je dis que c'est un
tueur... exemplaire !

1989. Au retour d'un dernier voyage au Mexique et au Guatemala, il rentre l'hpital Laennec (5
avril). Il meurt Paris dix jours plus tard des suites du sida (15 avril). quarante et un ans. Il est
enterr au cimetire Montmartre. On meurt et on vit seul. C'est une banalit... Je trouve que [la vie]
est une petite chose minuscule... [C]'est la chose la plus futile !

(Cette chronologie publie dans le Magazine littraire n395, fvrier 2001, a t rdige avec l'aide
d'Anne-Franoise Benhamou, Yan Ciret, Cyril Descls, Franois Kolts et Rostom Mesli.)
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Extraits de Thtre aujourdhui n 5 : Kolts, Combats avec la scne

Extraits dentretiens dhommes de thtre ayant travaill avec Kolts
Kolts, Combats avec la scne comporte des entretiens avec la plupart des metteurs en scne et
acteurs qui se sont confronts aux premires crations de luvre de Kolts.
Lentretien avec Heiner Mller est extrait du numro spcial dAlternatives Thtrales consacr
Kolts en 1995. (cf. : http://remue.net/spip.php?article935)


Pour moi ce quil y a dnorme, cest ce mlange de Rimbaud et de Faulkner. Les personnages sont
construits et dvelopps entirement partir du langage. En mme temps on trouve dans ces textes
une structure moliresque. Cette structure moliresque, cette structure daria apparat le plus
nettement dans Le retour au dsert. Ce qui a sans doute aussi voir avec le sujet : la famille
franaise dans laquelle soudain quelque chose dtrange fait irruption. Ce que fait Kolts, cest
quelque chose de trs rare dans lcriture dramatique rcente. Les pices des autres auteurs nont
souvent quune structure dintrigue et lintrigue est ennuyeuse au thtre. Il faut plutt rendre obscure
ou faire sauter cette structure dintrigue. Chez Kolts par contre il y a une structure daria. Cela veut
dire que lauteur est plus ou moins directement prsent dans ses textes, dans ses personnages. Je
trouve a trs important, parce quen ce moment la tendance gnrale est lextinction de lauteur,
lexpulsion de lauteur du texte et aussi du thtre. Cest a qui ma intress chez Kolts. Et l, je
ntais pas exempt de jalousie, parce que a a lair tellement non-construit. On est en prsence de
passages fluides dun niveau de perception un autre. Ces passages sont absolument fluides et on
ne peut pas les situer des points prcis. Et je trouve a extraordinaire. Ainsi le tout a aussi quelque
chose de lyrique, quelque chose dun pome, mais cest un courant de conscience. Ce ne sont pas
des plaques qui sont places lune ct de lautre. Ce courant de conscience reprsente la force de
ces textes : Kolts fait avec le langage ce que le cinma fait avec limage.
Heiner Mller, crivain (a traduit Quai Ouest en 1986).


Progressivement, le dcor sest pur : nous avons enlev tous les lments nous paraissant trop
limits, trop contingents. Finalement, lide centrale est apparue : suggrer un univers dans lequel le
sol, dans son ambigut et son ambivalence, prenait une grande importance, larchitecture tant
constitue quasi exclusivement par les corps.
Les personnages de Quai Ouest sont des tres solitaires, au bord de la schizophrnie parfois ; leurs
textes, des monologues, de longs rcitatifs... Tels des astres, tous circulent dans un espace vide, se
rapprochent, sloignent les uns des autres, mus par toutes sortes de tropismes. Au-del du concret
de la parole, trs matrialise, lunivers mental de la pice est travers par labstraction, une forme de
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spiritualit. Tous ces personnages vivent la fois sur un plan virtuel et en prise tonnante avec le
rel.
A mes yeux, la grande particularit de lcriture de Kolts rside dans cette trange articulation entre
llvation dune certaine spiritualit et le choix dun concret difficile vivre.
Daniel Jeanneteau, scnographe de Quai Ouest, mise en scne de Michel Froehly,
Thtre de la Cit Internationale, 1994.


Le soleil monte dans le ciel toute vitesse.
Cest vraiment un mouvement et pas seulement une monte de lumire en intensit. Il faudrait voir la
lumire bouger, les ombres qui se dplacent et qui tournent. Montrer des mouvements des ombres.
Lombre bouge, bien sr, quand un personnage se dplace, mais lombre peut aussi bouger autour
dun personnage. Faire bouger lombre, cest donner la sensation physique du temps qui scoule.
Dans la lumire rouge fonc du soir.
Le texte donne des indications de coloration. Prvoir de grandes sources diffuses amenant des
couleurs trs vives, rouge saignant, bleu profond. Comme des couches successives de couleurs.
Amener des taches de couleur, comme on peint un tableau. Que lombre ne soit pas vraiment noire.
Colorer les ombres. Des ombres avec des reflets violets gagnent en profondeur et en puissance.
Lombre nest pas une absence de lumire, mais un rapport de lumires.
Daniel Delannoy, lumires pour Quai Ouest, mise en scne de Patrice Chreau, Amandiers,
1986.


Jai commenc par lire Dans la Solitude des Champs de coton. Jtais fascin par le caractre
nigmatique de cette pice. Comme son opacit me rsistait, jai eu envie de lire le texte voix haute
des amis. Cette volont de faire entendre traduit une particularit de lcriture koltsienne : la
langue et son nigme sont dune telle force quil nest pas possible de sy confronter seul. Il est des
mots qui ne peuvent tre entendus que sils sont profrs et donns en partage. De la mme faon,
la tradition africaine de loralit suppose que certaines paroles soient porteuses dune charge
motive, invisible, obscure, au point quelles doivent passer par la bouche de quelquun dautre pour
que chacun en mesure le poids vritable.
Nous avons repr les endroits du corps do les mots partent, trouvent leur impulsion, la manire
des sportifs qui se mettent courir et dcouvrent, dans leffort de la course, le meilleur moyen
dutiliser chaque partie de leur corps. Nous avons aussi invent une forme de concentration physique
pour tenir, sur la longueur, le rythme de la langue.
A Grenoble, en plaant la reprsentation dans le virage dun parking souterrain, jai resserr les
marges de circulation des acteurs et jai rduit tous les artifices. Javais install les spectateurs un
seul endroit, dans la courbe du tournant, et ce dispositif, complt par le jeu des clairages, donnait
une grande libert pour les entres et les sorties des comdiens. Dans ce lieu de passage, les
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personnages se rencontraient, passaient de la lumire lombre pour retrouver une autre lumire.
Les acteurs taient ainsi la limite de disparatre, donnaient un sentiment de dcalage, de fragilit,
loin de lacquis de la reprsentation. Ce choix faisait natre limpression que le spectacle allait
sarrter, les vnements se passer ailleurs, comme toujours dans le thtre de Kolts.
Mose Tour, mise en scne de Dans la Solitude des champs de coton, Grenoble, 1993.


Roberto Zucco nest pas un cas part. Il est seulement celui qui revient le rle de porter au grand
jour la folie meurtrire que chacun de nous porte en soi. Non seulement il est le bras arm des
protagonistes de la pice mais limage du fantme de lassassin que, spectateur, je porte en moi. Il
est notre assassin, celui qui pressent lindicible, celui qui, transparent, fouille au fond des mes. Bien
entendu, ce rle-l est impossible. Celui qui est revenu de lenfer de la prison pour rvler nos peurs
ancestrales, celui qui a voulu voler au-dessus de la banalit de notre pitre condition humaine ne
pourra que trouver la mort dans son ultime envol, Icare ou la chute des anges.
Dune certaine faon, on pourrait aussi dire que Roberto Zucco est dj mort lorsque la pice
commence. Dailleurs la premire scne ne fait-elle pas penser la scne des fossoyeurs dans
Hamlet ? Roberto Zucco revient de lau-del. Pour lui, la mort est banale, il vit dedans. Cest une
puissance de lau-del et, lorsque tel ou tel est tent par lultime voyage, Roberto Zucco laidera
faire le pas, cest le passeur. Cest aussi le passeur de Kolts lui-mme vers lau-del...
Jean-Louis Martinelli, mise en scne de Roberto Zucco, TNS, 1995.


Ce qui se passe, dans la matire mme du texte koltsien vu au microscope, cest un incessant
phnomne explosif, dordre potique, par lequel laction progresse indpendamment de toute
causalit. Cest dans lagencement dune rplique lautre, et des phrases et des mots lintrieur
dune mme rplique, que se dcouvre, fond et forme ne faisant quun, un jeu tout fait singulier des
passions et des ides, des pulsions fugitives et des grands thmes universels, partir duquel une
histoire se raconte, des personnages se constituent, des espaces se dlimitent et se croisent, des
passs et des avenirs entrent en collision ou fusionnent. Une dure se catalyse partir du passage
des instants dissmins. Un prsent simpose, fait de toutes les situations humaines et de tous les
mouvements de lme. Cest le prsent thtral mme, cest le thtre.
Comment la reprsentation peut-elle laisser entendre et voir davantage quune faible proportion des
richesses vives que lcriture recle, elle qui est tenue davancer, et de faire avancer le spectateur
sans ralenti ni retour en arrire ? La densit du texte est la fois le stimulant et lobstacle. Plus elle
est forte, plus le metteur en scne doit choisir et omettre, esprant nanmoins que quelque chose de
ce qui nest pas mis en avant sera capt de faon diffuse et entrera dans lincontrlable effet
densemble.
Michel Vinaver, crivain.

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Le dbut de la reconnaissance
Nous sommes en 1977 : cela fait maintenant sept ans que Kolts crit pour le thtre. Il est lauteur
de huit pices et dun roman : aucun de ses textes na t publi. Pourtant il sentte nouveau, et
lui qui on a tant reproch son got pour les monologues persiste et signe avec le long texte la
premire personne intitul La Nuit juste avant les forts : une seule phrase, sans point, courant sur
soixante pages ! Cette pice magnifique ne trouve ni diteur ni producteur. Heureusement Jean-Paul
Wenzel (auteur et metteur en scne, troisime homme de thtre, aprs Boglin et Gignoux, avoir
reconnu ds la premire lecture le grand talent de Kolts) dcide dapporter son aide au projet, avec
les moyens modestes dont dispose sa compagnie, le Thtre Quotidien ce qui permet Kolts et
Yves Ferry de crer la pice au Festival Off dAvignon. Comme au temps de Strasbourg, lauteur a
sign la mise en scne, absolument pure. Et sa premire vraie rencontre avec le public a lieu : les
spectateurs viennent chaque soir plus nombreux, le spectacle est un des succs du Off, la presse
nationale, pour la premire fois, sintresse Kolts. Gilles Sandier, remarquable critique de
lpoque, crira un article enthousiaste et dune rare perspicacit : Assis une table de caf, un
garon de vingt-cinq ans, avec du feu dans son corps tout en nerfs [] tente de retenir, en usant de
tous les mots dont il dispose, un inconnu un enfant peut-tre quil a abord dans la rue, un soir o
il tait seul, seul en mourir. Il parle, il parle aussi frntiquement quil ferait lamour, il dit son
univers : ces banlieues o il pleut, o lon trane sans travailler et o pourtant lusine guette [] ces
rues o lon cherche un tre ou une chambre pour une nuit, pour un fragment de nuit, o lon fait
lamour sur un pont avec une fille quon ne reverra plus et qui est belle comme un mythe, o lon se
cogne des loubards partant la chasse aux ratons, aux pds, bref un univers nocturne o il est
tranger un mtque en somme et quil fuit en se cognant partout, dans sa difficult dtre et sa
fureur de vivre. Ce texte dun lyrisme sauvage et familier [] ce texte superbe dans son refus de
toute littrature, de toute rhtorique et pourtant trs crit mais dune criture qui appelle la parole, ce
texte qui est un appel, un cri de tendresse, Yves Ferry le profre avec une justesse ardente [] une
sorte de frnsie pudique qui fait quon le reoit en plein cur
1
. Le succs du spectacle le conduira
une tourne un peu partout en France, cette fois dans le circuit institutionnel du thtre, et une
reprise Paris dans la petite salle du TEP. Ce nest pas la gloire mais trs certainement le dbut
dune reconnaissance de Kolts par le milieu du thtre professionnel. En 1981, alors quYves Ferry,
na pas cess de tourner le spectacle en labsence de Kolts, qui voyage beaucoup ces annes-l,
La Nuit juste avant les forts sera joue au Petit Odon vou alors la dcouverte des auteurs
contemporains dans une mise en scne de Jean-Luc Boutt (socitaire de la Comdie-Franaise)
avec Richard Fontana : premire et modeste conscration publique de limportance dune criture.
Mais, cette poque, Kolts a dj termin Combat de ngre et de chiens, quil a rdige lors dun
sjour au Guatemala. Sitt crite, la pice a paru en 1979 dans la collection Tapuscrits de Thtre
Ouvert (suivie dailleurs de La Nuit juste avant les forts). Elle a immdiatement fait lobjet de

1
In Politique-Hebdo, n38, 10 avril 1978.
14

multiples demandes. Mais Kolts a finalement choisi den diffrer la cration : car ds 1981 Patrice
Chreau sest engag monter la pice.
Si Combat est la premire uvre de Kolts susciter le dsir de metteurs en scne et non des
moindres ! -, cest pourtant La Nuit juste avant les forts qui apparat rtrospectivement comme le
moment charnire dans la reconnaissance de lauteur. Pourquoi ce texte a-t-il russi l o les
prdcesseurs avaient chou ? Plus profondment, pourquoi est-ce avec cette pice que Kolts a
eu le sentiment de trouver sa manire, au point de renier tout ce quil avait crit avant ? Est-ce d la
beaut de sa rythmique obsdante mais jamais lassante, comme celle du reggae quil aimait tant ? A
la musicalit si particulire que confre La Nuit lusage intensif de la rptition, le retour affirm des
leitmotive ? Est-ce parce que Kolts tente de sy faire entendre aussi dsesprment que son
personnage ? Est-ce parce que le destin du locuteur concentre les thmes les plus chers son
auteur : la solitude, la qute de soi, le rve dune vie meilleure, lexclusion, la difficult exprimer une
demande et limpossibilit de se soustraire au dsir ? Est-ce parce quil y a radicalis jusqu lpure,
tendu une pice une pice entire, une situation de parole quil affectionne depuis toujours et
laquelle il ne cessera de revenir ? Car La Nuit nest pas un monologue discours que le personnage
tiendrait lui-mme ou quil adresserait au public mais, selon, une figure typiquement koltsienne,
un soliloque, cest--dire un face--face o un seul des interlocuteurs parle tandis que lautre se tait.
De pice en pice ce dsquilibre fondamental du dialogue pourra recevoir diverses justifications
adresse un personnage vanoui, endormi ou feignant de ltre, enferm dans une pice attenante,
dlibrment mutique ou le plus souvent, comme dans La Nuit, tre livr sans explication.

Kolts et Chreau
Cest aussi dans La Nuit juste avant les forts que Kolts atteint, pour la premire fois sur toute la
dure dune pice, cet quilibre singulier entre langue parle et langue crite qui sera dsormais le
sceau reconnaissable entre tous de son criture. Cette langue fut la premire chose qui retint
lattention de Patrice Chreau lorsquil dcouvrit Combat de ngre, le dclic qui dtermina son
compagnonnage avec Kolts. De 1983 1988, il mit en scne quatre de ses pices ; et sil lui avait
impos une attente de plusieurs annes pour la premire, il monta les trois suivantes (Quai Ouest,
Dans la solitude des champs de coton, Le Retour du dsert) au fur et mesure que Kolts les
crivait, [].








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Extrait de la pice Dbut















Tu tournais le coin de la rue lorsque je tai
vu, il pleut, cela ne met pas son avantage
quand il pleut sur les cheveux et les fringues,
mais quand mme jai os, et maintenant
quon est l, que je ne veux pas me regarder, il
faudrait que je me sche, retourner l en bas
me remettre en tat les cheveux tout au
moins pour ne pas tre malade, or je suis
descendu tout lheure, voir sil tait possible
de se remettre en tat, mais en bas sont les
cons, qui stationnent : tout le temps de se
scher les cheveux, ils ne bougent pas, ils
restent en attroupement, ils guettent dans le
dos, et je suis remont juste le temps de
pisser avec mes fringues mouilles, je
resterai comme cela, jusqu

tre dans une chambre : ds quon sera
install quelque part, je menlverai tout, cest
pour cela que je cherche une chambre, car
chez moi impossible, je ne peux pas y rentrer
pas pour toute la nuit cependant , cest
pour cela que toi, lorsque tu tournais, l-bas,
le coin de la rue, que je tai vu, jai couru, je
pensais : rien de plus facile trouver quune
chambre pour une nuit, une partie de la nuit, si
on le veut vraiment, si lon ose demander,
malgr les fringues et les cheveux mouills,
malgr la pluie qui te les moyens si je me
regarde dans une glace mais mme si on ne
le veut pas, il est difficile de ne pas se
regarder, tant par ici il y a de miroirs, dans les
cafs, les htels, quil faut mettre derrire soi,
comme maintenant quon est l, o cest toi
quils regardent, moi, je les mets dans le dos,
toujours, mme chez moi, et pourtant cen est
plein comme partout ici, jusque dans les
htels cent mille glaces vous regardent, dont il
faut se garder car je vis lhtel depuis
presque toujours, je dis : chez moi par
habitude, mais cest lhtel, sauf ce soir o ce
nest pas possible, sinon cest bien l quest
chez moi, et si je rentre dans une chambre
dhtel, cest une si ancienne habitude, quen
trois minutes jen fais vraiment un chez-moi,
par de petits riens, qui font comme si jy avais
vcu toujours, qui en font ma chambre
habituelle, o je vis, avec toutes mes
habitudes, toutes glaces caches et trois fois
rien, tel point que, sil prenait quelquun de
me faire vivre tout coup dans une chambre
de maison, quon me donne un appartement
arrang comme on veut, comme les
appartements o il y a des familles, jen ferais,
en y entrant, une chambre dhtel, rien que dy
vivre, moi, cause de lhabitude
B.-M. Kolts, La Nuit juste avant les forts,
1988 by LES EDITIONS DE MINUIT
HISTOIRE DES ARTS
Basquiat

Jean-Michel Basquiat, Autoportrait, New York.


Jean-Michel Basquiat (1960-1988), artiste
amricain, mort lui aussi prmaturment.
Son style est qualifi de nerveux, nergique et
violent. Ses uvres montrent divers motifs
rcurrents : squelettes et masques exprimant
son obsession de la mort, lments urbains
tels que voitures, immeubles, jeux denfants,
graffitis
ECHOS DANS LA PRESSE (INTERNET)

La Nuit juste avant les forets
Romain Duris Patrice Chreau Critique

En 1977, Bernard-Marie Kolts crit La nuit juste avant les forts, un monologue dune phrase
clame par un homme dont la mort est au bout du chemin. 34 ans aprs, Patrice Chreau et
Thierry Thie Niang adaptent ce texte qui na pas pris une ride mais souffre de quelques
rptitions. Romain Duris, pour qui cest une premire sur les planches, y passe son brevet
haut la main. Etonnant.

Avec la carte blanche propose par Le Louvre Patrice Chreau, le metteur en scne franais est
rcemment all sous tous les fronts : confrences, rtrospectives, expositions, mises en scne
Depuis le 2 novembre dernier, cest un festival Chreau qui nous est offert. Intitul par lui-mme Les
visages et les corps, jamais une manifestation naura aussi bien port son nom. Car Chreau est
avant tout un homme qui aime sentir ses acteurs et les emmne dans un voyage au plus profond de
leurs sentiments. Il en rsulte chaque fois des spectacles intenses et profonds o lhomme est
souvent rduit un tat animal. Il est alors question de dpendance et de survie jusqu ce que mort
sen suive. Cest dailleurs le point commun de ses rcentes mises en scne que deux grands
thtres parisiens ont programmes : Rve dautomne de Jon Fosse au Thtre de la Ville et La nuit
17

juste avant les forts de Bernard-Marie Kolts au Thtre de lAtelier. Deux textes puissants et
contemporains qui, sils ne crent pas lunanimit, ont le mrite de dranger et de bousculer.
Chreau x 2
Chteauvallon, Valence, Nevers, le Louvre et maintenant le Thtre de lAtelier Paris. Depuis juin
2010, Patrice Chreau et Romain Duris se sont retrouvs aprs leur collaboration sur le
film Perscution pour travailler sur La nuit juste avant les forts de Kolts, un monologue qui semble
avoir t crit pour eux. Sur le papier, tous les lments sont runis pour rendre cette pice
dtestable et si parisienne : un acteur bankable utilis contre-emploi, un texte dense sur les
horreurs du monde, un thtre dans un quartier branch et un dcor dpoussir de tout objet
encombrant. Pourtant, la sauce prend rapidement et nnerve aucunement la diffrence de Rve
dAutomne qui pouvait agacer par ses silences et ses dialogues en monosyllabes. Cette dernire
pice de Jon Fosse peut oprer cependant chez le spectateur quelques bouffes motionnelles
grce la justesse de ses acteurs (Valria Bruni-Tedeschi tant tout fait audible et Bull Ogier
parfaite), un dcor froid, imposant, ainsi quun jeu de mime sensoriel trs opratique. Le
rapprochement avec La nuit juste avant les forts est dautant plus facile faire puisque dans les
deux pices, il est question de rencontres, de mort, de cimetire, de Sans Domicile Fixe et de
chasss-croiss. Le texte de Kolts y est ce titre parsem et il est parfois difficile de garder
pendant 1h30 toute son attention mais le jeu et la voix inhabituelle de Romain Duris sont vaillamment
l pour nous rappeler lordre.

Chreau Duris
Tout commence en dehors de la salle de thtre. Avant mme dentrer dans lenceinte du lieu, vous
tes dj dans la pice. Votre dambulation dans le mtro et dans la rue nocturne annonce autant de
dcors imaginaires que vous allez re-crer dans votre esprit tout au long de ce monologue. La preuve
en est la prsence de Romain Duris qui vous attend dj sur son lit dhpital, semi-conscient, avant
que les lumires ne steignent. Vous entrez alors dans un voyage initiatique qui pourrait faire cho
celui dHenri dans Lhomme bless, lun des premiers films de Patrice Chreau avec Jean-Hugues
Anglade. On savait dj ce film plus ou moins autobiographique. La pice lest-elle aussi pour
Chreau ? On se le demande plusieurs fois car cet homme dessin par Kolts rappelle aussi le
personnage de Romain Duris dans Perscution, uvre injustement mal-aime lors de sa sortie en
salle. Si le film commenait par une magistrale scne dhumiliation dans le mtro parisien, elle se
prolonge ici dans un passage fragile et dabaissement dont on ne peut sortir que par la mort.

On comprend pourquoi Patrice Chreau a choisi de concevoir cette mise en scne au ct du
chorgraphe Thierry Thie Niang qui, eux deux, exorcisent Romain Duris par le visage et
par le corps.

Edouard Brane, le 26/01/11, artcile post sur le site Internet du webmag www.Kourandart.com

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La nuit juste avant les forts,
Chreau trouve en Romain Duris un acteur koltsien vident

Patrice Chreau revient luvre de Bernard-Marie Kolts dont il a dj mont quatre pices et cest
blouissant. Il met en scne, avec Thierry Thie Niang, La Nuit juste avant les forts, le premier texte,
la posie incroyablement dense et puissante, de lauteur dramatique et offre Romain Duris un
immense rle pour ses dbuts au thtre.

La soixantaine de pages que reprsente le texte de Kolts publi aux Editions de Minuit se compose
dune seule phrase, longue et sinueuse travers laquelle la voix dun homme anonyme schappe,
apparemment sans contrle et dune seule traite. Il sagit dune parole fleuve, impossible contenir,
adresse un inconnu rencontr par hasard, une nuit, dans la rue, sous la pluie, un interlocuteur
quon ne sait finalement rel ou invent car il reste scniquement invisible. Tu tournais le coin de la
rue lorsque je tai vu . Cest ainsi quil laborde au dbut puis continue de lapostropher
Camarade ! , et finit par lui dclarer son amour que personne ne veut entendre. Je te regarde, je
taime . La forme du soliloque souligne la part monologique de toute adresse lautre, la solitude
extrme du personnage et le besoin irrpressible de dire malgr tout.
Chreau invente un cadre encore jamais exploit par les mises en scne prcdentes de la pice et
qui parat ici une vidence. Il fait le choix de ne pas prsenter le locuteur la terrasse dun caf et
imagine pour dcor une chambre dhpital. Le parquet cir du Louvre est recouvert dun sol blanc
comme le drap qui recouvre le lit mdical presque au centre du plateau. Cet espace clt et rtrci
renforce lisolement du personnage. Il dramatise encore davantage la porte du texte en plaant
demble cet homme face sa mort. On pense Son frre, un film dans lequel Chreau scrute sans
complaisance ni pudeur la souffrance dun homme fauch par la mort dans la fleur de lge. On
pense Kolts disparu quarante et un ans.

Couch tout habill dans le lit, Romain Duris surgit soudainement de limmobilit dans un
mouvement de panique. Il reprend son souffle, le corps tout en tension. Sur son visage presque
ferm, dur, gar, effray tout la fois, une compresse au dessus de larcade sourcilire droite et du
sang qui coule sur sa joue. On imagine quil sest fait cogner par les chasseurs de ratons, les
loubards du mtro, ou bien les cons den bas qui stationnent. Lacteur, dfait de limage du flambeur
rebelle et sducteur, est sidrant de matrise et de vrit. Ainsi dirig par Patrice Chreau, il ralise
une prestation intense, tourdissante. Il est au plus prt du personnage et de sa lutte, joue avec
intelligence et subtilit le dsarroi de ce type dont on ne sait rien, marginal et chahut parce quil est
tranger (il na pas de travail ni de maison, il vit lhtel), bouscul par une socit excluante et
haineuse, profondment inadapt au monde, tout ce bordel comme il dit. Fragile et viril, il veut
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tout casser, chute, rampe au sol, veut schapper, voque les forts du Nicaragua, terre dAfrique
tant aime par Kolts, qui comme une chambre dhtel lui serviraient de refuge.
Patrice Chreau tire judicieusement le temps du spectacle pour donner le temps lacteur de dire
ce texte quon a pens parfois plus efficace de brailler dune traite comme un cri salvateur. On est
suspendu aux lvres de lacteur qui avec un calme presque drangeant, sans brutalit, livre le texte
minutieusement dcoup. Sa mise en scne laisse entendre linsoluble solitude de ltre, son
dchirant appel lautre, cette demande damour qui ne trouve pas de rponse, la vanit des mots et
la mort qui parat.
La Nuit juste avant les forts se joue ce soir encore pour deux reprsentations au Louvre le jeudi 2
dcembre 19H et 21H30. Le spectacle sera repris en janvier au Thtre de lAtelier Paris.

Publi le 02 dcembre 2010 par Christophe Candoni, sur le site Internet www.toutelaculture.com


LEQUIPE ARTISTIQUE

Patrice Chreau Metteur en scne
N en 1944, Patrice Chreau passe son enfance Paris avec deux parents peintres qui lui transmettent le got
des arts. Il commence sa carrire dans le thtre, vingt et un ans, en dirigeant le Thtre de Sartrouville avant
de faire faillite et de travailler au Piccolo Teatro de Milan. En Italie, il monte plusieurs pices (Neruda, Lulu de
Wedekind, Marivaux, Dorst) mais aussi LItalienne Alger de Rossini, au Festival de Spolte. Codirecteur du
TNP de Villeurbanne de 1972 1981 avec Roger Planchon et Robert Gilbert, il aborde Marlowe, Marivaux (La
Dispute), Bond (Lear), Wenzel et Ibsen (Peer Gynt). Il met en scne des opras, Les Contes dHoffmann
dOffenbach lOpra de Paris (1974). Puis, avec Pierre Boulez, il monte au Festival de Bayreuth (1976 1980),
Der Ring des Nibelungen, la Ttralogie de Richard Wagner loccasion du centenaire de la cration de luvre.
Puis la version intgrale de Lulu de Berg lOpra de Paris (1979). En 1982, il prend la direction du Thtre des
Amandiers Nanterre avec Catherine Tasca. Il rencontre Bernard-Marie Kolts quil contribue rvler en crant
la plupart de ses pices. Il monte aussi Genet, Marivaux, Heiner Mller, Tchkhov et Shakespeare (Hamlet, au
Festival dAvignon en 1988).
En 1983, LHomme bless le fait connatre des cinphiles et remporte lanne suivante le Csar du meilleur
scnario. Durant ces annes, il monte galement Lucio Silla de Mozart, puis, aprs son dpart des Amandiers en
1990, Wozzeck au Thtre du Chtelet en 1992 et Don Giovanni au Festival de Salzbourg (de 1994 1996), ces
deux opras dirigs par Daniel Barenboim.
Au cinma, aprs La chair de lorchide (1975), avec Charlotte Rampling, Judith Therpauve (1978), avec Simone
Signoret, Lhomme bless (1983), avec Jean-Hugues Anglade et Vittorio Mezzogiorno, Htel de France (1987),
Le Temps et la Chambre (1992), La Reine Margot (avec Isabelle Adjani) remporte le prix du jury au Festival de
Cannes de 1994, puis cinq csars.

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Par la suite, ses films se font plus personnels. Ceux qui maiment prendront le train reconduit le cinaste
Cannes en 1998, et Intimacy, tourn en anglais Londres remporte lOurs dor au Festival de Berlin de 2001
ainsi que le prix Louis-Delluc. Les deux films ont choqu par leur ralisme et leur crudit, mais aussi marqu par
la force de leur mise en scne. Avec Son frre, (Ours dargent Berlin), Patrice Chreau continue sur cette
lance et se concentre sur une histoire plus intime, comme dans Intimacy, celle dun homme qui se dcouvre
incapable de supporter la peur que lui inflige sa maladie.
Il est revenu au thtre en 2003 pour monter la Phdre de Racine avec Dominique Blanc, (Odon-Thtre de
lEurope, RuhrTriennale et Festival de Vienne en Autriche). Son dixime film, Gabrielle, daprs une nouvelle de
Joseph Conrad, avec Isabelle Huppert et Pascal Greggory, est sorti en septembre 2005. En juillet 2005, Cos fan
tutte de Mozartmarque son retour lopra au Festival dAix-en-Provence, puis lOpra de Paris (septembre
2005 et octobre 2006) ainsi quau Theater an der Wien (Vienne, Autriche en juin 2005 et novembre 2006).
En 2007 et 2009, il a continu travailler lopra : De la Maison des Morts de Jancek, mise en scne en
collaboration avec Thierry Thie Niang, opra pour lequel il retrouve Pierre Boulez (Vienne, Amsterdam et Aix-en-
Provence) puis Esa-Pekka Salonen, (Metropolitan Opera de New York en 2009 et Scala de Milan en 2010), et
Tristan et Isolde de Richard Wagner la Scala en 2007 et 2008 galement avec nouveau Daniel Barenbom.
En collaboration nouveau avec Thierry Thie Niang, il a mont en 2009 La Douleur de Marguerite Duras avec
Dominique Blanc. Son dernier film, Perscution avec Romain Duris et Charlotte Gainsbourg est sorti en
dcembre 2009.
Il sera le grand invit du Louvre en novembre 2010 o il prsentera aussi La Nuit juste avant les forts, mise en
scne avec Thierry Thie Niang et avec Romain Duris.

Thierry Thie Niang Metteur en scne Chorgraphe
Pour Thierry Thie Niang, danseur et chorgraphe, lacte artistique demande une attention chacune des
tapes qui rendent possible la cration dune uvre, le partage dun projet sensibilisation, formation,
interprtation et rflexion autant de moments inscrits au cur de lexprience en commun mene depuis
plusieurs annes en France et ltranger (Nairobi, New York, Londres, Madrid, Milan et Berlin).
Laboratoires en mouvement et dplacements o de nombreux artistes diffrents danseurs, musiciens,
comdiens, plasticiens, crivains ainsi que des amateurs enfants, adultes en difficult, seniors et
handicaps sont invits pour remettre en jeu les outils de composition autour du mouvement dans.
En 2010/11, il est artiste associ avec Norah Krief, Anglique Clairand, Catherine Nicolas, Lancelot Hamelin, ric
Mass et Olivier Balazuc la Comdie de Valence auprs de Richard Brunel.
Il collabore galement avec Ariane Ascaride et Marie Desplechin au Festival dAvignon 2010 pour Le sujet vif,
avec Oscar Strasnoy et Alberto Manguel au Festival d'Aix-en- Provence pour Un retour, et au Louvre en
automne prochain avec Clara Cornil et Klaus Janek - cration - et avec aussi Romain Duris, Waltraud Meier et
Bastien Lefvre pour Le Louvre invite Patrice Chreau, les visages et les corps .
Quelques dates
2000 : Le Pays lointain de Jean-Luc Lagarce avec Franois Rancillac
2002 : Rencontre Clara Cornil et Klaus Janek Berlin. Dbut de leur collaboration
2005 : Rsidence Nairobi auprs de Opiyo Okach, chorgraphe kenyan
2007 : De la Maison des Morts de Jancek, mise en scne Patrice Chreau, direction musicale Pierre Boulez et
La Douleur de Marguerite Duras avec Dominique Blanc
2008 : Au bois dormant avec Marie Desplechin et Benjamin Dup
2010 : Un retour dOscar Strasnoy, cration au Festival dAix-en-Provence
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Romain Duris Comdien
N Paris en 1974, Romain Duris passe un bac littraire avant de suivre des cours de dessin lcole Duperr.
Remarqu par un directeur de casting, il fait ses dbuts dans Mademoiselle Personne, un semi documentaire
autour de Jean-Louis Murat qui, bien que ralis pour le cinma, ne sortira pas en salle. Ses vrais dbuts,
Romain Duris les fait dans Le pril jeune, de Cdric Klapisch, pour lequel il obtient le Prix coup de cur du
Festival de Paris et la PIPA dOr Chamrousse Grand Prix. Cdric Klapisch refera appel au jeune comdien pour
Chacun cherche son chat.
Entre-temps, Duris apparat dans Frres : la roulette rouge (1994), un tlfilm dOlivier Dahan.
Romain Duris ne tarde pas devenir l'un des comdiens les plus populaires de sa gnration. Sollicit par la
jeune garde du cinma franais (Kounen, Graham Guit), il retrouve Olivier Dahan pour Dej mort, il incarne le
pre de... Belmondo dans le film d'anticipation Peut-tre (1999). Une forte complicit se noue galement avec
Tony Gatlif, qui l'emmne en Roumanie la dcouverte du monde gitan dans Gadjo Dilo, avec au bout de cette
qute initiatique une nomination au Csar du Meilleur espoir en 1999.
En 2002, limmense succs de L'Auberge espagnole, comdie de Klapisch, marque un tournant dans la carrire
de Romain Duris. S'il continue d'tre l'affiche de premiers films audacieux, d'Osmose au quasi-exprimental
Shimkent Hotel en passant par 17 fois Ccile Cassard, il prend dsormais part des projets de plus grande
ampleur : donnant la rplique Adjani dans Adolphe, il enfile le costume de gentleman cambrioleur dans la
superproduction Arsne Lupin (2004). Toujours fidle Tony Gatlif (Exils) et Klapisch (Les Poupes russes,
Paris), il impressionne dans De battre mon coeur s'est arrt d'Audiard (2005).
Romain Duris sengage galement dans des projets aussi divers que le film costumes Molire (2007) de
Laurent Tirard, l'adaptation du roman fantastique Et aprs (2008) - son deuxime long mtrage anglophone
aprs CQ (2003) - et Perscution (2009) de Patrice Chreau, uvre pour laquelle il partage l'affiche avec
Charlotte Gainsbourg et Jean-Hugues Anglade.

Caroline de Vivaise Costumire
Caroline de Vivaise a travaill au milieu des annes 80 sur quelques pices de thtre avec Patrice Chreau,
notamment Quai Ouest, La Solitude des Champs de Coton, Le Retour au Dsert de Bernard-Marie Kolts.
lopra, elle a cr les costumes de Cosi Fan Tutte et De la Maison des Morts entre 2005 et 2010 pour les
mises en scne de Patrice Chreau.
Elle a travaill sur sept des films de Patrice Chreau :
Lhomme bless Htel de France Ceux qui maiment prendront le train Intimacy Son Frre Gabrielle
Perscution

Bertrand Couderc clairagiste
Depuis 2005, Bertrand Couderc cre les lumires des spectacles de Patrice Chreau : Tristan und Isolde la
Scala, direction musicale de Daniel Barenbom. En 2007, il a galement clair Z Mrtvho Domu (De la Maison
des Morts) de Jancek, direction Pierre Boulez, au Theater an der Wien. En 2005, pour leur premire
collaboration, il cre les lumires de Cosi Fan Tutte direction Daniel Harding au festival dAix-en-Provence.
Fidle clairagiste de Philippe Calvario, il a clair Angels in America au Thtre du Chtelet, L'amour des 3
oranges au Festival d'Aix-en-Provence et Madrid, Belshazzar au Halle Staatsoper, Iphignie en Tauride au
Staatsoper de Hambourg et ses spectacles de thtre, Roberto Zucco, Grand et Petit, Richard III
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Il signe galement la lumire de nombreux autres spectacles de thtre dont ceux de Jacques Rebotier :
L'Oreille Droite, Les ouvertures sont, ZooMusik Citons galement ses collaborations avec Bruno Bayen pour
Stella ou Laissez-moi seule. Il a cr la lumire pour Colza et Marguerite, reine des prs de Karin Serres.
Sa lumire prfre ? C'est le soleil juste aprs l'orage, fort et clair sur le trottoir mouill. Il aime la peinture de
Rothko, les photos d'Irving Penn et les livres de Dickens. Il coute Ach wie flchtig, ach wie nichtig (Cantate Bwv
26 Johann-Sebastian Bach), les Gurre Lieder (Arnold Schnberg) et Unknown Pleasures (Joy Division). Et il
regarde inlassablement M (Fritz Lang) Le Mpris (Jean-Luc Godard) et Ikiru (Akira Kurosawa).
cole de la Rue Blanche (ENSATT 1987)



Bibliographie
- Bernard-Marie Kolts, La Nuit juste avant les forts, Les Editions de Minuit, 1988,
- Bernard-Marie Kolts, Quai Ouest, suivi de Un Hangar lOuest, Les Editions de Minuit, 1985,
- Bernard-Marie Kolts, Dans la solitude des champs de coton, Les Editions de Minuit, 1986,
- Bernard-Marie Kolts, Combat de ngre et de chiens, Les Editions de Minuit, 1983-1989,
- Bernard-Marie Kolts, Roberto Zucco, suivi de Tabataba et Coco, Les Editions de Minuit, 1990,
- Bernard-Marie Kolts, Sallinger, Les Editions de Minuit, 1995,
- Franois Bon, Pour Kolts, Les Solitaires intempestifs,
- Enzo Cormann, La Rvolte des anges, Les Editions de Minuit, 2004,
- Thtre aujourdhui n5 : Kolts, Combats avec la scne, CNDP, 1996,
- Brigitte Salino, Bernard-Marie Kolts, Stock, 2009.

Filmographie
Patrice Chreau, Son frre, 2002,
Patrice Chreau, Perscution, 2008.

Sitographie
La page consacre Bernard-Marie Kolts sur le site des Editions de Minuit :
- http://www.leseditionsdeminuit.eu/f/index.php?sp=livAut&auteur_id=1427
Un site Internet ddi Basquiat :
- http://jean-michel-basquiat.net/


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3 chausse Bocquaine
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